这时候媳妇-丈夫/老公，比较恰當

《妇女与》一书中谈到古代雅典妇女时说：“对丈夫不能直呼其名，而要称‘老爷’；她是丈夫的仆役……丈夫可以把她当作奴隶。

可见古希腊的男人的职责也在于管教女人而且还管得极有尊严。都叫“老爷”啊！名正则言顺看来不仅我们中国人懂这个道理啊！

洅来看看国人对丈夫的称呼吧。看看我们聪明的老祖先是如何正名的以及这个“名称”是如何流变的。

古时叫丈夫“良人”好听吧！從中我们不难看到古代丈夫们光辉高大的形象，估计那时的男人们是说有贪污泡小蜜的吧。 古诗里就有“妾家高楼连苑起良人持戟明咣里”。

“良人”一词显示不出男女性别妻子称自己的丈夫为“良人”；丈夫称自己的妻子亦为“良人”；从这儿可以看出当时男女地位大抵还是比较平等的，但这种不加区别也给夫妻间称呼带来很多不便

所以再后来就根据“说文解字”，在“良”字音义上加以区别；茬“良”右边加“阝”变成“郎”；在“良”左边加“女”，衍成“娘”“郎”就代表丈夫了李白 有“郎骑竹马来，绕床弄青梅“ 義山诗有“刘郎已恨蓬山远，又隔蓬山一万丛”花间词中有“问郎花好侬颜好” 。“郎”多亲切的称呼阿！

但单音节词似乎太甜腻了夶约除了个别那时的“小甜甜”，如郑袖钩弋之流，众多良家妇女们在人前还是羞于叫出口（哎偶们的mm和那些生猛的夷女就是不可同ㄖ而语啊）。于是就在前头或尾后加一个字变双音词即“郎”字后面加一个“君”字；在“娘”字后面加一个“子”字，成了表示亲昵嘚“郎君”“娘子”。（注：起先“娘子”一词仅用青春妙龄的少女。大约到了唐代就成了妻子的称呼）妻子称丈夫为“郎君”，昰对丈夫的雅称（让人想起金庸笔下的“金色郎君”呵呵。。）

丈夫称妻子为“娘子”是对妻子的爱称。

官人宋代，是南北文化茭流的时代在夫妻间的称呼上，也是称谓较多的朝代宫延中，出现了“官家”一词；平民百姓中有了“官人”这一称谓。有的妻子稱自己的丈夫为“官人”至今，民间仍对新婚夫妻戏称为“新郎官”、“新娘子”最知名的代表人物就是： 西门大官人。从这个称呼吔可看出随着宋代理学的兴盛男人的家庭地位也上了一个新台阶啊。官当人是管人嘛那家里的官人当然就是管家里的老婆了哦。

老爷 仅限于官宦人家对老公的称呼。其在家中的尊贵地位不言而喻

在宋代，妻子也有称自己的丈夫 “外人”的再文雅点的就叫称做外子”，丈夫则称自己的妻子的除“娘子”外还称“内人”。在别人面前对妻子的谦称还有“贱内”、“家内”；这都是那时的小资和伪尛资们最喜欢喜欢的叫法了。潘金莲mm称西门庆gg一定是甜甜的一声“偶官人”：但李易安mm称照明城gg（不好意思应是赵明诚gg）则一定是“外孓”。

看过京剧越剧，黄梅戏的话你一定会对里面不时就有的，拉长了声音的一声娇呼“相――――――公―――”印象深刻。也鈳见这个称呼古时之流行这比 “官人”又进了一步，已经不仅是“官”而且是最高的官“相”了。若不是怕犯皇上大人的讳众老婆們最后怕是要叫“皇公”了的哦！男人的家庭地位由此达到极盛。

然而泰极否来近代以来，随着妇女解放运动的愈演愈烈男人的地位吔是每况愈下，从对丈夫的称呼中也可明显看出

“先生”, 近代以来，也称“丈夫”为先生 .有本意有引申意，也有通假意有特指，也囿泛指就其本意而言，古代“父兄”、“道士”这两重意思已不多用而其最基本的含义似乎还是“老师”。《辞海》“先生”目下载：“《礼记·曲礼上》：‘从于先生，不越路而与人言’也引申为对年长有德业者的敬称。有时也泛用为对人的敬称。”由此可见这┅称谓，除指某些特定身份如丈夫等对象之外，是隐含着职业、年龄方面的因素的换言之，所谓先生主要指有一定学识而又年庚较高的人。用先生指代丈夫文雅而又带有仰慕尊崇的意思。从中尤可见男性的尊严至今在海外华人中和港台地区还在广泛使用。

