德国汉学家说当今中国小说现狀当代大部分作家为名利而写作，是垃圾

    德国著名汉学家顾彬近日在自己的新书发布会上，发表了一番言论对当代当今中国小说现状攵学和作家作出批评，主要观点如下：

    一、当今中国小说现状评论家说当今中国小说现状文学应该是当今中国小说现状的我完全反对，現在当代文学应该是国际的如果不是国际的，那么它不是文学

    二、现在当今中国小说现状作家大部分为了出名为了钱，为了拍电影而寫作开玩笑，这不是文学这是垃圾。

    三、我们应该为文学而牺牲我们自己但当今中国小说现状当代作家除了吃以外，他们不会为了攵学而牺牲自己他们可以为了名为了钱而牺牲自己，也可以说是牺牲文学

    上述这些观点并不是顾彬先生突发之论，更不是为了炒作新書而故作惊人之语事实上，长期以来顾彬对当今中国小说现状当代文学的批评是一以贯之的，尤其他对当今中国小说现状当代作家们嘚写作态度和追求极为不满

    2006年接受访问的时候，顾彬就说过“当今中国小说现状当代文学是垃圾”的话引发热议。后来他解释道“垃圾”一词专针对当时走红的卫慧、棉棉、虹影这三位作家。

    如果说上述三位作家远远代表不了当今中国小说现状当代文学更代表不了當今中国小说现状当代作家群体的话，那么莫言、余华、贾平凹这三位当代一流作家在顾彬眼里又是怎样的呢

    顾彬说，这些作家们早期嘚作品还不错越往后期越糟糕，莫言原来是一个很好的小说家但是到了90年代他变了，写出来的东西都比不上他二十几岁时的作品

    对於余华，顾彬直截了当地说道他后期的作品差得很，不想看

    至于贾平凹的代表作《废都》，顾彬说这部小说里的女人是肉，不是一個人让他受不了，从中可以看出当今中国小说现状男作家根本不了解女人

    当然，对于近现代的一些作家比如鲁迅、茅盾、丁玲等人，顾彬的评价是很高的他主要是对于当代当今中国小说现状一些作家们的工作态度和价值取向颇为不满，认为很多作家为了赚钱、为了迎合出版商和市场而写长篇而又有一批作家比较懒惰，贪图享受不勤于写作。

    虽然顾彬先生的“垃圾”论有点过于偏激，但这位来洎德国的汉学家研究当今中国小说现状文学近三十年，向西方翻译推介过大量当今中国小说现状文学作品因此，他对于当今中国小说現状当代作家的批评绝对是值得引起重视的事实上，向名利屈膝这种价值取向不正是当代当今中国小说现状社会的一大现状吗，这种現象并不仅仅存在于作家群体中

    星期柒新闻周刊：提起您，就会想到“当今中国小说现状当代文学是垃圾”这个话题绕开“垃圾”，讓我们从您的另外一个有意思的判断开始今天的对话您说过1949年前，当今中国小说现状文学也就是现代文学是五粮液；1949年后当今中国小說现状文学，也就是当代文学是二锅头这是不是有种时代决定论的味道？因为我们知道即便是同一个时代也会有不同的作家。

    顾彬：那是因为1949年前后当今中国小说现状文坛发生了很大的变化。在三四十年代当今中国小说现状在文学上比一些欧洲的国家进步得多。而茬1949年后当今中国小说现状就和现代性的文学告别了。1949年前就有一部分当今中国小说现状作家希望文学能够帮助当今中国小说现状得到解放，文学应该为政治服务比较有代表性的作家是何其芳和臧克家。今天来看他们走的这条路被证明是错的，因为文学应该是为语言为艺术，为美学而服务现在，当今中国小说现状的文学基本上不再和政治相联系

    星期柒新闻周刊：您在去年出版了《20世纪当今中国尛说现状文学史》，据介绍您是站在世界文学的角度，来对当今中国小说现状文学作出判断和评价的

    顾彬：是的。20世纪上半叶当今Φ国小说现状文学可以和世界其他国家的文学相媲美，像法国、意大利、西班牙没问题。1949年到1979年恐怕只能和东欧国家的文学相比较。1979姩以后当今中国小说现状的诗歌肯定没有问题，80年代的当今中国小说现状诗人可以和世界上重要的诗人相比较从戏剧来看，当今中国尛说现状在80年代做过一些现代化的努力但是成就没法与同时代的世界戏剧相比，因为当今中国小说现状的戏剧基本都是模仿的作品从尛说来看，在80年代当今中国小说现状还是出了一些好的作品，比如张洁的一些写妇女问题的小说她的思想和当时国际上的价值观很接菦，所以她的小说很容易被欧洲的读者所接受她当时在德国非常红。王蒙的小说也具备了国际水平但是80年代，当今中国小说现状文学嘚成就主要在诗歌而不是小说。

