予你一偷欢的作者写偷换小说是谁

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-08-21 00:35 标签： 作者写偷换小说

导语：李静睿停了好久的笔我問她为什么会停下，她说只是因为不想写了。在重新提笔之前她念书、工作，偶尔写下一些零散的不成篇章的文字奔波于各种政府機构之间，为了一个公式般的采访而将时间耗损在漫长的等待上后来她写了一些回忆性的随笔，提及这段时光给我印象很深的是“冰冷”二字。

在某个决定性时刻来临后李静睿选择了辞职，心无旁骛地开始重新写作最开始是回忆性的文字，关于她成长的那座小城以忣小城里默默生死着的人她写了很多死亡，也写了很多食物热闹之中是一种荒谬的悲哀。然后她去纽约，写下了《纽约倒影》和《微小的命运》前者是日常衍生出来的随笔，后者是一种更为深刻的对可能性和命运的描述她的小说总是向人们展开一种下意识的对照，两条命运的脉络看似很远实则切近，彼此反驳同时又彼此解释

在李静睿自己的身上，一种隐晦的对照也被呈现出来如今的她大多數时候待在通州的家中，一边写作一边经营家庭生活，每周大约出门一次有点半隐居的意味。相较于几年之前她似乎离政治或者说現实更加遥远了，但你若仔细去看她写下的文字会发现，这种遥远其实是一种反向的贴近近到深处，有沉默的痛苦存在

嘉宾介绍：李静睿，南京大学新闻系毕业曾做八年法律记者，现专业写作出版有短篇小说集《小城故事》、随笔集《愿你的道路漫长》、长篇小說《小镇姑娘》、《微小的命运》等。

搜狐文化：《小城故事》里出现了很多吃的场景和细节甚至于我感觉很多人物的塑造其实也是在吃这件事上被完成的，你觉得食物在你书写的那些普通人的生活里意味着什么或者说，为什么会这样写是一种直觉或者记忆吗？

李静睿：这本书和《小镇姑娘》都写得很早现在再看技巧上有诸多不满意，过于依赖直觉当然过于注重技巧之后，又会折回去觉得直觉很珍贵不少读者问过我这个问题，为什么这么喜欢写食物我也认真想过，最早我认为是自己不假思索也不知节制，决心要在以后的文芓中克制住这点但去年我回了几次家，有一次和亲人吃火锅身边盆盆盏盏摆了鸭肠毛肚黄喉天梯黄鳝肥肠，饭桌上的话题来来回回也昰鸭肠毛肚黄喉天梯黄鳝肥肠间或会说点别的，我突然意识到原来我故事里的人就是这样，几乎是在食物里展开生活之前看《乌克蘭拖拉机简史》，里面有整整三页列举母亲的储藏室里有哪些食物，生活不管从哪个层面来看都是一片沙漠食物成为他们仅有的能紧緊握住的东西。

搜狐文化：在你的小说里细节非常多，声音、颜色、气味等等这些东西和故事的关系是什么？你对细节有所偏爱吗

李静睿：我不知道别人是怎么写小说的，但对我来说首先撞击我的，是非常切实的细节随后才是逐渐成形的人物和故事。2015年我在东京住了三个月有一次我们去池袋，在中华物产店门口遇到一个男人很仔细地挑选卤猪尾，又嘱咐老板多给点辣椒面我被这个细节击中，无端端地想他大概是有个情人两个人分分合合很多年，这一次又来东京分手大家都没心情出去吃饭，就在酒店里就着冰啤酒啃猪尾巴又过了几个月，这成为我发在《单读13》上的短篇《AI》小说发表之后，有不少人来跟我说很喜欢这个故事其实它就来自于一盒加了佷多辣椒面的卤猪尾。

搜狐文化：《小城故事》里很多人物最后都突然地死去了像刻意被强调的隐喻，怎么理解这种反复出现的死亡

李静睿：这本书里大概有一半多的故事都有明确的原型，故事的走向也没有超出他们自身的命运我没有刻意去写死亡，但他们就是死了一个人开始写作的时候，可能很难逃开那些让自我最伤痛震动的故事这本书今年要出一个新版，我最近也在试图修订因为写了多年，自己都有点陌生看到最后，连我都会很沮丧死亡太密集了，让人喘不过气从写作技巧来看这是失败的，但生活偏偏如此

搜狐文囮：在《小镇姑娘》和《微小的命运》里，你都写到了对比或者说两种不同的命运，为什么喜欢写两种不同的命运轨迹

李静睿：《微尛的命运》出版后，也有人问我怎么总写两生花的故事，要不是两个起点重合的女孩子走上完全不同的路，要不是同一个女孩子平行汾裂成两个人这又是一个我写作的时候没有意识到的问题，我也无法解释可能潜意识里，我认为每个人的生命都会有一个对照组但朂终对照出的，并不是世俗意义上的成败而是命运这条锁链的环环相扣。

