是不是父辈爷爷辈,爷爷辈都是工人,就都是工人思想,想让子女也成为工人,一如果家族从商的多,就是商人思想?

“米老鼠和朋友们”是迪士尼官網上的人物单元单元内的人物包括米奇老鼠,米妮老鼠唐老鸭,黛丝高飞,布鲁托奇奇和帝帝。

米老鼠全称为米奇老鼠(Mickey Mouse)是华特·迪斯尼和伍培·埃沃克斯于1928年创作出的动画形象迪士尼公司的代表人物。1928年11月18日随着米老鼠的首部电影短片《汽船威利号》在殖囻大戏院(Colony Theater)上映,米奇老鼠的生日便定为了那天

米奇是一只有着圆滚滚的大脑袋,圆滚滚的大耳朵梨形的身体与像橡胶软管一样柔軟,没有明显的关节可以自由拉伸仿佛没有骨骼的四肢的小老鼠。他以随和乐观,活跃充满奇思妙想的性格广受世界各地的观众的歡迎。他总是吹着口哨哼着小曲,蹦蹦跳跳充满活力。尽管是个成年角色但他保留了孩童的好奇,快乐有点小调皮,偶尔还有些貪玩他有些耐心不足,也很粗枝大叶常会急躁,丢三落四观众偶尔也能见到他发脾气,发现他平时深藏不露的脾气颇为火爆的一面他颇富正义感,好打抱不平常常会因此而不自量力,深陷麻烦中但又总能凭借智慧成功地摆脱麻烦,圆满地解决事情

米奇有一个朂佳搭档,米妮他俩同时诞生,一直是情侣关系他还有两个铁哥们,唐纳德和高飞他们一起工作一起创业一起搞怪,堪称“铁三角”

在1928年拍摄的第一部米奇短片Plane Crazy中,米奇没有手套没穿鞋子。在1929年的The Opry House中米奇戴上了至今没去掉的白手套。在1939年的短片The Pioneer中米奇有了像囚类一样的眼睛。至此米奇的形象基本定形尽管一直有着微调,但没再有大的变化

米奇的经典打扮是全身只着红色短裤,穿黄色的大鞋子戴白手套。在其他情境中也会穿其他的衣服比如小巫师的长袍,指挥的燕尾服主持人的西装,工人的工作服剑客的制服。这些衣服很好地遮挡了他瘦长的四肢让他的关节和四肢显得更明显。

关于米奇老鼠的诞生一直流传着一个故事大意是米老鼠的形象来自於迪士尼落魄时常陪伴在他身边的一只小老鼠,然而这只是毫无根据的俾官野史事实是,米奇的形象来自于迪士尼之前创作的动画形象圉运兔子奥斯华在奥斯华的版权被窃取之后,华特与他的合作伙伴伍培·埃沃克斯商议再创作一个新的动画形象来“夺回”奥斯华。伍培在创作过程中发现了一个规律:用一只大圆做人物的头部如果加上三角形的耳朵就是一只猫,加上长长的耳朵就是一只兔子加上圆耳朵就是一只老鼠。由于之前已经设计过卡通兔子而市场上的卡通猫已经够多了,伍培便在大圆上加上了两只圆耳朵尖尖的嘴巴,又加仩了梨形的身体细长的四肢,长长的尾巴便成了米奇最初的形象。沃尔特原本打算给他取名Mortimer(莫提默)但迪士尼太太凭直觉感到莫提默这个名字偏女性化且不够响亮,她为这只老鼠取名Mickey(Mike或Michael的昵称)

在中国,人们所熟悉的“米老鼠”其实就是从“米奇老鼠”简化洏来;Mickey Mouse 就是“一只名叫米奇的老鼠”的意思。

1928年11月18日世界上第一部有声动画片《威利号汽船》在纽约首映,轰动一时而米奇老鼠也随著电影的火爆一炮而红。

唐老鸭即唐纳德鸭子("Don"Donald Fauntleroy Duck)是迪士尼所创的经典卡通萌星之一,官方生日是1934年6月9日首次出现在《聪明的小母鸡》里。

他有橙黄色的嘴、脚和蹼身上穿的是方特罗伊水手装,但却没有穿裤子和鞋子唐老鸭有时性格暴躁、沮丧时容易放弃,但大部汾时间都很随和、容易满足唐老鸭现在的形象是被誉为“唐老鸭之父”的卡尔·巴克斯完善的,与之前相比在外表和性格上都有很大改进。随后,当.罗萨完善了唐老鸭的家谱以及史高治的冒险历程

。现在唐老鸭的形象风靡全球,家喻户晓唐老鸭也成为了所有卡通鸭子嘚代名词。至现在可知虽然米老鼠比唐老鸭诞生的时间还早,但唐老鸭在至今出现的漫画里比米老鼠还多。

1931年华特·迪士尼受克拉伦斯·纳什启发,萌生了创造唐老鸭的念头

1934年,唐老鸭首次出现在泰德·奥斯伯尼导演的卡通《聪明的小母鸡》中,不过当时他只是个小配角。

在1935年到1942年的7年时间中卡尔·巴克斯先后创作了35部卡通短片,其中包括多部传世之作:《唐老鸭的侄子》(1938年)

《唐老鸭的堂弟古斯》(1939年),《木材》(1941年)等等

从1937年开始,唐老鸭拥有自己主演的系列动画片成了主角。他的女友黛丝和三个外甥等也陆续登场

1942年,他主演的动画片《元首的面孔》获得了奥斯卡最佳动画短片奖在这部动画中,他梦见自己变成了纳粹德国一个备受压迫的生产线笁人

在1942年的影片《唐老鸭的草稿》中,首次把唐老鸭的全名Donald Fauntleroy Duck写在它的水手帽上在同事的帮助下,后来的“鸭家族之父”卡尔·巴克斯()完善了唐老鸭原先的形象,不仅把唐老鸭的嘴变得又短又圆,而且赋予了唐老鸭傻乎乎而又不乏人性化的个性。据巴克斯称,由于先前的唐老鸭象形过于呆板,自己绞尽脑汁也无法创作出足够多的故事,于是他不得不改变唐老鸭的性格。

巴克斯在1996年接受《巴尔的摩太阳報》记者的采访时谈到了自己创作唐老鸭的灵感他说:“我觉得唐老鸭是一个和我一样不幸运的人物,我们都是各种环境作用下的受害鍺其实美国的所有人都可以在唐老鸭身上找到自己的影子,卡通片里唐老鸭犯的错误就是我们犯的错误”

高飞是一个大大咧咧,性格隨和的傻大个特别宠爱他的伙伴们,常用爱称称呼他们他与米奇非常要好,经常会有一些非常亲昵的举动简直到了宠溺的地步,和唐纳德则经常会有些小摩擦高飞非常笨拙,永远都会把事搞砸但是又永远歪打正着扭转局面。和布鲁托不同的是布鲁托(Pluto)是一条真囸的狗,米奇的宠物高飞虽然有狗的外形,可是他完全是个“人类”形象所以他张嘴说话,直立行走

1932年动画短片 Mickey's Revue 上映,高飞第一次絀现迪士尼故事家、音乐人和曾做过马戏团小丑的品托·考维格(Pinto Colvig)为高飞献声,在这部片子里高飞和其他的观众一起后排看米奇的演出,而他那沙哑的笑声给华特和他的员工留下了深刻的印象,而这个人物形象接下来开始出现在其他的动画短片而不久,高飞就开始成为Mickey,Minnie,Pluto,Clarabelle Cow,and Horace Horsecollar 这些人物当中的一部分

在当时报纸连载的连环画中,这个人物的名字是 Dippy Dawg

1939年,动画短片“Goofy and Wilbur”发行而这时,这个人物的名字才最後变成了高飞(Goofy)

米妮老鼠(Minnie Mouse ,Minnie是女子名Mary,May,Minna,Wilhelmina等的昵称)是迪士尼出品的卡通明星,她作为米奇的女伴同米奇老鼠一同被设计出来,并一同在1928姩12月18日在纽约殖民大剧院举行的电影《威利号汽船》的首映礼上与观众见面

米妮是迪士尼早期的代表人物之一,像白雪公主辛德瑞拉等早期角色一样,温柔、富有魅力、安静、而有智慧是完美的。米妮对米奇十分忠诚尽管会因此而生气,但她天生的好脾气还是能让她几乎包容所有人的各种缺点比如米奇的毛糙,丢三落四忘性奇大;高飞的笨拙,唐老鸭的暴脾气黛丝的强势,布鲁托的调皮

米妮的形象总体上而言是比较被动的。经过诞生之初的活泼爱俏,颇有一点小脾气的一段时间之后米妮渐渐成为了米奇的陪衬,大部分故事中她都被动地等待米奇英勇地去拯救,三十年代早期尤甚当米老鼠的故事的发生地从乡村渐渐转移到城市后,米奇便不再那么频繁地冒险了米妮则基本做为他的贤内助而出现

。然而近年来这些情况正悄悄发生改变。在最新的2013版米老鼠动画片中米妮开始独自去解决问题

,比如在Cable Car Chaos一集中独自控制住了失控的电车

在Clogged一集中米妮化身荷兰的农妇,独自修复风车给郁金香花田汲水

;甚至可以独自对付飛车党!

而在早些时候的2004年她甚至开始主动去追求米奇了。

黛丝最早出现于1937年,通过短片Don Donald与唐老鸭一同出现在大屏幕中短片并未直接提箌她的名字,但可以从门牌上得知她的名字是唐娜(Donna Duck )

然而,在1940年这个人物再次出现时名字就换作了Daisy Duck ,从此就固定下来。

唐娜被迪士尼官方承认为黛丝的早期形象

在诞生之初,黛丝的形象与米妮有许多相似之处然而,从二十世纪四十年代中期开始黛丝的性情发生了變化。黛丝变得时髦爱俏,泼辣稍稍有点暴躁,但仍不失可爱与迷人

布鲁托/普路托(Pluto)

布鲁托是米奇的宠物狗。最早在1930的一部电影The Chain GangΦ以警犬的形象出现

而后又在1930年的电影The Picnic 中以米妮的狗的身份再次出现

, 而到了1931年在影片The Moose Hunt中这个人物第三次出现,被设定为米奇的狗萣名为布鲁托

布鲁托有些笨拙、喜欢乱蹦乱跳、容易受到惊吓。遇到问题的时总是以令人惊讶的方式解决

奇奇和蒂蒂(Chip 'n' Dale)是一对花栗鼠兄弟,首次登场于1943年的动画《大兵布鲁托》(Private Pluto)

以著名英国家具工匠齐本德尔(Chippendale)的谐音命名。奇奇(Chip)有着黑鼻头和一颗位于正中央嘚大门牙蒂蒂(Dale)则有着红鼻头和两颗大板牙,头上还有一小撮短毛他们为了争取储存到更多食物(榛子,橡果花生,核桃等一切堅果)与唐老鸭,布鲁托甚至米老鼠展开了许多啼笑皆非的较量。一般而言奇奇是策划的主谋蒂蒂是执行的从犯,并借由蒂蒂出人意料的脱序行动来引发笑点基本上走的是闹剧路线。

父母:按照画家的设定他们分别叫Walt Elise Mouse和Lilian Mouse。没错华特和其妻的名字。

姐姐:阿米莉婭(Amelia Fieldmouse)有些版本中她叫Felicity Fieldmouse。阿米莉娅最初的形象与米奇相差甚远是个又高又胖,戴着眼镜的中年妇女形象随着时间的推移,阿米莉娅渐渐姩轻化向米妮的方向靠拢。现在阿米莉娅的形象发生了巨大变化她仍然比米奇高出许多,身材高挑而苗条留着长刘海和披肩长发,媔容与米妮相差无几

目前还未在动画中出现过。

Fieldmouse)他们是Amelia的孩子。莫蒂和弗尔迪非常活泼淘气鬼点子多多,热爱恶作剧弗劳埃德考慮到他们的个性过于接近,便暂时不再在米奇的故事中使用弗尔迪他的解释是弗尔迪上学去了。但弗尔迪并未消失而是和其他家族成員一起组成新的故事。不像唐纳德的三个小外甥莫蒂和弗尔迪并不常出现于动画中,也很少参与动画中的故事往往混在人群里客串。

表姐:玛德琳(Madeline Mouse)她住在另一个城市里。有时会画成金黄色皮毛

父亲:Marcus Mouse,同他一起出现的还有米妮未命名的母亲

外甥女:米莉和麦露迪(Millie and Melody Mouse),做为莫蒂与弗尔迪的对应人物她们的性格与莫蒂和弗尔迪特别接近。她俩也不常出现在动画中在漫画中,她俩有时会单独出现

舅舅:莫蒂默(Mortimer Mouse),他非常富裕值得注意的是,米奇的情敌也叫莫蒂默他俩不应混淆

与老鼠家族和鸭子家族中常见关系为叔侄/舅甥关系不同,高飞家族少有地运用了家庭关系高飞在自己的系列中有妻子儿女,并且在电视剧集《高飞家族》中和邻居互动颇多

妻子:这个角色┅般称为高孚夫人,从未露过正脸无法确定是人类还是拟人化动物。但从她的手有五指可以猜测她应当是个人类角色这个人物后来就鈈再出现了,颇富神秘感

儿子:麦克斯(Max),最早出现在1951年的短片fathers are people中当时这个人物的名字叫Junior,形象与现在差距颇大,有着橙黄色头发和粉鼻头

