大清乾隆年制粉彩婴戏纹双耳盘口瓶惊现雍轩艺术馆
大清乾隆年制粉彩婴戏纹双耳盘口瓶惊现雍轩艺术馆
乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉，釉面常常带有细小的纹片。这一特点乾隆时首先出现后，一直延用到晚清。乾隆官窑粉彩的纹饰一般是“大内”送来的图样，主题纹饰按不同时节都有严格规定。除以粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩或黑彩，或与青花、五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。
乾隆时期的婴戏图多出自供奉内廷的画家金廷标笔下。金廷标绘制的儿童姿态多样，动作夸张，画面多呈热闹愉悦的气氛。婴戏图是中国传统的吉祥图案之一，用以描绘“黄发垂髫并怡然自得”的桃园美景和太平盛世。清代经康、雍父子之经营，摊丁入亩的成功推行，到乾隆时民族矛盾已相对化解，两千年的封建经济臻于顶峰，讴歌盛世以及替乾隆皇帝歌功颂德的文章和图画也大量出现，各种工艺品上的婴戏图即其表现形式之一。
瓶撇口，细颈，椭圆形腹部，圈足。通体在白釉上饰粉彩绘一群眉清目秀、雪白粉嫩的小童节庆嬉戏景象。口、足边描饰金釉，双耳盘口瓶内壁施绿釉，底绿釉上蓝料彩双方栏内书“大清乾隆年制”六字篆书款。
粉彩瓷装饰画法上的洗染，吸取了各姐妹艺术中的营养，采取了点染与套色的手法，使所要描绘的对象，无论人物，山水，花卉，鸟虫都显得质感强，明暗清晰，层次分明。采用的画法既有严整工细刻画微妙的工笔画，又有渗入淋漓挥洒，简洁洗练的写意画，还有夸张变形的装饰画风。甚至把版画，水彩画，油画以及水彩画等姐妹艺术都加以融汇运用，精微处，丝毫不爽；豪放处，生动活泼。粉彩的绘制，一般要经过打图，升图，做图，拍图，画线，彩料，填色，洗染等工序。其中从打图到拍图，是一个用墨线起稿，进行创作构思，如绘瓷决定装饰内容与形象构图的阶段。正式绘制时的定稿叫“升图”，把描过浓墨的图样从瓷器上拍印下来叫“做图”。接着把印有墨线的图纸转拍到要正式绘制的瓷胎上去即“拍图”，这样就可进行绘瓷。
粉彩的描绘，着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。
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今日搜狐热点免费参观！故宫馆藏文物来青展览 只有三周时间
从即日起至7月28日，青岛艺术博物馆(鱼山路37号)免费向市民开放。市民可通过预约参观欣赏到故宫文物精品展等主题展览。
展览开放时间：
上午9:00至下午5:00（4:30停止入馆），每周一闭馆调整。
讲解时间：开放日上午9:00、10:00、11:00，下午1:30、2:30、3:30有统一讲解。
展览开放至7月28日。
&&各项展览活动简介&&
(一)《琴瑟和鸣——古琴展》
古琴，是中国的传统乐器，古琴位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首，入选第二批世界非物质文化遗产。作为宫廷礼仪用乐的瑟，则在《周礼》中便有记载，是中国最古老的弹弦乐器之一。琴瑟和谐，奏出大雅之音，再现了《诗经》中“我有嘉宾，鼓瑟吹笙“的美好画面。
本展主要展出两琴一瑟。一张古琴是南宋“清籁”琴，仲尼式，曾为乾隆皇帝御赏。另一张古琴为明万历“蕉林听雨琴”，蕉叶式，曾为成亲王和左宗棠旧藏。展出的黑漆彩绘云龙纹瑟为清代制作，乃清宫宫廷乐器。
两张古琴配以清代红木几，瑟则安放在一对髹金漆如意云头形木架上。
