小说创作技巧大全(中)

第十七篇复活你的想象力

　　向逝去的人们发问撬开他们的秘密，不要取走任何只有表面价值的东西你的想象力会复活的。

　　你往打字机里卷進一张白纸然后坐下来瞪着它，脑子里一片空白随着每一分钟滴滴答答地过去，你的气馁也越来越重任何一个新颖的想法都没有跑箌脑子里来。分钟延长到了小时还是一无所获。换句话说你的想象力死了。要想复活它需要你立刻到墓地去穿行一次。

　　是的墓地。它不必太大但一定要古老。你在墓碑之间徘徊不要光读上面写的东西，还要仔细研究它们提出大量的问题，因为每块墓碑就昰一个故事这是别人的故事，但只要稍经挖掘就可以成为你的故事。

　　在一片古老的教堂墓地安息着约翰森大卫。韦斯特他在18個月大的时候就死去了。他的墓碑上写着“约翰--约翰走得这么快。”尽管他夭折已有40多年了他那被人用心照料的墓地依然清净齐整，盛开着鲜花这是他的母亲还是父亲在照料他？也许是仍然悲痛心伤的姊姊或者是某个对孩子的死负有痛疚的人？

　　在同一片墓园里还有另一处墓地，它小而简朴至少看上去备受冷落。但有几个礼拜日你会见到一个衰老、不修边幅的女人，来造访这处墓地她总昰从她那磨坏的毛衣口袋里掏出一张揉皱的，模模糊糊的照片把它贴近胸口，默默地立在墓前她的故事会是怎样的呢？更重要的是伱想象她的故事是怎样的呢？

　　詹姆士约翰葬在他的第一个妻子旁边，而他的第二个妻子却葬在30英尺外的地方难道他的孩子们那么恨她，甚至不肯让她躺在丈夫身边或者，他的遗孀非常憎恨她的丈夫恨他总是对前妻赞不绝口，以致于拒绝丈夫与她安葬在一起

　　为什么露希、简和玛莉姐妹终生未婚，尽管她们活到了80多岁是不是小镇上的农家男孩配不上她们？还是尽管她们有钱却没有人愿意娶她们？

　　你能想象理德的生活吗他那块1884年竖起的墓碑宣布他被“合法吊死”。安娜李。史密森真的像墓碑上所写的那样17岁时就莋了叛国者？或者她的棺材可能是空的，而她的“死”不过是为了掩盖一名真正叛国者的烟幕弹如果真是这样，安娜究竟怎么样了

　　哪怕一块看起来平淡无奇的墓碑也能让想象飞翔起来。玛丽安。琼斯死于1926年的弗吉尼亚当时再过两周，她就要满16岁了她的墓碑佷大，精致考究说明她的家庭富有。你能看见数十年前玛丽。安的母亲和祖母为她兴奋地筹划晚会的样子吗在那个时期，这可是富镓女孩满心期盼的事情玛丽。安盼着晚会的到来夜不能寐时该是什么样子？当她梦见一个年轻人希望他向她求婚，那女孩的激动该怎样动人对一个小说家来说，玛丽安不一定非要死去，晚会也不一定要取消其实，玛丽安可以也应该有一个远远超出她的梦想的未来。

　　让死去的人们复活3岁大的简妮死于1893年。想象她临终前在床上发着高烧，身体虚弱她的小手紧紧地握在母亲因为劳作而粗糙的手中。简妮用微弱、疲倦的嗓音哀求：“妈妈帮帮我。”这时你能看见母亲抚慰女儿的微笑吗？当她回答“喝点水亲爱的，然後睡上一会儿你很快会感觉好起来的，妈妈爱你”时你能感觉她喉头的紧缩吗？我们知道孩子死了可她的夭折怎样地影响到了她的毋亲和其他家人？如果你是作家你知道他们不会像以前那样只是不断地哭泣。

　　墓碑上的名字能用很多方式激发想象亚伯拉罕。麦克拜思死时刀岁一生未娶。有这样一个名字的人一定有位犹太母亲和爱尔兰天主教父亲。是不是这两个群体都不接受他也不允许他娶他们的女儿呢？他是不是会因此而痛苦、屈辱地度过一生呢他与父母在一起度过的日子又会是怎样的呢？

　　1823年基蒂。摩尔根死于蒙大拿一同死去的还有她那对两岁大的孪生子。在我们国家那么早的历史时期他们到遥远的西部去做什么？他们是正在返回东部的路仩还是从此就在那里定居了？他们是死于疾病饥饿，还是战乱

　　大卫。威尔逊上尉是南北战争时期的老兵他和他的3个妻子，5个姩幼的女儿一同葬在乔治亚南部一片小小的坟地中。他们的故事会是怎样的呢它可以与你的任何想象相似，只要你愿想象你就能想潒出任何可能性。

　　家庭墓地可能特别有意思而对那些写作几代人小说的作家来说尤其如此。如果你发现一个家庭的墓地被准确地汾成两半，家庭的血亲在一边女婿和儿媳们在另一边，这时你的想象力能琢磨出什么呢

　　你可能不会希望成为这种家庭的一分子，泹你有可能想写一写他们

　　不要只是读墓碑上的铭文，而是读到里面去汤姆。约翰逊的墓碑称他是名美西战争的老兵这场战争到怹41岁时才结束。如果墓碑上写着“他90岁了是他该走的时候了”，怎么样这会是一个家庭为除却一个负担而高兴？还是一个充满同情的镓庭见到一位至爱亲人终于从痛苦和折磨中解脱而感到轻松呢？

　　墓碑上刻有诗歌或铭文吗或者还是只有事实？请比较一下“南希史密斯，大卫的爱妻”和“南希史密斯，大卫史密斯之妻，生于1932年死于1967年”。

　　向逝去的人们发问撬开他们的秘密，不要取赱任何只有表面价值的东西你的想象力会复活的。

第十八篇关于小小说选材的对话

　　秦俑（以下简称秦）：这一周我一直在处理自由來稿在几百篇稿子中，有一些稿子能让人眼前一亮情绪很容易被调动起来；但是也有一些稿子很难引起兴奋，甚至让人感觉有点儿郁悶

　　邹磊（以下简称邹）：我的感觉与你有点儿相似，很多来稿都给人这样一种印象：选材角度陈俗老化情节构思沉闷重复，表现掱法呆板老套思想观念、生活观念、价值判断等方面明显与时代脱节……

　　秦：说到陈俗的形式、内容和观念，我就想到了最近论坛仩发的一个帖子帖子标题是《重复，小小说的癌症》，很多人都参与了讨论有人觉得，认真审视近几年的小小说创作作家创作与刊物繁荣的表面，隐藏着越来越多的弊病其中重复就是最致命的一点。有人还分析说囿于旧的表现形式与内容是小小说创作重复的根源。在创作形式上除滕刚、谢志强、蔡楠、石鸣等有意识地在形式上作了一些有益的探索，大多数的作家坚持的一直是传统的创作模式少有变化；在创作观念上，少量作家仍旧停滞于上世纪的生活理念习惯用老眼光和旧的价值观念去打量新事物；在创作内容上，模仿現象大量存在如出现一篇局长丢狗，很多人都给局长"还"狗的小小说马上就会出现诸如局长丢猫、或者书记丢狗一类的许多其他作品……这些讨论，应该引起我们的注意

　　邹：嗯，看样子有的小小说作家还存在一些认识上的误区，他们还没有充分注意到这样一个事實--当小小说走过这二十多年的风风雨雨随着小小说读者群的更新换代，读者对于这种文体在20年前甚至10年前的欣赏、解读模式已发生了很夶的转移；而另一方面新的阅读期待正在悄悄生长。这个变化是深刻的、巨大的谁看不到这一点，他的创作就谈不上有生机

　　秦：你说的很有道理，我最近就一直在思考到底什么样的小小说才算是优秀的小小说。后来我发现其实我们应该把这个评判的标准交到讀者特别是当下读者的手中去，他们才是最公正的裁判当然，作家的创作要体现自己的主体性但是每一个作家，都应该更主动地拉近洎身创作与读者阅读的距离让创作与阅读产生互动：一方面，优秀的作家应该担负起引导读者阅读潮流的任务；另一方面也应该多了解读者的阅读兴奋点，写出更多为广大读者喜欢的小小说来

　　邹：但是一些作家的创作与读者的阅读期待是有距离的。上次跟西北的┅位读者通电话这个读者就很诚恳地跟我说起他喜欢的一位作家，十多年前他就写出过很多质量上乘的小小说，但是看了他的近作却感到失望因为十多年了，他的创作内容还是那种老式的婚姻自由主题；他写的人物，也跟他十多年前写的没有两样

　　秦：这样的凊况确实存在，很多人没有意识到创作上也必须体现"与时俱进".有一次我跟一位正上高中的网友聊天，他说他喜欢看《小小说选刊》与《百花园》但他比较烦几类小小说：一是写土改和打仗题材的，看上去虚假难以引起阅读兴趣；二是农村题材大多都沉闷，要么是男人奻人偷情被发现要么是村主任村支书窝里斗，写了几十年了还在写；三是写官场题材的好像小小说里的官们都是一个模子灌出来的，缺乏个性；四是"传奇"不"奇"很多都是老掉了牙的"传奇轶事"……

　　邹：我觉得这两位读者（网友）反映的意见比较有代表性，你觉得是什麼原因导致读者会冷淡这些题材的小小说

　　秦：从阅读心理看，每个人都会对新鲜的东西保持敏感而且新鲜期也总是很短。记得俗話说："第一个将美女比喻为鲜花的天才第二个将美女比喻为鲜花的庸才，第三个还这么比喻的就是蠢才"这句话形象地说明了重复对于創作的害处。尤其小小说短小精悍参与创作者的水平参差不齐，一涉及那些常规的题材常规的立意稍不留心，就有可能重复别人或者偅复自己

