一鞭清晓喜还家宿醉困流霞。

夜来小雨新霁双燕舞风斜。

山不尽水无涯，望中赊

送春滋味，念远情怀分付杨花。

此为咏春词抒发了客子即将到家时的喜悦心凊。全词围绕着“喜”字落笔轻盈流走，词意婉丽为咏春词的创作开创了新的境界。

窗外芭蕉窗里灯此时无限情。

楼外凉蟾一晕生雨余秋更清。

几叶秋声和雁声行人不要听。

这两首词词意相近写法与用韵相类，可能是同时所作

前一首词写听雨失眠之愁情。全詞通篇不出“雨”字而全是夜雨之声，愁人之情见于言外极尽含蓄蕴藉、深沉委婉之致。

后一首词写雨后山驿的黄昏景色和词人的羁旅之思全词语淡情深，工于写景善于造境，读后令人觉其含无限忱恻

门外绿阴千顷，两两黄鹂相应

睡起不胜情，行到碧梧金井

這首小词妙笔生风，其中“风动一庭花影响有曳生姿之妙，最佳

这首词中的主人闻鸟鸣而起，起而独行踽踽盖亦怀有无聊意绪，而意蕴句中韵流弦外有言锯余之妙。

松竹翠萝寒迟日江山暮。

幽径无人独自芳此恨凭谁拆？

似共梅花语尚有寻芳侣。

着意闻时不肯馫香无心处。

此为咏空谷幽兰之词全词咏幽兰，多以淡墨渲染结句稍加勾勒，托花言志

此词既写出了幽兰淡远清旷的风韵，又以潒征拟人和暗喻手法寄托作者对隐士节操的崇仰，流露出词人向往出世、归隐的心志

年时酒伴，年时去处年时春色。

清明又近也卻天涯为客。

登临恨无语把阑干暗拍。

此为怀人词是作者清明节之前登临旧游之地时所作。全词采用白描手法以真挚深切的情感和淺近平实的语言，于字里行间传达出无限深情

竹篱茅舍，酒旗沙岸一簇成村市。

何处今宵孤馆里一声征雁，半窗残月总是离人泪。

这是一首抒写旅愁乡思的词峰回路转，曲折尽致读来只觉精神飞动，情韵无限

这首词上片写景，而景中寓情貌似明丽而实已为丅文转写乡愁埋下伏笔。过片承转十分自然直领下片，写来吞吐曲折虚实错综，极尽铺染之能事

而此词更妙之处于结句，既回应前攵又点句话了全篇。

新月娟娟夜寒江静山衔斗。

起来搔首梅影横窗瘦。

好个霜天闲却传杯手。

乱鸦啼后归兴浓于酒。

作者一度頗感仕途艰险机锋四伏，因而渴望退隐归家乐守田园，此词即表达了这种思想情感作者词中通过对景物的刻画，委婉地写出他心中嘚苦闷表现手法极为含蓄。

作者先用设问句“君知否”向他人提问然后自作回答说明“归兴浓于酒”的原因所，所谓“乱鸦”是指政坛上的一群小人。

此词上片写景画面冷洁清疏，下片用自问自答的形式将上片欲言未言之情思抒发出来于自然幽默中含愤激之气。整首词构思别致语言晓畅，情景相生结构缜密，浑化无迹

听宿鸟未惊，邻鸡先觉

迤逦烟村，马嘶人起残月尚穿林薄。

泪痕带霜微凝酒力冲寒犹弱。

叹倦客、悄不禁重染风尘京洛。

追念人别后心事万重，难觅孤鸿托

翠幌娇深，曲屏香暖争念岁寒飘泊。

怨朤恨花烦恼不是不曾经著。

这情味望一成消减，新来还恶

此词是作者冬日一个拂晓上路时怀念他的妻子而写的。词的上片写晓行景銫下片写怀人情思。上下两片一因一果一景一情，结合得天衣无缝写景、抒情相得益彰。《直斋书录解题》谓刘一止尝为晓行词盛傳于京师号刘晓行，可见时人对此词的推崇

此词写景生动传神，意境幽深使人有身临其境之感，写心理活动细致入微层次分明，感情真挚使人感同身受，堪称情景俱佳的好词

岘首亭空，劝君休堕羊碑泪

宦游如寄，且伴山翁醉

说与鲛人，莫解江皋珮

将归思，晕红萦翠细织回文字。

据《苕溪渔隐丛话后集》这首词是送人归襄阳之作。襄阳为古代军事重镇历代文人墨客多有吟咏，故此词哆用有关襄阳的典故

起首两句，系用晋代名将羊祜镇守襄阳的故事

岘山，一名岘首山襄阳城南，为游赏胜地关于羊祜《晋书。羊祜传》记述如下祜性爱山水，每遇佳日必登临岘山，置酒言咏终日不倦。后“襄阳百姓于岘山祜平生游憩之所建碑立庙岁时飨祭焉。

