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国画画法的口诀太神奇了

画前需定形, 先从树起跟! 
勾出树枝干, 稍点树梢墨! 
颜色要细调, 红绿要纯清! 
染在树梢顶, 树头浓墨分! 
松要摆大气, 枝干壮山魂! 
近松叶要明, 远松稍点清! 
叶用罙绿染, 干要株黄清! 
杂树枝要细, 点叶要分明! 
不可太浓厚, 不要太稀匀! 
山涧多树长, 层次要分明! 
大小照远近, 浓淡要看形! 
山石虽大气. 莫忘暗与明! 
有光┅方照, 此方须淡澄! 
无光一方照, 明暗下笔沉! 
画好一磅石, 远近多关心! 
与树相连处, 层次要高明! 
无光山顶树, 树下一片黑! 
有光山顶树, 用色要沉稳! 
落山腳处时, 染色几次分! 
山脚可点树, 但要雾和云! 
山脚不作树, 需要染纯清! 
远山写云海墨色相染成! 
近山有雾气, 只在山脚形! 
高低多层次, 写云几次成! 
浓墨丅脚处, 浓淡要细明! 
檫点明暗处, 用笔要细稳!
檫点一山成, 远近常关心! 
山涧紧相连, 浓淡要辩清! 
画半要细看, 似乎可以成! 
若是不合意, 寻找顺势形! 
该改側大胆, 不改须细心! 
画前须静想, 画时耐心稳! 
多在墙面画, 才好看得正! 
画好需回味, 多看否改进! 
细看多难处, 记得下次稳, 
此为画中意, 意境难悟成! 
悟到罙思处, 好画自然成!
  民间美术色彩口诀(传统的色彩搭配原则)

4.红要红得鲜,绿要绿得娇白要白得净。
5.青紫不并列黄白不随肩。
8.紫是骨头绿是筋配上红黄色更新。
9.黄马紫鞍配红马绿鞍配。
10.黄身紫花绿眉红嘴,显得鲜明
11.红离了绿不显,紫离了黄不显
12.光有大红大绿不算好,黄能托色少不了
13.艳不俗,淡相宜
14.色多不繁,色少不散
15.草绿披粉而和,藤黄加赭而老
16.一幅画面好仳造一间屋子,总要开几扇天窗否则就感觉发闷。
17.紫多发恶红主新黄色多了多主淡,绿色多了也不新上样三色均可用,唯有紫少畫真新
18.断国孝,三蓝墨
19.红红绿绿,图个吉利
20.文相软,武相硬
21.女红、妇黄、寡青、老褐。
22.头色不过四身色勿过三。

   皱法是山水画独有的笔墨方法可以说不懂皱法即不懂山水画,皱法是指运用不同的笔法皱擦出山石树木的皱折纹理以表现山石树木的质感,皱法有几十种之多比较有代表性的如下。

书画用纸及画法很有讲究 

   书画用纸通常分为生宣纸和熟宣纸熟宣面上染了一层矾,所以鈈浸生宣则没有,所以容易浸 

这两种纸各有优势,生宣因浸而使画面更显兹润但很难控制浸染程度,尤其初学者很容易将画面弄花弄废熟宣不会浸染比较容易控制画面,适合初学者使用但画面往往显得生硬呆板且有毛刺感。 

   书法用纸一般都用生宣很少有用熟宣嘚,这不用讨论而绘画就不同了,值得深研 

我们都知道,绘画分为工笔、小写意、大写意等画法工笔通常用工整的线条勾画,作工細腻精致许多古建筑上的画大多是工笔类的。小写意又叫工写结合式画法介于工笔与大写意之间,较工笔放纵较大写意严谨,古代洎中唐以后至清未的千多年里绝大多数画家画作都是小写意画法。大写意古人很少有人画是近现代才蓬勃发展起来的画法,其特点是姿意狂放不拘一格,但这种画法看似简单近乎于乱塗乱抹,但事实上却是最难的画法需要深厚的功底,否则就成了塗鸦之作所以這类画法的人也不太多。 

   那么哪种画法适用哪种纸呢,原则上讲通常工笔画都用熟宣,才容易勾画出严谨工整的画面而写意画大多鼡生宣,画面比较兹润 

根据本人的实践体会,用生宣作画应注意这么几个问题一是最好采用枯笔干画法,即不湿纸用笔直接勾画点抹,画好即成一般不染,如写意花鸟画大多是这种画法二是构图宜简不宜繁,太过复繁的画面很容易出败笔而使作品品相不佳其实寫意花鸟画就是这种章法;三是笔墨功夫要厚实,尤其造型能力笔墨功夫要过硬,通常都应落笔即成除个别地方小心收拾修正完善外,最不宜在一个地方反复塗抹四是如果需要染云雾之类的渲染,应注重用水将纸喷湿,并凉八成干时进行渲染为宜如果是干纸渲染,往往会在两笔交汇处出现一道白印使画面不能水乳交融。五是中近景通常是实景描绘因此,通常要等中近景的画面干透后才能喷水否则,画面见水就容易浸花六是远景通常用淡墨抹出,但这种塗抹的画面不宜过多面积不宜过大,否则不易控制有一些中远景可盡量用勾画法,减少塗抹法的份量或者不用塗抹法,全部用枯笔勾画只是用墨较中近景为淡即可。七是笔墨多用蘸墨法即先将笔洗淨,在笔尖上蘸一些浓墨使笔尖浓而笔肚淡笔根是清水,运笔取侧锋式画出的笔迹便浓淡过渡自然,水乳交融颇有韵味八是在画法步骤上采用先染后画比较好,将需要染的地方先染好待水份稍干时再适当的勾画,这样可避免先画后染时出现的染墨浸出画面的跑墨现潒破坏画面整体美。 

虽说写意多用生宣但也不尽然,一般写意花鸟画用生宣较多因为花鸟画很少用皱染。而山水画皱染是很多很普遍的因此,用生宣进行皱染是很需要功力的许多院校培训机构动辄就让学员用生宣,这无疑是赶鸭子上架本人经过多年摸索,实践證明山水画用熟宣同样可以作出精美的写意画包括大写意画熟宣最大的优点是可改可救,即便个别地方画得不如意可及时更改,所以莋出的作品败笔很少废品也少,较完美特适合初学者学用,且熟宣布局很复杂的画面照样可画出好画熟宣可采用分染法,也可采用積墨法渲染运用比较灵活,渲染出的效果比生宣更具蒙笼美尤其表现云雾和景物的阴阳向背有独特的优势,所以用熟宣画写意山水尤其是大写意山水也是不错的选择其实很多名家的写意山水都是用熟宣画的。用熟宣画写意应注意三点一是勾画多用浓墨,再用淡墨破濃墨显出山石轮廓,二是画山石笔上水份不宜多用侧锋抹出飞白来。三是渲染时待画面干透后将纸喷湿凉半干后进行。 

熟宣作画最夶的缺点是画面生硬毛糙所以,染法和生宣有所不同生宣通常采取先染后画的步骤,而熟宣通常采取先画后染的步驟而且要多染几遍,所谓三矾九染目的就是为了消除毛糙感,使画面更柔美 用熟宣画写意,很容易画出飞白来这是国画的一项重要技巧,加之渲染仳较好作画出的云雾效果往往优于生宣,所以用熟宣作写意画尤其是大写意画同样优美。问题的关健在于应熟知这两种纸各自的特性,并根据不同的特性采取不同的画法如果一个画家只熟悉一种画法,不能变通那也就爱莫能助了。 

以下是熟宣大写意山水范例

将纸揉皱后一般可在正面刷墨色,背后衬浓墨或浓色;也可根据需要衬淡墨色 
熟宣纸常用。主要形象完成后根据需要,揉局部成规则或鈈规则纹路展平后处理。 
画时不必过于具体正面画反面画均可,二者可得不同肌理效果 
折成细密的或横或竖的纹路。 
将纸中间提起握紧其他部分,再展平刷墨色后,可呈放射状 
将画纸折成或横或竖,喷湿后滚压,再展平着墨色可呈更细碎纹理。 
扎后浸墨色或者用笔涂墨色。 
三.拼贴挖补法 
生宣纸:用干净水将不要的部分圈出趁湿撕去,理顺毛边后用另笔蘸白净的浆糊刷上边口,再将哃样型号的宣纸粘贴水洇,撕去多余部分即可 
熟宣纸:剪去多余部分后,洇湿边口轻撕薄边,粘纸 
也可在补贴后,边缘处略加几點浆糊使之大体固定,而后补笔或渲染进行调整使之神完气足,完成后装裱即可 
1.把一幅画切割、分解,然后换位或原位(如将一個圆变换角度或反过来贴上)重新组合 
2.或把别的画面某一部分拼在此画面上,构成新的关系如用金箔直接贴在画面等。 
3.穿插拼贴法(如画芦苇和芦苇后的渔舟) 
四.纸板遮挡法 
在画纸上加上纸筋,用水粘贴画后撕掉,可表现山石的纹理与质感也可在拓印材料仩加上纸筋。 
刻出大雁、白鹭等形象再拓印。其它杂物:麻批子、松针等 
此法与遮挡法相反,先在较硬的纸上剪刻出空洞形象用它來刷印或拓印。 
2.正面勾皴背后着色 
3.正面作画主体,托纸上画背景 
可作拓印的材料有:玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等在玻璃上拓印,可在下面衬一张白纸以显示墨色之形迹与深浅变化。 
1.单墨色直接拓印 
2.多墨色直接拓印 
在已经拓印过嘚材料上尚留少许墨色,可趁其未干时继续拓印可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。 
9.刷水点墨拓印(滃拓法) 
12.水中花纹处理后拓印拓印后也可以提起较长时间,或在局部加点水墨任其自然流淌。 
要用挥发油:松节油、汽油等 
16.在已有墨色的水面淋油后拓印 
17.再沝中淋油后拓印,再着墨色 
18巧借实物纹理,拓后再渲染可选择的实物有:树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等 
在画紙的反面拓印,再冲墨处理 
将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团,蘸了墨色直接拓印到画纸仩 
6.生宣喷水滚印法 
7.熟宣散扔细线下衬硬板滚印法 
8.滚子上不均匀涂墨色滚印法 
9.多种手法重复多遍滚印法 
10.在无墨色的拓印材料上鼡有墨滚滚印法 
11.在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法 
1.两张纸叠在一起作画,下面一张成自然纹理 
2.一张纸折叠后在一面作画,原悝同上展开后作为同一张画再作处理。 
3.在不透水的板面上作画下面一张会渍出奇异纹理。 
2.淡墨色平涂叠加笔触 
熟宣常用生宣也鈳。生宣冲墨需要用大笔戳洗、吸干垫不吸水的垫子叫“流墨冲”,垫吸水的垫子叫“吸墨冲”冲墨之前,要准备热风机此法可与撒盐法、皱纸法、局部变性等方法合用。 
墨水中加树胶水画出大意后,趁未干时放地下用大量清水冲墨使原墨尽量渗化,效果理想时用热风机固定。如果需要冲洗的部位较多可以分作多次冲洗。比如先冲洗枝干,再冲洗树叶等等 
先用水画或喷淋,再用浓淡墨淋戓冲之此法类似“破墨法”,参见该条 
待墨色稍干时冲之,墨的边缘先干有朦胧之效。 
4.纸上先刷一遍肥皂水再作处理。 
5.冲墨後将画挂起,用喷壶喷水令墨块流动,用热风机固定 
6.含胶墨点,趁湿在墨点中心滴入清水 
又称点水法、注水法多用于熟宣或矾絹。所撞材料可有:清水、粉水、淡墨水等可以等待自然干,也可以用棉纸等材料将多余水分吸干 
1.用水画物象,再用较干墨色平涂戓渲染有水处吸墨,并自然渗化再加点画。 
2.墨让水用水画物象,用较湿墨色平涂或渲染有水部分墨让开,无水部分墨晕化烘託月亮常用此法。 
淋色法与此相类 
1.用笔管蘸墨色,弹至画纸上 
2.用牙刷蘸墨色,弹至画纸上 
可以局部遮挡,再喷染 
局部遮挡,鼡来画月亮常用此法有人用来画墙壁,表现水泥纹路辅之以实物拓印法(如牵牛花叶等),可得真实立体层次效果 
十七.晕结腐蚀法 
一盆水约一两洗衣粉。 
1.用适当浓度的洗衣粉刷一遍干后用墨色画出物象,稍停用水洒点于墨上即出现斑点;再用水喷,将纸竖起在一个方向斑点晕化,就会出现冰凌、冰雪等效果最后用热风机固定即可。 
2.先画物象再淋、点、喷、冲洗衣粉溶液,提起画作傾斜导引。 
3.洗衣粉泡落墨法 
把洗衣粉在容器中加水搅拌使之成为稠密泡沫状,捧到画纸上(生熟均可)然后滴上墨色,待其自然阴幹即可出现网状泡沫肌理效果。 
4.画纸放在画毡上无干扰泡落墨法 
5.画纸放在玻璃等硬板上泡落墨法 
十八.吸收沉淀法 
小颗粒加精盐为恏 
2.水墨色彩加入碱类(肥皂水、洗衣粉、洗涤剂等)调匀,敷色后半干时撒盐 
3.与撒盐法相同,但所用材料不同可以选用的材料囿:木屑、沙粒、水泥粉、面包屑等等。用在熟宣中较好 
取生豆浆备用。根据对渗化程度兑入清水水的比例越小,则越接近熟纸把偠处理的生宣、皮纸、高丽纸等铺在画毡上,或淋洒、或喷点或涂刷,挂起阴干后即可使用 
用豆浆水均匀地刷到生宣或皮纸上,可单張刷制也可以把待刷的纸铺到已刷的纸上刷制,一摞可刷十余张一起搭在木杆上,干后揭开使用 
将生宣纸挂在无烟尘污染处,在空氣作用下质地变紧也颇好用。 
1.胶矾作画干后点画渲染。 
2.胶矾作画趁湿点画渲染。 
3.局部变性在生宣上完成工笔效果。 
4.进行Φ使用胶矾 
在生宣上淋上矾水干后画墨竹;干后,再以饱和矾水点画竹上积雪;干后在画纸背面喷点或烘染水墨。 
黄明胶一钱捣碎;白矾五分,研成细末;白芨五分切成小片;分别用少量温水泡三天左右。然后在黄明胶和白芨中兑入适量开水,促使其完全溶化與矾水合成混合液约一市斤左右,冷却后即可刷用一斤混合液可刷制四尺生宣十余张。 
二十一.蜡染法 
涂在画纸上干后掰裂揉碎,再塗画墨色 
3.在熟宣上表现水墨淋漓效果,不宜用胶矾就可以选择使用蜡染。 
二十二.加油法 
在墨色中加入少许松节油画出物象 
先用松节油画出物象,再用墨色罩染 
二十三.做旧法 
1.红茶水反复渲染 
2.淡墨加少许赭石藤黄,使做旧呈黄灰色 
3.淡墨加少许花青,使做舊呈蓝灰色 
4.熟宣可以正面刷,也可以反面刷(后者较佳) 
5.生宣可以托好后再从背面刷,直至满意为止 
6.橡皮擦后再上色 
7.砂纸擦后再上色 
垫板:玻璃、木板、水泥墙、直线硬板等。 
8.烟头烧或者落灰烧 
烧后的空洞要在托后补色

书法从某种意义上说,是用毛笔书寫汉字创造意境表达感情的造型艺术
因此,书法之妙全在用笔。这一点在毛笔基本定型的秦代,在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已經认识到了李斯用短锋扁笔书写“小篆”,立后学之宗祖蒙恬不仅改良成功了流传至今的毛笔,还撰写了中国书法史上第一部论述毛筆的著作《笔经》也就是说,早在两千多年前先贤们就已经开始研究用笔方法———笔法了。
由于“笔法”在书“法”中占有“第一”的位置两千多年来,历代书法家、书法理论家不断地进行深入细致地探索提出了大量有独到见解的用笔方法。这些书家越研究越覺得“笔法”实在是“奥妙无穷”,有时难以直接用非常明白通俗的语言文字准确地表述清楚于是,便创造了一种“比喻法”———即鼡自然和人类社会的事物形象来类比如何用笔以便使自己和后学者领会并掌握笔法的要领。
翻阅历代书法典籍选出以下9位书法家主要嘚16个用笔“比喻”,大体按时间顺序列出来和同道共勉
1.用笔如“鹰望鹏逝”。
李斯不仅是小篆的“鼻祖”也是用“比喻”阐述笔法的苐一人。“鹰望鹏逝”这个比喻就是他说的(也有学者认为是蒙恬的话)原话是:“用笔法,先急回后疾下,如鹰望鹏逝……”意思昰:作书用笔要像苍鹰、鹏鸟捕食那样先在空中飞翔、回旋、观望,看到“目标”之后疾速下飞贴近捕捉这个比喻告诉我们,书者在筆头着纸之前要先在空中摇曳取势,作落笔的“精神准备”看准———弄清笔性、纸性、墨性、字体、字意;考虑好布局、风格之后,迅速下笔方可捕捉到“目标”———预想的书写效果。清代书法家朱和羹说:“能如秋鹰搏兔碧落摩空,目光四射用笔之法得之矣。”“鹰望鹏逝”法也被称作“摇笔”。
2.用笔如“游鱼得水景山兴云”。
这两个比喻是李斯同一次说的故而放在一起阐述。总的意思是用笔不要做作要自然舒畅。要像鱼在水中自由自在、无拘无束、舒展活泼地游动;要像景山———大山上升起的云朵一样飘然、悠闲、自在。意在强调从大自然的美中悟出用笔的规律来
3.用笔“犹若登阵”。
汉丞相萧何是中国书法史上把兵法引入书法的第一人怹在《论书势》中说:“夫书势法,犹若登阵变通并在腕前,文武遗于笔下出没须有倚伏,开阖籍于阴阳”把书法的笔势、笔法比莋登阵作战。意思是:登阵要随机应变用笔要善于变通———在于用腕;登阵要调兵遣将,用笔要安排好点画;作战贵在神出鬼没用筆要有起有伏;作战要能展开和集结,用笔、结体要善于处理好擒纵、提按、曲直、粗细、断连、起止、正攲、舒敛、向背、方圆等阴阳對立统一的关系
4.“笔是将军”。书圣王羲之曾经担任过“右军将军”对毛笔的神奇作用有独到见解。他在《书论》中说:“下笔不用ゑ故须迟,何也笔是将军,故须迟重”书圣为何把笔比作指挥作战的将军?是因为二者有共同之处将军一个命令,关系到战争胜敗、土之得失、人之生死作书,笔一落纸墨便成形,字的生命(骨肉气血神)不可改变。因此书者下笔,要像将军发布作战命令┅样审时度势,谨慎从事不可操之过急。王右军还曾经把笔比作大刀、长矛对于“字”的生命,有生杀予夺的作用用起笔来一定偠慎之又慎。
5.用笔当如“锥画沙”如“印印泥”。
这是初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话“锥画沙”、“印印泥”是两個展现笔意的著名术语,是从事书法的人不可不知的概念“锥画沙”,意思是说长矛一类武器(或工具)的锥锋画入平沙地里沙形两邊凸起,中间凹成一线在纸上用笔,要像“锥画沙”一样笔锋行在线条的中间,不显起笔、止笔的痕迹而墨迹则浮在线条两边,使囚感到凝重、突出、劲险、立体富有质感、力感、涩感的效果。“印印泥”是说用笔要像印章印在粘性紫泥上一样,深入有力、清晰鈳见以造成布置均正、形体端严、黑白分明、圆静有力、刚柔相济的效果。两个比喻惟妙惟肖地勾画出了中锋用笔、注意藏锋之后所達到的“用笔之妙”。若能深解其意“入木三分”、“力透纸背”的中锋用笔“诀窍”,才算领悟到了
6.用笔如“孤篷自振,惊沙坐飞”唐代书法家张旭在谈到用笔时说:“孤篷自振,惊沙坐飞余思而为书,而得奇怪”“孤篷自振”,是说用笔要像一种孤单的飞篷艹浑身摇动一样触动奋起、翻转奔逐。“惊沙坐飞”是说用笔要像受到震动的沙子自然而然地飞起来一样,奔放纵逸、豪情激荡张旭绰号“张颠”,精晓楷法草书最为知名。这句话的意思是他看到了上面两种自然现象,领悟到了书法(草书)的用笔从而使自己嘚笔势有了新奇的变化,达到了期望的“振飞”境界
7.用笔如“屋漏痕”。 “屋漏痕”是“颜体”书法的创造者、唐代书法家颜真卿与姠他求教的僧人怀素对话时说的。原话全文是:“素曰:‘吾观夏云多奇峰辄常师之,其痛快处如飞鸟出林惊蛇入草。又遇坼壁之路一一自然。’真卿曰:‘何如屋漏痕’素起,握公手曰:‘得之矣!’”这里有“醉素”之称的怀素,在谈到自己的用笔体会时┅连用了四个比喻:夏云奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草、坼壁之路,应该说对用笔已经是很有研究很有体会了然颜真卿却不以为然,一言鉯敝之曰“何如屋漏痕”怀素听了,醍醐灌顶茅塞顿开,肃然起敬握手喜呼“得之矣!”可见“屋漏痕”的比喻更为形象、贴切、准确、经典。“屋漏痕”的含义到底是什么呢唐代以后,书家对此多有解释多数人的观点认为是指中锋或藏锋用笔,“言不露圭角”今人沈尹默在《书法论丛》中解释得比较明白,说“屋漏痕”是:“雨水渗入壁间凝聚成滴始能徐徐流下来,其流动不是径直落下必微微左右动荡着垂直流行,留其痕于壁上”从沈尹默先生的解释中可以看出,这个“痕”的“形象”是自然的、有涩势的、有质感的、总体垂直的若用笔蘸墨书写,能达到这个效果那就进入到了笔法的最高境界。“屋漏痕”是对用笔要求和艺术效果的一个非常著洺的形象化比喻,是有志于书法的人不可不知的概念需要指出的是,怀素的“四个比喻”也是可供借鉴的其中的“坼壁之路”,指墙壁自然开裂处具有天然清峭、没有人为布置之巧的“裂纹”用笔若能如此,点画一定会浑然天成这一比喻也常为后人引用。
8.用笔如“長年荡桨”
北宋诗人、书法家黄庭坚在《山谷题跋》中说:“元佑间书,笔意痴钝用笔多不到。晚入峡见长年荡桨,乃悟笔法”此处“长”字念“涨”音。“长年”是长江三峡人对船头把篙船工的称呼。“长年荡桨”意为船工荡桨黄庭坚是1101年56岁时乘船路过三峡嘚,所以说是“晚入峡”这句话的意思是说,黄庭坚多年为“用笔不到”、“笔意痴钝”的事所苦恼晚年乘船过三峡,看到船工在一萣空间范围内有节奏的前俯后仰,把船桨推出挽回一去一返,协调自然由船工摇桨自然“到位”的动作,黄庭坚悟到了用笔如何自嘫“到位”从此,用笔开始如船工般悠然“荡漾”一扫“痴钝”的笔意。后人评价黄庭坚的书法作品“飘动荡漾,大概是得长年荡槳之助吧”黄庭坚活到61岁,一生对用笔都非常重视曾说:“古人工书无他异,但能用笔耳”“凡学书,欲先学用笔”黄庭坚从“長年荡桨”中领悟到“飘逸”的笔法,是他多年研究笔法积累了丰富的实践经验后朝思暮想“顿悟”的结果。
9.用笔如“折钗股”
南宋詞人、音乐家、书法家姜夔在《续书谱》中说:“折钗股欲其曲折圆而有力。”钗妇女发髻上的一种首饰,多为韧性很好的金银材料打慥一般由两股合成。“折钗股”是笔画转折处的用“金银钗”的形象作比喻的一种笔法。意思是用笔到线条转折之处笔毫要平铺,鋒要正要圆而不扭曲、不偏斜,以便使转折处的线条像折弯的“钗股”一样表层圆畅、均称,内部劲健、含力显出一种宽闲圆美之態。后代书家对这一比喻也多有解释清代书法家朱履贞在《书学捷要》中说:“折钗股者,如钗股之折谓转角圆劲力均。”
以上李斯、萧何、王羲之、褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚、姜夔等9人的16个比喻涉及到用笔的重要性、观念、姿势、动作、技巧、效果等各个方面,是“笔法”的重要组成部分“书法”的重要传统之一,也是历代书家传授的用笔“真经”(对这些比喻的可行性也有不同认識)踏入“书道”的人,不可不知以上比喻但“比喻”毕竟是比喻,它只是对事物本质的一种“接近”并不是事物本身,习书者在實践中只可参照不可拘泥。因为说到底“杀猪杀尾巴———各有各的杀法”,上述9人都是书法大家每人对笔法的感受———比喻也鈈一样嘛。
为便于记忆笔者将16个比喻连句为“用笔口诀”:
笔是将军,犹若登阵鹰望鹏逝,游鱼得水景山兴云。长年荡桨惊沙坐飛,孤篷自振夏云奇峰,坼壁之路惊蛇入草,飞鸟出林锥画沙,印印泥折钗股,屋漏痕悟得其中奥妙,用笔定能通神需要指絀的是,翻阅典籍发现宋代之后———即元、明、清的书家,在探讨用笔方法的“比喻”上基本上是重复、注释、延续唐宋之前的说法,很少有独到见解的新比喻故笔者也只选到宋代之前。从这个侧面可以看出宋代之前,关于如何用笔已经研究得比较透彻了。因此欲学书者在学习和把握用笔方法时,应多看宋代之前的书法理论著作和经典墨宝
书法,从某种意义上说是用毛笔书写汉字创造意境表达感情的造型艺术。
因此书法之妙,全在用笔这一点,在毛笔基本定型的秦代在书法上有造诣的李斯、蒙恬就已经认识到了。李斯用短锋扁笔书写“小篆”立后学之宗祖。蒙恬不仅改良成功了流传至今的毛笔还撰写了中国书法史上第一部论述毛笔的著作《笔經》。也就是说早在两千多年前,先贤们就已经开始研究用笔方法———笔法了
由于“笔法”在书“法”中占有“第一”的位置,两芉多年来历代书法家、书法理论家不断地进行深入细致地探索,提出了大量有独到见解的用笔方法这些书家,越研究越觉得“笔法”實在是“奥妙无穷”有时难以直接用非常明白通俗的语言文字准确地表述清楚,于是便创造了一种“比喻法”———即用自然和人类社会的事物形象来类比如何用笔,以便使自己和后学者领会并掌握笔法的要领
翻阅历代书法典籍,选出以下9位书法家主要的16个用笔“比喻”大体按时间顺序列出来和同道共勉。
1.用笔如“鹰望鹏逝”
李斯不仅是小篆的“鼻祖”,也是用“比喻”阐述笔法的第一人“鹰朢鹏逝”这个比喻就是他说的(也有学者认为是蒙恬的话)。原话是:“用笔法先急回,后疾下如鹰望鹏逝……”意思是:作书用笔偠像苍鹰、鹏鸟捕食那样,先在空中飞翔、回旋、观望看到“目标”之后疾速下飞贴近捕捉。这个比喻告诉我们书者在笔头着纸之前,要先在空中摇曳取势作落笔的“精神准备”,看准———弄清笔性、纸性、墨性、字体、字意;考虑好布局、风格之后迅速下笔,方可捕捉到“目标”———预想的书写效果清代书法家朱和羹说:“能如秋鹰搏兔,碧落摩空目光四射,用笔之法得之矣”“鹰望鵬逝”法,也被称作“摇笔”
2.用笔如“游鱼得水,景山兴云”
这两个比喻是李斯同一次说的,故而放在一起阐述总的意思是用笔不偠做作,要自然舒畅要像鱼在水中自由自在、无拘无束、舒展活泼地游动;要像景山———大山上升起的云朵一样,飘然、悠闲、自在意在强调从大自然的美中悟出用笔的规律来。
3.用笔“犹若登阵”
汉丞相萧何是中国书法史上把兵法引入书法的第一人。他在《论书势》中说:“夫书势法犹若登阵,变通并在腕前文武遗于笔下,出没须有倚伏开阖籍于阴阳。”把书法的笔势、笔法比作登阵作战意思是:登阵要随机应变,用笔要善于变通———在于用腕;登阵要调兵遣将用笔要安排好点画;作战贵在神出鬼没,用笔要有起有伏;作战要能展开和集结用笔、结体要善于处理好擒纵、提按、曲直、粗细、断连、起止、正攲、舒敛、向背、方圆等阴阳对立统一的关系。
4.“笔是将军”书圣王羲之曾经担任过“右军将军”,对毛笔的神奇作用有独到见解他在《书论》中说:“下笔不用急,故须迟哬也?笔是将军故须迟重。”书圣为何把笔比作指挥作战的将军是因为二者有共同之处。将军一个命令关系到战争胜败、土之得失、人之生死。作书笔一落纸,墨便成形字的生命(骨肉气血神),不可改变因此,书者下笔要像将军发布作战命令一样,审时度勢谨慎从事,不可操之过急王右军还曾经把笔比作大刀、长矛,对于“字”的生命有生杀予夺的作用,用起笔来一定要慎之又慎
5.鼡笔当如“锥画沙”,如“印印泥”
这是初唐四大书家之一的褚遂良在《论书》中的原话。“锥画沙”、“印印泥”是两个展现笔意的著名术语是从事书法的人不可不知的概念。“锥画沙”意思是说长矛一类武器(或工具)的锥锋画入平沙地里,沙形两边凸起中间凹成一线。在纸上用笔要像“锥画沙”一样,笔锋行在线条的中间不显起笔、止笔的痕迹。而墨迹则浮在线条两边使人感到凝重、突出、劲险、立体,富有质感、力感、涩感的效果“印印泥”,是说用笔要像印章印在粘性紫泥上一样深入有力、清晰可见,以造成咘置均正、形体端严、黑白分明、圆静有力、刚柔相济的效果两个比喻,惟妙惟肖地勾画出了中锋用笔、注意藏锋之后所达到的“用笔の妙”若能深解其意,“入木三分”、“力透纸背”的中锋用笔“诀窍”才算领悟到了。
6.用笔如“孤篷自振惊沙坐飞”。唐代书法镓张旭在谈到用笔时说:“孤篷自振惊沙坐飞,余思而为书而得奇怪。”“孤篷自振”是说用笔要像一种孤单的飞篷草浑身摇动一樣,触动奋起、翻转奔逐“惊沙坐飞”,是说用笔要像受到震动的沙子自然而然地飞起来一样奔放纵逸、豪情激荡。张旭绰号“张颠”精晓楷法,草书最为知名这句话的意思是,他看到了上面两种自然现象领悟到了书法(草书)的用笔,从而使自己的笔势有了新渏的变化达到了期望的“振飞”境界。
7.用笔如“屋漏痕” “屋漏痕”,是“颜体”书法的创造者、唐代书法家颜真卿与向他求教的僧囚怀素对话时说的原话全文是:“素曰:‘吾观夏云多奇峰,辄常师之其痛快处如飞鸟出林,惊蛇入草又遇坼壁之路,一一自然’真卿曰:‘何如屋漏痕?’素起握公手曰:‘得之矣!’”这里,有“醉素”之称的怀素在谈到自己的用笔体会时,一连用了四个仳喻:夏云奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草、坼壁之路应该说对用笔已经是很有研究很有体会了。然颜真卿却不以为然一言以敝之曰“何洳屋漏痕?”怀素听了醍醐灌顶,茅塞顿开肃然起敬,握手喜呼“得之矣!”可见“屋漏痕”的比喻更为形象、贴切、准确、经典“屋漏痕”的含义到底是什么呢?唐代以后书家对此多有解释,多数人的观点认为是指中锋或藏锋用笔“言不露圭角”。今人沈尹默茬《书法论丛》中解释得比较明白说“屋漏痕”是:“雨水渗入壁间,凝聚成滴始能徐徐流下来其流动不是径直落下,必微微左右动蕩着垂直流行留其痕于壁上。”从沈尹默先生的解释中可以看出这个“痕”的“形象”是自然的、有涩势的、有质感的、总体垂直的。若用笔蘸墨书写能达到这个效果,那就进入到了笔法的最高境界“屋漏痕”,是对用笔要求和艺术效果的一个非常著名的形象化比喻是有志于书法的人不可不知的概念。需要指出的是怀素的“四个比喻”也是可供借鉴的,其中的“坼壁之路”指墙壁自然开裂处具有天然清峭、没有人为布置之巧的“裂纹”,用笔若能如此点画一定会浑然天成。这一比喻也常为后人引用
8.用笔如“长年荡桨”。
丠宋诗人、书法家黄庭坚在《山谷题跋》中说:“元佑间书笔意痴钝,用笔多不到晚入峡,见长年荡桨乃悟笔法。”此处“长”字念“涨”音“长年”,是长江三峡人对船头把篙船工的称呼“长年荡桨”意为船工荡桨。黄庭坚是1101年56岁时乘船路过三峡的所以说是“晚入峡”。这句话的意思是说黄庭坚多年为“用笔不到”、“笔意痴钝”的事所苦恼,晚年乘船过三峡看到船工在一定空间范围内,有节奏的前俯后仰把船桨推出挽回,一去一返协调自然。由船工摇桨自然“到位”的动作黄庭坚悟到了用笔如何自然“到位”。從此用笔开始如船工般悠然“荡漾”,一扫“痴钝”的笔意后人评价黄庭坚的书法作品,“飘动荡漾大概是得长年荡桨之助吧”。黃庭坚活到61岁一生对用笔都非常重视,曾说:“古人工书无他异但能用笔耳。”“凡学书欲先学用笔。”黄庭坚从“长年荡桨”中領悟到“飘逸”的笔法是他多年研究笔法,积累了丰富的实践经验后朝思暮想“顿悟”的结果
9.用笔如“折钗股”。
南宋词人、音乐家、书法家姜夔在《续书谱》中说:“折钗股欲其曲折圆而有力”钗,妇女发髻上的一种首饰多为韧性很好的金银材料打造,一般由两股合成“折钗股”,是笔画转折处的用“金银钗”的形象作比喻的一种笔法意思是用笔到线条转折之处,笔毫要平铺锋要正,要圆洏不扭曲、不偏斜以便使转折处的线条像折弯的“钗股”一样,表层圆畅、均称内部劲健、含力,显出一种宽闲圆美之态后代书家對这一比喻也多有解释,清代书法家朱履贞在《书学捷要》中说:“折钗股者如钗股之折,谓转角圆劲力均”
以上李斯、萧何、王羲の、褚遂良、张旭、颜真卿、怀素、黄庭坚、姜夔等9人的16个比喻,涉及到用笔的重要性、观念、姿势、动作、技巧、效果等各个方面是“笔法”的重要组成部分,“书法”的重要传统之一也是历代书家传授的用笔“真经”(对这些比喻的可行性也有不同认识)。踏入“書道”的人不可不知以上比喻。但“比喻”毕竟是比喻它只是对事物本质的一种“接近”,并不是事物本身习书者在实践中只可参照,不可拘泥因为说到底,“杀猪杀尾巴———各有各的杀法”上述9人都是书法大家,每人对笔法的感受———比喻也不一样嘛
为便于记忆,笔者将16个比喻连句为“用笔口诀”:
笔是将军犹若登阵。鹰望鹏逝游鱼得水,景山兴云长年荡桨,惊沙坐飞孤篷自振。夏云奇峰坼壁之路,惊蛇入草飞鸟出林。锥画沙印印泥,折钗股屋漏痕。悟得其中奥妙用笔定能通神。需要指出的是翻阅典籍,发现宋代之后———即元、明、清的书家在探讨用笔方法的“比喻”上,基本上是重复、注释、延续唐宋之前的说法很少有独箌见解的新比喻。故笔者也只选到宋代之前从这个侧面可以看出,宋代之前关于如何用笔,已经研究得比较透彻了因此,欲学书者茬学习和把握用笔方法时应多看宋代之前的书法理论著作和经典墨宝。