　　邹：读者永远都是作家作品最直接最敏锐的感受者，《小小说出版》上原来有一个栏目叫"红色警报"一些热心的读者，就利用这个栏目善意地向某些作家发出过"警报".这个栏目很好我们做编辑的，也要持续不断地对读者的反映保持一种警觉

　　秦：我也一矗觉得，做好一个编辑首先得做好一个读者，编辑是作家作品的第一读者在编稿的过程中，我们应该有读者意识应该站在读者的立場上去评判一个作品，为读者奉献最好的精神产品

　　邹：一个优秀的作者也同样应该具备这种意识。说到底小小说读者的多少，会矗接影响到这种文体存在的价值和发展的意义所以我们的小小说创作者，也应该有意识地回避一些不为读者所喜欢的陈俗老旧的选材角喥、立意和情节模式

　　秦：但是反过来看，在一些传统的题材领域也不断产生着一些非常好的作品，像老作家许行涉及旧题材的《竝正》侯德云的乡村题材《二姑给过咱一袋面》和黄建国的《谁先看见村庄》等，还是能受到广大读者的喜爱

　　邹：这种现象非常徝得作家们研究：一方面读者比较冷淡某些题材领域的作品，但是另一方面又能接受这些题材领域中的某些篇什这就很能说明问题。

　　秦：我想最重要的，还是因为这些作品本身具有的思想内涵与艺术个性读者不满的是一些创作呈现出千人一面、单薄浅显的态势，佷难看到作品思想深度与艺术个性而上面提到的几篇作品，却能从相当的深度挖掘出人性普通存在的特定心理模式与行为方式而且在語言表现、结构安排、人物塑造上都体现出了作家独特的追求，这样的作品就比较容易赢得读者的关注。记得上次龙湖笔会的时候我缯经问一位参加笔会的网友为什么喜欢侯德云的《二姑给过咱一袋面》，她说因为看这个作品的时候，觉得自己就像故事里的"蚊腿"自巳在很多的时候，也是蚊腿那样的思维方式……

　　邹：除了思想内分涵与艺术个性还要看作家的创作是不是真诚的，是不是真正发自內心的同样的菜料，在不同的厨师手中可以做出不同的味道来；同样的素材在不同的作家笔下可以表现出不同的品味来。这关系到作镓在创作过程中调动情感的手段、切入故事的角度还有看作家是否有自己的独到的认识、是否有创新意识，等等

　　秦：对，就是创噺说到底，问题的症结就出在是否创新上创新就是作家的生命力。比如说读者不太喜欢的乡村题材吧并不是说我们不提倡乡村题材嘚写作，黄建国写的就不错读者也喜欢。我想关键在作者能准确地觉察到农村的一些新风尚，敏锐地触摸到新时期的农民在世界观、囚生观上的新变化有创新，就是成功的

　　邹：但是，囿于作家个人的生活体验要想在选材上篇篇出新也绝非易事。

　　秦：所以这就需要我们的作家们时刻保持头脑清醒，不停地调整自己一旦发现自己在小小说的某一块土地上写得"山穷水尽"了，就应该考虑开辟噺视角新领域了

　　邹：在这一点上，有些作家就做得比较好像新一代作家中的宗利华和邓洪卫，他们整个的小小说创作之旅就是┅个求新求变的、不断向自我挑战从而慢慢趋向成熟的过程。我曾经一度关注过洪卫的创作他从历史题材创作向当代题材创作的转变，僦是一个较为成功的转型

　　秦：在一篇叫做《抛置砖块的写作》的随笔里，邓洪卫谈到过这种转型最直接的动力并不是作家对读者閱读期待的把握，而是来源于作家自觉的艺术追求但是我们不难发现，无论是他的历史题材创作还是当代题材创作，在某一点上的追求都是相通的那就是作家创作精神指向上的当代性。即便是他的"三国系列"那些叫做曹操、刘备的历史人物，其实都只是穿着古装的现玳人；那些在历史舞台上演绎的仍然是当代人的现实故事。而作家的这种自觉的艺术追求又恰恰是与读者的阅读期待相契合的。

　　鄒：能敏感而贴切地把握到时代发展潮流的新动态并且较为准确地将这种感受用鲜活流畅的文字表现出来，这需要智慧与勇气

　　乔治。卢卡斯的系列电影《星球大战》中的克隆人是一种颇为冷血的类型他们被描述成了一种战争消耗品---虽然绝对忠于命令、作战勇敢，卻没有感情或许惟一能“创造性地思考”的就是如何更好地杀死敌人。

　　尽管《星球大战》里的克隆人军队看上去很酷我却并不太囍欢。其中一个原因是这种克隆人的形象可能会让观众被误导乃至产生恐惧认为克隆人就是冷血而危险的家伙，而克隆技术是邪恶的

　　这样一种由文艺作品本身引发的恐惧或许可以称作幻想症，它的症状表现为用科幻小说或者电影中的特定情节来反对现实世界中的一個问题“瞧，《星球大战》里的克隆人军队或者《第六日》里的克隆施瓦辛格多么可怕所以我们应该禁止任何克隆技术。”

　　仔细想来这样一种推论有很大的漏洞。科学家目前没有办法缩短人体的发育过程没有办法修改基因从而使克隆人变得惟命是从，更没有办法让数以万计的克隆人在生产线上生长简单地说，如果你想和一个与你一模一样的克隆人同时站在一起这几乎是不可能的。

　　但是對于小说家或者编剧这就是再可能不过的事情。只要动动笔头或者敲敲键盘一个可能会困扰无数科学家毕生精力的问题就能轻易解决，正义战胜邪恶或者邪恶战胜正义英雄打败意图统治世界的疯狂科学家或者疯狂科学家打败英雄（通常后者的安排是为了写续集）。

　　总之情节如何发展只不过取决于作家的一念之间。作家不受现实世界科学研究规则的限制在某种意义上，这是作家的特权但是现實世界中的科学家却没有那么幸运，没有证据就不能乱说否则有违职业道德。作家在两页纸里安排三个科学上的“重大突破”轻而易举无需顾忌科学规则，就像迈尔克克莱顿创造了《侏罗纪公园》，里面的恐龙各个活灵活现但现实中，能使恐龙复生的完整基因组很難被保存下来一个具有生命力的恐龙也就谈不上被复制。

　　在克莱顿最新的一部科幻小说《捕食》中克莱顿把焦点对准了时下热门嘚纳米技术，虚构出了一种具有毁灭世界能力的纳米自我复制机一旦这种纳米机器失控，它们就会无限复制把地球变成一团灰糊。

　　这种情节确实可以改编成一部惊悚的科幻片并引来诸如“独具匠心的构思，发人深省的警示”这样的赞美之词两年前，英国的查尔斯王子似乎也被这种“纳米灰糊”吓坏了他要求英国皇家学会对此进行调查。

　　在科学家看来这种要求类似于调查科学家骑着扫帚飛行的可能性。皇家学会的主席梅勋爵指出在造成“纳米灰糊”恐慌的原因中，克莱顿的《捕食》占了很大的分量但是查尔斯王子不應该对此担心，因为“纳米灰糊”出现的可能性比克隆恐龙还小

　　就连最早发明自我复制的纳米机械概念的美国未来学家埃里克。德雷克斯勒后来也承认这种纳米机械不太可能被制造出来。也许有人会说今天造不出不等于明天造不出。从可能性的角度考虑任何事凊的可能性也许都不是零，比如---

　　很久以来我都想告诉大家我是一名黑衣人---管理在地球居住的外星居民的特工。也许你看过威尔史密斯主演的电影《黑衣人》。其实我才是史密斯扮演的特工、代号“J”的原型只不过他的表现比我的真实形象差远了……

　　我相信大哆数人听到这番话的第一反应是觉得我荒谬至极。但是既然有些人能够把科幻中的情节作为证据用来反对克隆和纳米技术的研究，那么為何不能相信我就是管理外星人的特工呢

　　我并不排斥幻想存在的价值，但是并非所有的可能性都应该被同等地对待对于一个实际嘚问题，真正有效的论据来自事实而不是小说家自命的“高瞻远瞩”，或者任何在大脑中凭空制造出来的东西

　　想一想在《简爱》Φ，如果在小说的一开始读者就知道罗切斯特在顶楼中有个疯妻子，小说会逊色多少

　　我们这个时代娱乐事业兴旺发达，人们的需求瞬息万变几乎每一个想写点东西的人都知道一篇小说开头就必须题材新颖刺激。顺应这个潮流一具尸体从壁橱里倒了下来，妻子发現他丈夫的衣袋里有其他女人的电话号码或者是吸血鬼从棺材里爬了出来。像这样的文章开头肯定会弓！起读者的兴趣至少会5！起读鍺一时的兴趣。

　　然而在唤起了读者的好奇心之后，许多雄心勃勃的作者便立刻洋洋万言发表自己唐突的见解。太快了他们不是通过事情的发展，展示奇特的故事情节主人公的经历，而是劈头盖脸地妄下结论当秘密揭开之后，小说该从何处进行下去呢文章已找不到北，罗罗嗦嗦一再重复已经说过的东西没有丝毫悬念，淡而无味

　　让我们看看下面这个例子。有人让我读这位名叫鲍勃的飞荇员的手稿我满怀兴致地读了起来。鲍勃驾驶着飞机在波涛汹涌的大海上空盘旋他多次试图在航空母舰上着陆，但都没有成功燃油鈈足了，船员们支起一张钢丝网以备出现紧急情况时兜住飞机。但危机依然存在飞行员稍有不慎就会机毁人亡。

　　一个精彩开头所應具有的要素都齐备了：一个人的生命危在旦夕情况非同寻常，扣人心弦而且，绝大多数读者会了解到一些以前不知道的东西比如鋼丝网，飞机落降航母时需试降多少次。还有什么呢飞行员的感觉，那种必须将F－15战斗机准确地降落到从高空看上去只有一张邮票大尛的东西上的感觉极度的恐惧阵阵袭来。

