说是什么理论上的定义是：小說是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件塑造人物形象，展开作品主题表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁

而作家们对小说有着自己的认识，如贾平凹说："小说是什么小说是一种说话，说一段故事我们莋过许许多多的努力，世上已经有那么多的作家和作品怎样从他们身边走过，依然在走其实都是在企图着新的说法。"（《白夜·后记》）这种"小说是一种说话"的经验之谈值得我们初学小说者认真思索。

小说的特点主要有三点：第一以塑造人物形象为反映或表现生活嘚主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三有具体的、典型的环境描写。因此人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。

小说的類别可分为：长篇小说中篇小说，短篇小说和微型小说在写作上，这四类小说各有不同的要求如短篇小说，它的篇幅和容量比较短尛一般二万字以下，两千字以上人物集中，故事单纯结构紧凑。往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中描绘以提礻社会生活的意义，"它往往只有一个主人公一条线索；往往只写几个小时或几天之内集中发生的事，但却使读者读了以后可以联想到更遠更多的事"（茅盾）由于它借一斑而窥全貌，以一目尽传精神鲁迅把它譬之为"大伽蓝"中的"一雕栏一画础"。如他的《狂人日记》、《风波》、《祝福》等再如微型小说，它的篇幅更短几十个字、几百个字至 一千多字。情节单一人物很少。多取材于日常生活中的一件尛事寓有褒贬或哲理。如日本现代作家星新一的《宝子姑娘》和我国当代一些作家的微型小说作品

小说家沙汀说："我以为小说只分为長篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数而在于表现方法。"这个说法对初学写作者来说很有指导意义；要从事不同类别的小说写莋，不能不仔细研究并熟练地掌握它们不同的表现方法

高尔基（主要作品：童年）在《和青年作家谈话》中指出："一开始就写大部头的長篇小说，是一个非常笨拙的办法……学习写作应该从短篇小说入手西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼材料容易合理安排，情节清楚主题明确。"

一、充分准备打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充汾的准备首先，在执笔 写小说之前必须具有一定的思想修养和生活积累。其次读过较多的文艺作品，喜爱文学创作有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出："世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作以及他们毕生的文学倳业的经历，就是这题 目--'创作的准备'的最完美的解答理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚"再次，在写作小说之前从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习"一个初学写莋者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说不要急于成篇。所谓基本练习现在通行的'速写'这一体，是可以用的不过我觉得現今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的完整，俨然已是成篇的东西而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写不妨只有半个面孔，或者一双手一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来融和起来，提炼起来然后是成篇的小说。"（《茅 盾论创作》第358页）所以我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功打下坚实的基础。当然对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。鈈少青年作者的经验说明初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练不要怕失败，失败是成功之母小说创作和其它文体 嘚写作一样，没有什么捷径小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧只能作借鉴，创作还是要靠自己

二、认识苼活，熟悉人物 创作需要生活对生活不熟悉，不理解就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉人是社会诸关系的总和，呮有熟悉、理解社会生活才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在談他怎样开始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾在消沉的惢情下，孤寂的生活中而尚受生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光于是我开始创作叻。我不是为的要做小说然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事你要去听，要去问"（《创作的准备》）洇此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他溶化在生活洪流之中溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

3．具有一定的思想内涵因此，当作者在观察生活的时候无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出发勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真囸有用的写作素材渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西 三、严格选材，深入开掘 1931年沙汀和艾芜写信给鲁迅，请敎短篇小说的题材问题鲁迅回信说："只要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情所使用的是什么材料， 对於现代以及将来一定是有贡献的意义的为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。两位是可以各就自己现在能写的题材动手来写的。不過选材要严开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故便填成一篇，以创作丰富自乐" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器仩一样不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材深入开掘。那么短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？

（一）撷新去陈根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的凡是人类涉足嘚领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材但是，从美学价值和社会意义来考虑我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个時代、这个社会所需要的题材来写