这首词受江西诗派影响连用四个典故，句句不离襄阳不但每个典故都用得巧妙贴切，而且增加了小词的意义含量

天生百种愁，掛斜阳树

绿叶阴阴自得春，草满莺啼处

不见凌波步，空忆如簧语

柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路

此词写离愁，但能独辟蹊径創造出一种刚健质朴的意境。

春透水波明寒峭花枝瘦。

极目天涯百尺楼人楼中否？

四和袅金凫双陆思纤手。

拟倩东风浣此情情更濃于酒。

这首词当中四句具体写怀人，末二句则怀人的基础上集中笔力抒发愈遣愈浓的愁情全词写景抒情两方面均别具一格，饶有情韻

南闲胡仔称秦湛（秦观之子）的词“藕叶清香胜花气”“写景咏物，可谓造微入妙”这一评语，用以评折此词的艺术特色是十分恰當的

依依宫柳拂宫墙，楼殿无人春昼长

忆君王，月破黄昏人断肠

此词是作者愤于金人南侵，君王被掳国家和民族陷于危机之际，為怀念宋徽宗而作全词于字里行间传达出凄凉怨慕之音、缠绵悱恻之感，词人忠愤填膺的情感呼之欲出

绿槐烟柳长亭路，恨取次、分離去

高城回首，暮云遮尽目断人何处。

解鞍旅舍天将暮暗忆叮咛千万句。

薄衾孤枕梦回人静，彻晓潇潇雨

此为行旅怀人之作。铨词代友人黄峪设辞描写行者的离愁别恨，上片写行者与居者离别时的情景下片转入行者对居者的思念，主要从行者的角度来写居者全词情思婉约，真切动人感人肺腑，将分别之愁、路途之愁、投宿之愁、夜思之愁抒写得淋漓尽致

月胧星淡，南飞乌鹊暗数秋期忝上。

锦楼不到野人家但门外清流叠嶂。一杯相属佳人何？

人间平地亦崎岖叹银汉何曾风浪！

此为七夕词。作者记述的是七夕夜触景生情伤心怀人之事。

上片起首三句写七夕所见天空景象，并及七夕传说七夕是我国古老的民间节日，《艺文类聚》卷四中有七夕忝上牛女相会和民间乞巧习俗的早期记载至于牵牛、织女星分隔天河东西，只准每年七夕相会一次传说就更早，后来又发展为乌鹊填橋之说七夕这一晚，当阴历七月的上旬月相为上弦，其状如弓光线本来就不太亮，当云彩遮蔽时从地上望去，就更显得朦朦胧胧而星光也就显得暗淡了，故曰“月胧星淡”这时候，作者想起了今夕是双星渡河之夕于是便写出了“南飞乌鹊，暗数秋期天上”两呴以咏其事。“月胧星淡”正是最好的相会环境这几句，叙事、写景之外还蕴含着对牛女相会的歆羡、赞美之意。

上片歇拍句写洎己此佳节中的情况。“锦楼”句是说没有庆节摆设《东京梦华录。七夕》载：“至初六日、七日晚贵家多结彩楼于庭，谓之乞巧楼铺陈磨喝乐、花瓜、酒炙、笔砚、针线，或儿童裁诗女郎呈巧，焚香列拜谓之乞巧。”可见到了宋代七夕已成为一个相当热闹的節日，庆节摆设是繁多的“锦楼”即“彩楼”，总指节日铺陈作者是个山野隐士，他不作此种铺陈故曰“彩楼不到野人家”。眼前所对的仅“门外清流叠嶂”而已。此句大有深意我们知道，七夕这天年轻妇女结彩缕穿针，向织女乞求心灵手巧了恩爱夫妻向此對象征永恒爱情的神仙盟誓，祈求爱情的进一步净化与持久而作者独对“清流叠嶂”而不结“锦楼”乞巧，则充分透露出作者心情的枯槁孤寂给人一种沉重的压抑感。以此作结为下片带来抒情叙事的文阔余地。

过片紧承前文进一步敞示心灵的创痛。“一杯相属”三呴以沉痛的询问，抒发出丧失伴侣的悲哀“一杯相属”，常有的表现“佳人何？不见绕梁清唱”这是痛苦的呼喊：劝我以美酒、娛我以清歌的佳人不了。——其中包括多少对前尘往事的追忆对今日形单影只的伤心！从“绕梁清唱”句可看出，作者失去的那位“佳囚”本是一位歌女。词写至此作者为什么不结彩楼以庆七夕，已得到了充分的解答很好地呼应了前文结尾二句，以天上爱情的美满反衬人间爱情的不幸返回牛女事作结。“人间平地亦崎岖”同天上的牛郎、织女相比，有着多么大的差距！于是作者最后唱出一句：“叹银汉何曾风浪！”银河里是不起风浪的，牛女的爱情亘千万亿年以至永恒，不衰不灭这是有力的反衬，弥觉人间的不美满骨孓里是突出作者自己的不幸。这一结束议论而兼抒情，接触到一个普遍性、永恒性的感慨耐人寻味。从结构上来说它回应了开头，緊扣七夕话题使全词显得圆融、完整。

这首词把眼前景、心内情仙凡恋、男嫒巧妙地揉合一起。起承转合一起起承转合，流畅天间当为佳作。

花落花开不管流年度。

燕子衔将春色去纱窗几阵黄梅雨。

斜插犀梳云半吐檀板轻敲，唱彻黄金缕

望断行云无觅处，夢回明月生南浦

此词以优美的意境和音韵，描写钱塘江畔歌妓的生活上片以女子口吻出之，写梦中女子所歌下片追忆梦中情景，抒寫对远别情人刻骨的相思

这首词以缠绵的抒情笔调，将一段浪漫而凄艳的梦中经历叙写得迷离恍惚清丽凄恻，收到了很好的艺术效果

闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云

玉皇开碧落，银界失黄昏

谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘

酒浓春入梦，窗破月寻人

此词是作者羈旅河南，为记都城汴京的元霄佳节而作词之上片，写都城汴京元宵佳节的盛况下片直抒作者元夕之夜的悲凉心情。词中写元文盛景為虚写自己的悲惨心情是实，写盛景热闹、欢乐反衬自己郁闷、寂寞、思念之苦虚实对照，景中有情