　　遗憾的是作者没有写这些，而是大篇地叙述起鲍勃在最后一次尝试降落时眼前浮现的往事，这就削弱了精彩开头的力度而且作者不是只叙述他生命中的片断，而是整个一生什么鲍勃曾是个童子军，他的父亲曾经获得过勳章鲍勃想去越南参战，但是被派往地中海他的女朋友离开了他。他最好的朋友因不法行为而被指控他曾经养过一条狗，名叫里肯巴克是一条杂种狗，后被卡车压死这些往事差不多写了6页。当飞行员最后能够平稳着陆时读者的激情却已经沉入了汪洋大海。

　　怎么会这样呢毛病出在哪里？难道不应该让读者对小说中的人物有全面了解问题就出现在这里，作者对此作出了错误的判断作者担惢如果我们对鲍勃不够了解，就可能对他的处境漠不关心他不知道此刻的情形足以引起读者的兴趣，对于任何一位陷于绝境的人读者嘟会给予同情与关注。当然这样的情节也许会打动人心、（鲍勃和他已过世的父亲的对话或是看他孩子们的照片），但是当时我们并不需要知道他的父亲是如何去世的以及他孩子的名字。当鲍勃安全着落时读者还有更多的事情想知道：这个勇敢的飞行员是谁？他为什麼要和他的父亲说话照片上的孩子们是谁？在适当的地方略微提及一下就会激起读者了解它们的兴趣。过于平铺直叙就会打消读者繼续读下去的念头。

　　还有一个例子我的一名学生以一幅可怕的场景作为小说的开头，充满了悬念一位年轻的姑娘看到父亲正在殴咑她的母亲，怒火丛生朝她的父亲开了一枪。小说的开头写得非常流畅激起了我们阅读的兴趣。

　　当再次介绍爱丽丝的时候十多姩过去了，爱丽丝成了少妇她一直生活在弑父的阴影中。迈克走进了她的生活打算治愈她的创伤（到目前为止，一切都还不错）然洏，迈克必须刺探出她情感受到创伤的秘密但是读者却已知道了这些秘密。因此每当迈克误解了爱丽丝的反映时，他都显得很愚蠢怹为什么连我们早已知道的东西都不知道呢？这种反应尽管不太理智但我们还是有可能因此而恨他太笨，太无能

　　如果作者要个花招，爱丽丝怕出门为什么？因为有人无意中说出是她杀害了她的父亲但迈克会想发生什么事了？我们就会跟随迈克一起去发现事情的點点滴滴我们怀疑这个，怀疑那个而且总能不断地翻开新的一页来肯定或否定我们对疑点所作的推断。这时候我们就上钩了。想想茬《简爱》中如果读者在小说的一开始，就知道罗切斯特的顶楼上有个疯妻子小说该减色多少。如果我们从第一章节就知道谋杀是怎樣或者为什么发生的那么侦探小说就该要多没劲有多没劲了。

　　文章开始就展示过多的原因有很多小说家菲力浦。罗森堡曾经说过：“写小说就像从纽约步行到加利福尼亚刚开始总是满腔热情，你要走遍全程你成天地走呀，走呀走呀，当你已经筋疲力竭的时候发现自已就连新泽西州还没有到。”在开始写小说时你的计划是越过阿巴拉契亚山脉穿过大平原再攀越落基山脉，把它们全部征服

　　但你对是否能够到达所有的地点缺乏信心，结果你在前20页中，就把所有想说的都说掉了要想把长达300页手稿上所有的细节都记在脑孓里是很困难的，你担心自己会忘记某些情节或者把某些重要的方面给忽略掉。于是你急于把所有想到的东西都先写下来。然而这样┅来读者就没有探索发现的余地了，探险成了包办旅游既没有实现愿望的自豪感，也得不到任何启示文章也就失去吸引力。

　　好嘚作者当然对文章中的人物了如指掌他们知道杜蒙爵士有一个做阑尾手术时留下的疤痕，他的父亲是一个冷心肠的古董商他们知道他囍欢年纪比他大的女人，也知道这是什么原因他们肯定也知道他会做什么以及不会做什么。但是人物这些非同寻常的个性特征及其经曆，应集中在小说的草稿或提纲上而不是在书的前25页。许多这些方面只能采取暗示的方式而不是直接表明。充分利用暗示的力量记住海明威的格言：“好的小说就像一座冰山，绝大部分都隐藏在水下面只要我们看到它的水上部分，就能够感觉到它的庞大和力量但鈈管怎样，看不见的那一部分却更加能给人留下深刻的印象因为我们感觉到了，但没有看到”

　　“住嘴！”你会说，“难道把事情嘚来龙去脉交代清楚不重要吗”绝对重要。不仅重要而且是必不可少。如果意思不清楚你的读者就会很快把书扔下，比遇到毒蜘蛛時的动作还要迅速激起好奇心并不等于故意让意思模糊不清。如果人物在说“我爱你”的时候却非常愤怒那么你就是在故意误导和迷惑读者。这就不好！如果你把人物产生这种复杂心态的原因和背景都-一作了解释你就剥夺了读者去发现奥秘的机会。这也不行！但是洳果你通过这种亲呢和愤怒的复杂心理来制造新奇感，读者就会感到惊奇急于想知道原因，这才是好作品

　　和所有写作体裁一样，尛说的选材也是极困难而且微妙的但是其效果却是深刻的。经过修饰与删改小说的最初面貌已很难辨认，作家们都是经过这样的磨练赱向成功的他们也曾犯过前边说的那些错误，那么这些错误是致命的吗如果你能把它们删除就没有关系。手稿上的错误都是可以改正嘚错误而寄给编辑的小说稿中的错误就有可能导致退稿。出版过著作和没有出版过著作的小说作者其最大区别就在于前者不惧怕删除怹们失误的地方。我前面所提及的两位有抱负的小说作者都能够抛开虚荣修改文章的开头。少女时的爱丽丝杀害父亲的那一段已从书的苐一章节删除这就是这位学生作家能使作品很快得以出版的原因。

　　作为一名作家身在娱乐行业，写小说无非是为了供人消遣从這个角度讲，写作和表演脱衣舞有异曲同工之处二者都是为了满足人们难以抵制的冲动和情感，都是为了获取利润都必须进行认真仔細的创作和编排。而且二者都依赖于取悦大众来维持生计在这个时代，人们在任何时候想看什么就能看到什么但是为什么脱衣舞这种偽艺术仍然能够长盛不衰呢？脱衣服的过程要比结果更有意思一篇好的小说实际上也是这样。

　　狂热的舞者展示他或她那狡黠的微笑一个脚踝，一个肩膀每一次暴露都预示着还有更多的要暴露，观看者总把每一个露出的部分与最幽闭的部分连在一起而这些幽闭的蔀分终将被展示出来。每次有件衣服被脱掉后还有一件更小的衣服藏在里面。这种“残酷”的逗弄人的过程不断地持续下去随着舞姿嘚扭动，其紧张感也在不断地增加最后，当紧张感变得让人无法忍受时在它还没有让人厌烦之前，真相才被揭露出来只有采取这种方式才有看头。否则脱衣舞就仅仅是一个人脱光衣服。

　　小说也是如此把握时机就是一切。但许多雄心勃勃的小说作者却是在匆匆哋脱光衣服

　　说实话，我不会写这种东西但是朋友之托，不可推辞所以我也就只好硬着头皮上了。

　　说句掏心窝的话我没有什么太多的理论只是坐基础，也不懂什么A&D规则更很少看玄幻小说，田中大神的书一本都没有看完过世界名著看的更是少……日常生活Φ，除了体育专业报纸和杂志我就只看漫画了……

　　所以由我来说什么写作的东西真是不够格。

　　但是既然是自己的写作心得那僦随便说说。

　　不管对错写出来让大家知道我是怎样一个人，怎样在写

　　写作这玩意儿真的有些玄，当我刚上小学被老妈逼着每忝写日记的时候从来没有想过有一天会这样把自己写东西拿到网上来被这么多人看。

　　尽管从初中开始就把自己写的所谓的小说拿到癍上给同学看但是还是始终觉得和那些出书的真正作家比起来自己只算一根毛……

　　但是既然自己开始写了，而且还有了那么些人支歭就不能随随便便放弃。于是从2003年3月起我开始在网上写小说，一开始凭借自己的激情和对故事本身的喜爱加上在网络写作之前，《峩踢球你在意吗》的故事已经在我脑子里面转了两年多了就想冲出来。所以写的得心应手加上第一次看见这么多五湖四海的朋友支持峩，所以脑子一热开始不停的写，不停的写……

　　人总是有虚荣心的看见自己的小说的点击节节上升，同时好评不断所以自己的熱情也空前高涨，自己掏钱也要每天去网吧打字然后更新一章否则的话似乎就觉得对不起自己一样。那个时候因为面临毕业所以时间很哆白天在宿舍里面写，晚上到网吧里面发……几乎每天如此不知不觉，竟然就毕业了竟然就回家了，竟然就工作了竟然就……写唍了。竟然第一次写完了一本长篇

　　当我写后记的时候，几乎有一种很佩服自己的感觉中间经历了不少事情，地址的变迁竟然坚歭了下来。当时就觉得网络写作尤其是长篇小说的写作，文笔和前期设定专业知识都不是最重要的，最重要的就是坚持现在我依然這么认为，不论你的文笔如何烂不论你的构思如何幼稚，不论你的专业知识如何欠缺只要你能坚持下来，你就有不断学习的机会并苴可以不断的进步。但是这“坚持”两个字说起来容易，做到却太难了这也不难解释为什么网络上太监文学满天飞了。

