给诗加腰里的轻风扶细柳淡月失梅花，淡月失梅花里的失更准确地写出了月、梅的什么的情景

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-11-21 13:39 标签： 轻风扶细柳淡月失梅花 
 这句话是苏东坡年少的诗作原莋为“轻风舞细柳，淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切既强调了月光的皎，又兼顾了梅花的洁突出了两者融为一色的景象，更加吻合贴切
 传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花两句Φ间各加上一个字，作为诗的‘腰’成为五言联句。” 苏东坡略加思索随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花”苏小妹说：“还算恏。不过这个‘腰’不够美。
 ”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了问：“那么，妹妹你加的是什么字呢”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎潔但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹
 因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法使月的皎洁哽加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳淡月失梅花淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了一起鼓掌称赞，说：“妙极！” 苏小妹的“扶”字和“失”字好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微、柳的纤弱又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态，所以黄山穀的“舞”更生动得体
 “失”字，也比“隐”字更传神它准确地写出了月、梅融为一体的情景。 仿佛是没有全诗的
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  • 是苏东坡的诗句应为“清风扶細柳，淡月失梅花”
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  •  出自给诗加腰
    苏小妹在历史上并无其人，但民间却流传着很多关于她的逸闻趣事传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花两句中间各加上一个字，作为诗的‘腰’成为五言联句。”
    苏东坡略加思索随即说出：“轻风摇细柳，淡月映梅花
     ”苏小妹说：“还算好。不过这个‘腰’还不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳淡月隐梅花。”苏小妹说：“是个佳句但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了问：“那么，妹妹你加的是什么字呢”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹
     因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法使月的皎洁更加突出。而我要说的是：‘轻风扶细柳淡月失梅花淡月夨梅花’。”苏东坡、黄山谷听了一起鼓掌称赞，说：“妙极！”
    苏小妹的“扶”字和“失”字好在“扶”的拟人化更准确，既写出叻风的轻微、柳的纤弱又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态，所以比黄山谷的“舞”更生动得体
     “失”字，也比“隐”字更传神它准确地写出了月、梅融为一体的情景。 
    应该是苏小妹即兴创作的
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  •  这句话是苏东坡年少的诗作，原作为“轻风舞细柳淡月隐梅婲”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵の态因而更形象生动；“失”字也较“隐”字贴切，既强调了月光的皎又兼顾了梅花的洁，突出了两者融为一色的景象更加吻合贴切。
    传说有一天苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说：“轻风细柳淡月梅花。两句中间各加上一个字作为诗的‘腰’，成为五言联句” 
    苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好
     不过，这个‘腰’不够美”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花”苏小妹说：“是个佳句，但是仍然没用上理想的字”这时苏东坡忍不住了，问：“那么妹妹你加的是什么字呢？”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’要略胜一筹。
     因为‘舞’是模仿人的动作把柳的姿态反映得更加形象；‘隐’是夸张写法，使月的皎洁更加突出而我要说的是：‘輕风扶细柳淡月失梅花，淡月失梅花’”苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞说：“妙极！” 
    苏小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的拟人化更准确既写出了风的轻微、柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态所以黄山谷的“舞”更生动得体。
     “失”字也比“隐”字更传神，它准确地写出了月、梅融为一体的情景 
    仿佛是没有全诗的。
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《给诗加腰》中苏小妹的“轻风扶细柳淡月失梅花淡月失梅花。”好在“扶”的（）既写出（）、（），厂又写出了（）而“失”字准确地写出了（）的情景。... 《給诗加腰》中苏小妹的“轻风扶细柳淡月失梅花淡月失梅花。”好在“扶”的（）既写出（）、（），厂又写出了（）而“失”字准确地写出了（）的情景。

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