出于对木器文物的保护，上述展品均放置在具有恒温恒湿功能的独立展柜内，光线以自然光为主，辅以偏暖调的射灯补光。
为配合营造文艺高雅的展出氛围，展场布置以故宫馆藏赏琴图大幅喷绘为背景，以遴选11件最为精美的乾隆工珐琅器和官窑瓷器、宫廷玉器为配器，以假山、修竹、插花、香具为点缀，并有古琴非遗传承人现场演奏古琴曲，再现古人书房余音袅袅的疏朗格古情致。
主要展品：古琴两把、古瑟一把，琴桌、琴几各一张等。
(二)《凝华焕彩——宫廷珐琅器展》
珐琅是舶来工艺，智慧的国人凭借所拥有的诸多传统技艺的根基，使之本土化，成为我国特有的工艺门类。本次展览按工艺品种的不同划分出掐丝珐琅和画珐琅两个单元，展出元、明、清三朝最富代表性的古代官造珐琅器，使观者踏着时代的脚步赏读，从而获知我国古代珐琅工艺品的发展递嬗与时代风貌，了解中国古代手工艺者善于学习互鉴的优良传统。
展览将置于罗马厅，与“琴瑟和鸣展”互为里外呼应，在各个展室按照历史发展脉络逐一展现掐丝珐琅的发展和画珐琅的不同类型，墙面辅以知识点说明，并穿插有部分剔红漆器放置在具有恒温恒湿功能的贴墙通柜内，丰富观众参观感受。
整条展线张弛有致，高低错落，以地跨欧亚的元代引入掐丝珐琅开篇，以开光西洋景画法的画珐琅结束，让观众充分感知中国古代宫廷用器的华美精工与中西融合。
主要展品：文物159件套200件。
(三)齐风鲁韵展
本次展览参展项目以体现中华文化传统、代表山东省和青岛市优秀传统文化以及传统制作技艺水平的精品项目为主。
在展览方式上采取产品展示、传承人现场演示及新媒体展示相结合的方式。在视觉设计上以代表中国和山东传统文化的古典元素为主基线，既浑然一体又突出各项目特色，使用浮雕效果、异型展板等在视觉上营造立体的、全方位的空间展示。
主要展品：曹州堆绣(菏泽)、曹州面人(菏泽)、潍坊风筝、宗家庄木版年画(青岛)、鲁锦(菏泽)、鲁绣(济南)、剪纸(青岛)、皮影(泰安)、胶州秧歌(青岛)、贝雕(青岛)、锲金画(青岛)、瓷器(淄博)等23个项目。
山东古称“齐鲁”，自古以来名匠辈出，战国时期著名的木匠鲁班被后世尊为“百工之祖”。
“齐风鲁韵展”荟萃了山东省最具代表性的当代手工艺作品，百花齐放，巧夺天工。山门大厅为“齐风鲁韵展”序厅，屋顶悬挂的“四龙捧珠”是著名的潍坊风筝，四条祥龙使用竹子巧工扎制，寓意“四海归一”。两侧山墙是大型剪纸“福寿双全”，“福”“寿”两个字里包括“齐风鲁韵展”各展示项目中的14种手工艺。
1.锲金画：锲金画始于春秋晚期，艺术家以刀代笔，在金属板上錾刻出各种纹样，笔画遒劲有力，具有浓浓的金石味。
2.镂胜：镂胜起源于3000年前的商代，是一种古老的镂空雕刻技艺，最具代表性的是在金箔上镂刻出精美的纹样，史称“镂金作胜”。
3.胶州秧歌：著名的民间表演艺术，国家级“非遗”项目。胶州秧歌有“三弯九动十八态”，民间称“扭断腰”，有230多年的历史。
4.胶州剪纸：胶州剪纸以细腻、古朴著称，既有黄河流域剪纸的雄浑大气，又有胶东剪纸的精细秀丽，疏可跑马、密不透风。
5.平度年画：中国著名年画，源于清代道光年间。平度年画为传统木版套色印制，以水绿、粉色为主要颜色，风格清秀，年味浓郁。
6.淄博陶瓷：淄博是中国著名陶瓷产地，制瓷业始于魏晋南北朝时期，有寨里窑、磁村窑、博山窑等著名窑口，刻瓷艺术独具一格。
7.博山琉璃：博山琉璃始于汉代，采用博山当地特有矿石使用独特传统工艺烧制而成。博山琉璃中以“鸡油黄”“鸡肝石”最为名贵。
8.青岛贝雕：贝雕极具青岛海洋文化特色，是将各种贝壳精心雕琢，采用平贴、浮雕镶嵌、立体雕刻等多种手艺制成的杰出艺术品。