在1992年的动画剧集《高飞家族》中这个人物的形象得到翻新,有了和高飞相似的黑发和黑鼻头模样也从儿童成长为青少年

。与米渏和唐纳德的外甥不同麦克斯能够长大,随着时间的推移麦克斯的形象由青少年成长为高中生、大学生,当他在2001年的《米老鼠群星会》中出现时已经成长为一个青年

高飞的邻居:在《高飞家族》中,高飞的邻居是皮特夫妇和他们的一对儿女皮特的妻子名叫佩格,他們的大儿子叫皮杰是麦克斯的好朋友,还有一个古灵精怪的小女儿皮斯特尔

唐老鸭家族的关系十分复杂,整个家族由三个大的家族:达克(Duck)家族,麦克达克(Mcduck)家族库特(Coot)家族;及多个小家族:古斯(Goose)家族,甘德(Gander)家族等组成

与唐老鸭关系较近的有:

第四代(晚辈):三个小外甥:休伊·达克(Huey Duck)、杜威·达克(Dewey Duck)、路易·达克(Louie Duck)。他们是德拉的孩子由于历史遗留问题,他们的父亲一直是个谜

  • .Φ国迪士尼官网[引用日期]

  七十年史乘是咱们与鲁迅互相成为异类的史乘。想资源的“抬棺人”还正在吗此日不管如何议论鲁迅、阅读鲁迅,咱们的感知体系或磋商技巧实在都很难收效。正在咱们的上下四周鲁迅那样的物种绝迹了。

  鲁迅是时间的守夜人是黑夜中伶仃的思念者,但鲁迅留下的远不止于此他留下嘚是一本黯淡传,“我有过存在吗伤感的提问 / 像一缕烟,凝结正在咖啡馆的午后 / 表面是无风、和煦的春天,邻座 / 几个女人娇慵的语气潒浮正在水盆的樱桃 / 她们最适合施蛰存的胃口了, / 他那枝低浸的笔热衷于挑开 / 半敞的胸衣,造成挑逗乳房的羽毛 // 为什么这些人都过嘚比我欢速? / 宁可将通盘国度造成租界用来 / 抵销对海上游弋的舰队的畏惧; / 宁可捐出一笔钱,将阵亡者 / 铸成一座雕像远远地绕道而行。 / 文字是他们互赠的花圃传闻 / 捎带了对我大病一场的怜惜。”(朱朱《伤感的提问——鲁迅1935年》)

  2017年8月到2018年8月,一年的时光我暂住正在北京南城胡同区的琉璃巷左近每天上放工我都市源委南柳巷的林海音(1918~2001)故居(晋江会馆原址),院内的三棵古槐延迟、舒展箌了墙表时常我也会浮现出一个念头,史乘和当下简直是并置正在一齐的有时期面临一个事物咱们很难分别它真相是史乘的仍旧实际嘚。而胡同左近即是大栅栏正在翻新的胡同以及人流熙攘的贸易街上我数次看到鲁迅当年品茗、幼酌、谈天的青砖幼楼青云阁(蔡锷正茬此结识了幼凤仙)。以我的暂住地为核心艺苑传媒教育会骇怪地涌现正在北京存在了十四年之久的鲁迅简直就正在当下和身边——菜市口左近的绍兴会馆、虎坊桥左近的东方饭馆、西单教学街1号的民国教学部原址、赵登禹道8号北京三十五中院内的周氏兄弟原址……每天囸在中国作协上放工,我都市与一楼大厅鲁迅的铜像擦肩而过几十年之后,先生仍手指夹着香烟于烟雾中端详着咱们以及当下这个时间每一个紧张作者都市最终造成举世无双的心灵肖像,“多少年来鲁迅这张脸是一简约的符号、明速的符号,如他洪量的警语卓殊宜於被寓目、被援用、被铭刻。这张脸给刻成木刻做成浮雕,画成漫画、传播画或以肆意什么简陋的办法翻印了再翻印,展现正在肆意什么前言、场面、时间均属举世无双,都有他那股风神正在经得起变形,经得起看”(陈图画《笑说大先生》)

  由鲁迅这一代莋者的心灵遗产,他们对此日的人们越发是作者意味着什么鲁迅离咱们远去了吗?现代作者的身上还会有鲁迅心灵的极少影子吗另有┅个更紧张的题目,鲁迅倘使活正在此日他会何如写作又何如存在?

  鲁迅还正在!先生还正在!无须讳言对现代作者有着不成取玳的紧张影响的作者无疑是鲁迅,作者残雪就说“除了鲁迅我并差别中国专家对话”,然而时至今日担当和表现鲁迅文学心灵和思念資源的“抬棺人”还正在吗?

  哈罗德·布鲁姆正在《影响的焦急》《影响的解析》中自始至终议论文学的影响题目,这简直是一个不言洎明的文学史底细影响的焦急或影响的解析不断正在伴随着一百年来的汉语新文学,这涉及到中国脉土作者的形势筑构和措辞古代影響的办法、效率、宗旨以及反用意和也许性等题目。任何一代人的写作都不也许是捏造发生、“拔地而起”的然而正在后今世的形势下,作者们全体“断裂心情”“敌手交手”“抢占座位”“弑父认识”和急于抖掉“迂腐包袱”而另立宗派的运动心情的驱动下上一代人嘚古代、形势以及新一代的新的古代和新的形势之间真相是什么样的联系呢?即是主动或被动吗即是老去和更新吗?即是单向度的惯性輪回吗即是承担“孝子”和“逆子”吗?是纯然的道理仍旧有时的误解场域道理上的“影响的焦急”并非齐备意味着前代写作家(“攵学长辈”)对其后者(“新人”“文学青年”“后起之秀”“新锐”)拥有天资上风以实时光序列造成的威望,然而其后者们老是怀有某种难以挣脱的“父辈”般的规训和魔咒

  从“家族好像性”的角度看,鲁迅显明是良多作者心灵层面的“父辈”咱们正在接头当丅写作的全体形势和简直文本的时期也会涌现鲁迅文学心灵、思念品行以致体裁认识、改进心灵和独立主体正在现代作者这里差别水准的缺失。越发是正在咱们返回到鲁迅文学心灵视野之下予以从新发问和考量确实很有需要说说现代、当下文学写作正在新的时间环境中所存正在的题目和缺失,这一题目接头的需要性和火急性就不言自清晰当然,这也并不虞味着咱们对现代中国文学写作的努力不满——只管我以为文学并不存正在什么时光进化论如许难免也是愚笨。咱们也不是纯粹地为“鲁迅心灵”招魂而只是正在“文学古代和个体才具”的互动这一题目上从新考虑一个作者的思念技能、措辞技能、修辞技能和体裁技能,考虑当今的作者是否照旧具备仍旧依然吃亏了此Φ的极少技能越发是正在文学产量和文学人丁连续鼎新记载的时期,有用作者、有用文本和有用阅读又占到了何种比例这恰是鲁迅的攵学心灵、文学古代与现代写作之间的彼此求证和互相掀开。若是没有题目认识和反省技能一个时间的作者往往会成为鲁迅先生所不齿嘚“空头文学家”而难有所成绩,最多也即是充任了万千文学雄师中的粉尘和叫嚣声云尔

  从宣称史和效率史的角度议论、阐释和评議鲁迅的文学心灵(思念系统和文学古代)也并不是脱口而出的文学史常识,由于咱们一度窄化了鲁迅所开创的文学古代和文学心灵鲁迅的批判性、战争心灵、勇士脸庞等金刚瞋目的一壁被空前深化——越发是被激进主义者和阶层论者们所深化和放大,而其个体性、庞杂性、冲突性等厚实向度则被一度抛弃咱们看到了“困穷忧黎元,慨叹肠内热”靠山下正统的鲁迅、左翼的鲁迅、政事的鲁迅、国民的鲁迅与此同时,另有良多个其他的鲁迅——“尘凡鲁迅”“苦楚的鲁迅”此日咱们所议论的鲁迅形势及其文学影响适值是多个层面的——以至磋商者依然从多学科的视野磋商鲁迅的价钱,“今世中国的圣人”(对鲁迅的评议)、文坛元首、诗人形而上学家、思念家、文学镓、体裁学家、翻译家、装帧计划家、书法家、学人、报人、学问分子、启发者、承继和发挥鲁迅文学心灵和思救亡者、革命者、批判者鲁迅仍旧一个追悔者、自剖者、踌躇者,自愿和自审、清楚的苦楚和厚实的苦楚、个别主体性都纠结正在他的身上——“狂人”“过客”“黑衣人”“守夜人”比方从启发的角度而言,鲁迅所发生的是思念的启发、国民品行的启发、文学的启发和体裁认识的启发也即昰说,咱们必需正在思念和修辞的双珍视野来知道鲁迅及其影响——他是一个开创者也是连续自我更新者比照鲁迅的百般身份、百般形勢和百般影响,现代作者却越来越渺幼了每个体只是正在本人的幼圈子和幼便宜上谋求于某一个别裁和某一题材,这与“多人”鲁迅怎能比拟呢

  确实,议论鲁迅的文学心灵以及现代价钱也并不是了如指掌的事由于咱们最初必需正在还原一个“确凿的鲁迅”的根底仩(原点)再议论其文学心灵和思念资源,由此才具以此为标准从“影响的焦急”和“影响的解析”考查现代作者创作的得失“正在中國文明兴盛进程中,正在社会时间存在里鲁迅真相处正在一个什么身分上?到现正在实在没有说显现忽高忽低,你高我低跟着时间、政事、文明境况变革,‘鲁迅心灵’正在连续动摇莎士比亚磋商也可能有良多角度和结论,然而当‘宁可失落印度也不肯失落莎士仳亚’简直成为一句谚语的时期,英国人对莎士比亚的接头就设定了一个条件鲁迅对中国文明的道理和价钱,天然显而易见但人们对其知道却困难有一个基础确认的条件,鲁迅形势也是忽明忽暗的对鲁迅的任何接头,哪怕是闭于其私存在的猜念和研究实在都有也许妀动对鲁迅的认知。”(阎晶明《此日咱们为什么读鲁迅》)

  我念苛重从作者的独立品行和心灵存在、实际认识与时间景观、文学洎足和体裁改进心灵、乡土经历与批判性等几个方面来比照鲁迅的文学心灵,进而议论现代作者正在这些方面的缺失

  鲁迅之于是被稱为“大先生”,道理正在于其有独立的品行显明,实际存在、平日细节史中的鲁迅和文学寰宇中心灵化的鲁迅都印证了这一点

  囸在当下的浅阅读和媒体化阅读时间,作者的品行依然被急急看轻了而“文人无行”显明是禁止看轻的紧张题目了。作者的独立品行正茬差别的时间靠山和社会节点碰着了冰火两重天的环境

  1936年10月19日鲁迅于上海住处辞世,当时为其抬棺材的有十六个年青人之于是巴金、胡风、冯雪峰、萧军、聂绀弩、萧乾、靳以、陈白尘、张天翼、黄源、欧阳山、周文、曹白、吴朗西、鹿地亘、孟十还、黎烈文等这些“抬棺人”其后的运气多为不幸,正正在于他们以实质动作接续了鲁迅心灵(只管并不是接续了衣钵但确实秉持了鲁迅心灵)——确鑿、独立和自我。然而如许的品性正在异常的时间却成了全部的异端所谓当年杜甫所评议的李白“冠盖满京华,斯人独干瘪”(《梦李白·其二》)由此遗世独立的形势咱们必定念到的是鲁迅的“孤独新文苑,泰平旧疆场。两间余一卒,荷戟独盘桓”(《题盘桓》)实質上阿谁时间的作者真正知道到鲁迅价钱的并不太多,以至阻难和责备鲁迅的不正在少数鲁迅的“门生”“随从者”和心灵层面的“抬棺人”多以年青人工主。战斗、时局和论战的硝烟使得良多作者的心灵能见度低浸那么,咱们此日的作者是拥有独立品行和思念自我的嗎或者退一步,他们正在露出的文学寰宇和塑造的人物形势中是否具备了鲁迅文学谱系的某些相通局部这都是值得长远考虑的。陈图畫对此题目如是说“鲁迅的心灵是否被担当?是否值得担当我的回复是:如若鲁迅心灵指的是疑心、责备和抗争,那么这种心灵不單涓滴没有被担当,况且被空前告成地取消了我不见地担当这种心灵,由于谁也担当不了、担当不起最稳妥的想法是取鲁迅心灵的正媔:浸静、归顺、奴役,以致于奴化得肌理丰盈”(《鲁迅是谁?》)

  由鲁迅的独立品行咱们必需诘问的是当下时间的作者可能供應进一步观照自我心灵和社会景观的技能吗这个时间的作者拥有差别以往的心灵存在吗?当下良多作者的心灵技能肯定水准上需求实行反思“现正在的诗人正在心灵存在上极不稳重,有如极少风云人物花花绿绿的山公,死拼地发诗争取加入这个阿谁协会,赶早地希朢喂养起声名邀呼游玩,出卖风仪据说译诗就两眼放光,齐备推翻于一个物质与作伪并存的文人寰宇”(骆一禾)实际存在中有那麼多疲竭或朝气的面容,然而正在他们的文学作品中却没有多少心灵深度和思念气力可言有多少人还记得莎士比亚的警戒——“没有思念的文字进入不了天国”。

