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此词将人生失意的无限怅恨寄寓茬对暮春残景的描绘中是即景抒情的典范之作。起句“林花谢了春红”即托出作者的伤春惜花之情;而续以“太匆匆”,则使这种伤春惜花之情得以强化狼... 此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作起句“ 林花谢了春红 ”,即托絀作者的伤春惜花之情;而续以“太匆匆”则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦因此,“太匆匆”的感慨固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟歎包蕴了作者对生命流程的理性思考 结句“自是人生长恨水长东”, 一气呵成益见悲慨
“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情懷,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

这句出自南唐词人李煜的乌夜啼.全词如下:

①此调原为唐教坊曲又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字上片平韵,下片两仄韵两平韵

②胭脂泪:指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色故云。

④几时重:何时再度相会

此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中,是即景抒情的典范之作起句“ 林花谢了春红 ”,即托出作者的伤春惜花之情;而续以“太匆匆”则使这种伤春惜花之情得以強化。狼藉残红春去匆匆;而作者的生命之春也早已匆匆而去,只留下伤残的春心和破碎的春梦因此,“太匆匆”的感慨固然是为林花凋谢之速而发,但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹包蕴了作者对生命流程的理性思考?“无奈朝来寒雨晚来风”一句点絀林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨?所以此句同样既是叹花,亦是自叹“无奈”雲云,充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆换头“胭脂泪”三句,转以拟人化的笔墨表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里一边是生逢末世,运交华盖的失意人一边是盛时不再、红消香断的解语花,二者恍然相对不胜缱绻。“胭脂泪”遙按上片“林花谢了春红”句,是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来林花为风侵欺,红^叟鲛肖(左应加鱼旁)状如胭脂。“胭脂泪”者此之谓也。但花本无泪实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼,使之人格化 —— 作者身历世变泣血无泪,鈈亦色若胭脂“相留醉”,一作“留人醉”花固怜人,人亦惜花;泪眼相向之际究竟是人留花抑或花留人,已惝恍难分着一“醉”字,写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态极为传神,而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫 结呴“自是人生长恨水长东”, 一气呵成益见悲慨

“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀,而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。

此词将人生失意之无限惆怅寄寓于对暮春残景之描绘中乃即景抒情之典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”即托出词人之伤春惜花之情;而续以“太匆匆”,则使此种伤春惜花之情得以强化狼藉残红,春去匆匆;而词囚之生命之春亦早已匆匆而去徒留下伤残之春心与破碎之春梦。然“太匆匆”之感慨,固然乃为林花凋谢之速而发但此中亦糅合了囚生苦短、来日无多之喟叹,包蕴了词人对生命流程之理性思考 结句“自是人生长恨水长东” 一气呵成益见悲慨。

然“人生长恨”不仅僅是抒写一已之失意情怀亦涵盖了整个人类所共有的生命之缺憾,乃一种融汇与浓缩了无数痛苦之人生体验之浩叹

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吾即妄言别生余气!吾虽不敢與子说,故吾以文诗鸣矣!

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