9.泰山皮影：泰山皮影又称“十不闲”，表演时只需一人，全身并用，要“脑中想着词，口中唱着曲，手里舞着人，脚下踩着槌”。
10.东明粮画：东明粮画是采取各种粮食种子，巧用自然形状和颜色创作而成，充满乡土气息，寓意五谷丰登。
11.鲁锦：鲁锦是山东独有的纯棉手工提花纺织品，盛行于鲁西南地区。其花纹主要是方形几何纹，又被称为“花格子布”。
12.曹州面人：曹州是中国“捏面人儿”手艺的发源地。用面粉、糯米粉做原料，经一双巧手揉搓剪粘，捏成的面人栩栩如生。
13.鲁绣：鲁绣源于春秋时期，属山东传统刺绣工艺，中国八大名绣之一。鲁绣工艺精细，图案优美，尤以“发丝绣”最具特色。
14.潍坊风筝：潍坊是风筝的主要发源地。潍坊风筝以竹为骨、纸为面，采用木版年画或手工绘画精心制成，有“南鹞北鸢”之称。
(四)新编钟展
编钟是古代中国的礼乐重器，迎接贵宾时才用，是中华优秀传统文化的标志性青铜礼器。新编钟保持了古代编钟原有的形制、纹饰等诸方面的青铜工艺特色，按照现代标准化乐器性能，给不同规格、数量的编钟分别配置大小不同、配重相宜的钟锤，运用计算机集成控制科技，将钟锤连接到集成器键盘上，借助通用键盘界面控制钟锤敲击编钟。
和传统演奏方式相比，新编钟的演奏方式更为便捷，用1人弹奏的方式取代传统的4-5人表演，并且在音色、力度、速度等方面的控制也更为完美，能够演奏出更符合国际标准和大众审美的音乐。
新编钟的发明使古老编钟焕发时代活力，弹奏出完美的音乐，奏响盛世强音。
(五)《紫禁城与丝绸之路展》
古老的“丝绸之路”打开了中国对外往来的门户，促进了中国与亚非欧各国的友好往来。本展反应“丝绸之路”的陶瓷、玉器、珐琅器、钟表、科学仪器等文物集中体现了明清两朝宫廷上下与外部世界的交流与互动，进一步说明“丝绸之路”不仅是一条条繁忙的商贸之路，更是联系古代中国与世界文明的纽带。
观众一入展厅首先看到的是高达1.2米的西洋大座钟，随后唐三彩壶、广彩碗、乾隆御题诗玉壶、金星玻璃瓶等极富视觉冲击力，且富含西域元素的珍贵文物于展厅两翼依次展开，20件文物争奇斗艳又共同展现了中国宫廷与世界的交流代不绝书。
主要展品：陶瓷、玉器、珐琅器、钟表、科学仪器等珍品文物20件
(六)《青出于蓝——明清御窑青花瓷器展》
素有中国国瓷之称的青花瓷器已成为古代中国的“代言人”，明清两代专供宫廷使用的青花瓷由景德镇御窑定烧。本展从中遴选最能代表明清御窑厂工艺水平的明宣德、万历青花和清代康熙、雍正、乾隆三朝的官窑器展示于众，以端庄隽永的造型和繁密艳丽的纹饰尽展瓷器之美。
展厅左右各设一个三米通柜，让康雍乾三朝代表性青花瓷同台亮相。其他展品按时代顺序安置于独立柜中两两相对排列左右，独立展柜自带散射的顶光和底光，与展厅顶部的射灯共同营造光影流连的视觉效果。观众将逐一领略中国陶瓷珍艺青花瓷的真谛，近距离比较外来青料与国产青料的异同，切身体会时代更替、国力兴衰、国门开合、审美差异反映在瓷器上的变化。
主要展品：青花瓷器16件
(七)光影百年全景影像展
日，联合国教科文组织公布最新联合国创意城市网络成员名单，青岛被授予“电影之都”称号，成为中国首座“电影之都”。标志着青岛电影的文化底蕴，发展战略和发展潜力受到了国际社会的高度认可。
青岛因电影而生。自1895年，世界电影诞生之初，青岛就成为电影艺术的摇篮，沐浴了中国电影史上的魅力曙光。
1898年，第一部中国题材的纪录片在这里取景完成。这里，有中国最早的商业电影院。
这里，被誉为“天然摄影棚”，每年中国内地近三分之一的影片在此拍摄。这里，是培养国内一线电影人才最多的城市。
这里，有全球投资规模最大的影视产业基地——东方影都。这里，有当今世界上最大的室内摄影棚。