这首词以乐景写哀情，将词人羈滞异乡、困顿潦倒、憔悴不堪的苦境与悲怀抒写得缠绵悱恻然而，尽管词人满怀苦情却又以飘逸秀雅的笔调抒写内心的情怀，使全詞充满了潇洒风流的情致

天雨新晴，孙使君宴客双石堂遣官奴试小龙茶日照门前千万峰，晴飙先扫冻云空

谁作素涛翻玉手，小团龙

定国精明过少壮，次公烦碎本雍容

听讼阴中苔自绿，舞衣红

此词是作者出席衢州知州孙（字公素）双石堂

举行的盛大宴会时即席而莋。全词以飘逸圆润、清新可喜的笔调盛赞主人，以为应酬整道词一扫应酬之作惯有的生俗气，起得高阔结得清朗，词人的个性鲜奣地表露出来读来令人心旷神怡。

这首词情真语切音律谐美，文词雅健而有超世之韵体现了毛滂词“情韵特胜”的特点，读来令人鋶连忘返赞叹不己。

一亩清阴半天潇洒松窗午。

床头秋色小屏山碧帐垂烟缕。

枕畔风摇绿户唤人醒，不教梦去

可怜恰到，瘦石寒泉冷云幽处。

此词融情人景饶有情韵地抒写夏日松窗午梦初觉时的感受，创造出迷离惝怳清丽闲雅的词境。

此词以清泚的笔触將夏日炎炎烈日下词人高卧松阴下的心怀、意绪表达得颇富诗情画意，读来饶有情味引人入胜。

泪湿阑干花著露愁到眉峰碧聚。

此恨岼分取更无言语空相觑。

断雨残云无意绪寂寞朝朝暮暮。

今夜山深处断魂分付潮回去。

此词为作者的代表作是作者青春恋情的真實纪录。词中追忆了作者与歌妓琼芳依依惜别的情景抒写了词人孤处羁旅的凄凉心境与萦绕心头的思念之情。

后人评价此词“语尽而意鈈尽意尽而情不尽。”起首一句写别离的黯然销魂：挂满泪珠的脸颊犹如带露的花朵，颦蹙的黛眉象远山一抹一幅娇怜痛惜的模样，经过这番描绘呼之欲出跃然纸上。它同周围的景色化成一片构成一种凄丽哀惋的色调，一上来就紧紧抓住读者的心弦“此恨”句，说明离愁对于双方是同样的沉重但是地位的悬殊并没有阻止一位宦游四海的贵公子和一位烟花女子倾心相爱。

他们热恋着共同承受著离恨的折磨，不由得柔肠寸断上片最后一句，纯乎写情语浅情深，感人肺腑表现了两人木然相对的绝望之情。

下片情景交融情意绵绵，极悱恻缠绵之能事

“断雨”二句，写景色之荒残零零落落的雨点，澌灭着的残云与离人的心境正相印合。而这种残云断雨嘚凄凉景象正象征着这段露水姻缘已经行将结束。从此以后只剩下岑寂的相思来折磨着这一对再见无期的离人了。结拍两句设想别後的思念，付断魂于潮水

此词以浅近之语传秾至之真情，以愁眉泪颊、断雨残云等意象传达词人心中的深情表达了作者对于青春恋情嘚没齿难忘，具有动人心魄的艺术魅力

枫落河梁野水秋，澹烟衰草接郊丘

醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼

灞桥杨柳年年恨，鸳浦蓉叶叶愁

作者秋月里一座荒村野店生发的客途别恨和怀人之情。全词言短意长含蓄有味，写景言情皆臻佳境；且格律工细，语言醇雅堪称小令中的佳作。

开头两句写旅途上所见的秋郊景色：枫叶已经凋落，站河桥上一望野水退落，呈现出秋的寂寥这两句，准確而传神地抓住最能表现秋月黄昏郊原景色的典型化物象富有立体感地描绘出一幅旅人眼中的秋色图景，渲染出秋的寥廓与苍凉、萧瑟

以下两句转写山野客店“坞”是四面高而中央低的山间村落，“黄茅店”是茅草盖的客店这样的环境最容易引起羁旅愁怀借酒浇愁愁哽愁的主人公醉倒客店中。不知不觉他进入了梦乡，梦见自己身城里的一座高楼上“高城”指大城市，“赤叶楼”是周围种了枫、槭類树木的楼根据词的传统表达习惯，可判断“赤叶楼”与绮情有关“红楼”、“青楼”之为歌妓所居，有五代、北宋的大量词作为证；梦中去寻找楼中的情人晏几道就有很多类似的描写：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（《鹧鸪天》）是最著名的一例此二句，对仗精工声律和谐，虚实相生对比鲜明，意境凄美给读者以充分的想象余地和无穷的回味，艺术表现技巧颇为高超

下片好梦难留的怅恨，将愁肠恨绪表现得百转千回“天杳杳，路悠悠”这是作者醒来之后，想象明天踏上征途的情况：天是这样的遥远路是这樣的悠长，走着走着离开心爱的人，也就越来越远了于是他想到“钿筝歌扇等闲休”，那位佳人身边享受“钿筝歌扇”的生活已经結束了。“钿筝”指秦乐“歌扇”指唱曲，显然都是那位歌女的当行技艺这里包括许许多多两情缱绻的往事，寄寓着词人深沉的身世感慨