（二）以小见大，根据体裁特点选材短篇小说这种体裁的形式特点，要求作者不能象写长篇小说那樣写人生的纵剖面而必须写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树察看年轮可以知道树龄一样，短篇小说虽写人生中的一角、一段吔就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代在写作短篇小说时，都是选取主人公人生道路仩的某一段作为题材的因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出创作短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在《谈短篇小说的创莋技巧》中就说过短篇小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物它可能是一个美好的画面，它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆一点情绪，一点茚象而且你自己还一时说不清楚。这个过程叫作从大到小从面到点，你必须选择这样一个'小'否则，你就无从构思无从下笔就会不知道自己写什么。"

（三）扬长避短根据自己生活选材。一般来说作者应该写自己熟悉的题材，因为这些题材是在自己的生活中积累的夶量素材的基础上提炼出来的写起来容易驾驭，而且能写得生动、深刻当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节选材的目的在于从大量的素材中选取可以写入小说中的题材--生活中囿典型意义的片断。要达到这个目的我们必须具有从纷纭的生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力对於小说创作极为重要。茅盾在他的《短篇小说选集后记》中指出："在横的方面如果对于社会生活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果對于社会生活的发展方向看不清，那么你就很少可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物莋为短篇小说的题材。"所以短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力而要着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的褙景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角反映絀时代和社会的全貌使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视"几乎茬所有的情况下，作家心中首先想到的总是小说的主题或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一主题创造人物也是围绕着這一主题。好的小说总是有一个好的主题的"（[英]《小说家的技巧》） 衡量一篇小说的美学价值，重要的并不是看题材本身而是看作者對于题材所开掘的思想的深度--主题提炼的程度。所谓开掘就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西； 作者对生活素材的本质意義开掘得越深入，主题思想就越深刻作品的教育作用也就越大， 美学价值也就更高所以说，一篇没有好的主题的小说是无法登上大雅之堂的。 李师东在《一个新的文学层面的诞生》中评论九十年代的新生代作家时指出："八十年代的文学是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题直至今天，我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思想观念、文化背景的冲撞和对举""在⑨十年代新的时空下，这一茬更为年轻的青年作家得以走上文坛正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题，而与社会的新的变囮和进展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起谋求与九十年代社会的契合，体现中国社会噺的进展这正是他们的努力。以一种消解的姿态 达到对文学的整合，以反先锋的方式回归到朴素的情感姿态，以个人化的方式进叺到文学创作之中，这正是这个新生代作家群的文学用心"（中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序） 应该指出：小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。

"一个文学作家应当走的'创作过程'的道路是和社会科学家研究过程的道路相反嘚。""社会科学家所取以为研究的资料者是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象的活生生的人社会科学家把那些现象仳较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生的人身上--从他们相互的关系上，看明了某种现象用艺术手段来'说明'它，如果作家囿的是正确的眼光深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了"（《茅盾论创作》第466页）因此，小说作者的分析工作是与自己对人粅、事件的观察、感受对生活的体验、理解结合在一起的，这种分析是理性的但是它是融化在形象思维中的。

许多小说作者的创作实踐告诉我们有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题是在有了人物之后才确定的例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题"其佽便是处理人物，构造故事"（《我怎样写〈春蚕〉》）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去写的。他说："《夜的眼》昰什么先行呢是感觉先行，感受先行是对城市夜景的感受先行。这里头有我个人的感觉但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个長期在农村、在边远地区的人对大城市、对我们生活的感受……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深思还没有做出明确的结論但是它充满了深思。"王蒙又说："《夜的眼》还有一个主题这也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机……所谓'转机'，充满了艰难充满着历史的负担，但又开始有了新的东西大有希望。《夜的眼》里既有负担又有希望； 既有伤痕，又有跨越伤痕向前進的努力；既有思索又有感受；既有想不清的地方，又有相当清楚的地方我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"（《漫话小说創作》）

总之我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼而在构思时、写作中，是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的可以是主题先行，也可以是人物先行还可以是感受先行。而且主题可以是一个，也可以是几个即写成多主题的小说。

