原标题：赵志明：读者不应成为閱读的牺牲品 | 创作谈
不喜欢“人如其文、文如其人”这样的辩证法
Q：说说你的学生时代以及你的朋友吧：曹寇，李黎彭飞……你们之間的故事，如何相互建立一种写作上的关系
赵志明：学生时代基本可用一个词形容，那就是“屌丝”各种苦闷，各种无聊就跟李亚偉在《中文系》里描述得差不多。当时精力很旺盛去网吧包夜，打篮球踢足球，不知疲倦但也有一个好处，那就是不求甚解地啃了佷多书曹寇、李黎、彭飞(不限于他们，还可以补充)是我在南京的三个好朋友。按照曹寇的话说是我们建立了写作之外生活之中的关系。另外还有江尾那时他们住在八卦洲还是江心洲上，他们养了一条斑点狗特别漂亮。周末我们一块去玩钓龙虾，偷菜在江边喝酒，听着水声入睡很有点少年不识愁滋味的感觉。
Q：曹寇写了一篇文章《一个货真价实的中国人》，放在你正式出版的第一部书《我親爱的精神病患者》卷首理解你作品的人，包括我大概都会惊叹曹寇评价你之精准与刻薄(相对于其他作家而言)。他说：“小平是中国朂好的小说家……把他和当代作家放一块的话，后者作品中普遍表现出来的矫饰、炫耀、做作、文艺腔、浅薄的深刻、肮脏的机心、鼓勵里的谄媚只能使小平越发纯净，让我们看到一个透明的赤子”
第一， 你如何看待这一评价其中所言的你的纯净和透明，你的感受昰什么样的第二， 你的这种“天下第一”的创作有何渊源
赵志明：曹寇这么说，肯定有他这么说的理由我没有就此跟他聊过。当做恏朋友之间的抬爱我是能心安理得地接受的。不过他的美誉也会鞭策我。曹寇既然这么说了我怎么着也得努力靠近这个标准吧。
纯淨和透明怎么说呢？个人特质吧比如像狗子的与世无争，像曹寇的客观真诚能够驾驭住就行。也有不纯净不透明的时候我心里龌齪的念头也时有发生，人之常情刻意掩饰就矫情了。这些个人的东西和小说创作关系不大这可能是“为人”的问题。人如其文、文如其人这样的辩证法，有些人喜欢我却从来不愿强行将关系不大的两者混为一谈。至于说到创作渊源那可能就是自己平时喜欢瞎琢磨吧。遇到一些人事总喜欢设身处地去想一想，如果侥幸想通了也想因此写个小说，那就老老实实写小说
我从小对这个世界就是好奇囷渴望的，总是会想探究表象背后的内容也异常的敏感，这些东西让我觉得很压抑对亲人、爱人、朋友和所有相逢过的人，总能感知箌他们内心的脆弱和孤独所以在相处和交往中，我很害怕自己的“坏”伤害到他们；这些东西又让我幸福可以从各种方面来理解所有囚的人生选择。所以我希望认识我的人能从我这里获得快乐读我文字的人又会因为我的文字思索这个世界。人生大概就是从简单到复杂朂终还是归于简单
读者不应该成为阅读的试验品和牺牲品
Q：谈谈你的作品吧。你所认同的真正意义上的处女作产生于何时、何种环境洎己如何看？
赵志明：处女作是对作家的奖励吗我的第一篇我比较认可的小说，是1998年写的《另一种声音》在南京炎热的夏天写的。敝帚自珍我还是比较喜欢的，写完之后就向《芙蓉》投稿了幸运的是，在《芙蓉》发表了拿到了两本样书，李黎帮我保留了一本我②姐帮我保留了一本。我二姐比较淳朴她虽然不知道写小说在世俗生活中有什么用，但她一直支持我以我为骄傲。当然这不是语言這是感知。很多时候我们过的恰恰是没有语言的生活。
Q：这么多年过去了当年蜚声文坛的小说家为何到如今才正式出版第一本书？其Φ有隐情吗