在新的全球格局和视野指引下，青岛，正积极探索电影与城市建设、文化、科技、教育、旅游等融合发展的全新模式，将文创产业作为城市功能提升的战略支点，把影视产业作为文创产业勇立世界潮头的突破口，建设全球区域性影视产业总控基地(中心)，建设国际影视文化交流与合作平台，世界级影视文化创新基地、世界知名影视文化旅游胜地、国家级影视产业实验区，打造成为“东方好莱坞”。
本展区布展面积160平，以当今最先进的光影秀布展理念，打造一场关于青岛城市与电影的视听盛宴。展区共分为两个区域，入口序厅主要营造整个展厅主题形象墙，突出展厅主题，同时起到过度参观人流的功能。主展区主要通过led融合显示技术，充分利用墙面及顶面，打造全环境式的沉浸空间。通过播放6分钟的特效影片，让观众感受青岛的百年传奇历史与未来崭新的城市魅力。
(八)百年青啤体验展
展览从《百年青岛、百年青啤》《中国质造》《中国品牌、享誉全球》三部分介绍青岛啤酒，介绍了青啤的百年发展史。
近年来，青岛啤酒积极践行“三个转变”：一是中国产品向中国品牌转变，二是中国速度向中国质量转变，三是中国制造向中国创造转变，努力打造一张享誉世界的金字招牌。
如今，青啤实现了“一瓶啤酒连接世界”，每年生产180亿瓶，可以绕地球119圈，全球消费者平均每天开启5400万次，平均每分钟饮用4万瓶青岛啤酒。
青岛啤酒“不忘初心，牢记使命”，努力做强中国品牌，让中国品牌赢得世界尊敬。
&&故宫馆藏文物欣赏&&
南宋“清籁”琴，仲尼式，曾为乾隆皇帝御赏。
明万历“蕉林听雨琴”，蕉叶式，曾为成亲王和左宗棠旧藏。
黑漆彩绘云龙纹瑟为清代制作，乃清宫宫廷乐器。
乾隆款画珐琅菊花纹壶(广珐琅)【清乾隆(1736——1795年)】
掐丝珐琅缠枝莲纹香薰【元代(1271——1368年)】
黑漆木楼嵌铜活大座钟【十八世纪】
金嵌珐琅方形六柱四明钟【十九世纪末】
铜镀金灯塔式风雨表【十九世纪末】
青花人物图棒槌瓶【清康熙()】
【爱青岛综合整理，部分内容来源：文化青岛等。】
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今日搜狐热点康熙、雍正、乾隆最昂贵的几件宝贝，都是珍品！
《故宫十大珍宝瓷》是康熙、雍正、乾隆三位盛世帝王毕其一生打造的十件稀世国宝，世界罕见；是故宫35万件藏瓷中的彩瓷代表，涵盖了皇家彩瓷多个工艺门类及器型。
一、清康熙青花花鸟纹鱼尾瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：撇口、粗长颈、弧腹下敛，圈足外撇并有双重台，此类造型是康熙的典型器物，称“鱼尾”。器身通景青花纹饰，颈绘《锦鸡芙蓉图》，腹绘《锦鸡碧桃图》。宋徽宗曾绘锦鸡芙蓉，称锦鸡有“五德”之全。配上四季花卉寓意花开富贵、锦绣前程。
收藏价值：完美复现康熙青花独有“翠毛蓝”，创历代青花艺术之冠！
二、清雍正斗彩摘枝花纹梅瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此器是雍正斗彩突破釉下青花与釉上五彩相结合的完美演绎，将当时的粉彩胭脂红等引入画面，形成独一无二的艺术效果，是代表雍正朝陶瓷艺术创新力的杰出代表！因所用釉上彩釉料配方极为复杂，所以烧成后的花卉显得格外富丽华美，但也因釉料化学成份太过复杂导致温度控制要求过高，使烧造成品率极低。
收藏价值：历史首件突破釉下青花与釉上五彩工艺之作品，历史地位极高，釉料配方最复杂！
三、清雍正珐琅彩山水纹瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此瓶通体用珐琅彩彩绘山水人物画面，构图饱满却不失空灵爽朗之感，久观恍若身临仙境，用色飘逸，对再造工程中画师技艺水平要求极高！控制釉料的调配甚为苛刻！因此这是此项目中废品率最高、复制难度最大、成本最高的一件作品，收藏价值亦独具其善！