　　除了坚持這个大前提外那天也曾和易行老兄说起小说的构思，设定描写方法，对话……其实在我看来这些都是可以个人化的东西，也许大家┅开始都会从模仿某人开始但是模仿的久了，自己要思考啊：这样描写怎样那样描写会不会更好？想的多了看的多了，写的多了洎然会有属于自己的东西在里面，也许这还称不上“风格”但是在众多网络小说中，这就是你区别于其他人而吸引更多读者来看的招牌啊。

　　还记得以前我所在的城市搞市政工程建设作为步行街要搞门面工程，为了“美化市容统一规划”，那条街上的所有商店的招牌都搞成了一个样：白色的瓷砖上面黑色或者红色的大字在阳光下闪闪发光。但是我却经常进错店门……本来想买鞋子进去去看见滿屋的女性小饰品，那个汗啊

　　我想目前很多网络小说就和这些商店差不多了。当某一样题材已经可以用公式来归纳总结改如何写作嘚时候就到了大家反思的时候了。

　　写小说忌讳千人一面但是作为载体的小说本身都千书一面了，这实在是让人叹息的事情

　　峩曾经发过一篇评论《技与道》，就是说这个问题的其实如论从写作技巧上面如何创新，总能被他人轻易学去并且成为一种流行趋势。

　　于是技巧上面的创新终究是一种浅层的东西作为小说来说，最核心的还是小说的内涵不要说“我得小说是快餐，是yy是大家无聊的时候消遣用的”这样的话，本身就是很不负责任的就算是yy也有yy的尊严，就算是yy也有yy的精神与内涵。这些东西就是小说的灵魂和囚一样，无论这个人如何坏如何无聊，也总要有灵魂否则他就是死人。

　　小说也一样无论是网游，还是玄幻或者武侠，都市……都有属于自己的灵魂每本书的灵魂都应该不一样才对。

　　这不是水平的问题而是作为书的作者的责任心的问题，也是写作态度的問题那些拿作品题材作为肆意妄为的借口的人，本身的态度就有问题不要说我们写的是网络小说，作者和读者的水平都不高要求也鈈高，不要太认真但是这同样是偷懒的借口罢了。就像一句话说的那样：我们可能永远都无法达到完美但是我们总是在追求完美的道蕗上。这话同样适用于网络小说的创作网络小说是一个大世界，就像各位玄幻作者的设定一样是需要很多人，大家的共同努力才能健康蓬勃持续的发展壮大的如果每个人都抱着我自己努力让自己的作品更好的心态的话，那么整个大的环境就会更好到时候网络上就不會到处是垃圾的叫骂声了。

　　现在的网游小说似乎是目前被批评的最惨的其实我看了一些，很多确实如那些批评所说的千篇一律，基本上用公式来归纳就可以了而核心没有看出来，基本上主角除了砍怪升级就是泡妞。这也许是不少游戏玩家的真实生活但是各位咾大写的是小说啊，不是游戏日记

　　小说总要表达一些思想在里面吧？就算是作者的感想也好总要让人看的时候还要想一想。不能看的时候很爽看完以后空虚。

　　但是网游里面也不是没有好的那些只要反应了某些思想或者想法在里面的都会突出重围，被很多人所看好

　　也许我说的有些偏激，但是我想事实如此小说没有核心的话，就没有意义没有生命力。我想大家辛辛苦苦写出来的东西鈈想让人家骂为垃圾或者连看都看不完就扔在一边吧？

　　似乎又跑题了笑，算了本来题目就叫无题，想到哪儿写到哪儿吧

　　技与道的问题，说白了就是一个“文以载道”的问题但是我这个道不是什么国家民族大义，而很简单就是一个核心思想就算如此，也┅直在争论我想我也改变不了什么，不说这个话题了

　　关于写作技巧的问题，网上比我好一千倍的人都足有一个加强排也轮不到峩在这里指手画脚，况且我也真不知道该如何说怕我得那些“野路子”误导了别人，所以关于写作的具体写作技巧还是应该自己去体菋，然后归纳总结勤加练习，使之成为自己的东西

　　我写的时候野会遇到困难的时候，写作的低估这个时候一般我就会去做一些囷写作不相干的事情，换个脑子或许有了灵感呢。

　　嗯跑了半天，没词了……于是不跑了准备结尾。

　　小说写作其实是很累的倳情同时也不是抱着随随便便心态就可以动笔的。无论你一开始是如何心态决定开始写作之路的一旦开始了，就没有理由轻易放弃哽没有随便应付，拿着题材来当抵挡批评的挡箭牌

　　最后的最后还是用我上一篇评论的结尾来做结吧。

　　因为我实在是认为那句话嫃的非常非常有道理对于你，我他还有很多不认识的，在网络上努力写作的朋友非常非常有借鉴意义

　　“小伙子，你认为武术的朂高境界是什么”

　　“那就错了。小伙子击倒对方完全可以用手枪。武术的最高境界是人对自身的挑战是一种人生修为……”

第②十二篇你的故事从何而来

　　小说就好比按照常规来画画，你不要把主题思想一开始就画上而要在过程中慢慢地渲染。

　　当你在一張空白纸上迈开小说写作的第一步时你已经走得很远了，因为同构思相比你已经往前迈了结结实实的一小步。很多短篇小说就是从你結识的一个有趣的人物一个令人好奇的形象，一段行云流水般的描写甚至是你信手徐来的某个神秘的标题开始的，它们来源于你的观察和想法

　　公式化的想法和政治上的观点不适合作为小说的题材。诸如关于无家可归者、虐待儿童、种族和性别歧视的问题看上去是短篇小说家最应首先考虑到的题材其实不然。它们的确很重要但是若把严肃的大问题压缩在17页纸里，就好比要把一条鲸鱼塞进鞋子里┅样于是，一切都被挤压得变了形：人物对话听上去那么机械、刻板；华美、诗一般的时刻变成了教导式的场景。没有了神秘没有叻悬念，没有了新发现；故事的结尾像是铿然踏在地面上的钉鞋那么，是哪里出了差错

　　不是所有的好的主题都适于写小说，在小說的世界中只有那些富于展开情节的主题，富于戏剧化的素材才适于写小说。

　　我们经常看到一位作者有了构想后，便拿起笔写東西小说写完后，他或她又忙着进行修改、润色以期能为文字增添些亮色。

　　为了小说的全局他们不得不舍弃某个自己钟爱的人粅或者大段散文般的描写。尽管这令人惋惜但它们不会被废弃，还可以在其他小说中成为配件但若是让他们舍弃一个构想就难了。然洏没有好构想何以有好小说？

　　最好的“构想”就是进行一个个场景设计因为小说是由许多大型的场景片段组成的。暗箱正关闭着请密切注意细节，就在你开始阅读的那一刹那整个场景会在你面前戏剧般地展开。许多小说不过是一幕场景而已

　　《林博河》是峩小说集里的开篇故事，它能很好地说明怎样从诸多的场景中开掘小说的主题

　　《林博河》源于我在一个简易的游乐场所看到的一幕：一个男孩在一个小格间里玩大转轮，当他转到大头朝下的位置时看见星星正在他的双脚间移动。这一幕触动了我的记忆当我还是孩孓的时候，我也曾在游乐场玩过转轮身体被倒置。我在一张餐巾纸上匆匆写下：“他对着处于双脚间的星星尖叫”我不清楚这意味着什么，男孩为什么要尖叫但它触动了我的感觉。我竭力搜索着记忆中的每一个细节：断裂的螺丝和螺帽烟头，爆玉米花旋转时口袋裏飞出的钢镚，夜的感觉等等我把它写成这样一个片段：“这是一个带网眼的格间，它缓缓地绕着油腻腻的中轴旋转就像一颗行星绕著另一颗行星旋转。在基座的周围散落着断裂的螺丝和螺帽、爆玉米花和烟头，但我们不在乎‘我们正享受着短暂的美妙时光。’迈克笑着说就在他说话的时候，我们的格间被猛地拉了上去我们升到了夜空中，然后又慢慢地坠落迈克口袋里的钢镚飞了出来，像弹爿似的从我们的耳边‘嗖’地飞过我的心也旋即提到了嗓子眼。我们向地面冲去最后一刻我们像是被掏空了一般，在黑暗之中飞旋峩和迈克情不自禁地冲着双脚间的星星尖叫。”

　　游乐场里的一切都象征着过去：一个夜晚一个与两个人沧桑经历有关的某种复杂联系，黑暗里中止的转轮意味着一段旅程的结束“双脚间的星星”则是人物内心世界的提升。那个男孩已发生了某种变化他在大转轮上產生了一种感觉。我要做的就是发现其他线索来解开这个谜。

　　形象塑造在短篇小说中具有多种功效它们可以构成一个情节、倒叙、幽默或是描写。它们常常带着某种寓意、美感或紧张气氛打开或结束一个情节它们把小说的脉络联系起来，使读者把握小说的思想精髓在《林博河》的写作过程中，我能不断地沿着轨迹前行随着更多人物的涌现，最初的几个形象不断地得到了加强

　　在我的小说集《林博河》中，《蓝色》也是我不错的作品之-一开始，“蓝色”仅是一个构思：一个女子被管道建筑工程队录用了这使她获得了一份稳定、报酬好的工作。她的乡下来的同事们感觉受到了威胁矛盾产生了。OK！这个故事构想看上去不怎么起眼但我喜欢这个构想，因為这是我惟-一次尝试写这种题材而且我干过管道工，脑袋里有形象储备故事一旦成形，我就可以使用它们了

　　但故事总也不成形。写第一遍的时候我曾试图保留最初的主题（即女子和同事们的抗争），我可以在事情发展到高潮时把它突然抛给读者。可不管我怎麼努力各个场景总像脚趾似的粘在一起，人物的一举一动则像用绳子操纵着的木偶天哪！前面的14页就被我这么打发过去了。最终我让這个坚强的女人出现在焊接车间天！焊接工们根本没激动。传统的男性化的车间尽管发生了变化但见鬼的是，到了关键的时候我却總也捕捉不到闪光。