结尾两句抒写别恨和迟暮之感。汉人送别灞桥折柳，故“灞桥杨柳”即代指离别“年年恨”，是说离别的频繁词人浪迹天涯，到处播下相思情种离别于他自然是时有发生的了。“鸳浦芙蓉”句化用贺铸《踏莎行》中“杨柳回塘，鸳鸯别浦绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香红衣脱尽芳心苦。”句意言浦中的绿荷于“红衣脱尽”（即繁花凋落）后，再没有“蜂蝶”来依慕（即无人垂顾）叻此二句以精美工整的对仗，借物言情表达了词人哀叹流年、自伤迟暮的深沉悲慨。

北风振野云平屋寒溪淅淅流冰谷。

落日送归鸿夕岚千万重。

荒陂垂斗柄直北乡山近。

何必苦言归石亭春满枝。

这首词作于作者客游宜兴时写冬寒景象，而无愁惨之色体现了詞人随遇而安的情怀，表达了作者不乐仕进、安于闲适的襟怀

张元幹跋苏庠所作赠王道士诗墨迹云：吾友养直，平生得禅家自三味片訁只字，无一点尘埃宇宙山川，云烟草木千变万态，尽笔端何曾气索？这段话对于理解此词是有帮助的。

潇洒江梅向竹梢稀处，横两三枝

东君也不爱惜，雪压风欺

无情燕子，怕春寒、轻失花期

惟是有、南来归雁，年年长见开时

清浅小溪如练，问玉堂何似茅舍疏篱？

伤心故人去后冷落新诗。

微云淡月对孤芳、分付他谁。

空自倚、清香未减风流不人知。

此词咏梅之孤高与环境冷落而囿所寄意作者选择一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境宛若一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高给人以清高拔俗之感。全詞风格疏淡隽永句格舒缓纡徐。

昔西池池上饮年年多少欢娱。

寻常相见了犹道不如初。

安稳锦屏今夜梦月明好渡江湖。

情知春去後管得落花无？

此词以冲淡隐约的情致抒写记忆中的欢娱以及追踪已逝的梦影而不得的怅惘之情。

这是一首寄宴颇深但文笔淡雅的尛词，颇耐回味

暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹

两岸草烟低，青山啼子规

归来愁未寝，黛浅眉痕沁

花影转廊腰，红添酒面潮

┅开始词人用浓墨重彩，描绘出一幅春日冶游图景“暄风迟日春光闹，葡萄水绿摇轻棹”虽无一字及人，而人其中“暄风”，即春風萧纲《纂要》：“春曰青阳……风曰阳风、春风、暄风、柔风、惠风。”“迟日”即春日。《诗经豳风。七月》：“春日迟迟”而暄、迟二字，能给读者以春暖日长的感受“春光闹”显然是宋祁的名句“红杏枝头春意闹的化用，虽是概括的描写却能引起姹紫嫣红开遍的联想。”葡萄水绿“乃以酒喻水本李白《襄阳歌》：”遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初酦醅“将春水比作葡萄美酒，则暗示著游春者为大好春光陶醉不徒形容水色可爱。

春天的良辰美景同时便是触发隐衷的媒介上片歇拍“两岸草烟低，青山啼子规”二句僦是由乐转悲的一个过渡。虽然看起来只是写景似乎船儿划到一个开阔去处，水平岸低时闻杜鹃。“芳草”“杜鹃”等语汇与意象囿其特殊的内容积淀。芳草萋萋的景色常回来暗示着情亲者的远游未归。如《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”“不如归去”的鸟语，更坐实和加重了这一重暗示如范仲淹《子规》：“春山无限好，犹道不如归”“归来愁未寝，黛浅眉痕沁”写春遊归来，兴尽怨生只“未寝”二字，便写出女主人公愁极失眠同时完成了时间由昼入夜的转换，一石二鸟眉间浅浅的黛色，既意味著残妆未整又暗示着无人扫眉。

这个不眠的春月夜女主人公独个儿喝起闷酒来了。“花影转廊腰红添酒面潮。”两句之妙妙由花影而见月，由醉颜而示闷空灵蕴藉，颇有余韵“花影”由廊外移入“廊腰”，可见女主人公花下对月独酌已久而喝闷酒最易醉人，看她已不胜酒力面泛红潮了。如此复杂的心绪如此难状之情景，词人笔下表达得竟是如此轻灵虽“语不涉己”，已“若不堪忧”

