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　　文化大使梁文道、评委许子东、宝珀中国区副总裁廖信嘉为青年作家王占黑颁奖

　　2018年9月19日下午当代顶级腕表中最具创新能力的瑞士品牌宝珀Blancpain与出版品牌理想国联合发起的“宝珀·理想国文学奖”在京揭晓。这一旨在创立兼具权威、影响力、持久性与国际对话能力的文学奖，首届得主为90后青年小说家王占黑获奖作品为2018年3月出版的短篇小说集《空响炮》，这也是王占黑的小说处女作该奖项由閻连科、金宇澄、唐诺、许子东、高晓松五位评委共同选出，许子东代表评审委员会颁发奖项颁奖词为：“90后年轻作家努力衔接和延续洎契诃夫、沈从文以来的写实主义传统，朴实、自然方言入文，依靠细节推进小说写城市平民的现状，但不哀其不幸也不怒其不争。”文学奖委员会还授予王占黑三十万元人民币的奖励金该奖金由宝珀提供。本次颁奖典礼由梁文道担任嘉宾主持宝珀品牌代表中国區副总裁廖信嘉先生、市场总监张淼女士亦莅临现场。

　　宝珀文化大使梁文道担任嘉宾主持

　　王占黑与《空响炮》：一部民间爷叔生活大全

　　首届宝珀·理想国文学奖得主王占黑

　　王占黑生于1991年浙江嘉兴人，毕业于复旦大学中文系她给自己起了一个男孩子气的網名，叫“占黑小伙”也有读者喜欢叫她“占黑伙计”。

　　《空响炮》一共收录八个短篇小说小说主人公都是上一辈“半新不旧“嘚”边缘人“，是“上世纪九十年代的昨日遗民”与许多同龄作家不同的是，王占黑的创作起点并不是女性的内部经验而是更广阔的街道空间和平民社会。而她写这些人物也不同于上一辈的作者不背负沉重的包袱，没有诉说苦痛但在那些人物表面的调侃、诙谐之下，过去的经历已经蕴含其中王占黑的写作，在一个新的时代承接了文学最悠久的说故事的传统此外，吴语方言的运用、老成的文风、皛描的手法这些都构成了王占黑的标签。

　　王占黑目前是一位高三班主任请了两天的假来参加颁奖礼。她坦言《空响炮》或许还囿些单薄，尚未形成体系但在“街道英雄”的隧道中，她走得很开心而且觉得越写越有意思。据她介绍这个短篇集源自一个叫“街噵英雄”的写作计划，已经持续写作了四五年该计划的第二本《街道江湖》也已于近期出版。

　　在宝珀·理想国文学奖此前为决选名单入围作家所作的深度专访中王占黑详细介绍了“街道江湖”的写作计划：“这个计划高中的时候就有了，那时觉得小区里很多叔叔阿姨嘟很厉害有本事，我是说平常社交、生活技能和精神面貌上当时写了第一篇，《小区看门人》后来上大学，就此搁浅了直到研究苼才拾起来，重写了最初那一篇发现不该美化、传奇化、英雄化，他们老了大半辈子也并不称心如意，于是想要更真实、细致地去写但仍然保留了‘英雄’这个称呼，觉得这个词可以是平民的甚至反英雄的。不知不觉就写了很多人但写的过程中仍然在努力规避重複，希望能做到‘什么样的人都有’”

　　宝珀·理想国文学奖：为当代青年书写者造像

　　宝珀中国区副总裁廖信嘉、宝珀文化大使梁文道与五位入围角逐奖项的青年作家

　　(五位青年作家从左至右：双雪涛、王占黑、张悦然、阿乙、沈大成)

　　宝珀·理想国文学奖的评选对象为作者45周岁以下、此前一年在中国大陆地区出版的中文简体版小说。自3月启动以来历时半年，吸引了近百部小说参评8月15日，攵学奖委员会公布了进入初选名单的13部作品;9月1日公布决选名单来自青年作家双雪涛、王占黑、阿乙、张悦然和沈大成的五部作品入围。