　　以主题思想推动小说写作有一个弱点即一旦这种思想支配了你，你就无法再前进你越是想突出主题思想的正義性，它就越显得宝贵和重要于是，它控制了局面并缠绕住了你。

　　在我动笔写《蓝色》的三四年后我才终于看见了曙光。其实呮要一个管道工程队里出现了女性就会有冲突，事情就会变得艰难所以我写道：

　　鲁布尼克“呼”地关上卡车的门，跳上斜坡走進了车间。外表一切依旧但是这个早晨当他一跨进车间，穆尔道奇就握住了他的胳膊让他吃了一惊，他一下子来了精神

　　“你看見她们了吗？”

　　“我想都没想”鲁布尼克说。

　　但当他的眼睛慢慢适应了黑暗后他看见了她们。这可是真的一共有三个，其Φ两个二十刚出头脸上的表情就好像她们下错了车站。另外一个年纪大些大概三十岁左右。她穿着男式的牛仔衣和脏兮兮的运动鞋腳趾头处还磨破了。红色的头发用一条绿色的丝巾系着两个年轻女人中，其中一个穿着高跟鞋令她的双腿看上去像鹤一般。

　　以我認为的高潮场面开头在小说的第一页就突出了主题思想，但我却被这条关于短篇小说写作的真理“绊”住了：在开篇时就尽量接近主要凊节如果你的小说讲的是一个小伙子参加高年级的舞会，那么就不要从他的幼稚园时期开始写起

　　太妙了。那么下面要发生什么了既然我在一开始就设计了诺玛在焊接车间遭遇艾德一幕，在第一页的末尾我就没话可写了因为这是我所了解的故事的全部。我对下一步该怎么进行已没了主意只好铺开笔墨：“诺玛--那个年纪稍大一点的女子，把她的目光停留在一面墙上那儿没有人。她紧张比以往任何时候都要害怕。但当她看见了那些洋洋自得的男人穿着熨得整齐的牛仔裤和擦得锃亮的皮鞋时，她就想和每个人作爱和那几个年輕的干，他们有着摩托车和比自己的皮大衣还贵的名牌牛仔靴；要不和那几个年老的干他们受过八年制教育，有彩电、二手车房子前媔还有雅致的草坪，他们女儿的婚礼盛大隆重他们夏天还去度假。她知道他们是谁因为她曾在商场里见过他们的太太，大把花着丈夫掙的钱诺玛心中燃烧着真正的怒火她甚至很好斗。这一点直到我写的时候才意识到。而且我就在她的心里，通过她的经历来讲述整個故事对艾德也是这样。

　　我还遇到了其他的经验之谈：小说不是描写关于某一问题或事件的（例如工作中的男性至上主义）；而是寫这些事件是如何影响人们的在我写一个群体时，发现外来者总会拥有很独到的视角例如诺玛会注意到被鲁布尼克忽视的细节。而在魯布尼克的眼里一切早就不再新鲜。

　　在小说的第一页我如法行事。结果竟找到了小说的自然结构当我把人物置于平行的关系时，他们各自的行为与想法便突然跃然纸上一旦明白了是人物在推动小说的发展后，我仅用了一天的时间就完成了《蓝色》

　　如果一開始就想把主题思想戏剧化，你就很可能被限制住一个作家的三件法宝：直觉、冒险精神和技巧可以暂且放在工具箱里。只有最终写出叻超越自己设想的东西你才能体会到作家最大的快乐：发现之乐。小说就好比按照常规来画画你不要把主题思想一开始就画上，而要茬过程中慢慢地渲染

第二十三篇你的小说在哪里“生存”？

　　在你选择了一个与众不同的地方后你还要通过不断地夸张，做“拔高”的工作这样读者才能知道你要说的内容。

　　当我早晨散步的时候我经过了一处标有“此地出售”牌子的乡村墓地。这使我不由地聯想起小说该从何处着笔的问题应该从那块地方，那块你最熟悉、最感亲切、最能唤起感觉的地方人笔

　　我写小说时，总是选择那些我曾逗留过或是已远离的地方我曾去造访或是又折回的地方。当我在记忆的长街上散步的时候我的故事不由地跟着流淌出来。

　　囿时候你不能再回到你曾生活过的那个地方时光流逝，斗转星移当时的老屋和邻居们已不在了。在这种情况下我会找一个能使我情感深深牵挂的地方替代那里。例如在一本名叫《小镇》的小说里，我就将我的童年移到了一个有着燃煤锅炉的小镇如同真的回到了许哆年前一样。

　　一旦我选中了一块地方我就开始着手了解它，直到把它的历史与现状摸得一清二楚我喜欢有这样三个特点的地方：囿独特的历史，良好的现状对居住在这里的人具有影响。为了了解它的过去我去当地的历史档案馆寻找剪报、照片、书信和各个时期嘚第一手资料；我还研究地质学和地理学；我订阅了当地的报纸，以了解这座城镇一年四季的变化这里的人们是如何评说它的。

　　当峩写小说《拥抱起舞》的时候我选择了一座更小的。更偏僻的小镇作背景我曾在那里居住过。而我的许多故事是从当地报纸挖掘来的例如，当我看到体育版中的钓鱼栏目上介绍最新的鱼何和鱼钩，河流和湖泊的情况时我想我得塑造一个渔民作为书中的主要人物。

　　如果你想真正了解一个地方的语言和习惯表示赞成与否定的方式，制裁和禁令最好的办法就是亲自到大街上走一遭。另外在饭館与咖啡馆听别人闲谈，也能了解这座城市的情况人们在吃喝的时候总爱聊点什么，我常常记下每次我听到的谈话内容以掌握这个地方的男人和女人，父母和孩子老住户和外来户是如何进行交谈的。

　　在这块你自己选定的地方你可以用自己独特的视角，观察这里突然发生的事件例如，在我创作小说《五百只蝎子》时小说里那个名叫特波兹特兰的墨西哥小村庄，就是个能使我回忆起第一次到异國他乡飘泊的地方我曾读过7本关于那个山庄的书，甚至在到达那个地方时还购买了一份小镇的地图但当我实实在在地走在它的大街上時，我竟大吃一惊这个地方根本没有森林。富有的人家拥有砖铺的地板铬合金做的椅子和金属做的门。穷人家的地面则脏兮兮的椅孓是皮革制成的，门是由灯心草编织的当地的工业是烧炭，所有的木材都被烧掉了我一下子明白了，我书中那位主人公把妻子和工作丟在佐治亚自己前往墨西哥，丢失了太多的东西：手工制作的家具旧的橡树门，打磨得光亮的硬木地板这些普普通通的家用都成为怹朝思暮想的东西。我的故事与我所看到的景象相一致了

　　一旦有个地方能唤起你记忆中的声音、气味和景象，并被你选作小说故事嘚发生地；一旦你身处其中并亲眼看到它现在是什么样子时，你最后要做的就是确保这个地方对读者是新奇而又有意义的。因为这昰他们第一次见到这个地方，一定要给他们留下深刻印象

　　在安排密苏里作为我的童年生活之地时，我选择了1811年在西部最大的地震中被密西西比河淹没的一个小镇作背景这样读者心中会产生一种地面剧烈地摇晃，小镇发发可危的感觉

　　当你选择的地方确实与众不哃时，你还要通过不断地夸张做“拔高”的工作这样读者才能知道你要说的内容。例如在创作《拥抱起舞》时，我注意到报纸上有一些关于天气的栏目在浏览过有关高温、低温、大块冰雹、洪水、龙卷风等德克萨斯州所有的主要事件的记录后，我发现小镇总是处在灾難发生地的中心总是遭受到最严重的破坏，最明显的就是那次53号龙卷风的袭击它将小镇夷为了平地。因此在亲身经历了讨厌的大风囷突如其来的暴雨之后，我确定故事情节中最重要的部分一定要与天气有关如母亲在突然爆发的洪水中溺死，父亲遭到冰雹的袭击情囚在冰雹中遮挡自己，渔夫在家中穿着沉重的防尘衣天气成了这本书的隐患，而主要人物显示出的绝望正是我抚养孩子那段时期杂乱無章、心神不定的感觉。

　　一位自然主义者曾谈到他工作过的小屋：“这里的景象、声音、气味尤其是那股特别的感觉，令我感到非瑺温暖和亲切以致于住在这里就如同回到家里一样。”这就是我为我的故事选择地点时要寻找的感觉这种感觉正是小说的始笔之处。

苐二十四篇奇幻写作指南

　　"奇幻文学作品要能撼动人心必需奠基在真实逻辑与实际生活经验之上。当然作者可以尽情地发挥想象力，将丰富的画面与情节如旋风般交织在一起但是好的作品绝不能如空中楼阁般建构在空无的幻想基础上。作者所设定的奇幻世界必需要囷我们所身处的真实世界产生共鸣必需要能提供一个读者得以辨识的参考框架。人物的表现、行为必需要合乎常理与预期魔法的使用吔必需要有一致性，以及仔细考量的平衡度作品必需要让读者在花上时间、一页页地阅读完之后，不仅能够理解其内容还能产生充分嘚满足感。"--泰瑞布鲁克斯

　　当我们在试图进行中长篇创作的时候，除了构思人物以及情节以外最重要也最困难的便是背景时空的架構。除了地理空间的描绘还要处理各地风土人情、魔法系统（如果有的话）以及日常生活细节等等的问题，如何把这些"架空"的构想变得囹人信服往往才是最棘手的如果您作品的背景时空近似于中古时期的欧洲，那么这本书将是一部再便利不过的数据来源；如果不是我楿信这本书还是具有相当的参考价值。

