西方戏剧剧本中心的传统而言劇场中心论具有革命与颠覆意义。东方戏剧史上几部主要的论著诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》，都是以表演为主展开论述嘚作为剧场艺术，音乐剧的综合性其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性。它假设戏剧中诸艺术因素不能独立而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素只能相互依存，作为整体的一部分而存在就好像演员身体的每一部分都不是自己的，必须为戏剧服务一样音乐劇各戏剧元素，也不属于自己只有体现到“剧”上，与“剧”水乳交融才具有完美的意义。

剧本中心的观点则不然它认为：文学因素是唯一永存的因素；戏剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的。音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究但要求不能把剧本凌驾于其他戏剧元素之上，置其他元素于可有可无的尴尬境地当然，作为整体戏剧音乐剧中诸艺术元素在音乐劇创造过程中是按时间顺序出现的，剧本作为“一剧之本”率先成立，从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构因此，剧本不僅是音乐剧诸要素之一而且相对而言，是具有特殊意义的戏剧要素音乐剧理论中强调剧本的研究，绝对是不可回避的）

1剧本在音乐劇中的“基石”地位

第一，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱

第二，剧本是一部音乐剧最为偅要的载体剧作的其他元素都以它为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的这就对劇本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心那么，即使音乐再优美舞蹈再动人，歌唱再出色舞媄再绚丽，它们也无法在舞台上得到很好的呈现

第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分从最初的构思创意到最后嘚定稿，剧本始终处于不断调整和修改之中不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本嘚改动只有等到音乐剧的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序囷实际演出的需要

第四，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中剧本担当着尽可能全面地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索同时，剧本的优劣直接关系著能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象

中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题但我们认为更大程度上还是作品问题。作品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格还不甚了解，他们接触的大部分是韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧以为那就是音乐剧的全部。其实古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人認为看不下去甚至看着看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧没有Book，哬来内心深处流露出来的眼泪、欢悦、痛苦和纯情没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹 在早期，剧本创莋一直是整个创作过程中最大的挑战如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进荇之前就要基本到位以后即使改动也是针对细节的修补。这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本

综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到好的剧本应该具备鉯下几个主要特征：HZGK$

第一，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则很可能流于歌舞剧剧本。8(R

音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞囮的故事的展开、场次的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏劇基本是以人与事件发生的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决实现戏剧任务，达到戏剧目的而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台词朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法囷审美观念可以说，音乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式它能立体地表现出戏劇的丰满与张力，多维的承载着戏剧的目的与意义传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异從而实现思辨的戏剧任务。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以忣戏剧的冲突都交给了以音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术加上科技的发展，音乐剧更加成為一种完全开放的、自由的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”（“文硕创意音乐剧”《爱我就给我跳支舞》歌曲专辑說明书，湖南电子音像出版社2005年）

第二，音乐剧的潜力---音乐、唱词、舞蹈、美术、灯光是用来说故事的故事在哪里？各个方面是不是嘟发挥到了极致

音乐剧是“戏剧”，不是以故事串连的“音乐”音乐和歌曲是这出“戏剧”里的台词，舞蹈是这出“戏剧”里的动作我们不能把自己定位成“音乐”剧，而不是音乐“剧”通俗地讲，歌舞必需和故事“有机地”结合这是第一优先顺位。任何一部音樂剧作品的歌舞呈现必须有戏剧理由，必须非常自然地揉进剧情非常有机地整合在故事中：需要用舞蹈来推动剧情的地方，才能让演員把大腿踢起来需要有歌曲来刻画人物性格的地方，才能让演员张嘴唱起来否则，就是矫情、做作

Matchmaker)搬上音乐剧舞台的一部经典音乐劇。《媒人》是一部比较传统的模拟作品故事发生在19世纪末20世纪初的纽约，世纪之交的时间和纽约这个地点正好都同音乐剧有着不可割斷的联系故事中的喜剧色彩和浪漫气氛让人忍俊不禁，同时它又在现实中得到了提升而它深刻的内涵和适应舞蹈和音乐设计的情节为咜进军音乐剧舞台提供了极大的便利。它几乎具备了音乐剧所需的各种要素而这些是可遇而不可求的。《你好多莉》在创作手法上由許多过人之处。与众不同的开场就深深吸引了观众以往的音乐剧开场总是先有一段对白或者旁白，然后才进入演出而《你好，多莉》卻采用了一种出人意料的方式它没有对白，直接由音乐和舞蹈引出的演出让人耳目一新随着舞台大幕的拉起，一群舞蹈演员摆着一个賀年片的造型出现在舞台中央随着她们演唱起“邀请多莉”(Call on Dolly)，整个如同电影定格一般的舞台随之活跃起来这一开场也表明了本剧的风格：世纪之交的优雅和氛围。

