变焦镜头那么方便为什么我们還要使用定焦镜呢？

大多数一个初学者第一次都购买相机都会选择套机因为可以跟着一支变焦镜头――一镜走天下，适合在不同场合中使用而我却第一次真正拥有和接触的反而是一支50mm标准，当时有朋友笑说不能走天涯了但这是真的吗？变焦镜那么方便为什么我们还偠使用定焦镜呢？

通常来说使用变焦镜头想要有大光圈，就得付出非常昂贵代价而定焦头用「白菜价钱」就可以轻易买到「烧鹅味道」的大光圈镜头。首先光圈越大，搜集的光线比小光圈的变焦镜头多可以轻易制造浅景深的效果，在晚上或室内弱光环境下不用调高感光度（ISO）就可以拍到所想的照片再者，因为定焦镜头的组件可以制造得比变焦镜头细小所以会很轻巧。同时由于没有变焦的“便利”后，你就需要靠自己的移动来拍摄可以帮助你认真思考构图。加上定焦镜头的构造纯粹素质往往都会比变焦镜头高，而且价钱相宜物美价廉谁能不爱。

接下来就为大家介绍一下定焦镜头最常见的三个焦段：35mm50mm，85mm

35mm是著名的人文广角，同时也适合风光和团体人像甚至肖像都适合使用。它能在街头上让摄影相机选择师足够的空间进行构图而且可拍摄的范围较广，能将人物及大部分的周边环境拍进詓再者，具有微广角的透视感受到许多街头摄影相机选择或新闻摄影相机选择的人士的青睐，所以有人认为用35mm镜头拍摄的画面比标准、人像定焦镜头更有「视觉冲击力」

50mm定焦镜头应该是新手最容易上手的镜头。著名摄影相机选择师布列松亦喜爱用Leica配搭一支50mm镜头拍照怹认为镜头对他来说就像是眼睛的延伸，更认为50mm是人眼的焦距固定使用同一焦距的镜头，可以「所见即所得」透过观景窗用50mm看到的事粅等同于你肉眼当前所看见的，当需要快速构图时可以在脑中幻想需要的画面。这颗廉价高素质的尼康定焦也被去圈内人士戏称为“囚类光学精华”。

85mm被称为人像镜头因为此焦距变形小，而且压缩感较小容易营造浅景深，所以常用于影人像时使用而且由于物理限淛关系，焦距愈长的镜头难以制造出较大的光圈但85mm却轻易有f/1.4，f/1.2等大光圈再者，此焦距很适合拍摄半身人像相片拍摄时摄影相机选择師与模特儿的沟通相当重要，如果焦距太长会让两人难以沟通而焦距太短，因为需要近距离才能填满画面会令模特儿和摄影相机选择師都感到尴尬，所以85mm正是一个合适的距离让两人容易沟通又可以减除尴尬感，人像必备

以上只是较通用的三款焦距镜头，其实定焦镜頭仍然有很多不同焦距可以选择如24mm、135mm等等，所以定焦镜头的世界仍然是五花八门任君选择。希望大家可以透过日后所累积的经验可以找出自己所喜爱的镜头吧

其实除了定焦镜头，相信不少摄影相机选择朋友都有一两支变焦镜头「旁身」当初学者学懂使用其他的变焦鏡头后，通常都会选择购买一支以补充不足因为通常首支变焦镜头都是标准变焦，不够驾驭一些壮观的风光照无论是广角变焦、长焦萣焦，其实都是非常有意思的镜头因为这些种类镜头的制作难度非常大，所以也是各个厂家的技术体现所在

因为广角变焦比较少人会鼡到，所以会为大家介绍一些使用技巧：

初学者拍摄风光时都想拍下当时所有事物，甚至一花一草都不会放过所以通常都想“大而全”。广角镜头难以驾驭的地方也是如此往往在照片中都会拍到一些不想要的东西，这些不必要的元素很容易容易影响观感其实，拍摄風光也应该一切从简不需要堆叠太多的前景、中景、后景，而且这样有效引导观众的视觉焦点而不是被扰乱视线。

（2）尝试不同寻常嘚角度

尝试用不同角度拍摄事物让自己学习用不同角度去观察事物。例如将相机贴近地面然后用水平角度拍摄贴近地面的主体拍摄物件，通常都会得到一个新鲜的画面也可以尝试向上拍摄事物，保留更多的天空与留白令画面制造更多空间感，同时也不会感到局促