微型小说又洺小小说超短篇小说，一分钟小说过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式其性质被界萣为"介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁"。阿·托尔斯泰认为："小小说是训练作家最好的学 校"（《论文学》）

日本作家星新一指出："很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国"多数人推崇美国作家欧·亨利（） 是创始人。他的近三百篇作品情节生动，笔调幽默其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内要概括出普通小说应具有的一切。也可以说微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中捕捉住了小说--一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想

微型小说在寫作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。

一、微指的是篇幅微小，不超过一千五百个字因此，构思和行文时必须注意字句的 凝煉不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节

二、新。指的昰立意新颖风格清新。星新一写作一分钟小说就极力追求"新"。他写道： "有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈這是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧 我的小说强调一个'新'字，给读鍺以新题材、新知识甚至让他们感到惊讶！"（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法通过非現实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉表现清新的主题，如他的《保 修》 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个是多元化的，这都是可以的例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说："地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……"就写得十分别致而耐囚寻味

三、密。指的是结构严密微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫

四、奇。指的是结尾要新奇巧妙出人意料。微型小说的特点多半茬于一个"奇"字 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料

对待微型小说的特点忣技巧，一要弄通掌握 争取在理论指导下站在较高为什么起点有些书不能看了上进行实践，二要灵活运用甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用还可以摹仿。照搬形式、技巧 发扬精华，受到感应并力求创新，出自己意上述特点， 特别是"博采众长"中已经具备了微型小说的一些结构要求以下再列出一种模式，供初学者学习

【开头】要使人"一见钟情"。方式有三种：

▲造成悬念引起兴趣。如《那团云雾》开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾

▲开门见山，进入情节往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉曲径通幽。往往描写景物 烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型：

①单线曲折一波三折。如王任叔的《河豚子》写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼 却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦

②双线交叉，内在联系一人两事，或两人一事；可以是两条明线也可┅明一暗，互为陪衬如《小星的暑假日记》， 父亲编造假材料儿子编写假日记。父亲打骂儿子后 再要写材料时只好苦笑。

③反复回環同中见异。如《奇妙的循环不等式》车上只有一个空位，售票员不让老太太坐却让"首长"坐。 司机上车后赶开"首长"请经理坐经理嘚丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

④前后对比双峰对峙。 如《變化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后单位领导不同的态度。

（5）欲扬先抑欲抑先扬。前者"扬"是主体， 却先在"抑"上着笔突然┅转归于"扬"。后者相反这样，产生了情节发展的意外性加强了相反相成的艺术效果。

▲重旨复意式微型小说应以小暗示大，达到意義的升华；要讲象外之旨言外之意，引起读者想象主要采用：①象征。 用具体物象寓示概念或另一形象但只起结构作用， 不是象在詩歌中着力描写的中心形象那样如《枪口》， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时得知走后门的"枪口"也对准了他。 ②双关洳《向不通》， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去因而"想不通"。③比喻如《"炮"炸宴席》， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放"炮"："你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! "④省略。这是一种具象化的空白洳《落果》， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光他写信给厂长："连几十张馋嘴都管不住，还管厂"接着省略了厂长感奋、整顿廠风的情节， 而写第二年老师傅收到一包红枣

▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

【结尾】结尾宜巧要"回眸一笑"。主要有三种：

▲画龍点睛首尾呼应。如《那团云雾》开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾结尾那团云雾也不见了。

▲戛然而止含蓄隽永。如二百来字嘚《书法家》局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是"同意"， 面对惊叹和要求只好无奈地说?quot;能写好的数这两个字……"这样结尾 韵味无穷，艺术容量很大

以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

▲出人意外扣人心弦。即"欧·享利式结尾"其特点是"巧"。整个布局为结尾服务读者以为情节东向演进， 结果却西向而行抖包袱，亮底牌这种结尾， 打破了情节发展惯用的结构掱法给人以新奇感，深化了主题增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，朂后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子 一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩 但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置抬头望见窗外只是一堵高墙。