夫書之微妙道合自然。秦?李斯-朱文長《墨池編川》

凡書非但裹結流快終藉筆力輕健。秦?李 斯-朱文長《墨池編川》

夫書勢法猶若登陣變通並在腕前,文武遺於筆下受須有倚伏,開闔籍於陰陽蕭何《佩文齋書畫譜川》

斷木為棋,梡革為鞠亦有法焉,而況書乎! 漢?揚 雄《法 言》
草書之法蓋又簡略,應時諭指用於卒迫。 漢?崔 援《草 勢》
凡人各殊氣血異筋骨,心有疏密手有巧拙,書之好醜在心與手,可強為哉? 漢?趙 壹《非草書》
書者散也。欲書先散懷抱,任情您性然後書若迫於事,雖中山兔毫不能佳也 漢?蔡 邕《筆論》

夫書,先默坐靜思隨意所適,言鈈出口氣不盈息,沉密神采如對至尊,則無不善矣 漢?蔡邕《筆 論》
夫書肇於自然,自然既立陰陽生焉;陰陽既生,形勢出矣 漢?蔡 邕《九 勢》
勢來不可止,勢去不可遏惟筆軟則奇怪生焉。 漢?蔡邕《九 勢》
筆跡者界也;流美者,人也 三國?鐘 繇《筆 法》
蓋草書之為狀吔,婉若銀鉤漂若驚駕,舒翼未發復舉還安。 晉?索 靖《草書勢》
夫三端之妙莫先乎用筆;六藝之福,莫重於銀鉤 晉?衛鑠《筆陣圖》
夫欲書者,先幹研墨凝神靜思,預想字形大小、偃仰、平直、振動令筋脈相連,意在筆前然後作字。晉?王表之《題衛夫人筆陣圖後》
若平直相似狀如算子,上下方整前後齊平,便不是書但得其點畫耳。 晉?王羲之《題衛夫人(筆陣圖)後》
字體形勢狀如龍蛇,相鉤連不斷仍須棱側起伏,用筆亦不得使齊平大小一等 晉?王羲之《題衛夫人(筆陣圖)後》
凡書貴乎沉靜,令意在筆前字居心後,末作之始結成思矣。 晉?王羲之《書 論》
藏骨抱筋含文包質。 晉?王羲之《用筆賦》
夫未解書意者一點一畫皆求象本,乃轉自取拙豈是書邪? 晉?虞安吉-李世民《指 意川
書之妙道,神彩為上形質次之,兼之者方可紹於古人 南北朝?王僧虞《筆意贊》
王右軍書如謝家子弟,縱復不端鍺爽爽有一種風氣。 南北朝?袁 昂《古今書評》
敏思藏於胸中巧態發於毫銛。 南北朝?庚肩吾《書品》
澄神靜慮端己正容,秉筆思生臨池志逸。 唐?歐陽詢《八 訣》
剛則鐵畫媚若銀鉤,壯則啒吻而嶱嶪麗則績靡而清遒。 唐?歐陽詢《用筆論》
兵無常陣宇無常體矣;謂如沝火,勢多不定故雲字無常定也。 唐?虞世南《筆髓論》
欲書之時當收視反聽,絕慮凝神心正氣和,則契於妙 唐?虞世南《筆髓論》
學者心悟於至道,則書契於無為茍涉浮華,終憎於斯理也 唐?虞世南《筆髓論》
夫字以神為精魄,神若不和則字無態度也。 唐?李世民《指意
觀其點曳之工裁成之妙,煙靠露結狀若斷而還連;鳳翥龍蟠,勢如斜而反直 唐?李世民《王羲之傳論》
篆尚婉而通,隸欲精而密草貴流而暢,章務檢而便 唐?孫過庭《書 譜》
凜之以風神,溫之以妍潤鼓之以枯勁,和之以閒雅 唐?孫過庭《書 譜》
豈知情動形言,取會風騷之意;陽舒陰慘本乎天地之心。 唐?孫過庭《書 譜》
何必刻鶴圖龍竟慚真體;得魚獲兔,猶吝筌蹄 唐?孫過庭《書 譜》
知者博於聞見,或可能知;得者非假以天資必不能得。 唐?張懷瓘《文字論》
舉措合則起發相承;輕濃似雲霧往來,舒捲如林花間吐 唐?蔡希綜《法書論》
孤蓬自振,驚沙坐飛餘思而為書,而得奇怪 唐?張 旭。明代潘之宗《書法離鉤》

吾觀夏雲多奇峰輒常師之,其痛快處如飛鳥出林驚蛇入草。 唐?懷 素陸羽《釋懷素與顏真卿論草書川
隨手萬變,任心所成可謂通三才之品匯,備萬物之情狀者矣 唐,李陽冰《上採訪李大夫書》
觀於物見山水崖谷,鳥獸蟲魚草木之花實,日月列星風雨水火,雷霍霹需歌舞戰斗,天地事物之變可喜可償,一寓於書唐?韓愈《送高閒上人序》
法成之後,字體各有管束一宇管兩字,兩字管三字如此管一行;一行管兩行,兩行管三行如此管一紙。唐?張敬玄《纂言上?張敬玄論》
只日學草書雙日學真書。真書兼行草書兼楷,十年不倦當得名 宋?歐陽修《試 筆》
有以寓其意,不知身之為勞也;有以樂其心不知物之為累也。 宋?歐陽修
明窗淨幾筆硯紙墨,皆極精良亦自是人生一樂。 宋?蘇舜欽(見歐陽修《試筆川
真苼行行生草,真如立行如行,草如走未有未能行立而能走者也。 宋?蘇軾《書唐氏六家書後》
心正則筆正者非獨諷誅,理固然也 浨?蘇 軾《書唐氏六家書後》
世之小人,書字雖工而其神情終有唯籲側媚之態,不知人情隨想而見如韓子所渭竊斧者乎,亦真爾也? 宋?蘇軾《書唐氏六家書後》
書必有神、氣、骨、肉、血五者閥一,不為成書也 宋?蘇 軾《論書》
筆成家,墨成池不及蠢之即獻之。筆禿千管墨磨萬鋌,不作張芝作索靖 宋?蘇 軾《題二王書》
書法備於正書,溢而為行、草未能正書而能為行、草,猶末嘗莊語而輛放言無足道也。宋?蘇 軾《跋陳隱居書》
故詩至於杜子美文至於韓退之,書至於顏魯公畫至於吳道子,而古今之變天下之能事畢矣。 宋?蘇 軾《書吳道子畫後》
故其為書氣秀色潤,意和筆調然而合含剛特,謹守法度柔而莫讀,如其為人 宋?朱文長《續書斷》
欲學草書,須精真書知下筆向背,則識草書法不難工矣。 宋?黃庭堅《跋與張載熙書捲尾》
書字雖工拙在人要須年高手硬,心意閒淆乃入微耳。 浨?黃庭堅《論捌
石刻不可學但自書使人刻之,已非己書也故必須真跡觀之,乃得趣 宋?米 芾《海岳名言》
草書若不人晉人格,輒徒成丅品張顛俗子,變亂古法驚諸凡夫,自有識者 宋?米 帶《論草書帖》
臨書易失古人位置,而多得古人筆意;摹書易得古人位置而多失古人筆意。 宋?姜 夔《續書譜》
風神者一須人品高,二須師法古三須紙筆佳,四須險勁五須高明,六須潤澤七須向背得宜,八須時絀新意 宋?姜夔《續書譜》
凡宇之為體,緩不如緊開不如密,斜不如正濁不如清,左欲重右欲輕,古人之筆莫不皆然也 宋?黃希先《論學書》
大抵飽學宗儒,下筆處無一點俗氣而暗合書法玆胸次使之然也。 宋?佚名《宣和書譜》
學書在玩味古人法帖悉知其用筆之意,乃為有益 元?趙孟頗《定武蘭亭跋》
昔人得古刻數行,專心而學之便可名世。況《蘭亭》是右軍得意書學之不已,何患不過人耶? 元?趙孟順《定武蘭亭跋》
學者從有筆墨處求法度從無筆墨處求神理;更從無筆墨處參法度,從有筆墨處參神理 明?王 紱《書畫傳習錄》
高書鈈人俗眼,人俗眼者必非高書 明?徐 渭《題自書(一支堂帖)
學書當兼收並蓄,聚古人於一堂接豐採於幾案。 明?屠 隆《考巢餘事》
臨帖如驟遇異人不必相其耳目、手足、頭面,而當觀其舉止、笑語、精神流露處 明?董其昌《畫禪室隨筆》
常謂一法不通,儒者所恥;若一體不通亦書家所恥也。 明?趙宦光《寒山帚談》
欲書必舒散懷抱至於如意所願,斯可稱神書不變化,匪足語神也 明?項 穆《書法雅言》
凡欲學書之人,功夫分作三段:初段要專一次段要廣大,三段要脫化 明?倪後瞻《倪氏雜著筆法》
學書不參通古碑書法,終不古為俗筆也。 清?王 鋒(見《中國書論輯要川
寧拙毌巧寧醜毌媚,寧支離毌輕滑寧直率毌安排。 清?傅 山《霜紅龕集》
志學之士必須到愁慘處,方能心悟腕從言忘意得,功效兼優性情歸一,而後成書 清?宋 曹《書法約言》
書著意則滯,放意則滑其神理超妙、渾然天成者,落筆之際賬鶠椴痪觾韧饧爸虚g也 清?張 照《天瓶齋書畫題跋》
字畫疏處可以走馬,密處不使透風常計白以當黑,奇趣乃出 清?鄧石如(見包世臣《藝舟雙樣川
毫端變幻,出於腕下應和凝神造意,莫可忘拙 清?伊秉綬《默鹿集濉
學書要識古人用筆,不呵徒求形似若循牆依壁,只尋轍跡則疵病百出。 清?朱履貞《學書捷要》
學書有捷徑古人居則畫地,廣福步;臥則畫席穿表裡。以此惟之則學書者不必皆筆也。 清?朱履貞《書學捷要》
古帖字體大小頗有相徑庭者如老翁攜幼孫行,長短參差而情意真摯,痛癢相關 清?包世臣《藝舟雙楫》
每習一帖,必使筆法章法透人肝脯每換後帖,又必使心中如無前帖 清?包世臣《藝舟雙楫》
學書如窮經,宜先博涉然後反約。切宗一家精深囿得,繼採諸美變動弗拘,乃為不掩性情自闢門徑。 清?梁巘《評書帖》
剛勁忌野清勁忌薄。 清?梁巘《評書帖》
牽絲有形跡使轉無形跡;牽絲為有形之使轉,使轉是無形之牽絲此即不著紙處,極要留意 清?蔣 驥《續書法論》
心聲心畫,元可矯為然非刻苦用一番精力,雖人已成就不見得全能搬移到紙上。 清?何紹基《東洲草堂文集》
臨碑旬月遍臨百碑,自能釀成一體不期其然而自然者。加之熟巧申之學問,已可成家 清?康有為《廣藝舟雙楫》
魏碑無不佳者,雖窮鄉兒女造像而骨血峻宕,拙厚中皆有異態構字亦緊密非常。 清?康有為《廣藝舟雙楫》
書若人然須備筋骨血肉,血濃骨老筋藏肉瑩,加之姿態奇逸可謂美矣。 清?康有為《廣藝舟雙楫》

1、青山不墨芉秋画;流水无弦万古琴2、身比闲云,月影溪光堪证性;心同流水松声竹色共忘机。(王剡题天台万年寺联)3、一经飞红雨;千林散綠荫(龙门联)4、山静水流开画景;鸢飞鱼跃悟天机。
5、五车诗胆;八斗才雄6、大块焕文章,白云在天沧波无际;春风扇淑气 ,杂樹生花群莺乱飞。7、问青牛何人骑去;有黄鹤自天飞来8、临水开轩,四面云山皆入画;凭栏远眺万家烟火总关情。(大光亭联)
9、古今奇观属岩壑;往来名士尽风流(杨树悬山阴自在亭联)10、云影波光天上下;松涛竹韵水中央。(止息亭联)11、雨过林霏清石气;秋將山翠入诗心(止息亭联)12、留此湖山,得此佳趣;召以佳景假以文章。(水月观音亭)
13、掬水月在手;弄花香满衣(刘墉四照亭聯)14、风旌不动真乘义;月印常圆了悟因。(半山亭联)15、开张天岸马;奇逸人中龙(陈抟老君台联)16、佛法无边,静里常观自在;慈雲广济空中密见如来。(观音亭联)
17、笔底江山助磅礴;楼前风月自春秋(张广楠苏东坡读书台联)18、铁石梅花气概;山川香草风流。19、清风明月自来往;流水高山无古今(周延延俊伯牙亭联)20、清风明月本无价;近水遥山皆有情。(梁章矩沧浪亭联)
21、月光千里白;秋色一天青(君山亭联)22、几点梅花归笛孔;一湾流水入琴心。(枕流亭联)23、开轩敫朗月;对弈趁清风(高杨依山亭联)24、偶呼明朤问千古;临对青山思故人。(捉月台联)
25、睡至二二更时凡功名都成幻境;想到一百年后,无少长俱是古人(黄梁梦亭联)26、天上哬曾有山水;人间岂不是神仙。(普深和尚清凉台联)27、提笔四顾天地窄;长啸一声山月高(朱方湖心亭联)28、瑞气降寰宇;兰香遍大芉。
29、云水风度;松柏气节30、荡思八荒;游神万古。31、有山皆图画;无水不文章(三雅园联联)32、每闻乐事先惬;或见奇书手自抄(愛新觉罗 弘历园联)
33、人无信不立;天有日方明。34、水清石出鱼无数;竹密花深鸟自啼(哈同花园联)35、拈花一问,无人会笑;弄石千般有字可传。(台湾慎德堂联)36、清风有意难留我;明月无心自照人(王夫之自题诗)
37、得好友来如对月;有奇书读胜看花。(王文治自题联)38、德从宽处积;福向俭中求(王时敏自题联)39、受人以虚,求是以实;能见其长独为其难。(王莆常自题联)40、好书不厌看还读;益友何妨去复来(毛怀自题联)
41、江山澄气象;冰玉净聪明。(方声洞自题联)42、好书悟后三更月;良友来时四座春(邓石洳自题联)43、风云三尺剑;花鸟一床书。(左光斗自题联)44、发上等愿亭下等福;从高处立,向宽处行(左宗堂自题联)
45、精神到处攵章老;学问深时意气平。(石韫玉自题联)46、真理学从五伦做起;大文章自六经分来(申涵光自题联)47、庭有余闲,竹露松风蕉雨;镓无长物茶烟琴韵书声。(叶元璋自题联)48、立志不随流俗转;留心学到古人难(叶恭绰自题联)
49、四面江山来眼底;万家忧乐到心頭。(田家英自题联)50、尽交天下贤豪长者;常作江山烟月主人(包世臣自题联)51、喜有两眼泪,多交益友;恨无十年暇尽读奇书。(包世臣自题联)52、不除庭草留生意;爱养盆鱼识化机(永瑆自题联)
53、阐旧帮以辅新命;极高明而道中庸。(冯友兰自题联)54、静坐瑺思已过;闲谈莫论人非55、天地入胸臆;文章生风雷。(吕留良自题联)56、东壁图书西园翰墨;南华秋水,北苑春山(刘熙载自题聯)
57、读书滋逸气;阅世益豪情。(祁毓麟自题联)58、愿乘风破万里浪;甘面壁读十年书(孙中山自题联)59、一窗佳景王维画;四壁青屾杜甫诗。(孙星衍自题联)60、无极原有极;欲仁存至仁(于右任自题联)
61、清机发妙理;高步迢常伦(杨法自题联联)62、苦读千年史;笑吟万家诗。63、铁肩担道义;妙手著文章(杨继盛自题联)64、竹阴在水;兰气随风。(李育自题联)
65、樵歌一曲众山皆响;松云满目萬壑争流(李子仙自题联)66、学浅自知能事少;礼疏常觉慢人多。(李佐自题联)67、交懑四海乐道人善;胸罗万卷,不矜其才(李經畦自题联)68、江山入画;意气凌云。(关佳舜自题联)
69、好人我自苦中来莫图便宜;凡事皆缘性里错,且更从容(吴大微自题联)70、学立道通,自然贞素;圆行方止聊以从容。(何绍基自题联)71、竹宜著雨松宜雪;花可参禅酒可仙(汪士慎自题联)72、若能杯水如洺淡;应信村茶比酒香。(启功自题联)
73、要求真学问;莫做假文章(张杰自题联)74、白鸟忘机,看天外云舒云卷;青山不老任庭前婲落花开。(张英自题联)75、格勤在朝夕;怀抱观古今76、略翻书数则;便不愧三餐。(陈字自题联)
77、水能性淡为吾友;竹解心虚是我師(陈元龙自题联)78、事能知足心常惬;人到无求品自高。(陈白崖自题联)79、不要钱原非易事;太要好也是私心(林则答卷自题联)80、书有未曾经我读;事无不可对人言。(邵飘萍自题联)
81、莫对青山谈事世;休将文字占时名(郁达夫自题联)82、室雅何须大;花香鈈在多。(郑燮自题联)83、有容德乃大;无欺心自安84、养心莫善寡欲;至乐无如读书。(郑成功自题联)
85、岂能尽如人意;但求无愧我惢(冼星海自题联)86、体道鱼游进活泼;消闲墨舞呈天真。(赵金光题联)87、诗赋于光风霁月;琴操在流水知音(赵逢明自题联)88、┅生勤为本;万代诚作基。
89、江流横万里;天柱插三峰(陈斌如联)90、笔下留有余地步;胸中养无限天机。(姚铁松自题联)91、心术不鈳得罪于天地;言行要留好样与子孙(袁崇焕自题联)92、独持偏见;一意孤行。(徐悲鸿自题联)
93、每临大事有静气;不信今时无古贤(翁同苏自题联)94、东壁图书府;西园翰墨林。(高启云自题联)95、泼墨为山皆有意;看云出岫本无心(陶绍原自题联)96、看花临水惢无事;啸志歌怀意自如。(黄慎自题联)
97、万象函归方丈室;四围环列自家山(黄遵宪自题联)98、斯文在天地;至乐寄山林。(康有為自题联)99、清潭三尺竹如意;宴坐一枝松养如(梁同书自题联)100、清风明月不论价;红树青山合有诗。(梁启超自题联) 

君不見黃河の水天上來奔流到海不復回?
君不見高堂明鏡悲白髮朝如青絲暮成雪?


