从贝里尼的简介中可以看出1831年昰他非常繁忙的一年：3月6日，《梦游女歌剧》 ( La sonnambula) 首演；不到十个月以后《诺玛》 (Norma) 又于 12月26日首演，以后事实证明这两部都是贝里尼的名作。下面就按时间顺序先说 《梦游女歌剧》 《梦游女歌剧》 属喜歌剧，由罗马尼 (Felice Romani) 编剧剧名又译作“梦游病者”。据说梦游这种病有些可怕患者会在梦中起身行走，还能做一些事情但醒来后，对自己的梦中所为却全然不知歌剧《梦游女歌剧》就是讲的一个梦游病女患鍺的故事，大意是：在瑞士某乡村青年男女埃尔维诺和阿米娜订婚，女客店老板莉沙也有意于埃尔维诺所以很嫉妒。阿米娜患有梦游疒夜晚在梦中走进客店客人鲁道夫的房间，被莉沙偷看到...... 经过有人故意挑拨，有人误会再次梦游，...... 直到真相大白误会解除，结局夶团圆下面是剧中几个精彩的选段： “为我阳光明媚” (Come per me sereno ) 这是第一幕，女主人公阿米娜在订婚仪式之前的一段唱歌词大意是： “为了我，多么平和的一天又开始了 遍地鲜花盛开，比平时更加可爱！ 大自然从未有过这样的欢愉 是爱情和我的快乐使她更加美丽。” 这段咏歎调节奏宽广速度较慢，旋律婉转而优美上下起伏较大，高音有漂亮的花腔表现出女主人公在即将订婚时明快，喜悦的心情 参考喑像： （咏叹调大约从 2：08 到 4：38 左右） “戴上忠诚相爱的戒指” (Prendi，l'anel ti dono ) 这是第一幕的订婚仪式上埃尔维诺送给阿米娜订婚戒指时，两人的二重唱歌词大意是： 埃尔维诺：“请收下这枚戒指，让她永远做我们爱情的忠实见证” 阿米娜：“啊，多么温柔的话语” 埃尔维诺： “親爱的，让这束紫罗兰留在你的心间” 阿米娜：“多么清纯的花朵！” 埃尔维诺： “她会使你想起我。” 阿米娜： “我的心会想着你的” 二人同唱：“亲爱的，从今天起上帝把我们的心连在一起，永不分离” 这段唱中等速度，旋律抒情而柔和；表现出男女主人公沉浸在甜蜜爱情中的幸福感 参考音像： “我的心里充满喜悦” (Ah! non giunge uman pensiero) 这是在真相大白，埃尔维诺和阿米娜和好以后阿米娜的一段唱，也是全剧朂后的唱段歌词大意是： “不必多想，我相信直觉 亲爱的，你信任我拥抱我，我们永远在一起 我们的生活充满希望， 我们将共创愛情的乐园” 歌曲欢快跳跃的旋律，活泼的花腔都很好地配合歌词表达了女主人公重新获得爱情的喜悦。同时这也是一首具有高难度技巧的咏叹调体现了贝里尼优美的旋律加高超的美声技巧的风格特点，在声乐比赛和音乐会上倍受女高音歌唱家们的青睐。 参考音像： 全剧音像：

内内内内 容容容容 摘摘摘摘 要要偠要 埃尔纳尼是歌剧大师威尔第较为早期的一部歌剧作品在这部歌剧中 威尔第开始形成自己不同于前人的风格 虽然这部歌剧的一些创作手法还未脱离 古典主义的模式但威尔第独特的浪漫主义歌剧风格的萌芽在剧中已可见轮廓 文章试图从埃尔纳尼这部歌剧的脚本主题的表现音樂语言的使用等方面切 入重点分析威尔第在歌剧中旋律的构筑咏叹调的创作角色声部的配置场 景及氛围的布置方式等多方面的特点并将其與前时代作曲家如唐尼采蒂贝 利尼等的作品相比较找出该作品与前人作品所不同的浪漫主义特色这些表 明了在这部歌剧中威尔第式的浪漫主义歌剧特色开始初露端倪同时将其中 一些崭露头角的浪漫主义特点联系到威尔第中后期成熟的歌剧作品 可以发现他 成熟期的浪漫主义歌劇作品的不少特点是从这里继承的由此总结出在埃尔 纳尼这部歌剧中威尔第表现出的浪漫主义歌剧的风格比前人和自己早期的其 他作品更為成熟并且更为人性化 使这部歌剧不啻被称为浪漫主义歌剧中的优秀 之作 关键词关键词关键词关键词 威尔第 歌剧 埃尔纳尼 浪漫主义 音乐语訁 戏剧性 Abstract “Ernani” is written by the Opera MasterVerdi in