收藏价值：中国珐琅彩写意山水第一瓷，用色飘逸难绘难烧，废百而存一！
四、清雍正·青花桃蝠纹橄榄瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：瓶口外撇，束颈，溜肩，弧腹渐收，足略外撇，呈橄榄形。腹绘一粗壮的桃树，结硕大的蟠桃八个，衬以桃花、竹叶、山石、灵芝纹、五只蝙蝠上下飞舞，寓意“五蝠捧寿”之意。雍正时期青花的烧造水平发展到了最高峰，此后再无超越！此桃蝠瓶 灵秀典雅，画工精致，是清代御用青花瓷的最高品质代表作。
收藏价值：中国青花瓷顶峰阶段代表作，千年青花只看一瓶，挑战青花技艺最高水平！
五、清雍正·墨彩山水木纹笔筒
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：雍正皇帝不仅对瓷器品鉴要求极高，还创造出许多独特的瓷器品种，墨彩即是其中最有特色的原创之作，它采用国产彩料仿烧水墨珐琅的艺术效果，犹如在宣纸上以墨笔作画，木纹釉与墨彩结合，为世所珍罕。此器胎体洁白致密，纹饰构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，宛如一幅感染力极强的中国 水墨画，格调清新，别具艺术魅力，是雍正时期少见的佳作。
收藏价值：雍正朝罕见的独创瓷种，故宫国画大师亲自指点临摹，艺术水准极高！
六、清乾隆·珐琅彩婴戏纹瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：乾隆时期的婴戏图多出自供奉内廷的知名画家金廷标笔下。本作为金廷标早期作品，风格出于民间画法之上，画面用色明快，儿童姿态生动多样，动作夸张，由于彼时尚未受到乾隆个人好恶之影响，所以与乾隆朝中后期一贯的华丽与繁缛相比，艺术价值更高！是清代同类珐琅彩作品中最珍稀的一件作品！
收藏价值：乾隆明星画师原创名作，唯一摆脱繁缛、鹤立独行的珐琅婴戏纹第一器！
七、清乾隆·粉彩百鹿纹双耳尊
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此作粉彩绘画技法高超，釉面匀净，纹饰繁缛，装饰效果富丽华贵，充分体现了乾隆官窑精品的时代风貌和技法水平。乾隆晚年，皇帝密旨要求内务府烧造一件人间至“尊”珍瓷，并将宫廷画家沈铨的《百鹿百鹤图》绘制于尊上用于庆寿。
内务府与景德镇御窑厂数千窑工耗时数年苦心烧制，其间画稿经过上百次重绘，釉料经过上千次调整，终于在乾隆六十大寿之前烧制出盛极一时的百鹿尊，被誉为“千古第一瓷”。
收藏价值：“千古第一瓷”独领康雍乾三代风骚，百鹿图皇帝专享，与天同寿寓意非凡！
八、清乾隆·粉彩九桃天球瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：九桃纹瓷器是雍正朝所创，至光绪朝仍有仿造。而在所有雍正、乾隆和后世仿制的粉彩九桃纹瓷器上，以雍正时期的纹样着色最为鲜艳夺目，绘画水准也最高。
收藏价值：故宫 30年最新科研成果巨献，工艺全面超越 2005年故宫国礼水平！
九、清乾隆·粉彩牡丹纹玉壶春瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：本作品画法采取了点染与套色的手法，无论山石、花卉、鸟虫都显得质感强烈，明暗清晰，层次分明。采用严整工细、刻画微妙的工笔画与淋漓挥洒、简洁洗练的写意画相结合，还有夸张变形的装饰画风。乾隆亲自参与创作，因此是皇家艺术品味的代表， 显示出了乾隆皇帝极高的艺术修养，也是乾隆时期宫体画风的完美呈现，在中国陶瓷艺术史上拥有不可替代的艺术价值。
