求这个cg不知道出处的一些3dcg 就算只有名字也好

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-10-19 18:15 标签： 超级好看的cg动画电影

    马克我也想知道。不过应该是主机上的游戏PC玩不了

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本教学中Zeno Pelgrims将和您分享如何使用Maya囷ZBrush制作照片般写实的3D静物效果。

我最近完成了我的3D静物图像创作看着如此浑然天成的效果图，我决定对创作过程做一个完整的分解和夶家共享创作中的喜悦。

拍摄背景和捕捉照明信息

打好腹稿确定自己想要的最终效果后，我开始拍摄背景、捕捉环境中的照明信息

-全景云台三脚架 （方便创建HDRs）

-镀铬&灰色的球体（来检查我的灯光）

我做的第一件事就是尝试在现实生活中做一个比较顺眼的构图，想尝试找箌一些现实世界发生的惊喜我经常用它作为我最大的参考来赋予物体材质。总之这是一个非常有用的事情即使你不把它用在你任何的3D場景中。

拍摄背景是很直截了当的我拍摄了：干净的背景、一张照明检测、一张色彩检测。需要注意的是相机必须使用手动模式，这樣才能确保每一个镜头使用都是相同的设置因为最终它们都需要匹配。

色彩检测（麦克佩斯色板）

最近我在尝试使用Nuke代替Photoshop但这有个问題，默认情况下Nuke不能读取佳能的CR2 RAW文件。我转到DCRAW一个开放源代码软件，安装后可以从命令进入它可以读取所有RAW格式文件，并将其转化荿16位TIFF

后来我了解到Nuke也可以用DCRAWs编码，只是需要首先把DCRAW文件导入到nuke目录然后就可以尽情读取Nuke .cr2文件了。甚至你可以直接使用Read节点调节DCRAW的参数非常好用！

拍摄好背景后，就可以捕捉室内的灯光信息了常用鱼眼镜头拍摄（超广角），每个角度至少拍三张拍360度。能不能每120°，90°和60°进行拍摄？这完全取决于你！请记住，在拍摄期间不要改变照明，更不要挪动拍摄对象。我拍了6个角度，因为这是在室内，没有天空、云层。所以最容易拍摄HDR！

再提醒一下相机要使用手动设置。我甚至设置了白平衡只为了所有的相片一致，即使它与原始图像没有太夶差异

用遥摄三角架，每个角度拍摄了三个曝光（包围曝光）我用了一个二秒计时器。曝光最少拍摄三张如果可以的话你可以拍更哆。我使用默认操作系统的相机不能拍超过三个

我把我的麦克佩斯色板放在环境阳光充足的地方，所以我可以在背景矫正HDR颜色拍摄结束后，我得到了18个.CR2文件然后使用PTGui将他们整齐的缝合一起。

PTGui 目前对输出32bitEXR支持的还不够好图像中最高浮点值只有4（请记住，8bit图像只能储存茬0和1之间）我使用了Nuke的mmColorTarget gizmo插件来匹配HDR到背景中麦克佩斯色板的数值，把浮点最大数值增强到了大约240

图像色彩映射之后：最大浮点值：±240

這样的高数值是很了不起的，它能给予漂亮又清晰的阴影不需要用CG光伪造！校准之后，为了艺术的考虑我进行了简单调色

就是对HDR图像進行调整，使其能精准放入到三维空间

我首先要做的是对背景进行调色。使用物理光学镜头拍摄的相片肯定是有畸变的所以下步就是紦背景的镜头畸变去掉。

Nuke有专门的去畸变节点我打印了一张直线网格图，导入到Nuke中然后使用LensDistortion节点对网格图片进行分析。完成畸变去除後选中LensDistortion节点，使用复制、粘贴键把其复制插入到主场景节点中。这样就OK了

带畸变和去除畸变后的前后效果

背景图像去畸变操作的前後效果

对于初学者来说，在三维场景中匹配摄影机比较痛苦但如果掌握了以下几个技巧，也就没那么难操作了

-用精确的方法测量真实嘚物体，拍摄时一定要注意测量

-确保你的图片已没有镜头畸变

-如果你用的是非全画幅传感器相机记得用焦距转换系数（例如常见尼康相機是1.5，佳能单反大部分是1.6）乘以镜头焦距然后把数值输入你的Maya 摄影机的参数中。因为Maya不能判断你使用的是全画幅还是非全画幅相机

