[导读]户外演出的灯光设计应该综匼考虑各方面的情况甚至在大多数情况下，还要兼顾到周边自然景观的照明和衔接等问题从某种意义而言，大型户外演出的灯光设计需要更加宏观地把握演出的总体空间环境细致周到地为演出服务。

　　第一户外演出场地区域大，远远大于一般的镜框式舞台因此，其灯位与表演区之间的投射距离较远

　　第二，户外演出场地没有镜框式舞台所固有的系统和灯光吊杆吊装系统大都是临时搭建的，无论是总电源的设置还是线材量、灯具的计算，抑或是控制系统的选定等工作几乎都要从头开始。由于户外演出使用的灯具品种多、数量大灯控室、供电房和各灯位之间的布局等都必须考虑合理性的问题。

　　第三户外演出场地的特殊性以及节目性质和内容的特殊要求，特别是导演总体艺术构思的要求需要有特殊的灯光设计方案来满足，有时甚至会增加特殊灯位来完成演出任务

　　第四，户外演出在舞台设计上无法像剧场一样转换场景因此，主要需要灯光来衬托舞美、烘托气氛

　　第五，户外演出观众席一般为三面观众布置灯光时不能忽视左右两边观众的视觉需要。若有电视转播或录像还需要事先了解相关要求，在设计灯光时予以考虑

　　鉴于以仩原因，户外演出的灯光设计应该综合考虑各方面的情况甚至在大多数情况下，还要兼顾到周边自然景观的照明和衔接等问题从某种意义而言，大型户外演出的灯光设计需要更加宏观地把握演出的总体空间环境细致周到地为演出服务。

我最喜欢的一句话是：“让我们控制那些无法控制的事并尽力解决它们吧!”我想知道是谁第一个说了这样的话，我视他为英雄我写这篇文章正是为了此目的。因为我認为音质不佳通常是我无法控制的但我还是想解决这个难题，否则就是对听众不负责任当然，有些时候是设备的问题但更多的时候昰你我这些操作设备的人把音质弄糟的。所以我再次列举一些音质不佳的原因以及解决问题的方法

　　原因一：不专业的甲方

　　一些夶型活动的负责人根本不知道什么才是最佳音响效果、必须花费多少，甚至不知道怎样提要求长久以来他们做了很多但是收效甚微，他們不知道这种情况有多糟比如一个包括背景音乐、演讲、舞蹈等在内的有450位观众的大型活动，本来应该使用大型扩音系统他们往往只雇佣一个使用简单调音台的DJ。他们压低价格一分钱都舍不得多出。不幸的是这些家伙中有些人的确知道要取得好的效果就必须舍得投叺，但他们对此不屑一顾我肯定你们也经遇到过类似的事，我当然经历过

　　解决方法不是很容易。但是首先要知道的是处理这类問题的最专业的方法是，一旦情况已成定局你只能尽你所能把工作做到最好。这样的坏处是如果你成功了，那么这种现象就还会延续丅去(当然如果你失败了，很可能会受到指责)我的第一个建议是直接了当地拒绝那些类似的甲方，并礼貌地解释说你和和你的公司的目標是为甲方提供专业的音响服务只有这么少的资金你不可能提供专业的设备和人员来达到理想的效果。是的的确有些公司和个人会为叻那几文钱而折腰，但不到万不得已你千万不要那样做

　　如果第一种方法没有成功(通常是不成功的——因为当我们意识到结果会很糟嘚时候为时已晚。)下一步就是在演奏会结束之后非常有礼貌地告诉主办方，如果他们投入更多的资金并听取了正确的专业建议的话很哆问题其实是可以避免的，是可以得到更好的音效的(意味着客户数量更多更满意)。他们也许不愿意听但至少你知道了以后应该避免再為他们工作。而且你也可以警告你的友好的竞争者不要接手这种项目

　　原因二：声学条件不佳

　　是的，我们都知道有些地点确实是佷难获得理想的音响效果在阿尔伯克基市有个Tingley体育馆，很多乐队不愿在这个城市举行演唱会原因之一就是该场所的音响效果不好。事實的确如此但情况在一定程度上还是可以改善的。我见过的一场效果不错的演出刚好是在Tingley体育馆举办的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱会我跟她的調音师Gary Stokes聊过，他也承认场地是不太理想但他列举了很多他所采取的措施。他说：“如果是Barbara Streisand的演唱会我们可能会投入更多的金钱，而且峩还得挂上厚厚的帘子来把后面三分之一的场地隔开”换句话说，他很清楚要怎么做才能取得更好的音响效果但是要采取的措施目前對他来说还不现实。也许有一天Gary会在这个体育场为Barbara做音响工程师到时候再看他那些帘子是否有效吧!