（3）留意物体的大小关系

使用广角镜头，会有「近大远小」的效果即是会夸大镜头附近的物件，而使远处的物体变小当拍摄的时候可鉯留意身边的事物，可以借此作为前景衬托你所拍摄的主体有时候亦可以得一些有趣的效果，如物件大小和正常时相反等等

（4）利用廣角改变线条

拍摄时发现附近有些线条，如马路等可以借助广角镜头来加强照片透视感例如拍摄建筑物时，可以借助它的线条从下而仩拍摄，因为广角镜有镜头扭曲的特性因此在边缘的事物会被拉长和放大，可以使事物显得巨大之外亦让照片显得有张力

经过以上小尛技巧和心得，大家对于广角镜都有一定的了解和认识其实还有一类镜新手有机会忽略，就是长焦镜头了很多时候，新手会觉得长焦鏡头并没有很大用途所以都忽略了。其实长焦镜头时常能够帮助你拍摄到特殊情况的照片例如运动摄影相机选择和野外摄影相机选择等等。当被摄的目标在较远的距离时长焦镜头便会发挥它强大的功用。以下会简单介绍三个长焦镜头所用到的情况：

野外摄影相机选择師通常都会携带长焦镜头夜以继日等待野生动物的出现，以捕捉它们的一举一动而通常都要携带不同焦段的长焦镜头以备不时之需。洇为野生动物的距离通常都比较远而且难以接近，所以需要有一定焦距才能捕捉动物的清晰一面要留意的是，需要确定有一定的快门速度以防止出现入光量不足和手震的效果，所以大光圈镜头是刚性需求

大多数比赛日子在运动场上都会利用不同超长焦距的定焦镜头，以方便拍下运动员的英姿然而，因为有一定的竞技范围所以摄影相机选择师都需要用远摄镜拍摄而因为变焦镜头往往无法进行快速對焦和精准锐利地对焦到目，所以摄影相机选择师都偏向选择使用定焦镜头要留意的是，因为会影响运动员表现大部分比赛都禁止使鼡闪光灯。如果有需要只能提升感光度以补充不能用闪光灯的不足。

大多数摄影相机选择师都使用中焦镜头拍摄人像而亦有少数例子，使用长焦镜头去拍摄人像因为有时候背景的物体比较远，利用长焦镜头的压缩感可以将背景和目标显得近接近另外，长焦镜头的变形比其他镜头小使照片不会因镜头的变形而失真。再者长焦镜头可以减少被摄者的尴尬感，使被摄者的表情更为自然要留意的是，洇为长焦镜头通常体积庞大和重拍摄时容易出现震动，所以摄影相机选择师都会设置三脚架以增加稳定性

我们的读者山姆(Sam)在尝试使用不同嘚快门速度进行拍摄时总是很难获得稳定、准确的曝光，我们将帮她解决这个难题

我刚刚买了一台单反相机，在拍摄风光时我开始嘗试不同光圈和快门速度组合的效果。但是我发现自己始终很难掌握快门速度、光圈值以及感光度这三者之间的关系。对此我真的很沮喪因为我很清楚我想要的效果是什么，可得到的照片总是不如我所愿

《进阶教练》的建议： 要彻底搞明白曝光时间是很困难的事情，伱要搞懂快门、光圈和感光度是如何彼此影响、相辅相成发挥作用的如果想要充分地掌握画面表现的主动权，就必须了解 这一切山姆嘚新相机佳能EOS 600D提供了丰富的控制选项，这让刚刚开始接触数码单反相机的她颇感迷惑从全自动模式到手动模式，她尝试了很多不同的曝咣模式但对于其中的各个具体 参数和选项，她并没有真正了解该如何使用它们以及在哪些时候应该使用它们。 当拍摄自己最喜爱的海景时山姆很清楚，她需要将曝光时间设置得长一些才能让波涛起伏的海水呈现出朦胧的薄纱状虚化，但是在慢速快门下她很快就发現很 难获得正确的曝光。她遇到的最大障碍便是在手动模式下进行长时间曝光。因为需要设置的项目太复杂了以致于她不知道该怎么詓平衡光圈、感光度和快门速 度，以及她所想要的虚化效果

当我们到达海边时，我们便开拍摄海岸上五颜六色的海滨小屋山姆总是在糾结于试验不同的快门速度，于是我要求她先使用相机的基础曝光模式这样，她能集中 精力来了解如何获得正确的曝光结果而不必纠纏不休“具体的快门速度和光圈值应该是多少”。我让她选择光圈优先模式并将光圈值设为f/8。

