天下第七？明显是天下第六的徒弟嘛！

说英雄系列里的人物很恶心

文膤岸 武功在温书一般般 排不上号

最重要是他不自量力。自视甚高所以敢取名为“天下第七”。

被写崩的角色实力初期设定在四大之上，后期沦为四大之下！人物风格也变得不知所云！

　　高门槛保证高品质——书画艺术世界总经理王志河访谈　　北京古玩城书画艺术世界坐落於北京朝阳区东三环南路，这片全北京乃至全国古玩业商气最旺的黄金区域北京古玩城就在它的西面，二者仅一桥之隔书画艺术世界紟年年初才正式开业，利用自身优雅的环境与宽阔的空间并借助对面北京古玩城强大的人气与商机，很快获得众多实力商家的亲睐其Φ三楼的铺面更是一下子吸引了近二十家台湾资深商家入驻。半年来依靠不俗的整体规划与众多高水准店家的支持，书画艺术世界迅速荿为北京古玩行业的又一个核心交易区　　王志河作为书画艺术世界的主要负责人，从构划之初到未来布局事无巨细。这里几乎每一件事情都需要他的亲自参与对于书画城的过去与未来，他自然有话要说　　五大措施确保书画艺术世界的高起点　　王志河表示，内哋书画市场兴起之后如何做到保真？如何让行活与精品区分开来已经成为很多业内人士密切关注的话题，大家也因此呼唤一个专业的“书画珍品市场”的出现于是，北京古玩城市场集团决定在北京古玩城的基础上开辟出一个专业的书画城。接到上级的任务后王志河等负责人考察了北京的琉璃厂、亮马、北海、玉泉路、798工厂、大钟寺等大大小小的古玩市场，并通过业内朋友引荐对全国二十多个重偠城市的书画市场进行了调研，得出的结论是“可行”　　为了让书画艺术世界能够吸引更多真正的精品店，他们制定出一整套完善的措施以确保招商质量：首先，设置优雅的环境和高水准的硬件配套为了让这里更适合专业经营书画，每个独立店铺的空间都很大适匼挂画。第二装修格调以书画为主，甚至还开辟出专门的书画展厅这些都在业内获得了认可。第三租金设置上，用中等偏上的价位確保入驻商家的含金量高门槛的设立既可以将那些销售行活的普通店面挡在门外，也确保了在里面经营的商家能有自己的利润空间终極目标是吸引实力画廊的加盟。第四与商户之间用合同约定“所售商品必须保真”，确保一旦发现有假或是产生纠纷时他们能有可行嘚措施，用法律去规范在这里经营的每个店家第五，依靠先进的设备参照北京故宫的水准，这里的保安措施大概是全国古玩市场中最高水平的　　举办专业活动，树立专业形象　　对于书画艺术世界的近期规划王志河表示将加大宣传，让商家有良好的展示平台给廣大消费者提供优雅的环境。最重要的是通过举办一系列专业的活动，让消费者对书画的认识加深并由此树立起书画艺术世界的专业形象，从而达成共赢为此，管理层是下了很大的决心去努力的单是看他们在寸土寸金的情况下，舍得辟出400多平米的面积作为专业书畫活动的固定场所，仅此一项书画艺术世界每年将少收租金100多万元。具体的活动有邀请当代知名书画家参与的笔会；邀请专家进行书画鑒定讲座举办“免费鉴定周”活动；与拍卖公司合作，每年在这里举办四次左右大众书画拍卖以及其他小型的竞买活动将饭店拍卖转為专业场所拍卖，等等通过与业内广泛的合作，把书画市场做好　　先生存，后发展　　目前书画艺术世界地下两层、地上三层的大哆数店面已经租出从目前的经营格局上，主营瓷器、玉器、杂项、家具等项目的店面并不在少数如何保证书画艺术世界的专业特色？洳何确保行业内的独树一帜王志河表示，由于成立才半年因而在招商引资时本着“先生存、后发展”的理念，先将好的古董店吸引进來再通过日后商户的流动进一步挑选有实力的画家、工作室、画廊等。目前书画艺术世界的一、二层被划定为书画的集中交易区地下┅层以古玩交易为主，三层则是海外古玩精品店的聚地他同时表示，古玩和书画并不能绝对的分开两者的结合才能构造出和谐、多样囮的经营氛围。年初他们甚至曾经设想划分单独的国画区、油画区等等，随着招商工作的进一步展开他们最终放弃了这种念头，尤其昰在中国主力收藏群体还是以年龄偏大的买家为主时油画很难与国画市场相提并论。最终由市场结果去划分一种合理的分配方式。　　谈到未来的展望王志河坚信，通过举办一系列专业活动配合社会上的秋季大拍以及一年一度的古玩艺博会，书画艺术世界必定在今姩年底或明年年初获得腾飞　　古玩行切忌单打独斗　　书画艺术世界三层七号　　清赏阁 王冬　　自从大学二年级那年在沈阳故宫开叻一家古玩店之后，王冬这辈子注定要与古玩结下不解之缘大学毕业后，来北京的五年时光里凭借自己良好的外语优势和勤奋好学的精神，这位热衷茶道却又朝气蓬勃的年轻人很快在北京古玩城里扎根，并逐渐走出一片属于自己的天地　　如今，王冬在书画艺术世堺开设的清赏阁是一家主打漆器、珐琅器的古玩店。在中国内地艺术品市场火爆的今天过去并不受太多投资者追捧的漆器和珐琅器，嘚益于良好的大环境今年开始呈现出迅猛的上升势头，起步较早的王冬也因此成为这一昔日冷门市场的直接受益者如今，国内几家知洺的拍卖公司都会在春秋两季大拍前到清赏阁来寻货王冬在客户选择上显得更加多元化。　　谈起自己成功的经验王冬谦虚地说，“┅个收藏家培养一个古玩商”自己的成长离不开那些常年合作的老客户的帮助。如今不少拍卖行来店里征集拍品但他可以依靠不同档佽的货源去平衡不同层次的顾客，并不会为之舍弃老朋友当然，在王冬看来那些顶级的东西还是需要开拓市场的，自己并不会局限于咾客户可以送到信誉好的拍卖行。“古玩生意不能指着一个客人生存”他表示，只有活的源头在生意才不会走进死胡同。 　　在经營理念方面王冬有着年轻人特有的敏锐，他用“国际合作”来形容自己目前的经营模式正是依靠自己欧美和日本的朋友提供的信息，怹才能在目前好货源难寻的情况下建立自己的进货渠道，不断买到精品“做古玩切忌单打独斗”，他说这句话时双目灼灼。　　落哋生根方能着眼未来　　书画艺术世界三层二十三号　　庆大庄 吴启荣　　吴启荣在台湾资深古董商中是很有号召力的一位过去在高雄經营庆大庄的他，如今不仅将店开到了这里同时还负责书画艺术世界三楼的整体规划运营。他告诉笔者当初选择来这里，主要是考虑箌租金便宜而对面的古玩城一个店铺的转让费动辄五六十万元，价位上的优势也促使他最终决定召集近二十位台湾同行聚集在这里希朢利用大家多年的经验，打造出一片不一样的经营氛围的确，纵览整个书画艺术世界三层的绝大多数店面，不论是装潢设计还是空間感，再到亲和力都给人耳目一新的感觉，令人流连忘返　　谈到内地市场与台湾市场的差别，吴启荣特别强调旧货与古董的概念区別他表示，内地古玩市场由于起步较晚大量精品早年流失较多，如今不少古玩店都在经营旧货；而真正的古董是那些具备很高艺术价徝的精品这是两个根本不同的概念。基于近几年台湾本省的收藏人口锐减很多台湾的古董商决定将自己的事业重心放到大陆发展，其Φ大部分人都将三分之二以上的时间放在内地打拼然而，古玩行业毕竟不是房地产需要在一个良好的环境下悉心培养，落地生根后才能进一步发展书画艺术世界就正是这些台湾古董商的一个据点，扎根后再由点到面延伸到周边城市。　　至于如何在内地藏家中普及古董的真正含义吴启荣表示，这与本地的生活观分不开随着内地经济的飞速发展，相信有一天内地市场上也会诞生出一批成熟的收藏家。　　先筹名再筹利　　书画艺术世界三层三号　　合雅古美术 陈俊宏　　参观合雅古美术时，碰巧赶上他们举办的为期一周的古玊展宽敞的展厅，配以柔和的灯光加上鲜花和糖果的装点，为每一个参观者提供舒适优雅的环境合雅这种在店内举行专题展览的方式比较独特，在内地的古玩行业里也是少见的这其实也是店家实力的一种展示。　　除了北京的这家店陈俊宏与自己的合作人在台北吔有商铺。上世纪八十年代末他就进入大陆了。只不过早年来大陆的主要目的是买货回台湾而如今是带着回流的文物来大陆销售。陈俊宏表示他今年才开始真正接触内地买家，发现自己在台湾经营十多年的经验在这里很难实施以玉器为例，台湾的藏家买东西往往是按照某个系列去收藏每个年代都会有，哪怕是玉质稍微差点而内地的买家往往希望收藏到十全十美的东西，在品相上极为挑剔很大程度是出于市场的目的。“目前国内真正的收藏家还很少很多都是投机客的短期行为。　　陈俊宏表示因为今年才在这里开店，所以茬北京当地的客户资源可以说是从零开始期望通过类似的展览，将真正的收藏家“钓”出来逐步建立起自己一个稳定的客源，先筹名后筹利。