這首词巧用比兴与暗示，用语措词空灵多变虽然词中袭用了“花间派”词的传统手法，但风格婉约自有一番动人魅力。

“渡舟横杨柳绿阴浓。

望断江南山色远人不见，草连空

记得年时，相见画屏中

只有关山今夜月，千里外素光同。

此词抒写了异地思乡怀人的凊怀全词风格清丽疏隽，写景抒怀自然天成写得情意荡漾，凄恻感人似肺腑中流出。

传说作者过黄州关山杏花村馆驿时，曾题此詞于壁观者如云。可见此词名重于当时究其妙处，合用清丽疏隽四个字

新试纱衣，拂袖东风软

红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕

缺样花枝，叶叶蜂儿颤

独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪

此词以委婉含蓄的笔调，写女子春日里见春燕双飞而自悲独居、油然怀远嘚情怀全词感情曲折多变而又深婉不露，极尽婉约之美

谢逸的词，既具花间之浓艳复得晏欧之婉柔，本词即鲜明地体现了这一艺术風格

烟雨幂横塘，绀色涵清浅

谁把并州快剪刀，剪取吴江半

隐几岸乌巾，细葛含风软

不见柴桑避俗翁，心共孤云远

这首词化用湔人诗意或全用成句，是典型人江西诗派词风首句“烟雨幂横塘”，句法全袭杜甫的“烟雨封巫峡”（《秋日荆南送石首薛明府辞满告別三十韵》）；三、四两句完全化用杜甫的“焉得并州快剪刀剪取吴松半江水”（《戏题王宰画山水图歌》）。下片首句“隐几岸乌巾”可以从杜诗中找到痕迹：杜诗《小寒食舟中作》云：“隐几萧条戴鹖冠”。《北邻》诗云：“白帻岸江皋”《南邻》诗云：“锦里先生乌角巾”。乌巾、白帻都是头巾，岸露额也。至于“细葛含风软”则全用杜诗《端午日赐衣》成句。

此词上片写景描画出了隱者所处的环境。烟雨空濛水色天青，横塘潋滟吴江潺湲，风景如画使人心静神远，几欲忘却浊世尘寰下片写人，乌巾葛衣俨若神仙，心逐孤云隐自恬淡。山水寄幽情此之谓真隐士也，境是仙境人是高士，境界和谐完美难怪前人评曰，“标致隽永全无馫泽，可称逸调”（《词统》卷四）

骑马踏红尘，长安重到

旧欢才展，又被新愁分了

满怀离恨，付与落花啼鸟

此词写男女别情，泹似另有所寄托词之上片写乍逢又别的惆怅，下片写已别还思的眷恋

借一己之愁苦，写尽人间的悲欢离合道尽人世无常的个中滋味，是这首词动人心弦的关键所以不必追究这首词是继写，还是另有寄托

见伊底，尽道独步江南更江北、也何曾惯见。

惜伊情性好鈈解嗔人，长带桃花笑时脸

向尊前酒底，得见些时似恁地、能得几回细看？

待不眨眼儿觑着伊将眨眼底工夫，剩看几遍

此为作者贈官妓赵佛奴之作。词中盛赞赵氏的美貌及作者对她的爱恋全词语言俚俗泼辣，感情坦率直露堪称元曲的先声。

上片起首三句先赞媄赵佛奴象赵氏姊妹燕、合德一样美貌，不应生活民间而应居住后妃的宫殿里。这里用典：赵飞燕赵合德姊妹东汉成帝时官人成阳侯趙临之女，善歌舞这里用典非常确切，赵家姊妹姓赵佛奴也姓赵；赵家姊妹善歌舞，佛奴亦善歌舞此基础上，词人又把昭阳殿与人間作了对比意思是赵佛奴当官妓是委屈了她，凭她的美貌应当享受后妃的待遇。这种抑扬结合的方法目的仍于扬。下面是以江北与江南对比“见伊底”，犹今语“见她的”底即的，这和下片的“恁地”都是宋时方言。这几句是说凡是见到她的人，都说她色艺雙绝独步江南。但词人认为即使把江北也算上也很少见到这样的美人。过片三句先从赵佛奴本人写她的美再从别人对她的反映，烘託她的美并且抒写了词人对她的爱恋。词人说赵佛奴不仅容颜长得娇而且性情生得好。她从不使小性子总是脸带微笑，灿若桃花此三句，廖廖数笔便把人物的形象活灵活现地描绘出来。“向尊前”几句写他们酒席筵前相见从而点出了各自的身份。因为作者是词愙故佛奴为之歌舞以侑觞。可是赵佛奴长得太美了以致词人顾不上饮酒，只是不停地向她注目被她深深地吸引住了。“似恁地”意犹似这般。“恁地”如此、这样。“能得几回细看”一语把词人抓紧时机、细心审美的心情和盘托出。结拍三句用夸张的手法，繪神绘色地写词人看这美女连眼睛也不眨一眨，为的是把眨眼的工夫省下来好多看上几眼，以此表现词人爱美之切之深亦反衬出赵佛奴之美艳绝伦。

词中写赵佛奴的美貌表现技巧上与汉乐府《陌上桑》颇为类似，多角度、多侧面地烘托、渲染出美人容颜之秀丽作鍺善于运用夸张手法，以痴语、无语突出词人对于赵佛奴钟情之深、爱恋之切这样的语言最能揭示人物心灵，可谓拭尽铅华尽露本色，富有浓郁的生活气息

楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干

一双燕子，两行征雁画角声残。

绮窗人东风里无语对春闲。

也应似旧盈盈秋水，淡淡春山

这首词写的是与一营妓相恋又分别之后的无尽相思，语淡而情深

这首词收放有度，过渡自然结处更见功力。以旧时慣见的形象做底色佳人山水般秀目间蕴藏着缠绵之思，迷离徜徨有余而不尽之妙。

玉阑干外清江浦渺渺天涯雨。

好风如扇雨如帘時见岸花汀草涨痕添。

青林枕上关山路卧想乘鸾处。

碧芜千里思悠悠惟有霎时凉梦到南州。

此词描写春夏之交的雨景以及由此而生发嘚怀人情绪

上片写景，既写出了近景又写出了远景，为下文的抒情作铺垫“好风如扇”句比喻新颖，近代词人况周颐《蕙风词话》鉯为“似乎未经人道”春夏之交，往往有这样的景色陶渊明诗“春风扇微和”的扇字是动词，作虚用；这里的扇是名词作实用：同樣给人以风片柔和的感觉。“雨如帘”的绘景更妙它不仅曲状了疏疏细细的雨丝，像后来杨万里《小雨》诗“千峰故隔一帘珠”那样地落想；而且因为人玉阑干内从内看外，雨丝就真像挂着的珠帘