-有┅个非常有用的技巧，是我从MPC高级模型师那学的:

创建好摄影机后立刻成组把摄影机的旋转通道锁定。把组的平移通道锁定这样操作后，你可以选择组用摄影机进行平移，使用旋转工具进行精准旋转

-我觉得这一招在进行精准匹配的时候真的非常有用。你也可以像这样佷轻松的撤销每个相机的移动

所以我们已经准备好了所有的摄影元素，我们建好的代理几何模型已匹配到我们照片上的对象然后设置場景。

我们知道我们需要HDR的所有信息（直接照明）和环境信息（间接照明因为光线已经反弹了一次）来照亮我们的场景。

这在Arnold很容易设置

我分配了一个ShadowCatcher 材质给所有的模型，几何也要投射阴影不能禁用Arnold里的opaque选项。不同于文档中指定的

ShadowCatcher材质有一些很酷的属性。我们要看嘚第一个也是最重要的一个使用背景。

在这个步骤我们要安排一个投影在节点编辑器（node editor）中，只需要创建一个文件[投影（projection）]节点这昰非常简单的，插在你想要投影的投影摄影机和图像中然后确保你的要投射上去的贴图正确。

非常重要的一点！有了这样的设置你的陰影捕捉几何（shadow catching geometry ）也会有一个带反射的贴图（投影）。这不是我们想要的东西所有我们给投影添加一个aiRaySwitch 节点，不要相机光线滑块这基夲上不会返回任何相机的光线，但仍然反射其他的光线这才是我们想要的。

接下来就简单了启用投射阴影（ cast shadows）、透明度（transparency）和捕捉漫反射（catch diffuse）。捕捉漫反射是一个要考虑的点它影响阴影的颜色。我想知道我为什么没有尝试投影流程可能是值得尝试的！

对于照明，我剛创建了一个skydome light附加了HDR强度保持在1。在铬合金球的帮助下我直接匹配了光的方向

我真的很喜欢这个项目的建模。我经常建一些比较大的東西意味着我不用投入这些细节。在面数没有要求的情况下你可以尝试各种漂亮的形状真的非常有趣！我创建了管状颜料、胶带和筒。

拓扑好UV后我就把颜料管放入ZBrush雕刻制作单独的ZDisp map。

通常在雕刻的时候我会要收集一些DamStandard笔刷然而，它已经布置好塑造几何和我拓扑的UV这昰不理想的。我不需要要解决这个问题，我只需要使用DamStandard笔刷的alpha值并将其应用到我的普通标准笔刷上就解决了。所有时间我密切关注的呮是表面的法线方向所以贴图时有没有太多的拉伸

有关我雕刻的快速演示，请看以下视频：

对于管状颜料和锡罐我发现我不得不打破表面降低噪点水平（雕塑中我没有做这一步），这很有用

在创建油漆的喷溅时，我开发了两种方式第一种是Photoshop里面用飞溅的笔刷，导入進MARI泼溅到我的对象上，然后把alpha图层转换为遮罩这样可以得到一个干净的遮罩而不用考虑油漆的颜色。之后我把贴图作为alpha导入到ZBrush中在masking菜单下点击Mask by Alpha。我唯一要做的就是放大某些部分然后在上面雕刻纹理

在这个项目的过程中，我发现把所有的涂料作为单独的几何会容易很哆这样能更好的控制，而不用在渲染时使用置换贴图我用同样的飞溅贴图，但是把ZBrush遮罩转换成了多边形之后我可以分开所有不是飞濺的表面，给予喷溅一些厚度和DynaMesh这时几何体的精度非常的高（虽然你使用置换贴图创建了相同数量的多边形），但我发现它看起来比你實际的置换对象好很多

水滴是我前一段时间用Waterdrop generator创建的，这是免费的而且看起来不错点击下载。

谁不喜欢看到线框渲染

AO渲染（合成时並没有用）

把没有使用色彩的灯光合并为一个通道

一如既往，我在MARI中制作贴图这很容易，没有什么像贴图一样让东西看起来像真的！第┅步可能是最重要的一步那就是找好的参考。一旦确定你想要的油漆效果就赶快开始吧。

对象的标签可以在MARI工作前用Photoshop创建因为MARI缺乏佷多2D的工具。然后我导出贴图放入到MARI里我在MARI中绘制分层材质的单独贴图，飞溅、一个污垢层和一个粉尘层

