请问“其”字的夏字草书写法法为什么与行书楷书差别巨大，是怎么创造来的？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-11-17 07:15 标签： 草字草书写法
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楷书、隶书、行书、草书有何区别?
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隶书笔画平直、结构方正,几种笔画较为固定,为汉字书写确定了不变的形态.改造合体字的偏旁,并使它固定统一.为了字的方整和书写便利,隶书把用做偏旁的独体字规定特殊的形态,同时又把许多原来不同偏旁的篆字固定为同一偏旁,如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字,原篆书字底皆不相同,隶字把它们统一为“大”字底.又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隶变后才统一为春字头的字.这样就使得隶书较篆书易记、易写,适应了时代日益发展的要求.在用笔上,方、圆兼用,藏锋、露锋诸法具备：在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点,长横画有蚕头,有波势,有俯仰,有磔尾；体势上,由纵势变为正方,又变为扁方的横势；结构上,中官紧收,笔画向左右开展,呈左右对称的“八字形”,故有汉隶“八分”的说法.\x0d楷书楷书又称正书或真书,由汉代隶书演化而来.其笔法形成,由隶至章草、今草的演变过程.从遗存至今的西汉竹木简书里,就可以窥见演变的痕迹.楷书最初产生于民间,其后再由文人整理,使之规范.从钟繇、王羲之等人的楷书作品来看,这个时期已经相当的成熟而且定型化.\x0d从书法审美的角度来看,楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三个系列.\x0d一、三个系列的代表,简述如下.\x0d（一）、晋楷系列以二王为典范,隋朝的智永也是佼佼者.\x0d(二)、魏楷系列以北魏碑刻为典范,包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等.\x0d（三）、唐楷系列以中唐的颜真卿为典范,初唐四家为铺垫.\x0d二、三个系列的结构的主要特征,简述如下.\x0d（一）、晋楷的结构主要特征是：稳而有势;匀中见豁;接而能让； 严谨有致.\x0d（二）、魏楷的结构主要特征是：奇趣天成；疏密自然；变化多端.天真烂漫.\x0d（三）、唐楷的结构主要特征是：重心平稳；布白匀称；左右揖让；上下承覆.\x0d为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条.如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画；“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画；“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯.减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多,这同它经常书写有关.\x0d（二）笔势流动\x0d1．增加勾挑与牵丝 写楷书是一笔一画地写,要求点画分明,写行书则可点画连起来写,在点画之 间增加勾挑与牵丝.勾挑是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝’宇中间的点画,“心”字的中右两点.行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,意态活发．但勾挑与牵丝不能太多,太多了,用笔就显得不干净,造型也不美观.\x0d（2）改变书写笔顺 行书的书写笔顺,采取的是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同,目的在更加便于书写.如“秋有戎半”四宇,每组中前为楷书笔顺,后为草书笔顺.在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范.如果随意胡来,不仅书写别扭,而且结体混乱.\x0d（三）用笔灵活\x0d行书用笔比楷书灵活,同样的点画有时可以这样写,有时也可以那样写,不大受约束.如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行；“木”字旁的“木”,一般是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理；至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳.\x0d（四）体态多变\x0d行书是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变.如“是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味.体态多变是行书的长处,是楷书和草书所望尘莫及的.
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