收藏价值： 乾隆艺术品味集中表现之作，是瓷绘艺术时代标志点之作品，收藏价值极高！
十、清乾隆·五彩八仙祝寿纹灯笼瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此瓶为乾隆中年时期亲自参与设计的瓷绘佳作，乾隆特命项级宫廷画师手绘十余稿，最终皇帝亲自选定了此稿进行烧造，可以说这是代表了乾隆审美水平的重要作品。画中人物个性鲜明，神态各异，绘画水平大大超越了民窑与官窑中的普通画工，是历代同类题材的翘楚之作。本作品再造工程中瓷绘部分在故宫专家的指导下，采用“双勾填墨”技法，参考馆藏实物与数码图案精确绘制，完美达到了形与神的兼备！
收藏价值：乾隆御用画师原创亲绘，双勾填墨创仿古瓷绘之冠！收藏价值极高。
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《故宫十大珍宝瓷》是康熙、雍正、乾隆三位盛世帝王毕其一生打造的十件稀世国宝，世界罕见；是故宫35万件藏瓷中的彩瓷代表，涵盖了皇家彩瓷多个工艺门类及器型。
一、清康熙青花花鸟纹鱼尾瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：撇口、粗长颈、弧腹下敛，圈足外撇并有双重台，此类造型是康熙的典型器物，称“鱼尾”。器身通景青花纹饰，颈绘《锦鸡芙蓉图》，腹绘《锦鸡碧桃图》。宋徽宗曾绘锦鸡芙蓉，称锦鸡有“五德”之全。配上四季花卉寓意花开富贵、锦绣前程。
收藏价值：完美复现康熙青花独有“翠毛蓝”，创历代青花艺术之冠！
二、清雍正斗彩摘枝花纹梅瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此器是雍正斗彩突破釉下青花与釉上五彩相结合的完美演绎，将当时的粉彩胭脂红等引入画面，形成独一无二的艺术效果，是代表雍正朝陶瓷艺术创新力的杰出代表！因所用釉上彩釉料配方极为复杂，所以烧成后的花卉显得格外富丽华美，但也因釉料化学成份太过复杂导致温度控制要求过高，使烧造成品率极低。
收藏价值：历史首件突破釉下青花与釉上五彩工艺之作品，历史地位极高，釉料配方最复杂！
三、清雍正珐琅彩山水纹瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此瓶通体用珐琅彩彩绘山水人物画面，构图饱满却不失空灵爽朗之感，久观恍若身临仙境，用色飘逸，对再造工程中画师技艺水平要求极高！控制釉料的调配甚为苛刻！因此这是此项目中废品率最高、复制难度最大、成本最高的一件作品，收藏价值亦独具其善！
收藏价值：中国珐琅彩写意山水第一瓷，用色飘逸难绘难烧，废百而存一！
四、清雍正·青花桃蝠纹橄榄瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：瓶口外撇，束颈，溜肩，弧腹渐收，足略外撇，呈橄榄形。腹绘一粗壮的桃树，结硕大的蟠桃八个，衬以桃花、竹叶、山石、灵芝纹、五只蝙蝠上下飞舞，寓意“五蝠捧寿”之意。雍正时期青花的烧造水平发展到了最高峰，此后再无超越！此桃蝠瓶 灵秀典雅，画工精致，是清代御用青花瓷的最高品质代表作。
收藏价值：中国青花瓷顶峰阶段代表作，千年青花只看一瓶，挑战青花技艺最高水平！
五、清雍正·墨彩山水木纹笔筒