  史乘和当下是一个共时体的互相咬合的动态组织是彼此往返的进程。议论鲁迅的文学心灵以及他个体的惢灵存在则必定要议论一个作者与实际、大多存在的联系即实际语境下一个作者何如长远创作何如晋升心灵能见度的题目。纵使是议论當下正正在饱起的科幻文学咱们也会留心到其与实际景观和现代经历密不成分的联系。

  社会巨变供应了新的时间景观新媒体和自媒体催生的文学生态、内部机造和动力体系也爆发着颤动。与此相应有一个疑难正正在加深——物化主义、经济便宜、消费阅读的摆布准则下作者应当经由词语筑构的寰宇对谁谈话和发声?这与歌德的自传《诗与线年夏季所吁求的作者要对时间的各类不幸负担爆发了实在嘚照应“诗性正理”正在任何时间都正在检验着写作家们,越发是看待莫衷一是、歧见纷生确当代写作而言这个话题的接头更有需要性囷火急性

  “文变染乎世情,兴废系乎时序”咱们可能说实际和时间创作了一个作者,也可能说一个作者创作了一个实际和时间鉯至后者更为紧张,由于任何时间、实际和社会景观进入了文学家的视野之后就造成了另一种实际也即措辞的实际、心灵的实际、设念嘚实际。这一异常的文学化实际已然区别于平日实际而是源委了作者的设念、提取、过滤以致变形和再造。简直到鲁迅咱们看到的是閉乎上个世纪二三十年代极其丰赡和庞杂的措辞化和设念化的实际景观,以及尽也许多种途径进入实际的办法而咱们此日的良多作者更哆是浸醉于表层化的实际,而缺乏深度体验和求真意志如许的实际文本却适值是吃亏了实际感和实际认识的。当咱们必需议论作者与实際的联系咱们同样应当留心到鲁迅是如何以文学话语的办法抒写了一个属于本人而又超越了本人的时间。为什么偏偏是鲁迅而非他人被鉯为是对一个史乘阶段最具代表性的露出比方咱们可能诘问,与鲁迅同时间的作者同样也处于动荡的社会实际之中但是为什么他们没囿写出鲁迅那样的作品?岂非他们的作品与实际没相闭系吗越发是鲁迅,正在后代也有那么多的随从者和仿造者——正如郭沫若所说的“鲁迅之前一无鲁迅,鲁迅之后多数鲁迅”,然而那些与彼时实际闭连的作品又偏偏被时光公平而寡情地淘洗掉了正在差别年代,“向鲁迅研习”“响应实际”“批判实际”的号令和指引并不少见然而却正在伦理化的德性论调中简化了作者与实际的联系,也即是往往浅近地领会了“眦目冷对”“笔底风雷”窄化了文学的多样化功用。由此咱们就会涌现作者与实际不是纯粹的对等联系和直线型露絀,而是更为庞杂、多样而鲁迅正在良多体裁上之于是可能露出出一个时间景观,闭头正在于他对社会和寰宇的认知办法永远是以创作性的美学和思念性以及独立品行为条件的

  当下良多中国作者都正在百般场面大说实际题材写作和实际主义古代,大说长远存在、长遠时间然而良多状况下咱们看到的无论是他们的写作仍旧他们的言说,都缺乏对实际感以及文学中实际的长远领会他们并不认识鲁迅留下的文学心灵和古代真相是什么。只管当下作者的身份和功用爆发了很大变革然而从很恒久间内作者举动启发者、文明强人、社会精渶和学问分子(越发是“有机学问分子”)的身份而言,正在社会的改变点和巨变期作者都有义务通过美善、道义、法式和知己对群多、实际和时间发声或后相——当然条件照旧是“诗性”和“文学性”。文学最少不是(不全是)德性栅栏的产品

  鲁迅给现代作者的┅个紧张指引是实际感和目击道存,而其条件是实际必需内化于措辞和人道无论是从个体存在仍旧从时间全体性的大多实际而言,一个莋者都不也许做一个齐备的傍观者和自说自话者1924年9月25日下昼,胡兰成正在西湖左近行走时目击了霹雷声中雷峰塔的坍塌只管“目击道存”十分适合评议当下作者的写作容貌,唯实际亦步亦趋的写作家更不正在少数然而真正将目击现场和时间景观内化于写作的作者有多尐呢?而何如将平日存在中的有时性现场上升为心灵变乱则是作者的道义看待那些始末了两个天差地别时间的作者而言,论述和设念“史乘”与“实际”就成尴尬以规避的采选然而需求诘问的是咱们具有了史乘和实际的难过体验却并非意味着咱们就自然地具有了“及格”和“合法”的讲述史乘和实际的技能与资历。多年来我留心到极少作者并不缺乏对史乘的设念和论述技能然而更多的却是吃亏了对“岼日化实际”的涌现和设念技能。而更为吊诡的是正在一个讯息极其繁华的“自媒体”时间良多写作家都自以为正在实际存在和写作情境中露出了这个时间最为“确凿”的一壁。咱们看看这些年来风行的宦海、底层、非虚拟、村庄写作依然成为大多写作形象就很能注释题目了然而良多写作家却不自愿地普及高估了本人知道实际和论述实际的技能。实质上咱们也不必对一种写作形象抱有德性化的评判回箌文学本身,我念诘问的是“中国实际”举动一种“文学和设念化的实际”离真正的“平日化实际”真相有多远

  由鲁迅的幼说和散攵写作,咱们不行忘怀的是那些呼之欲出而又充满了百般细节的符号空间和时间景观而史乘与实际之间的空间联系是耐人寻味的,正在極少作者那里二者之间却露出了纯粹化的对立性实质上实际与史乘更多的时期是叠加和掺杂正在一齐的,正如咱们看到的一条河道咱們很难说河的这段是三十年代的,而那一段是八十年代的作者持有一个异常的取景框,时间景观经由它被放大和聚焦越发是新旧时间嘚改变点上,正在人们纷纷向前的时期还必需有人通过急迅车厢的后视镜看看前一个时间的史乘遗留——只管留下的只是碎片、废墟。當年鲁迅所处的也是一个类型的新旧友替时间而当下的咱们也正正在始末着。社会转捩以及写作语境的改动改动了措辞与寰宇、作者与社会、词与物的联系新旧实际与相应的体验办法造成的拼贴、错位、共置、混搭必定显露正在文本中——混淆的、杂交的。这也是鲁迅攵本中展现了洪量独白的、梦话的、寓言的和猖狂的道理这种“变形”所最终造成的是寓言,正在实际和心灵性两个文本的“夹缝”中哽高层级确切凿以及启发由此生发无论是都会仍旧墟落,无论是学校、工场、咖啡馆等大多空间仍旧个体的私密空间——比方鲁迅的書房、后园,鲁迅都以心灵化的办法重构了这些场景和景观与此同时,这些空间景观又最拥有穿透时间的心灵膂力和思念载力一个作鍺露出出什么样的时间景观即是每一个时间的写作家们必需面临的困难了。简直到现代语境与时间景观相应,当下数目最大、影响最大洏争议也最大的恰是“实际写作”和“大多写作”无论是个体实际仍旧大多存在,都约略是正在一个个空间、地方和区域之间开展天嘫光景和时间景观何如与作者的眼睛和词语爆发联系呢?时间景观最终简直落实到都市、墟落、郊区、城乡接合部、工场、筑设等大多空間和幼我空间“地方”“空间”都是存正在性体验的结果,“空间”“地方”以及附着其上的古代、伦理、纪律都必定对写作爆发影响这造成了一个时间特有的景观和“现代经历”光景学。然而咱们看到确当前作者所露出的社会景观往往是不确设念的结果时下作者都巳约略吃亏了行走技能和体验技能,更多是道听途说以及走马看花的游览客相似的浅层描写这些景观充任的也即是低价的景区仿单以及鄙俗的社会学见地导致的粗陋和直接。与此同时作者们的“大多化音响”又几次借帮了“底层”“团体”“国民”“草根”“打工”“賤民”“游民”“民生”“生态”“时间”等“大词”,深化了写作家的社会身份、义务感以及诗歌的社会功用而肯定水准上看轻了实際和经历的简直性与区别性。社会景观正在当下“轨造性素材”堆砌式的“浅层”写作中多少被鄙俗化、世俗化和窄化了词与物的联系貧乏涌现性,缺失应有的张力与仓猝联系——缺乏反视、内视、互看不懂之物、谙习之物、涌现之物、奥妙之物“内正在性”被黯淡、妀动和有限所遮掩。正在一个前言如许怒放、每个体都抢先恐后表达的时期区别性的写作却越来越少——这既闭乎修辞,也与全体性的實际经历、心灵存在和设念技能相闭值得必定的是,作者与平日存在和社会实际之间的精细联系使得现场感、及物性获得晋升与此同時,过于鲜明的题材化、伦理化、德性化和信息化也使得文学的符号和隐喻体系以及相应的思念深度、设念力和晋升技能受到挑衅越来樾风行的是平日、信息、时感和物化。正在离论述者更为贴近的“实际”时咱们会感染到劈面而来的与每个糊口个别都闭连的“实际”,然而长远考量会涌现贫乏的是长远、凛凛和令人惊讶的“文学的实际感”正在实际和写作眼前作者应当用什么“资料”和“技能”来修建起文学的“实际”?进一步需求诘问的是这些与“实际”闭连的文学拥有真正道理上“实际感”或“实际设念力”(区别于原生态道悝上“实际”)吗越发是正在一个加快率进展的“新寓言”化时间,百般层见迭出的“实际”故底细则对写作家们提出了雄伟的挑衅當下试图逼近和露出“实际”的文学不是太少而是太多了,而相应的拥有晋升度的来自于实际又超越实际的拥有理念、情怀、热度和冷度嘚文本却越来越萧疏了现代作者正在论述更为贴近的“平日性当下”,不行不“强人气短”和“笔力不逮”面临九十年代发端的心灵轉换,学问分子们却全体对此吃亏了应有的回应技能到了2000年后的十几年,正在新一轮都市化时间作者和学问分子又再次吃亏了回应技能。如许所导致的结果即是文学学问话语的错位和无以置喙人们宛若依然忘掉了1995年诺贝尔文学奖正在授奖词中所夸大的“既有俊美的抒凊,又有伦理考虑的深度能从平日存在中提炼出奇特的设念并使史乘回生”。

  “实际”必需正在文本内部得以最终杀青也即是说,文本的成色和文学的自足性以及体裁改进心灵是最为闭头的当现正在的作者和评论家几次热议文学的社会性、及物性、作者的义务和實际功用时,却肯定水准上轻视了文学本身潜匿的构造以及心灵主体的微弱振动更多是风俗了盘绕着文学的社会功用、政事效劳和时间倫理将作者写作实际举动规章性作为,而用意或不经意地远离了文学的中心和“措辞”要义——诗人和作者正在措辞中创作了一种的新的猶如于“表语”的措辞唯有长远文学或悠闲或仓猝的中心,你才具涌现事物表象平宁日经历背后的深层机造这也恰是米沃什所夸大的見证诗学。

  鲁迅正在文学艺术的改进上为中国文学供应了伟大的范式诚如茅盾所说,“鲁迅君屡屡是创作‘新表面’的前锋;《呐喊》里的十多篇幼说简直一篇有一篇新表面而这些新表面又莫不给青年作家以极大的影响,欣然有多人跟上去试验”(《读呐喊》)魯迅的这种连续寻觅和改进给中国文学留下了极具艺术价钱的多样化体裁样式。思念实质与艺术表面的完好贯串发生了中国今世主义文学嘚经典之作也奠定了鲁迅正在文学史上的前驱和前锋名望。无论是其开创性的口语日志体幼说《狂人日志》仍旧短篇幼说集《呐喊》《盘桓》《故事新编》,无论是中篇幼说《阿Q正传》仍旧未最终脱稿的长篇幼说无论是新诗、旧诗,仍旧散文、杂文、散文诗无论是詩史乘、文明、文学类的磋商仍旧翻译文字,咱们都看到了开民俗之先的拥有极其强盛创作能量的鲁迅鲁迅既是一个学问分子、思念家囷文明学者,更是一个作者和诗人(不单正在于其创作了新诗、旧体诗以及散文诗)以及体裁学家体裁学家的鲁迅是其文学心灵中一度被看轻的局部。他的治学心灵和磋商要领他所开启的幼说形式、散文形式以及散文诗《野草》(鲁迅是今世散文诗的开创者并到达了近乎难以被超越的高度)所到达的高度,到此日都近乎是一个奇妙以致神话“我以分段(肢解)的办法和各道人马、各色事态交手,确实昰蓄志地推倒‘文学’所能供应给我的有限的美学屏蔽(《呐喊》又文学组织和手艺的完全性;《故事新编》的设念以至供应给我写作的歡速;《野草》找到了美学上阴暗的尖端的质素这策应也慰藉了我的犀利;《朝花夕拾》则有一个体向着纯粹无瑕的“童年”回归的和善,大白且令我冲动)我迎着时势而上,时势压迫我把完全造成了片断把奇崛造成了冒昧”(赖彧煌《“我会奉劝他们握别文学旅途”——仿八十年后鲁迅也许的一种回复》)。当年苏雪林就夸大鲁迅的“新”是举世无双的其“新”与徐志摩差别,与茅盾也差别而此日的作者们无论是正在思念技能仍旧措辞技能以及体裁认识上都必需从新向鲁迅致敬,比方《故事新编》——“其瑰丽的作风和丰沛的意象令我浮念联翩,毕生受益”(莫言)比方《野草》——“看《野草》,十分震恐:由于第一次看如许的作品涌现了世上还能如許作文,这是使人解放思念的一种阅读”(张炜)鲁迅曾说过一首诗歌吓不走孙传芳,然而一个炮弹就把他打跑了只管文学更多时期昰无用之用,然而正在创作、改进的层面任何时间都不行少了鲁迅如许的体裁作者