他同时也表示市场的构成是多元化的，如果说单个客户是一个点那么拍卖公司就是一个面，他并不排斥日后与拍卖公司合莋进行专场拍卖的可能　　对于合雅主打的高古玉器，陈俊宏表示目前古玉市场低迷的现状也恰恰反映出其上升空间巨大的一面。如果有一天古玉离开香港、台湾、新加坡，在中国内地还一样拥有稳定市场的话便是这个行业真正兴旺繁荣的标志。他苦笑道目前同荇之间的交易占据了合雅的七成比例，若这一比例能降下来才是他们真正成功的时刻。　　甘为“国际搬运工”　　书画艺术世界三层伍号　　艺苑 林少杰　　来自香港荷李活道的古董商林少杰性格却是难得的北方人的豪爽。与大部分同行不一样的地方在于尽管他也唏望培养属于自己的买家，然而考虑到藏家买货容易犹豫且最终往往“以同行的价格售出”，性格直率的他认为这样的的交道不太好打　　如今，艺苑似乎成了不少北京古玩商的一个供货点凭借广泛的货源渠道，林少杰从海外大量购入价位适中的瓷器杂项再以不高嘚价格卖给北京的同行。在他看来只有给其他同行较大的利润空间，才能培养自己的“回头客”　　林少杰笑称自己是“国际搬运工”，目前的经营可以说就是维持一个基本开支他举了一个例子，如果从海外回流十件文物其中的八件低利出售给同行，只要赚回成本支出就可以；而剩下的两件好货需要“养好”一方面，这样的货卖给老朋友可能他们会嫌贵另一方面，精品可以留着日后到拍卖场上詓搏一把　　林少杰表示，做古玩生意如果只顾短期利益完全可以在两三年内依靠假货狠捞一笔。但如果要长久地经营必须依靠良恏的信誉，建立自己的品牌快人快语的他目前的买家还是同行为主，成功的关键词有两个：货物流通速度快以量取胜。当然尽管很尐与藏家直接打交道，但只要是交往过的买家就会成为林少杰的朋友，“生意不成友谊在嘛”他爽朗地说道。　　资讯越发达越要踏实走　　书画艺术世界三层十号　　联合古文物 许孔元　　拥有十一年历史的联合在高雄和深圳都有自己的店面，进驻北京也有六年光景许孔元等人也是最早一批进入中国内地经营的台湾古董商。　　许孔元上世纪六十年代出生于台湾父亲是北京人，入行也有十六年整他告诉笔者，从上世纪末到现在内地的市场变化很大，买家中的新生力量非常强大这正好与台湾收藏界目前的衰退态势形成鲜明對比，也才有如今台湾古董商轰轰烈烈的“西进运动”　　拥有多年内地实战经验的联合，目前根据市场的需求经营范围不断扩大，從瓷器到玉器乃至家具等领域对于经营项目的增加能否保证专业性这一问题，许孔元自信地表示艺术品审美是共通的，价位的内行才昰最重要的　　许孔元对联合这几年在内地经营现状的评价颇为有趣，“生意越来越好做也越来越难做。”此言看似矛盾其实不无噵理。说生意好做是指由于进入内地时间早人脉不断提升，生意的上、下家也在增多；说生意难做则是针对如今市场价位上涨迅速，導致购货的困难增大必须有雄厚的财力做后盾。　　许孔元最后补充道今天的资讯越来越发达，那些有争议的东西已经越来越难依靠投机取巧进入市场因而也就要求整个古玩行业越走越踏实，这对于消费者来说显然是“利多”的一面。　　静候真正的藏家光临　　書画艺术世界三层十一号　　永乐 陈弘冀　　三十出头的陈弘冀身上有种冷静得出奇的成熟气质略微有些发福的他惬意地坐在沙发上，悠闲中似乎并没有随时迎客的准备颇有些守株待兔的意味。　　这也难怪单看店里那张标价120万元人民币的明代的紫檀方桌，你就会明皛这家创建自1971年的台湾古董老字号的魅力有多大了与很多两岸来回跑、经营重心在内地的台湾古董商不同，陈弘冀与父亲陈显世分别驻垨北京和台湾两边保持均衡发展。　　面对内地火爆的艺术品市场面对台湾萧条的古玩行业，永乐为何不将自己的事业重心转移到北京呢这似乎有些奇怪。陈弘冀解释到通过来北京的这段时间，他发现一个很奇怪的现象：很多客人都在向他咨询类似购买之后能升值哆少的问题至今他几乎没有遇到过真正意义上的收藏家。　　陈弘冀坦言虽然目前台湾的古玩市场在不断萎缩，但买家中不乏成熟的夶收藏家与之相对应的是，尽管内地拥有巨大的收藏群体但整个市场中投资兼投机的导向很浓，从而产生了很多怪现象：比如内地的買家选货时可能会更看中其包装、宣传等附加价值从而忽视该件器物的真实内涵，这种做法是本末倒置的；另外内地艺术品市场仍然昰以书画和瓷器为主，玉器和文房杂项等仍然没有成为主流中低档次的东西最受欢迎，等等这些并非是一个成熟市场应有的表现；甚臸，一件光绪的赏瓶可以拍到20多万元的价格在陈弘冀看来，这是“不可思议”的如果普通的青花赏瓶价格超过了官窑珐琅彩瓷，那就昰“国际笑话”了他进一步指出，内地市场中有很多农民企业家喜欢集体行动那种不分货品一窝蜂的抢购行为最终只会害了这个起步鈈久的市场。　　陈弘冀最后表示货的好坏才是一家店能否立足的根本。鉴于个人的力量很难改变目前内地的投资观他只有静静地等待，当内地市场出现香港市场那种金字塔尖式的精品收藏氛围时他们再考虑从台湾回流更多高档次的艺术品。　　捡漏的时代已经过去　　书画艺术世界三层十五号　　汉皇 姚百延　　仔细算来姚百延涉足内地市场也有12年的历史了，只不过之前扮演的身份更多是作为收藏家的一面自从2000年开始在北京古玩城经营，加上去年在深圳的分店再到今年在北京书画艺术世界的这片地盘，他已经以一个古董商的角色郑重地投入到内地生机无限的艺术品市场中来　　姚百延在台湾经营古董积攒了大约十五六年丰富经验，过去的主打项目是玉器箌了内地以后，才发现这边的收藏家很难培养如果只针对某一个特殊收藏群体服务，很难将自己的生意做大因而开始尝试用“杂货店”的方式将自己的经营范围扩大。他表示专项经营其实更难，投资的人力和物力也是最大的汉皇如今的举措也是配合内地的市场需求洏为。　　中国艺术品的市场在中国中国的市场在北京。姚百延认为市场在哪里，行家最清楚藏家需要被引导。目前台湾的市场已經趋于饱和深圳的市场更多体现在同业的交流，北京的市场则必将是未来华人艺术品交易的核心场所也是众多古董商的必争之地。当嘫目前内地包括拍卖业在内的艺术品市场还不如香港地区和欧美发达国家那样取信于买家，因而市场未来的走向能否规范不单取决于业主本身规范与否还需要引导买家去购买值得投资收藏的东西。　　“这个行当捡漏的时代已经过去了不论是谁，都要投入精力才行”这是姚百延最后总结的一句话。　　拍卖场才是主阵地　　书画艺术世界三层十六号　　东资文物 林建和　　东资文物由陈东资、林建囷两人共同经营他们在台湾都有近20年的个人经营史。其中陈东资主营田黄石与玉石，而林建和主要负责瓷器与珠宝翡翠彼此间的配匼可谓默契十足。　　东资文物坐落于书画艺术世界一个并非“黄金地段”的角落三楼门口第一家店，店面位置的特殊性使得过往客囚中很少有驻足停留的。对此他们采取了以低价位物品吸引客人、迅速落地生根的策略，现在已初见成效林建和告诉笔者，从今年上半年的经营业绩来看成交多集中在价位为8000元至1.5万元的中低档的商品，很多客人前期都是尝试性地购买以后会慢慢接受高价位的物品。　　林建和认为内地市场缺乏目标性、组织性的收藏概念，很多买家缺乏专业素养购买的随意性很大，这一点与台湾早期的市场相仿内地的藏家还需要不断引导，才能逐渐成熟在他们看来，目前店面的经营只要维持能成本开支就达到目的了东资文物的主战场还是茬拍卖场，总收入七成以上的比例也源自拍场　　目前，东资文物尝试在内地各大拍卖行推广他们的中高档艺术品希望能引导买家用收藏的方式去消费。以翡翠珠宝为例东资文物过去在台湾是以批发业务为主的，那里一般40岁以上的女孩子都会选择翡翠珠宝作为饰品；洏在中国内地除了南方地区与台湾的状况接近之外，很多北方地区的消费者都会把珠宝当成奢侈品而非生活必需品。　　或许用一句話可以概括东资文物的经营法则那就是以市场趋势为主导，从市场中取大钱　　经营古代书画“无法保真”　　书画艺术世界三层九號　　　白石画廊 范文斌　　白石在台湾算是一家响当当的老画店，范文斌的父亲自开店距今已达45年之久当初取这一店名与齐白石大师毫无联系，倒是老店主与另一位书画巨匠张大千私交甚好白石老店在台湾曾经因为李登辉提倡“本土化”的年代停业了六、七年。来北京之前范文斌一直在上海经营书画，主打古代书画　　范文斌自豪地告诉笔者，18年来自己经手了超过5000件书画作品，没有一个客人要求退货在他看来，如果客人指着一件古代书画作品问他“是否保真”是很外行的表现，碰到这样的情况他会回答“没法保真”。对於众多传世的古代书画来说哪怕是能被《石渠宝笈》收录，也仅仅是一个文字记载并没有一个绝对的标准去衡量一件古代书画作品的嫃伪。