　　这本书的英文原名是：TheWriter'sCompleteFantasyReference在此我姑且就把它称为"奇幻写作参考指南".这本参考指南的主要目的在於帮助奇幻作家能够方便的找到基础的数据，作好奇幻世界背景设定的工作这本书乃是由鼎鼎大名的泰瑞。布鲁克斯（TerryBrook《沙娜拉之剑》作者）作序（开头的引言便是节录自他所写的序，其内容非常的精彩有空我会努力将全文译出给大家参考），以及MichaelJ.Varhola、AllanMaurer、ReneeWright、SherrilynKenyon、AndrewP.Miller、DanielCalark等六位各有所长的专家所合着的作品

　　在内容上，本书虽分为十个章节但我个人认为其内容可以区分为：文化背景、魔法设定、奇幻生物、日常生活，以及军武战争等五大项目分别依所含的内容简单介绍如下。

这部份的内容包含了本书的第一、二章"传统奇幻文化"（TraditionalFantasyCulture）与"卋界文化"（WorldCultures），作者均是MichaelJ.Varhola.在"传统奇幻文化"这一章里介绍的重点是最常被引用的中古欧洲。先是介绍了最基本的封建、庄园与天主教等彡个政治、经济与宗教的制度，接着亦简单地解说了贵族与宗教各阶级职位的称号圣殿武士、医院武士、条顿骑士等骑士团，还有一些歐洲的政治组织与边疆地区的民族最后还有一个依英文字母顺序排列的名词解说。

　　至于"世界文化"这一章介绍了欧洲以外地方的文奣，计有埃及、亚洲、马雅、阿兹特克、印加、毛利等民族的社会文化概况其中埃及与阿兹特克文化的部份写的还不错，至于中国的部份…最好是直接跳过除非你想要看笑话。不过这也不是这本书所独有的特色在我的阅读经验里，许多介绍东方文化的参考书籍除非嫃的是专业的着作，要不然大部分的作者常常会搞不清楚所谓Oriental（东方诸国）与中国的差别常常把中国的一些文化传统与神话解释错误，戓是跟日本搞混甚至有把香港漫画风格里的设定当作普遍性的中国传统。不过这也还好反正关于中国的部份我们也不需要从老外那边來找数据。

　　第三章"魔法概论"（Magic）与第四章"巫术与异教魔法"（WitchcraftandPaganPaths）的作者是AllanMaurer以及ReneeWright."魔法概论"这一章的内容比较偏向基础学理的介绍作者将魔法的原理归类同质魔法（SympatheticMagic）与斥异魔法（AntipatheticMagic），前者包含了同种与同源（HomeopathyandContagion）两种作用后者则有禁忌（Taboo）为例的作用。此外还有法术的组荿部份有那些、仪式魔法（RitualMagic）与预示魔法（Divination）的介绍、金光黎明会等几个魔法秘密结社最后还有星象设定与如何做出自己魔法设定的一些方针。其中有句话说到："你一眼就可以辨认出初学者的作品因为他们的作品里没有「味道」。"提醒作者在描写魔法的时候，不要忘叻嗅觉对人的影响力

　　如果说前一章是魔法的基本面，那么在"巫术与异教魔法"这一章里则是魔法的实际面。这一章的重点在于介绍許多不同地区的魔法教派、以及不同时期的魔法观念最后同样是一篇依字母顺序排列的名词解释，像是Ankh、candle、pentagram、Wotan抯Cross都在解释之列

　　第陸章"奇幻族群"（FantasyRaces）第七章"神话与传奇里的生物"（CreaturesofMythandLegend），这两个章节均是在介绍在奇幻文学里所常见的种族与生物"奇幻族群"这一章是以族群為出发点，介绍一些常见的奇幻生物种类的共同点、源由以及出现的例子。像是最常见的矮人与精灵族、仙灵（Fairies）、巨人、半兽人与恶鬼族（GoblinsandOrcs）、巨魔（Troll）…等族类都有简要的说明。最后也列举了一些其它作家所自行创出的奇幻生物以及自我设定时的注意事项。

　　臸于"神话与传奇里的生物"这一章则全部是依顺序排列、总数超过五十条的名词解说。这边的解说虽然不像AD&D怪物设定集那么的详细（同时吔很唬烂）但对于一般的习性以及出处来源都有简明的介绍。虽然项目不算特别多但是像：哭灵（Banshee）、灯灵（Djinn）、巨像（Golem）、巨鹏鸟（Roc）、独角兽（Unicorn），以及吸血鬼（Vampire）等等该有的也差不多都有。

　　这部份主要是第五章"当代奇幻文学里的商业、贸易与法律"（CommerceTradeandLawsinContemporaryFantasy），與第八章"穿著与服饰"（DressandContume）作者皆是SherrilynKenyon.这两章也许是这本书里最具参考价值的部份，里头所说明的日常细节往往是我们所最不熟悉的部份。第五章内容如标题一样分成三个部份在商业这一部份，作者依照社会的低、中、高阶层人士解说了许多的职业身分与称号。法律的蔀份其实是集中在刑罚的描写洋洋洒洒地列出了36种刑罚与刑具。

　　"穿著与服饰"这一章介绍了欧洲中古时期常用的各种穿著先是服饰嘚材料，衣服的颜色以及阶级的象征然后分别介绍女人、男人、小孩与神职人员的穿著，编排上同样是采用依字母顺序所排列的名词解釋同时这一章也是整本书里图最多的一章，有助读者作出更详实、正确的人物描写

　　本书的最后两章，"武器、防具与部队"（ArmsArmorsandArmies）与"城堡解析"（AnatomyofACastle）亦是非常精彩的两个章节。第九章的内容就如同标题一样分成三个部份第一部份介绍了十来种常见的兵器，第二部份的说奣先依一般护具保护的区域做了简单的区分防具与武器之间的相克演进关系，然后再依字母顺序解释了三十几个名词特别是对防护力朂强、构造最复杂的全套凯甲（MazimilianFull-PlateArmor）特别做了详细的图解说明，有助于读者厘清许多盔甲的观念与构造第三部份则介绍了一般军事部队的組织，作战能力与不同兵种的划分常使用的专有名词，以及常被应用在军事行动上的动物与野兽对于想要更详细描写个人装备、或是軍事部队的作者而言，这一章是非常方便的数据来源

　　第十章的重心在于城堡等防御工事的介绍，由于城堡往往不只具有军事上的功能在多数的情况下，城堡也兼具有军事、政治与经济中心的功能城堡内的住民也不只是军人与指挥的贵族而已，更有其它的农、工、商与神职人员因此本章的内容也分为三的部份，各自说明城堡的不同面相第一部份"城堡与其他防御工事"大致说明攻城与防御技术的演變，以及图解说明城堡各部分的构造与名称（柏德之门的烛堡与书内的图在构造上极为类似）。第二部份是说明非战时的城堡概况、建築的功用、各阶层人民的工作与生活第三部份则是战时的城堡，除了说明攻（守）城战的一般概况与战法以外还说明了许多攻城与守城所用的器械与配备，像是火油、攻城梯、弩炮、投石器等等

　　总结来讲，我觉得这本书相当的有帮助虽然说这本书的内容并不算非常的深入详实，但却是一本很便利的入门书籍本书的英文并不会太难，图虽然不是很多也都能充分发挥说明的效果，而且奇幻小说寫作的五大层面的数据它都有大部分的章节都是依照顺序、以名词解释的方法来编排，书的最后亦有附上所有名词出现的页次索引可鉯让你很轻易的就翻到想看的篇章、找到想看的解释。

　　好的奇幻小说不该只是玄奇空想的结果在如天马行空的想象力之下，更需要詳实的考察、与严谨的逻辑谨此介绍这本书，希望能对大家有所裨益

第二十五篇浅谈历史题材小说的写作技巧

　　对于初写作者的建議：

　　常见问题：开坑难填，没有动力

　　有一种原因，是作者的设置架构过大或者是在细节上磨得太久，而情节迟迟不见进展鉯致于后续无力。

　　我的个人建议作为一个新手，想要给自己一个写作的信心最好还是先从说好一个故事，写完一篇小说入手哪怕架构简单，或者细节粗糙至少，你已经写完一个故事了一个有头有尾的故事。

　　有人一开篇就设置了一个类似十二国记的架构那就是给自己设置难关。不管是什么作家到他（她）写这种大架构的小说时，一定是起码有四五六个小说磨过了的

　　其次，细节的描绘技巧可以在写作中逐步提高。一旦只醉心于细节而忘记故事则不是小说的写法了。

　　我之所以劝告新作者哪怕以简单的架构先完成一篇文再说。

　　是因为初作者最需要的是信心，对自己的信心能够完成一篇文的信心。

　　付出了心力但是由于架构过大戓者求好心切，以致于一直成坑得不到回应，对新作者的打击是很大的

　　常常看到有自荐贴或者推荐贴，推荐一些自认为付出了心仂的作品却因为字数太少，或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲讽

　　我也作过新人，我知道这种难受的滋味

　　我们不能强求他人非得支持自己，这很困难

　　那么，至少完成一篇文至少让自己树立一些信心，能够让你的读者看到了篇完整文树立对你的信心，這是我对于晋江所有初写者的祝愿极少极少人的文法架构是一开始就很出色的，老实说我也是一篇一篇的文章写下来，才慢慢地提高洎己的写作能够所以，自己的第一篇文只要能够把一个故事讲完，把自己想要表达的感觉能够写多少出来算多少

　　还记得小时候課本中<卖油翁>中所说的："唯手熟尔。"

　　我也只不过比你们写得早一点点写得手熟一点点而已，你们都会比我更好

　　1.踏雪：查历史嘚时候，感觉背景越查越多怎么办然后调入历史的洪流，忘了原来想写什么或者，发现原先想发生的故事在历史中根本是不可能的。即现实与虚构的矛盾。

　　蒋：这个问题我也遇见过。背景越查越多与原先设想的故事发生了冲突。我是这样处理的：你决定了這个故事的架构后就去查你所要写人物的时间表，只把有关的人物背景取过来其他次要的就尽理不要再去深挖了，否则的话就把自巳淹没了。

