关于初三中考冲刺的诗歌 诗词 自创现代诗诗 都可以。

《诗 基础知识》(对仗)

对仗昰我们汉语言文学特有的用词方法。这是因为我们的汉字是一字一音非常适合组成相对的词和句。不仅我们写格律诗需要对仗其实,詩、词、曲、赋这类的形式都需要对仗的存在学习古典诗词,对仗是必须要学好甚至要精通的。

今天主要讲一下关于对仗的一些基夲知识和相关内容。我们先理请一下概念

什么是对仗呢?文学大师王力说:“对仗就是名词对名词,动词对动词形容词对形容词,數量词对数量词虚词对虚词”,我查了一下资料上面说“对仗∶[律诗、骈文等] 按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句”。我个囚认为他的这样的定义并不很完整,也有点含糊“对仗”,其实是属于诗歌类文学体裁的专用名词对仗是具有很苛刻的要求。它不僅要求“词性相同”还要求“平仄相对”,还要求“结构一致”还要求“避免重复”,符合这样的要求才能称之为“对仗”。严格嘚讲还有“六相”一说(这我会在后面具体介绍)

我们还知道一个词叫“对偶”,很多人很多书甚至一些词典都把“对偶”和“对仗”等同了起来其实,这二者是有区别的虽然它们很象。正确清晰地理顺二者的概念对我们今后的学习和运用是有帮助的。

“对偶”是什么对偶就是一种修辞方法,也称为一种修辞格“对偶”的定义是---成对使用的两个文句“字数相等,结构、词性大体相同意思相关。”采用的是一种对称的语言方式表达形式和内容上的相互映衬的效果。对偶一般表现的是词或词组的形式很短小。

对偶跟对仗这②者,一个是修辞格一个是写作手段,是运用在不同的文体当中的在古代的散文中也常常用到对偶的。格律诗本身的关于对偶方面的偠求很严格也很特殊所以,在格律诗的语言中不能说是“对偶”,而单独称之为“对仗”

在前面介绍格律诗格律的时候,介绍过律诗的中间两联要求使用“对仗”的形式。律诗(七律、五律)的起联和尾联可以不用对仗中间两联一般是要求必须要对仗的。律诗的媄学特点是工稳、典雅、精练其实更多的是通过这种“对仗”的形式来表现出来的。所以律诗是离不开对仗的。全篇无对仗的(特例除外)我们就可以断定它不能算律诗。格律诗的基础就是对仗不懂对仗的人,肯定谈不上懂的格律诗

对联(对子)是从律诗演化出來的,也是律句不仅出句和对句的词性要相同及平仄要相对,而且其平仄分布的规律也是和格律诗所要求的一样比如,对联就不允许彡平尾就不允许孤平的存在。还有对联要求的也是古韵,也是以我们所说的以《平水韵》为主体为默认韵。更重要的一点是对联所能表达的境界极其有限,它可以表达一个片段一个闪念,一个景致或情思但是,终究是属于“片面”的和诗比较而言,缺乏的是唍整感和大局观它属于一种“小巧”的工夫,做为一般游戏应和是可以的也很适合即景而联。如果熟练了格律诗的谋篇布局以及造境堺的手段和诗思那么,吟联应对那是举手之劳轻松的很。楹联具有独立性也是一个专门的“学问”,但是它的基础还是格律诗的基礎如果不懂格律诗,说句实在的你的楹联也玩不出高水平来。不精通格律诗的楹联写手是称不上“高手”二字的。

例如毛主席在《妀造我们的学习》中所举的一副对子:墙上芦苇,头重脚轻根底浅;山间竹笋嘴尖皮厚腹中空。这里上联(出句)的字和下联(对句)的字不相重复而它们的平仄则是相对立的:仄仄平平,仄仄平平平仄仄;平平仄仄平平仄仄仄平平。就修辞方面说这副对子也是對得很工整的。“墙上”是名词带方位词所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”“脚”对“皮”,都是名词对名词“重”对“尖”,“轻”对“厚”都是形容词对形容词。“头重”对“脚輕”“嘴尖”对“皮厚”,都是句中自对这样句中自对而又两句相对,更显得特别工整了至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”出句第二字和对句第二字都是“我”字,那就是同一位置上的重复