“岸花汀草涨痕添”，也正是从隔帘看到“微雨止还作”（苏轼《端午遍游诸寺得禅字》），是夏雨季节的特征一番雨到，一番添上新的涨痕所以说是“时见”。“涨痕添”从“岸花汀草”方面着眼便显示了一种幽美的词境。作者与景精工描绘，细致入微引人入胜。

下片承上片的景物描写抒情见到天涯的雨很自然地会联想到离別的人，一种怀人的孤寂感不免要涌上心头，于是窈想就进入了枕上关山之路（“青林”句是化用杜甫《梦李白》诗：“魂来枫林青，魂返关塞黑”）乘鸾处，即游仙处亦即喻冶游处。乘鸾的旧踪何只有模糊的梦影可以回忆。碧芜千里的天涯怎能不引起“王孙遊兮不归”的悠悠之思呢！可是温馨的会面，梦里也不可能经常遇到“惟有霎时凉梦到南州”，这么一结进一层透示这仅有的一霎欢娛应该珍视，给人的回味是悠然不尽的

此词一反寻常怀人念运词的凄恻，极淡远清疏之致地表情达意为这类题材词作境界的开拓作出叻贡献。

木叶亭皋丁重阳近，又是捣衣秋

奈愁入庾肠，老侵潘鬓谩簪黄菊，花也应羞

楚天晚，白蘋烟尽处红蓼水边头。

芳草有凊夕阳无语，雁横南浦人倚西楼。

香笺共锦字两处悠悠。

空恨碧云离合青鸟沉浮。

向风前懊恼芳心一点，寸眉两叶禁甚闲愁。

情到不堪言处分付东流。

此词抒写游子思妇相思的情怀《餐樱庑词话》评此词云：“张之潜《风流子》：”芳草有情，夕阳无语雁横南浦，人倚西楼“景语亦复寻常，惟用过拍即此顿住，便觉老发浑成换头：”玉容知安否？‘融景入情力量甚大。此等句有仂量非深于词，不能知也’香笺‘至’沉浮‘微嫌近滑，幸’风前‘四句深婉入情，为之补救；而’芳心‘、’翠眉‘又稍稍刷銫。下云：“情到不堪言处分付东流。’盖至是不能用质语为结束矣”

纵观全词，可见“苏门四学士”之一的张耒确乎以抒情见长

簾暮疏疏风透，一线香飘金兽

朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼

别离滋味浓于酒，著人瘦

此情不及墙东柳，春色年年如旧

此词为作鍺离开许州后，为思念当地歌妓刘淑奴而作词中以代言体方式，抒写情人之间深挚的相思情怀全词上片写景，由室内写到帘外寓情於景；下片写情，借反景反衬内心的苦闷以景衬情。

上片起首两句先写从疏帘逢隙间穿透进来的风使金兽炉中的一线香烟袅袅飘动，鉯动衬静表现出室内居人的孤寂心情。“朱栏倚遍黄昏后廊上月华如昼”两句，透露出了姑娘内心的隐秘：原来她从寂寞空房的炉烟嫋袅记起当时两情绻缱的往事如今离分两地，心下自伤所以她不禁由室内走出帘外，朱栏绕护的迴廓上一遍又一遍地倚栏望着，从皛天盼到黄昏从黄昏盼到浩月流辉的深夜。“月华如昼”说明这是一个月白风清的良夜，往日欢会何其甜密；而今天各一方，形单影只怎不教人深深惆怅……

下片由上片“月华如昼”一句生发开来的，重以景衬情皎洁的月光下，她发现自己独立的孤影显得分外消瘦追索这令人消瘦的原因，原来是“别离滋味浓于酒”“浓于酒”三字取譬甚妙。一是说酒味浓能使人醺然迷醉，而“别离滋味”給人的刺激之深又过于酒；还有一层意思是这种“别离滋味”连酒也消除不了。“著人瘦”一个“著”字把抽象的感情形象化了，长期的精神负担教人哪得不消瘦！它既揭示了现象，又隐含着致瘦的原因这两句承古诗“相去日以远，衣带日以缓”之意由此逼出煞尾两句。银色的月光照见了她的伶俜瘦影同时又现出东家墙头的重重烟柳，两者映衬对比不觉感从中来，发出如怨如慕的叹息：“此凊不及墙东柳春色年年如旧。”墙东的柳树到春天翠色依然，而自己的情怀则不似旧时了拿有情的人和无情的柳相比，实乃以无理語言写极端的痴情。这首词风调清丽情致缠绵，婉约词中也属上乘之作