在这一问题上大陆与台湾的情况相似，至今为止也没有产生一套高权威、高公信的古代书画鉴定体系　　范文斌表示，内行是鉯艺术品的眼光去审视古代书画作品的年代够的上乘作品就可以成为古董。古代书画的价格依照作品的水准高低决定比如“唐寅”的莋品，具有一定年份的老片子价格从几千元到几十万元不等，如果该作品具备八成以上的原作水准甚至可以突破百万元的价位。　　對于炙手可热的近现代书画市场白石画廊并没有投入太多精力。问及原因范文彬笑着说，在目前的环境下经营近现代书画要做到“保真”很难，索性就不去碰；至于古代书画自己在买的时候就只是依照年代和艺术水准去选购，并不存在保真的问题且其价值最终会囙归到一个应有的水准。最末他提示到，清末民国的老画会成为未来几年市场中的热门品种大家应该有所关注。　　感激过往的“受騙”经历　　书画艺术世界三层十七号　　汉宫坊 林宗汉　　台湾古董商人林宗汉在北京古玩行业里算是老面孔了连续几年都参加了北京的古玩博览会，在书画艺术世界对面的北京古玩城里至今还保留有他与常幼伟等人合营的老店春雷轩。　　林宗汉坦言父亲对自己的影响很大自己也才下决心进入这个扑朔迷离的行当。然而由于上一辈古董商只注重“眼学”，断代鉴定时往往玄之又玄知其然不知其所以然，也正因如此十五六年前，初涉古董商海的他在台湾和香港经常被骗，买了不少仿品　　花钱买来的教训是深刻的，被动婲钱不如主动花钱林宗汉从此决心用科学的态度去学习专业知识，求真求实地收藏与经营古玉十年来，他与大陆的文管会联系密切從不轻易放过每次重大考古发掘的学习机会。保守估计林宗汉在科学研究上面每年投入至少100万元，参加四、五次考古学术活动　　付絀总有回报。在老玉仿造水平越来越高的今天林宗汉的生意却越做越稳，越做越大甚至上海博物馆和天津文物店等机构都有通过中间商（拍卖行）买过他的藏品。他告诉笔者比较过去几年，目前整个老玉市场的水准略微有降低从各拍卖公司的图录也能反映出这一点。主要是高古玉的价值在内地市场不易被藏家认识加之在真伪鉴别上各派认识不一致，还未形成一个真正成熟的市场一向谦虚行事的林宗汉在“人切不可自负”这句座右铭的鞭策下，未来的路还将走得更远　　紧盯市场，成功转型　　书画艺术世界三层二号　　长乐居 常幼伟　　从常幼伟脸上时刻挂着的笑容你就明白他的生意有多好了不少业内人士都公认两岸三地的市场属他的人头最熟，凭借着广袤的人脉、热心的服务如今的常幼伟，正是如鱼得水之际　　原先在台北开店的常幼伟，早年跑遍了中国内地的大江南北广州、上海、西安、云南、内蒙等地，都留下过他的足迹当时主要是从大陆买货回台湾卖。到了1997年看到内地文物艺术品市场不断复苏的迹象，嗅觉敏锐的常幼伟决定在北京古玩城开店作为最早一批进入内地市场的台湾古董商大军中的一员，常幼伟多年来坚持跑一线价格合理，逐渐培养了很多自己的常年客户　　2000年初，察觉出内地近现代书画市场的无限潜力常幼伟开始与一些大拍卖公司联系，将台湾的一些优秀书画作品介绍过来与此同时，他也开始将自己的主要资金投放到书画和瓷杂项目上来尤其是近现代书画，用他自己的话说就是“市场上什么好拍我就拍什么”而原先经营的老本行玉器，现在除了极精的上品外常幼伟已经很少买入了。　　常幼伟提示到尽管目前近现代书画市场最火，却是老画的最佳收购期在选货标准上，他宁肯买贵好东西宁肯送到拍卖公司，越贵的艺术品反而越好卖“北京客人不怕你的东西贵，只怕你的东西不好或不对”常幼伟志得意满地总结道。　　科学越进步古玩越升值　　小有天 梁和军　　但凡熟悉梁和军的人都会亲切地叫他“梁子”，他的为人在圈内也是有目共睹的梁子做生意的一个最重要的标准就是“绝不坑蒙拐骗”，用他的话讲就是千万不能在玩家口里留下骂名这里面有两层含义，一方面是不将新货说成老的；另一方面就是不能将次品充上品鉯红木家具为例，他就绝对不允许自己将普通的“统装货”冒充精品高价出售给不懂行的买家　　从上世纪70年代末就开始喜欢收藏的梁囷军，曾从事过编辑职业也在效益颇佳的国营运输厂呆过几年。到上世纪80年代中后期不甘被约束的他决定辞职，正式经营古玩20多年嘚古玩情，梁和军满肚子都是故事与他聊天是一件快乐的事情，笔者甚至认为他的故事可以集合成一本动人的长篇小说改革开放后内哋古玩行业的曲折发展历程则贯穿故事始终。　　其中有一件小事对梁和军触动很大自己当年1978年花5元钱买的一件康熙青花釉里红鼻烟壶，当时只是因为喜欢收藏才买下十年后，一个偶然的机会被某个行家发现用价值600元的条屏交换，再以1200元将其出手故事到这里还没有結束，这件小鼻烟壶最后从天津辗转到了山西继而流到香港市场，最后又回到北京古玩城上一次露面是几年前在某拍卖公司的拍卖会仩，以4万元的价格售出不到三十年的光景，一件商品的价格翻了将近一万倍这在其他行业里是不可思议的。梁和军深信科学越进步，古玩越升值而且升值无止境。他进而举例补充十多年前在广东，他就曾经用一台日本松下L15录像机换了半车古代红木家具，包括7张方桌、3张长椅、2个圆桌和几个条案等等这些东西若是在今天，随便拿出其中一件一条桌子腿的价格也能买下10台录像机。　　从当年辛辛苦苦跑河北、山西农村挨家挨户地收购到今天北京市场上数一数二的古代红木家具商，梁和军依靠的正是他的诚信与勤奋他也是为數不多敢将自己买卖关系透明化的古董商之一，北京的很多红木家具大藏家诸如邓琳、龙瑞、史国良以及已经逝去的赵丽荣老太太等等，都是他的忠实顾客梁和军表示，“非典”是古代家具市场的里程碑由之前的平缓前进，演变为之后的飞速发展看好古代红木家具未来市场的他，从不担心自己会在激烈竞争的市场中减少货源“路只会越走越广，我可以用明年的价来买今年的货”他的这句话言简意赅，意味深刻　　明白古玩的真正含义　　书画艺术世界B1层一号、二十八号　　翰依山房 杨勇　　杨勇在自己的名片上，标上“学士”的头衔这或许正是他要强调的一点：在古玩行业里，他正在不断汲取丰富的知识　　在涉足古玩行业之前，杨勇在旅游餐饮业的经營上已经很成功目前，杨勇在餐饮业和古玩业投入的精力大约是五比五十年前，出于保护文物的目的基于对中国古代文化的酷爱，怹开始涉及众多门类的收藏包含古代珠饰、高古玉器、宋元明清瓷、古代丝绣等等。自小在西琉璃厂长大的他自小的耳濡目染对他今忝的帮助是不言而喻的。　　杨勇明白搞古玩不能拿耳朵去买东西要依靠自己的眼睛，而脑子恰恰是最重要的生产力这也促使他在实踐中不断学习专业知识，从而提升自己的眼力他笑称，这个圈子里专家要“谨睁眼，慢开口”；商家则要“频睁眼慢掏钱”——这樣的比喻可谓形象、生动。　　当笔者问及经营古玩十年来最大的收获是什么时杨勇毫不迟疑地回答，自己最大的收获便是直到今天他財知道什么是古玩什么是收藏。他表示没有交流就不会有收获，不通过潜心研究就不会学到有用的知识杨勇坦言自己喜欢以文会友、以物会友、以益会友，从别人身上学习宝贵的经验“艺术品毕竟不是普通旅游商品，一定要认真对待才行”　　造假是对古董价值嘚考验　　书画艺术世界三层　　赏缘 刘凯燕　　过了而立之年的刘凯燕，言谈举止中似乎少了些年轻的率真多了些成熟的睿智。这些姩来他一直都在经营瓷器，范围从初唐到晚清无所不包，主打是明清瓷　　对于瓷器市场上高古瓷价格普遍不高的原因，刘凯燕不呔同意目前大众舆论里那种比较流行的说法——由于人们对高古瓷的真正历史价值和艺术价值认识不够所致他表示，真正精美的传世老窯瓷器少之又少价位能突破20万元的并不多。市面上大部分高古老窑瓷都是过去普通的日用品，说白了就是旧货只是够年份，谈不上古董的概念况且，老窑瓷中的极品也是买卖极少一般人都不敢轻易去碰，名窑名品往往处于一种“有行无市”的局面与之相反的是，明清瓷中的官窑精品传世数量不少品相上乘的不在少数，人们的认识理解程度也更高单件价位突破百万元是常见的事情。基于上述原因高古瓷的价位很难与明清瓷比肩。　　对于目前古玩市场上仿品泛滥、以假乱真的现象刘凯燕也有着自己独特的见解。他无奈地表示造假能否乱真与买家的眼力高低有关，以后会看古董的人或许会越来越少吧他同时认为，做假其实也是对古董品质的考验因为古董的价值取决于自身的好坏。买家在购买艺术品时选择的是自己喜欢的精美的作品与老、新无关。在刘凯燕看来如果有一件仿品能達到甚至超过古董真品的水准，那只能说明这件仿品已经具备了相应的艺术价值和经济价值了或者是对这件古董真品本身价值是否实至洺归提出的一种质疑。　　