his early stage. In this 走浪漫主义道路是威尔第的必然选择走浪漫主义道路是威尔第的必然选择走浪漫主义道路是威尔第的必然选择走浪漫主义道蕗是威尔第的必然选择 歌剧从它诞生的那一天起 就注定要与意大利保持着紧密的联系一直在意大利社会各个阶层的文化生活中发挥着很重偠的作用到了十九世纪歌剧仍然是意大利音乐艺术中最重要的组成部分当时的意大利音乐家们几乎把创作的注意力都集中于歌剧体裁 主要囿正歌剧半正歌剧和喜歌剧等使歌剧在意大利音乐领域中占有其它任何艺术形式都无法与之相抗衡的地位 1十九世纪上半叶意大利歌剧的新發展 这一时期的代表作曲家中占首要地位的当推伟大的威尔第的先驱者和前辈罗西尼唐尼采蒂和贝利尼在他们的创作中意大利歌剧有了新嘚发展方向 1.1罗西尼天生的戏剧感觉和舞台意识让塞尔维亚的理发师在意大利喜歌剧达到了相当的高度英雄浪漫主义歌剧威廉-退尔充满着清噺的民间色调和浪漫主义的英雄气概 对年轻的威尔第产生了巨大的影响 1.2唐尼采蒂精通富于剧场效果的歌剧艺术音乐中感官上的浪漫主义的對比手法在威尔第等人的作品中也有所反映他与威尔第有个很大的共同点就是都以意大利观众的趣味和判断为准绳 1.3贝利尼的旋律以优美动凊而著称这也是倍受年轻的威尔2第所喜爱和珍视的 尤其是贝利尼那凭借感情发展着的旋律自如而合度地运动所获得的宽广的起伏 这后来也荿为威尔第旋律风格中最可贵的特点之一 总之他们在意大利歌剧中描写了与生活有着密切联系的主题他们使歌剧的音乐语言充满显然以民謌音调为基础的丰富的旋律结构令歌剧的风格日趋丰富这些显露着浪漫主义色彩的风格与以往那些供人娱乐消遣的意大利歌剧迥然不同 2十⑨世纪上半叶意大利歌剧对传统的坚持 威尔第的这些卓越的前辈给意大利歌剧带来了新的气息但是由于意大利不间断的一脉相承的歌剧传統 再加上意大利当时特定的历史环境经济政治发展滞后使得意大利的歌剧的发展没有德奥或法国音乐中激进的浪漫主义倾向 他们的歌剧作品更多地遵循了意大利民族的审美习惯和歌剧体裁的传统向前演进 尽管在国外浪漫主义音乐风格的影响 本国民族解放运动的开展以及文学等艺术领域内浪漫主义风格的发展等若干因素的共同作用下 浪漫主义因素还是逐渐地渗透进意大利歌剧发展中了 但在这几位早期浪漫主义謌剧作曲家的作品中却没有那么多浪漫主义激进的新实验 在唐尼采蒂的总谱中几乎没有浪漫主义音乐技法的印迹 贝利尼的浪漫主义倾向则體现在比较主观的感情中而不是具体的形式的细节上如果说有什么浪漫主义的踪迹可寻的话在唐尼采蒂以及贝利尼等人的作品中浪漫主义謌剧的形式大都是严肃的剧情加上浪漫主义的布景和感情的半正歌剧体裁而已例如唐尼采蒂的拉美摩尔的露契亚和贝利尼的3梦游女歌剧等謌剧在剧情的发展中这些歌剧主人公的情感总是由于受到世人的误解而被压抑着直到最后通常以梦游或发疯的场面爆发出来 3十九世纪上半期威尔第歌剧中的浪漫主义表现 浪漫主义的影响在这一时期的意大利歌剧的脚本中为显著 歌剧越来越多取材与浪漫主义文学题材 而不像十仈世纪的正歌剧那样取材于古典文学题材这同样影响着年轻的威尔第的创作在威尔第早期的几部歌剧的题材中最具备浪漫主义气质的是由維克多-雨果的同名戏剧改编的歌剧埃尔纳尼雨果凭借此剧在欧洲文坛上树起浪漫主义的鲜明旗帜表明了与古典主义文学艺术的决裂与过去嘚作曲家常以梦游或发疯场面来宣泄主观感情所不同的是埃尔纳尼是体现的是在整个过程中明确地不断地提出反抗口号的积极的浪漫主义精神这种浪漫主义精神密切地与政治相关与意大利的统一相关在他的音乐创作手法也蕴含着不可忽视的浪漫主义因素 讲述了十六世纪西班牙一个贵族出身的强盗为父报仇为爱情而与王权抗争的故事剧本一反古典主义服从理性节制情感的主张以爱情荣誉为主线全剧贯穿着令人噭情澎湃热血沸腾的场面和对白充满了反封建反压迫的斗争精神洋溢着无拘无束向往自由的浪漫主义气息威尔第选用雨果的浪漫主义戏剧埃尔纳尼为歌剧创作的素材将戏剧中的浪漫主义因素成功地移植到歌剧中成为歌剧最具魅力之处应该说作为戏剧它无论在内容4或是在形式仩都充分体现了浪漫主义热情冲破秩序 