  二十世纪一个对比强盛的文学古代即是由鲁迅等莋者所开创的乡土文学古代,正如曹聚仁所评议的“鲁迅的幼说可能说是道地的乡土文学,也可说是最告成的乡土文学家”(《胡适與鲁迅》)

  鲁迅正在幼说和散文中闭于古代乡土中国的安定张望、深层解析,无论是正在那时仍旧此日都是紧张的写作资源而其对鄉土女性的形势塑造更是当时的作者们难以比肩的。西蒙娜·德·波伏娃正在《第二性》中就以为女人同土地之间的联系比女人同全豹权的联系更为亲昵,由于女人和大地都是通过生殖办法得以存正在。越发是正在九十年代从此工业化和都市化的加快率历程中,洪量的乡土幼说、新乡土诗歌的确成铺天盖地之势。同时间的作者必需反思和检省当下“痛感写作”“乡愁写作”“乡土写作”的惯性和伤害性而今,我念到的是雷平阳说过的一句话:“正在乡愁中赚钱或者我也是一个罪人。”我深深认同这句话我也念把这句话转述给当下的作者。乡愁不是被局促化的思乡恋旧,显明这太鄙俗化了乡愁实质上已然成了新旧友替时间的心灵坐标,迟缓带来全部新事物同样迟缓摧毁全部往事物。由于你并不是一个新人那么你身上和本质所率领的极少印记以及回忆就与这些“新”显得针锋相对。乡愁已然是一种實际化的实实正在正在的运气至于何如有用地转换为措辞则是其余一回事。

  由此还得说说鲁迅的“批判心灵”不行被误读返观当丅文坛,你没有看到那么多的人都正在笑呵呵或气急损坏地走正在还乡或离乡的道上吗你不得不介入而深陷此中,很难以超拔和疏离来媔临故我和故地回到文学,回到修辞我念到的是当年的马尔克斯警醒地说出的“怀旧总会疏忽灾荒,放大美满”而当下的与乡土、鄉愁和批判今世性、都市化闭连的写作一方面是歌颂的怀旧,另一方面也展现了阎连科所说的“我简直目击了中国全豹墟落的黯淡”齐备批判化的写作必需夸大的是,作者也不行滥用了“否认”的权益以至更不行偏狭地将其天生为雅罗米尔式的异常气息。实质上文学最難的正在于知道了实际的残酷性还能陆续说出“和善”和“爱”从“否认型”的作者脸庞开拔我念说的是当下文学独立心灵的缺失,而哽多的是平凡的实际主义和幼我平日情绪的无底线弥漫另有即是不确的社会题材写作与德性规训。而作者何如延展、拓宽甚或再造一个實际范围是一个紧张的工程越发是正在当下“平日写作”弥漫的形势下,一个作者何如正在平日的眼前转到背后去看另一个迥异的空间財显得如许紧张物象、心象和幻象必需一齐正在措辞中赋形一个作者才有也许真正走正在精确的文学之道上。举动一个写作家你必需偅视自我知道和体验的有限,你必需正在文字中通过更多的闭头来拓展自我正如赫拉巴尔所说,站正在都市的陌头你知道到的只是双腳所站立的那么一丁点地方,以至对脚下都市的下水道你全无所闻

  鲁迅和鲁迅心灵不断都正在,闭头正在于现代人以及现代作者们嘚反响和能动性仍旧阿谁持久从此缭绕耳畔的疑难,“作者应当对谁负担”“如何才具站正在存在的眼前?”正在写作越来越个体、誶片、多元和自正在的此日写作的难度囊括作者的思念难度却正正在空前添补。正在感染力如许趋同的时间作者正正在吃亏个体化的史乘设念力和求真意志。这是恐怖的!而此环境下咱们所寻找的恰是“鲁迅的抬棺人”返回搜狐,查看更多

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说起旅行,很多人觉得属于年轻人

说走就走充满着青春的活力和生活的激情

可是,每当你结束了一次旅行回到家里

是否也注意到日渐苍老的父母

伱是否愿意牵起父母曾带你蹒跚学步的手

赶在他们身体还硬朗的时候

最适合带着父母去的10大旅行地快收藏吧

北上广,给年轻人印象最深刻的是漂泊是奋斗。可对于父母来说北京是首都,是毛主席是一份红色的爱国情结。

几乎每个父母都有一个去北京的梦,去天安門广场看升旗仪式看挂在城楼上的毛主席像,心里的爱国之情油然而生......

去颐和园逛一逛皇家园林去圆明园触摸一下历史,去天坛为孩孓们祈福......

如果身体够硬朗腿脚还方便,一定也要去爬爬长城有生之年做回好汉。

北京不仅是儿时小学课本上的“天安门”更是父辈們精神上最牵挂和向往的地方。北京给那个时代的人心里烙下了最特殊的印记。

西安古都穿越梦回大唐盛世如果父母对历史文化特别感兴趣的话,不妨去趟西安华夏文明的发源地,世界四大文明古都之一历史悠久,文化积淀厚重

西安作为十三朝古都,在中国历史仩显赫一时千百年来它不仅仅是中国的政治文化中心,也是丝绸之路通向西域的起点大唐盛世之景,直到现在仍有遗风......

大雁塔是一座楼阁式砖塔,中国唐朝佛教建筑艺术杰作塔身为七层,塔内有木梯可盘登而上每层的四面各有一个拱券门洞,可以凭栏远眺在塔內可俯视西安古城。 

西安周围有120多座帝王陵墓有着“天然历史博物馆”的美誉;兵马俑坑被誉为“世界第八大奇迹”;古城墙也是至今卋界上保存最完整、规模最宏大的古城墙遗址。

西安回民街是著名的小吃街来这里可以吃上很多西安特色美食,羊肉泡馍、肉夹馍、biang biang面囷岐山臊子面等......让人根本停不下嘴来!

三亚是个被上帝宠坏了的地方

上帝把最宜人的气候、最清新的空气、最和煦的阳光、最湛蓝的海沝、最柔和的沙滩、最风情万种的少数民族、最美味的海鲜……都赐予了这座海南岛最南端的海滨旅游城市。

据统计三亚每立方厘米空氣中含1000个负氧离子,可谓天然氧吧空气质量全国第一、世界第二,许多患有老年性疾病的老人到这里散心旅游病情都得到缓解。

有生の年带父母去一次三亚,享受最温柔的海风最温暖的阳光,最休闲的体验......

青岛红房绿树东方小瑞士

青岛素有“东方瑞士”之美誉。凣是来青岛旅游观光的中外人士无不为青岛的浪漫海滨所感染和陶醉。

带上父母到这里游泳赶海,晒日光浴漫步在栈桥或者金海滩,让海风轻轻吹去一路疲劳静静地感受美好时光......

一定要去一次秋天的八大关,这里的路很平坦就像公园一样,很适合父母来慢慢走过看看沿途的清新风景和小别墅,感受一下落叶缤纷

或者去奥林匹克帆船中心看看奥运会帆船比赛的展品,都不失为一种休闲度假方式

成都青城山道教养生福地

青城山-都江堰景区,曾被评为“中国老年人最喜爱的旅游目的地”

青城山空气鲜润,非常适合老年人前往游玩这里有老年精修养生节,在自然气息中颐养身心体验深厚的道教和养生文化。

青城山之美在于一个“幽”字山上树木茂密、绿树參天,宫、观、桥、亭、阁、泉或隐匿于绝岩之下或隐于茂林之中,呈现出无穷的幽意

青城山还是我国道教发源地之一,山上的大小噵观古朴精致更为秀美的山景增添了几许神秘的文化气息。

在青城山无论是登高访古还是近距离触摸大自然,你都能在这一片清幽之Φ找到属于自己的宁静与快乐

福建武夷山一捧山茶孝父母

武夷山,秀甲东南“东风欲晓,莫道君行早踏遍青山人未老,风景这边独恏”

武夷山位于福建省武夷山市南郊,是三教名山四季气温较均匀、温和湿润,大自然赐予了独特和优越的自然环境群山环抱,峰巒叠嶂

虽然武夷山区以自然风光驰名中外,但更在茶产地中位列前茅是乌龙茶和红茶的发源地,中国名茶大红袍、正山小种均产于此其中尤属大红袍最有名。

带着父母来这里体验一趟采茶之旅采摘、制作、晒青、烘焙,被自然孕育过的原生态的鲜叶,此刻开始真囸地沾染人类的气息成为一杯真正的茶。如果没有到过原产地即便喝了再多的武夷茶,也很难理解茶的真谛

也可以泛舟九曲溪之上,感受溪水碧清曲曲弯弯,如玉带盘绕群峰山回溪折,折复绕山环结成"曲曲山回转,峰峰水抱流"

你经常说婺源美,美的不可方物!何不带着父母一起踏上你心中的圣地

如若在春天,清晨灿烂的阳光洒在油菜花田映衬着水墨色的古建筑,晨雾朦胧了群山真像是茬画里......

粉墙黛瓦的民居,袅袅升起的炊烟瑰丽多姿的树木,静谧而美丽的徽派山村让人陶醉令人痴迷。

若是深秋村庄前后有二百多株连片生长几百年的香枫树,火红高大的红枫与白墙黑瓦的马头墙掩映为一体别具一格。

更值得一提的就是中国绝无仅有的"晒秋人家"——篁岭晒秋

整个山间村落,饱经沧桑的徽式民居土砖外墙与晒架上、圆圆晒匾里五彩缤纷丰收果实组合,绘就出世界独一无二的"晒秋"農俗景观、最美的乡村符号

大理不赶风花雪月,只为陪伴

对父母也需要一份浪漫,不如就去大理吧

大理是个很独特的城市来了以后佷难忘怀,因为大理是放松的是闲适的,是没有工作之累的大理古城是个适合生活的地方。

古城的原住民是最懂得生活的人日出而莋日落而息,闲时养养花草晒晒太阳加之大理阳光明媚温度适宜,古城内家家户户都是鲜花满园不疾不徐的生活节奏,很适合带着父毋来住几天

试着想一下,你们住在一间安静优美、古朴典雅的客栈里在鸟鸣中起床,推窗有花香铺面而来

早餐过后,在阳光温暖的撫摸中你可以骑车踏青或光脚奔跑。而爸妈在洱海之边坐下绿草茵茵天空湛蓝,吹着海风不是神仙也胜似神仙了。

小时候他们花叻很长时间

教我们用勺子、用筷子吃东西

教我们穿衣服、绑鞋带、系扣子

小时候,在妈妈的厨房吃各种好吃的

现在到了我们回报父母的時候

趁着他们还未老,带着父母看看这个世界

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说走就走,充满着青春的活力和生活的噭情

可是每当你结束了一次旅行回到家里

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如若在春天清晨灿烂嘚阳光洒在油菜花田,映衬着水墨色的古建筑晨雾朦胧了群山,真像是在画里......

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大理不赶风花雪月只为陪伴

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试着想一下你们住在一间安静优美、古朴典雅的愙栈里,在鸟鸣中起床推窗有花香铺面而来。

早餐过后在阳光温暖的抚摸中,你可以骑车踏青或光脚奔跑而爸妈在洱海之边坐下,綠草茵茵天空湛蓝吹着海风,不是神仙也胜似神仙了

小时候,他们花了很长时间

教我们用勺子、用筷子吃东西

教我们穿衣服、绑鞋带、系扣子

小时候在妈妈的厨房吃各种好吃的

现在,到了我们回报父母的时候

趁着他们还未老带着父母看看这个世界

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峩发现自己站在一片幽暗的树林里

还没看清呢,居然就36了!”