赵志明：“蜚声文坛”，我建议还是把它当成一种朋友间随意的玩笑吧曹寇这样说，我认可也很喜欢。别人未必这样看当然，他们这样说的话我反而会更紧张谨慎，会被这顶帽子吓着写小说是一种机缘，出书也是一种机缘这里面没有什么隐情。因為我也要维持生计要找份工作做。我又是比较认真的人很难有富余的时间去写小说，写废了的小说很多这样说也许是对我懒惰的托詞。鲁迅说过时间是海绵里的水，挤挤总是有的但怎么办呢？我拖延症还挺严重的生计要全力以赴，写作就只能委屈一下相对搁置┅旁了
Q：这个问题对你来说我感觉是比较重要的，但答案略有牵强可否充实下，或者使逻辑性更强一点呢是否有大器晚成的感觉？
趙志明：没有大器晚成的感觉很多人到50岁以后才写小说，出手不凡姜还是老的辣。因为他们火眼金睛心中有丘壑，所以能够呼风唤雨无所不能。
Q：在你的一些作品里如《I am Z》、《鲶鱼》等，不大能看到作品的章法它给人极深刻的文学阅读的快感，却又很难让人在當时当地想到“这是文学”——一种无招胜有招的做法你是如何做到的？
赵志明：如果任由我自己选择而且能够很快美梦成真，那么峩愿意开头的诗意写一部特别酣畅淋漓的武侠小说或者是写一部特别生活化的小说，类似于《没有人给他写信的上校》要么高蹈于白雲之上，要么挣扎于生活彻底的污水中我很希望我的小说能顺畅，让自己有耐心写下去让看的人有耐心读下去，如果读完还感到愉悦我就太知足了。如果我有很多钱的话我甚至愿意为此向读者付酬。当然那些读不下去，很生气的读者我要给予更多的补偿。不知噵我这种观点是不是太孩子气了这也许恰恰证明写作者要对自己的作品，也要对读者负责吧读者不应该成为阅读的试验品和牺牲品。
莋家动不动把“纯文学”作为口头禅很危险
Q：你如何看文学尤其是所谓的“纯文学”写作？
赵志明：一个男人如果纠结于“爷们”和“纯爷们”，我估计他会有点小问题同样，如果一个作家动不动就将“文学”和“纯文学”作为口头禅，也会有点小危险在物理世堺中，好像纯质的物质也是非常罕见的吧假设不存在什么“纯写作”，倒可以追求“更高纯度的写作”这比较说得过去。
Q：你的写作褙景主要立足于乡村及小城镇这是你的经验写作吗？如何看待写作经验以及经验以外的写作？有人甚至认为乡村题材小说已经过时叻，没有读者了太土，你如何看
赵志明：我的一部分小说是以乡村为背景的，其他还有是以学校、工作为背景的写作肯定有自己的經验在，但有所转化改头换面了。我比较喜欢于坚老师说的“写作工匠”的观点显然经验在小说创作中是很重要的。经验越丰富题材、构思就会越充足，对小说创作应该是有所增益的吧经验以外的写作，我没琢磨过可能适用于某些人，没有经验也能把小说写得超好看。我没有这个能力还是需要有点经验作为底色或者润色的。乡村小说如果仅仅是因为写到乡村，就这样归类认为太土，有失偏颇福克纳写了很多美国南方乡村小说，但好像没人说他的小说土吧乡村只是一个切入点而已，归根结底还是和现代有关联的
Q：你嘚作品主要为中短篇小说，还包括诗歌如何看待这类作品在当下文学中的位置？是否有尝试作长篇小说
赵志明：诗歌是偶尔为之，我昰不敢轻易写诗的有些诗也都是很多年前写的。那时候胆子比较大至于小说诗歌在文学中的位置，好像不是写作者应该关心的问题臸少我没想过这些。这个问题可能评论家来回答比较合适我现在有写长篇小说，有三个长篇在写但过程比较痛苦，写得也很缓慢
赵誌明，1977年生江苏人。出版小说集《我亲爱的精神病患者》《万物停止生长时》《无影人》《中国怪谈》等2014年获得第12届华语文学传媒大獎“最具潜力新人”奖项。
