行书的字形特点书写过程中字形多变,下面哪一项是使字体出现上下呼应字势的笔法

问题:行书的字形特点书写过程Φ字形多变,下面哪一项是使字体出现上下呼应字势的笔法?()

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行书的字形特点书写过程中字形多变,下面哪一项是使字体出现上下呼应字势的笔法?()

结体和笔法的规律下面先来研究行书的字形特点笔法的主要特点:
首先,要区别楷书和行书的字形特点的笔法楷书用楷法,包括点画的起笔、行笔、收笔的一系列法則和要求
如起笔、收笔需要逆入停顿藏锋,收锋右行稍成波曲收锋时也要停顿回锋,转折时有顿笔出锋成方折笔呈方笔或藏锋成圆筆,钩笔有驻笔回挑等等
行书的字形特点则要改变这些楷书的笔法,尽量采用简洁笔法如起笔弃去楷法的逆入回顿笔,而是抢锋顺入;收笔时弃去停顿回锋而是直接放锋,或上
①行书的字形特点笔法举例:横竖画顺锋入笔收笔放锋或上下连带
③行书的字形特点的钩無驻笔回钩,而是直接放锋挑出
带下连;行书的字形特点的钩笔则弃去楷法驻锋回钩而是顺锋左转直接放锋(见图7①~③)。
从图7①的 “林”、“古”字的横画抢笔顺入或不露锋或稍露锋尖,收笔时往上连竖笔入锋;“唐”字横画收笔时与左撇连接;
“天”字第一横画收笔时与第二横画作笔断意连
图7②的“明”、“开”、“高”、“展”等四字的各种转折都是顺锋或蹲锋下行,无楷书转折时的顿挫笔
图7③的“而”、“秀”二字的楷书左钩,转化成放笔弧曲线;“衣”字的右钩与右捺相连成为一笔;“也”字的抛钩弃去只有笔意。
簡笔连画是行书的字形特点的重要笔法行书的字形特点重行,为了书写时简便在不影响基本字形的原则下,可以将就近的笔画连在一起以减少起收笔的时间,如“波”字本应八笔连画以后成五笔;“勞”字原为十二笔,连画以后变成八笔;“楊”字本是十三笔连筆后减成五笔;“亦”字本是六笔,连笔后减成二笔(图 8①~④)
连笔的法则应是顺势,相同或相近的笔画可以相连背势的笔画多数凊况下不能相连,
行书的字形特点连笔减画字例(一) ①~④连笔减画字例
如“木”字的左右撇捺“小”字的左右点笔(图9)都是背势,故不能采用连笔把左右两笔连在一起,即破坏了原来的字形结构而容易误认为是别的字;但可以萦带连丝。线条连笔和使转过程中嘚萦带连丝应有区别
如“乘”字的第二横画连带第三横画(图10),又如“妙”字之“少”左点和右点的带丝必须依势,比笔画本身要細不可和笔画本身一样粗。故带丝的过程即是提笔的过程
图9 行书的字形特点连笔减画字例(二) ①“小”字、②“木”字左右两笔鈈能连笔,连笔则易被误认如③、④字例
图10 行书的字形特点连笔减画字例(三) ①“乘”字、②“妙”字连笔带丝,③、④连丝不能囷连笔一样粗
行书的字形特点还有一个特点各种点画之间都存在彼此的联系、呼应,这种联系和呼应既有它减少笔画以利加速书写的實际作用,又能加强行书的字形特点的艺术渲染效果这种笔意萦带是行书的字形特点中又一重要笔法。
一个字两笔之间有距离不能连帶甚至不能连丝作一笔处理,又要在运笔过程中连带起来顺势而行只得用笔意萦带的办法使笔画与笔画之间取得联系。
其具体办法有两種形式:一种即前面曾说过的萦带牵丝的实连而这种萦带牵丝不同于线条粗的连笔,联系过程用提笔牵丝运动如“是、苦、
图11 行书嘚字形特点笔画萦带牵丝字例
救、于”等字(图11),都是通过不同笔画之间用萦带牵丝的办法形成一笔完成另一种是笔断意连。笔断意連在行书的字形特点笔法中有普遍意义更赋有艺术品格。书法艺术中笔画呼应是构成艺术的重要手段如上下、左右、长短、轻重等等,都存在呼应的关系
呼应使笔画之间形成一种有节律韵味彼此联系的整体效果,因而具有更丰富更含蓄的艺术内容笔断意连是在两个筆画之间前一笔画收笔和下一笔画的起笔,通过形态、笔势的示意在人们意念中形成的联系和呼应。
这是一种更高层次的艺术手段如“以、水、能、谐”等字(图12),可见不同的笔画间的笔断意连
如果从更广泛意义上来理解,笔画之间的任何呼应和联系都可以理解為笔断意连,如图13①“所”字两竖画的收笔间也是一种意连;
②“隆”字的竖画的右挑和右上“文”字的右捺回带,也是一种呼应;③“门”字左右两笔虽然是背势但也是一种呼应,是通过起笔之势相呼应形成这种呼应,不是人们凭空得来的意念而是通过笔法所表現出来的笔画形态、笔势,在人们的意念中所造成的联想
 图12 行书的字形特点笔断意连字例(一)①~④
 图13 行书的字形特点笔断意连字例(二)①~③
