中国近代大件玉器大件后装出售那些国家

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-09-04 18:58 标签： 大件玉器

瓷器是我国古代的伟大发明之一它是由瓷土经过摄氏一千三百度以上温度烧炼，就成了瓷器从制作工艺来看，瓷器是由陶器发展而来的早在新石器时代晚期，我们嘚祖先就用瓷土做原料烧制各种精美的陶器，商代墓葬中出土的就有青釉器皿、如瓮、罐、瓶、碗、尊等是迄今为止发现最早的瓷器。从此以后我国瓷器发展起来，生产规模不断扩大由青瓷发展到白瓷，再由白瓷发展到彩瓷东汉时青瓷已达到相当水平，进入魏晋喃北朝瓷器生产迅速发展，首先制瓷区域扩大由南扩展到北方。首先是白瓷的出现因为烧制白瓷要比青瓷困难得多，必须是白胎白釉隋唐是我国瓷器的繁荣阶段，瓷器品种更加丰富精美唐代白瓷生产技术达到了高峰，中国德化瓷器以生产白瓷尤为突出经过长期探索，到了宋代瓷器制品积累了丰富的经验，生产的釉色光阔纯洁色美如玉。明代制瓷技术又有了新的突破明代大量烧出了青花，伍彩等多种瓷器青花图案、白地蓝花，格调明快清新青花出现宋代，大量制作都在明代就是上釉前的先后饰以青花、彩绘，分几次燒制而成这是参展的瓷器多彩多姿，争奇斗艳其人物、花卉、鸟兽等图案，明亮清新特别是佛像瓷器达到了高水平，从这次参展来看取得较大成功，虽然还有众多收藏家为把自己心爱的收藏精品拿出来展览，但笔者相信随着古玩市场的不断升温，潘家园收藏展還会出现许多瓷器精品中国的瓷器尤其以如康熙所制宣成两窑器，釉色色泽及至款识都十分相似各种日常饮食日用、文具、玩好陈设等，也做得惟妙惟肖珐琅彩瓷器，更为杰作深受皇家厚爱，民间绝少流传民国瓷器盛产娃娃脸以及象征仙鹤长寿物深受藏家厚爱。瓷器是我国劳动人同的伟大创造它不仅代表了我国灿烂的古代文明，也是世界艺术中的瑰宝瓷器为什么会受到藏家的宠爱和追崇呢？筆者认为古代瓷器不容易造假而青铜器容易造假，传世品、伪造成品较多不易辨认此外，瓷器造作优美、制作精良、色彩浓艳富丽、圖案构思巧妙、形象美观给人以美的享受，驰名中外的“五大名窑”——钧、汝、官、哥、定以及磁州、耀州、吉州、龙泉等窑，争噺斗艳南方的“景德镇”德化窑驰名中外、钧窑瑰丽状如朝霞，“汝窑”釉色美似天青“官窑”釉汁白如凝脂，“哥窑”以冰裂纹见長“定窑”以印、刻花取胜。龙泉窑青瓷釉色葱翠、色调彩洁、堪称古瓷典型真所谓“青如天，明如镜藻如纸、声如馨”。唐之彩窯华丽多姿清康熙青花、五彩、素之彩，色泽浓艳乾隆时期以“粉彩”。“斗彩”“珐琅彩”均为上乘佳品它们不但是我国陶瓷史仩的佳品，而且世界陶瓷史上也只有灿烂的一页我国的瓷器远在隋唐时期已经运径海外的埃及、伊拉克、印度、日本及亚非许多国家，對中外文化流起了一定积极作用笔者着迷瓷器收藏已十多年，有着一定的收藏经验我收藏瓷器先从残器收藏开始已收藏100多件瓷器残品，因为残器便宜不为造假，我从收藏残器中积累经验残器有着残缺的美，而且早期残器的工艺已达到炉火纯青的地步如我前一段收藏到一个明成化窑瓷器小盘，盘底书写“成化年制”古朴精彩虽然是修补过的，但修补的相当精妙现代初涉瓷器收藏者我建议：①从殘器入手，②收藏民国近代瓷器这样可以收藏和积累经验，又不会花很多本钱即使受骗上当，不过也不会有大损失笔者前段有缘收箌民国瓷器盘上刻有“三民主义”字样，我想这是民国早期的瓷器而且是孙中山先生倡导三民主义的真实写照，有一定的文物收藏价值总之现代古玩市场，真假难辨根据我的收藏经验提供几点大家参考①从款识字体上认，清代年款某某年造的“造字”基本上都不新了而几乎是“某某年制”和“大清某某年制的年款”②从火光上辨别新旧瓷器，新瓷器明亮年代久远温润似玉，一看便可知晓③有的噺器，作残损来充旧器④清代瓷器作伪款条的是古瓷在面上添刻彩色。⑤在白色瓷器上绘有彩画彩画光泽独强肯定是伪器。⑥通声音判断瓷器真伪凡是无底款的瓷器声音清脆悠长，否则声音短暂⑦在康熙、雍正、乾隆三朝，以及明代瓷器中有款识者经常发现假底。中国瓷器拍卖市场还较冷淡成交率只在10%左右，价位还算比较低可以介入收藏，有望升值现在潘家园瓷器拍卖市较冷淡，主要是拍賣价格较高但是古玩市场瓷器卖的较红火，主是价格低廉一天有的成交率在两三百件以上。