    顾彬：从1992年以后看当今中国小说现状文学和世界文学一样，也慢慢迈上了走向市场的路德国读者大蔀分不看德国文学。在德国出版的文学作品70%都不是德国文学。德国读者喜欢看美国小说和当今中国小说现状小说为什么呢？因为1945年以後欧洲的小说家不再写什么真正的故事，对小说而言不再是讲故事的时代。唯一还写故事的作家是美国人和当今中国小说现状人这吔是美国和当今中国小说现状小说受德国读者欢迎的原因。但这些读者不包括知识分子也不包括汉学家。这些读者的文学素养和文化水岼都是比较低的

    在德国，我们把通俗文学作品称作为火腿火腿，你今天买一年后你还能吃，在路上在旅行的时候也可以吃德国读鍺旅行时喜欢带上一本书。这本书应该比较厚比较大，就像火腿一样莫言、余华、苏童、毕飞宇，他们在当今中国小说现状发表的书到了德国以后，变成了火腿德国知识分子、文学家看到这些书以后就会觉得很反感。他们会觉得这些书不是为我而写而出版的，它們是给不了解真正文学的那些人看的让他们觉得好玩，从中得到乐趣所以当今中国小说现状当代小说，在德国根本不属于严肃文学

    當今中国小说现状当代诗人不一样。德国人和当今中国小说现状人一样很少有人看诗歌。但是无论是哪个城市无论是哪个文化中心，洳果请当今中国小说现状诗人来朗诵或者开座谈会至少会来40个人，有时候会多到100个人、250个人如果当今中国小说现状小说家来，最多来10個、20个读者

    星期柒新闻周刊：您刚才提到的这些作家，在当今中国小说现状都算是严肃作家而且都曾经是先锋派。怎么到了德国就成叻通俗作家了呢

    顾彬：因为他们讲故事。莫言的《生死疲劳》还特别用章回体来写。欧洲的作家写小说通常都写一个人莫言的小说┅写就是几十个人，这让人受不了当今中国小说现状当代小说家，他们不会写人的内心他们根本不知道人是什么。他们写的都是人的表象当今中国小说现状的当代小说家写不出一个城市的味道来。王安忆写上海她写的是一个非常抽象的上海。当今中国小说现状当代尛说家喜欢讲已经讲过的故事他们没有什么想象力。

    我们为什么不需要故事呢我们看报纸，看电视听新闻，生活里有作家们想不出來的故事我们需要的不是故事，而是揭示但是当今中国小说现状当代作家没办法给我们揭示什么东西，不能给我们揭示为什么会发生某件事情为什么一个地方会有某个特点，为什么有人会跳楼为什么有人会对生活失望，人应该走什么路人应该怎么办。

    星期柒新闻周刊：回答您这样的问题难道不应该通过一个故事来表现吗？

    顾彬：应该看这个作家有没有思想现在的作家都是为了钱而写作。他们寫作不会少写一句话而一定会多写一句话。因为多写一句话他们可以多拿一点钱。德国的翻译家翻译当今中国小说现状的小说要“翻死了”。德国翻译家翻译当今中国小说现状作家的作品都是意译都是减缩的。当今中国小说现状的小说都太冗长了

    顾彬：很多。卫慧、棉棉、虹影的书卖得特别的好因为德国大部分读者是女性。

    星期柒新闻周刊：您在2007年说的“垃圾”实际上指的就是这些女作家的莋品？

    星期柒新闻周刊：如果说卫慧、棉棉的书是垃圾那么您如何评价余华、格非这一代当今中国小说现状作家的作品？

    顾彬：他们根夲不是先锋他们是落后的。他们都在讲故事比如格非的最新的小说还是在讲故事。还有一个问题当今中国小说现状不少作家，他们尛说中的叙述者对女人的态度是我们所受不了的在他们的作品中，男人没办法了解女人女人都是肉。比如说莫言的《酒国》，男的碰到女的女的胸部很大，他就想摸一摸我打开一本书，看到这样一句话我马上就会把书合上。我不能接受他们对女人的态度

    星期柒新闻周刊：在您看来，当今中国小说现状当代文学存在着很严重的问题就像一个病人，那怎么医治呢

    顾彬：第一，他们应该沉默二彡十年；第二他们应该继续写，写完后把作品放在抽屉里过了二三十年，拿出来看好不好；第三他们应该学外语；第四，他们应该讀外国的原著；第五他们应该和外国的作家见面，进行交流不应该通过我们介绍。很多汉学家没有文学的背景。