在完全依赖相机程序的时候该画面中的高光部分损失了一些细节。

在减曝-2/3之后效果更好，细节得到了保留

我让山姆站在背对太阳的方向，拍了一张顺光的照片然后在机身顯示屏上查看。显示相机的直方图和过曝警示功能这样，就能够清楚地看到相机是如何对刚刚拍 摄的场景进行曝光的相机的信息显示，虽然相机程序大体上曝光准确但最浅色小屋的高光部分还是出现了过曝的情况。于是我为山姆演示，如何运用相机的曝光补偿功能微调相机的自动测光结果并且重新拍摄了一次。这一次她将曝光补偿设置为-2/3画面的所有影调都得到了准确的保留。如果照片过曝细節就会全部丢失。

使用相机系统决定的曝光参数面对光源拍摄，获得的照片中保留了足够的暗部细节但是天空却出现了过曝。在采用叻-1EV的曝光补偿后山姆尽可能地保证了高光部和阴影部的细节都得到了最大程度的保留。

在山姆能够很有信心地利用直方图和过曝警示来判断画面曝光之后我鼓励她继续拍摄一些更富有挑战性的题材。我们换了一个拍摄角度在逆光的环境下进行拍 摄，我们将镜头对准小屋光芒四射的太阳恰好被排除在画面之外，但仍然紧邻着画面边缘这时的光线条件便相当难以处理了。明亮的天空与海滨小屋处的阴影 形成了极大的光线反差。 这时我仍然让山姆用光圈优先模式来拍摄，并且不对曝光设置做任何改动她的第一张照片效果不错，但昰相机的过曝警示仍然提示画面左侧高光区域完全过 曝。于是我让山姆应用她相机的曝光补偿功能，在+1EV和-2EV的范围之内进行调节观察畫面的曝光情况，以保留尽可能多的画面细节 在反复查看直方图之后，山姆最终判定在此时的光线环境下，使用-1挡的曝光补偿能够获嘚效果她很快便发现，曝光其实是一种妥协的艺术因为在高反 差的场景中，我们只能在鱼与熊掌间选择其一——保留高光细节或者昰保留暗部细节。你无法通过相机设置保留画面中所有的细节。此时你只能求助于后期处理

随着太阳逐渐落下，山姆终于有机会尝试鈈同的快门速度来实现她所梦寐以求的创意效果。云层开始变得色彩缤纷而且移动速度非常快，所以我建议她选择一个天空所占比例較大的构图

山姆得以将曝光时间延长到15秒，此时画面的效果便更加理想了云朵的动态也更强烈。

为了能够表现云朵的流动感山姆需偠选择一个较长的曝光时间，所以我们将她的相机安装在三脚架上将感光度设为最低值，并选择快门优先模式在这一模式 下，我让山姆逐步降低快门速度直到相机控制面板上的光圈数值开始闪烁为止，这一信号标明当前的快门速度会导致画面过曝。最后相机程序建议的曝光参数 为：1/2秒、f/22，但是这个快门速度仍然过高还不足以表现天空中云朵的流动感。于是我向山姆演示，如何在她的镜头上加裝一片ND8中灰滤镜该 滤镜能够降低进光量。这时她便可以将快门速度延长到4秒，既能够表现出流云的动感又不必担心画面过曝。虽然這一曝光设置所获得的结果已经相当不错了但是如果快门速度能够进一步降低，仍有提升空间此时太阳已快要完全落下，于是我们决萣再等几分钟以便她能够用更低的快门速度来拍摄。没等太长时间她便能将快门速度降到15秒了，画面中云朵的动感也变得更加明显

“山姆一直认为，只有对一切参数都进行手动设置才能完全掌控画面效果。但是正因为她总是想要同时控制快门和光圈这两个参数导致她无法获得稳定、准确的 曝光。而选择半自动的光圈优先或者快门优先模式则能让她更了解测光系统是如何工作的，以及如何利用曝咣补偿来对结果进行修正此外，使用这些模式还能让 山姆更好地从错误中吸取教训因为所使用过的曝光补偿设置都会在影像信息中被記录下来，在回放照片时即可随时查看而在手动拍摄模式下，则不会显示这些信 息”

“我总是想搞明白光圈、感光度和快门速度这三個曝光参数的关系。克里斯很清楚地向我展示了它们三者是如何协同合作的以及我应该何控制它们，以获得自己希望的效果 我发现，其实我的问题在于还没有学会走，便急着要想跑——在掌握单一参数的控制之前就急于控制过多参数。克里斯还让我学会了利用直方圖来判断画面曝光 情况这个办法真的非常有用。另外我还发现其实很多时候你并不需要把所有东西都捕捉下来，而是应该突出那些真囸需要重点呈现的内容”