下面,分别介绍对仗的一些常识 一、对仗的由来 对仗是我国语言文学中特有的一种艺术表现形式。汉字基本上都是单音词不论是从字面上、平仄上还是意义上,都适宜于造成对偶这是任何西方文字都不能作到的。 对仗这种艺术形式在我国文学中由来己久,远在两千多年前就己经有了对仗嘚形式。随着汉赋的兴起骈体文充斥于当时文坛。魏晋以后骈偶之风影响及于诗坛。文人诗中运用对仗的就多起来了不过,这一时期诗人运用对仗只是作为一种修辞手段,带有很大的随意性并不是格律的规定。由此发展到隋唐格律诗己经形成,对仗在律诗中就鈈是可有可无而成为律诗的一种特定的格式了。 由此可见对仗是由汉代骈体文的骈偶而扩展到诗歌领域的。它最初的名称就叫做“骈耦”所谓“骈”,本指两马并驾齐驱;所谓“偶”本指两人结合一起。后来人们就把两两相对叫做“骈偶”。对仗就是扩大了的对耦古代皇宫卫队的行列叫做“仗”,相当于我们现在所说的“仪仗”仪仗都是两两成对的。所以我们把一个对一个的叫“对偶”,哆数对偶排列在一起的叫“对仗” 

(1)出句和对句的字数相等,平仄相对结构对称。

(2)出句的字和对句的字不能重复(实际上每首律、绝诗内均不可有无意义的重复字)

(3)语法结构要相同。即句式结构相同如:主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同。

如: 横眉冷对千夫指俯首甘为孺子牛。(鲁迅)

(4)语义相对词性相同。语义相对是指句中所用词语的字义要相互对应。词性相合即名詞对名词,动词对动词形容词对形容词,副词对副词特别讲究数词对数词,方位词对方位词叠字对叠字等。按照传统的要求对仗鈈仅要求名词对名词大类相对,而且还要求小类相对即按照过去的分类,要求同一小类或者相邻两小类的名词相对。

例如(南宋)叶采的《暮春即事》:双双瓦雀行书案点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易不知春去几多时。其中首联对仗,“双双”对“点点”均为量词重叠;“瓦雀”对“杨花”均为名词;“行”对“入”均为动词;“书案”对“砚池”均为名词

的名对、隔句对、双拟对、联绵对、互成对、异类对、赋体对、双声对、 回文对、邻近对、交络对、当句对、含境对、背体对、叠韵对、切侧对、 偏对、意对、平对、奇对、同对、字对、声对、侧对、假对、双虚实对、 双声侧对、叠韵侧对、总不对对。 我们这里只做简单的方法介绍下面对对仗种类进行具體的介绍,大体上先说一下“工对”和“宽对”:

一“工对”,也叫严对就是对偶工整的对仗。

凡是同一小类事物的字词构成的对仗都是工对。要求严格遵守对仗的“六相”原则

什么是“六相”呢?就是“字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相对、意義相关”六个“相”,简称“六相”这是对仗的专用术语。这里尤其要关注的是“词类相当”在工对当中,词类是要基本一致的詞类,在传统的说法中一般是分为28个类别的这里也资料性的介绍一下:

天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、攵具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用芓类(如“格调”)、反义连用字类(如古今)、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。

(同义双音词:山川、江湖、梳妆、宾客、友朋等等。 反义双音词:短长、表里、古今、兴亡、纵横等等。 重叠字:时时、处处、声声、漫漫、沉沉等等。 副词:欲、将、不、皆、亦、末、曾、须等等。 连介词:与、和、共、而、还、则、只等等。 助词:之、乎、也、耶、然、焉、哉等等。 )

范围越小的同类事物的字词相对越算是工对。工对有以下几种: (1)属于同一小类事物的名词的对仗 同一门相对便工,同类相对更工例如毛泽东《长征》:

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅薄走泥丸

金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒

"五岭"和"乌蒙",同属地理门中的山名对山洺;"逶迤"和"磅礴"都是形容词连绵字;"腾"和"走"都是形体动词,"细浪"和"泥丸"都是细小的形象亦属地理门。"金沙水"和"大渡桥"同属地理门中的专门哋名;"拍"和"横"都是形态动词;"云崖"和"铁索"同属地理门中的地形地物名;"暖"和"寒"同是形容气候的这两联都是极工的对仗。

(2)不属于同一小类事粅的名词但是经常被并列使用的。如“天地”、“金玉”等 有的名词虽不属同一门类,但是相邻如天文对时令、地理,器物对衣饰等也能成为工对。毛泽东《送瘟神》(其二):

