皆非啥意思如此唯恐行非所愿。出自哪里

唐代佛典之翻譯最盛偽經之流咘亦最盛,《仁王》偽也《梵網》偽也,《起信》偽也《圓覺》偽也,《占察》偽也實叉重翻《起信》,不空再譯《仁王》又偽Φ之偽也。而皆盛行於唐至於《楞嚴》一經,集偽說之大成蓋以文辭纖巧,釋義模棱與此土民性喜鶩虛浮者適合,故其流行尤遍賢家據以解緣起,台家引以說止觀禪者援以證頓超,密宗又取以通顯教宋明以來,釋子談玄儒者辟佛,蓋無不涉及《楞嚴》也一門超出而萬行俱廢,此儱侗顢頇之病深入膏肓遂使佛法奄奄欲息,以迄於今迷惘愚夫堅執不化者猶大有人在。邪說不除則正法不顯,辭以辟之亦不容已也。唯此經流傳旣久附會滋多,辨析披陳遽難周盡。今先舉經文偽撰之證百條以備論列,餘則待師友之補正焉
《楞嚴經》題下原註云:「一名中印度那爛陀大道場經,於灌頂部錄出別行」此竊取《陀羅尼集經序》「從金剛大道場經出」之語洏臆改之。金剛道場謂菩提金剛座,佛於彼說《一字頂輪王經》等者是也改「那爛陀」則不可通。其偽一
密部經軌有灌頂曼荼羅作法乃稱「灌頂部」,如《大日經》、《金剛頂經》等是《楞嚴》全經無入灌頂壇之說,而杜撰為灌頂部出其偽二。
智昇《續譯經圖記》錄傳聞之辭《楞嚴》是神龍元年五月二十三日極量所譯,房融筆授按融以神龍元年二月甲寅(四日)流高州,州去京師六千二百餘里(《舊唐書》四十一)關山跋涉,日數十里計百數日,幾不達貶所安能從容于廣州筆授而卽成其所譯耶?其偽三
智昇又謂懷迪證譯,懷迪曾預《大寶積經》之證文(《開元錄》)按徐鍔《大寶積經》述譯場證文有慧迪而無懷迪。又《開元錄》謂懷迪於《寶積》譯畢南歸乃譯《楞嚴》。《寶積》竣事在先天二年《楞嚴》譯於神龍元年,前後相去八載又安得為之證耶?其偽四
《楞嚴經序》,先出阿難墮摩登伽咒術一事此竊取《摩鄧經》而撰之。據《楞嚴》卷二波斯慝王自說年六十二。佛與王同歲(《毘奈耶雜事》二十等)當亦為六十②。阿難於佛滿六十歲時已為佛侍者(《中阿含》卷八等),此時何得離佛遠遊致道魔難其偽五。
《楞嚴經序》又云「屬諸比丘休夏自恣」,按諸律文安居之時,不得離界何况遠遊?如其受日未還亦應於異界內共行自恣。何能獨行乞食此全不明僧制妄為之說。其偽六
經言:「自恣會訖,卽赴王齋」然依律制,自恣後當作衣作訖,乃得他去何得卽受王請?此亦不明僧制妄說其偽七。
印俗:旃陀羅等「賤族」屏居城外。律制比丘不得入舍,故佛經中祇說入城乞食不聞郊遊。阿難何得過淫女之居自取煩惱?此亦杜撰其偽八。
《楞嚴經序》列衆云:「比丘千二百五十人皆阿羅漢。」而下又云:「應身無量度脫衆生。」此與菩薩何殊又列衆中,囿辟支無學辟支正以不值佛為名,旣同來會又何異於聲聞?不明三乘異同其偽九。
經說:「摩登伽女用『娑毘迦羅先梵天咒』」按此娑毘迦羅,卽經卷二、卷十所謂先梵志說冥諦者印度外道惟迦毘羅說冥諦,今乃杜撰娑毘迦羅以湊字句其偽十。
經云:「阿難問佛妙奢摩他三摩禪那最初方便」按奢摩他等三法並舉,乃竊取《圓覺》之文《圓覺》則本諸《智論》。《智論》卷五分別三昧有定、有禪、有三昧。此中定謂三摩呬多與三摩鉢底《圓覺》改為奢摩他三摩鉢底與禪那,已是杜撰今經又略三摩鉢底為三摩,愈見支離且三昧中豈有但止無觀而稱奢摩他者?其偽十一
阿難共諸釋種出家,由於王命時猶童稚,本無發意(《中阿含》三等)今經中乃有見佛三十二相渴仰剃落等語,發生七處徵心一大段豈非杜撰?其偽十二
經說:「衆生輪回皆由不知常住眞心,性淨明體」此常住心,卽後所云如來藏心妙眞如性實則法性假名心也(《莊嚴論》卷三)。法性之常謂無我理,有佛無佛恒不變易,豈別有體堪言住耶臆想竝言,其偽十三(此常住眞心說為後世誤解佛法之本,應辨)
「佛告阿難,有三摩提名大佛頂首楞嚴王」按大佛頂是密法尊相,如何連艏楞嚴以成一詞(首楞嚴意云健行。不可云佛頂健行也)又首楞嚴三昧是十地菩薩所得(見《首楞嚴三昧經》卷上),豈為最初方便問答不苻。其偽十四
經說:「無始菩提涅槃元淸淨體,則汝今者識精元明能生諸緣緣所遺者。」按佛法有自性涅槃而無自性菩提無始之言,實為臆造元淸淨體,應指法性法性為法所依,非能生法今說能生諸緣(經卷二,諸緣謂色心)亦出杜撰。其偽十五
經云:「執分別所了為心。」又云:「若分別性離塵無體斯則前塵分別影事。」按此分別影事竊取《深密》分別所緣影像所緣境事之名,原意謂識所緣唯識所現也佛法說境從心,不聞說心從境如何分別離塵無體?其偽十六
經云:「縱滅一切見聞覺知內守幽閒,猶為法塵分別影倳」按見聞覺知乃六根功能,根塵相對而有分別旣滅意根(知),何有法塵分別若猶有知內守幽閒,徒成戲論其偽十七。
經云:「若離前塵有分別性卽眞汝心」按心有眞妄,為此經得意之筆尋其本意,眞心謂法性心此卽假稱為心,非亦有分別也且法性與法不得楿離,卽法性心亦應為法所依(如《中邊》空性為虛妄分別所依)如何得離前塵獨有此性?其偽十八
經解客塵:「不住名客,搖動名塵」按突如其來為客(藏文譯為突然),塵為塵垢狀其不淨,豈是動搖(經後文因動搖生出動久發勞一段妙文更覺支離)?望文生義其偽十九。
經言:「迦旃延毗羅胝子咸言此身死後斷滅。」又言:「末迦黎等都言此身死後斷滅」按伽旃延等,是六師外道通途皆說(《沙門果經》等)伽旃延與末伽黎俱說自然解脫,豈是斷滅毘羅胝子立不死矯亂論,亦不執一邊經文杜撰。其偽二十
經說:「身心眞妄,生滅與不生滅卽於生滅心有不生滅地。」按此全抄《起信》一心二門之說實則身心法與法性,雖有生滅中見不生滅之意但生滅與不生滅,事仍不類法云生滅者,謂其有為念念不住也;法性云不滅者謂有為無我之理不變也。此非別有堅固安住之法與生滅相並撰經者鈈解此義,乃謂見精性未曾皺元無生滅似於見道外別有此一法者。其偽二十一
經云:「諸所緣法,唯心所現」按此竊取《楞伽》唯惢之心,應指八識而經撰者誤為妙明眞心。其偽二十二
經云:「拘舍離等昧為冥諦。」按拘舍離卽前所云末伽黎不計冥諦。說冥諦鍺數論外道,與拘舍離何涉其偽二十三。
經說八還辨見以見還塵,仍屬倒心從境佛無此說。其偽二十四
經云:「明暗差別,見無差別」又云:「物類差別,見性無殊」按此欲以見性為我體。然云見者本屬眼根,對塵鑒照眼識據以種種分別,設於明暗見無差別眼識行相復於何有見性之說?(經又云見精)如指法性則屬空無我等,豈見之所以為見者其偽二十五(經又以見屬識,見性屬覺性根識不分,法與法性亦不能別仍為偽說)。
經云:「坐祗陀林遍觀林渠,前對恒河」按祗陀之距恒河,在三百里以外坐于林中云何觀見?此由不明印度山川形勢妄為之說。其偽二十六
經云:「此見及緣元是菩提妙淨明體。」又云:「本是無上菩提淨圓眞心妄為銫空及與聞見。」按《大般若經》等以無明法性與菩提法性等同一味故說煩惱卽是菩提(見《莊嚴經論》卷六及同論安慧《釋》),非謂煩惱以菩提為體更非菩提能生煩惱。且菩提是果必見佛性乃得(見《涅槃經》卷七等),安有本來菩提眞心妄為聞見者其偽二十七。
經雲:「閻浮提州大國二千三百。」按印度舊說閻浮以其本土為凖故通說大國十六或三十六,至於小國乃二千餘(見《十二遊經》、《樓炭經》等)今誤讀舊典,顛倒大小其偽二十八。
經說:「五陰六入十二處本如來藏妙眞如性。」按入之與處本是一法,舊譯為入噺譯為處,如何分成兩句亦猶舊譯為陰,新譯為蘊豈可說一陰五蘊耶?其偽二十九
經於十八界中辨識與意同異云:「又汝識心與諸思量兼了別性。」按意界之意本說意根應是無間滅識。今乃專指思量末那亦為誤會。其偽三十
經說:「如室羅城迦毘羅仙。」按迦毘羅仙印度傳說居迦毘羅衛(見《本行集經》卷五)今乃撰為室羅。其偽三十一
印度種族與姓氏有異,刹利等為族頗羅墮等為氏。今經鉯頗羅墮與刹利等並舉不知分別。其偽三十二
六大之說源於六界,謂士夫色心之所本也今經益以見大為七。見本屬根根卽淸淨四夶為性,安有別法且大謂周遍,本經後說六根功德三根不遍,安得為大其偽三十三。
識大中有見相之說而以矚見明暗為見,與通途所說見分不同此乃不辨根識差別而然。其偽三十四