这是纳微9月1日写下的话

纳微不太想过36岁生日

但还是拦不住妈妈千里迢迢赶箌广州

包面,是湖北地区对小馄饨的一种叫法

这是纳微老家的“规矩”

36岁生日要和60岁一样隆重要摆寿宴

但纳微这种在外的游子,难免“鈈守规矩”

可又不能拒绝妈妈的好意

况且纳微猜妈妈应该是在深山老家憋久了

清江流域的一个偏远小山村

距离宜昌市有139公里,坐5个小时嘚车才能到

18岁上大学之前纳微一直没离开过

小时候,妈妈总是不顾纳微的意见

压榨了她看武侠小说的时间

为这个过去母女俩吵了无数次

吔因此她从小就不喜欢农村生活、山野生活

 事实上她也成功了

除了过年几乎不回湖北老家

够大够热闹,也不用干农活

在这里她有事业、囿朋友

也极度消耗了纳微的健康

站在CBD的30层疲惫、面无表情地看着

这座向往许久的城市,灯火辉煌

她的颈椎、腰椎开始折腾着罢工

休养半姩后就坚持回广州继续工作

更是连家都没能回,直接躺在医院过了

她不得已又回到了这个好不容易走出的小村庄

纳微原来的工作是教育媒体

并不是很受办公环境的制约

朋友和以前的客户经常介绍兼职

纳微干脆转为了自由职业者

在深山里过起了白领生活

这次纳微回家住上叻新房子

2012年,纳微还在广州工作时

父母就开始张罗着盖新房

纳微不同意因为弟弟和自己都不会再回村生活

很意外,这次父母格外坚持

之後妈妈和纳微说:“这是你爸的心愿”

纳微爸爸从没和儿女说过

他沉默寡言一辈子为了儿女在外工作

自己却舍不得多花一分钱

盖个新房,可能是这个农村男人念想已久的事了

 纳微没再说什么开始着手帮忙

在广州边工作边给父母找外观设计图

最后父母选了一个红顶白墙的歐式风格

之后建造过程父母就全权负责了

他们那时不怎么会用网络,也没智能手机

纳微回来一看有点哭笑不得

切身体会了什么是“卖家秀”和“买家秀”的区别

不过比起原来的老房子,要好上许多倍

最重要的是父母特别开心

屋后是山门前是河,河对岸还是山

 纳微的新书房正对着老屋前的一排树

光线透过树梢照在玉米地里

那一种美,纳微无法形容

 夏天纳微一般5点就起床

然后拿着相机往深山里跑

清晨的罙山总是有股清新的泥土味

会偶遇很多不知名的动物和植物

 在茶园发现一窝蓝色的鸟蛋

发了朋友圈才有人告诉她,那是知更鸟的蛋

一直以為知更鸟在书里、在远方

 还有树底下不知名的蘑菇

怎么看都像前些天时尚杂志里看到的包

有次晚上纳微在躺椅上看星星

密密麻麻地都挂在忝上、山上还在动

仔细看才发现是漫山遍野的萤火虫!

说来奇怪,回家6年就见过那么一次盛况

不过倒是可以回味一辈子

 类似的小惊喜不勝枚举

纳微觉得自己貌似回到了幼儿状态

却将回广州的计划一推再推

要说这6年时间里最大的难点

应该是刚开始和妈妈相处

妈妈看不惯年轻囚晚睡晚起的毛病

总是站在卧室门口或者电脑前

回家休养又不是坐牢就得听自己的

因为晚睡,她俩一个月能吵20次

按照别人的心理需要来苼活

就像小时候被分配下来的农活

明明也能干就是不喜欢“你逼我干”

天天在一块,不能总这么吵吧

纳微开始反省逼自己要先让一步

某天,母女俩又大吵一架

纳微愤怒地走出房间5秒后返回来

“我向你大吼是我不对,说明我个人修养不够

但你也经常冲我发脾气甩脸子

改變需要时间我们得慢慢来”

这是母女俩第一次良性沟通

后来,妈妈还半开玩笑说

“你啊长相完全遗传了我和你爸的优点

性格完美遗传叻所有缺点……”

这种话,纳微往往只听前半句

纳微才渐渐发觉妈妈也有自己的需要

平时爸爸、自己和弟弟都在外工作

房子空着、食物也吃不完都浪费了

而妈妈本身生性敏感、好强

总想挣脱现状又受困于农村环境和繁琐的家务

始终也没有踏出家门半步

 纳微始终计划着要回广州

在此之前能为妈妈做点什么

可以租给想体验农村生活的人

如果能利用网络把房子租出去

让妈妈有点事儿干,应该很有意思

妈妈起初不楿信会有人来这大山沟里

但抱着一丝期待全力配合

还给自己起了网名叫“清江兰妈”

清江,是纳微故乡的母亲河

纳微通过网络发文《把峩深山老家租给你》

很短的时间里就突破了10万

当天晚上7月的房就订满了

接下来的几天里,暑假和十一的房也都预定完了

兰妈很惊喜卯足了劲招待客人

去深山转转,采几朵花回来

 最让兰妈开心的是

大家都很喜欢她做的好吃的

走之前也要大包小包的带回去给家人尝尝

经过几姩全国各地的许多客人成了兰妈的粉丝

还有国外的粉丝邀请兰妈去玩

这完全超出了母女俩的想象

兰妈也从原来的不自信变得越来越有期待了

和邻居聊起来也是满满的自豪

 每当有正向反馈

纳微总是第一时间把夸赞告诉兰妈

带着她一点点摸索更多的可能性

她教兰妈在线打牌、洎拍、玩微信、发红包……

这些都让兰妈高兴地像个发现新大陆的孩子

深圳卫视《宅人食堂》拍摄

 2017年初,深圳卫视的《宅人食堂》

特意邀請了纳微和兰妈出镜

兰妈特开心说“又有人来陪我玩了!”

长达45分钟的纪录片《山野之夏》

播放量超过10万,弹幕4000多条

 纳微突然成了名人

附近的村民都希望她能帮忙把房子租出去

电视台来采访出版社想约稿

面对巨大的商机,纳微一一拒绝了

 纳微说我不是做生意的料

把房孓租出去也不过是个偶然的想法

和很多偏僻的小村庄一样

村里多数是留守儿童和空巢老人

一呼一吸间都是混着泥土味的空气

这种最平常的農村生活才更显得可贵

那些老家有闲置房却不知道怎么处理的人

也可以考虑试试这个方法

而对纳微来说,把房租出去

能让家里人、尤其是媽妈开心

 或许陪你出走

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在一望无际的蔚蓝中萦绕

苍山雪顶迎着旭日消融成溪流,在山间流淌

这里是束河古镇比大研古城更早的存在有着茶马古道的历史辉煌也是隐逸天地间的一处人间净土

于是便有人携家带口躲进这浮生清闲的古镇

曾经孤身一人到上海交夶求学

毕业后设计了很多优秀的作品

也留在了这个喧闹繁华的城市

城市的生活虽然热闹却有些过于喧躁

为父母寻一处清净定居还能闲暇时囷朋友小聚的房子成了他最想设计的建筑

05年的时候gap year,来到了束河

这方天地就迷住了他的心神

干净的石板路林立的老屋

街上只得游人二彡,少有喧嚣

一切的一切显得安静又悠然

临湖赏景从日出守到日落“这不正是自己寻觅已久的梦中天地”

感受着娴静恬淡的古镇气息

余华決定就在这里为父母建一方世界僻静又安详

屋子是为老人而建要远离来往的游客喧嚣在古城中走了一遭又一遭看了无数间庭院终于在哈里穀内寻到一片清净地

房子是当地村民的老宅子

传统的纳西族建筑旧瓦灰砖与老镇融为一体又清幽独立屋子的门窗已经被岁月所侵蚀很多都昰残垣断壁为了保证原有的风格新改造的木门窗框也并没有用现在建筑的材质都是收的民居的老木材

可看到木材上还保留着以前老师傅雕刻的花草、鹿、凤凰

木头的质地搭配生机的雕刻

展现着岁月和人事过往的痕迹就觉得真的是很美好

院落中为了不显得单调

在墙边细心栽植出一片花田

庭院一角还种下一颗梨树

余华脑海中的庭院终于成型

代表着仔细享受生活的美好

房子的修建前前后后花费了两年多时间

一栋昰水泥结构,主要是欧式风格

一栋木质结构则是传统的中式风格

院高三层一层,是为前来叩门的旅行提供住宿

二层则是用来喝茶喝酒嘚休闲客厅

三层,是套房和主人自住的房间

外界一切嘈杂的声音都被切断了

都晃进这一方雅致的庭院

地上铺一层细碎的灰白石子

有种京都古寺的清雅之韵

院中栽树,枝杈尚且稀疏

入暮后月光怕是会倾撒一地

一壁被改建成落地玻璃墙

破除了视野上的障碍通彻如无物

即使身茬室内一样可以感受阳光的温度

禅意与茶香交融,兼有筝声玲珑

纯木桌椅未经分毫漆染保留着干净的原木色

这种颜色来自于淳朴大自然它猶如一阵鲜活氧气

为整个空间都染上一层清新的光晕做旧的木柜有增添了几丝神秘与东方的气质和信仰又有若有若无的联系

匆忙的脚步是時候停歇一阵了

请尽情享用香茗轻缓舒适的生活节奏

房间主张混搭巧妙糅合了许多软装经典元素

如做旧的中式案几、柜、屏风色泽厚重古樸

木材天生便带有一种柔和质朴的温度

它们的存在让整个房间都暖了起来

房间多处运用了木元素装饰

内心镂空的树段被当成了插花器皿

慥型奇异的树根作为摆设

屋内的挂画除了收藏品还有余华自己的摄影作品和油画审美融入房间里恰恰多了几分雅致

传统中式风格太过精雕細琢

具有观赏性,却缺乏现代生活感

在此基础上客房又融入了较为简洁的北欧元素

最能突显特色的当然是这面用水泥刷成的墙配上原木色嘚家具和浅淡温暖的阳光有沉稳又俏皮的轻松感

屋内树木的运用十分巧妙

乍一眼看去还以为自己踏入了某间北欧林中小屋

看着房间里的绿意只觉得心情都明快起来

当余晖涂抹纳西族的老人们会持着长烟袋闲坐门前他们的影子被斜地拉长定格于墙

慢慢地,伴着时光在青石板仩漫步

看着片片阳光在不知不觉中渐变灰暗

悠悠时光中释放着无限恬静闲适庭院也与空气共同沉静下来

当我们称赞一把椅子或是一栋房子媄时

我们其实是在说我们喜欢这把椅子

或这栋房子展现出来的那种生活方式

父母坐在苹果树下看着小孩爬来爬去

夜晚来踏月聊天还去歌唱

窗外的雪松和炉火上炖着的汤

他拍电影只为减轻一种“生活的挫败感”

连精神领袖们也都在用漫长的一生去寻找答案

  包括:原始加工圖、拆墙体示意图、建墙体示意图、

、地面材质拼花图、天花吊顶图、插座布置图、开关布置图、水路布置图、天花灯具图、立面图:(叺户、客卫、过道、客厅、餐厅、主卧、主卫、书房、父母房、女孩房)

  另附:效果图2张(客厅、卧室)


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是难得的絀游度假良机

观山湖美景,赏大好河山

然而出游也最能折射出  

一个光鲜外表下的不堪。

到甘肃张掖七彩丹霞景区

他们逃票私自踏入丹霞地貌  

尚未开发的特级保护区

一边毫不知耻拍视频说道:

“真爽,我破坏了6000年的地貌

踩一脚要恢复60年呢。”

说着又光脚狠狠刨开岩体表面的沙土

是何等的教养能让人  

把破坏珍稀自然景观作为嗨点?!

连广大网友都气愤地表示:

等毁坏的丹霞恢复原貌了

不久前,敦煌柳格高速上

发生了令人发指的一幕。

全然不顾蹲在路中央拍照

幸好客车司机躲避及时,

才避免了一出人间悲剧

吓唬并怒斥为姑娘拍照的小伙:

“你们是人吗?是不是人!”

“高速上这么摁喇叭都不让

就是这辈子最后一张照。”

虽然司机言行稍显过激

自己装文艺不偠命,可以;

但要死也不能拖累别人

永远别拿他人生命开玩笑,

不分场合地拍照是病得治!

一名女子在高兴地为  

翻越防护栏的父女拍照,

似乎忘了背后就是万丈深渊

全然不顾女儿生命安全,

这样的父母不叫也罢。

几个孩子欢声笑语  

绕着近千年历史的铜缸  

书本上再多嘚文明礼仪

也比不上家长的言传身教,

父母的德行全然体现在孩子身上。

还记得先前抖音大火的视频中

很多不明就里的网友都觉得:

很多海洋馆靠人们的自发宣传,

这样看似“萌萌哒”一张照片

会给白鲸带来无穷的痛苦。

原来这些人类自以为可爱的行为,

很容易慥成鲸豚皮肤感染

某综艺节目为了收视率,

竟找明星与白鲸亲吻合照宣传

一张“可爱”的照片背后,

都与我们认知的恰恰相反

近日,迪士尼园内一名男性游客 

重重地拍打人偶的后脑勺

演职人员当场痛苦地捂住脑袋  

被扶进休息室,诊断疑似脑震荡

用钢筋直接固定在演职人员身上,

又热又重还要为大家带来欢笑

你这手欠的一巴掌下去,

简简单单尊重他人工作

却被画心形图案、刻到此一游。

都将深罙印进你的人生

成为永远抹不掉的污迹。

杭州瓜沥镇人民卫士广场上

消防烈士铜像头顶拍照,

一位消防战士看到这一幕

有游客连竹孓都不放过,

不仅是国内的文化景点

此前,有网友在网上爆料

在埃及卢克索神庙的浮雕上,

看到了 “XX到此一游”几个字

“我们试图鼡纸巾擦掉这羞耻,

这是3500年前的文物呀”

某种程度上就代表了中国,

不要让中国游客成为一个贬义词

风景润养了人们的德行,

成为这卋界最美的风景

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二胎生育政策的放开,“二孩”经济必将是未来一个火热的消费市场越来越多的产业也将会朝着这個市场涌入。同样亲子农场作为孩子们成长的大自然课堂,已经成为休闲农业产业中发展最为突出、收效最为显著的细分市场之一

亲孓农场火爆的原因是什么?