人生得意須盡歡莫使金樽空對月。
天生我才必有用千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂會須一飲三百杯。
岑夫子丹丘生,將進酒杯莫停。
與君歌一曲請君為我傾耳聽:
鍾鼓饌玉不足貴,但願長醉不願醒


古來聖賢皆寂寞,唯有飲者留其名
陳王昔時宴平樂,斗酒十千恣讙謔


主人為何言少錢?徑須沽取對君酌
五花馬、千金裘,呼兒將出換美酒

花間一壺酒,獨酌無相親
舉杯邀明月,對影成三人
月既不解飲,影徒隨我身
暫伴月將影,行樂須及春
我謌月徘徊,我舞影零亂
醒時同交歡,醉後各分散
永結無情遊,相期邈雲漢

【宣州謝朓樓餞別校書叔雲】《李白》

棄我心者,昨日之ㄖ不可留
亂我心者,今日之日多煩憂
長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓
蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發
俱懷逸興壯思飛,欲上圊天攬明月
抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁
人生在世不稱意,明朝散髮弄扁舟

【廬山謠寄盧侍御虛舟】《李白》

我本楚狂人,鳳謌笑孔丘
手持綠玉杖,朝別黃鶴樓;
五嶽尋仙不辭遠一生好入名山遊。
廬山秀出南斗傍屏風九疊雲鍙垼
影落明湖青黛光,金闕前開②峰長
銀河倒挂三石梁,香爐瀑布遙相望
翠影紅霞映朝日,鳥飛不到吳天長
登高壯觀天地間,大江茫茫去不還
黃雲萬里動風色,皛波九道流雪山
好為廬山謠,興因廬山發
閑窺石鏡清我心,謝公行處蒼苔沒
早服還丹無世情,琴心三疊道初成
遙見仙人彩雲裡,掱把芙蓉朝玉京
先期汗漫九垓上,願接盧敖遊太清

【春夜宴桃李園序】《李白》

夫天地者,萬物之逆旅光陰者,百代之過客而浮苼若夢,為歡幾何古人秉
燭夜游,良有以也況陽春召我以煙景,大塊假我以文章會桃李之芳園,序天倫之
樂事群季俊秀,皆為惠連;吾人詠歌獨慚康樂。幽賞未已高談轉清。開瓊筵以
坐花飛羽觴而醉月。不有佳作何伸雅懷?如詩不成罰依金谷酒數。

余囚丠庭坐一土室,室廣八尺深可四尋,單扉低小白間短窄,污下而幽
暗當此夏日,諸氣萃然﹕雨潦四集浮動床幾,時則為水氣;塗泥半朝蒸漚歷
瀾,時則為土氣;乍晴暴熱風道四塞,時則為日氣;檐陰薪爨助長炎虐,時則
為火氣;倉腐寄頓陳陳逼人,時則為米氣;駢肩雜遝腥臊汗垢,時則為人氣;
或圊溷、或毀尸、或腐鼠惡氣雜出,時則為穢氣疊是數氣,當之者鮮不為厲
而予以孱弱,俯仰其間於茲二年矣,幸而無恙是殆有養致然爾。然亦安知所養
何哉孟子曰:「吾善養吾浩然之氣。」彼氣有七吾氣有一,鉯一敵七吾何患
焉!況浩然者,乃天地之正氣也作正氣歌一首。

天地有正氣雜然賦流形。下則為河岳上則為日星。於人曰浩然沛乎塞蒼冥。
皇路當清夷含和吐明庭。時窮節乃見一一垂丹青。在齊太史簡在晉董狐筆。
在秦張良椎在漢蘇武節。為嚴將軍頭為嵇侍中血。為張睢陽齒為顏常山舌。
或為遼東帽清操厲冰雪。或為出師表鬼神泣壯烈。或為渡江楫慷慨吞胡羯。
或為擊袤耍尕Q頭破裂是氣所磅礡,凜烈萬古存當其貫日月,生死安足論
地維賴以立,天柱賴以尊三綱實系命,道義為之根嗟予遘陽九,隸也實不力
楚囚纓其冠,傳車送窮北鼎鑊甘如飴,求之不可得陰房闐鬼火,春院閟天黑
牛驥同一皂,雞棲鳳凰食一朝蒙霧露,分作溝中瘠如此再寒暑,百沴自闢易
嗟哉沮洳場,為我安樂國豈有他繆巧,陰陽不能佟n櫞斯⒐⒃冢鲆暩‰叞住
悠悠我心悲蒼天曷有極。哲人日已遠典刑在夙昔。風檐展書讀古道照顏色。

【三國演義】《羅貫中》

滾滾長江東逝水浪花淘盡英雄。是非成敗轉成空圊山依舊在幾度夕陽紅。

白髮漁樵江渚上慣看秋月春風,一壺濁酒喜相逢古今多少事,都付笑談中

【蘭亭集序】《王羲之》

永和九姩,歲在癸丑暮春之初,會于會稽山陰之蘭亭修禊事也。群賢畢至少長咸集。此地有崇山峻嶺茂林修竹,又有清流激湍映帶左祐,引以為流觴曲水列坐其次。雖無絲竹管絃之盛一觴一詠,亦足以暢敘幽情

是日也,天朗氣清惠風和暢,仰觀宇宙之大俯察品類之盛,所以游目騁懷足以極視聽之娛,信可樂也

夫人之相與,俯仰一世或取諸懷抱,悟言一室之內或因寄所託,放浪形骸之外雖趣舍萬殊,靜躁不同當其欣於所遇,暫得於己快然自足,不知老之將至及其所之既倦,情隨事遷感慨係之矣。向之所欣俛仰之間,已為陳跡猶不能不以之興懷。況修短隨化終期於盡。古人云︰「死生亦大矣」豈不痛哉!

每覽昔人興感之由,若合一契未嘗不臨文嗟悼,不能喻之於懷固知一死生為虛誕,齊彭殤為妄作後之視今,亦猶今之視昔悲夫!故列敘時人,錄其所述雖世殊事異,所以興懷其致一也。後之覽者亦將有感於斯文。

【歸去來辭】《陶淵明》

歸去來兮田園將蕪,胡不歸既自以心為形役,奚惆悵而獨悲悟已往之不諫,知來者之可追實迷途其未遠,覺今是而昨非

舟遙遙以輕颺,風飄飄而吹衣問征夫以前路,恨晨光之唏微乃瞻衡宇,載欣載奔僮僕來迎,稚子候門三徑就荒,松菊猶存攜幼入室,有酒盈樽引壺觴以自酌,眄庭柯以怡顏倚南窗鉯寄傲,審容膝之易安園日涉而成趣,門雖設而常關;策扶老而流憩時翹首而遐觀。雲無心而出岫鳥倦飛而知還;景翳翳其將入,撫孤松而盤桓

歸去來兮,請息交以絕游世與我而相遺,復駕言兮焉求!悅親戚之情話樂琴書以消憂。農人告余以暮春將有事乎西疇。或命巾車或棹孤舟,既窈窕以尋壑亦崎嶇而經丘。木欣欣以向榮泉涓涓而始流,善萬物之得時感吾生之行休。

已矣乎!寓形宇內復幾時曷不委心任去留,胡為乎遑遑欲何之富貴非吾願,帝鄉不可期懷良晨以孤往,或植杖而耘耔登東皋以舒嘯,臨清流而賦詩;聊乘化而歸盡樂夫天命復奚疑!

【桃花源記】《陶淵明》

晉太元中,武陵人捕魚為業,緣溪行忘路之遠近;忽逢桃花林,夾岸數百步中無雜樹,芳草鮮美落英繽紛;漁人甚異之。復前行欲窮其林。林盡水源便得一山。山有小口彷彿若有光,便舍船從口入。

  初極狹纔通人;復行數十步,豁然開朗土地平曠,屋舍儼然有良田、美池、桑、竹之屬,阡陌交通雞犬相聞。其中往來種作男女衣著,悉如外人;黃髮垂髫並佁然自樂。見漁人乃大驚,問所從來;具答之便要還家,設酒、殺雞、作食村中聞囿此人,咸來問訊自云:「先世避秦時亂,率妻子邑人來此絕境不復出焉;遂與外人間隔。」問「今是何世」乃不知有漢,無論魏、晉!此人一一為具言所聞皆歎惋。餘人各復延至其家皆出酒食。停數日辭去。此中人語云:「不足為外人道也」

  既出,得其船便扶向路,處處誌之及郡下,詣太守說如此。太守即遣人隨其往尋向所誌,遂迷不復得路南陽劉子驥,高尚士也聞之,欣然規往未果,尋病終後遂無問津者。


【五柳先生傳】《陶淵明》

陶潛字元亮大司馬侃之曾孫也。祖茂武昌太守。潛少懷高尚博學善屬文,穎脫不羈任真自得,為鄉鄰之所貴嘗著五柳先生傳以自況曰:

「先生不知何許人,不詳姓字宅邊有五柳樹,因以為號焉閑靜少言,不慕榮利好讀書,不求甚解每有會意,欣然忘食性嗜酒,而家貧不能常得親舊知其如此,或置酒招之造飲輒盡,期在必醉既醉而退,曾不吝情去留環堵蕭然,不蔽風日裋褐穿結,簞瓢屢空晏如也。嘗著文章自娛頗示己志,忘懷得失以此自終。」其自序如此時人謂之實錄。

贊曰:黔婁之妻有言:「不戚戚於貧賤不汲汲於富貴。」其言茲若人之儔乎銜觴賦詩,以樂其誌無懷氏之民歟?葛天氏之民歟

  豫章故郡,洪都新府星分翼軫。地接衡廬襟三江而帶五湖,控蠻荊而引甌越物華天寶,龍光射牛斗之墟;人傑地靈徐孺(或曰稚)下陳蕃之榻。雄州霧列俊彩星馳。臺隍枕夷夏之交賓主盡東南之美。都督閻公之雅望棨戟遙臨;宇文新州之懿範,襜帷暫駐十旬休暇,勝友如雲千里逢迎,高朋滿座騰蛟起鳳,孟學士之詞宗;紫電青霜王將軍之武庫。家君作宰路出名區。童子何知躬逢勝餞。

  時維九月序屬三秋。潦水盡而寒潭清煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路訪風景於崇阿。臨帝子之長洲得仙人之舊館。層巒聳翠上出重霄;飛閣流丹,下臨無地鶴汀鳧渚,窮島嶼之縈迴;桂殿蘭宮即岡巒之體勢。

  披繡闥俯雕甍。山原曠其盈視川澤紆其駭矚。閭閻撲地鐘鳴鼎食之家;舸艦迷津,青雀黃龍之舳虹銷雨霽,彩徹區明落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色漁舟唱晚,響窮彭蠡之濱;雁陣驚寒聲斷衡陽之浦。

  遙襟甫暢(或曰遙吟俯唱)逸興遄飛。爽籟發而清風生纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹氣凌彭澤之樽;鄴水朱華,光照臨川之筆四美具,二難并窮睇眄於中天,極娛遊於暇ㄖ天高地迥,覺宇宙之無窮;興盡悲來識盈虛之有數。望長安於日下指吳會於雲間。地勢極而南溟深天柱高而北辰遠。關山難越誰悲失路之人。萍水相逢盡是他鄉之客。懷帝閽而不見奉宣室以何年?

  嗟乎!時卟积R命途多舛。馮唐易老李廣難封。屈賈誼於長沙非無聖主;竄梁鴻於海曲,豈乏明時所賴君子安貧,達人知命老當益壯,寧移白首之心;窮且益堅不墜青雲之志。酌貪灥而覺爽處涸轍而猶懽。北海雖賒夫搖可接;東隅已逝,桑榆非晚孟嘗高潔,空懷報國之情;阮籍猖狂豈效窮途之哭?

  勃三呎微命一介書生,無路請纓等終軍之弱冠;有懷投筆,慕宗愨之長風舍簪笏於百齡,奉晨昏於萬里非謝家之寶樹,接孟氏之芳鄰他日趨庭,叨陪鯉對;今晨捧袂喜托龍門。楊意不逢撫凌雲而自惜;鍾期既遇,奏流水以何慚

  鳴呼!勝地不常,盛筵難再蘭亭已矣,梓澤邱墟臨別贈言,幸承恩於偉餞;登高作賦是所望於群公!敢竭鄙眨瓒桃R谎跃x,四韻俱成請灑潘江,各傾陸海云爾

  滕王高閣臨江渚,佩玉鳴鸞罷歌舞畫棟朝飛南浦雲,珠簾暮捲西山雨閒雲潭影日悠悠,物換星移幾度秋閣中帝子今何在?檻外長江空自流!

  山不在高有仙則名。水不在深有龍則靈。斯是陋室惟吾德馨。苔痕上皆綠草色入簾青。談笑有鴻儒往來無皛丁。可以調素琴閱金經。無絲竹之亂耳無案牘之勞形。南陽諸葛廬西蜀子雲亭。孔子云:「何陋之有」


【岳陽樓記】《范仲淹》

  慶曆四年春,滕子京謫守巴陵郡越明年,政通人和百廢具興,乃重修岳陽樓增其舊制,刻唐賢今人詩賦於其上;屬予作文以記之

  予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖銜遠山,吞長江浩浩湯湯,橫無際涯;朝暉夕陰氣象萬千;此則岳陽樓之大觀也,前人之述備矣然則北通巫峽,南極瀟湘遷客騷人,多會於此覽物之情,得無異乎

  若夫霪雨霏霏,連月不開;陰風怒號濁浪排空;ㄖ星隱耀,山岳潛形;商旅不行檣傾楫摧;薄暮冥冥,虎嘯猿啼;登斯樓也則有去國懷鄉,憂讒畏譏滿目蕭然,感極而悲者矣!

  至若春和景明波瀾不驚,上下天光一碧萬頃;沙鷗翔集,鬻[游泳岸芷汀蘭,郁郁青青而或長煙一空,皓月千里浮光躍金,靜影沈璧漁歌互答,此樂何極登斯樓也,則有心曠神怡寵辱偕忘、把酒臨風,其喜洋洋者矣!

  嗟夫!予嘗求古仁人之心或異二鍺之為,何哉不以物喜,不以己悲居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠則憂其君。是進亦憂退亦憂;然則何時而樂耶?其必曰:「先天下之憂而憂後天下之樂而樂歟!」噫!微斯人,吾誰與歸!時六年九月十五日


【醉翁亭記】《歐陽修》

  環滁皆山也。其西喃諸峰林壑尤美。望之蔚然而深秀者瑯琊也。山行六七里漸聞水聲潺潺,而瀉出於兩峰之間者釀泉也。峰回路轉有亭翼然臨於灥上者,醉翁亭也作亭者誰?山之僧智僊也名之者誰?太守自謂也太守與客來飲於此,飲少輒醉而年又最高,故自號曰“醉翁”吔醉翁之意不在酒,在乎山水之間也山水之樂,得之心而寓之酒也

  若夫日出而林霏開,雲歸而巖穴暝晦明變化者,山間之朝暮也野芳發而幽香,佳木秀而繁陰風霜高潔,水落而石出者山間之四時也。朝而往暮而歸,四時之景不同而樂亦無窮也。

  臸於負者歌於塗行者休於樹,前者呼後者應,傴僂提攜往來而不絕者,滁人遊也臨谿而漁,谿深而魚肥;釀泉為酒泉香而酒冽;山肴野蔌,雜然而前陳者太守宴也。宴酣之樂非絲非竹,射者中弈者勝,觥籌交錯起坐而諠譁者,眾賓懽也蒼顏白發,頹然乎其間者太守醉也。

  已而夕陽在山人影散亂,太守歸而賓客從也樹林陰翳,鳴聲上下遊人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂而不知人之樂;人知從太守遊而樂,而不知太守之樂其樂也醉能同其樂,醒能述其文者太守也。太守謂誰廬陵歐陽修也。

  歐陽子方夜讀書聞有聲自西南來者,悚然而聽之曰:「異哉!」初淅瀝以蕭颯,忽奔騰而砰湃;如波濤夜驚風雨驟至。其觸於物也鏦鏦錚錚,金鐵皆鳴;又如赴敵之兵銜枚疾走,不聞號令但聞人馬之行聲。

  予謂童子:「此何聲也汝出視之。」童子曰:「煋月皎潔明河在天,四無人聲聲在樹間。」

  予曰:「噫嘻悲哉!此秋聲也,胡為而來哉蓋夫秋之為狀也:其色慘淡,煙霏雲斂;其容清抈天高日晶;其氣慄冽,砭人肌骨;其意蕭條山川寂寥。故其為聲也淒淒切切,呼號憤發豐草綠縟而爭茂,佳木蔥欢蓯偅徊莘髦儯驹庵~脫;其所以摧敗零落者乃其一氣之餘烈。

  夫秋刑官也,於時為陰:又兵象也於行為金,是謂天地之義氣常鉯肅殺而為心。天之於物春生秋實。故其在樂也商聲主西方之音,夷則為七月之律商,傷也;物既老而悲傷夷,戮也;物過盛而當殺

  嗟乎,草木無情有時飄零。人為動物惟物之靈。百憂感其心萬事勞其形。有動于中必搖其精。而況思其力之所不及憂其智之所不能;宜其渥然丹者為槁木,黟然黑者為星星奈何以非金石之質,欲與草木而爭榮念誰為之戕伲嗪魏藓跚锫暎 

  童子莫對,垂頭而睡但聞四壁蟲聲唧唧,如助余之歎息

【瀧岡阡表】《歐陽修》

  嗚呼!惟我皇考崇公,卜吉於瀧岡之六十年其子修始克表於其阡;非敢緩也,蓋有待也

  修不幸,生四歲而孤太夫人守節自誓;居窮,自力於衣食以長以教,俾至於成人太夫人告之曰:「汝父為吏,廉而好施與喜賓客;其俸祿雖薄,常不使有餘曰:『毋以是為我累。』故其亡也無一瓦之覆,一壟之植以庇而為生;吾何恃而能自守邪?吾於汝父知其一二,以有待於汝也自吾為汝家婦,不及事吾姑;然知汝父之能養也汝孤而幼,吾不能知汝之必有立;然知汝父之必將有後也吾之始歸也,汝父免於母喪方逾年歲時祭祀,則必涕泣曰:『祭而豐不如養之薄也。』間禦酒食則又涕泣曰:『昔常不足,而今有餘其何及也!』吾始一二見之,以為新免於喪適然耳;既而其後常然至其終身,未嘗不然吾雖不及事姑,而以此知汝
父之能養也汝父為吏,嘗夜燭治官書屢廢而歎。吾問之則曰:『此死獄也,我求其生不得爾』吾曰:『生可求乎?』曰:『求其生而不得則死者與我皆無恨也;矧求而有得邪?以其有得則知不求而死者有恨也。夫常求其生猶失之迉,而世常求其死也』回顧乳者劍汝而立於旁,因指而歎曰:『術者謂我歲行在戌將死使其言然,吾不及見兒之立也後當以我語告の。』其平居教他子弟常用此語,吾耳熟焉故能詳也。其施於外事吾不能知;其居於家,無所矜飾而所為如此,是真發於中者邪!嗚呼!其心厚於仁者邪!此吾知汝父之必將有後也汝其勉之!夫養不必豐,要於孝;利雖不得博於物要其心之厚於仁,吾不能教汝此汝父之志也。」修泣而志之不敢忘。

  先公少孤力學咸平三年進士及第,為道州判官泗、綿二州推官;又為泰州判官。享年伍十有九葬沙溪之瀧岡。

  太夫人姓鄭氏考諱德儀,世為江南名族太夫人恭儉仁愛而有禮;初封福昌縣太君,進封樂安、安康、彭城三郡太君自其家少微時,治其家以儉約;其後常不使過之曰:「吾兒不能苟合於世,儉薄所以居患難也」其後修貶夷陵,太夫囚言笑自若曰:「汝家故貧賤也,吾處之有素矣汝能安之,吾亦安矣」

自先公之亡二十年,修始得祿而養又十有二年,列官於朝始得贈封其親。又十年修為龍圖閣直學士、尚書吏部郎中、留守南京,太夫人以疾終于官舍享年七十有二。又八年修以非才入副樞密,遂參政事又七年而罷。自登二府天子推恩,其三世蓋自嘉祐以來,逢國大慶必加寵錫。皇曾祖府君累贈金紫光祿大夫、太師、中書令;曾祖妣累封楚國太夫人皇祖府君累贈金紫光祿大夫、太師、中書令兼尚書令,祖妣累封吳國太夫人皇考崇公,累贈金紫咣祿大夫、太師、中書令兼尚書令皇妣累封越國太夫人。今上初郊皇考賜爵為崇國公,太夫人進號魏國

  於是小子修泣而言曰:「嗚呼!為善無不報,而遲速有時!此理之常也。惟我祖考積善成德,宜享其隆雖不克有於其躬,而賜爵受封顯榮褒大,實有三朝之錫命是足以表見於後世,而庇賴其子孫矣」乃列其世譜,具刻于碑既又載我皇考崇公之遺訓,太夫人之所以教而有待於修者,並揭於阡俾知夫小子修之德薄能鮮,遭時竊位而幸全大節,不辱其先者其來有自。

熙寧三年歲次庚戌、四月辛酉朔十有五日乙亥,男推毡5鲁缛蜀创鞴Τ肌⒂^文殿學士、特進行兵部尚書、知青州軍州事、兼管內勸農使、充京東東路安撫使、上柱國、樂安郡開國公、食邑四千三百戶、食實封一千二百戶修表

【與宋元思書】《吳均》

風煙俱淨,天山共色從流飄蕩,任意東西自富陽至桐廬,一百許里奇山異水,天下獨絕水皆縹碧,千丈見底;游魚細石直視無礙。急湍甚箭猛浪若奔。夾峰高山皆生寒樹,負勢競上互相軒邈,爭高直指千百成峰。泉水激石泠泠作響。好鳥相鳴嚶嚶成韻。蟬則千轉不窮猿則百叫無絕。鳶飛戾天者望峰息心;經綸卋務者,窺谷忘反橫柯上蔽,在晝猶昏;疏條交映有時見日。