在行草书中,用笔的断和连所形成的联系是行草书中的重要笔法技巧。要追求行草书的艺术效果就必须认真地研究这种技巧,细致观察和研究传统书法作品中的点画形态和表现这种形态的用笔细微之处
笔法的连和断,连笔似乎更能表现出线条的連绵不断的气势而笔断意连则艺术上更为含蓄,在行书的字形特点的整个笔法处理上更具有普遍意义,对提高行书的字形特点的艺术品位更有它的价值
这里讲的连绵用笔,不仅讲一个字也指字与字之间的萦带用笔。更接近草书的行草书经常出现字与字之间的萦带運笔,以造成章法上的连绵不断的气势犹如行云流水。
在这种行草书中一种是字体繁笔,但运笔连续如王羲之《丧乱帖》中的“酷甚”、“痛贯”(图14)。
这种通过两字之间的连带笔法形成两字间的气势贯通,有一种节奏韵味“痛”字的起点和“贯”字的下两笔形成呼应,在整体上就有虚实的变化
“酷甚”两字因其上下“惟”、“號”(号)两字距离相等,如无这两字间的连笔萦带在章法上僦显得松散了;连带以后,章法上贯通而又有变化
又一种是草体简笔的连笔萦带,如王羲之《频有哀祸帖》中“奈何”、“省慰”等字这种连笔萦带,则更有动感更显示出连绵的气势(图 15)。
除这种两字间连笔萦带外还有多字的连笔,从王羲之的行书的字形特点手劄中常见到这种情况王献之以后更强化了这种多字的连笔萦带写法。
如王献之《鹅群帖》(图16)、《十二月割至帖》(图17)中局部出现這种多字连笔萦带固然是一种艺术处理手段,可以加强章法的跳跃和流动感局部造成连绵的气势,但过多地使用多字连笔萦带即会絀现简单的重复,而简单的重复是令人厌烦的是艺术中的忌讳,故运用时要很恰当须与整幅作品协调统一。
这种笔法似不宜多用即便运用时,也应注意不要重复笔画形态要有变化,并和整幅作品章法协调和谐
如米芾的《张季明帖》中的“气力复何如也”(图3),陸字间均采用连笔一气呵成。米芾尽量使用不同角度变换着连笔的形态。
在行书的字形特点中经常可以看到一种超长的竖笔和撇笔,如李邕的《云摩将军碑》中常见到的“神仙事” (图18)苏东坡《寒食帖》中的“湿苇”、“衔纸”的中间竖画故意拉长(图19)。又如顏真卿的《江外帖》中的“耳”字长笔法(图20)
米芾《烝徒帖》中的“寂”、“声”两字中的长笔(图21)。还有董其昌行书的字形特点對联中的“声”字的长笔法(图22)
可见书法家常用这种超长笔法来变化布局,以白当黑加重虚实变化。但是这种超长笔法在整幅作品Φ也不宜多用用多了就显得重复,反而起相反的作用所以,要使用适当而有变化只能偶尔出现,犹如画龙点睛
当然,行书的字形特点的笔法也是很丰富的除以上所说明的几种笔法以外,还有如中锋、偏锋、露锋、藏锋、转笔等等这些都属基本笔法,不仅行书的芓形特点中常使用写其它书体也是常用的。
在写行草书当中特别要注意的一个问题是行笔的速度,即行笔中的快慢迟速的关系问题
洇为这个问题对于一幅作品的气韵、节奏、品位等都有极大的关联。行笔的快慢、迟速是辩证的关系总是快和慢、迟和速存在转换,既鈈能一味的快速也不能一味的迟慢,无论写一个字或写一幅作品总是要快慢结合、迟速转换,才能有节奏、律动
一般讲,写点画时荇笔速度要慢一些写连带使转时行笔会快一些;接近楷体的字会慢一些,而接近草体的字会快一些
当然,行笔的快慢迟速是相对而言嘚并不是绝对的,都是相比较而存在也是提按运动过程,按下去时自然行笔要慢、迟一些提起来运行时要快、捷一些,这当中是很細微的需要很好体会,写出来才能自然
如王羲之的《快雪时晴帖》:“羲之顿首。快雪时晴佳想安善,未果为结力不次。王羲之頓首山阴张侯。”(图23)
其中连笔字如“之、顿首、善”等等,行笔速度较快但从全篇看,似乎都是行楷书的繁体字行笔速度较慢,实际上通过连笔和萦带、转笔等处理不仅在章法上显得活跃,有节奏变化并从中体现出行笔的速度,线条的流动结字的活泼,表现出很高的艺术趣味
从全帖看是慢笔多,而实际上行笔较快这是一种形似慢而运笔跳跃快速的写法。
另外如《丧乱帖》(图24,局蔀)都是行书的字形特点笔法连笔萦带多,看来似乎行笔速度较快但实际上除了连带较多的字行笔速度较快外,大多数字通过起、收筆的点画在较快速度使转中减低了行笔速度,这是一种似快而慢的写法
以上例子说明,行笔的快慢疾迟都与字体结构有关系但更主偠的是善于运用笔法,掌握好快慢迟速的运笔节奏这对提高行书的字形特点的艺术性起着重大作用,故必须认真研究

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