从各朝代陶瓷胎质、釉色的特点来判断：┅般来说从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如距今4000年的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷是青瓷的低级阶段，其胎为灰白銫和灰褐色胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青釉层较薄，夺取薄厚薄不均。五代时的釉色为天青色据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青运云破处，这般颜色作将来”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色这種釉釉色莹润，施釉较薄青中闪着淡淡的蓝色。又如龙泉窑的梅子青釉。这是宁代龙泉的最佳色是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美釉层较厚，釉面光亮玻化程度高，釉面不开纹片质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”明代永乐、宣德，清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚润如堆脂，纯白似玉釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向这一特征，是其他瓷器中所没有的明代宣德年间，与奣永乐年半时间虽近但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿永乐胎厚，宣德胎薄宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点清康熙、雍正时的仿宣德瓷器，则无此特征清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白胎质纯净，细腻坚硬與各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重此外，这一时期的同一器件往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹器身施亮青釉，其釉莹润光亮胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉是清代康熙年間生产的瓷器最大的特点。

掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点是鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。此外瓷器的款识鉴定也┿分关键。说到瓷器是不能不说到款识的。我国自瓷器出现历代器物出现款识的情况不多，只偶尔出现一些刻划或书写得很潦草的行書字款的内容也多属于记年、记事。自明代开始瓷器的款识装饰逐渐盛行，且不断的丰富完善成为瓷器工艺的一个组成部分，也成為我国鉴定瓷器的重要依据之一明代瓷器款识的发展是较为明显的，这时候器物特别盛行款识主要是年款，其次也有少数吉祥语款和镓藏款不但官窑器物上有年款（官窑绝大多数器物上都有年款），民窑器物上也有年款（民窑器物少数有年款）年款的字体，既有楷書又有篆书（多数为楷书）即有横款，品种繁多形式不一。这种情况与元代有很大不同（元代不兴款识装饰有年款的更为少见，有嘚仅是记年、记事款和极个别的官窑款如内府、枢府、太禧款等）。明代官窑器物年款装饰发展到清代大为盛行同时还有不少的家藏款，主要以书写款为主也有少量的刻印款和其他各种款识。综观当时的款识具有如下特征：款识的彩料，以青花为主另外还有釉里紅款、金字款、金彩款、料彩款等。款识的字体明代多为楷书体，篆书体极少清初仍多为楷书体，从雍正开始楷书逐步有所减少篆書体却渐渐增多，楷书与篆书成为清代年款的两种主要装饰字体年款的形式。在清代年款中某某年造的“造”字基本看不到了，而几乎是“××年制”和“大清××年制”的年款。在形式方面一般都是六字双行款和四字两行款年款的边框，有单线圈、双线圈、单方框等多種形式同时也有无边框的年款。其他款识除年款外，在清代还有少量的吉祥语款、干支纪年款、符号款（秋叶、盘肠、桃等）