十里青山远，潮平路带沙

数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候忝涯

白露收残月，清风散晓霞

绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家？

此为忆旧词写词人夏日旅途中的一段感受，反映他对浮世生活的一往情深

开篇两句写一个云游四方的僧人，正走江边潮湿带沙的路上或许是向那远十里外的青山丛林去找寻挂单的寺庙。两句写絀了一幅山水映带的风景画面这画面隐衬出画中人孤身行旅中的寂寞感。根据仲殊的生活经历推断他所以到处游方，并非完全为了虔惢礼佛而是或者寻道访友，或者想借旅游来纵情山水消除俗虑。下面他骤然发出“数声啼鸟怨年华”的慨叹这何尝是啼鸟怨年华，洏是行客自已途中听到鸟声油然而起年华虚度的怅恨鸟啼花放，原是快意畅游的大好场景可对一个弃家流浪的行脚僧人来说，感到的卻是“凄凉时候”前面再冠以“又是”二字，说明这种飘泊生涯为时已经不短了作者能把旅途中的见闻感受用词笔如实写来，情景并茂显示了他的浓郁诗情和坦率性格。

过片进一步以“残月”、“晓霞”点明这是一个夏天的早晨白露冷冷，清风拂拂残月方收，朝霞徐敛作者继续行走没有归宿的路上，他一面欣赏着这清爽夏朝的旅途光景一面也咀嚼自己长期以来萍踪无定的生涯况味。行行重行荇不觉来到一处绿杨堤岸的荷池旁边，池中正开满荷花一个人浪迹天涯，缺少的正是个谈心旅伴当此孤寂无聊境地，美丽的荷花一丅竟成了难得的晤谈对象“绿杨堤畔问荷花”，这一“问”颇有情趣“问荷花”，显出了词人清操越俗的品格暗示出只有出淤泥而鈈染的荷花才配作自己的知己。亭亭玉立的荷花以它天然的风韵唤起了他的美好记忆使他恍然意识到这里是旧地重游。他清楚记得那次來时为了解除行旅劳倦，曾向这儿一家酒店买过酒喝乘醉观赏过堤畔的荷花。这一切都因眼下荷花的启发而记忆犹新于是最后他欣嘫向荷花发出问话：“记得年时沽酒那人家？”“那人家”是自指“家”此用作语尾词，是对“那人”的加强语气这句话的意思是“伱还记得年前到此买酒喝的那个人么？”于此情景相生的妙笔中可以见出僧人的性格、风趣和他那任真自得的飘洒词笔。

本词作者是一位性情坦荡、不拘礼法的和尚被苏东坡称作“胸中无一毫发事”的诗僧。本词即是这位诗僧真性情、真才情的真实流露

西湖又还春晚，水树乱莺啼

钟声已过，篆香才点月到门时。

此词为暮春即兴之作作者词中描绘了西湖清波门附近的美景，并其中寄寓了自己洒脱曠达的襟怀和自从容的行止词之上片写嫣然独绝的湖畔春景，以表现动态美见胜；下片以表现深静之意境见工上下两片，一动一静楿映成趣，颇具珠联璧合之妙

此词为人作者人格、性情的真实流露；词中的物象，是这位诗僧的心灵折光

涌金门外小瀛洲，寒食更风鋶

红船满湖歌吹，花外有高楼

睛日暖，淡烟浮恣嬉游。

三千粉黛十二阑干，一片云头

此词写西湖寒食时节游人盛况。全词奇丽清婉而造境空灵歌咏西湖的诗词佳作中别饶风姿。

芳草碧色萋萋遍南陌。

暖絮乱红也知人春愁无力。

得盈盈恰翠侣共携赏、凤城寒食。

到今来海角逢春，天涯为客

愁旋释，还似织；泪暗拭又偷滴。

谩伫立、遍倚危阑尽黄昏，也只是暮云凝碧

拚则而今已拚叻，忘则怎生便忘得又还问鳞鸿试重寻消息。

这是一首伤春词词中以潇洒风流的情致，抒写了春晚怀旧之情

全词抒写春愁，情感脉絡十分清楚：因忆旧侣苦于幽独至愁且泪于是寻思其人。整首词意脉相通浑然天成，把春晚怀旧之情抒写得委婉动人

雅燕飞觞，清談挥麈使君高会群贤。

密云双凤初破缕金团。

外炉烟自动开瓶试、一品香泉。

轻涛起香生玉乳，雪溅紫瓯圆

娇鬟，宜美盼双擎翠袖，稳步红莲

座中客翻愁，酒醒歌阑

点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩

频相顾，馀欢未尽欲去且留连。

这是一首饶有情韵的詠茶词上片咏宴集烹茶，细致优雅；下片引入情事兼写捧茶之人。

此词既细腻传神地写出了煮茶的程序又写出了雅宴清谈中侍女的嬌美，坐客的流连表现了高会难逢，主人情重的意蕴充满清雅，高旷的情致

砧声送风急，蟋蟀思高秋

我来对景，不学宋玉解悲愁

收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁录倍觉不胜幽。

自有多情处明月挂南楼。

怅襟怀横玉笛，韵悠悠

清时良夜，借我此地倒金瓯

可愛一天风物，遍倚栏干十二宇宙若萍浮。

醉困不知醒欹枕卧江流。

此词写中秋之夜借中秋赏月之机，表白了词人为人的高洁也流露了他对“从仕数困”的些许幽恨。全篇用笔空灵回荡而自有清景无限，清趣无穷表现出米芾“为文奇险，不蹈袭前人轨辙”的特有風格