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：雍正皇帝不仅对瓷器品鉴要求极高，还创造出许多独特的瓷器品种，墨彩即是其中最有特色的原创之作，它采用国产彩料仿烧水墨珐琅的艺术效果，犹如在宣纸上以墨笔作画，木纹釉与墨彩结合，为世所珍罕。此器胎体洁白致密，纹饰构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，宛如一幅感染力极强的中国 水墨画，格调清新，别具艺术魅力，是雍正时期少见的佳作。
收藏价值：雍正朝罕见的独创瓷种，故宫国画大师亲自指点临摹，艺术水准极高！
六、清乾隆·珐琅彩婴戏纹瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：乾隆时期的婴戏图多出自供奉内廷的知名画家金廷标笔下。本作为金廷标早期作品，风格出于民间画法之上，画面用色明快，儿童姿态生动多样，动作夸张，由于彼时尚未受到乾隆个人好恶之影响，所以与乾隆朝中后期一贯的华丽与繁缛相比，艺术价值更高！是清代同类珐琅彩作品中最珍稀的一件作品！
收藏价值：乾隆明星画师原创名作，唯一摆脱繁缛、鹤立独行的珐琅婴戏纹第一器！
七、清乾隆·粉彩百鹿纹双耳尊
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此作粉彩绘画技法高超，釉面匀净，纹饰繁缛，装饰效果富丽华贵，充分体现了乾隆官窑精品的时代风貌和技法水平。乾隆晚年，皇帝密旨要求内务府烧造一件人间至“尊”珍瓷，并将宫廷画家沈铨的《百鹿百鹤图》绘制于尊上用于庆寿。
内务府与景德镇御窑厂数千窑工耗时数年苦心烧制，其间画稿经过上百次重绘，釉料经过上千次调整，终于在乾隆六十大寿之前烧制出盛极一时的百鹿尊，被誉为“千古第一瓷”。
收藏价值：“千古第一瓷”独领康雍乾三代风骚，百鹿图皇帝专享，与天同寿寓意非凡！
八、清乾隆·粉彩九桃天球瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：九桃纹瓷器是雍正朝所创，至光绪朝仍有仿造。而在所有雍正、乾隆和后世仿制的粉彩九桃纹瓷器上，以雍正时期的纹样着色最为鲜艳夺目，绘画水准也最高。
收藏价值：故宫 30年最新科研成果巨献，工艺全面超越 2005年故宫国礼水平！
九、清乾隆·粉彩牡丹纹玉壶春瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：本作品画法采取了点染与套色的手法，无论山石、花卉、鸟虫都显得质感强烈，明暗清晰，层次分明。采用严整工细、刻画微妙的工笔画与淋漓挥洒、简洁洗练的写意画相结合，还有夸张变形的装饰画风。乾隆亲自参与创作，因此是皇家艺术品味的代表， 显示出了乾隆皇帝极高的艺术修养，也是乾隆时期宫体画风的完美呈现，在中国陶瓷艺术史上拥有不可替代的艺术价值。
收藏价值： 乾隆艺术品味集中表现之作，是瓷绘艺术时代标志点之作品，收藏价值极高！
十、清乾隆·五彩八仙祝寿纹灯笼瓶
馆藏：北京故宫博物院
级别：国家一级文物
鉴赏：此瓶为乾隆中年时期亲自参与设计的瓷绘佳作，乾隆特命项级宫廷画师手绘十余稿，最终皇帝亲自选定了此稿进行烧造，可以说这是代表了乾隆审美水平的重要作品。画中人物个性鲜明，神态各异，绘画水平大大超越了民窑与官窑中的普通画工，是历代同类题材的翘楚之作。本作品再造工程中瓷绘部分在故宫专家的指导下，采用“双勾填墨”技法，参考馆藏实物与数码图案精确绘制，完美达到了形与神的兼备！
收藏价值：乾隆御用画师原创亲绘，双勾填墨创仿古瓷绘之冠！收藏价值极高。
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