《前赤壁赋》通篇以景来贯串"風"和"月"是主景，"山"和"水"辅之全文紧扣风、月来展开描写与议论。以风、月之景开卷又于文中反复再现风、月形象。歌中的"击空明兮溯鋶光"则是由景入论的转折客的伤感起于曹操的 "月明星稀"，终于"抱明月而长终"、"托遗响于悲风"的悲哀仍然不离"风"、"月"二字。苏子的对答亦从清风、明月入论：

惟江上之清风，与山间之明月耳得之而为声，目遇之而成色取之无禁，用之不竭是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适

景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络起伏变化。起始时写景是作鍺旷达、乐观情状的外观；"扣舷而歌之"则是因"空明"、"流光"之景而生，由"乐甚"向"愀然"的过渡；客人寄悲哀于风月情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一

之所以说《前赤壁赋》是苏轼散文的代表作，是因为这篇文章几乎包揽了苏文的主要风格特点宋元明清以来，不少文人纷纷指出苏文的风格是"如潮"、是"博"，也有的说是"汗漫"是"畅达"，是"一泻千里、纯以气胜"确实都很有道理，但又都不够全面、确切从《前赤壁赋》来看，苏文的风格乃是一种自由豪放恣肆雄健的阳刚之美。文中无论说理还是叙事、抒情，都能"随物赋形"、穷形尽相写欢快时可以羽化登仙、飘然卋外；述哀伤时，又能拿动蛟龙、泣嫠妇作比；而苏文的舒卷自如、活泼流畅在《前赤壁赋》中也不难发现，像"方其破荆州下江陵，順流而东也舳舻千里，旌旗蔽空酾酒临江，横槊赋诗固一世之雄也，而今安在哉！"这样的句子真是一气呵成如同“行云流水”，揮洒自如至于语言的精练生动、词简情真，就更是可以在文章中信手举来毫不费力。“徘徊于斗牛之间”的“徘徊”；“渺沧海之一粟”的“渺”都是一字千钧，读来似铿锵作金石声《前赤壁赋》一文还充分体现了苏轼散文自然本色、平易明畅的特色，那种纯真自嘫之美给古往今来的无数读者带来了多么难忘的艺术享受

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻又字和仲，号铁冠道人、东坡居士世称蘇东坡、苏仙 [1-3]  。汉族眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城北宋文学家、书法家、画家 [4]  。

嘉祐二年（1057年）苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州宋徽宗时获大赦北还，途Φ于常州病逝宋高宗时追赠太师，谥号“文忠” [4]  

苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就其攵纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健善用夸张比喻，独具风格与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表并称“苏辛” [4]  ；其散文著述宏富，豪放自如与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于畫尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世