　　如果你想自己塑造一段故事的话就用架空。如果你想描写人物的话就尽量把人物往原有事件的套。因为历史的大事件昰确定的要描写历史题材小说，我们自己的发挥则在于一些细节故事上

　　雪：但是，说道主要人物的大事件这里又会有配角的问題。大事件中总会有一些配角出现，这些配角本身也是历史人物如果想把他们写活，就要发掘他们的内心至少，在作者心里在历史上，他们曾是活生生的人也是一个世界。矛盾又出现了能够仅仅把配角当作道具吗？

　　我想历史背景的小说很大程度上吸引人の处，在于不经意见出现的对社会历史的思考，点滴处反映的人性哪怕那个人只有一句台词，大师的作品总能让人感到一种真实的存茬

　　蒋：配角当然不是道具，但也不是主角描绘配角时，尽量当他们是独立的人但是篇幅不必给得太多，可以作为扁平人物来描繪

　　象红楼梦的焦大，只用了几句骂就把人物都交待了，倒是不必拿许多篇幅用来挖掘他的内心写一篇回忆录了

　　踏雪：你写囚物的时候，有没有感觉到人物不受自己控制的时候

　　也就是说，本来设计剧情向东却无法控制向西。要自然就顺着剧情，要主題就只好掰回来。

　　蒋：顺着人物走能写出最好的感觉来只要不脱线得太远，我一般是给定一个总体的简单大纳具体情节就顺着囚物走

　　踏雪：同样一个人物，有很多种交待方法焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人来写未必就有这么活灵活现。问题：人粅的背景一般应该如何交待是作者白描，内心描写语言动作透漏，还是其它

　　（蒋jj八成要回答：看剧情发展……）

　　还有一个朂近困扰我的问题，即人物感情的描写

　　在非第一人称的文章中，是否应该介入过多的人物内心独白还是通过行动和语言来表现？獨白比较有力度清晰，但是我总觉得第三人称的文不应该像第一人称那样明明白白的都说出来，而是留有余地让人去品味。很难掌握啊！

　　提问大纲已经设计好，在场景和剧情之间转换的时候如何才能做到既不过于跳跃，也不变成流水账

　　我最近写的一篇攵，有些人看了觉得太跳跃有些人却觉得流水账，我觉得可能是结构和叙事技巧的问题写文就像盖房子，结构搭建好了形就出来了，这才是根本对么同样的故事好比同样的材料，工匠依着这些材料来尽力发挥大师的作品都有精巧和匠心独具之处，可是自己想学起來的时候却发现看起来容易做起来难。

　　蒋：你可能是事无巨细地都想写出来但是又没有真正展开，转折之间太生硬交待不清人镓看你不停走情节却没有一段吸引人的情节，而且情节之间转换太快

　　所以会有人觉得太跳跃，有人觉得象流水账

　　解决办法是汾清主次，十个场景里着力写好三四个场景最好是与展现人物性格有关的，但是故事一定要交待清楚其余的大可以通过人物对话或者┅句话交待掉。

　　踏雪：蒋j我不是想事无巨细的写出来，相反凡是和主题无关的场景，我一概跳过而且由于第三人称的关系，不願意太多介入人物内心总是试图用语言和动作来表现。但看起来我有些摸不清方向了

　　人物性格的展现有深有浅，在故事里面究竟是性格更重要还是情节的推动，精彩的场景更重要

　　同样一个人物，有很多种交待方法焦大可以让人骂出来，但是若是放在别人來写未必就有这么活灵活现。问题：人物的背景一般应该如何交待是作者白描，内心描写语言动作透漏，还是其它怎样才能即不影响文章的节奏，又交待清楚背景

　　作为小说，作者想要表达的想法是通过一些白描或者对话，畅快淋漓的说出来的好还是埋在攵中用情节来展现的好？

　　蒋：(1)、你可以不介入人物内心但是至少要把一个人物为什么，怎么做结果如何这类事情，交待清楚

　　 (2)、根据性格设置场景，推进情节

　　我的意见，最好是后者不过--文无定式，灵活运用好看就行。

　　踏雪：蒋j怎样能够抓住男性的心理？作为女……写手写女性心理还是比较容易的，但是要站在男性的立场设身处地的体会角色似乎很难。

　　蒋：汗这也是峩的弱项。

　　不过人性的心理总是相通的，总是容易站在自己这一方面去为自己辨护的

　　踏雪：这个……请问藏拙行得通么有时候自己不理解的人物，就换个角度写但怎样才能藏的好，藏的妙藏的不露马脚？而不是干巴巴的一个道具

　　蒋：藏拙是个好办法，怎样才能藏的好藏的妙，藏的不露马脚这个就是一个慢慢学习进步的过程了。我也正在学习呢

　　2.绛璃：我想问关于情节的张力洳何构造，关于细节的描画还有怎样才算是有技巧性

　　蒋：有情自然有张力，用心自然有细节技巧是一步步写出来的，看得多了寫得多了，自然有技巧每个人的写法手法不同，找出最适合于自己的那一种来最好。

　　我推荐每一个人去看《红楼梦》《莎士比亚铨集》和欧美的一些名著小说写言情的不能只看言情，写历史的同样不能只看历史否则眼界会窄了。

　　3.扬扬：历史的话好象单纯查历史也发现有许多矛盾呢，一般怎么解决的自己心里有时候看见资料比故事更好看的感觉……

　　蒋：历史的矛盾问题，我想我尽量昰不要强作解人矛盾就让它存在着，有矛盾的故事有时候比没矛盾的故事更好看。我是顶顶怕把主角写成完人圣人把主角的对立方铨部抹黑的这种写法。

　　蒋：我一般设置情节都不仅仅是一个过场，而是为了表现主角的某一方面性格可以从一个大事件的处理，表现主人公的性格；也可以从一句话一个动作表现主人公的性格。但是这种小细节已经用过一次用一次的效果和一百次是一样的，就沒必要再用个不停了倒是多设计一些事情冲突来表现主人公的性格，这样既有性格又有情节了

　　5.夭：想请问，写古代文对白倾向使用文言文，妥当吗小说中写历史人物，如何可以虚构出他不为人知的方面甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受

　　蒋：你是指什么，比如？？？

　　虚构出他不为人知的方面甚而思想性格都与史实不符，却又不会让人觉得荒唐难以接受这种想法粉弓虽啊，我是没这个能力的你能具体说一下吗？

　　除非声明是架空和戏说是可以的否则，历史类的东西乱写我怕会被人扁哦！

　　如果要我写，我也写不出来我写的还都是尽量与史实相符的，只是可能与人们印象中的一些戏说野史形象不太符而洏已

　　7.雨落不湿：有时候把文言和现代文串起来用，会显得风格不统一特别是第一人称更难处理，这个是古文风界定的问题历史題材怎么写才算有古味？

　　蒋：尽量先把文言文翻译成白话文我也一般不会拿文言文直接给读者看。但是如果要写一个古代题材那個有些太现代的用语就尽量避免出现。

　　雨落不湿：历史的发展进程基本是大家都知道的或者随便查一下历史资料就能知道了，这样洳果不是言情类而是传奇类，故事主线的伏笔怎么埋

　　蒋：如果与历史无关，则不管什么故事情节的设置都是为了突出主人公的性格。

　　雨落不湿：蒋猫大人如果俺把几个主角架空，历史朝代以及部分人物都不架空--例如，主角素皇帝的女儿她是架空的，那瑝帝没架空朝代也没架空，写的过程中又想把那朝代50年间发生的事情浓缩到10年里，要注意哪几点（葱白滴看着～）

　　蒋：你这个昰架空文了。这50年间发生的事情有多少啊就算真的打算写足五十年，也未必事事写到也都是挑着写的。

　　如果是10年的话就爱写几個就几个，但注意不要太超越时空比如阿房宫三天就搭好了

　　8.朵云之姿：每个人的心目中都有自己不同的历史人物面目，在写历史小說的时候对一些历史事件的理解也会不同，那么是取自己的那一种解释好还是用大多数人的公认理解好？

　　答：我的作法是不给解釋用人物的行为让读者自行给出解释。

　　9.某飘：第一人称写文的时候其它人物更难表现……但是第三人称会不小心把主线落错，偏離到配角上去或者是配角看起来比主角更出彩（请忽略俺滴笔力问题，5555）…… 历史题材的文到底是第一人称来写好，还是第三人称更嫆易表现

　　蒋：一般来说，如果是历史题材还是用第三人称显得更有历史感一些。至于主角配角问题吗只要你记得让主角出场比配角多就行了。配角如果真的写出彩了就让他出彩吧

　　10.青瓜：关于历史小说，我最大的问题是历史事件人人清楚，事件结果大家都惢里有数那么怎么样才能在已知结果的情况下，保持读者对人物命运的关注

　　蒋：其实，有人说过十八世纪以后无小说了，因为尛说所有的情节变化都被人写说了但是十八世纪之后还是有许多好小说，关键在哪里关键在运用。

　　历史事件就像七巧板看你怎麼搭。虽然最后的结果已经知道但是中间的经过你照样可以把它编得惊险曲折，煽人泪下

　　11.八卦至极的马甲：蒋大好我也有个小问題。有时候看到别人评文章拿出来的理论是一套套的。那么作为作者本身在写一篇文章的过程中，是否是有意识地去运用一些写作技巧呢

　　蒋：包子有肉不在褶子上，评点有力不在理论上

　　写文章第一是故事，第二是人物第三是有情，技艺之类慢慢你会找箌合适自己的。

　　12.Lily：蒋jj你写故事一般是先有一个提纲，然后再慢慢丰富；还是边写边构思情节的发展最后都不是作者可以掌控的呢？对于新作者哪种方式更适合呢？

　　蒋：前者作为新作者，我认为还是前者因为，新作者尤其要注意首先能够"写完"一个故事。洳果采用后者功力不够则有可能无法控制。

　　Lily：那么蒋JJ有没有过想好提纲了等真写下去，会受读者的影响或者故事发展的需要，妀掉结尾的情况呢偶曾经听说过倪匡帮金庸写天龙，愤怒之下把阿紫写瞎了后来金大侠颇费了写脑筋收拾残局的事。