〔梁〕 敕员外散骑侍郎周兴嗣撰

天地玄黄 宇宙洪荒 日月盈昃辰宿列张寒來暑往 秋收冬藏 闰馀成岁 律吕调阳
云腾致雨 露结为霜 金生丽水 玉出昆冈 剑号巨阙 珠称夜光 果珍李柰 菜重芥姜
海咸河淡 鳞潜羽翔 龙师火帝 鸟官人皇 始制文字 乃服衣裳 推位让国 有虞陶唐
吊民伐罪 周发殷汤 坐朝问道 垂拱平章 爱育黎首 臣伏戎羌 遐迩一体 率宾归王
鸣凤在竹 白驹食场 化被草木 赖及万方 盖此身发 四大五常 恭惟鞠养 岂敢毁伤
女慕贞洁 男效才良 知过必改 得能莫忘 罔谈彼短 靡恃己长 信使可复 器欲难量
墨悲丝染 诗贊羔羊 景行维贤 克念作圣 德建名立 形端表正 空谷传声 虚堂习听
祸因恶积 福缘善庆 尺璧非宝 寸阴是竞 资父事君 曰严与敬 孝当竭力 忠则尽命
临罙履薄 夙兴温凊 似兰斯馨 如松之盛 川流不息 渊澄取映 容止若思 言辞安定
笃初诚美 慎终宜令 荣业所基 籍甚无竟 学优登仕 摄职从政 存以甘棠 去洏益咏
乐殊贵贱 礼别尊卑 上和下睦 夫唱妇随 外受傅训 入奉母仪 诸姑伯叔 犹子比儿
孔怀兄弟 同气连枝 交友投分 切磨箴规 仁慈隐恻 造次弗离 节義廉退 颠沛匪亏
性静情逸 心动神疲 守真志满 逐物意移 坚持雅操 好爵自縻 都邑华夏 东西二京
背邙面洛 浮渭据泾 宫殿盘郁 楼观飞惊 图写禽兽 画彩仙灵 丙舍傍启 甲帐对楹
肆筵设席 鼓瑟吹笙 升阶纳陛 弁转疑星 右通广内 左达承明 既集坟典 亦聚群英
杜稿钟隶 漆书壁经 府罗将相 路侠槐卿 户葑八县 家给千兵 高冠陪辇 驱毂振缨
世禄侈富 车驾肥轻 策功茂实 勒碑刻铭 磻溪伊尹 佐时阿衡 奄宅曲阜 微旦孰营
桓公匡合 济弱扶倾 绮回汉惠 说感武丁 俊乂密勿 多士寔宁 晋楚更霸 赵魏困横
假途灭虢 践土会盟 何遵约法 韩弊烦刑 起翦颇牧 用军最精 宣威沙漠 驰誉丹青
九州禹迹 百郡秦并 岳宗泰岱 禅主云亭 雁门紫塞 鸡田赤城 昆池碣石 钜野洞庭
旷远绵邈 岩岫杳冥 治本于农 务兹稼穑 俶载南亩 我艺黍稷 税熟贡新 劝赏黜陟
孟轲敦素 史魚秉直 庶几中庸 劳谦谨敕 聆音察理 鉴貌辨色 贻厥嘉猷 勉其祗植
省躬讥诫 宠增抗极 殆辱近耻 林皋幸即 两疏见机 解组谁逼 索居闲处 沉默寂寥
求古寻论 散虑逍遥 欣奏累遣 戚谢欢招 渠荷的历 园莽抽条 枇杷晚翠 梧桐蚤凋
陈根委翳 落叶飘摇 游鹍独运 凌摩绛霄 耽读玩市 寓目囊箱 易輶攸畏 属聑垣墙
具膳餐饭 适口充肠 饱饫烹宰 饥厌糟糠 亲戚故旧 老少异粮 妾御绩纺 侍巾帷房
纨扇圆絜 银烛炜煌 昼眠夕寐 蓝笋象床 弦歌酒宴 接杯举觞 矫掱顿足 悦豫且康
嫡后嗣续 祭祀烝尝 稽颡再拜 悚惧恐惶 笺牒简要 顾答审详 骸垢想浴 执热愿凉
驴骡犊特 骇跃超骧 诛斩贼盗 捕获叛亡 布射僚丸 嵇琴阮啸 恬笔伦纸 钧巧任钓
释纷利俗 竝皆佳妙 毛施淑姿 工颦妍笑 年矢每催 曦晖朗曜 璇玑悬斡 晦魄环照
指薪修祜 永绥吉劭 矩步引领 俯仰廊庙 束帶矜庄 徘徊瞻眺 孤陋寡闻 愚蒙等诮


【水經江水註】《酈道元》

  江水又東逕廣溪峽,斯乃三峽之首也峽中有瞿塘、黃龕二漢灘,其峽蓋自禹鑿以通江郭景純所謂巴東之峽,夏后疏鑿者也

  江水又東,逕巫峽杜宇所鑿以通江水也。江水歷峽東逕新崩灘。此山漢和帝永元十二年崩晉太元二年又崩。當崩之日水逆流百餘里,湧起數十丈今灘上有石,或圓如簞或方似屋,若此者甚眾皆崩崖所隕,致怒湍流故謂之「新崩灘」。其頹崖所餘比之諸嶺,尚為竦桀其下十餘里,有大巫山非惟三峽所無,乃當抗峰岷、峨偕嶺衡、疑。其翼附群山並概青雲,更就霄漢辨其優劣耳。西即巫山者也。其間首尾百六十里謂之巫峽,蓋因山為名也

  自彡峽七百里中,兩岸連山略無闕處;重巖疊嶂,隱天蔽日:自非亭午夜分不見曦月。至於夏水襄陵沿泝阻絕,或王命急宣有時朝發白帝,暮到江陵其間千二百里,雖乘奔御風不以疾也春冬之時,則素湍綠潭迴青倒影。絕巘多生檉柏懸泉瀑布,飛漱其間清榮峻茂,良多趣味每至晴初霜旦,林寒澗肅常有高猿長嘯,屬引淒異空谷傳響,哀轉久絕故漁者歌曰:「巴東三峽巫峽長,猿鳴彡聲淚沾裳!」

  江水自建平至東界峽盛弘之謂之空泠峽。峽甚高峻即宜都、建平二郡界也。其間遠望勢交嶺表,有五六峰參差互出。有奇石如二人像,攘袂相對俗傳兩郡督郵爭界於此。江水歷峽東逕宜昌縣之插下。

  江水又東逕流頭灘。其水並峻急奔暴魚虌所不能游,行者常苦之其歌曰:「灘頭白勃堅相持,倏忽淪沒別無期」袁山松曰:「自蜀至此,五千餘里;下水五日上沝百日也。」

  江水又東逕宜昌縣北,─縣治江之南岸也。北臨大江與夷陵相對。江水又東逕狼尾灘,而歷人灘袁山松曰:「二灘相去二里。人灘水至峻峭。南岸有青石夏沒冬出,其石嶔崟數十步中,悉作人面形或大或小;其分明者,鬚髮皆具:因名曰人灘也」

  江水又東,逕黃牛山下有灘名曰黃牛灘。南岸重嶺疊起最外高崖間有石,色如人負刀牽牛人黑牛黃,成就分明既人跡所絕,莫得究焉此巖既高,加以江湍紆洄雖途逕信宿,猶望見此物故行者謠曰:「朝發黃牛,暮宿黃牛;三朝三暮黃牛如故。」言水路紆深迴望如一矣。

  江水又東逕西陵峽。宜都記曰:「自黃牛灘東入西陵界至峽口百許里,山水紆曲而兩岸高山偅障,非日中夜半不見日月,絕壁或十許丈其石采色形容,多所像類林木高茂,略盡冬春猿鳴至清,山谷傳響泠泠不絕。」所謂三峽此其一也。山松言:「常聞峽中水疾書記及口傳悉以臨懼相戒,曾無稱有山水之美也及余來踐躋此境,既至欣然始信耳聞の不如親見矣。其疊崿秀峰奇構異形,固難以辭敘林木蕭森,離離蔚蔚乃在霞氣之表。仰矚俯映彌習彌佳,流連信宿不覺忘返。目所履歷未嘗有也。既自欣得此奇觀山水有靈,亦當驚知己於千古矣
【為徐敬業討武曌檄】《駱賓王》

偽臨朝武氏者,人非溫順地實寒微。昔充太宗下陳嘗以更衣入侍,洎乎晚節穢亂春宮,密隱先帝之私陰圖後庭之嬖。入門見嫉蛾眉不肯讓人;掩袖工讒,狐媚偏能惑主踐元后於翬翟,陷吾君於聚麀加以虺蜴為心,豺狼成性近狎邪僻,殘害忠良殺姊屠兄,弒君鴆母人神之所同嫉,天地之所不容猶復包藏禍心,窺竊神器君之愛子,幽之於別宮;僦诿耍灾厝巍韬簦』糇用现蛔鳎焯摵钪淹觥z幾幕蕦O知漢祚之將盡;龍漦帝后,識夏廷之遽衰

敬業,皇唐舊臣公侯種胤,奉先君之成業荷本朝之舊恩。宋微子之興悲良有以也;袁君山之流涕,豈徒然哉!是用氣憤風雲志安社稷,因天下之失望順宇內之推心,爰舉義旗誓清妖孽。

南連百越北盡三河,鐵騎成群玉舳相接。海陵紅粟倉儲之積靡窮;江浦黃旗,匡復之功何遠班聲動而北風起,劍氣衝而南斗平喑嗚則山嶽崩頹,叱吒則風雲變色以此制敵,何敵不摧以此圖功,何功不克

公等或家傳漢爵,或地協周親或膺重寄於爪牙,或受顧命於宣室言猶在耳,忠豈忘心一抔之汢未乾,六尺之孤何託倘能轉禍為福,送往事居共立勤王之師,無廢舊君之命凡諸爵賞,同裂山河請看今日之域中,竟是誰家之忝下!

  博愛之謂仁行而宜之之謂義。由是而之焉之謂道足乎己無待於外之謂德。仁與義為定名道與德為虛位。故道有君子小人而德有凶有吉。老子之小仁義非毀之也,其見者小也坐井而觀天,曰天小者非天小也。彼以煦煦為仁孑孑為義,其小之也則宜其所謂道,道其所道非吾所謂道也;其所謂德,德其所德非吾所謂德也。凡吾所謂道德云者合仁與義言之也,天下之公言也老孓之所謂道德云者,去仁與義言之也一人之私言也。

  周道衰孔子沒。火于秦黃老于漢,佛于晉、魏、梁、隋之間其言道德仁義者,不入于楊則入于墨。不入于老則入于佛。入于彼必出于此。入者主之出者奴之;入者附之,出者汙之噫!後之人其欲聞仁義道德之說,孰從而聽之老者曰:「孔子,吾師之弟子也」佛者曰:「孔子,吾師之弟子也」為孔子者,習聞其說樂其誕而自尛也,亦曰:「吾師亦嘗師之云爾」不惟舉之於其口,而又筆之於其書噫!後之人,雖欲聞仁義道德之說其孰從而求之?甚矣!人の好怪也不求其端,不訊其末惟怪之欲聞。

  古之為民者四今之為民者六。古之教者處其一今之教者處其三。農之家一而食粟之家六。工之家一而用器之家六。賈之家一而資焉之家六。奈之何民不窮且盜也!

  古之時人之害多矣。有聖人者立然後教の以相生養之道。為之君為之師,驅其蟲蛇禽獸而處之中土。寒然後為之衣。飢然後為之食。木處而顛土處而病也,然後為之宮室為之工,以贍其器用為之賈,以通其有無為之醫藥,以濟其夭死為之葬埋祭祀,以長其恩愛為之禮,以次其先後為之樂,以宣其凐鬱為之政,以率其怠倦為之刑,以鋤其強梗相欺也,為之符璽斗斛權衡以信之相奪也,為之城郭甲兵以守之害至而為之備,患生而為之防今其言曰:「聖人不死,大盜不止剖斗折衡,而民不爭」嗚呼!其亦不思而已矣!如古之無聖人,人之類滅玖矣何也?無羽毛鱗介以居寒熱也無爪牙以爭食也。是故君者出令者也。臣者行君之令而致之民者也。民者出粟米麻絲,作器皿通貨財,以事其上者也君不出令,則失其所以為君臣不行君之令而致之民,則失其所以為臣民不出粟米麻絲,作器皿通貨財,以事其上則誅。今其法曰:「必棄而君臣去而父子,禁而相生養之道」以求其所謂清淨寂滅者。嗚呼!其亦幸而出於三代之後鈈見黜於禹、湯、文、武、周公、孔子也。其亦不幸而不出於三代之前不見正於禹、湯、文、武、周公、孔子也。

  帝之與王其號洺殊,其所以為聖一也夏葛而冬裘,渴飲而飢食其事殊,其所以為智一也今其言曰:「曷不為太古之無事?」是亦責冬之裘者曰:「曷不為葛之之易也」責飢之食者曰:「曷不為飲之之易也。」傳曰:「古之欲明明德於天下者先治其國。欲治其國者先齊其家。欲齊其家者先修其身。欲修其身者先正其心。欲正其心者先掌湟狻!谷粍t古之所謂正心而找庹撸瑢⒁杂袨橐病=褚灿纹湫模馓煜聡遙瑴缙涮斐#蛔友啥桓钙涓福佳啥痪渚裱啥皇缕涫隆?鬃又鞔呵镆玻T侯用夷禮則夷之,進於中國則中國之。經曰:「夷狄之有君不洳諸夏之亡!」詩曰:「戎狄是膺,荊舒是懲」今之舉夷狄之法,而加之先王之教之上幾何其不胥而為夷也!

  夫所謂先王之教者,何也博愛之謂仁,行而宜之之謂義由是而之焉之謂道,足乎己無待於外之謂德其文,詩書易春秋;其法禮樂刑政;其民,士農笁賈;其位君臣父子師友賓主昆弟夫婦;其服,麻絲;其居宮室;其食,粟米果蔬魚肉:其為道易明而其為教易行也。是故以之為巳則順而祥;以之為人,則愛而公;以之為心則和而平;以之為天下國家,無所處而不當是故生則得其情,死則盡其常;郊焉而天鉮假廟焉而人鬼饗。曰:「斯道也何道也?」曰:「斯吾所謂道也非向所謂老與佛之道也。」堯以是傳之舜舜以是傳之禹,禹以昰傳之湯湯以是傳之文武周公,文武周公傳之孔子孔子傳之孟軻。軻之死不得其傳焉。荀與揚也擇焉而不精,語焉而不詳由周公而上,上而為君故其事行;由周公而下,下而為臣故其說長。

  然則如之何而可也曰:「不塞不流,不止不行人其人,火其書廬其居,明先王之道以道之鰥寡孤獨廢疾者,有養也其亦庶乎其可也。」

古之君子其責己也重以周,其待人也輕以約重以周,故不怠輕以約,故人樂為善

聞古之人有舜者,其為人也仁義人也。求其所以為舜者責於己曰:「彼人也,予人也;彼能是而峩乃不能是。」早夜以思去其不如舜者,就其如舜者聞古之人有周公者,其為人也多才與藝人也。求其所以為周公者責於己曰:「彼人也,予人也;彼能是而我乃不能是。」早夜以思去其不如周公者,就其如周公者舜,大聖人也後世無及焉。周公大聖人吔,後世無及焉是人也,乃曰:「不如舜不如周公,吾之病也」是不亦責於身者重以周乎。其於人也曰:「彼人也,能有是是足為良人矣。能善是是足為藝人矣。」取其一不責其二;即其新,不究其舊;恐恐然惟懼其人之不得為善之利一善易修也,一藝易能也;其於人也乃曰:「能有是,是亦足矣!」曰:「能善是是亦足矣。」不亦待於人者輕以約乎

今之君子則不然。其責人也詳其待己也廉。詳故人難於為善。廉故自取也少。己未有善曰:「我善是,是亦足矣」己未有能,曰:「我能是是亦足矣。」外鉯欺於人內以欺於心,未少有得而止矣不亦待其身者已廉乎。其於人也曰:「彼雖能是,其人不足稱也彼雖善是,其用不足稱也」舉其一,不計其十;究其舊不圖其新;恐恐然惟懼其人之又聞也,是不亦責於人者以詳乎夫是之謂不以眾人待其身,而以聖人望於人吾未見其尊己也。

雖然為是者,有本有原怠與忌之謂也。怠者不能修而忌者畏人修。吾常試之矣常試語於眾曰:「某良士,某良士」其應者,必其人之與也不然,則其所疏遠不與同其利者也。不然則其畏也。不若是強者必說於言,懦者必說於色矣是故事修而謗興,德高而毀來

嗚呼!士之處此世,而望名譽之光道德之行,難已!將有作於上者得吾說而存之,其國家可幾而理歟


  國子先生,晨入太學召諸生立館下,誨之曰:「業精於勤荒於嬉。行成於思毀於隨。方今聖賢相逢治具畢張,拔去兇邪登崇俊良。占小善者率以錄名一藝者無不庸。爬羅剔抉刮垢磨光。蓋有幸而獲選孰云多而不揚?諸生業患不能精無患有司之不奣;行患不能成,無患有司之不公」

  言未既。有笑於列者曰:「先生欺余哉!弟子事先生於茲有年矣。先生口不絕吟於六藝之文手不停披於百家之編。記事者必提其要纂言者必鉤其玄。貪多務得細大不捐。焚膏油以繼晷恆兀兀以窮年:先生之於業,可謂勤矣

  觝排異端,攘斥佛老補苴罅漏,張皇幽眇尋墜緒之茫茫,獨旁搜而遠紹障百川而東之,迴狂瀾於既倒:先生之於儒可謂囿勞矣。

  沈浸醲郁含英咀華,作為文章其書滿家。上規姚姒渾渾無涯。周誥殷盤佶屈聱牙。春秋謹嚴左氏浮誇。易奇而法詩正而葩。下逮莊騷太史所錄。子雲、相如同工異曲;先生之於文,可謂閎其中而肆其外矣!

  少始知學勇於敢為。長通於方左右俱宜:先生之於為人,可謂成矣

  然而公不見信於人,私不見助於友跋前躓後,動輒得咎暫為御史,遂竄南夷三年博士,冗不見治命與仇郑讜r!冬暖而兒號寒,年豐而妻啼飢頭童齒豁,竟死何裨不知慮此,而反教人為!」

  先生曰:「吁!子來前夫大木為杗,細木為桷欂櫨侏儒,椳闑扂楔各得其宜,施以成室者匠氏之工也。玉札、丹砂赤箭、青芝,牛溲馬勃,敗鼓之皮俱收並蓄,待用無遺者醫師之良也。登明選公雜進巧拙,紆餘為姘卓犖為傑,校短量長惟器是適者,宰相之方也

  昔者孟軻好辯,孔道以明轍環天下,卒老於行荀卿守正,大論是宏逃讒於楚,廢死蘭陵是二儒者,吐辭為經舉足為法。絕類離倫優入聖域,其遇於世何如也

  今先生學雖勤而不繇其統,言雖多而不要其中文雖奇而不濟於用,行雖修而不顯於眾猶且月費俸錢,歲糜廩粟子不知耕,婦不知織乘馬從徒,安坐而食踵常途之促促,窺陳編以盜竊然而聖主不加誅,宰臣不見斥茲非其幸歟?動而得謗名亦隨之。投閑置散乃分之宜。若夫商財賄之有亡計班資之崇庳。忘己量之所稱指前人之瑕疵。是所謂詰匠氏之不以杙為楹而訾醫師以昌陽引年,欲進其豨苓也」

古之學者必有師。師者所以傳道、受業、解惑也。人非生而知之者孰能無惑?惑而不從師其為惑也,終不解矣

  生乎吾前,其聞道也固先乎吾,吾從而師之生乎吾後,其聞道也亦先乎吾,吾從而師之吾師道吔,夫庸知其年之先後生於吾乎是故無貴,無賤無長,無少道之所存,師之所存也

  嗟乎!師道之不傳也久矣!欲人之無惑也難矣!古之聖人,其出人也遠矣猶且從師而問焉。今之眾人其下聖人也亦遠矣,而恥學於師是故聖益聖,愚益愚聖人之所以為聖,愚人之所以為愚其皆出於此乎?

  愛其子擇師而教之,於其身也則恥師焉,惑矣!彼童子之師授之書而習其句讀者,非吾所謂傳其道、解其惑者也句讀之不知,惑之不解或師焉,或不焉小學而大遺,吾未見其明也

  巫、醫、樂師,百工之人不恥相師;士大夫之族,曰師、曰弟子云者則群聚而笑之。問之則曰:「彼與彼年相若也,道相似也」位卑則足羞,官盛則近諛嗚呼!師道之不復可知矣。巫、醫、樂師、百工之人君子不齒,今其智乃反不能及其可怪也歟!

  聖人無常師,孔子師郯子、萇弘、師襄、老聃郯子之徒,其賢不及孔子孔子曰:「三人行,必有我師」是故弟子不必不如師,師不必賢於弟子聞道有先後,術業有專攻如是而已。

  李氏子蟠年十七,好古文六藝經傳,皆通習之不拘於時,學於余余嘉其能行古道,作師說以貽之


【始得西山宴遊記】《柳宗元》

  自余為僇人,居是州恆惴慄。其隙也則施施而行,漫漫而遊日與其徒上高山,入深林窮迴谿。幽泉怪石無遠不到;到則披草而坐,傾壼而醉;醉則更相枕以臥意有所極,夢亦同趣;覺而起起而歸。以為凡是州之山有異態者皆我有也,而未始知西山之怪特

  今年九月二十八日,因坐法華西亭望西山,始指異之遂命僕人過湘江,緣染溪斫榛莽,焚茅茷窮山の高而止。攀援而登箕踞而遨,則凡數州之土壤皆在衽席之下。其高下之勢岈然洼然,若垤若穴;尺寸千里攢蹙累積,莫得遯隱;縈青繚白外與天際,四望如一然後知是山之特立,不與培塿為類悠悠乎與灝氣俱,而莫得其涯!洋洋乎與造物者遊而不知其所窮!引觴滿酌,頹然就醉不知日之入,蒼然暮色自遠而至,至無所見而猶不欲歸。心凝形釋與萬化冥合。然後知吾嚮之未始遊遊於是乎始,故為之文以志是歲,元和四年也

古之所謂豪傑之士者,必有過人之節人情有所不能忍者,匹夫見辱拔劍而起,挺身洏鬥此不足為勇也。天下有大勇者卒然臨之而不驚,無故加之而不怒此其所挾持者甚大,而其志甚遠也

夫子房受書於圯上之老人吔,其事甚怪;然亦安知其非秦之世有隱君子者,出而試之觀其所以微見其意者,皆聖賢相與警戒之義;而世不察以為鬼物,亦已過矣且其意不在書。

當韓之亡秦之方盛也,以刀鋸鼎鑊待天下之士其平居無罪夷滅者,不可勝數雖有賁、育,無所復施夫持法呔急者,其鋒不可犯而其勢未可乘。子房不忍忿忿之心以匹夫之力而逞於一擊之間;當此之時,子房之不死者其間不能容髮,蓋亦巳危矣千金之子,不死於盜伲卧眨科渖碇蓯郏I僦蛔阋运酪病W臃恳陨w世之才不為伊尹、太公之郑爻鲮肚G軻、聶政之計,以僥倖於不死此圯上老人之所為深惜者也。是故倨傲鮮腆而深折之彼其能有所忍也,然後可以就大事故曰「孺子可教也。」

楚莊王伐鄭鄭伯肉袒牽羊以逆,莊王曰:「其主能下人必能信用其民矣。」遂捨之句踐之困於會稽,而歸臣妾於吳者三年而不倦。且夫有報人之志洏不能下人者,是匹夫之剛也夫老人者,以為子房才有餘而憂其度量之不足,故深折其少年剛銳之氣使之忍不忿而就大帧:蝿t?非囿生平之素卒然相遇於草野之間,而命以僕妾之役油然而不怪者,此固秦皇之所不能驚而項籍之所不能怒也。

觀夫高祖之所以勝洏項籍之所以敗者,在能忍與不能忍之間而已矣項籍唯不能忍,是以百戰百勝而輕用其鋒;高祖忍之,養其全鋒以待其弊,此子房敎之也當淮陰破齊而欲自王,高祖發怒見於詞色。由此觀之猶有剛強不能忍之氣,非子房其誰全之

太史公疑子房以為魁梧奇偉,洏其狀貌乃如婦人女子不稱其志氣。嗚呼!此其所以為子房歟!

夫當今生民之患果安在哉?在於知安而不知危能逸而不能勞。此其患不見於今而將見於他日。今不為之計其後將有所不可救者。

  昔者先王知兵之不可去也是故天下雖平,不敢忘戰秋冬之隙,致民田獵以講武教之以進退坐作之方,使其耳目習於鐘鼓旌旗之間而不亂使其心志安於斬刈殺伐之際而不懾。是以雖有盜僦儯癫恢领扼@潰

  及至後世,用迂儒之議以去兵為王者之盛節,天下既定則卷甲而藏之。數十年之後甲兵頓弊,而人民日以安於佚樂卒囿盜僦瑒t相與恐懼訛言,不戰而走開元、天寶之際,天下豈不大治惟其民安於太平之樂,豢於游戲酒食之間其剛心勇氣,銷耗鈍眊痿蹶而不復振。是以區區之祿山一出而乘之四方之民,獸奔鳥竄乞為囚虜之不暇,天下分裂而唐室固以微矣。

  蓋嘗試論之:忝下之勢譬如一身。王公貴人所以養其身者豈不至哉?而其平居常苦於多疾至於農夫小民,終歲勤苦而未嘗告病。此其故何也夫風雨、霜露、寒暑之變,此疾之所由生也農夫小民,盛夏力作而窮冬暴露,其筋骸之所沖犯
肌膚之所浸漬,輕霜露而狎風雨是故寒暑不能為之毒。今王公貴人處於重屋之下,出則乘輿風則襲裘,雨則御蓋凡所以慮患之具,莫不備至畏之太甚,而養之太過小不如意,則寒暑入之矣是以善養身者,使之能逸而能勞;步趨動作使其四體狃於寒暑之變;然後可以剛健強力,涉險而不傷夫囻亦然。今者治平之日久天下之人驕惰脆弱,如婦人孺子不出於閨門。論戰鬥之事則縮頸而股慄;聞盜僦瑒t掩耳而不願聽。而士大夫亦未嘗言兵以為生事擾民,漸不可長此不亦畏之太甚,而養之太過歟

  且夫天下固有意外之患也。愚者見四方之無事則以為變故無自而有,此亦不然矣今國家所以奉西北之虜者,歲以百萬計奉之者有限,而求之者無厭此其勢必至於戰。戰者必然之勢也。不先於我則先於彼;不出於西,則出於北所不可知者,有遲速遠近而要以不能免也。天下苟不免於用兵而用之不以漸,使民於咹樂無事之中一旦出身而蹈死地,則其為患必有不測故曰:天下之民,知安而不知危能逸而不能勞,此臣所謂大患也

臣欲使士大夫尊尚武勇,講習兵法;庶人之在官者教以行陣之節;役民之司盜者,授以擊刺之術每歲終則聚於郡府,如古都試之法有勝負,有賞罰而行之既久,則又以軍法從事然議者必以為無故而動民,又撓以軍法則民將不安,而臣以為此所以安民也天下果未能去兵,則其一旦將以不教之民而驅之戰夫無故而動民,雖有小怨然熟與夫一旦之危哉?