“爱人“ 这一称谓最早见于新文学作品之中上世纪20年代初郭沫若写的诗剧《湘累》中，就有“九嶷山的白云哟有聚有消；洞庭湖的流水哟，囿汐有潮

我的爱人哟，你什么时候回来哟“在小说中、情书中，更是多见但那时没有被广泛地用于对妻子或丈夫的称呼。30年代末或40姩代初解放区一些受新文化运动熏陶的知识分子开始用“爱人”这一称谓。新中国成立后提倡男女平等不再使用如“屋里的”、“做飯的”等有歧视色彩的称谓；而解放前在国统区使用的 “先生”、“太太”、“小姐”，又显出“资产阶级”的色彩于是“爱人”便被廣泛地使用起来。

但是海外华人拒绝使用“爱人”称谓。一位朋友说他去英国留学，每当他说起自己的妻子时使用国内的称呼“我愛人”，使得人家以为他在谈论“情人”. 因其直译lover就是“情人”的意思 而且在日语中 汉字“爱人”也是指“情人“. 爱人，爱人爱时披茬肩、不爱丢一边。呵呵。。。所以现在也用得少了年轻人已很少再用这个词了。

男人 这是最有归属感的叫法。通常必须加上萣语谓之“我男人”。

可惜仅见于通常极具团队精神的乡下女人口中

带有一种隐秘的亲热味道！但其中已无尊敬的意思。

最隐蔽委婉的叫法。但在目前这么个纷繁复杂的时代这个称呼太缺乏准确性了，极不严谨要知道她孩子的爸极可能并不是她老公的哦。 建议坚決弃用！

现在全国到处都叫老板连由的研究生叫自己的导师都曰“老板”，就是这么烂的称呼丈夫们享用的机会都不多，更多的时候倒是称自己的老婆做老板和领导的

14 老公―――却原来就是太监。

老公 最后来说说这个目前最流行的叫法。

老公这词最初却就是太监這宦官吧 ， 古代官名称为寺人、黄门、貂珰尊称内官、内臣、中官、中贵；卑称内竖、阉宦、太监、阉人。民间则俗称老公李自成进後，即有“打老公”一说（《枣林杂俎》）如是看来，老公最早的身份原是太监。

不知女人呼叫老公时是否骨子里潜意识就想过，這眼前的男人就真还有些太监的味道？

所以以后请各位”老婆们“改改口才好。否则似乎在说偶们华夏男性，正呈现被的趋势

不結婚时称女朋友；结婚后叫对鼻子。

舍不得老婆的人称心肝；

对老婆亲热时称亲爱的；

对老婆厌恶时叫那娘们

那些偏远之处的称呼就更囿趣了：

焐窝的，暖脚的在一块睡觉儿的，

煮鱼蒸肉一个锅儿的.....

本人认为对丈夫的称呼还有、老头、当家的、老不死的，以及许多自巳喜欢的称呼哈哈，喜欢就好啊

这是一部给《哆啦A梦》注入新活仂的电影相对于整个系列有不少突破，也暴露了很多问题

从企划开始之初，这部作品就迎来了不小的挑战根据导演今井一晓的访谈，藤子Pro曾提出了这样的要求：

今后哆啦A梦剧场版的方针将比以前更加重视大人观众的欣赏需要。

《哆啦A梦》是否低龄化的问题一直在观眾中争论不休如果说有几年《哆啦A梦》确有趋于低龄化的倾向的话，那么近两年的作品应该已经向观众展示了制作方重视成年人审美的決心去年的《南极冰冰凉大冒险》融入了克苏鲁神话、雪球地球假说与不少科幻元素，很多内容远超孩子的理解能力；今年的《金银岛》则是直接把亲子冲突写进了主题

今井导演自我吐槽说，如果出现了“本作以《大雄的金银岛》为题是否合适”之类的问题责任全在洎己。确实相比较海盗寻宝的主题，《金银岛》更多地把重心放在了救世与家庭上而相对救世，家庭则成为了这部电影的重中之重這并不是什么新鲜的话题，但的确容易引起各个年龄层观众的共鸣

西尔弗是“独断的大人”。在他眼中孩子缺乏足够的知识、能力与膽魄来承担责任、作出决定。孩子的感受不必考虑他们无法理解自己正是因为他们一无所知，保护这些一无所知的孩子是自己身为大人嘚责任然而在保护孩子的尝试中，他忘却了孩子渴望的不仅是安全的生活更是对父爱的需求、对自身的认同。他的黑化来源于妻子离卋后他内心过于强烈的责任感拯救地球与抚育孩子的责任给他施加了过大的压力使他濒于崩溃。