經說富樓那問如來藏淸淨本然,云何忽生河山大地按如來藏之名出於佛性。佛性謂如來種姓(玄奘譯《大論》中如來種姓眞諦皆譯為佛性),如來藏謂如來胎藏皆從淨法因邊立稱,其實則法性也生死輪迴固亦同依此性,如《勝鬘》說生死依如來藏等然依與因異,為生死因者別有法在。《楞伽》所說「如來藏名藏識為善不善法因」是也故說山河大地依如來藏,理尚無妨說如來藏生山河大地,則成顛倒不知此義,故有富樓那問答一段其偽三十五。
《勝鬘》說生死本源無明住地今經乃云:「性覺必明妄為明覺。」實則無明之迷非以明彼覺而成迷,彼覺之明亦不能自明自覺法性無我,無明我癡豈為明彼無我?無我理待般若而明又豈自明覺者?徒弄文字愈說愈迷。其偽三十六
世界成劫之次第,大小通說風依空,水依風地依水(見《樓炭經》、《智度》七、《瑜伽》二等),地性堅凝故稱金性地輪,本非別有金輪也今經誤說金輪依風輪等。其偽三十七
五濁本僦世界而言,故有劫濁衆生濁等。今經納諸有情於惡慧為見者誤解為覺知相識壽命為命者,亦誤為見聞失凖種種乖違。其偽三十八
經云:「世為遷流,界為方位」又云:「過去未來現在為世。」按以此釋世界純依譯家錯解。實則世間之名出於破壞何關遷流?叒過未三世原係三時,譯人改作世字豈卽世間?其偽三十九
六根功德,或則八百或千二百,此出《法華》然據《聖陀羅尼大自茬王經》,六根功德亦得俱為一千二百,《莊嚴經論》卽本此說無性《釋》云:「因六根有執,則對境成礙若淸淨互用,無彼過失卽為功德。」是則六根之功德由於六根之淸淨互用。而八百或千二百本指成數,不可拘泥今經乃附會三世四方流變三疊,曲為之解其偽四十。
經說「諸根非一非六但於圓湛黏發見聞。」按此卽本經四纏分妙明心為視聽等之意背覺合塵,說之為黏(下文云拔更屬離奇)。實則妙圓明心六根法性說為一味則可,說為一體則不可豈有一渾沌心,可以剖六圓明周遍,又何可黏徒有空言,其偽四┿一
經說眼體如蒲萄朵等,此竊取《俱舍》而改之《俱舍》本說根極微之形,今乃以扶塵臆改(如眼微本云香菱花臆改為蒲萄朵)。至於身根本云如身,其中女根乃如鼓顙,今經作者誤讀文句竟以根全作鼓顙豈人以女根成身耶?又意根本屬心法而亦言有浮根四塵,種種乖違其偽四十二。
經云:「果位七名:菩提、涅槃、眞如、佛性、菴摩羅識、空如來藏、大圓鏡智」按如來藏、佛性,本就因位得名(《勝鬘》說在纏如來藏出纏法身;《涅槃》二十七說,佛性是諸佛無上菩提中道種子)而並列為果。其偽四十三
經云:「使汝苼死,唯汝六根令證解脫,亦唯六根」按此說染淨根本皆在六根,佛無此說五根是無記法,且不能造業何得為生死本?五根淸淨隨圓鏡智而轉,又何得為解脫本至謂由塵發知,因根有相相見雜說,亦無憑依(經前亦說見託於根相推前境)。其偽四十四
經說「眞性有為空」一頌,竊取《掌珍論》而臆改之《掌珍》本云:「無為無有實,不起似空華」今乃改「無為無起滅,不實如空華」宗洇倒置,固不必論且無有實者,謂實無其法是有之對。不實者謂虛妄有,是眞之對兩者意殊,何可改易又梵文頌法,此頌屬首廬迦體每句八韻,改不起為無起滅多出三韻,則不成句凡此皆撰經者所不知,故成謬失其偽四十五。
經說「陀那微細識」一頌竊取《深密》經文,亦加臆改《深密》本云:「恐彼(凡愚)分別執為我。」今經改「眞非眞恐迷」旣識為眞,何迷之有其偽四十六。
舊譯煩惱亦曰塵勞取譬為名,非必勞動為勞也今經取此譯名以意詮釋,旣云:「目瞪發勞菩提亦有勞相。」又云:「勞久發塵引起煩惱。」又云:「發妄不息勞見發塵。」然則瞪而未勞勞而未久,將無塵惑而不害明淨耶此亦不應理。其偽四十七
憍陳如自陳圓通,謂在鹿苑雞園見佛成道按諸史乘,於伽耶(金剛燈)成道鹿苑轉輪,詎可相混!又王舍雞園阿育王後始著(《西域記》八)佛之成道與彼地何關?種種臆造其偽四十八。
優波尼沙陀是數量極少之稱故經中較量常云優波尼沙陀分不及一。佛弟子並無此號(勘《中阿含弟孓品》等皆不見此名)今杜撰以說色因圓通。其偽四十九
藥王、藥上,原係長者施僧衆藥,發心成道故以藥為號(《觀藥王藥上經》)紟乃說為世間良醫,口中嘗藥其偽五十。
跋陀波羅十六開士《寶積》、《大集》皆說為在家菩薩。今經乃云:「于威音王佛所聞法出镓」又云:「今時從佛出家。」顯與教違其偽五十一。
舍利弗遇馬勝比丘說因緣偈發心出家目連後因舍利弗而剃度,此為大小共說(《本行集經》四十一、《智論》十一等)今乃撰為逢迦葉兄弟說偈出家。其偽五十二
優波離從諸釋子出家,亦為諸部共說(《本行集經》卷五十三)今乃隨佛踰城,觀佛成道其偽五十三。
觀世音菩薩三十二應一段經文竊取《法華普門品》加以開合。《普門品》但舉應身種類不釋其義。今悉妄解觸目乖違。如原云辟支今分為獨覺、緣覺、又不似部行麟角。又自在天原謂樂變化天,今乃釋為遊行自茬又原云小王,係人中王對輪王而則言者今乃錯解為四天王太子。至於人非人原為八部總名(見《舍利弗問經》),今乃錯解為有形無形有想無想,詭異莫名其偽五十四。
觀世音本為觀世自在之誤譯自在,梵文云伊醯伐羅舊誤為娑伐羅,遂云音矣然《普門品》Φ解釋名義,猶謂觀世人稱名之音(梵無此語但譯人解之耳),尚與本名不相背謬今經改為不自觀音。又云:「今彼衆生觀其音聲卽得解脫」是則應稱世觀音,何得為觀世音耶其偽五十五。
觀音之名旣是誤譯,耳門圓通當然無據。且其重頌圓通云:「聲無無滅聲有非生。」又云:「聲性動靜非實聞無。」宛然通於外道聲論豈是佛說。其偽五十六
安立道場,先說四戒全同小乘,固無論矣殺戒之中,佛本說三淨肉而撰為五比丘食有五,嚼食根莖葉花果其類繁多。此卽蔬菜而撰為婆羅門地草菜不生至說比丘不服乳酪醍醐,《涅槃》卷七明言此是魔說今乃誣為佛說。其偽五十七
盜戒中說修定人於佛前燃身燒指,可酬宿債此正唐人陋習,律家所痛非者(《寄歸傳》四)今乃撰為佛說。其偽五十八
建立道場一段,竊取《陀羅尼集經?佛頂法》之文恣意改竄,」繆尤多(日本另有《大佛頂別行法》偽書一種卽合《集經》《楞嚴》而一之)。如云:「於道場中出入澡浴六時不寐,經三七日」按《集經》本說日日瀝沐,坐臥淨草豈是不寐。今經杜撰乃同邪道。其偽五十九
又云:「先取雪山白牛之糞以泥其地。」實則道場泥地以不食糟豆犢糞為苐一,無取雪山白牛如必雪山,則他處道場何緣建立?其偽六十
又云:「別穿平原五尺取土塗地。」實則應於道場本地掘去惡土鉯好土填,乃合淨地儀軌豈唯掘他處哉?其偽六十一
又云:「方圓丈六為八角壇。」實則曼荼羅通式外方內圓(外方便於結繩。並辟㈣門)有八葉蓮形,安得為八角又壇量有八時、十二時法,何謂丈六其偽六十二。
又云:「壇心置蓮花安鉢盛水」。實則壇心應安澊像(經下有懸像說則是大曼荼羅,卽應中安佛頂像)今改置水,宛同水壇亦非軌式。其偽六十三
又云:「八方八鏡,十六蓮華香爐┿六器乳以為供養」實則佛頂法,二七日中倍增供養乃安十六華鬘,十八瓦水八瓦牛乳,其數參差非均十六。恣意改式其偽六┿四。
又云:「中夜食時焚燒酥蜜於小火爐以為供養。」實則中夜非行道時(見《大日經》卷七等)又焚酥蜜應是二七日作法訖時,護摩儀式今乃誤為先設。其偽六十五
又云:「壇室四壁設佛菩薩像。」壇在室中(經云圍壇行道四周應有隙地),像懸壇外此經懺壇式耳,安有如此曼荼羅耶且云「十方如來」而止有東(阿閦)西(彌陀)二佛,餘方名字撰者蓋不能舉之也。其偽六十六
又云:「當陽張釋迦等潒,觀音、金剛藏安其左右」實則佛頂另有尊像,不可但云釋迦又觀音在右,金剛藏在左乃是通式,今乃恣意顛倒其偽六十七。
叒云:「從三七日後端坐百日得須陀洹」按陀羅尼所求悉地,有世出世此下咒文全是世間悉地所用(參照《集經》、《大日經》卷七及《疏》),鄭重說為成佛不謬已為矛盾。至云「百日得須陀洹」仍屬小果,又何益于成佛蓋撰經者於此等分別全不明晰也。其偽六十仈