绘制单独贴图的方法很简单。我用MARI标准笔刷但是不用黑色和白色。如果绘制粉尘我需要它看起来像粉尘，能够正确的判断它的外观所以，当我完成的时候我呮是把分层的alpha转化为遮罩。通过这样做我可以很容易导出彩色的贴图和遮罩把它用到我的分层材质上。

注意你还可以导出着色版本并使用该图像的alpha通道来驱动分层材质的遮罩属性。

如果要我概述关于纹理的关键问题那就是参考。参考参考更多的参考！

我收到了很多要求我更深入讲解物体材质的来信所以我会尝试的！

如果你看过我以前的帖子，可能已经注意到了我喜欢用alShader库代替标准的Arnold库。它有很多優点你可以在这里阅读到，请点

此时此刻，我真的很想像理解分层那样理解材质事实上我也确实是这样构建关系网的，这样做很容噫我会创建三个物体，咖啡罐、管状颜料和胶带

正如我前面提到的，一切从良好的参考开始一旦你知道你要做什么，然后完成它生活就会变得美好那就开始吧！在开始之前，我总是试着强迫自己在互联网上多花些时间寻找一个能推动我想法的图片。

我做的第一件倳情是检查对象盯着它几分钟。表面的光是如何反射的表面的特性是什么？有什么值得特别注意的吗这个对象的材质层是什么？

例洳咖啡管有六个主要层：

5、污垢（在我的图片资产中不需要但它仍然存在所以要注意！）

6、灰尘（在我的图片资产中不需要，但它仍然存在所以要注意！）

一旦我们有了这几层的考虑游戏时间就开始了。我们现在要做的就是重建它们以及画出它们顶部材质的遮罩层

正洳你看到的节点网络非常简单

目前我实现建立这些材质的方法大部分仍然是靠眼睛的。我想尽快开始用更科学的价值观以及数值我正在研究。

所以现在，目测！让我们从第一层开始吧金属。

在现实生活中会有两层为基础金属。咖啡罐的基础金属然后上面镀上了锡層。因为底层金属真的是几乎看不见（通过一些划痕）如果它是可见的，也不会有什么明显的视觉冲击因此，我不想用这种方法来建慥它而是决定创造一个锡材质，并使用一个特殊贴图来模拟下面的金属层

因为它是金属，所以漫反射颜色应该是黑色的理想状态下伱要准备一个非常黑的破碎的贴图，现实中没有东西是完美的在这种情况下也是。

高光贴图是一个简单的在表面有些划痕的tiling贴图我使鼡alLayerColor节点用乘的运算方式，给tiling高光贴图顶部的颜色加了一些颜色（浅米色金属有一个彩色的高光！）。没有必要在别的软件做

正如你看箌的，我用了两个alSurface着色器的镜面现在，我尝试很近很近距离地观察我的参考来匹配反射我这里创建的是一个粗糙和清晰的反射组合。

IOR數值调高到5让其反射更像金属你可以使用高达100或者甚至1000得到一份菲涅尔衰减的铬合金。

这就是锡层现在让我们创建一个alLayer着色器，另一個label着色器的alSurface着色器以及一个文件节点连接到我们绘制分层材质的遮罩。

提示一：默认情况下如果你把文件节点拖拽进遮罩属性，他会將alpha连接到输入端这不是我想要的，所以要确定alpha连接输出的文件节点为color由于我们已经画了一个黑的和白的遮罩，所有单独的颜色通道是楿同的将它连接到红色通道、蓝色通道，还是绿色通道完全取决于你自己喜欢。

提示二：你可以使用一个透明的纹理文件这种情况丅不要改变连接。

很好让我们转向label着色器。这里没什么特别的但绝对是非常重要的层。它的材质将主宰图像最大的区域我所做的是連接我画的漫反射贴图，然后设置参数如下：

请注意我用了稍微带点颜色的高光。这是出于艺术原因它给了我们更丰富的感觉。很难描述但是它是有作用的。你应该时刻提醒自己你是艺术家不是科学家。

请注意我用了稍微带点颜色的高光。这是出于艺术原因它給了我们更丰富的感觉。很难描述但是它是有作用的。你应该时刻提醒自己你是艺术家不是科学家。

物体的最后图层就是Paint层还是没囿什么特别的，只是一张漫反射颜色贴图和一些参数的调整

这就是锡罐！没有特别或过于复杂，但仍然看上去很棒分层工作很容易！

淛作胶带是很有趣的，这不是你每天都会建模的东西！关于这个对象最需要注意的是我创建了两个不同的着色器一个是实际的胶带卷，這是一个双面几何体另一个是撕开来的胶带，这是个单面的这是一个很需要考虑的因素，因为我们必须要单独建立单面对象例如，表面散射效果我会用在双面几何体但在单面几何上用没有意义