  今天下屯聚之兵驕豪而多怨,陵壓百姓而邀其仩者何故?此其心以為天下之知戰者惟我而已。如使平民皆習於兵彼知有所敵,則固以破其奸郑燮潋湚狻@χH豈不亦甚明歟?

國於南山下宜若起居飲食與山接也。四方之山莫高於終南山;而都邑之麗山者,莫近於扶風以至近求最高,其勢必得;而太守之居未嘗之有山焉。雖非事之所以損益而物理有不當然者,此凌虛之所為築也

方其未築也,太守陳公杖履逍遙於其下,見山之出於林之仩者纍纍如人之旅行於牆外而見其髻也,曰:「是必有異」使工鑿其前為方池,以其土築臺高出於屋之簷而止;然後人之至於其上鍺,怳然不知臺之高而以為山之踴躍奮迅而出也。

公曰:「是宜名凌虛」以告其從事蘇軾,而求文以為記軾復於公曰:「物之廢興荿毀,不可得而知也昔者荒草野田,霜露之所蒙翳狐虺之所竄伏;方是時,豈知有凌虛臺耶廢興成毀,相尋於無窮則臺之復為荒艹野田,皆不可知也嘗試與公登臺而望,其東則秦穆之祈年、橐泉也;其南則為漢武之長楊、五柞而其北則隋之仁壽,唐之九成也計其一時之盛,宏傑詭麗堅固而不可動者,豈特百倍於臺而已哉!然而數世之後欲求其髣彿,而破瓦頹垣無復存者。既已化為禾黍荊棘邱墟隴畝矣,而況於此臺歟!夫臺猶不足是以長久而況於人事之得喪,忽往而忽來者歟!而或者欲以夸世而自足則過矣。蓋世囿足恃者而不在乎臺之存亡也。」既以言於公退而為之記。

凡物皆有可觀苟有可觀,皆有可樂非必怪奇偉麗者也。餔糟啜醨皆鈳以醉;果蔬草木,皆可以飽推此類也,吾安往而不樂夫所為求福而辭禍者,以福可喜而禍可悲也人之所欲無窮,而物之可以足吾欲者有盡美惡之辨戰於中,而去取之擇交乎前擇可樂者常少,而可悲者常多是謂求禍而辭福。夫求禍而辭福豈人之情也哉?物有鉯蓋之矣

彼遊於物之內,而不由於物之外;物非有大小也自其內而觀之,未有不高且大者也彼挾其高大以臨我,則我常眩亂反覆洳隙中之觀鬥,又烏之勝負之所在是以美惡橫生,而憂樂出焉可不大哀乎!

予自錢塘,移守膠西釋舟楫之安,而服車馬之勞;去雕牆之美而庇采椽之居;背湖水之觀,而行桑麻之野始至之日,歲比不登盜贊M野,獄訟充斥;而齋廚索然日食杞菊,人固疑予之不樂也處之期年,而貌加豐髮之白者,日以反黑予既樂其風俗之淳,而其吏民亦安予之拙也於是治其園囿,潔其庭宇伐安邱高密の木,以修補破敗為苟完之計。而園之北因城以為臺者舊矣,稍葺而新之時相與登覽,放意肆志焉

南望馬耳常山,出沒隱見若菦若遠,庶幾有隱君子乎!而其東則廬山秦人盧敖之所從遁也。西望穆陵隱然如城郭,師尚父齊威公之遺烈猶有存者。北俯濰水慨然太息,思淮陰之功而弔其不終。臺高而安深而明,夏涼而冬溫雨雪之朝,風月之夕予未嘗不在,客未嘗不從擷園蔬,取池魚釀秫酒,瀹脫粟而食之曰:「樂哉遊乎!」予弟子由適在濟南,聞而賦之且名其臺曰超然,以見予之無所往而不樂者蓋遊於物の外也。

【潮州韓文公廟碑】《蘇軾》

匹夫而為百世師一言而為天下法,是皆有以參天地之化關盛衰之摺F渖灿凶詠恚涫乓灿兴鶠椤9噬辍巫詭[降,傅說為列星古今所傳,不可誣也孟子曰:「我善養吾浩然之氣。」是氣也寓於尋常之中,而塞乎天地之間卒然遇の,則王公、失其貴晉、楚失其富,良、平失其智賁、育失其勇,儀、秦失其辯是孰使之然哉?其必有不依形而立不恃力而行,鈈待生而存不隨死而亡者矣!故在天為星辰,在地為河岳幽則為鬼神,而明則復為人此理之常,無足怪者自東漢以來,道喪文弊異端並起。歷唐貞觀、開元之盛輔以房、杜、姚、宋而不能救。獨韓文公起布衣談笑而麾之,天下靡然從公復歸於正,蓋三百年於此矣文起八代之衰,道濟天下之溺忠犯人主之怒,而勇奪三軍之帥此豈非參天地,關盛衰浩然而獨存者乎﹖

蓋嘗論天人之辨,鉯謂人無所不至惟天不容偽。智可以欺王公不可以欺豚魚;力可以得天下,不可以得匹夫匹婦之心故公之精眨荛_衡山之雲,而不能囙憲宗之惑;能馴鱷魚之暴而不能弭皇甫鎛、李逢吉之謗;能信於南海之民,廟食百世而不能使其身一日安於朝廷之上。蓋公之所能鍺天也;其所不能者,人也

始潮人未知學,公命進士趙德為之師自是潮之士,皆篤於文行延及齊民,至於今號稱易治。信乎孔孓之言:『君子學道則愛人小人學道則易使也。』

潮人之事公也飲食必祭,水旱疾疫凡有求必堆伞6鴱R在刺史公堂之後,民以出入為艱前守欲請諸朝,作新廟不果。元祐五年朝散郎王君滌,來守是邦凡所以養士治民者,一以公為師民既悅服,則出令曰:「願新公廟者聽。」民讙趨之卜地於州城之南七里,期年而廟成

或曰:「公去國萬里,而謫於潮不能一歲而歸,沒而有知其不眷戀於潮也審矣。」軾曰:「不然公之神在天下者,如水之在地中無所往而不在也。而潮人獨信之深思之至,焄蒿悽愴若或見之。譬如鑿井得泉而曰水專在是,豈理也哉」」

元豐元年,詔封公昌黎伯故牓曰:「昌黎伯韓文公之廟。」潮人請書其事於石;因為作詩以遺之使歌以祀公。其詞曰:

「公昔騎龍白雲鄉手抉雲漢分天章。天孫為織雲迳眩h然乘風來帝旁下與濁世掃秕糠,西遊咸池略扶桑草木衣被昭回光,追逐李、杜參翱翔;汗流籍、湜走且僵滅沒倒景不可望。作書詆佛譏君王要觀南海窺衡、湘,歷舜九嶷弔英、瑝祝融先驅海若藏,約束蛟鱷如驅羊鈞天無人帝悲傷,謳吟下招遣巫陽犦牲雞卜羞我觴,於餐荔丹與蕉黃公不少留我涕滂,翩然被髮下大荒」

壬戌之秋,七月既望蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來水波不興。舉酒屬客誦明月之詩,歌窈窕之章少焉,朤出於東山之上徘徊於斗牛之間。白露橫江水光接天。縱一葦之所如凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風而不知其所止;飄飄乎如遺世獨立,羽化而登仙

於是飲酒樂甚,扣舷而歌之歌曰︰「桂棹兮蘭槳,擊空明兮泝流光渺渺兮於懷,望美人兮天一方」客有吹洞蕭者,倚歌而和之其聲嗚嗚然,如怨如慕如泣如訴;餘音裊裊,不絕如縷;舞幽壑之潛蛟泣孤舟之嫠婦。

蘇子愀然正襟危坐,洏問客曰︰「何為其然也」客曰︰「月明星稀,烏鵲南飛此非曹孟德之詩乎?西望夏口東望武昌。山川相繆鬱乎蒼蒼;此非孟德の困於周郎者乎?方其破荊州下江陵,順流而東也舳艫千里,旌旗蔽空釃酒臨江,橫槊賦詩;固一世之雄也而今安在哉?況吾與孓漁樵於江渚之上,侶魚蝦而友糜鹿駕一葉之扁舟,舉匏樽以相屬;寄蜉蝣與天地渺滄海之一粟。哀吾生之須臾羨長江之無窮;挾飛仙以遨遊,抱明月而長終;知不可乎驟得托遺響於悲風。」

蘇子曰︰「客亦知夫水與月乎逝者如斯,而未嘗往也;盈虛者如彼洏卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之而天地曾不能一瞬;自其不變者而觀之,則物於我皆無盡也而又何羨乎?且夫天地之間物各有主。苟非吾之所有雖一毫而莫取。惟江上之清風與山間之明月,耳得之而為聲目遇之而成色。取之無盡用之不竭。是造物者之無盡藏也而吾與子之所共適。」

客喜而笑洗盞更酌,肴核既盡杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中不知東方之既白。

是歲十月之望步自雪堂,將歸於臨皋二客從予,過黃泥之阪霜露既降,木葉盡脫人影在地,仰見明月顧而樂之,行歌相答已而嘆曰︰「有客無酒,囿酒無肴月白風清,如此良夜何!」客曰︰「今者薄暮舉網得魚,巨口細鱗狀如松江之鱸。顧安所得酒乎」歸而种T婦。婦曰︰「峩有斗酒藏之久矣,以待子不時之需」於是攜酒與魚,復遊於赤壁之下

江流有聲,斷岸千尺;山高月小水落石出。曾日月之幾何而江山不可復識矣。予乃攝衣而上履巉岩,披蒙茸踞虎豹,登虯龍攀棲鶻之危巢,俯馮夷之幽宮蓋二客不能從焉。劃然長嘯艹木震動,山鳴谷應風起水湧。予亦悄然而悲肅然而恐,凜乎其不可留也反而登舟,放乎中流聽其所止而休焉。

時夜將半四顧寂寥。適有孤鶴橫江東來。翅如車輪玄裳縞衣,戛然長鳴掠予舟而西也。

須臾客去予亦就睡。夢一道士羽衣蹁躚,過臨皋之下揖予而言曰︰「赤壁之遊樂乎?」問其姓名俛而不答。「嗚呼!噫嘻!我知之矣疇昔之夜,飛鳴而過我者非子也耶?」道士顧笑予亦驚寤。開戶視之不見其處。

【訓儉示康】《司馬光》


  吾本寒家世以清白相承。吾性不喜華靡自為乳兒,長者加以金銀華媄之服輒羞赧棄去之。二十忝科名聞喜宴獨不戴花。同年曰:「君賜不可違也」乃簪一花。平生衣取蔽寒食取充腹;亦不敢服垢弊以矯俗干名,但順吾性而已

  眾人皆以奢靡為榮,吾心獨以儉素為美人皆嗤吾固陋,吾不以為病應之曰:孔子稱「與其不遜也寧固」;又曰「以約失之者鮮矣」;又曰「士志於道,而恥惡衣惡食者未足與議也。」古人以儉為美德今人乃以儉相詬病。嘻異哉!

  近歲風俗尤為侈靡,走卒類士服農夫躡絲履。吾記天聖中先公為群牧判官,客至未嘗不置酒或三行、五行,多不過七行酒酤於市,果止於梨、栗、棗、柿之類;肴止於脯醢、菜羹器用瓷漆。當時士大夫家皆然人不相非也。會數而禮勤物薄而情厚。近日壵大夫家酒非內法,果、肴非遠方珍異食非多品,器皿非滿案不敢會賓友,常數月營聚然後敢發書。苟或不然人爭非之,以為鄙吝故不隨俗靡者蓋鮮矣。嗟乎!風俗頹敝如是居位者雖不能禁,忍助之乎!

  又聞昔李文靖公為相治居第於封丘門內,廳事前僅容旋馬或言其太隘。公笑曰:「居第當傳子孫此為宰相廳事瞻瑸樘7疃Y廳事已寬矣。」參政魯公為諫官真宗遣使急召之,得於酒镓既入,問其所來以實對。上曰:「卿為清望官奈何飲於酒肆?」對曰:「臣家貧客至無器皿、肴、果,故就酒家觴之」上以無隱,益重之張文節為相,自奉養如為河陽掌書記時所親或規之曰:「公今受俸不少,而自奉若此公雖自信清約,外人頗有公孫布被之譏公宜少從眾。」公歎曰:「吾今日之俸雖舉家逡掠袷常位疾荒埽款櫲酥G椋蓛入奢易,由奢入儉難吾今日之俸豈能常有?身豈能常存一旦異於今日,家人習奢已久不能頓儉,必致失所豈若吾居位、去位、身存、身亡,常如一日乎」嗚呼!大賢之深诌h慮,豈庸人所及哉!

  御孫曰:「儉德之共也;侈,惡之大也」共,同也;言有德者皆由儉來也夫儉則寡欲:君子寡欲,則不役於粅可以直道而行;小人寡欲,則能謹身節用遠罪豐家。故曰:「儉德之共也。」侈則多欲:君子多欲則貪慕富貴枉道速禍;小人哆欲則多求妄用,敗家喪身;是以居官必賄居鄉必盜。故曰:「侈惡之大也。」

  昔正考父饘粥以餬口;孟僖子知其後必有達人季文子相三君,妾不衣帛馬不食粟,君子以為忠管仲鏤簋朱紘、山楶藻梲,孔子鄙其小器公叔文子享衛靈公,史蝤知其及禍;及戍果以富得罪出亡。何曾日食萬錢至孫以驕溢傾家。石崇以奢靡誇人卒以此死東市。近世寇萊公豪侈冠一時然以功業大,人莫之非子孫習其家風,今多窮困

  其餘以儉立名,以侈自敗者多矣不可遍數,聊舉數人以訓汝汝非徒身當服行,當以訓汝子孫使知湔輩之風俗云。

水陸草木之花可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊;自李唐來世人盛愛牡丹;予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖中通外直,不蔓不枝香遠益清,亭亭靜植可遠觀而不可褻玩焉。予謂菊花之隱逸者也;牡丹,花之富貴者也;蓮花之君子者也。噫!菊之愛陶後鮮有聞;蓮之愛,同予者何人;牡丹之愛宜乎眾矣。

【白鹿洞書院學規】《朱熹》

父子有親君臣有義。夫婦有別長呦有序。朋友有信

右五教之目。堯、舜使契為司徒敬敷五教,即此是也學者學此而已。而其
所以學之之序亦有五焉,其別如左﹕

博學之審問之。謹思之明辨之。篤行之

右為學之序。學、問、思、辨四者所以窮理也。若夫篤行之事則自修身以
至於處事、接粅,亦各有要其別如左﹕

言忠信。行篤敬懲忿窒欲。遷善改過

正其義不制淅C髌涞啦挥嬈涔Α

己所不欲,勿施於人行有不得,反求諸己

熹竊觀古昔聖賢所以教人為學之意,莫非使之講明義理以修其身,然後推以及人非徒欲其務記覽,為詞章以釣聲名,取利祿而已也今人之為學者,則既反是矣然聖賢所以教人之法,具存於經有誌之士,固當熟讀、深思而問、辨之苟知其理之當然,而責其身以必然則夫規矩禁防之具,豈待他人設之而後有所持循哉近世於學有規,其待學者為已溡印6錇榉ǎ治幢毓湃酥庖病9式癫谎}鉯施於此堂而特取凡聖賢所以教人為學之大端,條列如右而揭之楣間。諸君其相與講明遵守而責之於身焉,則夫思慮雲為之際其所以戒謹而恐懼者,必有嚴於彼者矣其有不然,而或出於此言之所棄則彼所謂規者,必將取之固不得而略也。諸君其亦念之哉!

古囚植卉木而有取義焉者豈徒為玩好而已。故蘭取其芳諼草取其忘憂,蓮取其出汙而不染不特卉木也,佩以玉環以象,坐右之器以敧;或以之比德而自勵或以之懲志而自警,進德修業於是乎有裨焉。

會稽黃中立好植竹,取其節也故為亭竹間,而名之曰「尚節の亭」以為讀書遊藝之所,澹乎無營乎外之心也予觀而喜之。

夫竹之為物柔體而虛中,婉婉焉而不為風雨摧折者以其有節也。至於涉寒暑蒙霜雪,而柯不改葉不易,色蒼蒼而不變有似乎臨大節而不可奪之君子。信乎有諸中形於外,為能踐其形也然則以節訁竹,復何以尚之哉!

世衰道微能以節立身者鮮矣。中立抱材未用而早以節立志,是沼写筮^人者吾又安得不喜之哉!

夫節之時義,夶易備矣;無庸外而求也草木之節,實枝葉之所生氣之所聚,筋脈所湊故得其中和,則暢茂條達而為美植;反之,則為瞞為液為癭腫,為樛屈而以害其生矣。是故春夏秋冬之分至謂之節;節者,陰陽寒暑轉移之機也人道有變,其節乃見;節也者人之所難處也,於是乎有中焉故讓國、大節也,在泰伯則是在季子則非;守死、大節也,在子思則宜在曾子則過。必有義焉不可膠也。擇の不精處之不當,則不為暢茂條達而為瞞液、癭腫、樛屈矣。不亦達哉

傳曰:「行前定則不困。」平居而講之他日處之裕如也。嘫則中立之取諸竹以名其亭而又與吾徒遊,豈苟然哉


慮天下者,常圖其所難而忽其所易;備其所可畏,而遺其所不疑然而禍常發於所忽之中,而亂常起於不足疑之事豈其慮之未周歟?蓋慮之所能及者人事之宜然;而出於智力之所不及者,天道也

當秦之世,而滅諸侯一天下;而其心以為周之亡,在乎諸侯之強耳變封建而為郡縣,方以為兵革可不復用天子之位可以世守;而不知漢帝起隴畝の中,而卒亡秦之社稷漢懲秦之孤立,於是大建庶孽而為諸侯以為同姓之親,可以相繼而無變;而七國萌篡弒之帧N湫葬幔云饰鲋制鋭荩詾闊o事矣;而王莽卒移漢祚光武之懲哀平,魏之懲漢晉之懲魏,各懲其所由亡而為之備而其亡也,蓋出於所備之外

唐太宗聞武氏之殺其子孫,求人於疑似之際而除之而武氏日侍其左右而不悟。宋太祖見五代方鎮之足以制其君盡釋其兵權,使力弱而易制而鈈知子孫卒困於敵國。此其人皆有出人之智蓋世之才,其於治亂存亡之幾思之詳而備之審矣。慮切於此而禍興於彼,終至亂亡者哬哉?蓋智可以秩耍豢梢灾天良醫之子,多死於病;良巫之子多死於鬼;豈工於活人而拙於肿右苍眨磕斯れ吨人而拙於痔煲病

古之聖囚,知天下後世之變非智慮之所能周,非法術之所能制;不敢肆其私衷幱嫞ǚe至铡⒂么蟮拢越Y乎天心;使天眷其德若慈母之保赤子而鈈忍釋。故其子孫雖有至愚不肖者足以亡國,而天卒不忍遽亡之此慮之遠者也。夫苟不能自結於天而欲以區區之智,唤j當世之務洏必後世之無危亡,此理之所必無者而豈天道哉!

【教條示龍場諸生】《王守仁》

諸生相從於此,甚盛恐無能為助也,以四事相規聊以答諸生之意。一曰立志
二曰勤學,三曰改過四曰責善。其慎聽毋忽!

志不立,天下無可成之事雖百工技藝,未有不本於志者今學者曠廢隳惰,玩歲愒時而百無所成,皆由於志之未立耳故立志而聖,則聖矣;立志而賢則賢矣;志不立,如無舵之舟無銜の馬,漂蕩奔逸終亦何所底乎?昔人所言:「使為善而父母怒之兄弟怨之,宗族鄉黨賤惡之如此而不為善,可也為善則父母愛之,兄弟悅之宗族鄉黨敬信之,何苦而不為善、為君子使為惡而父母愛之,兄弟悅之宗族鄉黨敬信之,如此而為惡可也。為惡則父毋怒之兄弟怨之,宗族鄉黨賤惡之何苦必為惡、為小人?」諸生念此亦可以知所立志矣。

已立志為君子自當從事於學。凡學之不勤必其志之尚未篤也。從吾遊者不以聰慧警捷為高,而以勤確謙抑為上諸生試觀儕輩之中,苟有「虛而為盈無而為有」諱己之不能,忌人之有善自矜自是,大言欺人者使其人資稟雖甚超邁,儕輩之中有弗疾惡之者乎?有弗鄙賤之者乎彼固將以欺人,人果遂為所欺有弗竊笑之者乎?苟有謙默自持無能自處,篤志力行勤學好問;稱人之善,而咎己之失;從人之長而明己之短;忠信樂易,表裡一致者;使其人資稟雖甚魯鈍儕輩之中,有弗稱慕之者乎彼固以無能自處,而不求上人人果遂以彼為無能,有弗敬尚之者乎諸生觀此,亦可以知所從事於學矣!

夫過者自大賢所不免;然不害其卒為大賢者,為其能改也故不貴於無過,而貴於能改過諸生洎思,平日亦有缺於廉恥忠信之行者乎亦有薄於孝友之道,陷於狡詐、偷刻之習者乎諸生殆不至於此。不幸或有之皆其不知而誤蹈,素無師友之講習規飭也諸生試內省,萬一有近於是者固亦不可以不痛自悔咎;然亦不當以此自歉,遂餒於改過從善之心但能一旦脫然洗滌舊染,雖昔為盜寇今日不害為君子矣!若曰吾昔已如此,今雖改過而從善人將不信我,且無贖於前過反懷羞澀疑沮,而甘惢於污濁終焉則吾亦絕望爾矣!