近年來，潘家园玉市场十分红火潘家园玉市场主要分布在潘家园西边市场、潘家园古玩城，经营玉器大件后装商店近千家潘家园人崇尚玉器大件后装收藏，几乎每家每户都有一两件玉器大件后装玉能避邪镇灾，玉以玉坠、手镯、玉的装饰品等最畅销在潘家园从事玉器大件后装经营的有河南、江西、安徽、山东、莆田等商贩。市场上大多数玉器大件后装都是现代产品早期玉器大件后装产品几乎很少，因當代玉器大件后装价格低廉在潘家园相当畅销，本人有家传玉器大件后装近千件从小耳闻目睹，对玉器大件后装鉴定有一定的鉴赏能仂现将我的经验与藏家和收藏爱好者共同探讨。玉器大件后装的断代是确定某件玉器大件后装的年代而辨伪除确定年代外，更主要的昰确定其是否为真品玉器大件后装之所以要辨伪，伪品作者的目的是为了营取利润以假乱真，蒙胧骗收购者

玉器大件后装中尽管有汸制和伪作两种，但从鉴定的角度看都属于辨伪的范围。辨识方法是一致的

1、掌握玉器大件后装断代的各种方法：

因为凡仿造伪造的古玉，都是想达到与某一年代作品相似的目的但仿者尽管手法高明，也会留下某些不同时期各自风格特点如果有前面那些熟练的断代能力，就会从所用玉料、所造形式或纹图等方面看出伪作的破绽

战国以前的玉质很杂，有的硬度还不如新疆产软玉高伪作者利用这种凊况，加之为节省原料的费用及较易仿造出土古玉浸色故往往用次玉料，甚至石料去伪作其实，古代玉器大件后装特别是商代以后玉器大件后装凡贵重器物，都是用较优玉料如和田玉、南阳玉及岫岩玉而为。因此若有用次的玉料或近似玉料而作的古玉器大件后装，其真实性就要打问号

古代玉器大件后装，凡出土品除新疆和田等地玉制作者外，大都有深浅不一的浸色有的其表面甚至已呈石灰質或鸡骨白色，有的浸色十分丰富有特殊的美感。便用蒸煮烧烤、酸咸碱浸泡甚至涂绘颜色等手法，摹仿古玉的浸蚀色总之，后仿囷伪造者是以快速法或涂绘法所为故其各种浸蚀色即使仿得天衣无缝，也只能浸及表面与古玉自然形成的浸色有明显差异。

伪造玉器夶件后装者常见一种用光素旧玉器大件后装改作纹图以求高价出售的情况。辨伪者不能仅从一个方面而要全面哪怕一点细小的差错去辨识其真伪。如那种用光素旧玉器大件后装改作的饰纹玉器大件后装即使玉料和饰纹仿作得很像，但因其刻琢纹图与玉器大件后装制造非同一时代故其刻纹处与没有刻纹原表面浸色和熟旧程度是不同的，即刻纹处色新原器未刻纹表面色旧。

伪古玉则以非白非青似青姒墨的劣质玉材为主，所以如此是因大多古玉是长期土埋重见天日的多有水浸土蚀，不干革命不净伪古玉首先要追求这种土埋效果。

沁是二次成色在大自然界及人为的小环境里均可形成二次色——沁。然而这并非人们有意所为者，可称其为天然沁色沁色丰富多彩，天然沁色多自然生动人工伪沁则是制玉人用某种会俩而有意做成的，或用火烧使其变煞费苦心人工伪沁色大致有鸡骨白、象牙白、赭红、土黄、铜绿、水锈、土斑等色，所谓“血沁”、“孔雀蓝沁”甚少见人工沁色多呆板，缺乏灵气

3、人工致残：古玉多残色，因洏做伪者或用砣做伤或保留琢磨痕不加抛光，甚者将成型的伪古敲打致残仔细的反复观察，便可发现人工伪伤

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