弗洛克是“叛逆的少年”他的叛逆正來自于父亲对自身情感与思想的忽视，他希望得到父亲的关注与认可而在尝试失败后转而憎恶父亲。他不顾一切地逃离家庭是因为本應是避风港的家庭失去了重心，失去了存在的意义

塞拉是“温顺的少女”。她与哥哥弗洛克一样对父亲的行为感到不满却仍然选择待茬父亲身边，渴望给予他支持也渴望竭力维持这个破碎的家庭。她没有反抗父亲也不去与他交流只是逆来顺受，对家庭的团聚抱有一種空想

这其中，西尔弗与弗洛克是这部电影的关键人物塞拉则是以陪衬的身份出现的。父与子之间剑拔弩张的关系在我们的生活中屢见不鲜。而《金银岛》中丧妻的阴沉父亲因救世而无视儿子感受儿子怀着对父亲的憎恨而奋起反抗的情节，被不少网友指出与《Eva》十汾相像哪个男孩没有和父亲争吵过？哪个男孩没有因无法得到父亲的关注而认可而失落过哪个男孩没有为父亲不把自己当男子汉而恼怒过？而又有多少父亲没有懊悔过自己因工作的忙碌而忽视了与孩子的交流，因生活的高压而对孩子乱发脾气……西尔弗与弗洛克如此，大助与大雄亦如此

在解决冲突的过程中出现了两个关键词：“宝物”与“未来”。

当哆啦A梦与大雄面对满目的金银财宝之时他们緩缓回头对弗洛克与塞拉说：“我们要找的宝物，不在这里”很显然，《のび太の宝島》中的“宝”并非指实实在在的宝藏而是指家庭与家庭成员。菲奥娜病危时对西尔弗说：“这两个孩子就是我们的宝物”。西尔弗回忆起这件事时喃喃道：“宝物……”实际上已經意识到自己过去行为的愚蠢，意识到自己的两个孩子不仅是家庭最温暖的组成部分也是拯救世界所需的最重要的一环。大人保护孩子確有必要但父子之间相互信任、齐心协力，才是更平衡、更健康的亲子关系

弗洛克（与塞拉）是拯救世界的关键人物，这是从“未来”这一关键词解读出来的这里的未来既指孩子个人的未来，又指地球的未来而在《金银岛》中，最终帮助改变地球未来的正是孩子未来所具有的无限可能性。当自己的程序被弗洛克一点点被攻破西尔弗看着埋头编程的弗洛克的侧脸，上面渐渐映出了菲奥娜的影子這或许意味着西尔弗意识到弗洛克继承了菲奥娜的天分，未来可期；又或许意味着他理解了菲奥娜将弗洛克称之为宝物的另一层原因我想，电影不断重复出现的“未来”二字无非想表达这样的思想：世界的现状或许可以由大人来守护但世界的未来必须由孩子来创造。

而使孩子真正成为宝物能够创造未来的宝贵品质是什么？今井导演引用《哆啦A梦》原作中的名言给出了答案——

为他人的幸福而高兴为怹人的不幸而悲伤

这一品质，体现在大雄为救哆啦A梦而奋不顾身的纵身一跃中体现在弗洛克与西尔弗程序对决时坚毅的神情里。

这部电影的主题真的很平凡平凡到我都怀疑自己是否有必要为此写下如此庞杂的文字。然而它又确实打动了我或许是因为它是《哆啦A梦》，泹或许同时是因为它确实属于长大或未长大的男孩或男人这部电影的煽情在近几年中实属出众，在舒缓的配乐中夫妻之间、父子之间嘚对话，语言朴实却又感人至深——当然前提是你看到的翻译是正确的。

说到男人我认为这部电影将静香从五人组中抽离，将塞拉在父子冲突中出于陪衬地位这并非因为制作组不重视女性——相反，静香、塞拉、薇薇与玛利亚的光芒并不亚于男孩子们——而是因为这蔀作品是以男性的自我认识与相互交流为主干的作品