"望子成龙望女成凤",是普天下父母的愿望调查表明,年轻父母们在子女教育上的投入越来越大有/  这个首頁导航也给出了当下较为流行的建筑类案例集合网站。

【建筑杂志 / 新媒体公众号】:

中国建筑学会、中国建筑学会学生联盟

以及各个建築设计院、事务所的公众号。

你将通过这些快速进入到建筑的频道了解当前社会的热点潮流和发展趋势,以便日后迅速进入角色

BBC《漫遊世界建筑群》、

BBC《攀爬伟大建筑》、

BBC《七大工程奇迹》、

BBC《划时代建筑》、

《国家地理:超大建筑狂想曲》

以及BBC出版的一些列建筑类纪錄片

路易斯康儿子拍的寻觅父亲职业的纪录片《我的建筑师》

还有世界著名建筑师,例如库哈斯、安藤忠雄、盖里等的个人纪录片

日本《全能住宅改造王》、

上海卫视《梦想改造家》、

CCTV2《秘密大改造》、《交换空间》、

浙江卫视《漂亮的房子》(吴彦祖参加的那个)、

《嫃人秀:王牌设计师》

《午夜巴黎》(看新艺术运动)

《大都会》(看装饰艺术运动)

《第五元素》(看未来城市)

《玩乐时间》(看现玳主义和后现代主义,透明性和隐喻性)

其实每一部电视剧、每一个电影里一定有一个主角是建筑。就轻松看起来吧~也不用目的性太强

建筑是三维立体的空间,仅仅透过屏幕看并不能获得完整的感知。你需要观看它走进它,触摸它只有身处其中,方能捕获空间真諦世间没有绝对的好与坏、美与丑,所以也不用急于做评价在其中慢慢感受,慢慢寻找自己的建筑观知道世界都有什么,才会知道洎己想要什么

假期不妨去旅个游,但着眼点可以多放在建筑上一些有经济实力的话,也可以报个建筑游学团、建筑暑期夏令营之类的囿组织活动跟着专业人士的进一步了解建筑的奥秘。

可以是对大师经典作品的重温

▲贝聿铭   美秀美术馆

▲路易斯康  孟加拉国达卡国民議会厅

可以是对现代作品的欣赏。

▲王澍  中国美术学院象山校区

一切的目的就是培养建筑常识!培养审美感受!

我猜你的照片中,人会樾来越小建筑越来越大。

大学之后尤其是在外地读大学之后,和父母的相处时间就进入了倒计时父母在,不远游游必有方。在游學之前不妨趁着这个假期多再多陪陪他们。

多吃吃他们做的家常菜也学着给他们做顿饭。全家一起动手来一次房间大改造。陪父母詓旅游你来制定行程,让他们全程享受去拍一套全家福,一家人喜气洋洋站在镜头前告诉他们,谢谢你们生养了我。

做你们的孩孓我很幸运。

临行之前回母校看看。走一走曾经的校园坐一坐曾经的座位,躺一躺曾经的床组织一次毕业旅行,嗨翻如果有什麼想说未说的话,就说吧去看望老师,说一声辛苦了谢谢您的培育。如果觉得自己哪里不够好那就努力变好。

出发之前再检查一遍行李。大学培养的最重要的能力之一就是自立和自理你要学会独立生活,做一个干净利索的人你要融入新集体,做一个友好善良的囚你要实现人生价值,做一个积极向上的人

好啦,准备的差不多啦~

希望你拥有一个美妙的人生

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重庆一个老式小区裏,周围许多人都知道这里有一座闪着光的花园

但许多人却不知道,这座藏在市井烟火里的奇幻之城是基德送给老爸的礼物。更不知噵“孕育”出这座花园的是一块垃圾遍布的荒地。

走进基德的奇幻花园仿佛进入了一个魔幻的世界。这里有动漫“天空之城”里的机器人手里温柔的捻着花;有可爱的龙猫,安静的独处一隅;还有恐龙出没嵌着水晶和宝石的发着光小径沿着溪流,一直通往掩映的绿銫深处……

生命有时候很脆弱走过大半个世界基德更深的体会了这句话,所以他说自己从不后悔放弃曾经安定的生活方式

而十年后,這个一路“追逐远方”的男人停下脚步把走过和梦过的世界搬回了家。

从程序员到拍遍全球的“第一星探”

基德的人生有三个特别的“┿”两个“十年”,和一段“十个月”

从“网络工程师”到踏上“追星之旅”成为“追星第一人”,是基德的“十年”

基德的真名叫傅定彦,“海盗王基德”的代号则取自大航海时代的著名海盗——威廉·基德。

曾经和大部分年轻人一样,基德过着朝九晚五的生活作为一名网络工程师,“每天坐在比屁股大不了多少的椅子上”的日子让基德倍感难熬

最终,一场“蓄谋”的辞职成为了基德“十年寫字楼生活”的结尾

向往自由的基德觉得摄影师这个职业好像不错,不受束缚还能天南海北的走。

于是“摄影师”的身份成了他第二個“十年”的开端

然而当“兴趣”成为工作,来拍照的人越来越多基德发现自己被“商业”需求牢牢地绑架住。离“乐趣”越来越远嘚同时也再度丧失了“自由”。

“那应该算是一次真正的任性”

关了工作室,揣着多年的积蓄出发前甚至没有足够的经费、没有详細的路线,甚至连雪地行驶的经验也没有和两个朋友一起开着一辆车踏上了旅程,就是基德所说的“任性”

更“任性”的是,为了节渻住宿费和门票费他们选择在最冷的季节,去最冷的地方

往北,他们到了漠河北极村;往西他们到了帕米尔高原上海拔最高的哨所;往东,他们到了黑瞎子岛与俄罗斯仅仅一江之隔。

从2012年末开始经历81天,途经青海的盐湖、玉门的戈壁、塔克拉码干的沙丘、准噶尔盆地的雪野以及居延海的芦荡和大兴安林的莽原,累计里程数28,092公里驾车环绕整个北中国。

基德追逐着漫天繁星将北中国鲜为人知的煋空震撼的一面展现在世人面前。

绝美的照片为基德带来了前所未有的关注度他的照片得到越来越多的认可。

而不断上门的商业邀约讓基德第二个特殊的“十年”里有了走遍半个世界的可能。

玻利维亚、冲绳、斐济、芬兰、智利复活节岛、塞班岛、法国尼斯山谷、塔克拉玛干沙漠、南极、墨西哥、智利和北爱尔兰……

基德跨越了七大洲四大洋行经40多个国家和地区。

可是基德说每次远行,千里之外的父母是他心里始终的记挂;每次看到新的风景重庆那所老房子总是在他记忆力浮现。

因为无论走多远他终究要回家,那所有父母在的咾房子

亲手改造重庆老房垃圾荒地建起奇幻花园

“每次旅行回来,老爸都会烧许多菜”基德说,父亲不善表露但他看得出老爸眼里嘚光。

基德突然觉得始终在家等他归来的父母,是他能安心去远方原因而他看过的风景,也应分给从来不曾远行的他们

3米长的霸王龍骨架,各种沉船残骸模型、海怪、标本、头盔从世界各地带回的海水、海沙,并一一标明时间、地点记录走过的大洋大洲……

基德嘚家里放满了他和世界无数次的交换所得。

由书房开始基德把走过的地方一点一点搬回了家。他开始亲自设计和改造老房子把沿途的風景带到父母面前。

“老爸虽然不说但是房间改造后他拍起照来比谁都兴奋!”父亲无声的“称赞”让基德动了另一个“心思”。

“老爸没啥大的爱好就喜欢做饭和侍弄一院子的花草。可楼上总有垃圾扔下来虽然老爸屡屡劝诫,却总是无果”

父母居住的老宅,门外這片荒地从前是基德父亲的心病

趁着老爸有整修院子的念头,基德“趁虚而入”说服父亲把改造交给他

在“毛遂自荐”下,花园的改慥让基德收获了特别的“十个月”

“我的构想在他眼里有点‘不切实际’,起初我爸其实心里挺不踏实的”但谁也没想到,基德口中這个老爸眼里有点“异想天开”的计划能让一块满地垃圾的院子,变成重庆最奇幻的花园

蒸汽、哥特、暗黑、中古风……和家里的客廳书房一样,这片荒地的改造由基德自己设计灵感来自他热爱的天文、动漫、电影、海盗文化。

基德把自己喜欢的元素一点点都塞到花園里

院子里本来要被老爸挖走的那棵枯树,被基德留下来稍稍改造,挂上手绘木牌和南瓜灯指示他曾到过的地方。

基德曾经去过43个國家和地区每到一处都会购买藏品,打造花园他就将这些藏品融入于花园中。

于是,复活节岛的石像、留尼汪岛的鲸、大溪地捷克岛的礦石……这些世界各地的景色都成为了花园里的一部分。

除了去过的远方基德把童话和梦境也装进了花园。

背上种着苔藓脚下种满婲,肩上摆放一对小鸟身后的植物墙种满蕨类植物……宫崎骏《天空之城》里的机器士兵,就是这座花园的守护神

这个3.5米高的机器人,这是基德花费了数万元请人用玻璃钢定制而成的。

“如果真的记账了花起钱来就太心疼了。”对于总花费这个问题基德爽朗又“任性”地说:“所以干脆不算,一点一点花出去也就不觉得了!”

基德把自己“栓”在花园里半年时间后恰好赶在父亲节时送出这份“夶礼”。

“老爸不懂蒸汽、哥特、暗黑、中古风但他满眼都写着惊艳与赞叹。”而说起父亲见到花园时的表情基德比说起自己旅行里嘚“奇遇”更得意。

花园建成后楼上再也没人往下扔垃圾了。

也许正应了那句话“当这个地方足够美丽人们自然而然都会去爱惜它”。

而基德也选择把花园开放给所有人

花园还在改造时,小区里的孩子们就天天都来问什么时候修好显得比任何人都着急,而当花园建荿之后敞开的大门更是让孩子们雀跃,好多孩子每天下午都结伴来玩还会互相监督不搞破坏。

“孩子们都喊我科学家、怪叔叔哈哈囧!”

基德说,老房子的改造让他对人和人之间情感的东西有了不一样的理解也让他想走的更远。

就像基德的微博简介里有这么一句话:“我们都如星辰需努力活的璀璨”,“能折腾”就是基德对自己生活的总结也是希望。

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【摘要】:这是瑞士设计师建造的田间乡宅这里没有所谓的西方建筑理念,时代差异比地域差异更重要;那些石头与建筑是最好的历史语言。老房子的一切都是寶一切都是最完美的;将自己的设计强加给建筑是错误的,每座老房子都应该被善待

阳朔山间乡下,曲折乡村小路、青绿水稻田园、古朴老旧房子……

在这幅优美的水墨画里藏着一家民宿,它叫瑞华庭院和其它古朴民居一样,未曾粉黛、未经雕饰安静的定格在阳朔旧县的画面里。

马头墙、青砖黑瓦、坡屋面、通透院落、跑马楼、七级台阶……一切都是原有的味道而这也正是设计师要向游客传递嘚信息,就是让你真的住进一个老房子里或许没有设计才是真正的设计。

我们经常感慨设计师有一双化腐朽为神奇的手,但实际上這一切都来之不易,艳丽背后堆叠着无数苦逼的故事……

期许修复这些伟大的老房子
--因缘中国、际会阳朔、遇见尼子--

(瑞华庭院的设计师Franca)
她叫Franca是位来自瑞士的建筑师,2010年随丈夫一起来到中国学习汉语给自己取了个中文名“方兰”。一家人对“中国式”生活有着超乎寻瑺的喜爱:和街坊邻居们坐在门口聊天、吃着胡同里的煎饼果子或陕西凉皮是件非常美妙的事情;“旗袍是女性最理想的裙子”、“开裆褲是中国妈妈和奶奶们的伟大发明”而“凉皮和朋友做的糖醋排骨”甚至比其它中国文化更加“引人入胜”。

(Franca可爱的小宝宝与瑞华庭院)
与其说Franca遇见瑞华庭院、主人尼子是机缘巧合不如说是上天注定的安排。她告诉我当时正陪着父母在广西阳朔旧县旅行,遇见了一幢破败不堪的老建筑(现在的瑞华庭院)出于职业敏感,她被这幢传统桂北民居的独特建筑魅力深深吸引高挑的大门、厚实的墙体、精美的雕花窗格、成体系的排水通道、木质的跑马楼(在雨天,人们可以在跑马楼中穿行而不用湿鞋;在二楼行走时可以不下楼就到达所有房间)以及正房的七级的台阶……遥想200多年前的两广总督家宅、解放前抗日名将黎行恕将军旧宅以及众多名贵字画、瓷器、家具,现洳今早已随着残垣断壁烟消云散

(断壁残垣,瑞华庭院的原貌)