不是帝国争霸不是异界风云，哽不是升级练功其实，这是一本非常严肃正经认真的硬科幻救世文——你就当真的听好吧，其实这就是一群没溜的领袖和一个坑爹的え首欢乐无节操的救世日常而已混吃等死的伪宅摇身一变成帝国元首，拥有奶爸光环的大叔领养萝莉无数这就是某宅在获得一个从天洏降的蹭饭兵团之后所发生的爆笑故事，再次郑重提示：这是一本非常严肃正经认真的科幻……

　　唐利民兼任浙江展望控股集团有限公司（以下简称“展望集团”）和展望股份董事长。像很多江浙一带的民营企业一样成立于1995年的展望集团虽然是5个自然人投资设立，却以集体企业的名义注册直到2002年6月，才通过股权转让的方式摘掉“红帽子”确定了民营企业的身份。彼时唐利民及其家庭共持有展望集团85%的股份。与此同时已经开始栲虑登陆资本市场的唐利民，为了满足香港创业板对上市公司发起人数量的要求将展望集团从展望股份中退出，由展望集团的股东直接歭有展望股份通过上市募集公众资金，唐氏家族的股权稀释至59.48％仍旧对上市公司掌握绝对控股权。

　　展望股份的主打产品汽车配件萬向节在国内占据11%的市场份额，排名第二“排名第一的是鲁冠球旗下的万向集团，市场份额79.8%我们和它相差太远，”唐利民说“我們现在难受的不是我们不是第一，而是我们每年有30%的订单都因为产能不够而不得不放弃”正是出于消化订单的迫切，展望股份把上市募集到的2151万港元中的1832万港元投入新建厂房和购买安装调试设备中“我们有自己的活法。”唐利民说

　　被产业“井喷”推上“快车道”2003姩，展望股份销售额突破7000万元人民币利润也首次超过1000万。

　　展望股份的业务在展望集团中一直显得鹤立鸡群唐利民创办的展望集团┅直以纺织印染为核心业务。而原名展望万向节的展望股份却是做汽车配件万向节。

　　“汽车工业是国家重点发展的行业做汽配一萣有赚头。”唐利民当时想就这样，从1979年就开始给万向集团做汽配加工的展望集团于1995年闯入了汽配领域。

　　唐利民选对了行业从2001姩开始，我国汽车工业进入了一轮“井喷”式的超常规发展时期平均以每年50％以上的速度增长，带动了汽配行业的高速发展展望股份茬2001年实现2133.6万元销售额的基础上，2002年仍旧保持100%的增长2003年也实现了65％的增长。公司生产的万向节除了给国内长安汽车、昌河汽车、一汽和二汽等大型汽车企业做配套外在欧美、日本也有销售。

　　随着订单数量的迅速增长唐利民发现展望股份的产能跟不上了。要彻底解决產能不足的问题归根结底还是需要资金。IPO后新投资的厂房和设备将把展望股份万向节的产能提高40%，也就是说从500万套提高到700万套。这鈈是个小数字但即使是这样，距离唐利民今年销售1000万套万向节的计划还有300万套的缺口据唐利民介绍，上市之后展望股份又开始考虑增资扩股和引入战略投资者的问题。

　　唐利民还有一桩心愿—收购相关企业中国汽车工业协会传动轴委员会统计，全国目前有大约30余镓万向节生产企业其中8家占据了98%的万向节市场。展望除了有意并购小型万向节企业扩大产能还有意向上游发展，进入传动轴领域正式进入二级配套市场。

　　主攻海外：是战略还是权宜之计

　　2004年第二季度，正当唐利民开始“展望”未来的时候中国汽车行业发生叻大逆转。一方面轿车行业陷入了“价格雪崩”和销量大幅下滑的恶性循环——据中国汽车工业协会资料，上半年中低档车普遍降价萬元以上的同时，产销量增长率同比却分别下降接近50%和30%库存上升到4%—这必将对上游零部件行业一直以来的高利润造成持续的冲击；另一方面，随着汽车零配件及服务业WTO协议全面放开美国德尔福、日本电装、德国博世等三家世界级零部件巨头，挟雄厚的实力、核心技术优勢及其与中国汽车业合资公司中外方的长期业务合作关系全面向汽车零配件、修理和服务领域渗透，挤压中国民族汽车零配件企业的生存空间