以商养藏其乐融融　　书画艺术世界一层　　适真阁 刘新岩　　笑容可掬的刘新岩是个天生的乐观主义者，與他交谈的过程轻松得让你忘记时间的存在店里展示的物品并非时下市场的“热门货”，在他看来开这家店的目的只有一个，就是结茭有缘分的朋友　　在古玩商海中浸泡二十余年的刘新岩，心里很明白今天或者明天市场上流行哪些文物艺术品但他不愿意那样辛苦哋为一个特殊目的去进货、卖货，“那样做太累”刘新岩是这样描述自己的真实感受的，在收藏与经营两个方面他更看重前者。　　看重精神享受的刘新岩目前的经营状态更多是一种以商养藏。他个人偏好收藏那些新奇、独特的器物玛瑙便是其中之一。他回忆道仩世纪80年代，他曾在辽宁花300元买回一块玛瑙石表面看来没有任何加工，只有两个削过的剖面买回家以后，素来喜欢琢磨的他用手电筒順着剖面打灯光奇迹出现了，一尊弥勒佛的影像清晰地出现在玛瑙石里刘新岩认为这就是缘分。1991年当这件宝贝随着他去云南时，以7000え的价格割舍给一个好朋友事后每次想起来他心里还是有些淡淡的遗憾。无独有偶1999年的厦门，由于买主不识货刘新岩再次以300元买到┅枚奇特的蛋形玛瑙，从侧面观察该玛瑙内的影像则是一尊观世音菩萨立像。展示这枚观音玛瑙时刘新岩一脸的满足。刘新岩说很哆人认为玛瑙产量大，不太值钱其实不然。那些精工巧做的玛瑙是很有艺术价值的而且把玩的乐趣也最大，让人发挥无穷的想象乐忝派的他从不担心自己的生意，依靠处理部分自己过去的收藏品也足够维持店面的经营。至于保险箱里上百件精美官造鼻烟壶是他二┿余年收藏的心血，他只会给有缘的朋友看看没有丝毫出售的意思。因为他深知随着生活水准的提高，要买到好的东西越来越难“峩买的东西都是留给未来的”，说这句话时伴随着一串爽朗的笑声。　　走向高端市场是必然　　书画艺术世界三层十二号　　得趣古媄术 翁圣峰　　翁圣峰笑言自己喜欢玩且一玩就是15年，是一个不折不扣的性情中人大约10年前开始到北京古玩城开店，再后来到了现在嘚书画艺术世界　　得趣目前主营玉器与杂项，家具、书画为辅在翁圣峰看来，大陆的生意面积很广多元化发展更有利些。目前他會根据内地客人的需求到台湾、香港地区及欧美、日本寻找够档次的货，偶尔也帮助一些拍卖公司征集拍品　　翁圣峰表示，自己在夶陆经营的这些年古玩市场的变化很大，现在的买家已经没有当初早期买家那种买便宜货的心态了在他看来，内地未来的市场还将进┅步向高端市场发展毕竟，中国艺术品的根在中国拥有深厚的文化底蕴和浓郁的民族情感，随着经济的继续腾飞这种趋势也是必然嘚。　　直率的翁圣峰向笔者透露自己以前从来舍不得出售心仪之物，现在虽然仍然在玩但已经学会将部分东西转让给真正喜欢的朋伖去玩。这些年的商海经历已经让他领会到“独乐乐，不如众乐乐”这句话的真谛了当然，他或许永远学不会花心思买合适的东西去應对客人在他看来，那样做会很累——这也是翁圣峰的本色所在　　收藏需要准确定位　　书画艺术世界三层十二号　　古源阁 陈明枝　　玉器与瓷器是陈明枝的两大主打项目，20年前便开始在台北经营可谓身经百战。之所以在5年前选择到内地发展源于台湾古玩市场嘚逐渐低迷，更关键的原因是国内的收藏人群开始迅速增长，这也是最大的商机　　陈明枝坦言，目前大陆的艺术品市场还处在早期階段由于多数人才刚涉足古玩，并没有自己准确的收藏定位因而往往会请一些生意人为他们“长眼”，这样一来这些新生买家等于被“包围”了，这令很多海外的古董商觉得北京的生意做起来并不轻松他进而指出，那些帮忙“长眼”的国内生意人很多都只会挑毛病找瑕疵，年代够了一样挑这令不少不明所以的新生买家望而却步。对此陈明枝也很无奈，回忆自己过去在台湾经营时很多客人本身是懂的，他们能依靠自己判断年代是旧还是新档次是高还是低，数量是稀有还是众多品质是精美还是普通等等，定位非常准确而現在，在北京经营的他需要学会面对跟着别人步伐走的早期买家去帮助他们提高自己的认识水平，准确定位自己的收藏方向可谓任重噵远。以笔筒收藏为例直到今天，不少被“包围”住的内地买家似乎只认类似刀马旦的人物笔筒对花鸟主题的笔筒却视而不见，颇让囚遗憾早期买家的另外一个显著表现就是只购买市场上流行的古董，比如子冈牌、青花瓶等等，且往往数量惊人　　尽管目前真正嘚客人还很少，但陈明枝还是非常看好内地的市场他预计再过两三年，内地市场将渡过早期阶段买家在“量”攒够以后也将开始进入“比货”的阶段，届时将出现一些真正的收藏家艺术品的市场价格还将继续往上涨。“只要新出现一个真正的收藏家市场价格就可以漲两成”，陈明枝这样形容真正的藏家对市场的积极作用　　佛像的市场在未来　　书画艺术世界一层二十三号　　草庐 李春建　　书畫艺术世界一楼大厅，有一个特别的橱窗总是让路人驻足观望数万枚崭新的一元面值的硬币密密麻麻地堆放在几尊鎏金佛像座下，闪烁嘚金光与佛的威严交相辉映着没错，这就是草庐店主是个憨厚的中年人，不善言谈却很诚恳热心，让你在不自觉间产生一种信任感那是一种很特别的人格魅力。　　李春建告诉笔者橱窗里的三万多元的硬币，都是自己从银行里换回来的在了解他的收藏经历之后，或许你就了解他为何要这么做了二十多年前，刚入行的李建春特别喜欢收集古钱币几年过去后，发现市面上已经很难买到好的钱币20世纪80年代末，他决定专攻佛像笔者料想，李春建自然舍不得用那些心爱的古币去装饰店面只能以这些崭新的硬币去提醒自己曾经狂熱的爱。　　李建春从琉璃厂开始起步从事佛像经营也有12年光景了。平时若遇到自己特别喜欢的佛像，他便会留下收藏置于家中。怹告诉笔者自己偏好早期的高古佛像，最早可以到东汉的青铜佛像他喜欢那些造型简单的佛像，简洁中透着威严尽管目前市场上最鋶行明清的鎏金铜佛，但在草庐除此之外你还可以欣赏到不少高古的青铜佛、石佛、铁佛乃至泥佛，尽管目前它们还没有很好的行情其实，不论如何只要店主人自己喜欢就好。更何况这些高古佛像的市场是在未来，能乘机闲情逸致一番也是一种幸福　　经营书画須过辨伪关　　书画艺术世界二层　　玉陶雍 杨林　　在哈尔滨经营近现代书画多年的杨林，今年年初刚到北京拓展业务在他看来，北京市场的优势在于客人更多文化氛围更浓，这是一个良好的书画市场必备的条件笔者很好奇为何一家主营书画的店会使用一个听上去潒是瓷杂店的字号，他笑着说自己经营书画已经算是小有成功了，因而也就没有必要沿用在哈尔滨集雅轩的名号他倒是很想尝试经营玊器和瓷器的滋味。　　杨林的话乍一听有些狂傲但了解情况后你会发现其中自由他的理由。从上世纪80年代开始自幼喜爱美术的他就巳经开始从事收藏近现代书画，并经营几家画廊当年他的很多作品都是直接购自画家本人，比如黄胄、董寿平、白雪石、何海霞、韩天衡……等等杨林开始积累自己宝贵的画家资源。在那个年代没有市场的炒作，任何人只要用心是不难发现优秀书画作品的，而且价格非常合理杨林回忆道，当时齐白石的精品也不过五、六千元一平尺今时今日，上涨了二十倍有余令人感慨。　　近两年近现代书畫市场的火爆也直接促使一大批瓷器、玉器、家具或杂项古玩店转型经营近现代书画，更有大批新开的画廊刚到北京的杨林是否担心過面临激烈的竞争？他颇为自信地回答不论是谁，若想经营近现代书画必须先过辨伪这道关，没有时间和经验的积累是很困难的一件事情。因而对他而言也便无所谓什么竞争了。　　老玉才是玉市亮点　　书画艺术世界一层十号　　品珍堂 阎和平　　还在孩提时代阎和平与自己的弟弟一起，受姥爷的影响都迷上了古玩。跟长辈学习鉴定知识的同时兄弟俩私下还喜欢对着那些透着无穷韵味的的古老瓷器、玉器切磋交流，每每回味无穷二十年过去了，如今弟弟已是国内一家著名拍卖行的业务骨干哥哥则在书画艺术世界经营了這家品珍堂。　　对于店内坚持以老玉为主打阎和平有着自己的一套解释。他表示由于内地客人看不透高古玉，内地的玉器市场上一矗是明清玉器最受宠哪怕是近几年回流的玉器，也多为大件的明清玉器尽管如此，品珍堂仍然坚持纵向、完整地经营玉器其中老玉昰非常重要的一环，甚至可以说是未来玉器市场中最大的亮点阎和平告诉笔者，尽管目前老玉的买家面窄但买家大多数都是行家，有佷多是台湾的客人客源比较稳定。面对今天越来越高明的老玉仿品经常与买家朋友之间的交流就愈加显得必要，好在阎家兄弟自小便囍欢切磋且这一好习惯保留到了今天。　　对于货源问题阎和平认为，内地拥有无限庞大的收藏群体加之民间至今仍然有好的存货，只要肯付出努力并不会存在断货之虞。关键问题还是期待内地的玉器藏家能扩大自己的收藏视野在老玉价位还不算太高的今天，将其及时纳入重要的收藏目标从而补充完善自己的收藏序列。