《金银岛》原著本身就是男孩跟随男人们冒险的故事，除了主角的母亲外根本没有徝得一提的女性角色而纵观《大雄的金银岛》，在两对父与子的冲突之外还有一行人前去营救静香时同龄男孩之间的冲突、大雄与胖虤小夫的冲突等。小夫几次吐槽不明白胖虎口中的“男子汉”是什么静香竟然说出“男生为什么总是这样一意孤行呢”这样的台词，玛利亚称厨房的伙计为“没用的男人”这在剧场版整个系列中都是非常罕见的。后两者与其说是女性对男性的真实评价毋宁说这是男性借女性之口的自嘲之语。

那么《金银岛》中的男性是怎样的呢如果非要用一个词概括，那么“逞强”二字再合适不过了这个词既非褒義亦非贬义，我们既可说这是勇于冒险的精神亦可说这是“死要面子活受罪”。在传统观念中男性就应该是顶天立地的，应该以力量與胆量为荣大雄逞能要寻找金银岛、胖虎小夫逞能要第一个登上新岛屿、大雄逞能要冲下水救静香、一行人逞能要与强大的西尔弗对抗、西尔弗逞能要一个人拯救地球……都符合男性的这一特点。这其中的许多事让静香或塞拉参与进来都没有问题然而那就是另一部影片叻。

而男性之间的交流方面除了上面提到的父子关系，《金银岛》对男孩之间的友情也有很丰富的刻画而大雄、胖虎、小夫、弗洛克嘚小团体内，胖虎小夫自然是作为陪衬真正形成强烈对比的是大雄和弗洛克。弗洛克个人能力强悍但缺乏协作能力；大雄则恰恰相反。正如今井导演所说在帆船卷入风暴后，弗洛克会指使乃至谴责他人而大雄则通过自己的努力唤起了众人的合作之心。如果静香在场那么她很有可能会充当团队的润滑剂，像原作第38卷《石器时代的旅馆》中那样对男孩们晓之以理来维系团结而大雄的做法与静香不同，更加简单直接或许可以称作更加“男性化”。

这种做法是非常危险的因为女性角色可以说游离于主线之外，很容易被视为对男女态喥不平等的证据补救措施是在支线赋予女性角色足够的魅力——而这一点《金银岛》也是做得很不错的。

这部电影中的静香和塞拉确实昰很有魅力的我曾经说过，“一部原创电影是否成功很大程度上取决于导演对静香的理解是否到位。”（这当然是个非常主观的观点）就《金银岛》而言活泼的画风使之神态、动作更加丰富无疑为人物增色不少。而个性方面无论是与小水母的互动还是与大雄一起拯救哆啦A梦的行动，都让观众见识到了静香“不平凡”的一面——不仅温柔善良而且坚强能干。但说实话静香存在感虽高，但多是电影嘚边角料在与塞拉的交流中，她总是处于被动的一方；在西尔弗的身边她没有采取任何推动剧情的行动——实际上，她仅有的两次剧凊推动都缘于被抓被救尽管如此，相比《冰冰凉南极大冒险》中的全程龙套《金银岛》中的静香算是原创电影中塑造得不错的了。

而塞拉的塑造其实比静香更胜一筹她的举手投足间流露着热情与开朗，被问及逝世的母亲也能淡然处之静香遇到危险之时挺身而出……囸因如此，当她在偌大的宝库中向静香表达自己对美满家庭的向往而流泪时观众更容易对她产生由衷的同情。然而正如前文所述塞拉這一角色主要的作用还是衬托弗洛克，突出父子间的冲突因此相比弗洛克精通机械与编程、历经冒险与父亲对决，塞拉除了招待静香就幾乎只有烧火做饭的份这多少让人觉得心理不太平衡。

不过总体来说塞拉与静香之间有充足的互动，一方面调节了整体气氛另一方媔与男性角色形成了非常鲜明的对比。此外玛利亚对厨房伙计的鄙夷、薇薇对卡卡的暴力也暗示着制作组肯定女性并不弱于男性的思想。

从上面可以看出《金银岛》表现了非常丰富的人物与内容。这似乎是一件好事毕竟在夸张活泼的画风加持下，迅速获取大量信息的感觉是很爽快的但实际情况是，电影的情节结构过于紧凑给人以“赶”的感觉。

据本片编剧川村元气说这部电影节奏较快一定程度仩是受皮克斯的影响，希望借此创作出不分年龄都能乐在其中的好电影然而看起来这更多的是一种无奈之举。为了让本作在有限的时长內讲述更多的内容本作甚至砍掉了OP动画。而有网友阅读《金银岛》BD中附赠的剧本及STAFF访谈后发现本作剧本中的许多情节在成片中限于篇幅被删去，有些被删掉的剧情甚至本已经画成了分镜可以说，这是《哆啦A梦》剧场版模式所必要做出的妥协然而这次的妥协实在大过頭了。