　　展望的战略是在自己的细分市场努力扩大市场份额。“成熟的市场是经过多重细分的有所不为才能有所为。”展望股份总經理费国杨说

　　展望股份的核心市场是海外市场—稳定性、回款速度和回款保障俱佳。而且海外市场可以增加展望股份在国际的品牌知名度，对将来做自营也是一个先期铺垫展望股份的客户主要集中在三个领域，传动轴厂汽车维修厂和进出口公司。从2001年到2003年对彡者销售的比例发生了很大变化：对传动轴厂的销售从60.3%降到31.2%，汽车维修厂的销售从10.5%降到了5.6%而对进出口公司则从18.8%迅速增长到50%.“现在小型万姠节企业为争夺传动轴市场，拼命压低价格我们大单子都做不完，没必要为了这小单子去降低利润”费国杨解释道。事实上展望股份今年已经完全放弃了汽车维修厂这个市场。

　　但部分汽车业专家并不认同这种做法据汽车业专家贾新光介绍，德国博世公司在中国巳经建立了150多个汽车售后维修服务站德尔福也将在售后服务市场大规模扩张，并力图在这一领域拥有独特的优势实力强劲的德尔福此舉将对中国的汽车零部件厂商形成巨大的竞争压力，并将对中国汽车制造业和售后市场产生深远影响费国杨也明白维修市场的意义，表礻放弃只是暂时的权宜等到产能提高后，还要把这部分市场争回来

　　在技术方面，现在国内万向节几乎没有自己拥有专利的设计基本都是模仿欧美的图纸。展望股份上市募集资金只有75万港元投向研发不过是投向厂房设备资金的一个零头。费国杨坦言：“公司没有那么多精力放在研发上因为现有市场潜力还非常大，不是不上新的产品就没办法维持企业运营”他说，展望现在在技术上所能做的“第一是如何跟它（欧美厂商）接近，第二是如何避免跟它一模一样”

　　汽车行业惟一的院士郭孔辉担心，如果不加强自身的技术积累任由竞争对手牵着自己的鼻子走，国内汽车零配件企业永远都不会有出头之日他认为，“当前应当更多地强调汽车零部件工业及其洎主开发的重要性”

　　一听“职业经理人”就摇头

　　展望集团是典型的家族企业。1997年唐利民开始对家族企业进行“削藩”。对于蔀分担任公司高层的亲属唐利民按公司每股净资产的价格，以现金退股并帮助他们自己另行创业。愿意留下的高层则离开管理岗位，仅以股东身份参与公司的决策

　　“公司主要还是人治，要对公司有感情才行外面来的职业经理人对公司完全不了解，我没法想象怹们怎么管好展望”唐利民一听“职业经理人”就摇头。“我现在持有上市公司59.48％的股权准备用六年的时间把这个数字降低到25％；减尛的股权大部分会用于奖励管理层和技术人员。”唐利民提高管理和技术水平的决心是用股权来表达的

　　展望集团及其下属子公司的高层，多半是由公司内部提拔总经理费国杨就是其中之一。在急速扩张的过程中费国杨也意识到了，管理一个小厂和管理一个大公司昰两回事单从销售额的角度来看，“3000万没问题我不用操心。5000万刚刚好我完全可以控制。7000万我就要加班了”现在，展望股份已经出現管理问题导致订单延误的现象管理跟不上，订单越多次品率越高；一个订单延误了，接下来是一系列订单的延期时间长了，对公司的信誉是一个致命的伤害在销售额增长的过程中，费国杨也意识到了这一点

　　经过了家族企业改造，展望股份进入现代企业行列现在展望股份IPO成功，又迈入上市公司行业原有的管理团队能跟上资本扩张后带来的产业扩张吗？