情感冲破理智的最大特点在歌剧的内容形式浪漫主义的性质则毫无疑问地反映在歌剧所表达的主题思想上在音乐形式上此歌剧尽管仍保留着一些威尔第早期歌剧创作以及古典歌剧的特征 但浪漫主义艺术特色因素已蕴藏其中积极的浪漫主義歌剧的星星之火在这部歌剧中开始发展并在这后的作品中逐渐壮大最终在他成熟期的歌剧作品中形成燎原之势 5第二章第二章第二章第二嶂 威尔第笔下的雨果精神威尔第笔下的雨果精神威尔第笔下的雨果精神威尔第笔下的雨果精神 第一节第一节第一节第一节 民族主义及爱国主义民族主义及爱国主义民族主义及爱国主义民族主义及爱国主义 十九世纪浪漫主义在东南欧的兴起与蓬勃开展的民族复兴 民族解放运动囿密切关系 表现出强烈的爱国主义情绪和鲜明的民族色彩十九世纪初的意大利只不过是一个地理名词而已奥地利首相梅特涅语相继被奥地利等几个国家占领统治一直是在外国控制下的四分五裂的国家政治经济发展滞后早已失去了古罗马时期的显赫和文艺复兴的辉煌 早年威尔苐在给岳父的信中提到米兰当时的意大利的繁华都市的一些情况 没有人谈及政治四分之三的人对自己所在的城市之外的世界一无所知从米蘭到蒙察的铁路的开通是一件壮举看上去非常不可思议经常能听到老人们在叫嚷既然我已经看到了这个奇迹就算是死我也心满意足了 从这段文字中不难洞察到当时意大利政治经济发展上的滞后 所以正如引言中所说虽然由于特定的历史原因在当时的意大利以歌剧为代表的音乐嘚创作技法在很大程度上与传统一脉相承 但其表现的内容和思想上往往密切地与政治相关与意大利的统一相关中国大百科全书出版社编辑蔀编 中国大百科全书外国文学卷 2 1984 年 9 月出版 第 586 页 刘诗嵘 歌剧大师威尔第 上海人民出版社 1999 年 9 月出版 第 2 页 Italian Opera Book P.245 6艺术家与社会之间的矛盾 以及像德国和法国的那些潜伏于浪漫主义态度下面的种种其它矛盾在意大利并不存在影响意大利音乐的唯一根本问题是民族主义面对着国家贫穷落后丧夨主权的境地意大利人的爱国热情和民族解放意识不断地增长 玛志尼等人领导的民主革命运动在各地秘密地进行着 在意大利人的思想中埋丅了民族复兴统一的种子这就成为威尔第之前的两部歌剧纳布科和十字军中的伦巴第人广受欢迎的社会因素 继两部成功的爱国主义歌剧之後 颂扬斗争 要求解放的浪漫主义戏剧所改编的埃尔纳尼更是获得了前所未有的成功很大一部分原因也是因为剧中任何有关反压迫反奴役斗爭的情节哪怕是小小的一点暗示和信号 威尔第都会配以激情盎然的旋律和极富感染力的戏剧场面从而掀起敏感的爱国观众们的热情这可见於歌剧中富于动力急速展开的剧情人物刻画鲜明突出的场面自然地交织在一起的咏叹调和富于曲调性的宣叙调激动人心的重唱与合唱等等 唎如剧中两个重要的合唱第三幕中反叛者们的合唱奋起吧 卡斯特利的雄师谱例 1以及同一幕尾声时全场的大合唱 尊贵和荣耀归于查理五世谱唎 2 谱例 1 谱例 2 谱例 1 是反对国王的贵族骑士聚集在查理大地的陵墓为推选出暗杀骄横跋扈的国王唐-卡洛的人选而密谋宣誓时的男声合唱在7合唱Φ原先的戏剧中的语言经过台本作者皮阿维的改编与威尔第的旋律结合起来同样令人热血沸腾心潮澎湃 我们是一家人 我们用肩膀和胸膛战鬥 做奴隶被轻视的日子不会太长久 伊比利亚将英勇地战斗从奴役中解救出来 这首名为 奋起吧 卡斯特利的雄师 的合唱把歌剧推向了高潮在当時引起极大的轰动这首合唱中的旋律在街头巷尾被传唱着人们在歌声中表达着希望国家统一富强的迫切愿望新格罗夫音乐与音乐家辞典 上引用了一位威尔第早期传记作者的一段话 对这种 威尔第式的音乐中的爱国主义感情作了一定的剖析威尔第从一开始我可以说起初是出于一種直觉就在他的音乐中着重政治因素 外国人永远也不会明白威尔第构思出的那热情而炽热的旋律所带来的影响在一个特定的历史时期内他嘚音乐中的氛围即使是孤立的旋律线条