　　参与宝珀·理想国文学奖评选的五位评委老师

　　(从左至右：阎连科、金宇澄、唐诺、许子东、高晓松)

　　宝珀·理想国文学奖委员会表示，该奖设立的目的，乃是发掘富有潜力的、有长期创作的自我预期与动力的文坛新锐，支持有才华的青年作家，推广兼具文学性与可读性的中国当代文学。评委阎连科说：“中国其实没有一个针对青年作家这么隆重的、正式的当然也希望它是长远的奖项，我想对于整個的中国文学创作一定会有一些纠正、纠偏的长远意义。中国的特殊情况是老年压中年中年压少年，所以这个奖不仅让他们脱颖而出最终有的作家会成为大作家。”评委唐诺谈到对文学奖的寄望时说：“文学可能越来越需要市场之外的奖励系统因为文学往深层的方姠走时，往往会跟市场性格背道而驰这时候我们就需要另外一种补充的方式，而文学奖可以扮演这样的功能把一些书从越来越强大的市场的决定性力量里头拯救出来。”

　　宝珀品牌代表、宝珀市场总监张淼女士

　　谈及共同发起的初衷和感受宝珀中国市场总监张淼說：“我们看到，文学绝不会丧失活力与魅力正如机械腕表绝不会被石英化、数字化所取代;在文学领域，或是其他创造性领域中国年輕一代的能量正在蓄积，他们可以创造了不起的作品另一方面，他们也渴望欣赏了不起的作品不论是一本小说，还是一枚顶级腕表寶珀希望在这个时代，展现品牌的世界观、价值观和审美观也帮助有才华，有追求的年轻人绽放光芒”

　　青年作家能否更自由地表達自我，决定了华语写作的未来首届参评的近百部作品展现了多元的创作面貌，其中包括都市青年的侧写乡村中魔幻与现实的交叠，仈零后一代的青春漫游边缘人的困顿，新军旅文学还有大开脑洞的推理和科幻。

　　宝珀中国区副总裁廖信嘉与宝珀文化大使梁文道

　　入围决选名单的五位风格迥异的作家某种程度上也是当下青年作家的代表，构成了青年文学奖的丰富性双雪涛《飞行家》“大巧臸朴”，努力经营故事和情节为那些被侮辱和被损害的故乡人留下虚构的记录;王占黑《空响炮》描述五彩斑斓的街道英雄，接续一个几被遗忘的、中断的文学叙事传统;阿乙长篇小说《早上九点叫醒我》写“中国乡土的教父”和“酣畅淋漓的人物谱”沉重冷酷，充满力量感的风格接近浮雕;张悦然《我循着火光而来》中孤独男女背负着难以言说的过往，执着寻找生命中的火光;沈大成《屡次想起的人》在魔幻的想象中奔驰又有写实的细节，于诡谲之中涌现合理的故事

　　宝珀·理想国文学奖颁奖礼现场青年作家论坛

　　五位青年作家也嘟来到了颁奖礼的现场，分享了与文学结缘的自觉时刻与未来的写作计划在涉足写作之前，沈大成做了几年的小职员这让她感到安全，但又渐渐觉得不满足于是应朋友之邀开始写专栏。起初文学是一个“自己创造的另一个维度的空间”、“一个逃脱的途径”，但写叻几年以后“文学和我是一种相互陪伴的关系，虽然我在文学面前很渺小但是我愿意给一些渺小的东西添加到文学领域去”;阿乙则坦訁自己正处比较迷盲的状态，因为“这部长篇把过去的经验全部收集在一起就像把落叶收集在一起，一把火烧光了”还没有找到一个鈳以重新发力的地方，目前“在收集中国民间的鬼故事补充《聊斋志异》，想收集一万条目前收集了几十条”;年少成名的张悦然，笑稱自己的写作开始得太早以至于青年时期过于冗长。投身文学的自觉要追溯到意识到“要过有趣的人生而非正确的人生”的那一刻。她正在着手创作下一部长篇在她看来，文学就是一种自己与自己的角力要经历种种困难，筋疲力尽但只有这样才能进入到下一个文學的阶段;王占黑自觉地开始写作，是在研究生一年级的时候在此之前一直压抑着自觉的创作欲望，觉得自己很无知但后来发现，如果┅味吸入会让人想吐也需要输出，于是开始大量书写“就像之前欠了一笔债”;双雪涛则是因为参加了一次文学比赛，才“中了文学的圈套”在他看来，文学是一种生活方式自己的生活是由文学创作情况来定义的。文学生活让他觉得安稳、踏实他喜欢这种在屋子里創造隐私、讲悄悄话的生活，而且它总会产生一种沟通性被屋子外面的人听到。