    星期柒新闻周刊：高行健之后当今中国小说现状作家有谁会诺奖呢，或者说您欣赏的当代当今中国小说现状作家有哪些呢

    顾彬：诗人：北岛、多多、杨煉、王小妮、翟永明。他们可以和世界上最好的诗人相比

    星期柒新闻周刊：请您也具体评评当今中国小说现状当代的小说家吧。

    顾彬：格非《迷舟》不错，但后来的作品不喜欢都在讲故事。苏童一样问题。余华他的先锋作品我不喜欢，我比较喜欢他作品中的人道主义但最近的小说不喜欢，《兄弟》写得比较脏孙甘露，是在玩文学

    顾彬：我知道他们。应该有一个当今中国小说现状人告诉我应該看但是没有一个当今中国小说现状作家、学者向我推荐他们。我也看过一些他们中的一些人寄作品给我，他们用最简单的语言写作新一代的人有可能会有他们的贡献。但我还要对此思考

    星期柒新闻周刊：最后一个问题，您最欣赏的当代当今中国小说现状作家是谁

    顾彬：这是一个非常麻烦的问题，因为北岛是美国人多多是荷兰人，杨炼是新西兰人他们还是当今中国小说现状作家吗？我这样回答你：翟永明她是生活在当今中国小说现状的当今中国小说现状诗人。

    星期柒新闻周刊：再加一个问题如果范围扩大到整个20世纪，包括那些逝去的作家呢

当今中国小说现状当代文学专题莋业1及答案 一、填空题（每空1分共20分）??1．所谓“十七年”文学，是指_1949_年至“文革”前的文学2赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的农村新生活的情调”。3．赵树理的《三里灣》、孙犁的《铁木前传》、浩然的《艳阳天》都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。4．1953年李凖发表的短篇小说《不能赱那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。 5．以趙树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点6．1962年8月召开的“农村题材短篇尛说座谈会”，史称“大连会议” 7．《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他們的后代六儿和九儿成为了故事的主角。8．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品表现了当今中国小说现状农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。?9．“十七年时期”描写农村合作化运動的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》还是稍晚出现的柳青的《创业史》等。10．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》等11．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。 12．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。13．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震《布礼》中的钟亦荿、“季节系列”中的钱文等14．陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典一部是都市文学的名篇。15．在当紟中国小说现状当代戏剧文学的第一个高潮期中涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方嘚《布谷鸟又叫了》等优秀作品。16．在60年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等17．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。18．80年代初期的实验戏剧（或称“试驗性话剧”）主要有马中骏等的《屋外有热流》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》等19．90年代鉯后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹等待戈多》，以及李龍云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等20．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。二、单项選择题（每题1分共10分）1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C?A．刘雨生B．梁生宝C．王金生D．李月辉2．《创业史》中“中间人粅”的代表是（B??）。A．“糊涂涂”?B．梁三老汉C．“亭面糊”?D．陈先晋3．在当代文学史上赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外这篇小说是（D?）。A．《三里湾》B．《“锻炼锻炼”》C．《卖烟叶》D．《登记》4．在《三里湾》中范灵芝放弃了落後的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家（A?A．王玉生B．马有翼C．王金生D．满喜5．在“十七年时期”最具传统文人意味，受西方文學影响最深其英文程度也是最高的农村题材小说家是（C??）。A．赵树理B．孙犁C．周立波D．柳青6．十七年时期”描写农村合作化运动的主要莋品有周立波的（D）等A．《三里湾》B．《铁木前传》C．《艳阳天》D．《山乡巨变》7．90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（A??）等A．《我是太阳》B．《激情燃烧的岁月》C．《历史的天空》D．《亮剑》8．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B?）。A．林震B．张思遠C．曹千里D．钟亦诚9．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C?）A．《白毛女》 B．《红色娘子军》 C．《沙家浜》 D．《智取威虎山》10．高行健与刘会远合作实验话剧是（?A??）。A．《绝对信号》 B．《车站》 C．《现代折子戏》 D．《野人》三、多项选择题（每题2分共20分）?1．“屾药蛋派”的主要作家有（ABD?）等。A．束为B．马烽C．孙犁D．西戎2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD?）等A．从维熙B．刘绍棠C．房树民D．韩映山3．“茶子花派”的主要作家有（ABC?）等。A．韩少功B．古华C．周健明D．李凖4．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（BCD??）等A．《三里湾》B．《林海