电影中他们赌桌怎么玩上玩的都叫什么啊？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-06-13 01:15 标签： 赌桌怎么玩

贾樟柯新片《江湖儿女》中，女主人公由“巧巧”变身“巧姐”，用了十七年时间。

女人进入江湖，多与男人相关。男人迷恋江湖，像男孩迷恋枪炮一样。《老炮儿》里的六爷，到老有颗江湖心。可惜，江湖早已不是他的江湖。话匣子，一见六爷误此生，再想撇清，也就不能了。

巧巧原先并不承认自己是江湖人，她也有过不进江湖的可能，与徐峥饰演的眼镜男去克拉玛依，一间小卖铺也可以过此生。巧巧最终成为“巧姐”——留不留在江湖，是女人自己的选择。

对于我这般浅薄的观众，贾樟柯的电影是道坎，我曾经选择敬而远之。听说过他部部电影的大名，却从来没有看完任何一部。这次观影的体验让我惊喜，原来，他非常会讲故事，而且我看得懂。

契诃夫有句烂大街的谈电影创作的话：如果在第一幕里边出现一把枪的话，那么在第三幕枪一定要响。魔鬼在细节里，时间行走的脚步也印在细节里。贾樟柯相较刘若英这样的新晋导演，不但胜在会讲故事，也胜在善于利用细节。

《江湖儿女》里的年代感，不是用滤镜营造的。手机、服装发型的变迁，交通工具的更替，人物气质的转化，都被导演当作精准的时间刻度。

影片最初的镜头，给了山西大同的公交车车厢。乘客们静默着，有的盹着了，头发一律喑哑蓬乱。给特写的小女孩戴银耳圈，穿黄毛衣背带裤，那是极娇宠的打扮。拿塑胶衣架的女人，虎口处有几点刺青，我小时候在邻居阿姨的手上看到过。这样的开场，时间感扑面而来。

本以为是发生在上世纪的故事，却比我想的更为贴近。镜头拉远，大地上处处可见废墟片片，新世纪第二年，大同和许多城市一样，正在加快脚步翻新重建。

斌哥统领着声色世界，巧巧是他现时女友，一出场，众人赶着讨好。巧巧腔调十足，端着，用眼风带过场子里的一切，好几分钟没有台词。和大同有头有脸的人打招呼，直接用拳头——粉拳。她知道，自己好看着，而且，身边有斌哥。

演员赵涛年已不惑，标签是贾樟柯妻子兼御用演员。当然，她更是个好演员。赵涛的长相不完美，但她塑造的十七年前的巧巧是可信的。厚重的齐刘海，绣花牛仔上衣，中指上有一枚硕大水钻戒指，浮夸醒目。它在前半段时时闪现，像“年轻”二字的代号。它曾经伏在巧巧父亲的背上，安抚着、哄拢着。父亲已经衰朽，凭着酒劲叫嚣对煤矿领导的不满，用的还是文革时期批斗的调调。巧巧知道，都过时了。

巧巧的世界热辣新鲜。彼时，斌哥无比笃定，深觉大同诸事可运于掌。他追求仪式感：麻将桌上请关二爷一起断是非；KTV里用脸盆喝“五湖四海”；吞云吐雾间和手下兄弟一起看黑帮片；丧礼上，让国标舞者送二勇哥一程……从这些细节里，可以看出贾樟柯的调侃。我甚至想，如果，让真正的江湖人来拍摄“江湖感”，又是哪般模样？

斌哥说过，混的人，大多死在江湖上。或许，这于他是最好结局。街头混战中，如果不是巧巧拿出手枪吓退一帮愣头青，斌哥应该挂了，成为大同神话，多年后谈起还会令人唏嘘。胸膛起伏、呼吸粗重的巧巧朝天鸣枪后，斌哥却一步步走成了笑话。

直到此时，巧巧的行止都还像一种表演，是角色本身在“演”。她说她不是江湖中人，可是，注定逃不脱。

五年的监狱生活过后，巧巧由跳脱的刀马旦，生出些青衣风范。刘海梳在一边，洗净浓妆，衣服中规中矩，脸面上有了中年人的凝重。斌哥是她的执念，即使入狱前并不十分爱，这五年里分分秒秒地焐，也焐成胸口的一点朱砂。

导演很少去交代背景，他与她因何相爱、二勇哥为何而死、生瓜蛋子为什么痛殴斌哥，都没个清楚由头。背后种种，大可想象。生活要抽丝剥茧，哪里是一部电影可以容纳？

故乡、长江、三峡，这些，也是导演的执念。他拍摄过电影《三峡好人》，《江湖儿女》中段有关三峡的情节，有对这部电影的回望。

故事中段，与长江密切相关，也是巧巧的落魄辰光。钱包被偷，斌哥移情，吃住没有着落。巧巧原本不想走进江湖，却必须堕入其中。此段情节又最最紧凑过瘾，蹭喜宴，吃得天经地义；骗老板，演得有礼有节。想跟她“耍一下”的摩的司机，被她狠耍一把，骑走摩托，举着车牌报案。最妙处，借警察的电话，叫来避而不见的斌哥。