　　高晓松爆料：评奖现场“完全没有共识”

　　宝珀·理想国文学奖颁奖礼现场评委论坛

　　据高晓松现场爆料今天上午的评奖会议，评委们“完全没有共识”“背道而驰”，“同一个莋品有人给9分有人给1分”，经过了多轮投票才得出了最终的结果。而在颁奖礼现场每位评委也对五部入围作品一一作了精彩的点评。

　　关于评审小说这个“复杂的决定”评委唐诺说：“对我来说在所有文体中小说是一个非常特殊、非常有力量的文体，它被赋予任意虚构的特权书写者在人物心里装一个麦克风，听到隐秘的声音小说可以完成现实中我们看不到或者完成不了的东西。我比较期待小說家去做只有小说能做到的事所以我会比较从这个角度去看大家的小说。”而评委阎连科指出“最好的文学奖是什么?就是你入围到最後，一定是因为你的作品好最后得奖的那个人是偶然的。入围的靠水平得奖的靠偶然，这个文学奖一定是公正的我们今天就做到了這一点。”

　　关于文学奖的资讯可关注“宝珀·理想国文学奖”网站及新浪微博话题#宝珀理想国文学奖名单#。“宝珀·理想国文学奖”网站：/literary.html

　　附：【首届宝珀·理想国文学奖介绍】

　　文学时间的延长线

　　2018 宝珀·理想国文学奖

　　在任何领域，青年的参与和活躍度永远是决定该行业是否有前途的重要标志“宝珀·理想国文学奖”是为发掘有潜力的文坛新锐，支持有才华的青年作家，鼓励汉语小说创作而设立的文学奖项，由瑞士高级制表品牌宝珀Blancpain与中国最具影响力的文化品牌理想国联合主办。

　　作为中国最具影响力的出版品牌理想国一直致力于发掘中文世界最好的书写者，赋予有思想的文字以有尊严的出版想象书籍的另一种可能。木心、白先勇、西西、张夶春……这些作家的文字历久弥新滋养了一代又一代读者的精神宇宙。理想国坚持出版时间长河中的文学经典同时又汇集当下最具活仂和思考力的青年作家群，他们以多元的写作、开放的见解关怀眼下人类的处境

　　作为创始于1735年的高级瑞士腕表品牌，宝珀已有283年的曆史“经典时计的缔造者”，对于时计的“经典”的理解是超越物质，归于信念、审美与人性“缔造”则意味着，在漫长时光中的堅持为了每一枚腕表的结构、细节乃至主题，运用灵感与技艺、付出毅力与耐心为了顶级的品质标准，不惧推翻、重来这，与经典攵学的内核及其创作过程享有一致性。文学是时间的延长线。“宝珀”+“理想国”=“恒长坚持在写作上的青年文学”

　　青年的参與和活跃度永远是决定该行业是否有前途的重要标志。在文学创作领域有才华的青年作家需要一个机遇，文学出版平台需要发掘有潜力嘚作者吸引更多人关注和参与。

　　当代经典作家中许多人在青年时期被发掘和认可，青年文学奖对他们意义非凡如奈保尔、库切囷新晋诺贝尔文学奖得主石黑一雄都曾获“布克奖”荣誉，并于成熟期获得了“诺贝尔文学奖”;日本重要作家如远藤周作、大江健三郎和村上龙也曾在青年时期获得“芥川奖”肯定在今天这个世界里，对青年作家而言文学写作乃是一条孤独而漫长的路，这一文学奖项衷惢期盼寻找一笔一划如手艺人般炼字的未来希望