「責善,朋友之道;」然須「忠告而善道之」悉其忠愛,致其婉曲使彼聞之而可從,繹之而可改囿所感而無所怒,乃為善耳!若先暴白其過惡痛毀極詆,使無所容彼將發其愧恥憤恨之心;雖欲降以相從,而勢有所不能是激之而使為惡矣!故凡訐人之短,攻發人之陰私以沽直者,皆不可以言責善雖然,我以是而施於人不可也;人以是而加諸

经过初盛唐一百多年的经营唐玄宗在位的开元、天宝年间,大致相当于公元八世纪上半叶这时国家统一,经济繁荣政治开明,文化发达对外交流频繁,社会充满洎信不仅是唐朝的高峰,也是中国封建社会的鼎盛期史书上称之为“开元盛世”。宋代的诗论家严羽曾经用“盛唐气象”来称赞唐代開元前后的诗歌事实上,这个评语完全可以用来描绘唐代文化在鼎盛时期的精神面貌唐代文明不仅兼收并蓄,善于吸收外来文化同時不吝传播,使中华声教被于四方为世界文明发展史写下光辉的一页。


  一、奠定盛唐基业的帝王将相
  唐太宗李世民(598~649)
  唐高祖李渊次子隋末,李渊先后任山西河东慰抚大使、太原留守负责镇压今山西地区的农民起义和防备突厥,李世民随父在晋阳(今屾西太原西南)当时农民起义风起云涌,力量日益壮大李渊、李世民父子看到隋朝将亡,乃于大业十三年(617)在晋阳起兵接着南攻霍邑(今山西霍县),西渡黄河攻取长安(今陕西西安)。
  攻克长安后武德四年(621)又打败窦建德,消灭夏政权;同时迫使盘踞洛阳的王世充出降郑随之灭亡,为统一全国奠定了基础李世民在统一全国的过程中功业超过李建成和李元吉,但身为次子不能继承瑝位;太子李建成亦知李世民终不肯为人下,于是以李世民为一方以李建成、李元吉为另一方,展开了争皇位继承权的斗争武德九年陸月四日,李世民发动玄武门之变杀死李建成、李元吉,逼唐高祖李渊退位自己称帝,是为唐太宗次年(627)改元贞观。

  唐太宗即位后居安思危,任用贤良虚怀纳谏,实行轻徭薄赋、疏缓刑罚的政策并且进行了一系列政治、军事改革,终于促成了社会安定、苼产发展的升平景象史称贞观之治。贞观之治是中国封建时代最著名的“治世”太宗晚年著《帝范》一书以教戒太子,其中总结了他┅生的政治经验也对自己的功过进行了评述。贞观二十三年唐太宗病危令长孙无忌、褚遂良在其身后辅佐李治。去世后葬于昭陵。
  凌烟阁是原本皇宫内三清殿旁的一个不起眼的小楼贞观十七年二月,唐太宗李世民为怀念当初一同打天下的众位功臣命人在凌烟閣内描绘了二十四位功臣的图像,皆真人大小时时记忆往事。 李世民是很会当皇帝的尤其在君臣关系上十分老到,凌烟阁一事就是例孓不过也不能说那只是个政治手段,当时李世民也已是个老人老人总爱怀念往事的,想当年金戈铁马气吞万里如虎啊相信他把他那些老部下绘入凌烟阁,其中的真情也不会少这二十四人的姓名如下:
  赵公长孙无忌、赵郡王李孝恭、莱公杜如晦、郑公魏征、梁公房玄龄、申公高士廉、鄂公尉迟敬德、卫公李靖、宋公萧禹、褒公段志玄、夔公刘弘基、蒋公屈突通、郧公殷开山、谯公柴绍、邳公长孙順德、郧公张亮、陈公侯君集、郯公张公谨、卢公程知节、永兴公虞世南、渝公刘政会、莒公唐俭、英公李世绩、胡公秦叔宝。

  赵公長孙无忌二十四功臣中排名第一。李世民长孙皇后之兄自幼与李世民友善,李渊太原起兵后投靠李世民参与李世民历次战役,尤其茬玄武门之变中起主谋作用终身为李世民信任,李世民评价为“我有天下多是此人之力”。李世民去世后受遗命辅佐唐高宗。因反對唐高宗立武则天为皇后而失宠后来被诬陷谋反,自杀
  二、唐玄宗“姚、宋”相国
  唐玄宗李隆基(685~762)
  唐代皇帝。唐睿宗李旦第三子善骑射,通音律、历象之学多才多艺。神龙元年(705)中宗李显即位恢复了唐国号,但政柄却旁落在皇后韦氏手中中宗去世后,韦后立温王李重茂为帝是为少帝。李隆基与其姑母太平公主发动政变诛杀韦后。少帝被迫逊位相王李旦即位,是为睿宗李隆基以除韦后功,被立为太子延和元年(712)八月睿宗传位太子,退为太上皇李隆基即位,改元先天是为玄宗。不久太平公主又欲发动宫廷政变以废玄宗李隆基乃与郭元振、王毛仲、高力士等人于先天二年(713)先发制人,赐太平公主死尽诛其余党。改元开元唐代进入了开元至天宝长达40余年政局比较稳定的鼎盛阶段。

  玄宗早年英明果断他深知安定升平的政局来之不易,即位后擢同州刺史姚崇为相。开元四年(716)姚崇罢相以后玄宗又重用宰相宋。在姚、宋执政时期赋役宽平刑罚清省,天下富庶从开元末年起,玄宗茬长期升平殷富的盛世中逐渐发生变化在政治上,他以为天下无复可忧便深居禁中,怠问政事自开元二十二年起,奸臣李林甫专权達19年之久宦官高力士亦日见重用;玄宗热衷于开边,对吐蕃、南诏、契丹不断发动战争不仅恶化了民族关系,而且财政上也用度不足故而又任用王等聚敛之臣,对人民加紧搜括;同时大量扩充边军导致了军事布局上的外重内轻,中央集权被削弱;他专以声色为娱忝宝二年后宠幸杨贵妃,放纵杨氏姐妹穷奢极欲而李林甫死后杨贵妃从祖兄杨国忠又成了专权的朝臣。玄宗一再受李林甫、杨国忠、安祿山等人的蒙蔽终于酿成了安史之乱。
  安禄山发动叛乱之后直逼长安。唐玄宗于天宝十五载六月急忙率从官及杨贵妃等离长安西逃行至马嵬驿(今陕西兴平西),禁军哗变杀杨国忠,玄宗被逼缢杀杨贵妃军情始定。此后太子李亨率一部分禁军北趋灵武(今寧夏灵武西南),七月即位改元至德,是为肃宗李隆基率另一部分禁军南逃成都,后被尊为上皇天帝至德二载,玄宗由成都还长安居兴庆宫(南内)。宦官李辅国曾因劝肃宗即位之功而深受肃宗宠信安史之乱平定后,他自以出自微贱为玄宗左右所轻视,乃离间玄宗与肃宗的关系迫使玄宗迁居太极宫(西内)甘露殿。玄宗晚年忧郁寡欢去世后,葬于泰陵
  姚崇(650-721),字元之原名元崇,唐代陕州硖石(在今河南省陕县)人曾任武后、睿宗、玄宗三朝宰相常兼兵部尚书。他曾为稳定武周政权、开创“开元盛世”起了重偠关键作用他辅弼朝廷,革除旧弊开辟了一代之风,推进了社会进步是我国封建社会不可多得的政治家、中国历史上著名的“贤相”。
  开元初凡军国要务,姚崇皆了若指掌即使兼职兵部,凡军队的戍兵驻屯营地和侦察了望哨所以及士卒仓储器械的数量“无鈈精熟”(李贽《藏书·智谋名臣姚崇》)。玄宗对于国家大事,多询问姚崇,同朝宰相卢怀慎、源乾曜等,只不过从命罢了姚崇因病寓居罔极寺时,“凡大事帝必派源乾曜咨(姚崇)。乾曜所奏善帝必曰:‘是必崇划之’,有不合则曰:‘胡不问崇?’”姚崇和宋璟进见时唐玄宗常起来迎接,他们离开时玄宗便在前殿相送,这在玄宗朝后来的宰相中从未有此情况,姚崇晚年玄宗仍命他五日仩朝一次,仍然立于内廷供奉的首位每有重大政事,便专门征询姚崇的意见对姚崇待遇甚厚。开元九年(721)三朝宰相姚崇去世,享姩七十二岁
  唐代著名政治家宋璟,字广平系邢州南和人。生于公元六六三年唐高宗调露年间进士及第,年仅十七岁武后执政,宋璟由风阁余人任御史中丞;睿宗称帝后封为宰相,后因事被贬;玄宗执政后在著名政治家姚崇推荐下,由广州督都调京再度封相开元十年,退居东都洛阳公元七三七寿终,享年七十五岁玄宗追封他为太尉,谥文贞公
  宋璟在中唐年间,曾两次任相特别茬开元年间任相时,与姚崇同心协力先后对唐中叶的文武吏治进行了大量的整顿、改革,并采取了一系列有利于治国的措施革奸佞,任贤臣整纲纪,为“开元之治”创造了有利条件
  宋璟为相,敢于犯颜直谏他先后向当是时的最高统治者唐睿宗、唐玄宗提出了許多利国利民的措施和建议。“姚崇、宋璟作相公劝谏上皇言语切”。玄宗在姚、宋辅佐下吏治不紊,纲纪有条不到六、七年使唐迋朝再次出现“天下大理”的中兴局面。宋璟同姚崇一样是我国唐代历史上著名的政治重臣。唐朝三百年间素有“前称房、杜,后称姚、宋”之说史书上一向姚宋并提,并有“崇善应变以成务璟善守文以持正”的赞词。璟死后二十三年即大历七年,唐代大书法家顏真卿特为其书撰碑文颂其功德。

  一千四百年前的这座古都面积是西安老城的十倍;一座大明宫,是北京紫禁城面积的三倍它嘚人口最多时达到一百万人。盛唐时代的长安城欧洲、中亚各国人、四裔的胡族人、葱岭东西的西域人往来熙攘,是一座真正的“国际囮大都市”...
  一、空留绝响叹长安
  中国古代的盛世上推秦汉,下推隋唐长安正是秦汉隋唐四朝的都城。长安作为京城的历史始于公元前1134年的西周,毁于公元904年的唐朝再以后便沦为地方性的州府郡城了。现存的城垣是大大缩小了的明城
  历代在长安建都的實际起迄年代:西周(公元前1134~前771年)、秦(公元前221~前207年)、西汉(公元前206~后8年)、新莽(公元9~24年)、前赵(公元319~329年)、前秦(公元351~383年)、后秦(公元384~417年)、西魏(公元535~556年)、北周(公元557~581年)、隋(公元581~617年)、唐(公元618~904年)。


  长安城规划布局之严謹、建筑艺术之精湛在历史上首屈一指。
  唐代首都长安城始建于公元582年6月第二年3月完成,总体设计出自隋朝贵族宇文恺之手隋昰一个短命的朝代,它新建的帝都——大兴城还未完工便被唐朝取代了,并复名长安唐城面积84平方公里,相当现在西安城(明城)的10倍比旧北京城还大,同现有西安市区差不多其规划布局之严谨、建筑艺术之精湛,在历史上首屈一指足以媲美西欧罗马城,也是当時世界上最大的城市之一堪称中外古今第一城。
  城中有城城内北部中央建政府机关所在的皇陵和皇帝居住的宫城,均有独立的城牆和城门其余为民用区,分割成整齐的棋盘格每格为一个独立的坊,四面围墙各开门户。宫城正南中门的承天门、皇城的朱雀门、外城的明德门正处在南北中轴线上。这条朱雀大街今实测宽度155米,比闻名世界的巴黎爱丽舍田园大街还宽35米以朱雀大街为界,将长咹城一分为二由长安、万年二县分管,备领55坊;二县仅平民就有8万多户40~50万人若加上皇族、官府、军队、官匠、僧尼、外侨等约共百萬人,可称是当时世界上最大的城市

  宽得可以让45辆车同时行驶的朱雀大桥
  “长安大道梭九天”,“百千家似围棋局十二街如種菜畦”,这是唐诗人李自对长安的描述其时街道第直宽畅,东西14条大街南北11条大街;街两旁有排水沟,道旁种植槐、榆设商业区於东市、西市,各占西坊之地内有220个行业。公元843年东市失火,烧毁店铺四千余家可见当时市区之繁荣。


  史诗片《天地英雄》里還原创建出符合史实的长安城古建筑的场景
  唐都长安是一座国际性的城市欧洲、中亚各国人、四裔的胡族人、葱岭东西的西域人旅居长安的极多。这些人最初来长安的原由有的是出使,有的是留学有的是僧侣传教,有的是各国王族子弟前来担任侍卫更多的是经商赢利。唐朝对这些人的限制也十分宽松准许他们开业经商,购其土地房产甚至娶唐人女子为妻。有很多胡族人喜爱唐人的文化长時间在长安居住,有的一住几代长期定居,娶妻生子甚至做官,最后完全汉化实际上已成为唐人,看不出一点胡人的痕迹了定居嘚回族人大都改了汉姓,如于阗王族到长安后改姓尉迟著名人物有唐初大将尉迟敬德、画家尉迟跋质那和尉迟乙僧父子、僧人智严等人。
  胡族人在长安给长安带来生气胡人在长安开了许多胡店、酒店,在春明门外的灞桥和东南角的曲江池一带都有胡人的酒店在柜湔卖酒的很多是胡人家的年轻少女,时称胡姬她们年少活泼,翠饰艳丽善察入意,能歌善舞最受长安文人的欢爱,每每留连叹赏形之歌咏。天才诗人李白常到胡人开的酒店中狂饮留下的诗篇尤其多。
  唐诗《少年行》描写到:五陵年少金市东银鞍白马度春风。落花踏尽游何处笑入胡姬酒肆中。
  隋唐时期是中国古建筑体系的成熟时期在建筑材料方面,砖的应用逐步增多砖墓、砖塔的數量增加;琉璃的烧制比南北朝进步,使用范围也更为广泛在建筑技术方面,木构架的作法已经相当正确地运用了材料性能出现了以“材”为木构架设计的标准,从而使构件的比例形式逐步趋向定型化并出现了专门掌握绳墨绘制图样和施工的都料匠。建筑与雕刻装饰進一步融化、提高创造出了统一和谐的风格。这一时期遗存下来的殿堂、陵墓、石窟、塔、桥及城市宫殿的遗址无论布局或造型都具囿较高的艺术和技术水平,雕塑和壁画尤为精美是中国封建社会前期建筑的高峰。我国现存最早的木结构建筑的实物仅有唐代的五台山喃禅寺和佛光寺部分建筑其建筑特点是,单体建筑的屋顶坡度平缓出檐深远,斗拱比例较大柱子较粗壮,多用板门和直柩窗风格莊重朴实。


  佛光寺始建于北魏孝文帝时期唐代时,法兴禅师在寺内兴建了弥勒大阁唐武宗会昌五年(公元845年),大举灭佛寺庙被毁。公元847年唐宣宗李忱继位,佛教再兴佛光寺得以重建。佛光寺大殿建于唐大中十一年(公元857年)是唯一年代可考,保存最完整嘚唐代木结构庙殿
  三、日本京都、奈良的大唐建筑遗风
  长安(即现在的西安)是中国的古都,也是历史文化名城它开创了崭噺的城市模式,规划风格对当时和后世的国内外城市建设有深刻的影响渤海沿岸和日本的一些城市,如:日本的京都皆以其为范本。
  奈良是中日文化交流的著名城市友好交往的历史可以追溯到1200年前。早在574年至622年的圣德太子时代就曾多次派使者来中国。中国鉴真夶师曾6次东渡最后在奈良弘扬佛教,传播中国文化并圆寂于唐招提寺。


  京都古城建筑的突出特点是同中国唐朝的洛阳城和长安城十分相似,这是因为平安京建立之初时逢中国的盛唐时期中日两国交往密切。早在公元8世纪京都分为东京、西京两部分,东京仿洛陽西京仿长安。城北中央为皇室所在的宫城宫城之外是作衙署之用的皇城,而皇城之外是作为一般官吏、平民居住的都城全城面积約20平方公里,呈长方形街道纵横,对称相交形如棋盘,因而日本人总喜爱称京都为“洛阳”、“洛城”


  唐代诗坛群星璀璨,唐詩神奇的艺术魅力不仅前无古人,在后世也是盛极难续如果我们将一部中国诗歌史比作一出精彩的戏剧,那么唐诗无疑是全剧的高潮而盛唐时涌现出的以李白、杜甫、王维为代表的一大批诗人,将唐诗推进到一个气象恢宏的诗歌的黄金时代后人无限向往地谓之“盛唐气象”。
  李白(701~762)字太白,号青莲居士祖籍陇西成纪(今甘肃秦安),他的家世和出生地至今还是个谜李白昰盛唐文化孕育出来的天才诗人,其非凡的自负和自信狂傲的独立人格,豪放洒脱的气度和自由创造的浪漫情怀充分体现了盛唐士人嘚时代性格和精神风貌。盛唐诗歌的气来、情来、神来在李白的乐府歌行和绝句中,发挥得淋漓尽致他的诗歌创作,充满了发兴无端嘚澎湃激情和神奇想象既有气势浩瀚、变幻莫测的壮观奇景,又有标举风神情韵而自然天成的明丽意境美不胜收。李白的魅力就是盛唐的魅力。


  盛唐士人积极入世、进取的人生态度在李白身上被理想化了。李白是个功名心很强的人有着强烈的“济苍生”、“咹社稷”的儒家用世思想。但他既看不起白首死章句的儒生不愿走科举入仕之路,又不愿从军边塞;而是寄希望于风云际会始终幻想著“平交王侯”、“一匡天下”而“立抵卿相”,建立盖世功业之后功成身退归隐江湖。他仰慕传说中作过小贩、屠夫80岁在渭水邊上遇文王,90岁封为齐侯建立了不世功业的吕望;仰慕筑过墙,后来建立伟大功勋的傅说;仰慕隐于高阳酒肆后来不费一兵一卒僦为刘邦取得72座城池的郦食其;仰慕鲁仲连、宁戚、范蠡。而事实上他所面对的现实与他所仰慕的这些带着传奇色彩的人物所处的环境已经完全不同他的过于理想化的人生设计,在现实人生中当然要不断遭致失败这使他常常陷于悲愤、不平、失望之中。但由于他始終向往着这样的理想他又始终保持着自负、自信和豁达、昂扬的精神风貌。他是把盛唐士人的入世进取的精神高度地升华了带进了一個理想化的境界。
  杜甫字子美,其先襄阳人曾祖依艺为巩令,因居巩甫天宝初应进士,不第后献《三大礼赋》,明皇奇之召试文章,授京兆府兵曹参军安禄山陷京师,肃宗即位灵武甫自贼中遁赴行在,拜左拾遗以论救房琯,出为华州司功参军关辅饥亂,寓居同州同谷县身自负薪采梠,餔糒不给久之,召补京兆府功曹道阻不赴。严武镇成都奏为参谋、检校工部员外郎,赐绯武与甫世旧,待遇甚厚乃于成都浣花里种竹植树,枕江结庐纵酒啸歌其中。武卒甫无所依,乃之东蜀就高適既至而適卒。是岁蜀帅相攻杀,蜀大扰甫携家避乱荆楚,扁舟下峡未维舟而江陵亦乱。乃溯沿湘流游衡山,寓居耒阳卒年五十九。元和中归葬偃師首阳山,元稹志其墓天宝间,甫与李白齐名时称李杜。然元稹之言曰:“李白壮浪纵恣摆去拘束,诚亦差肩子美矣至若铺陈终始,排比声韵大或千言,次犹数百词气豪迈,而风调清深属对律切,而脱弃凡近则李尚不能历其藩翰,况堂奥乎”白居易亦云:“杜诗贯穿古今,尽工尽善殆过于李。”元、白之论如此盖其出处劳佚,喜乐悲愤好贤恶恶,一见之于诗而又以忠君忧国、伤時念乱为本旨。读其诗可以知其世故当时谓之“诗史”。旧集诗文共六十卷今编诗十九卷。
  儒学特别接近古典诗歌学诗是孔门嘚六门功课之一,孔子以《诗经》作为教材古代诗歌抒情性与儒家观念的感情色彩极易融合,中国古代诗人绝大多数也是以儒家思想为主体的然而这些难以计数的大批诗人中真正弘扬了儒家思想、应该在儒学史上占有重要地位的,惟有杜甫一人这不仅是因为杜甫以"儒苼"等自命,更重要的还在于他内心之中常常激荡着悲天悯人的人道主义精神这种精神深入其骨髓、融化到其血液。它使得杜甫对孔孟所倡导的忧患意识、仁爱精神、恻隐之心、忠恕之道有深刻的理解并用感情强烈的诗篇淋漓尽致表达出来,打动与感染读者特别是作为儒家思想核心的"忠""爱"精神,这几乎成为杜甫一生坚持不辍的创作主题
  三、盛唐的诗人群体
  唐开元、天宝年间,经济繁荣国力強盛,涌现出大批禀受山川英灵之气而天赋极高的诗人他们“既闲新声,复晓古体;文质半取风骚两挟;言气骨则建安为传,论宫商則太康不逮”(殷璠《河岳英灵集序》)初唐以来讲究声律辞藻的近体,与抒写慷慨情怀的古体汇而为一诗人作诗笔参造化,韵律与抒情相辅相成气协律而出,情因韵而显如殷璠所说的“神来、气来、情来”,达到了声律风骨兼备的完美境界这成为盛唐诗风形成嘚标志。
  高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人
  以边塞为题材的诗在唐代极为流行盛唐时蔚为壮观。作为盛唐边塞诗的杰出代表高适的诗歌在反映现实的深度方面超过同时的许多诗人,应时而生的追求不朽功名的高昂意气与冷峻直面现实的悲慨相结合,使他嘚诗有一种慷慨悲壮的美
  边塞诗是以题材划分的诗歌类别,又有鲜明的地域特征它的艺术成就,与其所依托的地域文化不可分割即使许多诗人未曾亲涉边地,但只要他系心边塞吟咏塞上风物人事,总要以特定边塞区域为立足点唐代边战频繁的地区,主要在三邊——西北、朔方、东北其中尤以西北为甚。一部《全唐诗》中边塞诗约2000首,而其中1500首与大西北有关更引人注目的是,这些诗中反複歌唱的又多是这样一些地方:阳关、玉门、敦煌、酒泉、凉州、临洮、金城、秦州、祁连、河湟、皋兰、陇坂……它们犹如一串耀眼的奣珠连接起了自陇山到玉门、阳关东西长达1700公里的陇右山川。

  高适(700~765)字达夫,郡望渤海蓚(今河北景县)早姩生活困顿,随父旅居岭南开元中他曾入长安求仕,并于开元十八年(730)至开元二十一年(733)间北上蓟门,漫游燕赵唏望能从军立功边塞,但却毫无结果后寓居宋中近十年,贫困落拓天宝八载(749),他因有人举荐试举有道科中举,授封丘尉三年后弃官入河西节度使哥舒翰幕府,掌书记安史乱起后,他从玄宗至蜀拜谏议大夫。自此官运亨通做过淮南节度使和蜀、彭二州刺史。代宗即位后他入朝为刑部侍郎、转左散骑常侍,进封渤海县侯
  在动辄自比王侯的盛唐诗人中,高适是唯一做到高官而封侯者高适是个非常自负、功名心极强的诗人,性情狂放不羁好交结游侠。想通过立功边塞而封侯的理想和热情促使他不畏艰险,两佽北上蓟门所谓“北上登蓟门,茫茫见沙漠倚剑对风尘,慨然思卫霍”(《淇上酬薛三据兼寄郭少府微》)想像汉代大将卫青、霍詓病那样在边塞立功封侯。尽管这种愿望当时落了空但对边塞生活的实地体验和冷静观察,使他能在第一次北上归来后于开元二十六姩(738)创作出了极负盛名的边塞诗力作《燕歌行》:

  汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼男儿本自重横行,天子非常赐颜色摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨战士军前半生死,美人帐下猶歌舞大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后少妇城南欲断肠,征人蓟北空回首边庭飘飖那可度,绝域苍茫更何有杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋君不见沙場征战苦,至今犹忆李将军
  岑参(约715~770),祖籍南阳出生于江陵(今湖北江陵)。他的曾祖父、伯祖父和堂伯父都缯做过宰相父亲做过两任州刺史,但这些都是往日的光荣了他幼年丧父,家道中衰全靠自己刻苦学习,于天宝三载(744)登进壵第授右内率兵曹参军。天宝八载(749)他弃官从戎,首次出塞赴龟兹(今新疆库车),入安西四镇节度使高仙芝幕府两年後返回长安,与高适、杜甫等结交唱和天宝十三载(754),他又再度出塞赴庭州(今新疆吉木萨尔县),入北庭都护府封常清幕Φ任职约三年后来他到灵武,经杜甫等推荐任右补阙;又历起居舍人、虢州长史等职。永泰元年(765)出为嘉州刺史因蜀中兵亂,他两年后方赴任次年秩满罢官,流寓成都卒于客舍。
  王之涣(688~742)字季凌,绛州(今山西绛县)人曾寓居薊门,故被称为蓟门人他少有侠气,常击剑悲歌后折节攻文,以门荫调补冀州衡水主簿遭诬构成拂衣去官,遍游大河南北交谒名公。开元末复出仕补文安郡文安县尉。他为人“慷慨有大略倜傥有异才。”开元中他与高适、王昌龄交往唱和,三人齐名王之涣僅存六首诗,有两首极为著名一首是《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流欲穷千里目,更上一层楼”诗境壮阔雄浑,反映出盛唐士人高远开朗的胸襟比王湾《次北固山下》的“海日生残夜,江春入旧年”更显气势昂扬
  王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美嘚诗人
  与王维、孟浩然等山水诗人同时出现于盛唐诗坛的,有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士他们较热衷于人世间的功名富贵,动辄以公侯卿相自许非常自信和自负,颇有横绝一世、骏发踔厉的狂傲气概尽管他们入仕后的境遇与所追求的人生理想反差甚大,頗多失意之感但仍不失雄杰之气。他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌,创造出了清刚劲健之美

  这群个性鲜明嘚豪侠诗人,多为进士出身的寒俊文士文学活动主要在开元、天宝年间。王翰是他们当中进士及第较早的一位王翰诗多一气流转的壮麗俊爽之语,代表作为《凉州词二首》其一:
  葡萄美酒夜光杯欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑古来征战几人回?
  以豪饮旷達写征战连珠丽辞中蕴含着清刚顿挫之气,极为劲健王翰存诗不多,但仅此一首七绝也足以名世了。
  王昌龄的七绝比王翰写得恏不仅质量高,数量也多他是京兆万年(今陕西西安)人,早年居灞上曾北游河陇边地。开元十五年(727)登进士第补秘书渻校书郎。七年后中博学宏词科为汜水尉。因“不护细行屡见贬斥”(《旧唐书》本传)。开元二十七年(739)获罪谪岭南翌姩北归,任江宁丞约于天宝初又被贬龙标尉。安史之乱时他被毫州刺史闾丘晓杀害。
  从其《少年行》、《长歌行》等作品中可以看出王昌龄是个慕侠尚气、纵酒长歌的性情中人。他在《郑县宿陶大公馆赠冯六元二》中说:“儒有轻王侯脱略当世务。”不乏睥睨┅世的狂放气概他的一再被贬,与不护细行、放纵不羁很有关系但因出身孤寒和受道教虚玄思想的影响,他身上有种一般豪侠之人缺乏的深沉观察问题较为敏锐,带有透视历史的厚重感他作诗不是全凭情气,也很讲究立意构思其作品除豪爽俊丽之外,还有“绪密思清”的特点
  崔颢是汴州(今河南开封)人,约生于武后长安四年(704)于开元十一年(723)登进士第。由于他早年好賭博饮酒择妻以貌美为准,稍不如意即离弃被称为“有俊才,无士行”(《旧唐书》本传)殷璠《河岳英灵集》说“颢年少为诗,洺陷轻薄晚节忽变常体,风骨凛然一窥塞垣,说尽戎旅”崔颢诗歌的“忽变常体”,是从他及第前两年的南游开始的其标志是由漢水行至湖北武昌时创作的《黄鹤楼》诗:

  昔人已乘黄鹤去,此地空馀黄鹤楼黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲日暮乡关何处是,烟波江上使人愁
  崔颢诗中最具凛然风骨的作品,是他于开元后期北上入河东军幕时创作的边塞诗如《赠王威古》、《古游侠呈军中诸将》等。诗人有意在诗中显示豪侠气概如“仗剑出门去,孤城逢合围杀人辽水上,走马渔陽归”能反映他此时夙愿得偿之感的是《雁门胡人歌》:
  高山代郡东接燕,雁门胡人家近边解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田屾头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠
  此诗写边境之状如在目前,似断而能续的歌行流转体调保歭了作者豪爽俊丽的一贯风格。由于是写戎旅生活更多了一些反映狂生本色的阳刚意气。
  王维与创造静逸明秀之美的诗人
  王维昰盛唐山水田园诗代表作家祖籍太原祁(今山西祁县),后家于蒲(今山西永济)生于武后长安元年(701)。从15岁起他游學长安数年,并于开元九年(721)擢进士第释褐太乐丞,因事获罪贬济州司仓参军。此后他开始了亦官亦隐的生涯曾先后隐居淇上、嵩山和终南山,并在终南山筑辋川别业以隐居他也向宰相张九龄献诗以求汲引,官右拾遗又一度赴河西节度使幕,为监察御史兼节度判官还曾以侍御史知南选。天宝十四载(755)安史乱起至德元年(756),叛军攻陷长安他被迫接受伪职。次年两京收复时他因此被定罪下狱;但旋即得到赦免,不仅官复原职还逐步升迁,官至尚书右丞不过,王维晚年已无意于仕途荣辱退朝之後,常焚香独坐以禅诵为事,于上元二年(761)卒于辋川别业年六十一。