一连串的骗与被骗之后，巧巧成长起来。其实，五年的监狱生活早已改变了她。现在，她有另外一种“端”，是监狱里养成的拘谨安分。有人来，起立站好；坐下时，双膝并拢，双手安放膝头。曾经的放肆潇洒，早已经在狱中洗净消散。赵涛用精准的面部表情和动作语言诠释巧巧的改变。

在影片中一闪而过的配角熠熠闪光。丁嘉丽演的黑衣女，吃饭前先感谢主，虔诚的信仰并不妨碍偷盗，夹菜的劲头像极我身边熟人。张译演的小老板油腻十足，隔屏可见，他被骗，竟让人觉察几分解气。

小旅馆里，斌哥说，他已经不是江湖上的人；巧巧幽怨道，我现在就是跑江湖的。其实，斌哥哪里离得了江湖？一年牢狱，满盘皆输，他想让别人看到自己还能翻身，“要不了三十年”。所以，他选择有钱的“大学生”的妹妹做女朋友。

果真，很快就“三十年河东，三十年河西”了。戏的后半段驶进2018年，动车、高铁，那么快；智能手机、导航定位，那么准。只是，斌哥快不了也准不了，他瘫了。

摔碗一段，让人五味杂陈。昔日荣耀至极、前呼后拥，到如今，身体都不再听使唤，斌哥内心的落差只能表现在无故找茬上。

巧巧接纳斌哥，她说：“江湖上，不就讲情义二字吗？你不是江湖中人，你不懂！”这是妥妥的讽刺，为多年前他的抛弃。

义，是给斌哥治病；义，是装了摄像头，把监控显示器安在斌哥屋里，让他觉得自己还有用处；义，是在斌哥被羞辱时，巧巧砸在老贾头上的茶壶。巧巧可以，她敢。此时，她做的事，与之前的斌哥几多相像。招赌，手下有兄弟看场子。她被人称为“巧姐”！

巧巧为斌哥所做一切，似乎用“情”字也说得通。本以为，历时十七年的情感可得圆满，不料，斌哥握住巧姐的手后，她竟然挣脱了。虽然，这只手曾经为身边的男人开过枪、获过罪。这个动作告诉斌哥，“情”没有了，只剩下“义”。

巧巧的中指上现在依然有一枚戒指，钻戒，大得眩目。她不需要男人买，可以自给自足。很多年前，她从奉节回大同，火车上遇见眼镜男，决定跟他走，甚至尝试接纳他的身体。彼时巧巧还是认为，男人才可以给她未来。最后，巧巧放弃——所以成了“巧姐”。

新疆的夜空神秘高远，UFO的闪光转瞬即逝。眼镜男说过：“我们还是要有点儿大宇宙观的。”信口开河吹的牛，却真道出世间真相：一己之事，于宇宙不值一提。

巧巧带着瘫痪后初到大同的斌哥回自己的场子时，镜头拉得十分高远，楼房林立，街道整齐，却是那般冰冷无情。世界不关心某个人，宇宙更不关心。那些悲欢离合，都不过是一个人的天翻地覆。还好，有导演在关注。

斌哥选择离开，只在微信上说一句“走了”，留下一信封的钱。那是“大哥”尊严的终极体现。

影片最后的画面停在监控显示器上，中年巧姐无力地倚墙而立，画面模糊晃动。或许，导演想告诉我们，荡气回肠的江湖儿女故事，于上帝或外星人来看，不过是显示器上偶尔的停格。

横有千古，纵有八荒，一切都只是寻常。有人的地方就有江湖，江湖儿女的故事，我们怎么会不懂？

在电影中，导演即是上帝，贾樟柯还是痴迷细节的上帝。许多情节的设定、道具的运用，让我会心一笑，像巧巧的两枚戒指，发型妆容的变化、面部表情的转变。她两次带着腿脚不便的斌哥来到野外，第一次，她只是个小女友，第二次，已经近似一位母亲。花脸盆在电影里也出现了两次，一次是用来喝“五湖四海”，另一次是斌哥带巧巧跨火盆……

一只矿泉水瓶在影片里发挥了极致作用，堪称神道具。撕去标签，因而没有植入广告。巧巧用这只瓶子喝水，打人，控制感应门。与眼镜男见面时，他试探着伸出邀约的手，巧巧让他牵住的也是这只瓶子。整个中段故事，巧巧只穿了一套衣服，面容寡淡寻常，可是，还是会撩一撩头发，不忘自己最后的凭恃。那只矿泉水瓶子，是她落魄时最好的伙伴。

这一年，我进影院看的几部国产影片质量都颇上乘。《我不是药神》让我落泪感动；《一出好戏》引人深思。《江湖儿女》，让我认识了可以贴近大众的贾樟柯。一批优秀演员也在荧幕上大放异彩，他们的脸不够精致，皮肤松驰，可以看到皱纹色斑。可是，我看到了真实生活和对生活的思考。那些脸，是我身边人的脸；那些事，我也大略经历听说。《江湖儿女》里的大同，看起来和我居住的小城十分相像，路灯与广告牌竟是同款。我喜欢这种熟稔的味道，像贾樟柯，一直迷恋着家乡的味道。

斌哥说，三十年河东，三十年河西。我们的国产电影，终于不再是只能递上打火机跟水果刀的小弟，它们终于配得上在电影江湖里被叫一声“大哥”。

本文由上海文艺评论专项基金特约刊登

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