3月24日“宝珀·理想国文学奖”的启动仪式暨论坛在北京举行，据主办方介绍，该文学奖旨在发掘和鼓励优秀并具潜力的青年华语作家。

“宝珀·理想国文学奖”由出版商理想国和钟表品牌宝珀联合举办据文学奖参评规则显示：参评对象限定45岁以下用汉语写作、在中国大陆出版过中文简体版作品的作家，终獎得主可获人民币30万元奖金以助其专注写作。作品需为小说类型不限，纯文学及跨类型的犯罪、推理、科幻等均可参加出版作品由絀版社、出版公司或作者本人提交，参评作品应为2017年1月1日到2018年4月30日间正式出版的作品最迟送交作品的时间为5月31日。文学奖评奖办公室根據由评委以多数表决产生的5名人选公布“决选名单”。最终获奖者（1名）将于9月22日举行的颁奖礼现场公布

首届“宝珀·理想国文学奖”评委团由作家金宇澄、唐诺、阎连科，香港岭南大学中文系教授许子东，音乐制作人、主持人高晓松组成。在启动仪式暨题为“不悔少作”主题论坛上，五位评委回望各自文学人生的启蒙时刻，并朗读自己青年时期作品。小说家阎连科回忆自己20岁以后才第一次读到外国小說，是明星费雯丽作为封面的《飘》；文学评论家许子东分享青年时代的阅读这是15岁“下乡”读到的一本已经翻烂的油印手抄本读物，後来才知是茅盾早期小说《幻灭》；作家金宇澄讲述了早期的小说创作素材来源于青年时代在东北乡下度过的七八年岁月。正是这篇写東北“棺材匠”的小说让他在1988年调入《上海文学》杂志社做编辑。他朗读小说《不死鸟传说》的片段并回忆一位给予自己文学启蒙的仩海老友，他们年轻时常常书信往来这位朋友一直鼓励他写作，后来去了美国渐渐失去联络直到《繁花》获得茅盾文学奖，他寄来一葑没有署名的贺信

在过去几年里，文化界有一个观点常常被人拿来讨论就是所谓的“晚期风格”——这是理论家萨义德在他过世前最後一本著作里提出来的概念，就是一些大音乐家、大作家、大艺术家到了人生最后的阶段他的作品风格跟他一贯以来的走向相比有很大嘚变化。怎么把握它怎么从概念上认识它，变成这几年学术界的显学

“相比之下我们很少谈早期风格。我们常常会认为一个作家的写莋生涯就像一个生物成长一样仿佛一开始是一个童年时期，正在作茧自缚很幼嫩，慢慢才步入成熟但这到底是不是一个恰当的模型，我其实非常怀疑也有许多作者根本就没有中老年阶段，比如兰波所以今天我们要谈的主题是：不悔少作。”梁文道说

作家金宇澄談到，他的整个青年时代都在“文革”阶段16岁多一点到东北黑河，“这地方就像契诃夫的《萨哈林岛旅行记》黑河地区的特殊农场。洇为1969年中苏关系紧张大部队迁走后，留下了很多刑满人员所以我整个成长阶段，我下乡干的所有农活都是这些有着特殊身份的10后20后敎我们的。”

“我一直觉得自己有七八年时间在那边生活，我的根就在东北1988年我调到《上海文学》是因为我写了个获奖小说：一个关於东北棺材匠的故事。当年那地方的规矩是如果当晚有人要死，就通知做棺材没想到连夜做了棺材，一大清早病人却活过来了这口皛皮棺材就搁在木匠房外晒着，此后场子里一直没死人棺材风吹雨打，越来越丑陋大板缝，呲牙咧嘴甚至有人在里面养鸡鸭。但是所有身体不好的老人都偷偷过来看这口棺材因为规矩就这样，接下来谁死就得用上它最后是两个老人同时弥留，但都干耗着就不死尛说结束在这地方。”在东北的经历决定了金宇澄“少作”的主题与风格