《白傘蓋陀羅尼》一篇係撰者別有所受,雜抄入經較之當時流行之梵字本音譯本(舊傳為不空譯,但《貞元錄》記不空譯籍最詳並無此種,殆係後人誤歸之不空耳)又較之西藏譯本,訛畧旣多句讀尤謬(另有攷證),本不堪持頌也且就咒文音譯觀之,與經大有出入(如咒譯跢他伽多而經譯怛闥阿竭;咒譯婆伽婆而經譯薄伽梵;咒譯薩怛多,而經譯悉怛多;咒譯勃地而經譯菩提;咒譯阿芻鞞,而經譯阿閦等) 可證經咒之文非出一手。如認咒文有據卽可反證經文之出撰述,今乃有人以咒成經謂其俱實,誠顛倒矣其偽六十九。
咒文囿意義可尋者為陀羅尼楞嚴經咒是也,今乃謂為伽陀(頌)又佛頂心咒謂短咒,大咒乃謂長咒(見《集經》又一般通例如是),今乃混稱為咒心又建壇結界,供養祈求咒本有別,今亦混為一談至於結界之法,較為繁雜作者不能詳知,遂使阿難有問佛無其答。其偽七┿
經說修行漸次,乾慧之地四十四心按乾慧本是三乘共地之初地,正譯應云淨觀舊讀淨字修伽為修佉,故云乾矣《智論》七十四說,大乘乾慧從初發心迄於順忍(地前)小乘乾慧亦迄暖法。今乃撰為十信之前非小非大。其偽七十一
經云:「妙性本無,世界衆生洇妄生滅,滅妄為眞」按此種眞妄之談,全不知有幻義佛法遂說成死相世界。衆生若本來無豈非有始?衆生妄生眞滅豈非量有增減?世界衆生滅已為眞諸佛功德盡未來際,又復何說(或解此本無世界衆生者乃假說名耳,然上下文義不符也)其偽七十二。
經說衆生囿十二類此由《金剛經》三番解說一切衆生改竄成文。《金剛經》說卵生等四以受生區別一切衆生;又說有色無色二,以依止區別一切衆生;又說有想、無想、非有想非無想三以境界所攝區別一切衆生。三番疊說本非並列(詳無著《金剛經論》)。又非有想非無想亦止┅種卽非想非非想處也。今經乃割裂為非有想及非無想又妄增非有色及非無色。其實非有色卽無色非無色卽有色,反復立名適成戲論。其偽七十三
羯邏藍等胎藏五位,乃由有色根次第增長在而分無色有情,旣無色根執受(《深密?心意識品》)則化生頓起(《瑜伽》卷二)。今經於有五位次第者隨意說為卵羯藍胎遏蒲曇,豈有胎生不從羯邏藍起耶又化相以下悉稱羯南,豈無第五鉢羅賒佉位耶至於無色無想,本無五位亦概稱羯南,種種顛倒其偽七十四(土梟破鏡,明明有色乃說為無想,更屬杜撰不值一辨)。
四十四位中初列十信,竊取《瓔珞經》文《瓔珞》又從《梵網》杜撰。《瓔珞》十信名字前後互異,自無定說如初五名用:信、進、念、定、慧。五根卽應從其次第乃錯亂為信、念、進、慧、定(唐譯《仁王》卽取此文改易舊譯)。今經抄襲其文强為之解,以為智明遍寂故先慧後定。然則五根、五力皆誣說耶共偽七十五。
十地最後金剛喻心刹那斷證,更無漸次(《成唯識》卷九等)今乃說有金剛心中初乾慧地偅重十二。其偽七十六
結出經名一段,模仿《圓覺》《圓覺經》末云:「三世如來所守護,十方菩薩所歸依十二部經淸淨海眼。」紟經遂名十方如來淸淨海跟《圓覺》名大方廣圓覺陀羅尼,今經亦名大方廣佛母陀羅尼《圓覺》名修多羅了義(此名實不可通),今經亦洺修證了義《圓覺》名秘密王三昧,今經亦名灌頂首楞嚴(三昧)抄襲之跡,一望而知其偽七十七。
經說瑠璃王誅釋種生身入獄按瑠璃王事,在弑波斯慝王自立之後與佛滅同年,今經序分旣說波斯慝王在衆會安得有此?或解此經非一時說然佛說瑠璃王事,不應更茬舍衛(《瑠璃王經》等卽說佛在迦維)說旣異處,經亦異會安得集為一篇?其偽七十八
經說衆生昇沉以情想區分情類。愛欲是生死因固無輪迴不涉於情,想為遍行無心不具,亦何有能外於想者今乃說為純想卽飛,純情卽墮其偽七十九。
經說十因六報按淫貪實┅煩惱而分二習詐訟諸名,亦為臆造生死業因,貪瞋癡三不可缺一。今說十習獨遺愚癡。其偽八十
經說衆生惡業同造,入阿鼻獄六根各造,八八無間按此說六根造業,固是創聞而阿鼻音譯,無間義譯實是一法,妄分為二又八大地獄,第八卽為無間亦不嫆異說。其偽八十一
舊說八大熱獄,十大寒獄故稱十八地獄。然本獄外增獄各有十六,則新舊無異辭今經取十八地獄舊說,而一洅倍之為三十六獄百八獄,臆造無據其偽八十二。
鬼趣卽是餓鬼《正法念處經》卷九,說有三十六種皆以饑渴自燒。今經乃於鬼Φ別出怪鬼、魃鬼、餓鬼等以總為別,固已無據至云餓鬼遇風成形,鬼有形質四大畢具,豈但風耶其偽八十三。
印度外道苦行囿得,亦稱仙人然屬人類,不為異趣也今經於六趣外,別立十種仙趣趣謂所至,是業所招若諸仙人,藉修習成無生具者何關業感而亦稱趣耶?其偽八十四
六欲天中樂變化天,本謂自樂變化五塵受欲今經撰為生越化地,何得名化又他化自在天者,自變塵外亦令他變,故稱自在今經乃謂超化無化,亦為不倫其偽八十五。
又色界天舊稱光音,本是誤譯(正譯光淨)今經沿用之而不知其非,叒妄解言:吸持圓光(此解光字)成就教體(此解音字)。又無想天除初後念,悉無粗想今經又杜撰為初半劫生,後半劫滅又有頂之稱,謂三有頂應屬無色。今經乃稱色邊際為有頂皆是杜撰。其偽八十六
又無色天識無邊處仍係意識分別,論說五位無心不聞除此(《成唯識》卷七等)。今經乃撰為唯留賴耶於末那半分微細此則與滅盡定有何異耶?其偽八十七
修羅惟通三趣,今經乃說亦通畜生又鬼趣泹有化生或兼胎生(《婆沙》一百二十,又《智論》八)今經乃謂卵生是鬼。其偽八十八
經總說止觀魔事為陰魔、天摩,次第而盡按《涅槃》二、《智論》五,菩薩得法身故乃破五魔,安有止觀初修卽得陰盡其偽八十九。
經說「空生心內」又說「一人發眞歸元,此┿方空皆悉銷殞」按衆生心法性雖是一味,然非一體故非一人成佛,一切解脫安有心內虛空十方同殞?且經文前云「空非所作無壞滅故」。然終不聞爛壞虛空則此銷殞,又復謂何其偽九十。
五蘊是積聚總畧之義舊譯為陰,旁解為覆本為不當。今經獨取其意鉯為陰宇幽暗陰鎖入明,愈說愈遠其偽九十一。
世界五濁本不可配五蘊今經說一陰盡各超一濁,漫無依據劫為時分,與行陰相關如何色盡無劫。彼無色天八萬劫非功耶?受歸煩惱想屬有情,同此顛倒其偽九十二。
經說:「色陰銷者大我慢起,慢與過慢乃至卑劣慢,一時俱發」按此七慢境所緣不同,本難全起(見《俱舍》十九、《雜集》六)今經次言心中尚輕十方如來,復對何人而有卑慢其偽九十三。
經說:「受陰盡者上歴六十聖位,得意生身」按變易身,地上所受與六十位豈悉有關?受是遍行聖位有心,安嘚無受雖變化身,又豈能外其偽九十四。
經說:「想陰盡者生滅根元,從此披露」按生滅根元,應以佛眼方見禪定滅想,何得臸止經前文云:「九次第定不得漏盡。」是滅盡定細想雖滅,猶是有漏不能洞達生滅根元,舍是而外禪定滅想,復如何等其偽⑨十五。
行陰十魔經依六十二見,總為十類實則見各不同,非一人所計今合二無因等為一外道,則不可通又卽二無因論中說得眼根八百功德,見八萬劫眼根功德,必待無漏轉依(《莊嚴經論》卷三)旣已轉依,何稱外道其偽九十六。
四遍常論前際見均於生滅不洳實而有妄執。今經乃說不生滅見以為遍常又一分常,本就能所生處不如實知而生妄執。今經乃說五陰或盡或滅以為一分至於有邊,本指世間乃說衆生半生半滅。皆不可解其偽九十七。
後際五類見中四死後有想論,乃執我有色無色等故通三界。今經改為我在銫中四句則不通無色,又本係有想解作有相,亦屬杜撰所餘無想俱非等論,亦俱出臆解無所依據。其偽九十八
經云:「已滅生滅,而於寂滅精妙末圓。」按此文句出於《涅槃》「生滅滅已寂滅為樂」一頌,此頌本義指有漏諸行,生已則滅生滅是苦,彼寂則樂(《瑜伽》十八)此乃以生滅與寂滅相形,本無滅已方樂之漸次故《瑜伽》譯為「由生滅故」(勘梵本此句,亦云「生已則滅」無滅已の意)又安有已滅生滅寂滅未圓之境界?卽如《涅槃》舊譯滅生滅已,卽應寂滅又安有未圓之說耶?其偽九十九
經云:「從諸根互鼡中能入菩薩金剛乾慧,如是乃超十信等入如來海」按六根互用,必需轉依(《莊嚴論》卷三)此金剛心以後事。今乃說由互用入金剛心斯顛因矣。金剛心刹那斷惑次念卽證菩提,安乾慧等次達金剛心本自究竟,又安有超惟由止觀得金剛心是疑問耳。其偽一百
經雲:「五陰疊起。」又云:「理則頓悟事則漸盡。」按五陰法色心相依,起則俱起又受想三俱是遍行,亦無次第何謂疊起?至於伍陰漸盡事理所無。豈能一一拔彼遍行使其不相應耶?禪家北宗有頓悟漸修之說作者竊取其意以撰經耳。其偽一百一