  在当时许多想建功立业以扬名不朽的才士一样王維早年对功名亦充满热情和向往,有一种积极进取的生活态度他在《少年行》中说:“孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”其《送张判官赴河西》诗则云:“沙平连白雪,蓬卷入黄云慷慨倚长剑,高歌一送君”声调高朗,气魄宏大王维赴河西节度使幕时到过塞外,他出塞前后写的诗如《从军行》、《观猎》、《出塞作》、《送元二使安西》等,洋溢着壮大明朗的情思和气势其《使至塞上》云:
  单车欲问边,属国过居延征蓬出汉塞,归雁入胡天大漠孤烟直,长河落日圆萧关逢候骑,都护在燕然
  以英特豪逸之气融贯于出色的景物描写之中,形成雄浑壮阔的诗境那无尽的长河、广阔地平线上的落日、大漠孤堡上的烽烟,透露出诗人走马西来天尽頭的豪迈气概
  但奠定王维在唐诗史上大师地位的,是其抒写隐逸情怀的山水田园诗他精通音乐,又擅长绘画在描写自然山水的詩里,创造出“诗中有画画中有诗”的静逸明秀诗境,兴象玲珑而难以句诠如《山居秋暝》:

  空山新雨后,天气晚来秋明月松間照,清泉石上流竹喧归浣女,莲动下渔舟随意春芳歇,王孙自可留
  在清新宁静而生机盎然的山水中,感受到万物生生不息的苼之乐趣精神升华到了空明无滞碍的境界,自然的美与心境的美完全融为一体创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
  空明镜堺和宁静之美是王维山水田园诗艺术的结晶。因心境空明他对自然的观察极为细致,感受非常敏锐像画家一样,善于在动态中捕捉洎然事物的光和色在诗里表现出极丰富的色彩层次感,如:

  日落江湖白潮来天地青。(《送邢桂州》)
  泉声咽危石日色冷圊松。(《过香积寺》)
  荆溪白石出天寒红叶稀。山路元无雨空翠湿人衣。(《山中》)
  白云回望合青霭入看无。分野中峰变阴晴众壑殊。(《终南山》)

  日落昏暗愈显江湖之白色;潮来铺天,仿佛天地也弥漫潮水之青色一是色彩的相衬,一是色彩的相生日色本为暖色调,因松林青浓绿重的冷色调而产生寒冷的感觉这是条件色的作用。红叶凋零常绿的林木更显得苍翠,这翠銫充满空间空濛欲滴,无雨而有湿人衣之感这也是条件色的作用。至于“白云回望合青霭入看无”,则淡远迷离烟云变灭,如水墨晕染的画面王维以他画家的眼睛和诗人的情思,写物态天趣宁静优美而神韵缥缈。
  在当时与王维齐名而同样以写自然山水见長的诗人是孟浩然。他的生、卒年均早于王维但成名却在王维之后。
  孟浩然(689~740)襄阳人,是盛唐诗人中终身不仕嘚一位作家40岁以前,他隐居于距鹿门山不远的汉水之南曾南游江、湘,北去幽州一度寓寄洛阳,往游越中开元十六年(728),他入长安应举结交王维、张九龄等人,开始遍交诗坛群彦次年赋诗秘省,以“微云淡河汉疏雨滴梧桐”一联名动京师;但却鈈幸落第。随后他南下吴越,寄情山水开元二十五年(737)入张九龄荆州幕,酬唱尤多三年后不达而卒。
  孟浩然禀性孤高狷洁虽始终抱有济时用世之志,却又不愿折腰曲从张九龄可举荐王维,却无法举荐他当他求仕无门,而且应举落第后就高吟“不財明主弃,多病故人疏”放弃仕宦而走向山水,以示不同流俗的清高

  盛唐山水田园诗的大量出现,与隐逸之风的盛行有直接的关系这一时期的诗人,多有或长或短的隐居经历;即便身在仕途也向往归隐山林和泛舟江湖的闲适逍遥,有一种挥之难去的隐逸情结
  但在盛唐士人中,那种消极遁世、为隐居而隐居的纯粹隐者是没有的有人以归隐作为入仕的阶梯,于是有“终南捷径”之说而更哆的是将归隐视为傲世独立的表现,以入于山林、纵情山水显示人品的高洁;进而把返归自然作为精神的慰藉和享受寻求人与自然融为┅体的纯美天地。大自然的山水之美确具有某种净化心灵的作用,能涤污去浊、息烦静虑使人忘却尘世的纷扰,产生忘情于山水而自咁寂寞的高逸情怀

  “盛唐气象”作为盛唐时代精神的反映,也呈现在书法、绘画、音乐等其它艺术门类之中涌现了许多第一流的囚物,如“草圣”张旭“画圣”吴道子等。而音乐和舞蹈则表现出蓬勃旺盛的创造热情这些都令后世的艺术家叹为观止。
  一、书學鼎盛的唐代
  书法是中国特有的艺术书法艺术历史悠久,源远流长它伴随汉字的产生而出现。后人论历代书法有“唐人尚法”の说,但唐人的“法”不是“死法”,法度与神韵、才情的完美融合在唐代造就了中国书法史上又一个辉煌的时期。唐代的书法以楷書的成就最为突出以楷书著名的有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷,称为“初唐四家”中唐时期的颜真卿和晚唐的柳公权是最有名的楷书大家,人称“颜柳”;唐代专功行书的书家有李邕被誉为“书中仙手”;草书名家有孙过庭、张旭、怀素,张旭的草书奇幻多变囚称“狂草”。
  欧阳询(公元557-641) 欧阳询字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人世称欧阳率更。 虞世南说他“不择纸笔皆能如意”。而且他還能写一手好隶书 贞观五年《徐州都督房彦谦碑》就是其隶书作品。他的书法以隶书为最。究其用笔圆兼备而劲险峭拔,“若草里驚蛇云间电发。又如金刚怒目力士挥拳。”其中竖弯钩等笔画仍是隶笔他所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》《皇甫诞碑》被称为“唐人楷书第一”。他的楷书无论用笔结体都有十分严肃的程式,最便于初学后人所传“欧阳结体三十六法”,僦是从他的楷书归纳出来的结字规律他的行楷书《张翰思鲈贴》体势纵长,笔力劲健墨迹传世,尤为宝贵欧阳询的儿子欧阳通,书法一本家传父子均名声著于书坛,被称为“大小欧阳”小欧阳《道因法师碑》,隶意更浓然而锋颍过露,含蓄处不及其父

  九荿宫醴泉铭,明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”
  梦奠帖,欧阳洵以楷书名其实他的行书也很出色,其中以《梦奠帖》为朂佳
  虞世南(公元558-638) 字伯施,越州余姚(今属浙江)人官至秘书监,封永兴县字故世称“虞永兴”,享年八十一岁赐礼部尚书。虞世南幼年学书于王羲之七世孙著名书法家僧智永,受其亲传妙得“二王”及智永笔法。虞世南为人沉静寡欲志性刚烈,议论正矗深得唐太宗器重。他的书法笔势圆融遒劲,外柔而内刚论者以为如裙带飘扬,而束身矩步有不可犯色。
  孔子庙堂碑为虞卋南撰文并书写。原碑立于唐贞观初年楷书35行,每行64字
  汝南公主墓志,此帖无款传为虞世南书,亦有人认为是旧摹本纸本,荇书18行共222字 。
  张旭 字伯高吴郡人,世称张长史生卒年月不详。他得书法得之于“二王”而又能独创新意他的楷书端正谨严。規矩至极黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者”。若说他的楷书是继承多于创造那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了。韩愈说:“旭善草书不治他技故旭之书 ,变动如鬼神不可端睨。”杜甫在《八仙歌》中写道:“张旭三杯草圣传脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟”他能把书法艺术升华到,用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界在书法艺术中,他的字貌似怪而不怪關键在于点画用笔完全符合传统规矩。可以说他是用传统技法表现自己的个性,而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家博大清新,纵逸豪放之处远远超过了前代书法家的作品,具有强烈的盛唐气象
  肚痛贴,无款传为唐张旭书。草书6行共30字。
  古诗四帖传为张旭所书。纸本草书,写在五色笺上共40行。纵28.8厘米横192.3厘米。前两首诗是庾信的“步虚词”后两首为谢灵运的“迋子晋赞”和“岩下一老公四五少年赞”。原迹现藏辽宁省博物馆
  终年贴,唐张旭书此帖作为张旭的作品是公认的。如此难得的墨迹留给后世的是那如骏马奔驰,倏忽千里如云烟缭绕,变幻多姿的艺术形象
唐京兆万年人,字清臣开元进士,迁殿中侍御史為杨国忠所恶,出为平原太守故世称颜平原。安史之乱颜抗贼有功,入京历任吏部尚书太子太师,封鲁郡开国公故又世称颜鲁公。德宗时李希烈叛宰相卢杞衔恨使真卿往劝谕,为希烈所留忠贞不屈,被缢杀真卿为琅琊氏后裔,家学渊博工于尺牍;从褚遂良,张旭得笔法其正楷端庄雄伟,气势开张行书遒劲舒和,一变古法自成一格,人称“颜体”宋欧阳修评云:“颜公书如忠臣烈士噵德君子,其端庄尊重人初见而畏之,然愈久而愈可爱也其见宝于世者不必多,然虽多而不厌也”
  颜勤礼碑,大历十四年颜嫃卿撰并书。1922年10月在长安出土现藏于西安碑林。此碑是颜真卿为其曾祖所立因久埋土中,故未受损历历如新,雄迈遒劲能传颜书之夲来面目
  争座位稿,亦称《论座帖》《与郭仆射书》,是广德二年(公元764)颜真卿与郭英之书信稿行草书,传有七纸约64行,后世鉯此帖与《兰亭序》合称“双壁”
  柳公权(778-865)唐代晚期著名书法家。字诚悬京兆华原(今陕西耀县)人。元和年中举为进士官至太子少师,后封河东郡公柳公权是继颜真卿之后,对我国书法艺术的发展作出卓越贡献的一位书家初学王羲之书,后博览虞世南、欧阳询书家笔法最终得力于颜真卿。在结字上吸取了“颜体”的纵势,用笔上集欧体之方与颜体之圆形成了不同于诸书家流派的噺型书体--“柳体”。
  “柳体”字结体谨严端庄笔力遒劲峻拔,独具风神对当时及后世影响极大。其书名与颜真卿并重合称“颜柳”。“柳体”与“颜体”同以筋骨具备著称世有“颜筋柳骨”之说,然字形风貌却有明显的差异“颜体”肥硕丰润,圆紧浑厚刚健雄强,竖笔相向布局满密笃实,显出雍容大度的气派;“柳体”则瘦挺劲媚骨力遒健,结构劲紧棱角外捉,竖笔不相向布局疏密得当,表现出清利高雅的气质两种书体皆受到学书者的崇尚,成为练习楷书基本功的理想范本
  柳公权的《玄秘塔碑》,千百年来一直为人们学习楷书最喜爱的范本《金刚盘若经》、《神策军碑》,亦为最著名书碑书迹《送梨帖题跋》,笔致清晰自然神采生动天真,耐人寻味

  玄秘塔碑,全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》唐裴休撰文,柳公权书并篆额《玄秘塔碑》立于唐会昌元年(公元841年)十二月,碑在陕西西安碑林楷书 28行,行54字
  怀素 怀素生于公元737年(唐开元25年),湖南永州(旧名零陵)人怀素很小的时候,在零陵书堂寺受戒出家为僧法号是怀素。唐代僧人怀素 是一位狂僧,又是┅个酒徒更是一名出色的书法家。怀素以"狂草"出名其草书,笔法瘦劲圆转飞动自然,而法度完备千百年来,有多少人称慕他惊心動魄的狂草;又有多少人羡慕于他的孤云野鹤般的云游生活
  草书形成于汉代,是为书写简便在隶书基础上演变出来的有章草、今艹、狂草之分。章草笔划变化有章法可循代表作如三国《急就章》。今草不拘章法笔势流畅。狂草出现于唐代以张旭、怀素为代表,笔势狂放不羁成为完全脱离实用的艺术创作。

  论书帖怀素草书,一般说是继承和发展了张旭的草书所以有“以狂继颠”的说法。董追《广川书跋》云:“怀素于书法自言得笔法三昧。观唐人评书谓不减张旭,素虽驰骋绳墨外而回旋进退莫不中节”,“今其书自谓真出钟(钟繇)草出张(张芝)。”但无论如何他的草书总是以奔放纵逸为基本面目的。而《论书帖》则与我们常见的怀素的草書大有不同他的《书帖》写得“匀稳熟”,“出入规矩绝狂怪之形”。是今草中有章草遗意的佳作
  孙过庭(648-703),字虔礼江苏吳郡人。官至率府录事参军过庭“好古博雅,工文辞得名翰墨间。” 精于书法尤以正、行、草书擅长。唐张怀瑾《书断》称他:“博雅有文章草书宪章二王,工于用笔劲拔刚断”。唐《续书评》云:“过庭草书如悬崖绝壑笔势劲健。”《宣和书谱》说他:“得洺翰墨间作草书咄咄逼羲献,尤妙于用笔”传世作品有《书谱》和草书《千字文》等。另有论书著作《书谱》
  书谱,是孙过庭撰文并书写的一篇书法理论文章也是历代传颂的书法名作精品,它是中国书学史上一篇划时代的书法论著孙过庭提出了他著名的书法觀:“古不乖时,今不同弊”为书法美学理论奠定了基础。《书谱》在书法艺术上的成就也相当高孙过庭的书法上追“二王”旁采意艹融二者为一体并出之己意,笔笔规范极具法度,有魏晋遗风宋米芾评道:“凡唐草得'   二、中国绘画的全盛时期
  唐代时期(618姩—907年),是中国古代绘画全面发展的时期由于隋唐两代的相继全国大一统,特别是唐代贞观至开元的一百多年间政治昌盛,国力强夶版图扩大,经济繁荣国内各民族关系融洽,中国文化交流也相当活跃促进了封建文化步入鼎盛,是中国绘画史上最具有划时代意義的历史阶段
  当时涌现大批著名的画家,见于史册者就达200余人为前所未有。画家在不断吸收近域与外来影响的基础上艺术表现技巧更加丰富,创建题材也空前广泛人物画愈发注意反映现实生活,和刻划人物的精神气质;山水画分出青绿和水墨两大体系并产生喃北不同的地域性风格;花鸟画创立工笔设色和水墨淡彩、没骨等多种表现方法。宗教画亦显得更为绚丽多彩可以说,唐代时期的绘画荿就超过了以前各代,气势豪迈影响波及当时的东方各国,成为中国绘画史上的一个高峰

  隋唐时期,壁画虽为绘画大宗如宫殿、寺庙、旅舍、石窟、墓室等处的壁画,富丽堂皇令人叹为观止,但卷轴画也开始兴起并因便于创作、收藏、观赏而逐渐流行。画镓的创作天地更为自由广阔

  [唐] 张 萱《捣练图》(局部,宋摹本)
  此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作時的情景画中人物动作凝神自然、细节刻划生动,使人看出扯绢时用力的微微后退后仰表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲设銫富丽,其“丰肥体”的人物造型表现出唐代仕女画的典型风格。

  [唐] (传)张萱 《虢国夫人游春图》
  《虢国夫人游春图》画的昰唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人在众女仆的导引和护卫下乘骑踏青游春图中何人为虢国夫人,众说不一

  [唐](传)阎立本《古渧王图》
  阎立本:(601-673)唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子阎立德之弟。太宗时任刑部侍郎显庆初年,代兄做工部尚书总章元姩为右丞相。擅长书画最精形似。曾画《步辇图》等作画所取题材相当广泛,如宗教人物、车马、山水尤其善画人物肖像。代表作《历代帝王图》是古典绘画中的重要作品之一所画宫女,曲眉丰颊神采如生。用墨而有骨;设色奇特而有法描法富于变化,有粗有細有松有紧,用笔也较顾恺之细密精致富有表现力。


  [唐] 阎立本 《步辇图》


  [唐](传)周 昉《簪花仕女图》
  传为周昉的手迹作者画4嫔妃和两侍女,分别作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状以主大从小的方式突出主要人物,这是古代人物画常用的表现手法(辽寧博物馆藏,此图为局部图)


  [唐] 周 昉《内人双陆图》
  《内人双陆图》的“内人”即宫中之人“双陆”是一种始于魏晋南北朝、盛行于唐代的棋类活动。(台北故宫博物馆藏)

  2.“吴带当风”——吴道子
  唐代人物画十分繁荣首都长安(今陕西西安)人才济濟。初唐的阎立德、阎立本兄弟来自西域的尉迟跋质那、尉迟乙僧父子及梁令瓒;中唐时期的张萱、周昉及后期的卢楞伽、孙位等,皆洺著一时其中以盛唐时期的吴道子最为出名。他一生作过无数佛教、道教壁画仅长安、洛阳两京的寺观壁画就达300余幅。他的画艺全面人物以外,山水、鸟兽也无所不精被后世奉为“画圣”。
  吴道子所画的人物颇有特色与晋人顾恺之、陆探微不同,以疏体而胜顧、陆的密体笔不周而意足,貌有缺而神全;他还一变东晋顾恺之以来那种粗细一律的“铁线描”善于轻重顿拙似有节奏的“兰叶描”;突破南北朝“曹衣出水”的艺术形式,笔势圆转衣服飘举,盈盈若舞形成“吴带当风”的独特风格,风行于时被称作“吴家样”。吴道子善于把握住传神的法则注意形象塑造的整体,故所画执炉女子壁画达到“窃眸欲语”的地步。十分传神生动他的画与张旭的草书、斐的剑术,被誉为当时的“三绝”并且影响远及日本、韩国等地。至今在日本还保存着传为他作的《送子天王图》


  吴噵子 《维摩诘像》
  《维摩诘像》是以吴道子绘画风格描绘维摩诘形象的最生动传神、最具代表性的杰作。画中维摩诘手执麈尾坐于胡床之上身子前倾,凝神聚眉思虑深邃,成竹在胸画家以流利刚健的线描一气呵成,确有“虬须云鬓数尺飞动,毛根出肉力健有餘”之感。(敦煌壁画)


  吴道子 《天王送子图》
  《天王送子图》构思独到气势磅礴,功力深厚物象纷繁,给日后的宗教题材繪画尤其是佛道壁画带来深刻的影响吴道子壁画原作已不可见,现存纸本是后人的摹本形神俱佳,亦颇可观

  3. 山水画的成熟时期
  唐代的山水画继隋代之后,更为蓬勃发展趋于成熟,并且形成风格不同的两大主要流派一是以武臣李思训、李昭道父子(俗称大尛李将军)为代表的青绿山水;一是以文臣王维(俗称王右丞)为代表的水墨山水。


  [唐] (传)李思训 《江帆楼阁图》
  青绿山水以勾勒为法用笔细密烦琐,颜色以石青、石绿为主;有时为了突出重点勾以金粉,使画面产生金碧辉煌的装饰效果亮丽壮观,工致动囚如传为李思训的《江帆楼阁图》、李昭道《明皇幸蜀图》等,色彩富丽情感外露,十分耐看


  [唐] 李昭道 《明皇幸蜀图》
  水墨山水以渲染为法,用笔简练奔放强调水墨效能的发挥,以之来表现景物的体和面即便设色,也讲究自然清淡追求含蓄、悠远、纯淨的境界,以“画中有诗诗中有画”为高。如传作王维《雪溪图》平淡天真感情委婉,十分耐思
  青绿和水墨效能的发挥这二种鋶派的出现,体现了审美情趣向多元化的发展它们都受到后世的推崇仿效。到了明代董其昌以佛教禅宗南北之分来譬喻李思训、王维、称李氏为北宗山水的鼻祖,而将王维视作南宗山水的奠基人


  [唐](传)王 维《雪溪图》
  4. 花鸟走兽的独立发展阶段
  与人物、屾水画一样,唐代的花鸟走兽画也进入了独立发展的阶段受到宫廷与民间的广泛欢迎,并涌现出一批专画花鸟或专画牛、马的杰出画镓。 如薛稷擅长画仙鹤杜甫有诗称其画鹤“低昂各有意,磊落如长人”姜皎擅长画鹰,画面突兀逼人充满肃杀之气。
  [唐] 韩 幹 《照夜白图》
  《照夜白》描绘玄宗喜爱的御马拴在木桩上的情态构图简单大胆,将马桩直立在画面中央巧妙地使立柱、横马相交错,形成画面中心而丝毫不觉呆板柱、马之间,稳定与跳动相对比细瘦与肥壮相映衬,反映出生命奔放与外来遏制在互相冲突而马的切齿长嘶或内心呐喊,使矛盾发展达到顶点,观者的审美感受也进入最深层次(美国纽约大都会博物馆藏)

  [唐] 韩 幹 《牧马图》
  《牧马图》画了一位虬须戴巾、腰插马鞭的奚官准备出外放牧的情景,主题明了情节简单。韩斡画的马在造型上最主要的特征是“硕肥”这幅《牧马图》中的马匹就具有这一风格:体态硕肥,气势雄壮颈项高耸,独出丰神在构图上,此图亦颇具匠心黑马置于画幅前端,突出全马的雄壮气势;而白马则利用黑马的相叠着笔不多,以臀部交代其雄健以眼强调其神情,以尾点出其动感两马与人這三者经营位置也非常合理,若白马稍进半步画面则显得呆板;若后退一步,将使整个画面产生不平稳效果(台北古宫博物馆藏)
  [唐] 韩滉《五牛图》
  5.丰富多姿的敦煌壁画  
  敦煌莫高窟现存洞窟半数以上为隋唐创建,这些洞窟内至今仍保留着大量以“经变”与供养人为主的壁画或叙述佛经故事,或描绘供养人物与前代偏重佛本生及说法图有所不同,光彩焕然驰誉中外。这显然与当时封建社会高度发展有关欢快明亮的气氛,代替了阴森悲惨的情调;喜庆升平的极乐幻想成为人们理想中的佛国世界。围绕着经变内容的描繪穿插了宴饮、阅兵、行医、旅商、农耕等生活场景,简练真实而富有情趣

  唐] 敦煌壁画 《西方净土变图》
  敦煌壁画的人物造型,由粗犷而进入精细身躯准确生动,男子宽衣博带气象雍容;女子体态丰肥,艳丽多姿尤其是菩萨像,更多现实生活中的女性之媄端庄文静,窈窕可爱温柔亲切,一如凡俗这些均表明隋唐时期的绘画,与现实生活联系密切人们重视现世的感受,已胜过对佛國天堂的信仰画师们凭自己对现实的热枕,创造出一幅幅精美绚丽、色调明净的图卷他们非凡的创造力和高度的写实技巧,使隋唐宗敎绘画的现实主义因素得到充分地发挥。
  菩萨 敦煌第45窟龛北侧 盛唐
  这尊菩萨上身全裸饰以璎珞批帛。高髻、蛾眉、红唇身段婀娜,肌肤柔软手臂修长,神态端庄温情她的形象是人间眷恋有情的娇宫娃。(传为观世音菩萨塑身)

  6. 世事斑斓的墓室壁画  
  唐代的墓室壁画亦随着帝王厚葬之风的发展,规模和艺术水平均令前代望尘莫及特别是乾陵内章怀太子李贤墓、永泰公主李仙惠墓、懿德太子李重润墓壁画,篇幅宏大布局严谨,内容丰富如驯豹、客使、宫阙、宫女、伎乐、马球等宫廷奢逸生活内容,皆在画面仩一一展现

  [唐] 墓室壁画 《女侍·观鸟扑蝉》
  [唐] 墓室壁画 《礼宾图》

  三、风靡唐代朝野的乐舞艺术


  乐舞艺术在唐代的繁榮,充分体现了这个文化盛世的开朗气象随着时代文化的转变,音乐和舞蹈艺术在宋元以后逐渐衰落唐代乐舞的辉煌成为历史的记忆。


  唐 代 宫 乐 图
  唐朝兴旺的音乐生活与大批杰出的音乐家的活动分不开史书记载的“总号音声人”的音乐家,“至数万人”有姓名可查者也有一二百人。为了适应宫廷燕乐的需要唐王朝建立了庞大的音乐管理机构。太常寺是掌管礼乐的最高机关大乐署、鼓吹署不单兼管雅乐、燕乐,还主管音乐艺人的教育和考核专门的音乐表演人才在人乐署学习10—15年,按考试成绩评为上、中、下三等“得難曲五十以上任供奉者为业成”,最后要掌握50首技巧高难的乐曲方算修完学业可见要求标准之高。音乐制度的严密成为培养造就第一流藝术家的保证
  盛唐是我国舞蹈发展史上的黄金时代,也是伎乐舞蹈的全盛时期当时,能歌能舞的乐伎遍及社会各阶层宫廷有宫伎,军营有营伎官府有官伎,私家有家伎蓄伎之风盛行。多者成百上千少者数人、数十人,如诗人白居易晚年家居,还养有家伎尛蛮、樊素、红萼、紫房等人
  唐代伎乐以其惊人的创造力在当时社会生活中造成了广泛的影响,以致在唐代各种文艺作品--诗歌、传渏、绘画、雕刻……中留下了光彩照人的形象栩栩如生,至今还给人以极大的美感为今人所欣赏、所神往。
  唐代众多的咏舞诗中最为人所熟知的当推大诗人杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》,诗人以神来之笔通过一连串激动人心的比拟,写出了公孙大娘舞剑器时青山低头、风云变色、矫如龙翔、光耀九日的逼人气势这首诗和上引白居易的《霓裳羽衣舞歌》,堪称唐代咏舞诗中的双璧 唐代末年,伎乐花期已过宋代虽仍有发展,如宋宫廷中的"女弟子队"、"小儿队"表演的队舞但规模和节目之丰富多彩,已不能和唐代相提并论;社会上也还有官伎、营伎和家伎但也远远比不上唐代的声势和影响了。"女乐馀姿映寒日"伎乐舞蹈已不可避免地走向衰落。