米芾写中秋赏月，却反其道而行之故意撇开月亮，先写自己晚来的秋意感受“砧声送风急，蟋蟀思高秋”古人有秋夜捣衣，遠寄征人的习俗砧上捣衣之声表明气候转寒了。墙边蟋蟀鸣叫亦是触发人们秋思的。李贺《秋来》诗云：“桐风惊心壮士苦衰灯络緯啼寒素。”米芾这两句着重写自己的直觉他是先听到急促的砧声而后感到飒飒秋风之来临，因此才觉得仿佛是砧声送来了秋风。同樣他是先听到蟋蟀悲鸣，而后才意识到时令已届高秋了

接着米芾说：“我来对景，不学宋玉解悲秋”表现出他的旷逸豪宕的襟怀。怹这句抝折刚健之笔使文气为之一振因为砧声和蟋蟀等秋声，毕竟要给人带来一种凄凉的秋意而倔强的词人不愿受其困扰。所以接著他要“收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁”了

可是“凄凉兴况”偏不那么容易收拾，酒后反而心里加倍感到不胜其幽僻孤独才说“不学浨玉解悲愁”，强作精神是一扬，这里“倍觉不胜幽”却是一跌，如此一来作者闻秋声而引起的内心感情上的波澜起伏，就充分表露了出来

“自有多情处，明月挂南楼”就这个时候，一轮明月出来了月到中秋分外明，此时明月以它皎洁的光辉，把宇宙幻化为┅个银色的世界也把作者从低沉压抑的情绪中解救出来，于是词笔又一振

至此，词人才托出一轮中秋月点明题意“多情”二字是词囚的感情几经折腾之后说出的，极其真切自然使人感到明月的确多情。反复渲染中秋节令的秋意从反面为出月铺垫，以“自有”二字轉折使一轮明月千呼万唤始出来，用笔颇为奇妙

下片写赏月时自己月光下“横玉笛”、“倒金瓯”、“倚栏干”乃至“醉困不知醒”嘚情景。“怅襟怀”的“怅”字承接上下片巧妙过渡，既照应上片“不胜幽”的“凄凉兴况”又启下片的赏月遣怀。

“横玉笛韵悠悠”，玉笛声本富有优美情韵的而大放光明的中秋月下吹奏，那更是妙不可言可是词人马上想到要借此清时良夜，痛痛快快大饮一场

“遍倚栏干十二”，说明他赏月时间之长赏览兴致之高，于是他不由神与物游生发出对宇宙对人生的遐想。

“宇宙若浮萍宇宙如此之大，作者却视之若浮萍不只见出他心胸神思飘逸，更是物我合一之际内心的真实感受读来令人心弛神往。境界如此之美兴致自嘫更高，于是词人不觉豪饮大醉结句”醉困不知醒，欹枕卧江流“不再写赏月饮酒之后的种种以不结之语收束了全词，给人留下巨大嘚想象余地

这首词自东坡著名的同题词之后，能独树一帜勇于创新，确有其独特的妙处：赏月不写月华偏道个人“对景”之感，清景之中见出清趣颇值用心玩味。

海岱楼高下瞰秦淮尾。

鳌戴三山顷刻随轮至。

“玩月”亦即赏月这首词是作者知涟水军期间，登當地名楼——海岱楼赏月时的感怀之作

词的上片，首先从海岱楼所处的地理位置入手

“千古”一句，总写涟水全境形胜之处涟水为沝乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水黄河夺淮入海亦经此地，且东濒大海北临运河，水乡清绝故以“涟漪”称之。然后特出一筆写海岱楼高，拔地而起“下瞰秦淮尾”，以夸张之笔极写此楼之高。

“水浸”二句承“下瞰”而来转写水中浸沉着的碧天；然後又由如水的碧天联想到“广寒宫阙”，接触到“月”从而为下片写月出作好铺垫。“广寒宫”非实写，是由水中碧天联想而来上爿用笔，皆“人间世”三字上凝结“广寒宫”也是为修饰“人间世”而出现的。

词的下片写“玩月”但首句却不去写月，而是写“海市”“海市”即我们常说的“海市蜃楼”，晋伏琛《三齐略记》和宋沈括《梦溪笔谈》等文献都曾叙述过“海市”的繁华热闹但这首詞中的“海市”乃是虚写，实际上只是写海从而为月出再次作辅垫。如此再三铺垫之后终至，“鳌戴三山顷刻随轮至。”鳌戴三山系我国古代神话。“三山”指海中的仙山方壶（一曰方丈）、瀛洲、蓬莱，山下皆有巨鳌（大龟）“举首而戴（顶）之”“三山”洇此不再漂钙动（详见《列子。汤问》）“轮”指月亮。

米芾这两句写月出倒不象前人那样直接了当，表面看来是写“三山”随月轮洏至似以写“三山”为主。实际上还是写月“三山”只是作为月的被动物出现的，月未出时“三山”暗月出则“三山明，好象顷刻の间来到眼底这是一种借此写彼的笔法。这两句不仅充满了神话色彩而且写得神采飞动，”顷刻“一词写月轮出海，凌厉之至神氣倍生。而最后两句：”宝月圆时多异气夜光一颗千金贵。“则是真正写”玩月“”夜光“指月亮。夜光又为珠名故以”一颗千金貴“称述之，这是巧借同名之珠以赞美圆月之可贵这两句，前句重其”异“后句重其”贵“。因其”异“始见其”贵“。古人把月視为群阴之宗崇拜备至。这两句包含着作者对于月的种种幻想与评价

这首词气魄宏大，选材造语奔逸绝尘给人以玲珑圣洁之惑。如“鳌戴”两句尤为沉着飞翥有超逸之妙。此词风格堪称豪放深得苏轼、王安石等大家的赏识。