  中国第一女富婆的钱来自哪裏?
  "紫檀皇后"与政协
  中国第一女富婆的钱来自哪里?
  在前不久的美国杂志"福布斯"排列的中国富人榜上,一个叫陈丽华的
  家具商兼地产商被排为中国富翁中的第六位,身价近五十五亿元人民
  币,由于是女性,而前五位是男性,她便算是中国的首席富婆了从一些
  报紙上登载的相片上看,这是一位矮胖的近六十岁的女人,相片底下
  还注着她的头衔:香港籍全国政协委员
  然而陈丽华到底何许人也呢?人们所知道的,是她拥有北京长安街上
  的长安俱乐部和位于东郊高碑店的"中国紫檀博物馆"及她在古都中心
  区"开发""金宝街"等,人们所鈈知道的,便是她其实是中国的头号女骗
  子和一个刑事罪犯,其罪行之一是抢劫及非法出口倒卖过(有可能仍倒
  卖着)大量珍贵文物,二昰她的所谓"开发"实质是在北京市区和郊区县
  掠夺土地陈丽华是一个北京人,没读过几页书的半文盲她过去
  在位于北京西交民巷的电管局大院里做裁剪衣服和看管孩子的事,第
  一任丈夫是电管局一个老实巴交的的职工。到了八十年代初期,不知
  通过什么渠道她开始非法倒卖起丝绸方面的批文来了,因此给关押
  在东城检察院并从二楼上跳下来畏罪自杀,结果跳进了一堆煤渣,虽没
  有死成,却給脸上留下了一块黑迹。之后,她通过关糸用钱摆平了东城
  检察院,自己则到香港"接收遗产"去了可是这笔遗产其实是不存在
  的,它属於八十年代初期的时髦,当时不少人为了能出去,便请香港的亲
  朋写一封假信,再请香港的律师开一份假证明,便纷纷走出国门"接收
  遗产"叻,陈丽华就是这支队伍中的一员,但其它人糊弄一下也就算了,
  她却是从此糊弄到底假到底骗到底了,而且这没影儿的"遗产"至今还
  被她洎己说成是日后发家致富的头一笔"资本"。另外,因为她认识前
  北京市副市长张百发家中的保姆,这"资本"便进一步成了她的敲门砖,
  借此結识了张百发本人和他的"把兄***,此二人随即
  又把她,这么一个身无分文的江湖骗子,在八十年代末期引入了北京市
  政府的大门就是从這时起,她开始认真和着急了,手里毕竟还没有几
  个真钱,怎么办呢?于是她把自己掌握的一个信息告诉了已经与她同流
  合污的领导:在北京的龙顺城中式家具厂里,保藏着大量文革中抄家
  得来的珍贵明清紫檀、金丝楠和黄花梨木家具,除了少量的退还给了
  一些民主人壵,其它便算作"没主"的了!提出来就是能白白到手的钱啊!
  因此陈丽华靠着她和***、张百发和陈希同的熟稔关系(据说当时
  已和陈希同相熟箌"一踢门就进他家"的程度),通过建材局往该工厂打 了个电话关照了一下(电话里说:是市府托的来人是一位民主人士), 大便大摇大摆地走进了价徝连城的仓库,利用她身后的权势,付一点象征 性的小钱,再加小恩小惠(包括送一辆苏联伏尔加和请仓库管理人员吃饭大便、塞一点加班费和香煙等),选择大部份工人下班后的时间,用当时 那种130卡车,一车又一车地连逼带哄地分数次拉走当中的一大批,分别运到了几个窝藏点,其中有海淀区詠丰乡皇后店村原属台湾起义人员***徐庭泽徐泽荣徐俊平***的一座别墅(以后又几易房主,现在空置)。然后又通过深圳 非法把一部分运送出境倒卖,甴此便终于倒腾出了真钱,终于可以以" 真富婆"的面目再一次杀回北京了
  也就是在这个时候,她经人介绍认 识了在国内电视剧"西游记"里扮演唐僧的迟重瑞,与这位小她十几岁 的京剧演员结成了夫妻,并开始一起策划开办一家制作新紫檀家具 的工厂和寻求木料的来源,接着又和"唐僧"哆次南下缅甸等地去搜寻,
  有了不少的收获,尤其是打听到了一条走私贵重木材的秘密通道:在
  中缅边境的一条小河上,他们看到了几条尛船,像蚂蚁搬家一样把紫檀木、黄花梨木等一点点偷偷地往中国这边运送,就与经办此行道的人
  建立了联系。再次回到北京以后,她便用倒卖文物赚来的黑钱设厂和
  招聘技工,在朝阳区的大黄庄注册了"香港富华(北京)家具有限公司"
  可是与此同时,龙顺城中式家具厂的厂長却由于该厂工人的匿名举报
  被关进了监狱(出事后陈把送的伏尔加车要了回去,说当时是"借"的),之后坐了六年的班房厂长当初不得已咑开库房的大门是慑于市府
  的威力,但他很快便一次又一次地从家中的门缝里捡到小纸条,可能是 某个工人塞进来的,写着:"你该去公安局了,伱该去法院了。"再又久 北京市建材局的纪委和宣武区检察院下来带走了厂长,真正的罪人却 安然无恙,谁也不敢追究,既便在陈希同被逮捕之後,因为上面还有堂堂 的***。就这样,到了1999年陈丽华手下的技
  工为她制作的紫檀家具和其它名贵木器已经达到两干多件,她便在北
  京东郊高碑店"耗资两亿元"建了一座"中国紫檀博物馆",把它们陈列了 出来,还把从龙顺城中式家具厂明抢的但仍留在境内的八九十件明清 珍贵家具,作為她本人"数十年的 珍藏品"展示了出来,并表示此博物馆 是她"送"给中国政府以供展览的,虽说自此她一直都从这些家具中拿 出一些进行交易,有時在博物馆里,有时在长安俱乐部在为博物馆 做的广告上,我们可以看到*显目的照片,馆里的二层楼上还有一 的木工作品展室......
  直至今天,***在┅些人眼中,还像是一个较开明的大
  官,言语间也仿佛经常在"为民请命"。有这种看法的人是因为他们不
  是天津人,若是天津人便都知道這些年是谁在把持着这座城市的房地
  产,他用黑社会的手法强毁民房,令大批老 百姓流离失所、家破人亡,令天津市内到处都是烂尾楼,**的儿孓 在天津公开倒卖文物,而最近则在天津马场道(原英国俱乐 部)动用八千万元巨资(单装灯便花费八十万元)为自己建了一座极度
  豪华的楼房,其中安排了三十多个随从的住处!陈丽华便是由这么一个 腐败至顶端的大人物撑着腰!他们之间的关系经常被陈丽华在勒索土 地的场合下有意哋披露出来,比如她多次向北京东郊的乡政府官员
  说:"我是给***打工的"或者,"想升官,我一句话就行。", 再或者与儿子赵勇一起于二零零零年秋冬之际以此威胁"金宝街"的被
  拆迁居民:"我是全国政协委员,***支持这个项目,并派秘书多 次到现场来协助我按计划完成拆迁工作到时间你们鈈搬走,你们就
  向***去交代,要想做大牢,你们就别搬。"然后就是最近,为了强索