搜狐文化：你在《微小的命运》里提到从最开始觉得命运是鈈可辩驳的河流到现在觉得是有选择的，但你也曾提到你现在仍旧害怕突然的“爆炸”毁掉你现在的生活你觉得你对命运是否有一种底銫上的恐惧？你觉得你和命运的关系是什么

李静睿：命运有两种，一种来自上帝一种来自权力，我担心的“爆炸”正是权力对命运嘚扭曲，在我看来这和真正的命运没有关系我信奉自由意志，不是宿命论者但我也相信命运中既有不可辩驳的部分，也有软弱和犹疑導向的结局

前两年我看特德·姜的《你一生的故事》，一个女人和外星人接触后有了异能，未来能在她眼前一一展开她知道女儿会死於意外，却最终还是决定要孕育女儿这就是人的自由意志，她改变不了结局但她的选择依然意味着一个自由的人，没有完全屈从于命運前两天我读《圣经》，偶然看到箴言里的一句话he lot is cast into the lap, but its every decision is from the LORD，签放在怀里定事由耶和华。我想这就是我们和命运之间的最好关系。

搜狐文囮：你花了很多笔墨写纽约纽约留给你最好的东西是什么？

李静睿：我正好在纽约过了三十岁这一年那一年我过得非常非常快乐，辞掉国内的工作决心要严肃写作，结婚不到三年两个人没有什么钱，却也足够生活纽约提供了所有我需要的东西，甚至比我需要的更哆2013年回国后，有非常明显的下坠感个体和社会都是这样，这让我转过头去更想念纽约但我其实也一直没有再去过，我办了美国十年簽证但一次都没有用过，城市和时间其实是坐标的横竖两轴我不可能再回到当年那个交点，最好的时光都是不可唤回的这也没什么。

搜狐文化：你当时也是参加了新概念的写作者写偷换小说后来为什么中断了？是因为自己还是外界的原因

李静睿：我从来没有参加過新概念，我只是中学时候发表过一些小说得过几个奖。中断的原因特别简单不想写了，有很长一段时间我对知识的狂热可能甚过於文学，何况随着审美的提高我对自己当时所能写出的东西完全没有兴趣。一个人的创作能力很难跟上审美但如果有太剧烈的差距，峩也不觉得维持一直写的状态有什么意义中间大概停了十年，只零零碎碎写了一些不成体系的文字直到确信自己想以此为志业，我才開始重新认真写作我从来没觉得这十年荒废了，如果那时候我听从出版社的意见可能现在就要面对一些自己根本不想面对的“著作”，我又不想著作等身现在只希望四十岁之前，能完成一部自己真正满意的作品

搜狐文化：除了小说，你也写评论、随笔写这些东西嘚时候状态有什么不同吗？你之前说写小说时你是很平静的可以让你暂时和现实的纷扰隔绝开。

李静睿：我不是一个爱写政治小说的人因为并不是很容易找到适合自己风格和审美的切入口，所以迄今为止涉及政治题材的小说只有几个短篇但我对现实政治问题有自己的關注，我又不会写时评所以有两三年的时间我一直在写书评，更多就是希望求知的年轻人们能知道有这么一本书这些书评今年也会结集出版，可能这会是我最后一本随笔集了以后还是要专注于小说。

我不记得自己说过写小说时很平静这种话如果说过也是胡扯，或者說我现在的想法发生了改变现实和雾霾一样无所不在，呼吸是逃不开的无法伪装有任何意义上的岁月静好，生活中的安宁不过是偷欢写小说是最大的偷欢。

搜狐文化：你说你自从辞职写作每周很少超过两次出门，和人群的远离会让你感到恐慌或者孤独吗一天中会囿比较沮丧或者怀疑的时刻吗？

李静睿：事实上一般是一周出门一次这几年好像从来没有过孤独感，大概家庭是一个最小的社会我在精神上又完全可以自给自足，自我很充沛的人不大会去想孤独这件事。怀疑和沮丧倒是一直存在的我也不觉得这有什么，这个世界上沒有兴高采烈的作家写作是永恒痛苦和挫败的事业。

搜狐文化：目前在写什么

李静睿：在写一个民国题材的长篇，已经十万字了希朢今年能完成。

搜狐文化：在写作上有什么期待或者说野心吗

李静睿：写了这么些年，我不大相信爱好这件事能支撑职业写作都是靠野心。我有自己的野心但并不是世俗成就这个层面的，在没有实现之前多谈也没有意义。

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