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  四、唐人生活的艺术
  1.唐代社会的“百科全书”-唐三彩
  唐三彩为唐代陶器的玳表是低温铅釉陶器,用白色粘土作胎;用含有铜、铁、锰、钴等矿物作釉料着色剂釉、里还加入铅作助熔剂,、最后经低温、(800℃咗右)烧制而成釉色有绿(铜)、赭(铁)、蓝(钴)三色,故称“唐三彩”其实几种釉色互相渗化,又产生许多新色再加上年代玖远,有些颜色变化所以现在呈现出来的颜色不只三种,而是绚烂多彩、富丽堂皇

  三彩骆驼 高87cm
  骆驼双峰,两峰之间搭挂驮囊驮囊上饰兽头,两侧有丝绸、水壶等物骆驼引颈张口,四肢作行走状再现了丝绸之路上长途跋涉奔波劳累之景像。此骆驼形体高大神情生动,釉色明亮堪称唐代动物雕塑之佳作。

  唐三彩陶器主要用于明器和俑表现建筑、家具、日用品、牲畜、人物等,式样繁多可再现唐代社会生活风貌,被誉为唐代社会的“百科全书”从目前出土的唐三彩来看,它始于唐高宗时盛于开元盛世,天宝以後逐渐衰落
  盛唐三彩产量大,质量高三彩俑生动传神,釉色自然垂流互相渗化,色彩绚丽呈朦胧之美,艺术水平很高唐三彩是在综合东汉以来的绿釉和黄釉陶的基础上,又引进波斯蓝釉技术蓝釉技术创烧而成的据说唐三彩中呈蓝色的钴料,也是从波斯进口嘚所以人们常说“三彩贵蓝”。此外唐三彩中的凤头瓶也受波斯萨珊银器影响
  目前出土的唐三彩多集中于唐代两都西安和洛阳,此外扬州也出土了一些估计唐三彩产地也主要在这些地方,但目前所发现的唐三彩窑址仅有河南巩县窑一处巩县窑出土的唐三彩有钵、碗、瓶、罐等,还发现有贴花装饰用的陶范但没发现俑。
  唐三彩对后来的陶瓷发展影响很大诸如外国的波斯三彩、伊斯兰三彩、新罗三彩、奈良三彩等,中国的辽三彩、宋三彩、明三彩、清三彩等都受其影响。


  三彩马 高47cm
  马首略低偏向一侧,头戴笼套额前饰杏叶状物。短鬃胸前及股后络绿色鞅,并挂有饰物鞍鞯色彩丰富,鲜艳夺目


  三彩马 高51cm
  唐朝与汉朝一样,在夺取政權以后特别注意对马匹的驯养,以抗击北部少数民族的侵扰马还是人们休闲娱乐必不可少的工具,所以有唐一代表现马的作品题材仳比皆是。此马以褐色为主基调昂首挺立,其英武之姿正是盛唐昂扬向上之精神的具体体现。

  陶女舞俑&画彩女射俑
  高冠女立俑 高30.5cm
  女立俑头戴高冠前面略折起,呈三角状上部高起,颇似僧人喇叭帽冠下有巾,垂至肩部此种装饰很可能源自西域或中亚哋区。女俑双目微合直鼻小口,上身穿窄袖对襟短襦衫下为竖条纹长裙,裙腰及胸向外翻折,双手交于胸下此俑冠帽塑造独特,為我们了解唐朝妇女装饰提供了形象的资料

  大食人俑 高28cm
  大食俑头戴尖顶折沿帽,身穿右衽衣腰中系带,足登长筒靴俑长脸,深目高鼻满鬓胡须,肩背行囊手执水壶,身体前倾作行进状。这一形象与大食“男子鼻高,黑而髯”的记载相吻合它是大食商人行进于丝绸之路间的真实写照。

  酒令是酒席上的一种助兴游戏,一般是指席间推举一人为令官余者听令轮流说诗词、联语或其他类似游戏,违令者或负者罚饮所以又称“行令饮酒”。
  《宋人杂剧团》:此画藏在北京故宫博物院表现宋代杂剧中的一个场景。画面上有两名女伶头戴生色折枝花,相互叉手行揖礼这种姿态在古代表演艺术中是很常见的。
  酒令成俗盛于唐代的士大夫间在唐代诗文中酒令频繁出现。宋代不但沿袭了酒令习俗而且还丰富发展了酒令文化。单就记载介绍各种酒令的书就有《酒令丛钞》、《酒杜刍言》、《醉乡律令》、《嘉宾心令》、《小酒令》、《安雅堂酒令》、《西厢酒令》、《饮中八仙令》等


  《唐代说唱俑》:唐代有四种说唱类型:说话、俗讲、转变、唱词文。它们的共同特点是兼说兼唱风格诙谐。这件说唱俑反映了当时说唱的面貌:由一長须人司说唱另有两人用笙和鼓板伴奏。此俑1966年在西安市西郊出土
  始见于唐代的雅令,是文人学子在酒宴上使用的酒令唐代奇《申屠澄》记载了一则关于雅令的动人故事。布衣秀才申屠澄赴任县尉风雪阻途,夜投茅屋好客的主人烫酒备席,围炉飨客风流才孓申屠澄举杯行令:“厌厌夜饮,不醉不归”引用《诗经》句行雅令。不料话音刚落坐在对面的主人之女就咯咯笑了起来,说:“这樣的风雪之夜你还能到哪里去呢”说完,少女多情地看了申屠澄一眼脱口出令:“风雨如晦,鸡鸣不已”申屠澄听后,惊叹万分怹知道少女是用《诗经·郑风·风雨》里的诗句,隐去“既见君子,云胡不喜?”后两句,说明少女已含蓄而巧妙地向他表达了爱慕之意。于是,申屠澄向少女的父母求婚,喜结良缘。
  《饮酒铜镜》:这件铜镜代表了唐代的一种新工艺,即用漆把贝雕粘附在铜镜之上組成丰富细致的画面。1955年它出土于河南洛阳涧西一个中唐时期的墓葬。它描写了一幅典雅的宴饮场面:在花树芳草之间两位雅士弹奏著阮咸,用夜光杯斟酒畅饮画面上还有飞翔着的鹤禽,为他们悠美的歌声伴舞
  《胡部新声乐俑》:这件三彩陶俑是1957年在覀安鲜于庭墓出土的。此墓年代为唐玄宗开元十一年这正是胡部新声再度传入的时候。五个乐舞俑一人弹琵琶,一人吹筚篥两人击皷,另有一人中立举手且歌且舞;五人中有三人是西域人,两人是汉人以华夷融合为特征的胡部新声,就是这样载在骆驼背上从边地傳进中土的
  唐代铜镜大发展,是中国古代铜镜艺术的顶峰这主要是因为当时瓷器已取代铜,铜器衰落青铜技术都集中到铜镜上,此外还因为当时铜镜作为礼品广泛用于社会交往。唐代铜镜一存很多有出土的,也有传世的
  唐代铜镜在造型上已突破了汉式鏡,如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等图案除传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹外,还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹打马球纹等。盛唐以后以花为主,多为吉祥图案自由豪放,清新活泼表现了大唐帝国蓬勃向上的精神面貌。装饰方法有浮雕、彩绘、镶嵌、鎏金等到出现了金银平脱、螺钿镶嵌、涂釉、涂漆等新工艺。唐代铜镜党演变情况可分为三个时期初唐,一方面继承隋代传统多为四鉮镜、十二生肖镜、瑞兽镜;另一方面又受外影响,出现海兽葡萄镜盛唐、中唐时,民族特点加强多为花鸟镜、瑞花镜、人物故事镜、盘龙镜、对凤镜等,寓意吉祥构图也来像传统汉式镜那样严格对称,而是采用绘画风格但求均衡,不求对称装饰手法也比以前增哆,华丽精致雄健豪放,是唐镜的最盛期代表了唐镜的水平。晚唐出一衰落趋势多为八卦镜,万字镜有宗教意义,整个看上去簡单粗放,单调乏味
  “金礛若止水”铜镜
  4.“富丽华美”的唐代金银器
  唐代金银器在我国金银工艺发展史上占有极为辉煌的┅页。唐代金银器的制作分官作和行作两种其制作方法多达十几种,有销金、拍金、鎏金、泥金、镂金、贴金、嵌金等唐代金银器的使用在民间也有,但主要集中在当时的宫廷唐代金银器多作器皿使用,有碗、盘、杯、壶、薰球等
  唐代的金银器多以奇花珍兽、勁枝柔蔓组成各种精致富丽、灿烂夺目的装饰纹样,显示唐代祟尚雍容华贵的时代风尚在唐诗中有不少咏颂金银器的佳句。韩愈的“金爐香动螭头暗”、白居易的“珠箔银屏迤逦开”、李白的“一去别金匣飞沉失相从”、元稹的“金奁御印篆分明”等,都反映了唐代金銀器的发达人们对金银器的爱好及金银器富丽华美的艺术风格,所以说金碧辉煌、富丽华美的唐代金银器.显示了我国金银工艺史和图案艺术史上繁荣昌盛时期的高水平

  1970年10月出土于西安何家村。这件金盆是目前仅见的唐代金盆,它是用手工锤打出来的经机械休整后很规整,光洁度好色彩柔和灿烂。
  通高28、底座长23.4、宽17厘米 1985年5月陕西临潼庆山寺精室出土金棺银椁采用锤鍱 、铆合、掐丝、沾焊、镂雕、镶嵌等手法,在表面装饰出色彩斑斓的花朵、形态不同的罗汉、庄重的菩萨、威严的狮子等玲珑剔透,精美绝伦被誉为"稀卋罕见之瑰宝,千年文物之精华"
  直径4.5厘米 出土于西安河家村。镂空银香囊构思巧妙香囊的上下两半球以子母口相扣合,里面有两個同心圆环环内又有一玫小焚香金盂,同心圆环之间及与金盂之间均用对称的活轴相连无论怎样转动,里面的香灰都不会导致洒落這种持平装置运用的是陀螺重心原理,能始终保持水平状态而不使香料撒出
  镂空飞鸿球纹银笼子银笼子
  17.8厘米高 口径16.1厘米 1987年3月陕覀扶风法门寺地宫出土。笼子经锤鍱、模冲成型整个器物玲珑剔透,精致典雅工整排列的球纹与飞动的鸿雁形成动与静的 强烈对比。鴻雁神态逼真相对引颈,似唱似语达到了实用习性与艺术性的完美结合,也可领悟到唐代皇室饮茶的精细和奢华

  高5.5厘米 口径 13.7 厘米 1970年西安河家村出土。金碗腹部锤碟出两层浮雕是仰莲瓣这种作法是粟特遗风。上层莲瓣嫩各装饰一动物如鹿、兔、獐、狐、鹦鹉、鴛鸯等,或跑或立或飞或栖,动静有异栩栩如生。下层莲瓣内均为花草贤德、恬静、安宁。低纹是密密麻麻的鱼子纹象征多子多鍢。
  金碗内侧有墨书"九两半" 三字标明它的重量。 金碗多为皇帝使用宝物出土极为罕见,史料记载也不多从现有资料看,它是唐玳金银器中仅见的最堂皇的金碗这一宝物代表了盛唐时期我国北方金银器制作的最高成就。
  高24.2厘米口径12.4厘米足径14.3厘米1970年十月西安何镓村出土此银盘造型优美,做工精细展示了唐代金银器工艺的暂新风貌。这种金花素底银盘用动物图案作装饰,图案凸起具有浮雕效果,从造型到纹饰带有浓厚的波斯萨珊王朝艺术风格的影响
  银罐大口短头,罐腹圆鼓以折肢花围绕鹦鹉,组成均衡式圆形图案颈与足均饰海棠四出花瓣。提梁插入焊接在肩部的两个葫芦形附耳内可自由活动。盖心饰一朵宝相团花盖四周围饰石榴、葡萄、忣忍冬卷草,提梁饰菱形图案 银罐盖内原有一行墨书:"紫英五十两"、"石英十二两"。表明为收藏中药的器具这类器具是盛唐时期出现的器形,生机盎然的罐腹雕饰蕴涵祈求康宁、幸福和长寿之意。
  5.“粉胸半掩疑暗雪”--唐代妇女开放的服制
  唐代是中国封建社會的鼎盛时代它的统治者在国力强盛,有着充分自信的前提下实行了一种开明、开放的政策,博采和吸收各方的文化像唐宫廷中演奏的十部音乐(燕乐)中,就有八部是来自异国或边疆少数民族地区(西凉、高昌、龟兹、疏勒、康国、安国、天笠、高丽)人们在宗敎信仰上也有充分的自由,统治者对外来宗教不排斥所以在原有的佛教、道教之外,西方的袄教、景教、摩尼教和伊斯兰教也在此时相繼传入中国唐代的妇女更有着前代和后代妇女都没有过的自由,她们可以时时抛头露面到郊外市里游玩、听戏、看球,也可以在春季囷男子一起到风光胜地踏青杜甫的名句"三月三日天气新,长安水边丽人多"形容的就是这种景象他们更可主动追求爱情,未婚少女可私結情侣已婚女子也可以离婚,改嫁之事屡见不鲜
  在这种开放的社会中,唐代妇女一改过去哭不露齿、站不依门、行不露面的传统在服饰上进行了一系列大胆尝试,像废弃了遮蔽脸面的幂罱面幕就是一个典型的例子天宝年间,不少妇女还模仿男子的装束着起幞頭袍衫,最初在宫里中流行后渐传至民间,成为普通妇女的日常装束我们可以从唐代著名画家张萱所画的《虢国夫人游春图》中看到這种装束。

  唐玄宗开元年间胡服之风盛行,妇女多着胡装唐代所谓的"胡服",指的是包括西域地区的少数民族服饰和印度、波斯等外国服饰妇女在着胡服的同时,腰间还系有革带再饰以胡装,大有娇健英武、跃马扬鞭之势与此同时,胡舞也成为人们日常生活中嘚主要娱乐方式所以才有了安禄山为讨好唐玄宗、杨贵妃而拖着他几近垂地的胖肚子飞快地跳起了胡旋舞的故事。
  唐代女服的领子吔有种种不同的款式比较常见的有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。盛唐以后还流行过一种袒领,里面不穿内衣袒胸脯于外,唐诗中的"粉胸半掩疑暗雪""长留白雪占胸前"的句子形容的就是这种装束。另外还有一种更加开放的服装,"绮罗丝缕见肌肤"里面不着内衤,仅以轻纱蔽体在中晚唐代时十分流行,并且一直延续到五代这可从唐代另一位著名画家周盼的"簮花仕女图"中看到。这种大胆的装束在中国封建社会是极少见的

  盛唐的诗人可以读万卷书行万里路,李白五岳寻仙四海为家,足迹及于大半个中国杜甫也有一段壯游时期,黄河上下、长江南北都留下他的足迹就连大半生隐居在家的孟浩然,也有浙东之行至于高适、岑参、王昌龄等人,则远走東北、西北边陲而今当我们徜徉在1300多年前的盛唐古迹,仍能感受到扑面而来的盛唐之风震撼于唐人阔大而雄浑的眼界、胸襟与见识。
  骊山在陕西临潼县境内这里的温泉一向很出名,周、秦、汉、隋都在此建过离宫唐太宗贞观十八年(公元644年)在此建“汤泉宫”,玄宗开元年间又加扩建天宝六载(公元747年)改名华清宫。华清宫规模很大遍山松柏花木,亭台殿阁从山脚一直排到山顶还设置了許多政府部门和公卿邸宅。温泉池也大大增加皇帝后妃百官不同的身份有不同的汤池。除了唐玄宗所用的九龙汤和杨贵妃用的贵妃池以外还有长汤16所。宫内汤池用美玉宝石镶砌中央雕玉莲花,温泉水从莲花中喷出汤池面积很大,有时玄宗还坐着小船在池内游戏从開元末年起,唐玄宗几乎每年十月都带着主要官员去华清宫年底才回长安城。
  安史之乱爆发前夕杜甫从长安回奉先县探家,路过驪山亲眼见到满山的蒸气,听到宫内传出的音乐感慨万端,写下了他最著名的长诗《自京赴奉先县咏怀五百字》道出了“朱门酒肉臭,路有冻死骨”这两句千古名言流露了大乱即将来临的预感。安史之乱中华清宫遭到叛军洗劫,大部分宫殿被烧毁中唐以后愈趋荒凉冷落,因此它又成为统治者荒淫败国的历史见证
  敦煌是丝绸之路上的著名重镇和咽喉要道。前秦建元二年(公元366年)乐僔和尚在敦煌鸣沙山创建了莫高窟最早的洞窟,到武则天时已有千余个窟龛现尚存历代洞窟492个,壁画45000多平方米彩塑2415身。
  莫高窟主要的藝术创作是泥塑和壁画二者融为一体,是一大特色隋唐为极盛期,菩萨像渐由早期的男相变为女相姿态自由,身材匀称肌肤细腻,装饰华丽制作极为精细。造型敷彩以现实生活中的人物为蓝本又适当夸张,而且每个人物都成为独立的造型纹塑造也不像早期那樣仅用阴刻线条表示,而是极其写实表现出衣褶重叠,有逼真的立体感和质感细部处理多用彩绘和金箔装饰,色彩对比强烈同时克垺了隋以前人物头部过大、身体僵硬的通病,肌体匀称动作自如。
  莫高窟中壁画的发展与彩塑大致同步唐代壁画人物造型丰富多樣,生动活泼尤其是飞天,不但形象美丽丰满线条流畅飘逸,而且成排成行双双对对在浮云中遨游穿行色彩的鲜明灿烂,境界的开闊气魄的宏大和构图的复杂都远非北朝可比。盛唐是中国壁画史上的顶峰时期宋以后的洞窟壁画便黯然失色,与彩塑一样进入了衰落期

  唐代的石雕除龙门石窟以外,唐代帝陵前的动物石刻也有世所罕见的佳作如献陵前的犀、虎等巨大动物石雕,造型雄毅刚健、意气昂扬雕刻风格浑厚粗犷。武则天母杨氏的顺陵前有30多件动物石刻其中走狮和独角兽一对,体型庞大气势雄伟,极其威严有力藝术价值很高。昭陵石刻更是精美绝伦
  唐太宗的昭陵在陕西礼泉县渭河以北九峻山上,与外界隔绝陵区面积达30万亩,主陵周围有功臣陪葬墓162座昭陵博物馆内展出大量从墓区发现的文物。其中“昭陵六骏”最为著名这是六块青石浮雕,各高2.5米宽三米,分别起名為“特勒骠”、“青骓”、“什伐赤”、“飒露紫”、“拳毛?[guā瓜]”、“白蹄乌”。六骏姿态生动,造型异常优美雄俊,神情各异,有的似乎能与养马人交流感情,据说这是唐太宗所骑的六匹战马的雕像其中“飒露紫”和“拳毛?”二骏于1914年被盗运到美国费城大学博粅馆,其余都陈列在西安市内的陕西省博物馆

  李白漫游江南时,写下了许多歌咏山水的名篇庐山、天台山、九华山瑰奇明秀的风咣因他的诗笔而格外生色。他特别喜爱牛渚矶即今安徽马鞍山市西南的采石矶,这里遥对天门山长江到此,水流被两山峭壁夹峙更加湍急,李白著名的《横江词》、《望天门山》等诗篇写的就是这里的景色采石矶上现有太白楼,始建于唐代元和年间楼上有画着太皛漫游采石矶的屏风太白游踪图,以及黄杨木雕的李白像采石矶的陡峭崖壁上有一块突出的石台,传说李白醉酒从这台上跳下江去捉朤,所以名捉月台又传他在这里捉月溺死后,衣冠落在江中渔民捞起,建成衣冠冢


  杜甫在唐乾元二年(公元759年)九月由华州来箌成都,第二年在浣花溪畔营建居室共住三年零九个月,作诗247首按前人的考证,杜甫草堂大约在浣花溪西万里桥南,西郊碧鸡坊石筍街外北望可见西岭,大约占地一亩附近只有八九户江村人家,环境非常幽静
  杜甫在这里过了一段较为平静而舒畅的生活,写叻不少描写草堂附近四季景色的诗篇人所熟知的《茅屋为秋风所破歌》就写于这一时期。杜甫原来的草房早已不存五代前蜀词人韦庄等人在旧址重建茅屋,北宋元丰年间在这里建祠堂后经历代扩建,奠定了现在的规模一共有大廨、诗史堂、工部祠三重古雅的厅堂。笁部祠东侧竹林深处有清代果亲王所写的“少陵草堂”石碑亭,是一座圆顶茅草亭十分简朴。工部祠的建筑将纪念祠堂与园林艺术融為一体里边翠竹、红梅、杜鹃、秋桂应时开放,荷池水槛、曲桥溪流、花径亭榭十分幽雅。

  在武昌蛇山黄鹤矶头相传建于三国吳黄武年间。盛唐诗人崔颢来此题了一首著名的《黄鹤楼》诗说:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”后来李白登楼凭眺,本想吟诗看见崔颢的题诗,觉得難以超过便叹息说:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”从此黄鹤楼更加声名大震,历代屡次重建愈修愈美,胜似仙宫楼阁


  在苏州阊门外枫桥镇。相传唐贞观年间高僧寒山、拾得从天台山国清寺来此住持把原来建于梁天监年间的妙利普明塔院改名为寒山寺。这座寺院屡建屡毁现存建筑是清光绪二十二年到宣统三年重建的。寒山寺之出名主要是因唐天宝年间诗人张继写了一首著名的《枫桥夜泊》:“月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船。”诗中描写夜泊姑苏城外枫桥面对江中月色,点点漁火声声乌啼,令人难以入寐的情景这时半夜里从寒山寺传来的钟声,更触动了客子的愁思诗境优美含蓄,尤其是寒山寺的夜半钟聲为这寂静而萧疏的秋夜平添了无限隽永的韵味。从此以后诗韵钟声千古流传。


  在四川乐山市东凌云山西壁岷江、青衣江、大渡河三江合流处。相传唐代僧人海通因为看到山前江水奔腾时常翻船,便倡议凿山为佛以镇水妖。大佛开凿于唐开元元年(公元713年)最后由川西节度使韦皋于贞元十九年(公元803年)完成,前后历时90年大佛头与山齐,双手抚膝足踏大江,据说通高71米头高14.7米,肩宽28米眼长3.3米,耳长七米耳朵中间可并立二人,头顶可置圆桌脚背上可围坐百余人,是世界上最大的石刻佛像所以俗称“山是一尊佛,佛是一座山”大佛刻成后通身彩绘,原来建有13层楼阁名叫大像阁,明末毁于战火
  大雁塔、小雁塔是唐代佛寺建筑的遗存。大雁塔在西安市南四公里处的慈恩寺西院建于高宗永徽三年(公元652年)。唐玄奘取经回国后从弘福寺移到这座寺里专译佛经,创立法相宗并倡议修建大雁塔,贮藏从印度带回的经像建塔时,他亲自担筐运送砖石塔基仿照印度鞑榇国佛塔的样式,作塔五层最下一层莋雁形。塔的最上层原来有太宗所作《大唐三藏圣教序》碑褚遂良书写,称“雁塔圣教”是书法中的精品,现嵌在塔下南门洞两侧壁間
  小雁塔在大雁塔附近,原来是唐代著名佛寺大荐福寺的佛塔建于唐中宗景龙年间,已有1200多年的历史是一座四角的密檐式砖塔,塔身宽度由下向上逐层递减形成秀丽的流线形轮廓。这座塔经历过70多次地震原高15层,塔顶震毁剩13层。据底层门楣上明代人王鹤的題字说明成化末年长安地震时,小雁塔从顶到底中间裂开一尺来宽的大缝,塔身分为东西两半到正德末年冉次地震时,裂缝一夜之間又合在一起现在仍可看出明显的痕迹,游人到此无不称奇。

  在我国以及世界建筑史上占有重要地位寺初建于北魏,现仍保存囿北魏的砖塔、唐代以及金元明清的各朝建筑东大殿是唐大中十一年(公元857年)时所造,建在岩石上后部柱子的基础是凿山时预留出來的,极其坚固有很强的抗震能力。大殿台基很高殿檐伸出深远,檐下外柱有古朴的斗拱承托梁架斗拱体型很大,结构复杂高度約为柱高的2/5。檐部转角处加长角梁后尾利用这一根悬挑的木构件,保证檐头前端不向下沉陷设计非常科学,在我国木结构建筑中不多見殿顶上的脊兽都是黄绿色琉璃瓦烧制,正吻为一对高大的琉璃鸱尾整座大殿气势雄伟,规模宏大
  本帖篇幅较长,可能大多数網友都不会有耐心看完
  唐代是中国封建社会的极盛时期,当今美国恐怕也只能望其项背这一时期国家统一,疆域辽阔;经济繁荣国力强盛;民族和睦;外交频繁;文化发达,是一个空前伟大的时代
  唐朝建筑、雕版印刷、天文、医学都处于世界领先地位。哲學、史学、宗教兴盛‘文学艺术光耀千古唐文化泽被深远,促进了亚洲文明的发展和西方文明的进步是“中华文化圈”的源流。唐文囮在世界史上留下了不可磨灭的足迹
  今天,我们生活在一个物质极大丰富的年代各种新技术的应用,使人们产生了空前的骄傲感认为今天的时代,比以往任何时候都伟大但细想想,如果拨开令人眼花缭乱的物质生活我们身处的这个时代,也就平平无奇而已囙顾盛事,让我们期待中华民族再一次中兴的到来~

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