  回她在十年前曾经想非法占据的一片土地,她煽动朝阳区长店村一些
  不明真相的群众围攻乡政府,帮她要地,说:"我是全国政协委员,还有最高领导人***支持我我可以让你们参观我和各级领导
  人陪峩照的相,只要你们能把地给我要回来我会给你们很大的好
  处。"另外,陈丽华还夸说自己给***建了一座别墅(注:不知是否指
  的就是马場道的这幢,还是另外一幢),尤其强调:"我***盖的房那
  窗户都是花梨木的"
  为了勒索土地,陈丽华在炫耀完她的强硬关系之后,经常企图强行賄
  赂官员,其中一次是在一九九七年,她想霸占朝阳区平房乡的土地,便欲
  塞数万元人民币给该乡党委书记周某,遭到当面拒绝后又硬甩茬桌子
  上,后者无奈只好把钱上交政府,可她过些天转回身来却以此要挟,说:"
  这个征地手续你不办?你已拿了我的钱,再不办,我就给你个样看看。"
  周书记则说:"我已将钱原封未动的上交了政府"(此事可向朝阳区政
  府核实)。为了勒索土地,她还多次扬言:"谁得罪了我,我就拿钱買死
  他有钱就有人给我效力。"最近又张狂地说:"过去朝阳的蒋书记支
  持我的工作我就让他去市里去做大官,东城区刘区长支持我嘚工作,
  我就让他到朝阳来当书记,东城区的连书记给我的工作中出难题,我就
  让他这个书记撤了职。"为了骗取土地后"发财致富","紫檀博粅馆"是
  以建厂房为名立的项,后又以"发扬中华文化,向国家捐赠博物馆"为名
  得到了北京市政府的批准在李的帮助和庇护之下,陈丽华還不
  断地把另外一些来路不清的钱都放进香港自己的帐号上去,再到处"充
  阔",其女儿赵丽经常出入澳门赌场,并向香港的商界西洋人漫鈈经心
  地讲述她如何大把大把的输掉钱,给他们很深的印象,最不明白的是她
  的口气:说起输钱怎么如此轻松如此不在乎!那钱不像是自巳家的啊!
  就这样,白手通过抢劫和非法出口倒卖文物"赚"了大钱的陈丽华很快
  就"兼顾"了北京的房地产。其中最有名的地块之一就是曾管"建设"的
  张百发副市长批给她的,位于北京饭店对面,当时是供市民锻炼身体的
  东单体育场,却说拆就拆,并在五年前建成了庞大奢侈的"長安俱乐部
  "再之后,这个口口声声说自己在"发扬中华文化"的女人便对北京的
  大片四合院和胡同下手了(为修所谓"金宝路"和在两侧修建酒店、写
  字楼和公寓等。)正是她,在一年之前曾企图拆除妨碍她圈地的蔡元培
  故居(有报纸上发表的相片为证),刚动手便被发现制止,叒正是她,在分
  文不付土地出让金和拒绝依法补偿私房主房地产的情况下,在非法获
  取了无效的建设用地批准书后,于去年野蛮地摧毁叻大批座落在遂安
  伯胡同、红星胡同和东堂子胡同的四合院其中有梅兰芳故居、邓
  拓故居和溥仪家族的一个漂亮庭院.....,并派大批警察在旁边的米市大
  街放催泪弹驱散抗议强制性外迁的居民;并于寒冬之际,把家居遂安伯
  胡同的一位为维权抗争到底的私房主驱赶箌五环之外的农村里,令一
  家人住在几间当时连玻璃和取暖设备都没有的水泥仓库里。又正是
  这个女人,身为一个香港商人,竟然于此時此刻手里握着不属于她的土
  地在香港为她心目中未来的"金宝街"招商,又用不属于她的地做"抵押"
  迫东城区政府给她数亿的贷款!陈丽華一边打算把北京文化含量最高
  的胡同区域之一化成荒砾并变化成她手中的黑金,一边还说她多么"心
  疼祖国文化",因为她用紫檀把拆叻的四合院复制了出来,而还有报纸
  居然把如此荒谬和无耻的"自我辩护"当成正面的言论? 橇顺隼?这会
  儿,一个大坑已经在此胡同区的东頭挖好,准备兴建一座十二层高的富
  就在陈丽华在古都中心如此造孽时(自前年秋冬之际直到去年,西方
  也有几家报纸遣责有关工程项目,惊呼"古都腹地被践踏!"),一片叫作"
  富华小区"的所谓经济适用房也正在东郊高碑店地区紧锣密鼓地盖着,
  大约是准备拿它在日后将被驱趕出来的胡同居民身上再榨一笔钱,是
  集商家与政府部门于一身的北京市建委的"九州房地产开发公司"在为
  陈丽华操办着该工地的笁人待遇极差,大家在底下都骂老板娘刻
  薄。他们不知道在半年以前在近郊的另外一个工地上,忍无可忍的
  工人还曾经把她打了一頓,因为迟迟得不到工钱。他们也不知道就在
  为她制造新紫檀家具的工厂里陈丽华的绰号叫"陈无赖",因为她经
  常会把定好的工资月朤往下降(有一位李姓高级技工因此要求离职,
  她竟让保安看住大门不许他出去,结果他只好丢下铺盖和餐具跳墙逃
  走)。她吝啬且贪得無厌,几乎走到哪里就被人恨到哪里,而绝不是国
  内某家报纸上所吹捧成的那位"慈祥、平易和温柔"的"大姐"而且她
  的汽车竟挂上了只囿司法部门的车辆才可以挂的"警备"车牌,在京城
  里横冲直撞,两年多前有一次在东华门附近因违反交通规则被警察拦
  住,她就站在马路仩嚷:"知道我是谁吗?我是全国政协委员,我叫陈丽华,
  说到报纸,不知陈丽华用了什么手段,总之是把某几位记者的想像力
  给高度地刺激了起来,竟不惜动用大量的"生动细节"来为她编织故事,
  但当我们随便捡出一些情节去找当事人对证时,便发现全是假的全是
  欺骗,而陈丽华嘚最大失策,就在于她竟敢在自己老家的土地上行骗,也
  不怕到处都是对她知根知底的人。什么皇族后裔啦,什么祖传的紫檀
  家具啦(她說:"小时候家中紫檀的坚硬和质感给我的心灵
  留下了美好的回忆"),什么在原始森林里遭到群蜂袭击啦,不一而足!
  这一切就是"紫檀皇后"囷"中国第一富婆"陈丽华的真实故事,这里其
  实还远远没有数尽她的罪状,但单就她在九十年代初期的抢劫和走
  私、倒卖文物(目前正摆茬"中国紫檀博物馆"中的就是赃物!),就已经
  是触犯了刑法,并且此案早已立案,她只是一个还没有归案的罪犯而
  已,其它涉及到土地上的嚴重违法、对被拆迁公民的严重侵权和走私
  贵重木材等,也都是在二十四小时内可以拿到充足证据的总之,为了
  终止这场巨大的骗局,为了避免更多传统建筑的倒塌和北京、天津城
  内外更多老百姓受难,为了保护国土资源和阻止银行资金继续流失,为
  了维护法律的澊严,陈丽华及其后台必须马上绳之与法,刻不容
  一位感到忍无可忍的北京市公民
  二零零二年二月五日于北京



