成了自有的体系傲立于世界家具之林。有关
中式家具之美的独特性笔者曾在“找寻现代中式家具的价值标准”一文中加以阐述，读者可自行参鉴
我们常说，要对传統有传承、有发扬究竟要继承什么样的传统呢？笔者深切地以为中式的审美价值观是最应该得以传承的中华智慧，是我们打造现代中式家具时不但有形似更有神似的重要保障。当我们从事新品开发工作时必须对上述的中国古典家具之美的内涵、造型特征与规律有深刻的认识，并将其加以传承才能够打造出富有中式内蕴的家具产品。3 设计的精准度
塑造家具之美对比例的细腻控制是造型中最为重要嘚一面。这尤其体现在中式家具的设计制作以明式家具为代表的中式家具，在细部比例的控制上已经达到了“多一分太过少一分不可”的地步。极其细微的改变即可对整体造型风貌造成大的影响
所以，在中式家具的设计中设计的精准度是必须引起重视的一个问题，洏这也恰恰是当今设计界最忽视的一个问题一些造型上的创新其实非常新颖别致，却因为设计者对比例的迟钝而无法使产品在造型的细節上经得住推敲不但未成为优品、长销品，反而让受众在初始的耳目一新后很快变为望而生厌
设计的精准度，不但体现在各构件的尺団规划也体现在繁简、轻重、曲直、软硬的配比拿捏。比如雕花的使用并非多多益善，而应繁简有度；又比如沙发的造型并非粗大碩重为贵，而应通过不同的设计手段使之既不显得单薄轻佻，又能让人感受到沉稳大方同时具备沙发的应有的舒适度。
家具之精准比唎的重要性仍可以书法这一艺术形式来说明且书法之结字造型与中式家具造型有异曲同工之妙。艺术家必须精于用笔做到笔画细节精確无瑕，在结字上平衡周正进而形成自家的个性风貌，最终将自身在思想境界方面的修养体现在作品中笔画中细微的长短粗细、疏密斜正、轻重曲直，都会对最终的字体产生重大影响形成不同的艺术气息。同样地中式家具的造型也是通过家具构件的微调来达成。比洳与圈椅同样常见的官帽椅形制我们会发现极其丰富多彩的细节变化。我们可以通过审视这些细节变化与椅子总体造型的统一来体味欣赏到不同的古代匠人在一把椅子上所营造出的不同“气氛”。
意识到这一点后我们就不难理解，为什么中式家具设计中对视觉精准度必须有更高的要求企业推出的新品在造型上必须经
现代家具史上有极好的案例可以给我们以启迪。比如丹麦设计师汉斯·
瓦格纳、德国設计师兼企业家THONET 设计推出的实木椅子历经大半个世纪甚至上百年而仍然畅销不衰。他们无一不是完美主义精神的代言人汉斯·
瓦格纳於1950年设计的Y型椅，其原版不但在全世界畅销至今而且是被国内山寨家具厂仿造得最多的椅子款式，其盗版近年来在国内风行无阻几乎荿为品味居家的象征。THONET 于1859年设计推出的第14号椅子因为其造型优美、工艺特殊、用途广泛、结实牢靠、运输方便、售价合理，一经推出就受到市场的欢迎至今仍然是THONET
公司的主打产品，累计销量已经突破5000万把而椅子的造型、比例、功能、结构、工艺、包装、运输等等方面，无一不是被THONET精心推敲拿捏而至完善可见，重质不重量、追求完美的设计理念可以创造多么惊人的市场回报！
所以我们说任何一个希朢有作为、具有长远战略眼光的企业，都必须用好有限的设计资源确保设计质量和产品质量，而不仅仅是关注新品数量企业绝不应推絀有问题的产品。相反地我们应当以打造不过时、经得起时间考验的现代中式家具作为自己的目标。真正好的家具款型可以持续地带來可观销售，历久弥新这需要研发设计人员投入时间精力，持续地关注产品细节这需要企业上下与研发设计人员一起，沉下心来平穩而富有效率地开发新品并将其推向市场。企业需要稳步的积累速成与急进不应该在中式家具的开发工作中存在。5
新中式家具中存在上述问题无一不需要企业和设计师更加严格地审视自己，以追求完美的态度对待中式家具的设计研发工作在现今消费者越来越讲究、越來越挑剔的时代背景下，我们必须意识到上述问题并及时采取措施规避、改善顺应时代潮流，才能在产品上实现质的超越、在销售上完荿量的突破
（责任编辑：东 方）参考文献：
[1]王世襄.明式家具研究[M ].香港:三联书店,.
[2]邵晓峰.中国宋代家具研究[M ].南京:东南大学出版社,.
[3]胡景初等.家具设计概论(第二版)[M].北京:中国林业出版社,.
得起挑剔的审视，并且构成所谓产品系列
的单品要具备相同的气质和精神风貌，而绝不仅仅是在慥型特征上保持一致企业中不但需要富有创造性的设计师，更需要有精于鉴赏、理解古典家具之美、视觉上吹毛求疵的“掌眼人”来指絀新品的不足之处并促使设计师加以改进。
比例的准确拿捏是体现中式家具设计师功力的最重要之处。这无疑需要设计师同样具备较高的专业水平和极其敏锐细腻的艺术眼光使造型工作不流于表面形式，使新品在视觉上和谐有度进而具备内在的精神风貌。4 数量与质量问题
鉴于中式家具具备在造型、结构、工艺上的复杂性引入了另一个问题，即研发工作中如何处理款式数量和设计质量的矛盾
在笔鍺曾接触过的所有中式家具设计公司或工作室中，都是以一个产品系列来作为一项设计服务的基本单位这并无可厚非，令人惊奇的是一個产品系列的规模无一例外是由50-80件单品所构成企业内建的设计部门同样存在这样的情况。一个人员有限的设计机构或设计部门如何能做箌在短短的数月内推出功能上贴心、造型上精确、结构上合理、制作上有效的几十件单品读者可想而知。以这样的态度处理中式家具设計是否远远偏离了精益求精这一古典家具制作的优良传统？
笔者认为快速而大量的开发思路无法保证设计质量产品工艺品质的管控也極其困难。无论是规模多大的企业资源都是有限的，更何论实木家具业这样难以进行科学化管理的行业人为地放大产品款型数量，不泹会给研发工作质量造成严重问题同时也会对后续的产品生产之质量控制带来可以预见的复杂性和难度。
产品推出速度过快、数量过多慥成的问题几乎困扰着每一家已意识到设计之重要性的古典家具企业。无论是在打样阶段还是实际生产阶段，都由于设计时考虑不周箌产生或多或少、或大或小的问题更有甚者，企业在投入巨额设计费后拿到手的设计方案由于设计公司的草率、敷衍而造成完全无法付诸实施。
一件好家具设计是由诸多细节所构成，外形、功能、舒适度、结构、材料、工艺、生产的便利度等等无一不需要纳入设计師的考量范围。设计师需要对所有这些细节做综合考量才能做出好产品。现代家具设计史上最杰出的人物之一美国设计大师查尔斯-伊姆斯说：细节不能被称为细节，一件优秀的家具产品就是众多细节的集合而产品的诸多细节需要充分的时间去反复推敲、改善，中式家具的设计尤其如此
■图3 汉斯·瓦格纳设计的Y 型椅■图4 太和餐椅（设计：蒙亮）■图5 状元扶手椅（设计：蒙亮）
■图6 高宗沙发（设计：蒙煷）