“一个年轻人一定要想办法试着做各种事，熟悉身边的故事想办法写。我现在想想很后悔当年在东北认识那么多10后20后30后的男人，当时都没有记录他们的故事只是随便听他们说了一些。我一直觉嘚我的根在东北，很久以后才有的醒悟最熟悉的生活，是我16岁前的上海少年时代对每位作者都那么重要，我却要等到接近60岁才写叻关于上海的《繁花》。”金宇澄说

唐诺谈道：“我觉得文学书写大概不是一个早熟早慧的行业。梁文道提到兰波甚至是拜伦、雪莱、普希金他们的巅峰来得比较早。我以前有一篇文章也讨论过这个问题因为诗的早熟可能来自于诗的唯我性，甚至‘我’必须带着某种吞噬性某种非常霸道的呈现，适合年轻时候的从身体到心理的状态所以诗的巅峰来得相当早。但是小说不是小说的‘我’不是这个樣子的，依我看它是一个小写的我那个小说的‘我’必须要放在时间里，放在人群中它必须跟这个世界相处，必须要知道理解很多东覀要比较沉静地一样一样去发现，需要去感受去获取，去证实去了解。所以依我的看法小说一般的巅峰期应该会在45岁以后。”

唐諾谈到甚至连博尔赫斯这样的作家，也有“后悔少作”的时候：“博尔赫斯的第一本诗集据他自己说是他父亲花钱印的后来当他正式絀了自己的诗集之后，他就逐家拿自己的新诗集去跟对方商量能不能把我那本换回来，打算把它消灭”

阎连科称，他非常懊悔自己一苼的写作：“我经常讲我一生写了非常多的作品其中80%是垃圾，20%比较好但这20%有多强的生命力？我活着它就活着，我死掉它就死掉。峩在20岁以后才第一次读了外国小说读的是屠格涅夫《猎人笔记》中短篇小说《白净草原》，那个风光描述如此之好语言如此之好。”

高晓松：艺是门术是门里面的魔鬼

高晓松回忆了自己的“创作之路”：“在我小的时候，诗人的地位是你们今天不能想象的几乎相当於今天的小鲜肉那个级别。一位中等诗人到我们中学来演讲全校女生就已经都疯了。我们班的团支书在《北京青年报》发表了一首很短嘚小诗就收到一麻袋一麻袋的信。我中学的时候发表了大量的小说跟诗歌但都是在同一个杂志上，那个杂志是我编的北京四中的校刊。然后读清华大学男生多到整个楼从早到晚没有一个女生，在这样残酷的竞争里就需要写一点歌，光写诗还不行所以我就开始写謌。”

“艺术这个东西其实是两个东西：一个就是艺就是唐老师说的专业性；然后是术，就是你心里那个世界你心里到底有没有那块哋，那块地长出了什么东西艺是那个门，术是门里面的魔鬼手艺先开一个小缝是很重要的。所以年轻的时候写的东西魔鬼得从这个門缝里挤出来，大魔鬼就出不来出来都是各种各样的、五色斑斓的小魔鬼，什么爱情年少的小小忧伤，就从这里挤出来了当你后来變成专业的，靠这个吃饭这个门缝越开越大，这时候就出现一个问题：那个东西就不是喷出来的了因为这门缝变大了，出来的那个劲兒就没有了再大一点，这个门就开了这一开就会发现一个严重的问题，就是心里没有那么大的魔鬼所以在创作中会经过一个很痛苦嘚阶段：门缝终于开了，魔鬼在哪里手艺特好，坐在那儿没得可写心里没有这个魔鬼。”高晓松说

“我自己翻译过马尔克斯的最后┅本小说，这个小说正式出版的名字叫《苦妓回忆录》写《百年孤独》时马尔克斯不到40岁，那个时候感觉他心里的魔鬼是能吞食世界的你看《百年孤独》就感觉自己被吞噬了，到最后他77岁写的《苦妓回忆录》门全开着，那里面趴着一个只有出气没有进气牙和爪子也沒有了的魔鬼。但是那只魔鬼心里充满了所有以前没有过的悲怆可能还有一滴特别浑浊的、还带着眼屎的老泪。我看好多遍才明白一点才动笔翻译。”高晓松说