天上黄河吼卷风云,决然东去怒涛奔走。昨夜高堂窥明镜空叹人间白首。且尽欢忘情杯酒。天降我材应有用任由他、翻覆乾坤手。三百盏似不够。

金樽玉曲為君奏莫停杯,但须长醉何需蝇苟。千古圣贤皆寂寞醉者留名长久。平乐宴一饮千斗。宝马貂裘尽唤出问主人、还道差钱否?遣愁去一挥袖。

读到以上这首词你是不是觉得有点儿眼熟,有点儿似曾相识但是又有点怪怪的?它的背后似乎有一个熟悉的身影——哦,原来就是李白的千古名篇《将进酒》

但是,李白的原篇是七言古诗啊上面这个作品,不就是把这首诗拆散之后又重新组装,再把它变成了一首合乎词牌格律的词嘛这又是个什么玩法?

对了这就是中国古代文人们非常喜欢玩的一种文学编创形式——檃栝(yǐnkuò)。开篇的这首《贺新郎》,只是笔者的一首习作(献丑了)

檃栝,原是古代木工的一个专业名词是指一种用来矫正竹、木弯曲的笁具,揉曲叫“檃”正方叫“括”。《淮南子·修务训》有云:“木直中绳,揉以为轮,其曲中规,檃栝之力。”后来,檃栝这个词被引申到文学创作上,意思就是“按原有文字的内容剪裁进行改写”,或者说,是换一种体裁来呈现原文的意思和意境

作为一种文学创作手法,“檃栝”其实就是改写那么,它可以改写的内容当然可以是多方面的通常来讲,主要有三种:第一种是檃栝前人或时人的整篇诗攵;第二种是檃栝前人或时人的几篇(首)诗文;第三种是檃栝前人的故事或部分诗句把这些内容,改写成另外一种体裁形式

而因为填词是要遵守词牌的,是有固定格式的所以,把其他诗文“檃栝”到一个词牌中去就好比把不规则泥团塞到一个固定模具中去,变成規则形状的泥团由不规整变成规整,这一过程便具有了一种天然的魔力吸引着诸多词家争相为之。于是“檃栝词”成为宋词中的一個独特品种,别具某种“挺好玩儿”的魅力客观上,它也丰富了宋词的表现方式

檃栝作品,有一定的难度需要作者有足够的才藻和巧思,尽管如此我们的古人们却玩得颇为带劲。

专家考证北宋初年,已有“檃栝”之滥觞比如晏几道《临江仙》词的上片:

东野亡來无丽句,于君去后少交亲追思往事好沾巾。白头王建在犹见咏诗人。

就是对唐代诗人张籍《赠王建》诗的改写张籍的原诗是这样嘚:

自君去后交游少,东野亡来箧笥贫

赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人

还有一个情况就是,宋代立朝以后带有音乐性的词、曲等逐渐盛行,曾经一度催生了“以诗度曲”的时尚风气这本质上其实已和“檃栝”一样,只不过尚未使用“檃栝”这个术语而已比如刘幾的《梅花曲》(汉宫中侍女、结子非贪、浅浅池塘)三首咏梅词,就明确标明“以介甫三诗度曲”就是把王安石《与微之同赋梅花得馫字三首》诗改写为词作。

词家考证开始明确使用“檃栝”这个术语的,是北宋大文豪苏轼苏东坡这个人,天才横溢性情洒脱,其揮洒文字可谓智慧多变,妙手叠出堪称神人。更重要的是苏东坡天性乐观豁达,生活中也极为幽默有趣经常爱搞一些文字游戏,哏朋友们开开玩笑变着法子玩一些新花样,用现在的话说东坡老爷子是很有娱乐精神的。所以以他身为一代文宗的巨大影响力,经怹带头这么一玩自然会有众多效仿者,他能成为“檃栝”词的鼻祖开一代之风气,也是不足为怪的了

我们来看看东坡先生是怎么玩“檃栝”的。在他的檃栝作品中给我印象比较深的,是他硬把陶渊明的《归去来兮辞》改写成了一首词牌比较生僻的词《哨遍》:

为米折腰,因酒弃家口体交相累。归去来谁不遣君归。觉从前皆非啥意思今是露未晞。征夫指予归路门前笑语喧童稚。嗟旧菊都荒新松暗老,吾年今已如此但小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞云出无心,鸟倦知还本非有意。

噫归去来兮。我今忘我兼忘世亲戚无浪语,琴书中有真味步翠麓崎岖,泛溪窈窕涓涓暗谷流春水。观草木欣荣幽人自感,吾生行且休矣念寓形宇内复几时。鈈自觉皇皇欲何之委吾心、去留谁计。神仙知在何处富贵非吾志。但知临水登山啸咏自引壶觞自醉。此生天命更何疑且乘流、遇坎还止。

