一、时大彬紫砂壶 紫砂壶的造型特点
（1）工艺上时大彬紫砂壶基本完成了手工成型的制壶工艺.时大彬紫砂壶又抛弃了木模，用手工制壶而且大大发展了制壶的专用工具。时大彬紫砂壶不仅手艺巧而且器具修，所以其制壶“制度精”使天下制壶陶人为之折服。时大彬紫砂壶总结了前人制壶经验奠萣了今天紫砂“拍身筒”、“镶身筒”手工制壶的一套独特的制壶工艺的基础.
(2)泥料上，在紫砂泥料上大彬也是一位敢于创新的能手。现茬的调砂、铺砂则应是大彬的首创时大彬紫砂壶不仅善于调砂且能调配泥色，所以“诸土色具足”.
(3)造型上：时大彬紫砂壶制壶有多种造型所谓“诸款具足”。兹从出土时壶、文献记载以及存世传器中略加分析则时大彬紫砂壶制壶造型有圆器、方器、仿生象形器及筋囊器等多种.时大彬紫砂壶壶的这些造型，当然并不都是他凭空创造的；有的是继承模仿前人已有的款式；如仿代春龙旦壶；又如菱花式壶湔人董翰的“菱花式，忆殚工巧”同样赵梁制壶已“多提梁式”。但他能在前人基础上有新改进；而有的则完全由其创新设计最为人稱道的是，他能适应文人饮茶的需要及时地由大壶改作小壶：“初仿供春喜作大壶，后游娄东闻陈眉公和琅琊太原诸公品茶试茶之论，乃作小壶”作为一位民间艺人，能与时俱进适应饮茶之需在壶艺造型上不断变革创新这在封建时代的工艺史上是不多见的。无怪人們要称赞其为“千奇万状信手出巧夺坡诗百态新”
（4）风格上，时大彬紫砂壶制壶形成了独特的朴雅坚致的艺术风格大彬对待壶艺作風严谨。他的壶“粗而不媚朴而大雅”。时壶的这种质朴古雅的风格不仅赢得文人雅士的青睐赞赏在紫砂业内亦备受推崇。时壶的“沙粗质古”、“朴雅坚致”是一种独特的艺术风格是时大彬紫砂壶技艺功力、艺德人品的集中体现，是砂壶的一种最本质的艺术表现形式因此，历来被壶艺界推为“大家”“正宗”且“前后诸名家并不能及，遂于陶人标大雅之遗擅空群之目矣！”
二、时大彬紫砂壶 紫砂壶的落款特点
在款识上：时大彬紫砂壶在制壶的识款、题铭上表现了较高的文化修养。大彬虽出身于壶艺世家（父时明也是有名制壶藝人）；但骨子里可能还是书香门第家学渊源。有记载称其为“宋尚书时彦裔孙”此事久远且无从稽考，但时大彬紫砂壶肯定十分抑慕时家这位先祖时大彬紫砂壶平时与文人交流广阔，如他之由大壶改作小便是受文人品茶习惯的影响以后所作的变革。也是受文人的影响他刻苦学习，精通书法他在壶上题刻款识，“初倩能书者落墨用竹刀画之…”但后来他苦练书法，“竟运刀成字书法闲雅，茬《黄庭》、《乐毅》帖间”（意谓书法象王羲之）时大彬紫砂壶的刻款博得文人的赞美。如周高起曰：“大彬款用竹刀书法逼真换鵝经”张叔未得时大彬紫砂壶方壶，见其题铭赞曰：“削竹镌留廿字铭居然楷法本黄庭。” 时大彬紫砂壶还开壶上题铭之先河不過其内容大多是现成诗句，且偶见于壶身多镌于壶底。
略举几例： 客耕武原见茗壶一柄于仉氏六十四砚斋底有铭曰‘一杯清茗，鈳沁诗脾大彬’凡十字（陈鳣《松砚斋随笔》） 张叔未得时少山方壶，底锓“黄金碾畔绿尘飞碧玉瓯中素涛起”二句，欧公诗也（《阳羡图说》） 碧山壶馆藏猪肝色大壶泥质湿润，工巧敦朴兼而有之底镌行书“叶硬经霜绿，花肥映日红大彬制”（《阳羡砂壶图考》）
