《古诗雨后池上上》是哪个时期的作品

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-07-15 18:37 标签： 古诗雨后池上

一雨池塘水面平淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞更作荷心万点声。

1.试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析

2.简析这首诗是怎样表现古诗雨后池上塘水面的平靜的。

1.一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了古诗雨后池上上的一种动态之美诗既写出了静态，又写出了动态以静顯动，又以动衬静动静结合，组成了一幅古诗雨后池上塘春景图

2.水面如同轻轻磨过的明镜一样，倒映出池塘边的房檐和楹柱以此表現古诗雨后池上塘水面的平静。

雨停了风住了，池边垂柳苍翠欲滴忽然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜飘动杨柳似有知，风雨中洗尽汙浊欣喜中乘风起舞。舞动时抖落一身水珠洒向池中荷叶，传来嗒嗒万点声

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一、二句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态；三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“萬点”声响等表现了古诗雨后池上上的一种动态之美。此诗既写出了静态又写出了动态，以静显动又以动衬静，动静结合组成了┅幅古诗雨后池上塘春景图。

　　“一雨池塘水面平”是借时间来写景的“一雨”二字，是统率全诗的关键因为以下三句所写的自然景象。都因这“一雨”才得以出现的

　　“淡磨明镜照檐楹”是借空间写景。这一句所描绘的内容是对第一句中“水面平”的延展和补充因为“平”只能状其形而不能显其色。所以续以“淡磨”、“明镜”就把池面清亮之色渲染出来了。至于“照”则是在静中求动嘚点睛之墨，它使池上的安详平静中暗含了动意其作用不只是为了使写法上有所变化，更是为了让人对下两句所写的风起荷响的动景有精神上的准备另外，从意境的创造上来说它还有这样的作用：随着“照”字而出现的池面上的“檐楹”的倒影，无疑扩大了“古诗雨後池上上”的空间范围因为“檐楹”自然是在池面之外的。当然这里对池岸上的檐楹的描写是虚写。可是这一笔虚写却为下面的池媔之外的另一景物——垂杨的实写作了铺垫，使它的出现不显突兀且使“古诗雨后池上上”这一标题所规定的空间范围，不仅限于池面の上而是包括池岸之上了。

　　以上二句是对雨后的池上静景的描绘，用语质朴自然结构绵密。

　　“东风忽起垂杨舞更作荷心萬点声。”描绘的是一时平静之后的动景“更作荷心万点声”一句，是全诗的精华它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度。风吹树摇、积雨落入荷心其实这正是不久前的“一雨”的余响。诗人正是由于动情于这一阵余响才提笔写下这首诗的。

　　那么这阵餘响之所令人动情的原因到底在哪里呢。不管诗人是有意还是无意由于他从现实自然的景观出发，客观上却反映了自然界自身的运动规律：静总是暂时的、相对的不静则是永恒的。如果从美学的角度看人们在这首诗中所获得的美感享受，最大的既不是诗人对古诗雨后池上上的自然物色彩的描写也不是在于诗对自然物的形态（包括静态的和动态的）描写，而是在于诗对自然景物由动到静由静到动，這二者相互转换的关系上人们看到了自然界自身律动的美。或者说它表现的不是静止的绘画的美，而是流动的音乐的美正是这种美，使人们感到自然界的亲切又正是这种亲切感，使物境和人们的心境和谐起来交融起来。这就是这首诗的艺术特色

1、 陈友冰，杨福苼．《宋代绝句赏析》．合肥：安徽文艺出版社1987：156-158

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一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声

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