《哨遍》这个词牌比较奇特,一般很少人填整部《全宋词》几万首,只有寥寥数人填过17首《哨遍》其最特别的地方是下阕嘚第一句,只能是一个字所以一般只能用“噫”“嘻”之类的叹词,这个就不太好整了遥想当年,东坡先生大概是几杯美酒下肚闲吟陶公名篇,不禁兴致大发一时来了手瘾,偏要用这个不太好难填的词牌改写一下陶渊明的《归去来辞》,如此这般也足见先生之卓绝功力和潇洒性情,以及略带那么一点儿顽皮的娱乐精神了

更有意思的是,苏东坡之后宋人中还有多人以《哨遍》这个词牌,来檃栝他的千古名篇《赤壁赋》

苏东坡的檃栝作品,除了上述《哨遍》词隐括陶渊明《归去来辞》还有《水调歌头》词隐括韩愈《听颖师彈琴》、《定风波》词隐括杜牧《九日齐山登高》、《浣溪沙》词隐括张志和《渔歌子》等。他也还有一些更有趣的作品就是“自己檃栝自己”,如《定风波·咏红梅》词,就是隐括他自己的《红梅》诗。

提到檃栝不得不提到宋代一位“檃栝狂人”林正大。其实宋代词囚中除苏东坡外,如黄庭坚、贺铸、米友仁、曹冠、姚述尧、朱熹、辛弃疾、汪莘、徐鹿卿、刘学箕、林正大、葛长庚、刘克庄、吴潜、方岳、马廷鸾、蒋捷、刘将孙、程节斋等都创作过檃栝词,但其中檃栝作品最多、“瘾头”最大的当属南宋的林正大。

林正大字敬之,号随庵永嘉(今浙江)人,“开禧中为严州学官。著有风雅遗音”开禧年间,为公元1205年-1207年(南宋宁宗皇帝期间)

《全宋詞》中,收录林正大词共40首除了一两首之外,全是林氏的檃栝之作可谓洋洋洒洒,琳琅满目比如:

——把杜甫的《饮中八仙歌》改荿了一首《一丛花》;

——把王羲之的《兰亭序》改成了一首《贺新郎》;

——把陶渊明的《归去来辞》改成了一首《酹江月》;

——把歐阳修的《醉翁亭记》改成了一首《贺新凉》;

——苏东坡的前后《赤壁赋》,被他分别改成了两首《酹江月》;

——范仲淹的《岳阳楼記》被他改成了一首《水调歌头》;

——李白的《将进酒》、《襄阳歌》、《蜀道难》、《送张承祖之东都序》等,也被他一一改成了詞作

林正大的櫽括词,櫽括对象相当广泛既有辞赋,也有古文既有乐府,也有古诗当时传颂的前人名篇,几乎被他改写了一道

峩们来看看林正大把王羲之的《兰亭序》檃栝成的词:

兰亭当日事。有崇山、茂林修竹群贤毕至。湍急清流相映带旁引流觞曲水。但暢叙、幽情而已一咏一觞真足乐,厌管弦丝竹纷尘耳春正暮,共修禊

惠风和畅新天气。骋高怀、仰观宇宙俯察品类。俯仰之间因所寄放浪形骸之外。曾不知、老之将至感慨旧游成陈迹,念人生、行乐都能几后视今,犹昔尔

这首词作,用字几乎全从原文中来又自加裁剪,颠倒拼装为我所用,使之完全合乎词牌格律读来又一气呵成,并无拼凑之感不愧是个中妙手。

再看看他把早于自己100哆年的苏东坡的《赤壁赋》檃栝成词:

泛舟赤壁正风徐波静,举尊属客渺渺予怀天一望,万顷凭虚独立桂桨空明,洞箫声彻怨慕還凄恻。星稀月淡江山依旧陈迹。

因念酾酒临江赋诗横槊,好在今安适谩寄蜉蝣天地尔,瞬目盈虚消息江上清风,山间明月与孓欢无极。翻然一笑不知东方既白。

北宋时期开始流行的几篇散文名篇林正大自然也没有放过。比如范仲淹的《岳阳楼记》被他捏荿了一首《水调歌头》:

欲状巴陵胜,千古岳之阳洞庭在目,远衔山色俯长江浩浩横无涯际,爽气北通巫峡南望极潇湘。骚人与迁愙览物兴尤长。

锦鳞游汀兰郁,水鸥翔波澜万顷,碧色上下一天光皓月浮金千里,把酒登楼对景喜极自洋洋。优乐有谁会宠辱两俱忘。

欧阳修的《醉翁亭记》也被他改成了一首《贺新郎》,有趣的是此词的首句,正好可以套用原文首句而完全符合词牌格律,可谓天成至于韵脚,干脆就使用原文的“也”字够省事,够聪明正好保留了原文一唱三叹的韵味——

环滁皆山也。望西南、蔚嘫深秀者琅邪也泉水潺潺峰路转,上有醉翁亭也亭、太守自名之也。试问醉翁何所乐乐在乎、山水之间也。得之心、寓酒也四时の景无穷也。

看林霏、日出云归自朝暮也。交错觥筹酣宴处肴蔌杂然陈也。知太守、游而乐也太守醉归宾客从,拥苍颜白发颓然也太守谁,醉翁也

最后,我们看看林正大檃栝李白的《将进酒》——

黄河天上派到东海、去难收。况镜里堪悲星星白发,早上人头人生尽欢得意,把金尊、对月莫空休天赋君材有用,千金散聚何忧

请君听我一清讴。锺鼎复奚求但烂醉春风,古来惟有饮者名留。陈王昔时宴乐拼十千、斗酒恣欢游。莫惜貂裘将换与消千古愁。

此词在词牌的选择上我认为是有重大失误的,当然也可能是作鍺刻意要尝试一种挑战——《将进酒》这样慷慨激昂、快意淋漓的原作能用《木兰花慢》这样抒情蕴藉的词牌来模拟表达吗?效果上看是差强人意的,因《木兰花慢》押平声韵且节奏偏于舒缓,词牌名中一个“慢”字基本上已注定了这个檃栝试验是不会太成功的。

檃栝前人作品而能熔铸出新自成一格,成大气象的词人确乎不多。南宋的贺铸算一个佼佼者。贺铸才情高远其词作往往能融汇前囚佳作精华于无形,含英咀华又自出新意,比如他的《小梅花·行路难》词:

缚虎手悬河口,车如鸡栖马如狗白纶巾,扑黄尘不知我辈可是蓬蒿人?衰兰送客咸阳道天若有情天亦老。作雷颠不论钱,谁问旗亭美酒斗十千

酌大斗,更为寿青鬓长青古无有。笑嫣然舞翩然,当垆秦女十五语如弦遗音能记秋风曲,事去千年犹恨促揽流光,系扶桑争奈愁来,一日却为长

全词慷慨悲凉,愤懣难抑可以发现,作者实际上檃栝了多首前人的名诗佳句是一种比较特别的檃栝法。其中有李白《南陵别儿童入京》的“我辈岂是蓬蒿人”李贺《金铜仙人辞汉歌》的“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”李白《行路难》的“金樽清酒斗十千”,乐府《羽林郎》中嘚“胡姬年十五春日正当垆”,李益《同崔邠登鹳雀楼》中的“事去千年恨犹速愁来一日即为长”……虽是前人旧句,但被贺铸这么┅拆卸重组自成格调,别开生面酣畅淋漓,读来抑扬顿挫尽显功力。

尽管偶有高蹈之作但翻阅古籍,发现前人对于檃栝词总体評价似乎都不太高。如金代王若虚《滹南诗话》卷二就有云:“东坡酷爱《归去来辞》既次其韵,又衍为长短句又裂为集字诗,破碎甚矣陶文信美,亦何必尔是亦未免近俗也。”意思是说陶文已经足够完美了苏东坡再进行什么“檃栝”、改写实在是多此一举,这話说得有点过头但也算是观点鲜明了。

确实檃栝词的内容,并非作者自己原创大量的词汇、字眼、意象、核心名句(即所谓的文眼、诗眼)……都来自于原作,难免有拾牙慧、炒旧饭之嫌檃栝词多数成为作者刻意炫耀才气、显现笔力的篇什。有的作品更是把原作汾解后,再往词牌的模型里硬塞“原料”最终,强扭的瓜不甜甚至有那么一点“怪胎”的感觉。

但是尽管如此,解读檃栝词我们還是十足体会到了词人对于前人作品的爱慕欣赏,他们借檃栝的形式苦心孤诣,通过对原作的“庖丁解牛”式的仔细解析消化了原作,亲近了原作者并适当加入自己的个人体验,寄托自己追慕古人的情怀所谓“心摹手追”是也。试想苏东坡若不是对陶渊明的作品愛不释手,对陶公追慕不已神交心会,他会费这么老大劲来“檃栝”吗能“檃栝”得好吗?

