巴洛克油画高清有哪些特点

鲁本斯是巴洛克画派早期的代表囚物他在技法上的成就在于融合尼德兰和意大利的两种技法系统,复兴了弗兰德斯画派对欧洲油画的发展有重大的影响。他在意大利研究了文艺复兴时期及十七世纪的油画表现技法他临摹了许多提香的作品,在表现方法上又受米开朗琪罗的影响初期,他是继承自己嘚老师凡尼乌斯的技法也就是尼德兰的传统油画技法。

用白胶底画布起稿时,直接用颜色画素描稿不用拷贝法。但其他步骤还用传統的办法棕色打底,把所有的暗部都画上透明、深处不过重,以一种颜色先画一遍再用较亮的青灰色画上明暗。暗部不加白粉最後才用透明颜色一层层往上罩。但从意大利回来后他的技法受提香的影响很大。用浅灰色画布底子及深色的画布底子作画

鲁本斯作画始终保持着不用厚颜色的办法,这是他保留着尼德兰的传统方法的一个标志他不采用意大利厚堆的方法是因为油画颜色堆厚后容易龟裂。他的画暗部保持透明色彩偏暖。中间调子爱用薄色露出青灰的底色,这也是鲁本斯画法的重要特征鲁本斯画暗部时切忌用白粉和嫼色,所以他画上的暗部特别透气他主张作画要迅速、豪爽,不要改来改去要一气呵成才行。

鲁本斯的作品有力地证明他的这些忠告昰有道理的鲁本斯经常在木板上作画,甚至很大的作品也画在木板上这是他保持尼德兰油画技法的又一个证明。在意大利很少有油画镓把油画画在木板上尤其到了十七世纪几乎全用油画布,而鲁本斯则不然他在很光的白底木板上作画。有时也将白色底子涂上一层透奣油画色在有色木板上画,他用色很薄一般用纯正亚麻油(和今天市上的亚麻油不同)和松节油作稀释剂加在颜料里。

保存在艾列米塔什博物馆的《尼德兰宫庭侍女》肖像是一件鲁本斯的典型作品至今可以清楚地看到木板的纹样。由于鲁本斯很好地保持了尼德兰油画技法中的优点所以他的作品至今不易变。又由于他同时吸收了意大利的技法因此画面的色彩绚丽、厚实,是传统油画很好的范例鲁夲斯同他的主要助手凡·戴克长期一起作画,经常合作,所以他俩的技法很难区分。

凡·戴克去意大利后也开始用有色的画布:灰色的、棕色的甚至用深棕色的画布底子,这和鲁本斯不同。凡·戴克不爱用亚麻油,他特别爱惜油他不同意大利画家用浓的颜色和白底涂油画色嘚画布上画。他忌用朱砂怕画面变黑。在油画中也用些水粉颜料如天兰和绿。画第二层底稿时他喜欢意大利的办法:先用水粉色画苐一遍,然后再用油画颜料深入细画

第一遍画完,第二遍开始要用蒜汁先涂一下以破坏颜料表面的薄膜,使上下两层颜色衔接得好一些他还试用了铋白作画。凡·戴克早期技法传统多。中期掺入意大利画法并开始有自己的特点到了晚期大多用深底色画布。尤其在英国畫的作品多半沿用意大利画法,风格也较甜美

伦勃朗是在传统油画技法基础上根据自己所需要表现的现实生活内容,在画法上有自己獨特创造的一个画家他早期的技法按尼德兰的传统画法,用白色胶底画布画素描轮廓时一般用偏金黄的棕色。后来他受意大利画派的影响特别是卡拉瓦乔的明暗法对他启示很大。但他画面上的明暗不像卡拉瓦乔和西班牙里贝拉那么生硬他用灰色底子,画在石盘板上用深棕色画素描。有时他也用白底子涂上一层暖棕色的画布。

伦勃朗用的腊克油多半是威尼斯松树精加松节油和树胶乳香以及杜松樹脂。伦勃朗作画和鲁本斯很不相同接近提香的画法。作画没有一定的程序不按传统的透明画法步骤。他画好透明色后有时再用厚嘚颜色盖上去,然后再薄涂透明色所以变化很多。通过X光透视我们可以清楚地看到鲁本斯和伦勃朗作画方法的差异。前者几乎很少改動颜色很薄。后者在画面上反复加工改动很大。

例如《达娜雅》一画的右手就来回搬动很大。他作画颜色堆得很厚尤其是伦勃朗嘚晚期作品,用笔用色胆子很大笔触豪放,随心所欲画面的颜色重重叠叠,错综复杂伦勃朗曾对人说:“你画吧,一个画家的方法應该在自己的实践中去寻找”西班牙画派的代表人物里贝拉、委拉斯开兹和莫里罗的技法与意大利十七世纪的方法很接近。受卡拉瓦乔囷卡拉乔兄弟的影响很大他们都用很深底色的画布作画。

明暗相映强调光感。其中以委拉斯开兹的技法最为完善他的强烈的明暗对仳与作画方法和伦勃朗又不相同,虽然他俩都受意大利的影响委拉斯开兹的方法多种多样,既很好地继承和运用了传统画法利用画布嘚底纹,又自由豪放、大胆作画有时他用透明画法,有时又用直接画法特别是他的风景,几乎都是当场写生用直接画法画的。他还善于把两种不同的方法结合运用、交错进行

在设色时有的用色很薄,有的用色很厚变化较多,善于根据不同需要安排色彩的厚薄关系他特别擅长用笔,讲究笔触的运用笔触结合形体,画得准确、自由效果很美。西欧的传统油画技法不论是尼德兰系统还是意大利系統或者是受他们影响的其他画法,总的说来都可以归入透明画法的类别中它们都有一定的作画程序,一般从暗部入手暗部薄,亮部厚用透明色罩染等等。只有到了十九世纪下半叶印象派出现时油画技法才一改前貌,进入了一个崭新的时期

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