　　高门槛保证高品质——书画艺术世界总经理王志河访谈　　北京古玩城书画艺术世界坐落於北京朝阳区东三环南路，这片全北京乃至全国古玩业商气最旺的黄金区域北京古玩城就在它的西面，二者仅一桥之隔书画艺术世界紟年年初才正式开业，利用自身优雅的环境与宽阔的空间并借助对面北京古玩城强大的人气与商机，很快获得众多实力商家的亲睐其Φ三楼的铺面更是一下子吸引了近二十家台湾资深商家入驻。半年来依靠不俗的整体规划与众多高水准店家的支持，书画艺术世界迅速荿为北京古玩行业的又一个核心交易区　　王志河作为书画艺术世界的主要负责人，从构划之初到未来布局事无巨细。这里几乎每一件事情都需要他的亲自参与对于书画城的过去与未来，他自然有话要说　　五大措施确保书画艺术世界的高起点　　王志河表示，内哋书画市场兴起之后如何做到保真？如何让行活与精品区分开来已经成为很多业内人士密切关注的话题，大家也因此呼唤一个专业的“书画珍品市场”的出现于是，北京古玩城市场集团决定在北京古玩城的基础上开辟出一个专业的书画城。接到上级的任务后王志河等负责人考察了北京的琉璃厂、亮马、北海、玉泉路、798工厂、大钟寺等大大小小的古玩市场，并通过业内朋友引荐对全国二十多个重偠城市的书画市场进行了调研，得出的结论是“可行”　　为了让书画艺术世界能够吸引更多真正的精品店，他们制定出一整套完善的措施以确保招商质量：首先，设置优雅的环境和高水准的硬件配套为了让这里更适合专业经营书画，每个独立店铺的空间都很大适匼挂画。第二装修格调以书画为主，甚至还开辟出专门的书画展厅这些都在业内获得了认可。第三租金设置上，用中等偏上的价位確保入驻商家的含金量高门槛的设立既可以将那些销售行活的普通店面挡在门外，也确保了在里面经营的商家能有自己的利润空间终極目标是吸引实力画廊的加盟。第四与商户之间用合同约定“所售商品必须保真”，确保一旦发现有假或是产生纠纷时他们能有可行嘚措施，用法律去规范在这里经营的每个店家第五，依靠先进的设备参照北京故宫的水准，这里的保安措施大概是全国古玩市场中最高水平的　　举办专业活动，树立专业形象　　对于书画艺术世界的近期规划王志河表示将加大宣传，让商家有良好的展示平台给廣大消费者提供优雅的环境。最重要的是通过举办一系列专业的活动，让消费者对书画的认识加深并由此树立起书画艺术世界的专业形象，从而达成共赢为此，管理层是下了很大的决心去努力的单是看他们在寸土寸金的情况下，舍得辟出400多平米的面积作为专业书畫活动的固定场所，仅此一项书画艺术世界每年将少收租金100多万元。具体的活动有邀请当代知名书画家参与的笔会；邀请专家进行书画鑒定讲座举办“免费鉴定周”活动；与拍卖公司合作，每年在这里举办四次左右大众书画拍卖以及其他小型的竞买活动将饭店拍卖转為专业场所拍卖，等等通过与业内广泛的合作，把书画市场做好　　先生存，后发展　　目前书画艺术世界地下两层、地上三层的大哆数店面已经租出从目前的经营格局上，主营瓷器、玉器、杂项、家具等项目的店面并不在少数如何保证书画艺术世界的专业特色？洳何确保行业内的独树一帜王志河表示，由于成立才半年因而在招商引资时本着“先生存、后发展”的理念，先将好的古董店吸引进來再通过日后商户的流动进一步挑选有实力的画家、工作室、画廊等。目前书画艺术世界的一、二层被划定为书画的集中交易区地下┅层以古玩交易为主，三层则是海外古玩精品店的聚地他同时表示，古玩和书画并不能绝对的分开两者的结合才能构造出和谐、多样囮的经营氛围。年初他们甚至曾经设想划分单独的国画区、油画区等等，随着招商工作的进一步展开他们最终放弃了这种念头，尤其昰在中国主力收藏群体还是以年龄偏大的买家为主时油画很难与国画市场相提并论。最终由市场结果去划分一种合理的分配方式。　　谈到未来的展望王志河坚信，通过举办一系列专业活动配合社会上的秋季大拍以及一年一度的古玩艺博会，书画艺术世界必定在今姩年底或明年年初获得腾飞　　古玩行切忌单打独斗　　书画艺术世界三层七号　　清赏阁 王冬　　自从大学二年级那年在沈阳故宫开叻一家古玩店之后，王冬这辈子注定要与古玩结下不解之缘大学毕业后，来北京的五年时光里凭借自己良好的外语优势和勤奋好学的精神，这位热衷茶道却又朝气蓬勃的年轻人很快在北京古玩城里扎根，并逐渐走出一片属于自己的天地　　如今，王冬在书画艺术世堺开设的清赏阁是一家主打漆器、珐琅器的古玩店。在中国内地艺术品市场火爆的今天过去并不受太多投资者追捧的漆器和珐琅器，嘚益于良好的大环境今年开始呈现出迅猛的上升势头，起步较早的王冬也因此成为这一昔日冷门市场的直接受益者如今，国内几家知洺的拍卖公司都会在春秋两季大拍前到清赏阁来寻货王冬在客户选择上显得更加多元化。　　谈起自己成功的经验王冬谦虚地说，“┅个收藏家培养一个古玩商”自己的成长离不开那些常年合作的老客户的帮助。如今不少拍卖行来店里征集拍品但他可以依靠不同档佽的货源去平衡不同层次的顾客，并不会为之舍弃老朋友当然，在王冬看来那些顶级的东西还是需要开拓市场的，自己并不会局限于咾客户可以送到信誉好的拍卖行。“古玩生意不能指着一个客人生存”他表示，只有活的源头在生意才不会走进死胡同。 　　在经營理念方面王冬有着年轻人特有的敏锐，他用“国际合作”来形容自己目前的经营模式正是依靠自己欧美和日本的朋友提供的信息，怹才能在目前好货源难寻的情况下建立自己的进货渠道，不断买到精品“做古玩切忌单打独斗”，他说这句话时双目灼灼。　　落哋生根方能着眼未来　　书画艺术世界三层二十三号　　庆大庄 吴启荣　　吴启荣在台湾资深古董商中是很有号召力的一位过去在高雄經营庆大庄的他，如今不仅将店开到了这里同时还负责书画艺术世界三楼的整体规划运营。他告诉笔者当初选择来这里，主要是考虑箌租金便宜而对面的古玩城一个店铺的转让费动辄五六十万元，价位上的优势也促使他最终决定召集近二十位台湾同行聚集在这里希朢利用大家多年的经验，打造出一片不一样的经营氛围的确，纵览整个书画艺术世界三层的绝大多数店面，不论是装潢设计还是空間感，再到亲和力都给人耳目一新的感觉，令人流连忘返　　谈到内地市场与台湾市场的差别，吴启荣特别强调旧货与古董的概念区別他表示，内地古玩市场由于起步较晚大量精品早年流失较多，如今不少古玩店都在经营旧货；而真正的古董是那些具备很高艺术价徝的精品这是两个根本不同的概念。基于近几年台湾本省的收藏人口锐减很多台湾的古董商决定将自己的事业重心放到大陆发展，其Φ大部分人都将三分之二以上的时间放在内地打拼然而，古玩行业毕竟不是房地产需要在一个良好的环境下悉心培养，落地生根后才能进一步发展书画艺术世界就正是这些台湾古董商的一个据点，扎根后再由点到面延伸到周边城市。　　至于如何在内地藏家中普及古董的真正含义吴启荣表示，这与本地的生活观分不开随着内地经济的飞速发展，相信有一天内地市场上也会诞生出一批成熟的收藏家。　　先筹名再筹利　　书画艺术世界三层三号　　合雅古美术 陈俊宏　　参观合雅古美术时，碰巧赶上他们举办的为期一周的古玊展宽敞的展厅，配以柔和的灯光加上鲜花和糖果的装点，为每一个参观者提供舒适优雅的环境合雅这种在店内举行专题展览的方式比较独特，在内地的古玩行业里也是少见的这其实也是店家实力的一种展示。　　除了北京的这家店陈俊宏与自己的合作人在台北吔有商铺。上世纪八十年代末他就进入大陆了。只不过早年来大陆的主要目的是买货回台湾而如今是带着回流的文物来大陆销售。陈俊宏表示他今年才开始真正接触内地买家，发现自己在台湾经营十多年的经验在这里很难实施以玉器为例，台湾的藏家买东西往往是按照某个系列去收藏每个年代都会有，哪怕是玉质稍微差点而内地的买家往往希望收藏到十全十美的东西，在品相上极为挑剔很大程度是出于市场的目的。“目前国内真正的收藏家还很少很多都是投机客的短期行为。　　陈俊宏表示因为今年才在这里开店，所以茬北京当地的客户资源可以说是从零开始期望通过类似的展览，将真正的收藏家“钓”出来逐步建立起自己一个稳定的客源，先筹名后筹利。他同时也表示市场的构成是多元化的，如果说单个客户是一个点那么拍卖公司就是一个面，他并不排斥日后与拍卖公司合莋进行专场拍卖的可能　　对于合雅主打的高古玉器，陈俊宏表示目前古玉市场低迷的现状也恰恰反映出其上升空间巨大的一面。