　　房间声学条件不佳的问题不能用增大扩音设备的音量的方法来解决，要好好想想声音要如何避开墙面、天花板等声音必须只能到达观众，而不是其他地方设法减小舞囼音量，使用个人监听器是一个好方法你不能一边抱怨“这房间真糟”，一边像往常一样工作而不采取任何必要措施

　　有时这是由仩述的第一个原因造成的。但这种困难通常是可以克服的如果扩音设备不能覆盖整个场所，那么你可以多找几个音箱或者重新调整音箱擺位来得到最佳效果我记得有一次是在一个有三层楼座的剧场里，当地工作人员说现有的扩音设备无法覆盖到第三层楼座所以他调整叻音箱摆位，使得底层和第一二层楼座都能得到很好的音响效果这是合理的补偿措施。然后我们在现有扩音设备的基础上增加了一些额外的对准第三层楼座的中高音音箱取得了理想的效果。

　　你也许没这么幸运但正如我在第一个原因中提到的，无论何时何地都应该保持专业的态度应该把问题的实质告诉甲方。他们可能不听也不在乎但至少你尽到了责任。我们花费大量的时间来安装电线、多芯电纜、话筒插头、调音台、功放和机架目的就是为了一场好的演出。这就是我们的职责无论情况有多糟，我们都要尽可能完成好工作

　　原因四：台上音量过大

　　幸运的是，近二十多年来随着个人监听设备的广泛运用，这个问题已经不存在个人监听器真是天赐之粅!但是，由于歌手要求、演出预算或还未掌握个人监听系统的使用方法等种种原因很多巡回演出、大型活动和表演中仍然使用监听音箱。所以当你的监听喇叭、鼓、吉他音箱和舞台上其他设备都通过所有话筒扩音出来的时候，你的调音台可吃不消

　　我强烈建议，如果你已经使用个人监听系统那么请了解使用效果的细微差别，然后寻找其他减弱舞台音量的方法吉他手是不是把吉他箱体对准他的膝蓋背面了?鼓手用隔音罩了吗?还有没有其他的方法来减少话筒拾取的“Wash”声?在这些细节上多下工夫，你就能得到更清澈的声音也能更好地控制你所需要的音响效果。

　　我见过的很多扩音系统都不会造成这个问题坦白地说，担心是没有必要的既然我们可以使用调音台的數字延时、音频处理器和其他设备，我们就没有理由忽视延时的问题我的意思是，如果你在舞台、讲坛、讲台或无论什么地方的两边各擺一个支架式音箱而且如果你延迟信号的方法不恰当，那么给观众的感觉就是声音来自音箱而不是来自演讲者或演唱者。要了解声音嘚传播速度(室温下海平面上1130英尺每秒)等于每英尺1m/s的距离。

　　知道了之一点后就考虑该如何延迟信号使得大多数观众能在听到音箱声喑之前稍早一点听到人声。这个错觉会让人感到声音是来自人而不是来自扩音设备参考哈斯效应。(编者注：哈斯效应是指反射声相对于矗达声的延迟时间对语言可懂度的效应短的延迟时间,反射声会增加直达声的响度,长的延迟时间导致可懂度降低，其间有个“临界延迟差”它与反射声的强度、声源的频谱以及所在空间的混响时间有关。)　

　　原因六：无线话筒使用不当

　　我认为有些人把无线话筒的工莋状态依 “巫术”而工作所以你会说：“我对此无能为力。”坦白的说几乎总有可以采取的措施。无线话筒是依照数学和科学原理来笁作的应该用科学的方法来对待。物理学原理是起作用的当然，如果你使用的无线话筒质量低劣取得好的效果的几率就像玩中式或俄式轮盘赌博一样低。但只要你在每个声道上能花费四百美元或更多的钱剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。认真阅读这些设备的使用手册获取这些著名厂家提供的产品信息。对无线设备多些了解绝对是有益无害还要熟悉频率调节软件的使用。

　　我在網上看到过一个帖子讲的是我常有耳闻的事——混响声太过强烈因为操作者很可能丧失了听觉。请求你每年做一次听力检查吧坦白说，如果你听觉减退了就考虑改行吧。可以开家音响公司、做灯光设备或做系统技师如果你考虑要继续做混音工作，会进一步损害你的聽觉而且同时你的混音效果会继续变得越来越糟。

　　原因八：架线、终端设备和接地技术不佳

　　这种问题再常见不过有时候一根細小的屏蔽线就能造成热连接短路或接地回路。你应该为话筒线缆做定期的保养维护并采取恰当的措施检查并清洁多插头设备，还要掌握接地技术和接地回路的知识这些年来经常有人打电话给我，他们描述出系统结构图我就能指出接地回路产生的位置，你应该也能做箌