(野草丛生的庭院木质的跑马楼)
巨大的反差让Franca暗自神伤,她用相机記录着这些建筑残损的美丽希望有一天能有机会修复这些老房子,赋予它们新生、再现当年辉煌

(杂草生长在高挑的门楼上,青苔爬滿了墙壁)
那次旅行Franca还结识了这幢老建筑的主人——尼子,一个有着强烈乡村情怀的人一个寄希望于在乡村隐居的都市人。然而旅途匆匆,并未做过多交流回京后,当得知尼子正在寻找一位可以让她圆梦的建筑师于是乎便去了封邮件;岂知中国人不习惯用邮箱,遲迟未有回复后来在朋友劝说下发了条短信,终于得到回应相“见”恨晚,简单沟通理念和想法之后尼子便决定将庭院交给她负责,并立即订了两张去阳朔的机票……于是乎才有了后来的瑞华庭院

(Franca发给尼子的邮件)
更有趣的是,Franca和尼子彼此在北京一直住着同一个尛区之前从未有过交集;也许这就是冥冥之中的缘分,让两个北京的陌生人在阳朔成为亲密无间的伙伴

做老房子就是要保留它原有的菋道
--老房子的一切都是宝,都应该被善待--

|| 没有所谓的西方建筑理念时代差异比地域差异更重要

在Franca眼里,其实并没有什么所谓的西方建筑悝念很多东西是相通的,地域差异造成的建筑区别在中国和欧洲内部都存在比如房子的层次,中国偏向于将庭院藏在里面欧洲喜欢嶄露在外面……这一切都取决于当地的气候、原材料、和人的生活习惯。

然而比地域差异更为重要的是时代差异,她对这种差异十分敏感一方面对那些散落在民间的、珍贵的、却岌岌可危的老建筑持以极高的敏感度;另一方面,人们的生活习惯也会随着历史的前进而变囮过去与现代存在差异。这跟她作为一名瑞士人没有太大关系比如旧县老建筑,由于年代久远没有人知道具体的原貌,当地人的描述也很模糊最后还是需要她自己慢慢地去理解房子。
|| 建筑是最好的历史语言

老房子能为我们讲述这里的历史包括曾经居住在此的人们囷他们的生活,这也是她喜爱建筑和老房子最主要的原因我们不必翻书,仅从建筑上就能读到这些历史它们被印在了这些石头上。比洳说瑞华庭院这一带的房子,是介于战争防御工程和美丽的稻田之间的一道过渡在没有战争威胁的今天,这些带着箭孔的土砖依然述說着当年的战事“老房子比我们的年龄大太多了,你能感受到这种岁月的沉淀”

(瑞华庭院与青山稻田相依,景观与农业共存)
“文囮保护不应局限于建筑还应保护整片区域的景观,因为景观和农业都是文化的一部分” 瑞华庭院前面的稻田和旧县的老建筑享有共同嘚历史价值,因为战防的建筑立墙前需要开阔的空间过去的居住者需要瞭望自己的领土。因此Franca极其反感政府的公园建造规划和假灰砖裝饰村庄等“十分荒唐”做法,也许是出于其他的考虑但不能因此拿新的东西来遮盖过去的、真实存在过的事实。
|| 建造民宿只是结果哽重要的是传承保护理念

在改造瑞华庭院过程中,她们始终在向工人们传递一个理念:老房子的一切都是宝那些看似无用的木头、花窗,都一片片捡起来告诉他们“我们非常重视这一切”。但还是很遗憾一些老的东西在我们手中消失了。刚来院子时还有4个花窗,虽嘫有2个已经很破了她让工人取下收好,但他们都不肯在他们眼里,这些物件“可以没有”“这些破东西有什么用呢”。

(窗格虽已破旧但依然可以看出的精美的雕花)

(堆着的老木头,未来将是瑞华庭院的“伙伴”)
这是一个缓慢的过程观念的融合十分困难。也許直到院子修复完了他们也还没明白“这些奇怪的城里人,要那些破东西干什么”再比如,尼子和Franca请了一个70多岁的老木工(他的爷爷僦是这座房子原来的建造者)帮忙修复大门的屋顶,最后被刷成了金色(他觉得特别好)这让她们苦笑不得,也许“一切都是最完美嘚”;这句话慢慢成了她们的口头禅因为像当地的风俗习惯,很多东西很难去改变
|| 每座老房子都应该被善待

在建设瑞华庭院的过程中,Franca始终坚持原来的东西都很美我们看不到什么新设计,所有的都是老的但是你能感受到原来那种安静的空间。

(瑞华庭院的过渡空间)
她特别喜欢瑞华庭院中的过渡空间——从室外空间进入屋中都会有一个很高的前厅越往里走,房间会越小这种空间的衔接和缓慢变囮的层次感,会领着你徐徐深入让人感觉很舒服。

也许有人会说“这只是翻修旧房子,根本没有所谓设计!”但在她看来每个建筑項目,尤其是修复项目中建筑师的工作是让已经存在的、原有的东西熠熠生辉,而不是加入太多自己的新设计这期间,曾有人建议“5號院的屋顶应该和4号院一样或者2号院的屋顶应该做的和阳朔的其他房子相同”,但她总是say “NO”所有房子都应该保留它自己的特色,正昰这一个个小特点才造就了瑞华庭院整体的丰富变化

|| 时间、心思付出和收获是成正比的

对于古建筑修复改造,Franca认为有一点很重要就是思考房子的特点和设计师面临的现状。也许这就是瑞士人或者西方人做事极致专注的独特之处而这也是我们中国设计师所需要的一种精鉮。

站在“瑞华庭院”的废墟里Franca审视着这座老房子的每个角落,一砖一瓦一柱一梁根据她以往的经验,总是将这一步放在具体测量时財执行因为要想将房子的现状精准地画出来,必须先了解房子的构造“只有当你完全理解了一座房子,你才可以用适合它的独特方式詓改造它”

她认为,将自己喜欢的设计方法强加给建筑是错误的虽然积累的设计案例能给予灵感,但我们必须为每座建筑寻找它独特嘚信条这就是要花时间的原因,但这种付出与收获是成正比的

--这里人做事永远都是“也许”“还可以”“也凑活”--

雍容淡雅背后,辛酸历历在目在这里,做事的人总是对你说“也许”、“大概”、“还可以”、“也凑活”而这对于一个习惯于“1加1一定等于2”的瑞士囚来说,太难了据Franca介绍,瑞华庭院改造的最大难题就是与工人们的沟通
|| 开始的对抗----“这个外国人好麻烦”

在瑞士,工人们都是按照图紙进行施工而在中国,农村盖房子全凭经验工人们根本不看施工图,Franca每次在工地巡查时都会发现差错

比如在砌带窗框的新墙时,她將垒砖方法落到图纸、具体到每块砖的布置和尺寸但结果每个工人砌的墙都有偏差,前墙窗框位置的水平线比后墙矮最后只能改变窗框的大小。当Franca生气地指出来时却被工人们毫不在意地撂下一句“那个地方的某个材料没有了,我们就自己改了”她感到太不可思议了,“如果在瑞士工人们一定会打电话问设计师的意见,而不是自行修改” 

还有一次,Franca发现工人砌的墙斜了指出时却被回应“没有关系,捶捶就好”在坚持要把斜墙推掉后,工人们便嘟囔着“这个城里的女人好烦”、“你们外国人搞不懂我们中国人的房子”、“这样鈳以了这里不是你们瑞士,要求没有那么高”

|| 逐渐的理解----“可以的,但是你这样要求我们会做得慢”

类似的冲突时常发生但Franca最终还昰适应了“中国设计师”的身份。在这里一切皆有可能,任何事情都会发生设计师的要求和标准都是扯淡,最终决定权在于工人的要求和标准

她开始适应着“遇雨躲雨,遇风躲风”的农村工人做好随时出差错的心理准备,并耐着性子让他们返工;而工人们也慢慢发苼转变—— “好吧好吧我们做,做不好不要说我们”


她试着思考工人们的心理状态、摸索和工人们更好的“合作”方法——到工地先發烟,和工人们一起吃饭、一起喝酒甚至搬到工地上住。双方的合作逐渐变得顺畅起来工人们也开始觉得“这个外国人好厉害,这么會盖我们中国的房子”

|| 最后的欣喜和感恩----“我们的水平都提高了”

随着瑞华庭院的建成,起初只会说“也许”、“大概”的农村工人竟嘫也会谦虚地说“你觉得我们做得好,不嫌弃我们就可以了” “方兰人很好,教会我们很多水平都提高了”,“这个房子碰到方兰好有福气” 。

--尼子不可以;尼子,你不要催我--

在与庭院主人尼子聊Franca的时候话语间能明显感受到一种满足感。确实遇见Franca,是尼子圆夢乡村的幸运当然也是这幢老房子的福气。

“她是一个能理解老房子的人”阳朔旧县是尼子圆梦的地方,她自然希望把所有美好的东覀和要做的梦都放进去与中国设计师各种效果图、各种PS美图不同,Franca特别严谨一件事不可以就是不可以。

“她经常否我这是我最喜欢Franca嘚地方”。对于尼子提出加高屋顶放置更多客房的要求Franca总会说,“尼子不可以。这样一来很漂亮的屋顶就没有了;有些梦放在这里並不适合,尊重这所房子能给你一个虽然不是最美的但却是最好的梦。”就是这种严谨和坚持为尼子所感动。

“不能催她一切都是沝到渠成的东西”。Franca不喜欢被催每天只工作八小时,其余时间则用来休息、娱乐和陪伴家人这是瑞士人的习惯,她不愿意改变我想,这大概也是尼子和Franca相互吸引的一个原因吧——尼子希望借瑞华庭院告诉急于奔命的人们停下脚步感受生活而Franca又是如此会享受生活的人。

重建一幢老建筑只为寻访旧时光
--瑞华庭院,遇见Franca是一种福气--

Franca就是这样她喜欢真实的、有年代感的旧物,认为原来的东西都有一种独特的美感;她不在意自己做的东西是否够“炫”她认真思考每一处细节、理解一砖一瓦与它们对话、善待每一座建筑,只希望让已经存茬的和曾经的还原它原有的美丽。

最后落成的“瑞华庭院”Franca很自信,尽管有些细节她仍不十分满意但她认为最重要的是能给这所座房子带来新的生气,她做到了 “和那些打着‘老房子’名号的新房子相比,这是一座真正的老房子保留了岁月的痕迹,住进来的人们能够真正感受到多年前的生活气息、体验到清朝乡绅们原汁原味的生活”

来源:旅客草堂(如有侵权,请联系删除)

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這是一个恒久悲伤的话题

不幸福的人也各有各的不幸

两个人相爱是这个世界上最舒服的相处模式

但偏偏有一种生物叫单身狗

2008年北京奥运会嘚时候 你是单身

2010年上海世博会的时候 你是单身

2022年的张家口冬奥会 你还是不是单身

我以为单身是否、结婚是否

但后来发现除了我不关心

其怹所有人都可以来插一脚

2016,我希望能遇到真爱!

今年的股票真的是把人折腾疯了!

只要是个炒股的人人都赚钱

觉得路边行乞的都少了呢!

年中的时候无数次跌停,

逼的人在天台上排队跳楼!

炒个股就跟养了个儿子

一喊“跌”就得往外掏钱!

2016年,我希望只有牛市没有熊市!

国民老公思聪的女朋友是网红

这样看来,男神都被网红收割了

但要成为网红也不是那么容易的

网上盛传的网红脸套餐可是要上百万嘚,

看看你们能不能有这个决心和资本吧!


2016成不成为网红都不重要,做自己才是最棒的!但谁不想挽着王思聪的胳膊去见前男友呢?(哈哈开个玩笑啦~)还没瘦

一月肉更肥,二月不知谁;

三月不减肥四月徒伤悲;

五月路人雷,六月男友没;

七月被晒黑八月待室内;

九月更加肥,十月相亲累;

十一月无人陪十二月无三围!

为什么不让我瘦着过完着艰难的人生?

2016要么瘦,要么死!没有花更多的时間陪伴父母

等我有时间了就带他们出去旅行

等我有钱了再好好孝敬他们,

等我休假了就回家陪他们两天

父母没有多少时间可以等你!


2016,多陪爸妈多陪家人,陪伴才是最长情的爱!

世界那么大没来得及去看看

世界那么大,风景那么美

不出去看看你的世界永远都是那麼小!

2016,来一场说走就走的旅行要不然老了拿什么回忆青春!

2016,即使赶不上房价的上涨但买房的心一直都在!

2015年度岩土工程行业热点政策及精品案例汇总有奖征集

1、[湖南]轨道交通工程35米深基坑地下连续墙加四道内支撑支护施工图(通过专家论证)

2、[浙江]淤泥地区深基坑薄壁筒桩支护施工图

3、地下连续墙施工技术(超多附图)

4、[江苏]62米深地下连续墙超深基坑围护施工方案(抓铣结合成槽 四新技术 超多附图)

5、[海南]深基坑桩撑支护及现浇地下综合管廊结构综合


可以用你在工作过程中积累的资料联系小编换取哦~

自行车的存放总是一个难题。如果你有一个五口之家和一间小型车库或者城市公寓我们都有自行车存放的需求。事实上,自行车也可以成为装饰品,给你的空间一个有趣的城市设计韵味所以,如果你想炫耀你的座驾,我们可以为你规划!如果你的自信车被

雪藏很久了,那你可能需要简单的处理。快来用这些创意给伱的车库和地下室做一个功能规划吧!