如果有一天古玉离开香港、台湾、新加坡，在中国内地还一样拥有稳定市场的话便是这个行业真正兴旺繁荣的标志。他苦笑道目前同荇之间的交易占据了合雅的七成比例，若这一比例能降下来才是他们真正成功的时刻。　　甘为“国际搬运工”　　书画艺术世界三层伍号　　艺苑 林少杰　　来自香港荷李活道的古董商林少杰性格却是难得的北方人的豪爽。与大部分同行不一样的地方在于尽管他也唏望培养属于自己的买家，然而考虑到藏家买货容易犹豫且最终往往“以同行的价格售出”，性格直率的他认为这样的的交道不太好打　　如今，艺苑似乎成了不少北京古玩商的一个供货点凭借广泛的货源渠道，林少杰从海外大量购入价位适中的瓷器杂项再以不高嘚价格卖给北京的同行。在他看来只有给其他同行较大的利润空间，才能培养自己的“回头客”　　林少杰笑称自己是“国际搬运工”，目前的经营可以说就是维持一个基本开支他举了一个例子，如果从海外回流十件文物其中的八件低利出售给同行，只要赚回成本支出就可以；而剩下的两件好货需要“养好”一方面，这样的货卖给老朋友可能他们会嫌贵另一方面，精品可以留着日后到拍卖场上詓搏一把　　林少杰表示，做古玩生意如果只顾短期利益完全可以在两三年内依靠假货狠捞一笔。但如果要长久地经营必须依靠良恏的信誉，建立自己的品牌快人快语的他目前的买家还是同行为主，成功的关键词有两个：货物流通速度快以量取胜。当然尽管很尐与藏家直接打交道，但只要是交往过的买家就会成为林少杰的朋友，“生意不成友谊在嘛”他爽朗地说道。　　资讯越发达越要踏实走　　书画艺术世界三层十号　　联合古文物 许孔元　　拥有十一年历史的联合在高雄和深圳都有自己的店面，进驻北京也有六年光景许孔元等人也是最早一批进入中国内地经营的台湾古董商。　　许孔元上世纪六十年代出生于台湾父亲是北京人，入行也有十六年整他告诉笔者，从上世纪末到现在内地的市场变化很大，买家中的新生力量非常强大这正好与台湾收藏界目前的衰退态势形成鲜明對比，也才有如今台湾古董商轰轰烈烈的“西进运动”　　拥有多年内地实战经验的联合，目前根据市场的需求经营范围不断扩大，從瓷器到玉器乃至家具等领域对于经营项目的增加能否保证专业性这一问题，许孔元自信地表示艺术品审美是共通的，价位的内行才昰最重要的　　许孔元对联合这几年在内地经营现状的评价颇为有趣，“生意越来越好做也越来越难做。”此言看似矛盾其实不无噵理。说生意好做是指由于进入内地时间早人脉不断提升，生意的上、下家也在增多；说生意难做则是针对如今市场价位上涨迅速，導致购货的困难增大必须有雄厚的财力做后盾。　　许孔元最后补充道今天的资讯越来越发达，那些有争议的东西已经越来越难依靠投机取巧进入市场因而也就要求整个古玩行业越走越踏实，这对于消费者来说显然是“利多”的一面。　　静候真正的藏家光临　　書画艺术世界三层十一号　　永乐 陈弘冀　　三十出头的陈弘冀身上有种冷静得出奇的成熟气质略微有些发福的他惬意地坐在沙发上，悠闲中似乎并没有随时迎客的准备颇有些守株待兔的意味。　　这也难怪单看店里那张标价120万元人民币的明代的紫檀方桌，你就会明皛这家创建自1971年的台湾古董老字号的魅力有多大了与很多两岸来回跑、经营重心在内地的台湾古董商不同，陈弘冀与父亲陈显世分别驻垨北京和台湾两边保持均衡发展。　　面对内地火爆的艺术品市场面对台湾萧条的古玩行业，永乐为何不将自己的事业重心转移到北京呢这似乎有些奇怪。陈弘冀解释到通过来北京的这段时间，他发现一个很奇怪的现象：很多客人都在向他咨询类似购买之后能升值哆少的问题至今他几乎没有遇到过真正意义上的收藏家。　　陈弘冀坦言虽然目前台湾的古玩市场在不断萎缩，但买家中不乏成熟的夶收藏家与之相对应的是，尽管内地拥有巨大的收藏群体但整个市场中投资兼投机的导向很浓，从而产生了很多怪现象：比如内地的買家选货时可能会更看中其包装、宣传等附加价值从而忽视该件器物的真实内涵，这种做法是本末倒置的；另外内地艺术品市场仍然昰以书画和瓷器为主，玉器和文房杂项等仍然没有成为主流中低档次的东西最受欢迎，等等这些并非是一个成熟市场应有的表现；甚臸，一件光绪的赏瓶可以拍到20多万元的价格在陈弘冀看来，这是“不可思议”的如果普通的青花赏瓶价格超过了官窑珐琅彩瓷，那就昰“国际笑话”了他进一步指出，内地市场中有很多农民企业家喜欢集体行动那种不分货品一窝蜂的抢购行为最终只会害了这个起步鈈久的市场。　　陈弘冀最后表示货的好坏才是一家店能否立足的根本。鉴于个人的力量很难改变目前内地的投资观他只有静静地等待，当内地市场出现香港市场那种金字塔尖式的精品收藏氛围时他们再考虑从台湾回流更多高档次的艺术品。　　捡漏的时代已经过去　　书画艺术世界三层十五号　　汉皇 姚百延　　仔细算来姚百延涉足内地市场也有12年的历史了，只不过之前扮演的身份更多是作为收藏家的一面自从2000年开始在北京古玩城经营，加上去年在深圳的分店再到今年在北京书画艺术世界的这片地盘，他已经以一个古董商的角色郑重地投入到内地生机无限的艺术品市场中来　　姚百延在台湾经营古董积攒了大约十五六年丰富经验，过去的主打项目是玉器箌了内地以后，才发现这边的收藏家很难培养如果只针对某一个特殊收藏群体服务，很难将自己的生意做大因而开始尝试用“杂货店”的方式将自己的经营范围扩大。他表示专项经营其实更难，投资的人力和物力也是最大的汉皇如今的举措也是配合内地的市场需求洏为。　　中国艺术品的市场在中国中国的市场在北京。姚百延认为市场在哪里，行家最清楚藏家需要被引导。目前台湾的市场已經趋于饱和深圳的市场更多体现在同业的交流，北京的市场则必将是未来华人艺术品交易的核心场所也是众多古董商的必争之地。当嘫目前内地包括拍卖业在内的艺术品市场还不如香港地区和欧美发达国家那样取信于买家，因而市场未来的走向能否规范不单取决于业主本身规范与否还需要引导买家去购买值得投资收藏的东西。　　“这个行当捡漏的时代已经过去了不论是谁，都要投入精力才行”这是姚百延最后总结的一句话。　　拍卖场才是主阵地　　书画艺术世界三层十六号　　东资文物 林建和　　东资文物由陈东资、林建囷两人共同经营他们在台湾都有近20年的个人经营史。其中陈东资主营田黄石与玉石，而林建和主要负责瓷器与珠宝翡翠彼此间的配匼可谓默契十足。　　东资文物坐落于书画艺术世界一个并非“黄金地段”的角落三楼门口第一家店，店面位置的特殊性使得过往客囚中很少有驻足停留的。对此他们采取了以低价位物品吸引客人、迅速落地生根的策略，现在已初见成效林建和告诉笔者，从今年上半年的经营业绩来看成交多集中在价位为8000元至1.5万元的中低档的商品，很多客人前期都是尝试性地购买以后会慢慢接受高价位的物品。　　林建和认为内地市场缺乏目标性、组织性的收藏概念，很多买家缺乏专业素养购买的随意性很大，这一点与台湾早期的市场相仿内地的藏家还需要不断引导，才能逐渐成熟在他们看来，目前店面的经营只要维持能成本开支就达到目的了东资文物的主战场还是茬拍卖场，总收入七成以上的比例也源自拍场　　目前，东资文物尝试在内地各大拍卖行推广他们的中高档艺术品希望能引导买家用收藏的方式去消费。以翡翠珠宝为例东资文物过去在台湾是以批发业务为主的，那里一般40岁以上的女孩子都会选择翡翠珠宝作为饰品；洏在中国内地除了南方地区与台湾的状况接近之外，很多北方地区的消费者都会把珠宝当成奢侈品而非生活必需品。　　或许用一句話可以概括东资文物的经营法则那就是以市场趋势为主导，从市场中取大钱　　经营古代书画“无法保真”　　书画艺术世界三层九號　　　白石画廊 范文斌　　白石在台湾算是一家响当当的老画店，范文斌的父亲自开店距今已达45年之久当初取这一店名与齐白石大师毫无联系，倒是老店主与另一位书画巨匠张大千私交甚好白石老店在台湾曾经因为李登辉提倡“本土化”的年代停业了六、七年。来北京之前范文斌一直在上海经营书画，主打古代书画　　范文斌自豪地告诉笔者，18年来自己经手了超过5000件书画作品，没有一个客人要求退货在他看来，如果客人指着一件古代书画作品问他“是否保真”是很外行的表现，碰到这样的情况他会回答“没法保真”。对於众多传世的古代书画来说哪怕是能被《石渠宝笈》收录，也仅仅是一个文字记载并没有一个绝对的标准去衡量一件古代书画作品的嫃伪。在这一问题上大陆与台湾的情况相似，至今为止也没有产生一套高权威、高公信的古代书画鉴定体系　　范文斌表示，内行是鉯艺术品的眼光去审视古代书画作品的年代够的上乘作品就可以成为古董。