　　最后，阻抗和电平一致也是需要掌握的你要知道什么时候该使用DI输入而什么时候不该使用。你也该弄明白为什么把一个300欧姆嘚吉他话筒直接插到1K欧姆的话筒插座上，是错误的做法

　　原因九：增益结构不佳

　　是的，这个话题你肯定已经听过上千次但它依嘫不容忽视。我们常接到电话反映音响系统效果不好的问题至少有七成是与增益结构有关。我们发现的主要问题是前级增益不足——想想前置话放而电路后级增益增大，结果就是噪音太多强度不够。

　　第二个最常见的原因就是总线过载因为所有的通道能量都很大，当它们汇集到无法承受大于28dBu的总线放大器上的时候得到的声音就是被挤压的、失真的，令人不悦与旧时录制和大量给模拟磁带灌输信号不同，给通道和总线输入太多信号并不是很可取的做法只要能获得最大的信噪比就可以了，不要过量以致声音出现明显失真关于這个问题，可以参考很多书籍、研讨会、培训课程和厂家的信息还可请教同行，但最终还是要靠你自己依靠现有设备来找到合理安排增益结构的方法以取得理想效果。

　　原因十：混音技能欠缺

　　技能欠缺有很多表现但最常见的是音量太大、太响亮、太失真和各声噵解析度不高。责备设备不好并不是很好的借口我曾经在很多场合看到同一套扩音设备由不同的人来操作。A的听起来糟糕透顶低音浑濁，延展不足中音杂乱，高音失真乐器声都彼此混杂淹没。鼓声过大尤其是地鼓。人声显得突兀接着，B上阵了效果出乎意料的恏：干净延展的低音、各乐器的声音清晰可辨，没有低中频杂音人声悦耳清晰，高音漂亮而舒展

　　为何有此差异?主要是操作者的原洇。当然台上演奏者不同也有一部分原因但舞台设备基本是一样的——鼓、贝司、吉他、键盘和人声。真正的造成差异的原因是调音台後面的人一个知道他在做什么，另一个却不清楚

　　怎样才能提高混音技术呢?首先，要放下架子虚心学习。每个人的混音风格都不哃但好的混音师都有共同点，他们知道自己想要什么样的效果并知道如何达到这样的效果。他们对所听到的声音总是挑剔的客观的。他们知道无论是为鼓拾音还是为吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是行不通的他们工作之前总是要先弄明白所有的乐器和人声の间是如何协调在一起的，然后他们找到可行的方法让每种声音都能显现出来。

每当看到舞台上一个个演员的出銫表演都是那么的惊艳其实他们成功的表演背后也有的一部分功劳。现如今有很多机关、院校、社团、企业等都建有自己的会堂、礼堂、多功用厅等综艺场所需求装备一些相应的专业灯光设备，由于缺乏对演出舞台灯光设计方案的理解不知如何正确选择专业灯光器材，而很多专业灯光器材销售商们对专业演出舞台灯光设计方案设备也是一知半解，不能给予正确的指导以招致资金的浪费

演出舞台灯咣设计方案设计相关要求是能够满足大型歌舞晚会、文艺汇演、戏剧、演唱会和大型会议的使用要求，就要先遵循一些简单的要求下面謌斯达演出舞台灯光设计方案设计小编带你了解关于演出舞台灯光设计方案设计：

一、演出舞台灯光设计方案的常用光位

要想做好专业舞囼灯的配置，先要理解舞台灯具的常用光位这是正确选用配置的一个重要环节。

自观众顶部正面投向舞台的光主要作用为人物正面照奣及整台根本光铺染。

位于台口外两侧斜投于舞台的光，分为上下数层主要铺助面光，增强面部照明增加人物、景物的平面感。

自囼口内两侧投射的光主要用于人物和景物的两侧面照明，增加平面感、轮廓感

自舞台上方投向舞台的光，由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光等主要用于舞台普通照明，增加舞台照度并且有很多景物、道具的定点映照。

自舞台逆方向投射的光（如顶光、桥咣等方向映照）可勾勒出人物、景物的轮廓，加强平面感和透明感也可作为特定光源。

在舞台两侧天桥处投向舞台的光主要用于辅助柱光，加强平面感也用于其他光位不便投射的方位，也可作为特定光源

自台口前的台板上向舞台投射的光主要辅助面光照明和消弭甴于面光等高位映照的人物面部和下颚所构成的阴影。

自天幕上方和下方投向天幕的光主要用于天幕的照明和颜色变化。

位于舞台两侧嘚活动灯架上主要辅助桥光，补充舞台两侧光线和其他特定光线

自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员扮演或突出某一特定光线又用于掌管人，是舞台艺术的特写之笔起到画龙点睛的作用。

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