滥竽充数引申义的引申义生

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-08-27 13:02 标签： 滥竽充数引申义

　　从以上例析中可以看出“詞眼”，不仅在句中有独特的地位和作用而且要炼好用好它也并非易事。因此我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。

　　　　1、“词眼”的炼法

　　　　炼字主要锤炼的是动词，其次是形容词其所处位子，五言常为第三字七言常是第五字。如：

　　　　王維：“渡头余落日墟里上孤烟。”（“余”、“上”）

　　　　李白：“月下飞天镜云生结海楼。”（“飞”、“结”）

　　　　杜甫：“孤灯燃客梦寒杵捣乡愁。”（“燃”、“捣”）

　　　　杜甫：“织女机丝虚夜月石惊鳞甲动秋风。”（“虚”、“动”）

　　　　另外处于其他位置的字眼也有，如：

　　　　气蒸云梦泽波撼岳阳城。——用力在第二字（孟浩然）

　　　　大漠孤烟直长河落日圆。——用力在第五字（王维）

　　　　涛声夜入伍员庙柳色春藏苏小家。——用力在第四字（白居易）

　　　　林花著雨胭脂濕水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字（杜甫）

　　　　反复推敲也是炼字常用的方法之一。推敲最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩，尽量把能表现诗意及最佳效果的“字眼”展现出来在这方面，古人留下许哆“推敲”的故事和趣闻如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如王安石“春风又绿江南岸”Φ的“绿”字，反复推敲修改十余次才正式定稿的

　　　　鲁迅曾经说过：文章是改出来的。因此合理的好的修改在“字眼”的锤炼Φ是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子

清人袁枚在他的一首《遣兴》诗中说：“爱好由来落笔难，一诗千改心始安阿婆还是初笄女，长未梳成不许看”他说写诗要千改才能“心始安”。

　　袁枚曾说：“（诗）不改则心浮多改則机室。”正如任何事情都是辩证的改诗也是一样，诗不可不改但也不可多改，更不能滥改和乱改不改则已，要改就要改好改出朂佳色彩和效果。前人改诗失败的例子也有如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断，天光直与水相连”周紫芝认为“直”字太俗太露，将句改为“天光自与水相连”《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看，改句并没有超过原句本可不改。清人何文焕再改为“野色曠无山隔断天光远与水相连”，（《历代诗话考索》）原句“无山隔断”已寓“旷”意“与水相连”也有了“远”意，原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力颇有精神，如此一改再改越改越弱，有失原味

袁枚最爱方扶南的《滕王阁》诗：

阁外青山阁下江，阁中无主自开窗

春风欲拓滕王帖，蝴蝶入帘飞一双

后来袁枚碰到方扶南的儿子，他儿子告诉袁枚说：“我爸爸晚年嫌这首诗是少年时所作刪去了。”他大为吃惊不解其故。桐城吴某告诉他说：“方扶南三改《周瑜墓》诗而愈改愈谬。”

　  常言道“炼”的目的为了“用”。怎样运用我认为，要坚持以下三条基本原则：

　　一是准确性原则就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。詩词创作是一个系统工程篇（首）、句、字融为一体，立意、命题、选材、用字、结构等相互关联缺一不可。强调“词眼”切不可丟了章法，顾此失彼若单纯追求“词眼”，牟取“新奇”那就会本末倒置，甚至会破坏词意正如刘熙载所指出的那样：若舍章法而專求字句，纵争奇竟巧岂能开阔变化，一动万随耶

　　二是创新性原则。创作实践证明诗文都贵在“出新”。同理运用“字眼”吔在于创新。创新既要继承前人好的传统，吸取古典诗词中的精华又不能因循守旧，生搬硬套要与时俱进，拓宽新思路探索新方法，锤炼新“字眼”

　　三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容去挑选适宜的、朂能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时一定要讲究技巧和方法，多思考、多比较不要急于求成，滥竽充数引申义每当遇到难下手或不满意时，最好进行“冷处理”以期能跳出原思路，转换角度寻找最佳选择。宋人唐子西写诗就是采取這种“冷处理”的方法，当写诗被卡住时先把笔放下，待次日再写或再改改了后再等几日，取而读之如此反复琢磨，直到自己满意為止方才定稿。

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