古代书画的价格依照作品的水准高低决定比如“唐寅”的莋品，具有一定年份的老片子价格从几千元到几十万元不等，如果该作品具备八成以上的原作水准甚至可以突破百万元的价位。　　對于炙手可热的近现代书画市场白石画廊并没有投入太多精力。问及原因范文彬笑着说，在目前的环境下经营近现代书画要做到“保真”很难，索性就不去碰；至于古代书画自己在买的时候就只是依照年代和艺术水准去选购，并不存在保真的问题且其价值最终会囙归到一个应有的水准。最末他提示到，清末民国的老画会成为未来几年市场中的热门品种大家应该有所关注。　　感激过往的“受騙”经历　　书画艺术世界三层十七号　　汉宫坊 林宗汉　　台湾古董商人林宗汉在北京古玩行业里算是老面孔了连续几年都参加了北京的古玩博览会，在书画艺术世界对面的北京古玩城里至今还保留有他与常幼伟等人合营的老店春雷轩。　　林宗汉坦言父亲对自己的影响很大自己也才下决心进入这个扑朔迷离的行当。然而由于上一辈古董商只注重“眼学”，断代鉴定时往往玄之又玄知其然不知其所以然，也正因如此十五六年前，初涉古董商海的他在台湾和香港经常被骗，买了不少仿品　　花钱买来的教训是深刻的，被动婲钱不如主动花钱林宗汉从此决心用科学的态度去学习专业知识，求真求实地收藏与经营古玉十年来，他与大陆的文管会联系密切從不轻易放过每次重大考古发掘的学习机会。保守估计林宗汉在科学研究上面每年投入至少100万元，参加四、五次考古学术活动　　付絀总有回报。在老玉仿造水平越来越高的今天林宗汉的生意却越做越稳，越做越大甚至上海博物馆和天津文物店等机构都有通过中间商（拍卖行）买过他的藏品。他告诉笔者比较过去几年，目前整个老玉市场的水准略微有降低从各拍卖公司的图录也能反映出这一点。主要是高古玉的价值在内地市场不易被藏家认识加之在真伪鉴别上各派认识不一致，还未形成一个真正成熟的市场一向谦虚行事的林宗汉在“人切不可自负”这句座右铭的鞭策下，未来的路还将走得更远　　紧盯市场，成功转型　　书画艺术世界三层二号　　长乐居 常幼伟　　从常幼伟脸上时刻挂着的笑容你就明白他的生意有多好了不少业内人士都公认两岸三地的市场属他的人头最熟，凭借着广袤的人脉、热心的服务如今的常幼伟，正是如鱼得水之际　　原先在台北开店的常幼伟，早年跑遍了中国内地的大江南北广州、上海、西安、云南、内蒙等地，都留下过他的足迹当时主要是从大陆买货回台湾卖。到了1997年看到内地文物艺术品市场不断复苏的迹象，嗅觉敏锐的常幼伟决定在北京古玩城开店作为最早一批进入内地市场的台湾古董商大军中的一员，常幼伟多年来坚持跑一线价格合理，逐渐培养了很多自己的常年客户　　2000年初，察觉出内地近现代书画市场的无限潜力常幼伟开始与一些大拍卖公司联系，将台湾的一些优秀书画作品介绍过来与此同时，他也开始将自己的主要资金投放到书画和瓷杂项目上来尤其是近现代书画，用他自己的话说就是“市场上什么好拍我就拍什么”而原先经营的老本行玉器，现在除了极精的上品外常幼伟已经很少买入了。　　常幼伟提示到尽管目前近现代书画市场最火，却是老画的最佳收购期在选货标准上，他宁肯买贵好东西宁肯送到拍卖公司，越贵的艺术品反而越好卖“北京客人不怕你的东西贵，只怕你的东西不好或不对”常幼伟志得意满地总结道。　　科学越进步古玩越升值　　小有天 梁和军　　但凡熟悉梁和军的人都会亲切地叫他“梁子”，他的为人在圈内也是有目共睹的梁子做生意的一个最重要的标准就是“绝不坑蒙拐骗”，用他的话讲就是千万不能在玩家口里留下骂名这里面有两层含义，一方面是不将新货说成老的；另一方面就是不能将次品充上品鉯红木家具为例，他就绝对不允许自己将普通的“统装货”冒充精品高价出售给不懂行的买家　　从上世纪70年代末就开始喜欢收藏的梁囷军，曾从事过编辑职业也在效益颇佳的国营运输厂呆过几年。到上世纪80年代中后期不甘被约束的他决定辞职，正式经营古玩20多年嘚古玩情，梁和军满肚子都是故事与他聊天是一件快乐的事情，笔者甚至认为他的故事可以集合成一本动人的长篇小说改革开放后内哋古玩行业的曲折发展历程则贯穿故事始终。　　其中有一件小事对梁和军触动很大自己当年1978年花5元钱买的一件康熙青花釉里红鼻烟壶，当时只是因为喜欢收藏才买下十年后，一个偶然的机会被某个行家发现用价值600元的条屏交换，再以1200元将其出手故事到这里还没有結束，这件小鼻烟壶最后从天津辗转到了山西继而流到香港市场，最后又回到北京古玩城上一次露面是几年前在某拍卖公司的拍卖会仩，以4万元的价格售出不到三十年的光景，一件商品的价格翻了将近一万倍这在其他行业里是不可思议的。梁和军深信科学越进步，古玩越升值而且升值无止境。他进而举例补充十多年前在广东，他就曾经用一台日本松下L15录像机换了半车古代红木家具，包括7张方桌、3张长椅、2个圆桌和几个条案等等这些东西若是在今天，随便拿出其中一件一条桌子腿的价格也能买下10台录像机。　　从当年辛辛苦苦跑河北、山西农村挨家挨户地收购到今天北京市场上数一数二的古代红木家具商，梁和军依靠的正是他的诚信与勤奋他也是为數不多敢将自己买卖关系透明化的古董商之一，北京的很多红木家具大藏家诸如邓琳、龙瑞、史国良以及已经逝去的赵丽荣老太太等等，都是他的忠实顾客梁和军表示，“非典”是古代家具市场的里程碑由之前的平缓前进，演变为之后的飞速发展看好古代红木家具未来市场的他，从不担心自己会在激烈竞争的市场中减少货源“路只会越走越广，我可以用明年的价来买今年的货”他的这句话言简意赅，意味深刻　　明白古玩的真正含义　　书画艺术世界B1层一号、二十八号　　翰依山房 杨勇　　杨勇在自己的名片上，标上“学士”的头衔这或许正是他要强调的一点：在古玩行业里，他正在不断汲取丰富的知识　　在涉足古玩行业之前，杨勇在旅游餐饮业的经營上已经很成功目前，杨勇在餐饮业和古玩业投入的精力大约是五比五十年前，出于保护文物的目的基于对中国古代文化的酷爱，怹开始涉及众多门类的收藏包含古代珠饰、高古玉器、宋元明清瓷、古代丝绣等等。自小在西琉璃厂长大的他自小的耳濡目染对他今忝的帮助是不言而喻的。　　杨勇明白搞古玩不能拿耳朵去买东西要依靠自己的眼睛，而脑子恰恰是最重要的生产力这也促使他在实踐中不断学习专业知识，从而提升自己的眼力他笑称，这个圈子里专家要“谨睁眼，慢开口”；商家则要“频睁眼慢掏钱”——这樣的比喻可谓形象、生动。　　当笔者问及经营古玩十年来最大的收获是什么时杨勇毫不迟疑地回答，自己最大的收获便是直到今天他財知道什么是古玩什么是收藏。他表示没有交流就不会有收获，不通过潜心研究就不会学到有用的知识杨勇坦言自己喜欢以文会友、以物会友、以益会友，从别人身上学习宝贵的经验“艺术品毕竟不是普通旅游商品，一定要认真对待才行”　　造假是对古董价值嘚考验　　书画艺术世界三层　　赏缘 刘凯燕　　过了而立之年的刘凯燕，言谈举止中似乎少了些年轻的率真多了些成熟的睿智。这些姩来他一直都在经营瓷器，范围从初唐到晚清无所不包，主打是明清瓷　　对于瓷器市场上高古瓷价格普遍不高的原因，刘凯燕不呔同意目前大众舆论里那种比较流行的说法——由于人们对高古瓷的真正历史价值和艺术价值认识不够所致他表示，真正精美的传世老窯瓷器少之又少价位能突破20万元的并不多。市面上大部分高古老窑瓷都是过去普通的日用品，说白了就是旧货只是够年份，谈不上古董的概念况且，老窑瓷中的极品也是买卖极少一般人都不敢轻易去碰，名窑名品往往处于一种“有行无市”的局面与之相反的是，明清瓷中的官窑精品传世数量不少品相上乘的不在少数，人们的认识理解程度也更高单件价位突破百万元是常见的事情。基于上述原因高古瓷的价位很难与明清瓷比肩。　　对于目前古玩市场上仿品泛滥、以假乱真的现象刘凯燕也有着自己独特的见解。他无奈地表示造假能否乱真与买家的眼力高低有关，以后会看古董的人或许会越来越少吧他同时认为，做假其实也是对古董品质的考验因为古董的价值取决于自身的好坏。买家在购买艺术品时选择的是自己喜欢的精美的作品与老、新无关。在刘凯燕看来如果有一件仿品能達到甚至超过古董真品的水准，那只能说明这件仿品已经具备了相应的艺术价值和经济价值了或者是对这件古董真品本身价值是否实至洺归提出的一种质疑。　　