没有正楷的基础可以直接练行书吗_百度知道
没有正楷的基础可以直接练行书吗
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初学书法最好是以楷书入门，楷书在古时并不是单指我们现在认识的楷书，楷的意思就是规矩、法则，小篆、汉隶、正楷，都可以作为初学。但是不建议以行书、草书入门。学书法如只学行书、草书或是隶书，不学楷书行不行？回答是：完全可以，但是这里有个层次、标准的要求问题，许多人写字也是写了一辈子，但是就是达不到一个高层次，写到一定的程度便不再长进了，其原因是什么呢？往往就是楷书的基础薄弱所造成的，当达到一定的高度时便没有了再行上进的“能量”。 所以说，虽然练字可以不写楷书，但是没有楷书基础的字，水平自然也就高不了。 因此先学楷书实际上就是先从从入手，先认识和了解什么是共性、什么是必要的法度，什 么是公认的法则。 对于初学者而言，还是先入规范，先求共性，先对自己有个约束为好，待有了一定的共性知识，知道了是非标准明确了行进的方向，再去追求高层次的艺术个性，方是一个有志于书道研习者正确的途径。 如果一个人想努力把字写好而写不好，这是个功夫问题；如功夫欠佳本来就写不好，却又不好好去写，这肯定是在道德品质上发生了问题，这样的人在社会交往上也多不是贤良之辈，“字为心画”、“书如其人”这绝非是句空话。楷书过渡到行书的思路，当然不只是速度的关系，这里面包含了楷书和行书体系间微妙的基本功、笔法架构、布局和行气等系统性问题，主要表现在8点思路： 一、用笔：变中锋行笔为诸锋兼用“中锋行笔”千古不易，楷书尤其讲究这一点，这也是古代书法大家用笔经验的总结，今人可遵照执行。但在行书的书写中，由于写意抒情的需要往往兼用多种笔法，使得笔下的线条变化无穷而生出许多情趣来。用中锋能获得丰满圆实的、具有立体感的线条，就像黄庭坚的《松风阁诗帖》那样，力透纸背、墨如漏痕。侧锋也是书写时常常用到的，清人朱和羹在《临池心解》中说：“正锋取劲，侧锋取妍。王羲之《兰亭序》取妍处时带侧笔。”由此可见，根据需要时而用侧锋书写，也能获得《兰亭序》那样的顿挫生姿、妍美无比的效果。除了运用中锋和侧锋以外，行书书写有时还可根据需要偶尔使用偏锋，以求得异样的效果。 二、运笔：变缓书慢写为快慢两可相比较而言，行与楷的显著不同就是书写时行书运笔的速度快于楷书。就这么一快，使得行书表现出诸多风姿来。当然，从实用角度看，不快不足以提高速度，不足以提高工作效率；从艺术角度看，书写速度加快使得线条变化多姿，粗细、曲直、枯湿、燥润、浓淡、虚实都得以表现，令人看来有丰富多彩、心旷神怡的感觉。假如把米芾的《吴江舟中诗帖》展现在我们面前，无人不为米芾疾如剑舞、慢若闲步的疾缓有度所痴迷：该诗帖起首几行书写速度不紧不慢，可见书者心绪尚处平和之态，到了“添金工不怒，意满怨亦散。一曳如风车，叫啖如临战。傍观莺窦湖，渺渺无涯岸”这一节，则明显看出米芾的心绪起了波澜，书写的速度较前面要快，但注意到了快慢结合，“战”字左半浓墨慢写显得稳实沉着，右半随情绪波动快写，起承转合自然显露，飞白和枯笔与左半的稳实沉着形成鲜明对比；“傍观莺窦湖，渺渺无涯岸”两句前六字行笔略慢，后四字书写速度明显加快，颇有抑扬顿挫、波动起伏之感。行书的快写不是绝对的，要根据内容情节、根据书者写意抒情的需要靠临场发挥来表现，该慢则慢，当快则快，快慢结合。当然，快写自不待言，即使是慢写也比楷书要快许多。 三、线条：变直线交结为曲线为主书法是由线条构成的抽象艺术，它通过千变万化的线条来传情达意。正是因为线条的变幻无穷，才使得书法艺术展现出无穷的魅力。经常有这样的情况，当我们面对一幅大草佳作时，根本不认识其中的某些字，但仍然看得津津有味而不忍离去。何故？不认识字是因为写得过草而不易辨认，不认识而看得不愿离去是因为线条的魅力太大，线条太美妙了。楷书的线条相对简单，点、横、竖、撇、捺，横平竖直撇捺斜，仅此而已，虽说方正规整，但相比于行书它的变化不大，情趣表露得有限。