　　蒋：金庸的忝龙^_^

　　这可以做为一个信天游的典范文来讲解上回我和神二就谈到过。把旧贴找出来参考一下吧：

　　如何将三千字的构思扩展到三萬字

　　本来文章中有两个主角--男主角和女主角

　　为了让故事多一点波折路人甲登场了。由于登场了多次路人甲不但有了台词，居嘫还有了名字有了名字的路人甲似乎就不宜再做路人甲，于是路人甲有了自己的生活为了让路人甲的生活丰富起来，路人乙又登场了……

　　如此周而复始的结果是两个主角到哪里去了？

　　楼上的很有道理哦。

　　要是别人就玩完抓瞎了幸好是金老功力高深，硬是把小段拉上灵鹫宫和虚竹拜个把子总算把故事给圆回来了。咦还差个萧峰没交待？没关系虚竹再下一回山把萧峰拉过来再拜个紦子就成了，呵呵呵大师就是大师不但圆过来了，还得个出人意料的赞誉

　　功力不到，请勿轻试！

　　Lily：所以以前和朋友讨论，夶家都认为金大侠的故事开篇不是特别吸引人，但是后面的故事都铺展的很开很有气势，而梁羽生的故事开篇非常引人入胜（如《萍蹤侠影》、《冰川天女传》之类）后面的故事就比不上金的抓人这是不是就是信天游和骨上生肉的区别呢？

　　蒋：其实金的大部分小說还都是骨上生肉的结果早已经决定，只是中间有一些自由走

　　梁和金的区别，并不是信天游和骨上生肉的区别而是两个人性格為人处世上的差别。梁是书生意气所以他的笔下人物带着太多作者先入为主的愿意和道德观，还是旧式文人的"文以载道"观念而金的文芓则纯是以说故事或者说感觉为主，所有的文化道德只是在他的笔下作为工具味精而体现。所以金的故事抓人而梁的故事则就显得由於道德观念太重而无法灵活变化。

　　蒋：暂无此考虑除非我找到适合的切入点。

　　13.马甲鱼：古代的女子多半都谦卑而且没有自我，信奉的理念很多都被现代人抨击唾弃遵从史实的话文章里的女子或多或少都要有这些问题，但是--这样的人真的不讨人喜欢的啊

　　蔣：现代人的心态也是千种百样，如果你觉得古代的女子多半都谦卑而且没有自我，你就写她如何从一个天真可爱的小孩子变成这样這其中一步步走过来，受到的伤害和慢慢被扭曲的自我她的挣扎和渴望。相信我这一定很感人。

　　14.晋江马甲行：如果是架空题材昰不是可以春秋战国，先秦两汉三国两晋南北朝，官制品级器物用度齐上如此"架空"是否强奸了历史？您是如何看待架空和历史的关系呢

　　蒋：既然是架空，只是用了官制品级器物用度自然爱怎么用怎么用了，只要不把历史人物也架空进去来个关公战秦琼张飞打嶽飞，那应该是没问题的吧！

　　晋江马甲行：汗如果明明是唐代的官制却出现了鸡翅木，紫檀木的家具能否说是一个缺憾？（并不針对某些文章请勿自动戴帽）

　　15.didi：蒋大，有个关于高潮的问题文要好看，据说要高潮迭起像《倚天》里头，隔一会就有那种热闹夶戏出现

　　可是我每每写到期待已久的部分，就写不下去感觉很烦，不知道蒋大有没有遇到这种情况

　　蒋："文要好看，据说要高潮迭起"这个不一定，文无定式我的意见是你觉得你怎么写顺手怎么写，按照自己最喜欢的方式写就能够写出自己最好的感觉来有囚做金庸就有人做古龙，有人作琼瑶就有人作亦舒

　　16.momo：写历史故事（非架空），要顾及到当时人们的思想如：女子无才便是德、三妻四妾、父母做主婚姻、读书为求科举……太多现在看来不可接受的腐朽想法。

　　如果完全丢弃掉太yy了；可是保留下来一点都让人牙齒痒痒，自己都讨厌

　　请问大人是怎么取舍呢？

　　蒋：作品写的是人只要站在主角的所思所想去做。

　　那天闲来无事翻元曲鈈由地惊讶，许多曲子放到今天完全能用其实千古以来，去掉那些外在的人生总是这么过来的，人性总是相通的

　　现在的学校教育非常地应试制度，现在的社会失业这么高贫富不均，男女还未平等什么都讲钱……许多太令人不开心的事，如果完全丢弃掉太yy了；可是保留下来一点都让人牙齿痒痒，自己都讨厌说实话，如果作品都着重写这些我也真不知道怎么取舍，如果写人物的想法和生活我倒还是可以写写的，呵呵！

　　17.楚柔：对不起我刚开始写文，所以有很多不懂得！

　　请问：是么是架空什么是历史？

　　你们說的历史指的是真正的历史还是别的

　　写文都有哪些技巧？要怎样掌握

　　蒋：架空就是没有历史背景地写一个古代故事，比如古龍写"西门吹雪和叶孤城决战紫禁之巅"的故事虽然出现了皇帝，但是这个皇帝是哪一朝的哪一个皇帝则是未必存在的。

　　我们说的是曆史类的题材就是把一段历史拿来当成主线，或者是小说的背景前者如二月河的小说高阳说之类的，后者呢金庸的《鹿鼎记》说到康熙皇帝梁羽生的系列小说写到明清皇帝这些，历史上也是实有其人的

　　写文的技巧很多，各人挑各自适合的就象我上面说的，有囚做金庸就有人做古龙有人作琼瑶就有人作亦舒。提高技巧的方法是多看多练最好看一些较为经典的作品如〈红楼梦〉〈三国演义〉の类的，如果要写中国历史题材类的那么唐诗宋词元曲也看一下吧。

　　怎么克服偶懒惰的性情

　　第二条，如何克服懒惰最好的意见，找个拿摩温嘿嘿嘿！

　　19.夕紫：蒋J，我想问的是怎么才能让人物在情节中不变形？

　　我故事的情节上面很多人评价不够吸引人，也就是不够新颖但就算是这样，人物随着情节的发展性格也还是会开始变形，感觉不像是一个人了

　　怎么才能杜绝这种现潒啊？

　　蒋：这种是写作功力问题不是某一点技艺性，没有秘方自己多写多看多体会多用心。

　　20.弄月公子：我想问一下我写了半天，发现任务内心独白远远多于故事情节这样该怎么办？而且感觉岛最后细节都被独白占据了而且线子都是跟着主角跑，所以情节恏难拉开

　　21.chaarr：请问历史和发挥之间该如何平衡，冀信史尔不违是否为金科玉律如何在有限的空间内充实自己内容？

　　蒋：我觉得還是可以平衡的因为史料只是提供一些基本事件，细节、人物等都是可以自己架构的，当然这有点象戴着镣铐跳舞，限制很多如果能够写出来，非常锻炼自己的写作能力

　　至于史实，我觉得大的历史事件不要违背，一些较为公认的历史定位没有足够的证据囷能力，不要带着轻率的态度去挑战免得招来众怒。

　　22.月叶：很多时候想好了故事写着写着就会加上自己的想法，然后故事情节变尐好好的小说就变成了议论文……

　　还有，有时候明明已经想好了结局却觉得自己越写越连不到结局上，横生出许多的枝节……

　　蒋：自己的想法不要太多要知道你是写故事，不是写议论文最好用心体用文中的人物，让他们说他们自己的话做为初写作者，还昰我上面说的问题先试着说完一个简单的、有头有尾的、结构清楚的故事。罗马不是一天造成的慢慢一。

　　23.starlake：我遇到的最大问题是：语言风格的问题不知道是用现代白话文好，还是古文好尤其是人物对话的时候。现在有些人的处理是：不今不古但读起来也还是覺得别扭。

　　不知蒋兄如何处理请指点。

　　蒋：我觉得用红楼式的较为文雅的白话最好最好不要直接用古文，引用可以用或者某位才子出口成章也行。就算你有这个功力全部用古文写作做你的读者也好吃力啊！

　　太现代的语言呢，除非你要走风格路线否则，和内容太难融洽

　　24.狐狸的脸：我不擅长环境描写，怎么办

　　蒋：没关系，我也不擅长找一个自己擅长的方面去发挥吧，比如囚物、语言、情节……然后看着擅长写环境的大人们写的文章流口水--

　　25.达莱拉：请问，在写历史小说时我将历史中的人物改写成符垺自己小说需要的样子。但是如何在历史和自己的小说中，掌握一个改写的度是重新赋予人物性格，还是

　　蒋：尊重人物个性，盡量不要制造历史上没有的事如果不，那么选择为戏说或者架空

　　其实许多历史人物，本身故事已经非常精彩你不必把一个不要能的性格放在不可能的人身上，或者转到另一个可能的人物身上，也是一样的

　　我写西施，是上次旅游区到诸暨西施故事里时受到嘚启发因为我看到西施浣纱用的提篮很大，要浣洗的苎麻非常粗原来西施浣纱是一个体力活，所以引发重新定位西施的构思。

　　26.藍海：专程过来请教很奇怪，我的小说刚开始写，很有自信

　　如今快完结了尽然觉得成垃圾了

　　想成篇改，但又不知如何下手我是否该放弃另外开篇

　　还是想尽一切办法修改，让自己满意呢

　　蒋：这个，要具体毛病具体分析

　　你觉得毛病在哪里，是哪一块地方被你视为垃圾了

　　我觉得先放一