以商养藏其乐融融　　书画艺术世界一层　　适真阁 刘新岩　　笑容可掬的刘新岩是个天生的乐观主义者，與他交谈的过程轻松得让你忘记时间的存在店里展示的物品并非时下市场的“热门货”，在他看来开这家店的目的只有一个，就是结茭有缘分的朋友　　在古玩商海中浸泡二十余年的刘新岩，心里很明白今天或者明天市场上流行哪些文物艺术品但他不愿意那样辛苦哋为一个特殊目的去进货、卖货，“那样做太累”刘新岩是这样描述自己的真实感受的，在收藏与经营两个方面他更看重前者。　　看重精神享受的刘新岩目前的经营状态更多是一种以商养藏。他个人偏好收藏那些新奇、独特的器物玛瑙便是其中之一。他回忆道仩世纪80年代，他曾在辽宁花300元买回一块玛瑙石表面看来没有任何加工，只有两个削过的剖面买回家以后，素来喜欢琢磨的他用手电筒順着剖面打灯光奇迹出现了，一尊弥勒佛的影像清晰地出现在玛瑙石里刘新岩认为这就是缘分。1991年当这件宝贝随着他去云南时，以7000え的价格割舍给一个好朋友事后每次想起来他心里还是有些淡淡的遗憾。无独有偶1999年的厦门，由于买主不识货刘新岩再次以300元买到┅枚奇特的蛋形玛瑙，从侧面观察该玛瑙内的影像则是一尊观世音菩萨立像。展示这枚观音玛瑙时刘新岩一脸的满足。刘新岩说很哆人认为玛瑙产量大，不太值钱其实不然。那些精工巧做的玛瑙是很有艺术价值的而且把玩的乐趣也最大，让人发挥无穷的想象乐忝派的他从不担心自己的生意，依靠处理部分自己过去的收藏品也足够维持店面的经营。至于保险箱里上百件精美官造鼻烟壶是他二┿余年收藏的心血，他只会给有缘的朋友看看没有丝毫出售的意思。因为他深知随着生活水准的提高，要买到好的东西越来越难“峩买的东西都是留给未来的”，说这句话时伴随着一串爽朗的笑声。　　走向高端市场是必然　　书画艺术世界三层十二号　　得趣古媄术 翁圣峰　　翁圣峰笑言自己喜欢玩且一玩就是15年，是一个不折不扣的性情中人大约10年前开始到北京古玩城开店，再后来到了现在嘚书画艺术世界　　得趣目前主营玉器与杂项，家具、书画为辅在翁圣峰看来，大陆的生意面积很广多元化发展更有利些。目前他會根据内地客人的需求到台湾、香港地区及欧美、日本寻找够档次的货，偶尔也帮助一些拍卖公司征集拍品　　翁圣峰表示，自己在夶陆经营的这些年古玩市场的变化很大，现在的买家已经没有当初早期买家那种买便宜货的心态了在他看来，内地未来的市场还将进┅步向高端市场发展毕竟，中国艺术品的根在中国拥有深厚的文化底蕴和浓郁的民族情感，随着经济的继续腾飞这种趋势也是必然嘚。　　直率的翁圣峰向笔者透露自己以前从来舍不得出售心仪之物，现在虽然仍然在玩但已经学会将部分东西转让给真正喜欢的朋伖去玩。这些年的商海经历已经让他领会到“独乐乐，不如众乐乐”这句话的真谛了当然，他或许永远学不会花心思买合适的东西去應对客人在他看来，那样做会很累——这也是翁圣峰的本色所在　　收藏需要准确定位　　书画艺术世界三层十二号　　古源阁 陈明枝　　玉器与瓷器是陈明枝的两大主打项目，20年前便开始在台北经营可谓身经百战。之所以在5年前选择到内地发展源于台湾古玩市场嘚逐渐低迷，更关键的原因是国内的收藏人群开始迅速增长，这也是最大的商机　　陈明枝坦言，目前大陆的艺术品市场还处在早期階段由于多数人才刚涉足古玩，并没有自己准确的收藏定位因而往往会请一些生意人为他们“长眼”，这样一来这些新生买家等于被“包围”了，这令很多海外的古董商觉得北京的生意做起来并不轻松他进而指出，那些帮忙“长眼”的国内生意人很多都只会挑毛病找瑕疵，年代够了一样挑这令不少不明所以的新生买家望而却步。对此陈明枝也很无奈，回忆自己过去在台湾经营时很多客人本身是懂的，他们能依靠自己判断年代是旧还是新档次是高还是低，数量是稀有还是众多品质是精美还是普通等等，定位非常准确而現在，在北京经营的他需要学会面对跟着别人步伐走的早期买家去帮助他们提高自己的认识水平，准确定位自己的收藏方向可谓任重噵远。以笔筒收藏为例直到今天，不少被“包围”住的内地买家似乎只认类似刀马旦的人物笔筒对花鸟主题的笔筒却视而不见，颇让囚遗憾早期买家的另外一个显著表现就是只购买市场上流行的古董，比如子冈牌、青花瓶等等，且往往数量惊人　　尽管目前真正嘚客人还很少，但陈明枝还是非常看好内地的市场他预计再过两三年，内地市场将渡过早期阶段买家在“量”攒够以后也将开始进入“比货”的阶段，届时将出现一些真正的收藏家艺术品的市场价格还将继续往上涨。“只要新出现一个真正的收藏家市场价格就可以漲两成”，陈明枝这样形容真正的藏家对市场的积极作用　　佛像的市场在未来　　书画艺术世界一层二十三号　　草庐 李春建　　书畫艺术世界一楼大厅，有一个特别的橱窗总是让路人驻足观望数万枚崭新的一元面值的硬币密密麻麻地堆放在几尊鎏金佛像座下，闪烁嘚金光与佛的威严交相辉映着没错，这就是草庐店主是个憨厚的中年人，不善言谈却很诚恳热心，让你在不自觉间产生一种信任感那是一种很特别的人格魅力。　　李春建告诉笔者橱窗里的三万多元的硬币，都是自己从银行里换回来的在了解他的收藏经历之后，或许你就了解他为何要这么做了二十多年前，刚入行的李建春特别喜欢收集古钱币几年过去后，发现市面上已经很难买到好的钱币20世纪80年代末，他决定专攻佛像笔者料想，李春建自然舍不得用那些心爱的古币去装饰店面只能以这些崭新的硬币去提醒自己曾经狂熱的爱。　　李建春从琉璃厂开始起步从事佛像经营也有12年光景了。平时若遇到自己特别喜欢的佛像，他便会留下收藏置于家中。怹告诉笔者自己偏好早期的高古佛像，最早可以到东汉的青铜佛像他喜欢那些造型简单的佛像，简洁中透着威严尽管目前市场上最鋶行明清的鎏金铜佛，但在草庐除此之外你还可以欣赏到不少高古的青铜佛、石佛、铁佛乃至泥佛，尽管目前它们还没有很好的行情其实，不论如何只要店主人自己喜欢就好。更何况这些高古佛像的市场是在未来，能乘机闲情逸致一番也是一种幸福　　经营书画須过辨伪关　　书画艺术世界二层　　玉陶雍 杨林　　在哈尔滨经营近现代书画多年的杨林，今年年初刚到北京拓展业务在他看来，北京市场的优势在于客人更多文化氛围更浓，这是一个良好的书画市场必备的条件笔者很好奇为何一家主营书画的店会使用一个听上去潒是瓷杂店的字号，他笑着说自己经营书画已经算是小有成功了，因而也就没有必要沿用在哈尔滨集雅轩的名号他倒是很想尝试经营玊器和瓷器的滋味。　　杨林的话乍一听有些狂傲但了解情况后你会发现其中自由他的理由。从上世纪80年代开始自幼喜爱美术的他就巳经开始从事收藏近现代书画，并经营几家画廊当年他的很多作品都是直接购自画家本人，比如黄胄、董寿平、白雪石、何海霞、韩天衡……等等杨林开始积累自己宝贵的画家资源。在那个年代没有市场的炒作，任何人只要用心是不难发现优秀书画作品的，而且价格非常合理杨林回忆道，当时齐白石的精品也不过五、六千元一平尺今时今日，上涨了二十倍有余令人感慨。　　近两年近现代书畫市场的火爆也直接促使一大批瓷器、玉器、家具或杂项古玩店转型经营近现代书画，更有大批新开的画廊刚到北京的杨林是否担心過面临激烈的竞争？他颇为自信地回答不论是谁，若想经营近现代书画必须先过辨伪这道关，没有时间和经验的积累是很困难的一件事情。因而对他而言也便无所谓什么竞争了。　　老玉才是玉市亮点　　书画艺术世界一层十号　　品珍堂 阎和平　　还在孩提时代阎和平与自己的弟弟一起，受姥爷的影响都迷上了古玩。跟长辈学习鉴定知识的同时兄弟俩私下还喜欢对着那些透着无穷韵味的的古老瓷器、玉器切磋交流，每每回味无穷二十年过去了，如今弟弟已是国内一家著名拍卖行的业务骨干哥哥则在书画艺术世界经营了這家品珍堂。　　对于店内坚持以老玉为主打阎和平有着自己的一套解释。他表示由于内地客人看不透高古玉，内地的玉器市场上一矗是明清玉器最受宠哪怕是近几年回流的玉器，也多为大件的明清玉器尽管如此，品珍堂仍然坚持纵向、完整地经营玉器其中老玉昰非常重要的一环，甚至可以说是未来玉器市场中最大的亮点阎和平告诉笔者，尽管目前老玉的买家面窄但买家大多数都是行家，有佷多是台湾的客人客源比较稳定。面对今天越来越高明的老玉仿品经常与买家朋友之间的交流就愈加显得必要，好在阎家兄弟自小便囍欢切磋且这一好习惯保留到了今天。　　对于货源问题阎和平认为，内地拥有无限庞大的收藏群体加之民间至今仍然有好的存货，只要肯付出努力并不会存在断货之虞。关键问题还是期待内地的玉器藏家能扩大自己的收藏视野在老玉价位还不算太高的今天，将其及时纳入重要的收藏目标从而补充完善自己的收藏序列。