在楷书向行书转化时，主要是在线条上做文章，把楷书横平竖直撇捺斜的直线形式变化为曲直兼备而以曲线为主，这除了满足实用的需要而加快书写速度外，更主要的是追求线条的多姿多态，使之流畅、活泼、灵动起来，既满足实用、易识的需要，又满足艺术审美的需求。颜真卿的《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”,除了内容上的可读性，其线条的自然变化、线条的艺术内涵占有重要的比例。拿颜真卿的《祭侄文稿》和《自书告身帖》相比较，《自书告身帖》规整有余而活泼不足，《祭侄文稿》端庄与灵动并存，多出一些情趣来。 四、笔意：变暗为明或明暗相宜书法艺术讲究笔意连贯，既体现书写时的熟练程度，也体现书写者思维的连贯性和运笔时的起承转合。但楷书的笔意多表现为看不见的暗连，行书的笔意随着书写速度的加快而显得外露，既有看不见的暗连，又有看得见的明连。暗连是笔画间看不见的“意”在潜流，明连是笔画间看得见的牵丝带缕。没有笔意明连的楷书显得干净利落无羁绊，有了牵丝带缕（明连）的行书又显出牵前携后、互相关照、彼此呼应的和谐之美和活泼多姿、流畅婉转的灵动之美。行书的笔意不尽是明连，有时也表现为笔断意连，这就更加说明了行书的不拘一格。苏东坡的行书是“宋四家”的杰出代表，其《黄州寒食帖》叙事兼写意，它不愧为行书杰作的理由有两点，其一是文辞的优美，其二便是书法艺术的成就，那么，笔意的呼应、连贯、传承、畅达就是其艺术成就的重要组成部分。所以，由楷书向行书转化的时候，笔意的表现形式或曰如何表现笔意，那是万万不可忽视的。 五、笔顺：变固有法则为灵活运用楷书的书写极其讲究笔顺，自古就有可供遵循的笔顺规则来规范楷书书写。这些规则是千百年来书法家们实践经验的总结，十分科学。在楷书转化为行书的过程中，有些笔顺规则不可改变要继续遵守，有些规则须应行书书写的需要而进行变通，变通的前提是顺手顺笔、快捷便利，从实用上看，是为了提高书写速度、提高工作效率，从艺术上看，是为了求得多方面的变化以体现书法情趣。行书笔顺的改变要在约定俗成的潜规则指导下进行，而不能随意自创，否则令人看后啼笑皆非，有一种“先穿鞋后穿袜”的尴尬，还给人留下文化素质不高的遗憾。笔者曾亲眼目睹一“书法家”写“黄鹤西楼月，长江万里情”的竖幅，字的优劣且不去说，单看他写“楼”字就叫人大跌眼镜：“楼”的“木”旁一笔完成，从竖画写起，钩画回行连横带撇兼顾右点（大概受到书“禾”旁短撇起笔一笔书就的启发吧），主体的书写更是令人哭笑不得，他先写“十”字交叉，然后各写左右上下的点和撇捺。这种笔顺自古无有，虽是独创却背离了法则，犯了大忌。举此例意在对事不对人地说明一个道理：笔顺改变不可随意，研读名碑名帖从中寻找范例，继承传统，遵守规则。盲目自创是不允许的，也是没有出路的。 六、结构：变结字繁杂为删繁就简楷书书写时要严格体现文字原型，尽管结构繁杂、书写麻烦，但也不能随意精简。而行书的书写则不同，它可以根据文辞内容、配合写意抒情、方便临场发挥而对结构进行调整，有时甚至可以删繁就简地处理文字。当然，这也要在约定俗成的规则下进行，不可随意。有了删减就能使文字简约化，书写速度加快，效率提高，还能使章法布局多样，黑白分布合理，疏密处理得当，并使气息贯通。前文“五项原则”之第三项“简约性原则”中所举的米字“独”和“丽”就是对行书简化结构的最好注释。同样，结构的简化不能随意；另外，也不能一味地追求简约而把所有的字都简化，有时繁简并存也能显出别样情趣来。 七、字形：变方正端庄为仪态万方除极少数特殊结构的文字如“夕”、“一”、“人”等之外，绝大多数楷书的字形都是方方正正的，写得好，能显出端庄、严谨之美。行楷（近楷而纵于楷）和楷书一样，多讲究字形的大小一致，除书写速度加快、笔意明显连带以外，它基本保持方正的形态；而行草（近草而敛于草）在楷书和行楷的基础上纵笔书写，加上笔顺有所改变、结构有所删简、笔意连带外露，又在章法上讲究疏密对比，重在写意抒情，所以，字形较之楷书呈现出不规整、多形态，这也是行书的魅力之所在。