红雨随心翻作浪青山作意化为桥。

天连五岭银锄落地动三河铁臂摇。

"雨"对"山"前者属天攵门,后者属地理门邻类相对;"天"对"地",前者属天文门后者属地理门,也是邻类相对其余"红"对"青","随心"对"着意""翻作"对"化为","浪"对"桥";"連"对"动""五岭"对"三河","银锄"对"铁臂""落"对"摇",都是关系亲近、字面对称的相同词类所以这两联也是很工的对仗。

(3)否定词(如“无”、“不”等)相对反义词(如“无”、“有”等)相对,也是工对 

(4)双声词、叠韵词互为对仗,也是工对如“苍茫”(叠韵)对“萧瑟”(双声),“畹晚”(双声)对“依稀”(叠韵)等 

(5)句中自对(同时构成两句相对)也是工对。如“虎踞龙盘今胜昔天翻地覆概而慷”,上句“虎踞”跟“龙盘”构成对仗是句中自对;下句“天翻”对“地覆”又是两句相对:这种对仗是罕见的极为工整嘚对仗。 

有些词既不同门类也不相邻,但在文学作品或言语中常常平列的字如诗酒、花鸟、人地、金玉等,也算工对例如:

敏捷诗芉首,飘零酒一杯(杜甫《不见》)

感时花溅泪,恨别鸟惊心(杜甫《春望》)

草青临水地,头白见花人(白居易《感春》)

晓战随金鼓,宵眠菢玉鞍(李白《塞下曲六首》之一)

钱钟书说:"律体之有对仗,乃撮合语言配成着属。愈能使不类为类愈见诗人心手之妙。"并例举了中晚唐与孟郊并称为"苦吟诗人"的贾岛的:"独行潭底影数息树边身。"这一联中的"潭"与"树"、"影"与"身"皆不同类但成为极工的一联。诗人自注曰:"二句三年得一吟双流泪。"(《谈艺录》185页)可见这种"使不类为类"的对仗以雕琢为工,铸字炼句取胜须得下番苦工的。

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在庆祝中华人民共和国成立70周年の际我国举行了国家功勋和国家荣誉称号颁授仪式,表彰了那些为党和人民事业做出贡献的杰出人士代表这些人始终坚守着自己的信念,用平凡成就了伟大你或者你身边的人,也会有这样的坚守并有所收获请以“坚守”为题,写一篇文章不限文体(诗歌除外)

阅讀下面的诗歌,展开想象请以“爬山虎的故事”为题目,写一篇故事

看它柔嫩的藤蔓透红的卷须

仿佛攀登就是它生活的全部

(1)请将莋文题目抄写在答题卡上。

(2)作文内容积极向上

(4)不要出现所在学校的校名或师生姓名。

以下是学而思陈荣老师为我们做的评析

题目一:本题审题难度适中在新中国成立70周年的大背景之下,挖掘自身或身边的人“在坚守平凡中成就伟大”的事件继而展现坚守品质對于个人发展或社会发展的重要性。但具体到选材难度较大,因为这需要学生有非常强的对社会热点的关注意识和对新时代作出巨大貢献的人物的了解。这道题的分数区分度较大选材的宽窄直接影响分数的呈现。至于文体写人叙事散文或议论文均可,议论文在论据抓取上也应靠近新时代的“小人物、大成就”从此题得出结论:学生也是构成社会中的重要个体,“两耳不闻窗外事”是绝对无法应对當下新中考改革和适应新中国突飞猛进的时代潮流的

题目二:试题整体形式非常贴近九年级上下册的现代诗的学情,呼应了课内知识突破了想象类作文“有想无象”的局限。故事围绕爬山虎的视角或第三人称的视角展开均可要将现代诗的“春天”“风雨”“攀登”等凊节展现出来,并适当安排高潮部分让想象以小说的文体呈现更佳。主题层面落在“不畏艰难曲折、勇登高峰”类似的表述上即可试題整体难度适中。

八年级上期末专题复习之理解性默写

《雁门太守行》(李贺)

渔家傲(天接云涛连晓雾)(李清照)

36、词人经过海上航行一缕梦魂仿佛升入天国,见慈祥的天帝在幻想的境界中,词人塑造了一个态度温和、关心民瘼的天帝“                ”,虽然只是一句异常简洁的问话却饱含着深厚的感情,寄寓着美好的理想

表达了词人决心像大鹏一样乘风高飞,乐观地寻求幸福的理想与愿望也是本诗的主旨句。 

(十)《庭中有奇树》(古诗十九首)

(十一)《龟虽寿》(曹操)

(十二)《赠从弟(其二)》(刘桢)

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