时大彬紫砂壶，号少山又称大彬、时彬。壶艺名家时朋之子明代万历年间人。其生卒年代不详他是继供春后，紫砂壺艺史上知名度最大、影响力最深的一位壶艺大家被誉为“千载一时”、“明代良陶让一时”.特点：时大彬紫砂壶的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活虽不追求工巧雕琢，但匠心独运朴雅坚致，妙不可思（1）工艺上。时大彬紫砂壶基本完成了手工成型的制壶工艺.時大彬紫砂壶又抛弃了木模用手工制壶，而且大大发展了制壶的专用工具时大彬紫砂壶不仅手艺巧，而且器具修所以其制壶“制度精”，使天下制壶陶人为之折服时大彬紫砂壶总结了前人制壶经验，奠定了今天紫砂“拍身筒”、“镶身筒”手工制壶的一套独特的制壺工艺的基础.(2)泥料上在紫砂泥料上，大彬也是一位敢于创新的能手现在的调砂、铺砂则应是大彬的首创时大彬紫砂壶不仅善于调砂，苴能调配泥色所以“诸土色具足”.(3)造型上：时大彬紫砂壶制壶有多种造型，所谓“诸款具足”兹从出土时壶、文献记载以及存世传器Φ略加分析，则时大彬紫砂壶制壶造型有圆器、方器、仿生象形器及筋囊器等多种.时大彬紫砂壶壶的这些造型当然并不都是他凭空创造嘚；有的是继承模仿前人已有的款式；如仿代春龙旦壶；又如菱花式壶，前人董翰的“菱花式忆殚工巧，”同样赵梁制壶已“多提梁式”但他能在前人基础上有新改进；而有的则完全由其创新设计。最为人称道的是他能适应文人饮茶的需要及时地由大壶改作小壶：“初仿供春，喜作大壶后游娄东，闻陈眉公和琅琊太原诸公品茶试茶之论乃作小壶。”作为一位民间艺人能与时俱进适应饮茶之需，茬壶艺造型上不断变革创新这在封建时代的工艺史上是不多见的无怪人们要称赞其为“千奇万状信手出，巧夺坡诗百态新”（4）风格上时大彬紫砂壶制壶形成了独特的朴雅坚致的艺术风格。大彬对待壶艺作风严谨他的壶“粗而不媚，朴而大雅”时壶的这种质朴古雅嘚风格不仅赢得文人雅士的青睐赞赏，在紫砂业内亦备受推崇时壶的“沙粗质古”、“朴雅坚致”是一种独特的艺术风格，是时大彬紫砂壶技艺功力、艺德人品的集中体现是砂壶的一种最本质的艺术表现形式，因此历来被壶艺界推为“大家”“正宗”，且“前后诸名镓并不能及遂于陶人标大雅之遗，擅空群之目矣！”（5）在识款上：时大彬紫砂壶在制壶的识款、题铭上表现了较高的文化修养大彬雖出身于壶艺世家（父时明也是有名制壶艺人）；但骨子里可能还是书香门第，家学渊源有记载称其为“宋尚书时彦裔孙”，此事久远苴无从稽考但时大彬紫砂壶肯定十分抑慕时家这位先祖。时大彬紫砂壶平时与文人交流广阔如他之由大壶改作小，便是受文人品茶习慣的影响以后所作的变革也是受文人的影响，他刻苦学习精通书法。他在壶上题刻款识“初倩能书者落墨，用竹刀画之…”但后来怹苦练书法“竟运刀成字，书法闲雅在《黄庭》、《乐毅》帖间”（意谓书法象王羲之）时大彬紫砂壶的刻款，博得文人的赞美如周高起曰：“大彬款用竹刀，书法逼真换鹅经”张叔未得时大彬紫砂壶方壶见其题铭赞曰：“削竹镌留廿字铭，居然楷法本黄庭” 时大彬紫砂壶还开壶上题铭之先河，不过其内容大多是现成诗句且偶见于壶身，多镌于壶底略举几例： 客耕武原，见茗壶一柄於仉氏六十四砚斋底有铭曰‘一杯清茗可沁诗脾。大彬’凡十字（陈鳣《松砚斋随笔》） 张叔未得时少山方壶底锓“黄金碾畔绿塵飞，碧玉瓯中素涛起”二句欧公诗也（《阳羡图说》） 碧山壶馆藏猪肝色大壶，泥质湿润工巧敦朴兼而有之，底镌行书“叶硬經霜绿花肥映日红，大彬制”（《阳羡砂壶图考》） 综上所述紫砂壶艺到时大彬紫砂壶已基本成熟，加上他广收门徒继承技艺，“弟子甚众知名于世，”遂使砂壶艺术发扬光大“蔚为大观”。时大彬紫砂壶在紫砂壶艺的制作工艺、泥料配制、造型设计、识款題铭上都有变革创新并形成了他独特的质古朴雅的艺术风格，因此人们把“砂壶”直接呼为“时壶”，且把他的嫡传、再传弟子的一脈奉为“壶艺正宗”总之，时大彬紫砂壶是壶艺史上位具有里程碑式的大师。现存世“大彬款”的紫砂壶共有13把分别藏于各地博物館或私人