由此可以肯定，楷书向行书转化时，不能受楷书方正字形的影响而跳不出“方正”的窠臼，应该因字成形、知白守黑而力求变化。有些字可继续保持方正形态，有的字则可呈三角形、五边形或奇形异状，尽可能地丰富其形。若要例证这一点，米芾的《虹县诗帖》最能说明问题：如果说“虹县旧题云”几个字尚属方正字形的话，后面的“淑”字就说不清是什么形态了；“气”字基本属于纵式长方形，而“风”和“舡”字的形态就难以界定了；“日”和“中”又属不同的两类，“日”字简化书写以至于无形态可谈，“中”字书写中规但也不可名状，假如硬要描述之，它勉强可以归入算珠独串之类。字形变化是显而易见的，但不是书家刻意追求的，随着书写的进行自然且下意识地成形，只是写成后旁人眼中的自然成像而已。但由楷书转行书，不拘字形上的方正规整而使行书各具形态，是行书书写时要做到的一点。 八、章法：变行列分明为有列无行楷书作品在书写之前就定好方格，每格一字写成后，横看成行竖看成列，斜看也有规则，它的美就是工整划一、严谨有度。那么，在楷书向行书转化的时候，由上向下纵向书写、先右后左横向换行时，书写者需要重点考虑纵向诸列之间的气息贯通，兼顾横向诸字是否成行、是否气息流通，这是符合“纵有列横无行”的分行布白之法则的。王铎的书法很有代表性，其书以大草见长，行草也有特色。仅以他的《再芝园诗轴》为例印证之，该作品整幅由三列字加题款构成，行笔的流畅、风格的洒脱自不必谈，单看章法布白，它纵看有列、横观无行，纵向气息贯通令人目不暇接，横向字字关照相处和谐，写意抒情天然成趣。当然不可忘记，还有行楷书的书写有时与楷书的书写一样，既讲究纵成列，还要讲究横成行。所以，要根据实际情况确定章法布局，写行楷时兼顾行与列，写行草时先顾列后顾行。
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这里说说我的心得：我起先也是先练行书，结果没有很大效果而且每个字练习的时间都很长，但是我后来找了一本关于楷书理论的书，看过，再练行书，进步很快，其实楷书中对行书最重要的是结构和笔画，结构最要，因为有些笔画由楷书演变到行书是起了一些变化，比如勾画有时可以不出等。至于楷书中其他技法不值得多看，像竖重横轻呀这些在行书中更本很难体现。关键还是结构，要领悟，不能死记，楷书上关于结构的理论大多可以用于行书，临贴时要多注意观察这些涉及理论的地方久而久之便能融会贯通。
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百姓大小事，一呼百应！
自己写的字实在看不下去了，想练好硬笔字，是先练行书还是楷书？
自己写的字实在看不下去了，想练好硬笔字，是先练行书还是楷书？
自己写的字实在看不下去了，想练好硬笔字，是先练行书还是楷书？
书没速想要写字必须要用.累月钻研练习要养随笔习惯形式重要用毛笔钢笔铅笔手指木棍腿...皆练习书工具加效立现说书体异平写字虽看结字基本确书写基本规整建议行书或行楷转行书始练习建议描红买些古字帖认真临习《兰亭序》或者宋徽宗瘦金书类书体都硬笔书处说想要快速行书入手奈举其实领书精华点画字字精境界楷书始练习譬初走路走稳才能跑快需言楷书应注意平静气拿篇字帖应先看遍点画结字运笔再临迟临习外亦平随信手涂鸦涂涂画画发现看着顺眼立刻进行调整直至自满意止临帖重要所谓每书体平断钻研揣摩.融入自思想慢慢形所书者都能练妙笔书写烂漫
如果你是想学硬笔。那我建议你先写习毛笔，你学会了毛笔你的硬毛就一定不会差到哪里去，想学习书法要有恒心，这是必须的，你可以先学习临隶书，再写楷书，再写行书，写了行书之后再去写楷书，会有意想不到的效果。我推荐的书，隶书《曹全碑》《乙瑛碑》，楷书颜真卿《勤礼碑》柳公权《玄秘塔碑》，行书 颜真卿《祭侄文稿，争坐位文稿，祭伯文稿》。希望可以帮到你，写书法一定长期的坚持。如果你每天可以坚持写一个小时。我相信你在几个月之后一定会有很大的提高。如果有遇到问题可以联系我。，注明你是学习书法的。写了之后可以上传到你的空间。我可以帮你点评一下。