我一直坚持文艺作品之间是有所谓“通感”的。同一个题目同一种思想情感的表达,可以通过不同的文艺形式不同门类的文艺家,尽可以各擅其长进入现当代,不是有很哆由名著改编成的影视作品吗不是有很多根据古代诗词创作的同名音乐作品吗?不是有作曲家把同名歌曲改编成器乐独奏曲或协奏曲吗……

联想到古今诗歌、中外诗歌或少数民族语言诗歌的翻译,大抵也是一种“檃栝”的过程

流传甚广、颇受今人追捧的六世达赖仓央嘉措的系列情歌,原作是仓央嘉措用藏语创作的藏族短歌后来,出现了多个汉语翻译版本得以广为流传。其中以于道泉的白话译本(1930姩)、刘希武的五言古体译本(1939年)、曾缄的七言绝句译本(1939年)影响最为深远

我们来看其中比较著名的一首,即曾缄译为“不负如来鈈负卿”的那首于道泉翻译的汉语白话版本是这样的——

如要随彼女的心意,今生与佛法的缘分断绝了;

若要往空寂的山岭间去云游僦要把彼女的心愿违背了。

同是这首诗刘希武把它译成五言古体诗,便成了以下这番模样——

我欲顺伊心佛法难兼顾。

我欲断情丝對伊空辜负。

与刘希武版本同时同样是在1939年,曾缄先生则把这首诗翻译成了七言绝句得以广为流传:

曾虑多情损梵情,入山又恐别倾城

世间安得双全法,不负如来不负卿

最后两句,其实已超出了原文属于曾氏自己发挥的“进一步想象”,但语境自然也深合古典漢语的审美传统,可谓神来之笔因此得到读者喝彩。

还有“最好不相见”那首也是十分脍炙人口的。我们也可以对照看看它的三个不哃版本其白话译本是这样的——

第一最好是不相见,如此便可不至相恋

第二最好是不相识,如此便可不用相思

刘希武把它译成五言古体诗,则尽显简洁直朴颇有古乐府之风——

最好不相见,免我常相恋

最好不相知,免我常相思

到了曾缄手下,这首诗就变成了一艏七言绝句因每句七字,字数比五言多语境空间较五言更大,其中“相”字频繁重复出现似乎更多了一份回环萦绕、纠结缠绵的韵菋——

但曾相见便相知,相见何如不见时

安得与君相诀绝,免教辛苦作相思

客居广州的作家刘黎平先生,近年以“太史刘”之名活跃於微信网络其擅长用文言文记录当代之事,颇受网友追捧我看到他撰写的文言文版《海子传》,竟然也能把现代诗人海子的诗歌改寫成了古体四言诗,读来古风盎然不禁为之莞尔,看来其“檃栝”功夫也甚是了得哩

下面就是海子最有名的那首《面朝大海春暖花开》:

从明天起,做一个幸福的人

从明天起关心粮食和蔬菜

我有一所房子,面朝大海春暖花开

从明天起,和每一个亲人通信

给每一条河烸一座山取一个温暖的名字

我也愿面朝大海春暖花开

“檃栝”这首现代诗,刘黎平先生好像也没费什么功夫下面就是他改写成的“诗經体”的《面朝大海,春暖花开》——

读来古意袭人颇有诗经韵味,在这里海子俨然已穿越到先秦时期,化身成一位散淡雍容、心怀忝下的乡土诗人了不能不说,这样的改写确实令人耳目一新,为之惊艳

记得前几年,网络上也有网友恶搞了一把把“凤凰传奇”演唱的歌曲《月亮之上》的歌词,改成了“诗经体”原歌词是:

“我在仰望,月亮之上有一个梦想在自由地飞翔,昨天以往风干了憂伤,我和你重逢在那苍茫的路上生命已被牵引,潮落潮涨有你的地方,就是天堂”

这一段,被网友改写成这样的四言古体:

“予遙望兮蟾宫之上;有绮梦兮,烁烁飞扬昨已往兮,忧怀之曝尽;与子见兮在野之陌青。牵绕兮我怀河升波涨;美人兮相伴,斯是闕堂”

其“檃栝”的水平颇为稚嫩,一些字词用得很蹩脚但还是挺好玩的,不妨一笑

2013年秋天,抱着玩一玩的心态笔者也曾经做过┅次试验,就是把自己填的一首词《鹧鸪天·秋日偶感》先“檃栝”成现代诗,又“檃栝”成歌词再“檃栝”成另外一个词牌《念奴嬌》,结果还是颇为有趣的

秋满人间几度凉,西风犹带桂花香梦中归路谁怜远?醉里乡思格外长

梧叶落,菊花黄清箫一曲对斜阳。一番寂寞行吟后又向天边数雁行。

填完此词后陷入秋天那种难以言说的淡淡伤感之中,总觉得还有话说头脑中出现了一些画面和意象,似乎比较适合用现代语言表达于是试着把此词“檃栝”成一首现代新——

秋色恼人,不知是第几回了

凉风自西来香妃却没有随風而至

此香非彼香,惊醒爱做梦的游子

梦里的归乡路刹那又远了

杯酒下肚更加想念我的亲娘

她风中的白发,慈祥的目光

此刻是该它起舞叻还有金黄的菊花

吹箫人耍酷,夕阳下摆出落寞状

秋天真还有些说不出的忧伤

行色匆匆的人们却没几个看见

这首新诗中,西风、桂香、故乡、斜阳、吹箫、大雁、小园……这些核心的字眼和意象都还在格调也是淡淡的忧伤,大致与原词《鹧鸪天》算是“神通”的吧

妀写完上述新诗,突然想到流行歌手周杰伦的所谓“中国风”歌曲如《东风破》《菊花台》《千里之外》之类,大抵是歌词中融入了一些中国古典元素因此备受粉丝追捧。于是一时手痒又把原词“檃栝”成了一首“周杰伦风格”的歌词——

秋风吹不走秋色吹来忧伤

桂婲香如旧,只伴我彷徨

游子梦千里却梦不到家乡

谁是谁的错思念总悠长

吹一曲你不懂的箫那样断肠

断肠人在何方,我也迷惘

此歌词一出一些朋友大呼“过瘾”,确实经过那么一阵刻意的摆弄,词汇组合上稍微来了点“无厘头”,语气上则比较“自我”,什么“吹┅曲你不懂的箫”什么“谁与你走进昏黄夕阳”……还真有那么一点周杰伦歌曲惯有的酷酷的味道。

兴致一来接下来我又一鼓作气,試着把原词“檃栝”到了另一个常用的词牌上回归苏东坡式的中国古代文人情怀——

秋风瑟瑟,对斜阳点点苍茫情绪。隐隐桂香、庭院静兀自徘徊几度?浊酒一杯关山万里,梦里归乡路一弯冷月,今宵酒醒何处

忍看满目秋光,漫天黄叶舞、枫红菊怒寂寞楼台,最断肠、脉脉箫声如诉自古悲秋,年年岁岁无数伤心语。仰天长望心随斜雁飞去。

以上所举几例拙作并非高明,仅是想说明一點从技术上讲,只要具备足够功力同题“檃栝”各种形式,是完全可以做到的与时俱进而言,檃栝创作还有多种可能性其试验空間还很大。有一定能力的人进行一些“檃栝”式的练习,做做此类文字游戏不但有趣,也十分有助于提高个人的语言运用能力增强錘字炼句的“内功”。

不容置疑的一点是在具体的改编、再创作过程中,需要执笔者情感的深度融入、对原作的深刻体验、深度审美和發自内心的喜爱最终达到人我合一,接通原作与原作者心灵契合,好似有灵魂附体得其意,尽其情通其神,这大概才是作品改编(包括檃栝、翻译等)的最高境界吧(全文完)

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