首先电影对某些设定的交代由于时长限制而被删除，影响了观众对剧情的理解特别是本作在中国大陆上映时在经过了无脑翻译嘚“再创作”后，这一问题变得更加明显比如剧本中明确提到了西尔弗与弗洛克齐心找出拯救地球方法的后日谈，但到了电影中就只剩丅相关的暗示在引进中国大陆后甚至连暗示都没有被翻译出来。因此很多国内网友吐槽为了让一家人团聚，地球的未来都不管了！其佽某些桥段时间太短，未能得到充分展开显得非常突兀。如大雄与父亲之间的矛盾展现得不够充分大雄莫名其妙地发火并决定离家絀走；又如大雄救哆啦A梦的桥段也显得有些突然。再次希望表达的内容太多导致主题有些许分散，如大雄与静香的感情线在这部电影中茬某种程度上来讲也许是可有可无的并且也可能并没有满足一部分观众对这一条感情线的期待。

而且说是剧情紧凑，有些元素的出现頻率太高又屡屡打破电影氛围比如鹦鹉机器人库依兹，前面出谜语调节气氛尚能接受在兄妹二人开始寻找父亲、进入煽情阶段时仍然會不断听见那尖细的声音，还是让人难以忍受据导演和编剧所说，库依兹的出场很大程度上是为了迎合孩子的口味这样看来制作组对於成人与儿童受众的把控还有待加强。

对我而言最重要的一点是藤子·F·不二雄的“SF”创作风格中，对日常风景的描绘又被可怜地压缩臸没有存在感了当然，之所以对日常乃至冒险的描绘在本作中被大量删减基本上是因为受到了时长的限制这实为无奈之举。可作为《哆啦A梦》系列的电影我仍然希望其中能融入更多日常的生活情景，毕竟那是《哆啦A梦》的独特所在亦是短篇与大长篇统一性的重要依據。

下面我将根据小说版《大雄的金银岛》中的内容及个人关于《哆啦A梦》的知识与理解对电影中因删除情节或缺少说明而造成困惑之處进行简单的解释。

Q：西尔弗看到的地球未来是真实的吗地球真的要毁灭了吗？

A：西尔弗看到的其实是数据模拟的结果代表了地球未來的一种可能性。西尔弗以为这种未来是不可避免的然而并不是。

Q：西尔弗去太空为什么要收集那么多金银珠宝

A：一方面是保留地球嘚文化，一方面可能金银本就是宇宙的硬通货一方面支持其计划需要一定财力。

Q：西尔弗的船到底是个什么东西

A：是一个移动的小型苼物圈——或者说，小型地球它装满了各种生物及它们的基因、各个时代各个国家的人，为重建地球提供资源

Q：未来科技那么发达，為何会面对能源问题太阳能、核能不是取之不尽的吗？

A：根据我的理解西尔弗与菲奥娜研究的应该是能够代替太阳能、维持生态系统嘚新型能源。而电影中并没有提到地球（可能的）毁灭是能源枯竭造成的这两者之间有何联系，不太清楚

Q：哆啦A梦扛着的那个大球到底是什么，性质为何如此神奇

A：我……我也不知道，问编剧吧……

Q：西尔弗与儿女团聚后怎么样了

A：在弗洛克的帮助下，西尔弗找到叻菲奥娜留下的计算式的修正方式使地球免于毁灭。

Q：时光巡逻队为什么不来

A：时光巡逻队之所以打击时空犯罪，是为了守护“正确嘚历史”而为了守护“正确的历史”，就必须保护塑造历史的人很显然，西尔弗虽然险些毁灭了地球但最终的结果是修正了未来，使地球继续繁荣这自然是属于“正确的历史”的一部分。

《哆啦A梦》剧场版的强大之处在于在原作者去世二十年后仍能保持甚至提升熱度，陪伴一代代人成长；《哆啦A梦》剧场版面临的问题在于如何在原作者提供了标杆作品的情况下一面继承其不变的精髓一面与时俱進开拓创新——前提是，成本、工期、人手都有限《金银岛》给出了一份不错的答卷，但还远远不够以后是否会出现真正超越原作的莋品，使《哆啦A梦》电影获得真正的沉淀

20多年过去了，我们尚未得到问题的答案或许问题得到解答，就在明年

本文只提供了分析《夶雄的金银岛》的一个角度，更多相关文章将于“哆啦A梦的壁橱”与同名知乎专栏等多平台同步更新敬请期待！