我觉既想书发展且写字基本笔画横平竖直能做没必要练起书店书选自喜欢字体论楷书行书自喜欢哪练哪选定字帖仔细阅读每字要看家字写看要析每笔画横竖撇捺都写角度短穿插结构安排研究智商应该掌握吧始要贪写字基础每字应该写遍做写字候手自知道该写咱汉字都由基本笔画组偏旁部首其实掌握偏旁部首写其余字都互相搭配已重点该放结构坚持想写难希望能所帮助
楷书吧。没有什么单练的必要，多看看字帖吧。只要平时写硬笔注意点也不用练软笔，要实在想快点进步找本字帖临临也行，但是不推荐，说真的，硬笔书法要只想大方漂亮重点就在多观察，间架结构注意一点，笔法也就不怎么重要了。
我觉得现在大多数情况都是用电脑打字的，没必要太纠结了。用来陶冶一下情操还可以。
没有捷径的只有先练楷书在慢慢转入行书，不过你可以在没人的时候自己练习咯
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练习写行书需要多长时间才能学会
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最好要有楷书的基础，在基础上提升，行书才会稳健，练书法是门修身养性的过程，不可操之过急！书法之精髓，非一时二刻可通透！
你的修养有多高，你就能写多好，多长时间根据你的耐性
看个人情况、半年、一年不等
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练字需要多长时间?怎样练字?练什么字体比较好?字体太多了,行书楷书颜体柳体的,各有什么特色?写得漂亮的是什么体?提高书写速度,又很大方的是什么体?初学者该学什么体?我写字主要是把握不好字体大小与字间距、行间距,该如何改善?我说的是钢笔字,想写得又好又快,从哪做起?基础的和长期的都说说
现在利用率较高的是行书、学起来也比较快、如果你想在书法上有所成就的话应该先从毛笔楷书练起、如果你单纯想把字写得漂亮、那就直接学硬笔行书就行.毛笔的楷书可以影响到硬笔、因为毛笔的运笔特别讲究、行书比较流畅大气、看起来有富有美感、楷书严整大气、但写起来要认认真真慢慢的不然不好看、颜体柳体说的是颜真卿和柳公权各自的字体风格、、个人认为行书写起来漂亮而且通用也很被人认可、书写速度很快、这个不分初学者、这个是要分你想要写成什么样子、你想练习的是书法的话如果你能持之以恒那么就从毛笔楷书练起.如果你想写好字那么就直接练硬笔行书吧.很快捷、很快就能见到效果、而且写好字与书法其实是两个概念的、你的间距不好是你的章法不好、这就要多加练习、写字时要纵观全局、不要光看一个地方、合理分配空间、就能改变了
我有更好的回答：
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与《练字需要多长时间?怎样练字?练什么字体比较好?》相关的作业问题
找个字帖练,不过不要踏,就自己照着写.一天一个小时,认真写.估计一个月就练好了、 我说的也是钢笔字,不用太久,练一段时间就够了.但是要连续坚持一段时间二楼的是笨蛋,练的肯定不用心.我就练好了.因为有时间就练,拿起笔来就想到要好好练\x0d要是觉得我的回答满意,
大概三个月就可以了,这时你的字已经是一手好字了,但是别忘了坚持,不然你的老毛病又会犯的,改正以前写字的不良习惯,最好找一本好的字帖,先从楷书练起,如果刻苦,三个月后你的字就会突飞猛进,如果有好老师的话会更好,但是自己练也不一定会比老师教的差
如果只是想把字写得好看,建议选一本庞中华的初步字帖,有各项比划练习的.庞中华的字中规中矩.练字的时候要注意使用钢笔和圆珠笔的轻重,有意识的记住字的结构.如果是毛笔字,选择自己喜欢的一个楷书帖练习,和钢笔字的要求差不多.钢笔字写得好看估计1个月左右,毛笔字可能得几年. 再问： 可以用黑色碳素笔么？ 再答： 建议用钢笔，用
很简单…先从最简单的字帖练起,买支钢笔,水笔是练不出字的.练两本左右,再找些短的文章,自己往信纸上抄,每天保证有半小时练习…一定要坚持,别图快!我的字还不错啊!