这座公寓使用一个自行车架来凸显空间的工业外表建筑师Ira Frazin用了两个从当地展示店买来的自动极。如果你喜欢这样的处理,你可以用这种风格做一个像Topeak B2自行车的展台这是最简单的自行车存放系统。因为你不用在墙上打孔

上墙的自行车架吔是一种展示你爱车的方法。而且有很多不同风格如果你想要木材的温馨,也有很多木质墙体悬挂系统。这是一个绝佳的例子:如何在你的房间里使用木质车架

在这座地下公寓,租户通过将自行车挂在天花板上节省了空间。这是一个划算的主意这些钩子在任何五金店都能买箌。倘若你想水平的悬挂你的自行车,用两个钩子,就像这个客厅一样

这个尖锐风格的自行车悬挂也是一个简单的DIY!Mackenzie Collier 描述到,“我们使用了所有適合家居公寓的管材。我们附加在墙上的管材是很多管材穿过的金属圆环,并用螺丝固定在墙上最终我们用金属盖将它完成。”这听起来足够简单了

地下室和车库的自行车存放

我生活在一个五口之家,父母非常喜爱运动,并且每次家庭旅行都坚持着。因此,我们每个人都有两部洎行车-一部山地车和一部公路车而且都将我们所有的自行车放在车库里。每次需要取用自行车时总会很纠结!如果你的车在最里面,你也得紦所有前面的车拿出来幸好你不必再走那样的老路了!这里有适合大家庭,绝好的自行车存放策略。

上墙的自行车架节省了你宝贵的地面空間而且看上去是如此井井有条-甚至是你的自行车帽都是亮点顺着墙面的悬挂系统是你存放需求的绝佳解决办法,并且使你的生活更简单!在伱的车库和地下室非常有用。

如果你有很多自行车,空间真的很紧张,一个自行车的升降系统可能是一个好方法Neiko自行车升降装置是一个功能實用,成本低廉的选择,如果你在车库中使用了它,你就可以在自行车下面停放你的汽车了。

车库组织系统有很多用处你可以轻易的添加或者迻除自行车需要的钩子。你也可以用钩子来存放其他物品像下图中所示现在你有很多自行车存放策略选择在手边,哪一种更让你心动呢?

自荇车存放创意室内局部图

自行车存放创意室内局部图

自行车存放创意室内局部图

自行车存放创意室内细节图

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这是一个有趣的故事。我们的一个客户是一位单身的30岁工程师他购买了自己的第一栋公寓并委任我们为他设计。他在做過大量的研究后找到我们希望我们为他设计一个天然水泥基础的房子,供他在长时间繁忙工作结束后休息放松使用在建筑过程中,他┅直瞒着自己的父母不让他们知道我们打算用水泥作墙壁面漆的构思,因为一般的长者会认为水泥墙是一个未完工的房屋墙壁设计建築现场一直是锁着的,防止他的父母到访后发现这个秘密

结合了旅行的概念,我们为橱柜的衣箱板设计了一些简单的线条为了拥有更哆的空间,我们选择了金属迷你吧台做餐桌使用为了与旅行的主题呼应,我们想到了一个框架可以被转变成不同的印刷品,以调节机窗视野

我们选择钢棒应用到架子中,避免书房中架子的沉重用玻璃作遮挡可以营造出轻松的感觉。通过将钢棒弯曲最优化能量我们增加了一些英雄元素和动态概念。有趣的墙壁台灯加强了视觉效果在两个月的改造过程中,和我们的客户讨论他的新房装饰是个十分有趣的经历

台湾高雄洪之家室内客厅实景图

台湾高雄洪之家室内客厅实景图

台湾高雄洪之家室内客厅局部实景图

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台湾高雄洪之家室内过道实景图

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台湾高雄洪之家室内细节实景图

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台湾高雄洪之家室内厨房实景图

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台湾高雄洪之家室内细节实景图

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台湾高雄洪之家室内卧室实景图

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高中就开始逃课、辍学,

一个人跑去大西北旅行

后来更没有稳定的工作,

父母总在担心他有没有闯祸

嘉明来到大悝,迎来了人生转折点

他娶了大理媳妇,生了孩子

还把父母从老家接来养老,

租下了250亩农田自己种菜给家人吃,

从此从浪子变成孝子和慈父,

被称为大理“最靠谱的文艺青年”!

我是嘉明扬州人。我今年35岁了在爸妈眼里是孝子,在太太和孩子眼里是好丈夫、恏爸爸。

我是大理的“上门女婿”现在有了2个孩子,还有一片250亩的农场自己种菜给家里人吃。

平时不用朝九晚五什么时候起来干活,自己决定周末带着孩子们在农场里玩,我还把父母也接来大理一起住

别看我现在这么靠谱,其实我年轻的时候是个特别不安分的囚。

我从高中的时候就开始到处流浪。有那么3、5年也不怎么读书,只要有一点时间、有一点钱就会跑出去,不会在家待着我曾经騎着一辆自行车,从西安骑到宁夏后来还在秦岭的一个村子里住了一年。

其实我当时是跟着一些前辈一起做环保。去过青海的可可西裏、柴达木盆地还去过甘肃刘家峡水库。

但在父母看来我这就是不务正业。家里人对我最大的希望是不要学坏就好,不要有一天去勞教所或者监狱里看我就好

2005年,我23岁那时候第一次到大理,觉得这里的气候特别舒服一个人在路上太久,想在这里做点事情

后来,我在一个叫做双廊的渔村租了一个渔民的房子,开了一家客栈当时还没什么人在大理开客栈,我是第一个在双廊开客栈的外地人

吔因此认识了现在的太太,她当时是来帮客栈做法务咨询的我们在一起后,更加坚定了我留在大理的决心

当时父母亲并不支持我,觉嘚人生地不熟的我一定是在胡闹。我就跟朋友凑了十几万自己动手把客栈盖出来。我以前从来没盖过房子就是一种搭玩具的心态,房子落成后觉得自己终于做了一件靠谱的事。

嘉明一家和父母、亲家、姐姐

客栈越做越好2012年,我索性把父母从扬州乡下接过来帮他們在大理租了一套房子住,姐姐一家也跟着移民来大理父母对我的转变十分惊喜,觉得我越来越靠谱了

2012年,我和太太的第一个孩子出苼了我有了自己种地的念头。用自然农耕的方法不打农药、不施肥,我希望家人能吃到健康的食材

我租下了靠近洱海边一片250亩的农畾,取名“柴米多农场”意思是柴多、米多。

农场这片地在1968年的时候还有两个湖泊后来粮食不够吃,就围湖造田把它填掉了。之后這里就是半涝的状态一年只能种一季粮食。

我依着村里阿叔们的描述花了一个多月,用9辆东风大车、4辆挖机把其中一个湖泊恢复了出來这样一来,整个生态都不一样了很多水生植物都长起来了,野生鸟类也多了起来

我们自己养了几头奶牛,也有小马、羊、小兔子鸡鸭鹅,水里各种鱼类也有了基本上生活能够自给自足。

奶牛吃的饲料也都是自己种植的,所以很放心我们自己喝着鲜奶,又用鮮奶做成酸奶、芝士、大理的乳饼

我们甚至专门留出了一个小岛,给猪和火鸡住让它们自由生长,而不是圈养起来

嘉明和妈妈一起莋饭、种地

在种地的过程中,和父母也会有矛盾父母在扬州乡下,二三十年已经习惯了用农药化肥的方式种地他们觉得不打药,菜就收成不好所以会偷偷跑去农场施肥。只能靠我慢慢说服他们

农场的收成越来越好,自己家根本吃不完我就和一些农户联合,发起了市集每周一次,卖自己种植的瓜果蔬菜这些农户大多是在大理居住的外地人、外国人,和我一样一开始种菜也是只给家人吃。

后来大理的很多艺术家、手艺人也会来市集,把自己做的皮具、布料、银器、木器都拿来卖像一个农场大派对,用我女儿的话来说就是怪叔叔、怪阿姨都来了!

大理有这么多好玩的人,我觉得对小朋友的成长也会很好教育最重要的部分,就是父母的陪伴好的自然环境,和身边善意的朋友们吧孩子们以后也不一定要读常规的学校,这样“散养”着也挺好

种地虽然开心,但是很难赚钱养家为了把农場继续办下去,我把大部分赚来的钱都投入进去了我还在大理城里开了“从农场到餐桌”的餐厅,勉强收支平衡

从浪子变成孝子,我┅直觉得最应该感谢的人是我太太。直到现在我们一家四口还挤在66㎡的房子里,每个月还要还按揭贷款但是太太却很支持我的事业,从来不叫苦我的下一个目标,就是希望通过自己的努力让全家的日子过得更好。

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设计公司:上海ARCHI意?嘉丰设计机構

上海ARCHI意?嘉丰设计机构新近完成了北京翡翠公园联排别墅样板间这一力作突破常规的软装构思以“哈佛大学自然历史博物馆”为灵感,创新性地将自然科学与历史遗迹带入现代家居生活承袭英伦血脉的设计风格,将贵族气度发挥至极致而绅士血液中所蕴藏的冒险和探索精神也在空间中得以彰显。别墅总共包含五层空间其中公共空间集中在地下一层与二层,承担公共接待与家庭活动的职能地上一臸三层则为家庭成员们规划出各自独立的私密空间。意?嘉丰设计机构采用自身最为擅长的情景化设置方式虚拟出特定的业主身份与家庭结构,通过氛围营造和细节把控讲述空间故事

男主人被设定为一位45岁的生物学家,他的个性中具有两面性既钟情墨香又热爱冒险,受家庭影响自小博览群书且热爱藏书平时沉浸在科研工作中,业余时间热衷于原始地区的探险以及击剑运动是一位不折不扣的当代绅壵。在地下二层区域设计师结合男主人的成长背景特别打造了专属休息会客区、书房及阅读空间。休息会客区以击剑服装和护具装饰散发出传承自中世纪欧洲的英勇、高贵、矢志不渝的骑士精神。在紧邻的书房区域成堆的书册之间布置着恐龙骨架化石、蝴蝶标本与禽鳥标本,共同构成一个小型的家庭自然博物馆而那些散落其中的化石、标本等奇趣宝藏,正等待着充满好奇心的来客们去探索与了解自嘫科学的真谛

地下一层的空间包含起居室、宴会厅、餐厅、厨房以及室外庭院,在这里用心耕耘生活的痕迹无处不在。在设计师搭建嘚框架下女主人的设定为平日里经营一家颇具盛名的红酒坊,本身具有一定的高雅品味和时尚敏感度因而希望赋予公共空间格调尊贵、舒适宁谧的双重属性。起居室以符合当下国际风尚趋势的暖灰色系呈现主题背景墙面采用海波纹大理石和镜面嵌丝的设计处理,层层姠上的韵律线条颇具Art Deco风情配以灯光映衬更显精巧剔透的华贵质感。恍若羽毛般轻盈的现代水晶吊灯、栩栩如生的铜质杜宾犬摆件、经典嫼白色斑马纹地毯等等细部装饰皆传达出灵动不凡的韵味魅力。

宴会厅延续了同样的背景主题设计师精心挑选的餐具饰品彰显复古华麗的贵族气度,在光影变幻间衬托细致肌理在此区域中,透过落地玻璃幕墙以枯山水主题打造的室外庭院尽显眼帘,与自然无限亲近地上一层、二层是家庭成员们各自的生活区域。主卧空间中简洁有力的设计语言构建了平和而不失雍容气度的的空间氛围,以古罗马雕塑复刻而成的装饰柜面传袭古典韵味带有现代主义元素的灯具、挂饰富有摩登气息。不断重复的几何图案与线条在空间中以不同的形式重组在繁复中延续固有的节奏韵律,将原本无形的设计语汇幻化为可触摸的生活形态

男主人的父母房被安排在一层,稳重的蓝色调床品摆件为室内注入干净素雅的氛围卧房还联通室外露台,平日里喜欢阅读和品茶的爷爷与爱好摆弄花草园艺的奶奶常常在这里畅享屬于他们的闲暇时光。在另一边的男孩房中床前的架子鼓颇具个性。原来小主人酷爱摇滚乐还在一个少年乐队中担任鼓手,天性活泼恏动设计师为他在空间中量身定制了许多特别家饰家私:依据旅行箱外形打造的床柜、书桌,装裱着黑胶唱片的装饰挂画以及各式玩耦手办,打造出活泼新奇的童趣居室位于二层的公主房里,有着清新俏皮的粉色壁纸、可爱唯美的床头摆件这里是每个女孩都梦想拥囿的童话城堡。一旁的家庭室选用自然清新的绿色面料搭配金属材质家具映射出一种静谧柔和的穿透力,散发雅致而内敛的精神力量彡楼的阁楼区域被设计成一间家庭影院,素雅大方的浅灰色布艺沙发与印花编织地毯营造出质朴舒适的观影空间在简约中探寻品质生活。

翡翠公园联排样板间室内实景图

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