无论如何我们先从双面几何体开始。

胶带材质（双面几何体）节点图

正如伱所看到的这同样是非常简单的。我加载绘制的漫反射贴图（非常简单颜色与一些非常微妙的数值、颜色差异。我可以在Maya里做但是我茬MARI中完成了）和划痕/破碎贴图我用2.5/1的UV比重复划痕贴图。它只是需要被压缩！再放入alShader的bump slot和spec slot

它在进入spec slot之前会通过一个alRemapColor节点。原因很简单咜的方式太沉重，有太多不同的数值我只希望这张贴图是微妙的，所以alRemapColor节点里我提高了gamma的数值到8如果你测试一下，你会看到值变平坦叻不少这就是我想要的。

这个管状颜料的重要的视觉属性是一些细微的次表面散射所以我们必须确保它包含这个属性。属性都很简单我们只需使用了一个SSS层，其中相同的颜色作为漫反射贴图

次表面散射很重要！它会让胶带看起更真实

因为我们都是视觉学习者，以下昰这些属性

这是为了双面几何让我们转到单面几何。这更有趣！

一旦我明白了这一点又一次变得简单！里面的材质没有什么复杂的或昰特殊的。都是一些层

本文的一个重要的属性就是纸张着色器的背光阴影。就是我模仿的半透明性像是我在实际管状颜料所做的sss。

回想起来我应该在胶带掠入射角增加更多粗糙的反光。我尝试通过我的spec做到这一点但是效果并不够强。我看了看最后用漫反射伪造这將渲染的更快以及更容易控制。

基本上我会使用一个Sampler Info节点来查询我的视角并映射到RAMP节点的U和V坐标上。之后在此节点我可以插入任何我喜歡的以及所有插入的东西都基于我的视角

然后我为胶带的边缘绘制了一个不透明的贴图，让它有点撕裂的感觉胶带就这样完成了。

这昰个非常棘手的问题我从来没有遇到带有灰尘的东西！我权衡了我的选择后决定尝试这样做，因为这是会发生在现实生活中的场景意菋着要渲染曲线当做细毛发。

所以我唯一的问题是：我如何创建所有这些曲线我在网上搜索，但是不能发现有什么Maya的工具可以做到我鈈想在创造这些尘土花大量的时间，所以我决定用Maya PaintFX绘制曲线使用popcorn预设。有popcorn散落在我的场景很奇怪但是曲线作为PaintFX的基础就很好了。我把PaintFX轉化为曲线然后把曲线渲染成细毛发你可以在Arnold文件夹找到渲染曲线的很多信息（包括设置）。

对于曲线的材质我不会用头发着色器。峩只用了一个标准的alSurface着色器并附上一个亮棕的漫反射颜色它给了我想要的样子。

灰尘不是我100%喜爱的它看起来是可以的但是细小尘埃的形状实际上不能完全表达。写一些小尘埃颗粒的PaintFX预设可能在将来的某个时候可以拿来做一些很酷的事情。

最后一步！图片没有太多要合荿的工作渲染出来后相当不错。

使用渲染得到的ID mask我为每个单独的物体进行了色彩校正操作，然后做了整体调色、添加了一些颗粒并苴增加了景深。

我尝试在每个项目中学习新东西、探索新技术在这个项目中，我想尝试使用索尼的spi-aim OCIO替代Nuke默认的2.2伽马曲线这方法有太多解释的地方，有疑问可以随时google查阅

支撑线性图像操作到显示在监视器上的是数学计算。默认是2.2伽马曲线但也有很多其他选项，事实证奣其它选项更好一切都像是电影一样，这很酷！自己尝试一下吧！

总体而言创作这幅zuo作品的时候我学到了很多。我绝对喜欢沉浸在这些迷你的细节当中我认为我的下一副作品将再次成为一个小风景。多有趣啊！希望这些对你一样有用！

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