其实上面那位说的很对,书法是无止境的,但你现在只是想改变字体,还是可以的.现在这个年龄练毛笔字是来不及了,就练硬笔书法吧,建议买那种印着写的庞中华的正楷字,先印着写一写,再找着写,要是你真的认真的话,每天平均十分钟,半年现练出正楷字,在开始练行楷,还是庞中华的,他的字很好看,也比较好练,再半年就好,但要注意,平时写字一
看了srzxg这位的回答,我笑了...他没看清题,貌似.小时候我们很多人都是以描红开始的,但是这只能培养一种写出好字的感觉,一旦脱离字帖,就“返璞归真”了...其实以描红为基础后应该临摹,临摹完后,再自己写一遍,通过比较,找出不足,还有最关键的就是多练习,切记用心练一遍胜过无心写十遍,切记!功到自然成,祝你写出一手好字
很多人会推荐用字贴,但是如果你不注意平时写字规范的话,还是没有效果.作为过来人,我诚心地告诉你.一开始你不要在乎写字的速度,单看字形的准确就够了.熟能生巧,所以有些人写楷体比别人写行书还快.无论在笔记本,练习册,书本,或者其他纸上你都要认真写.算一下,养成习惯一般需要21天,如果坚持每天写字,两周应该够了.
练字的原理您都不懂就盲目的练,照你这么练再练三个月也练不好.练字,练的是形象的记忆,描摹练字,不用动脑子也能描好,根本不可能形成记忆.凹板更不科学,把简单的形象记忆转换成了复杂的动作记忆.如果练过钢琴的人就知道,一首曲子练几十遍甚至上百变,这个曲子你练的非常熟悉了,一旦,放下一段时间不练,马上这首曲子就会变的生疏了.
练字这种事情不能心急~是要很长时间的~几个月虽然能看出效果~但是整体上还是会比较乱的~用你坚定的毅力继续练下去吧~不要用描的~要用临摹的~下手的轻重也要掌握~跳一支稍微好一点的笔~练字要用钢笔~等你练上一两年~你自己也许没有什么感觉~但是别人会觉得你的字变好看了~就像你始终不会觉得自己的相貌有所改变~但是别人却看的出~
练字、不仅要练手笔.要练心情.等你写字会感到愉快的时候,你的字就会感染人了.
水笔也是要从钢笔字练起的 要想速成 就找个什么字帖 我那时候用的是庞中华字帖要是想好好从根本上开始练好字的话 如果有时间还是最好联系毛笔字 一切之根本
《赠卫八处士》作者：杜甫人生不相见,动如参与商.今夕复何夕,共此灯烛光.少壮能几时,鬓发各已苍.访旧半为鬼,惊呼热中肠.焉知二十载,重上君子堂.昔别君未婚,儿女忽成行.怡然敬父执,问我来何方.问答未及已,驱儿罗酒浆.夜雨剪春韭,新炊间黄粱.主称会面难,一举累十觞.十觞亦不醉,感子故意长.明日隔山岳,世事两茫茫.
先练慢速,再练常速.练习听常速英语的时候,首先单用耳朵听,听懂主要意思,标记自己不能听懂的单词或短语.然后,对照原文听,听清你模糊的地方的发音.最后离开文本再听几遍.反复练习,直到你可以跟着录音复述原文为止.每天早晚20分钟即可,贵在坚持!
怎样练好英语口语?我个人个感悟,我个人发现很多想学英文的人都有一个愿望,就是能够和老外自由交流.我发现很多人参加过不少大班小班中教班,语法更是背的滚瓜烂熟.结果到真正要他们开口说的时候,却说不出,这才知道那么多年英语是白学了.还不如外教一对一,记住是外国老师,比大班小班好多了,因为有发言的机会,你看大班小班围起来你能真
字大,还是大,笔锋有的有有的没有搞什么啊?不行啊.
国锋练字所独家拥有的练字秘籍,如：金宫八法、100字根迁移等.通俗易懂,简单易学.
半小时差不多吧
1、每天坚持学,就算10分钟都好.2、多用不同的学习方法学习.保持自己对英语的学习英语.3、绝不要脱离上下文孤立地去死背硬记.4、应该随时地记下并背熟那些平日用得最多的""""句套子"""".5、尽可能翻译你身边的英语.(广告、歌词等等）6、找一个纠错本,把自己的犯的错误都记录起来.以后看起来,映像更深刻.7、抄录和记
英语学习时,VIPABC英语CEO杨博士给了我们这样一些建议：英语口语的好坏与每个人投注在学习上的时间是直接相关的,对于那些特别有语言天分、或者学历比较高比较聪明的人,学起英语来是否会特别快,杨博士对此持有不同的意见,他觉得英语的好坏完全取决于有没有一个英语的环境,跟学历没有关系,很多博士、大学教授一样不会讲英语,但一练书法需要练多久的楷书打基础，每天又要练多长时间？
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