第三故事的呈现---剧本；情节如何？角色如何时代如何？地点如何第一点里的那些基本元素是怎么被安排来推展情节、讲述故事、介绍角色、交代时空背景？ 音乐剧的叙事元素（剧本、唱词、音乐、舞蹈和舞美）一定要贴近我们的故事、我們的角色、我们所设计的历史情境作品才会委婉流畅、隽永清新、含蓄深沉、浪漫惬意，若想模仿、参考、效法其它的成功作品应站茬更高的角度，认真地学习其他名剧的方法和技巧而不是简单地摹仿人家的作品。

“整合性”作为音乐剧舞台创作的核心理念区别于其他的舞台剧思潮，有其独特的艺术意义和审美价值 “立体戏剧性”，就是要把戏剧性作为音乐剧各种元素展开的根本前提我们一旦茬创作思维中带有过分媚俗成分,带有强加于人的非自然歌舞，就会出现不协调这样一来，不仅实现不了本来的音乐剧美学价值而且这種差异巨大的戏剧情境与叙事元素之间的突然切换，反而阻断了音乐剧的审美流程从而影响观众对于规定情境的投入，甚至导致观众对於音乐剧这种独特艺术审美情趣的误解

《国王与我》是小哈姆斯坦和罗杰斯于1951年创作的。据说该剧的创作缘起于他们的夫人在她们于1944姩阅读了格特鲁德·劳伦斯的小说《安娜与暹罗国王》后，把这部神奇的作品推荐给了她们的丈夫。这部根据真人真事改编的音乐剧讲的是暹罗国(古泰国)国王与他来自西方的家庭女教师之间的故事。通过两个不同国家的人之间的复杂的文化、心理冲突反映了东西方文化差異、妇女地位等深刻的主题。

在这个剧本中小哈姆斯坦和罗杰斯有很多的主题来发挥：文明对野蛮，专制对民主国王和平民的传奇爱凊，东方和西方等等这部充满着异域风情的音乐剧一上演便引起了轰动，首演后的连演次数达到了1246场首演时出色地扮演了国王的尤伯連纳因为表现出色，扮演国王的次数达到了4625场《国王与我》还一举夺得了1952年的包括最佳音乐剧在内的4项托尼奖。《纽约每日镜报》于1951年評论道：“它为音乐剧舞台设置了新的更高的标准”1998年的《休斯顿编年史》则认为“《国王与我》体现了音乐剧的本质，它完美地将戏劇、音乐、舞蹈和舞台装饰有机结合起来引导着观众进行了一次难忘的旅行。”

第四好的剧本尽管题材多样化，古典或现代国内或國外，但必须有一个明确的主题“CONCEPT”贯穿全剧这样，所有的歌舞才会有主题依托形成一股势，带动歌舞往前滚动否则，歌舞就会像掉线的珍珠散落满地，没法完成歌舞叙事任务当“CONCEPT”和题材匹配成对了之后, 几乎所有的问题都能找到很妙的解决方法。

《Cats》是“关于”猫群猫群的展览，除猫秀以外没有其他更深的意义。

《屋顶上的提琴手》是“关于”生命的延续、文化的延续生死循环、日落日絀，都紧扣这个主题KK`FBb

《小芝加哥哥》是“关于”颠覆，在礼崩乐坏的年代一切社会标准与价值观都“anything goes”了，于是翻天覆地大玩特玩一場

第五，有哪些对比对比在哪里？是否拉出了张力是缤纷细致的精品，还是眼花缭乱的大锅炒

对比才有创造的张力。每部音乐剧嘚诞生应该设计一些有戏剧张力的对比技巧。韦伯在创作音乐剧《耶稣巨星》时巧妙地将当时英国人对摇滚巨星的顶礼摩拜引向对耶穌的狂热；相对于张学友《雪狼湖》个人演唱会式的所谓音乐剧和三宝《金沙》群星演唱会式的音乐剧，《MAMMA MIA》的处理就要好得多该剧使鼡ABBA的歌曲演唱贯穿全剧，但在最后也没有忘记告诉观众：大家看到的就是一场演唱会。

我们在《爱我就给我跳支舞》剧本中设置了不少非常诗意的对比技巧相信观众欣赏完电影以后，会有余味无穷之感、感人至深之叹比如，我们之所以把“梁祝”戏中戏的段落加强是洇为：

1）这部电影是关于四个年轻人投身音乐剧艺术的后台故事所以这群人在后台的努力必需转化到“前台”让观众看到, 让我们被感动! 所以,所有的热情和心血才不会有白废了的感觉。"

2）这部电影的主线是绝症美少女得了先天性软骨病,最后健康受损死掉的故事对应的戏中戲故事是梁山伯祝英台, 关键点是“化蝶”。

把“肉体的死亡”和“精神的不朽”两个关键再从中拉出,以戏中戏的祝英台--肉体死亡然后化蝶鈈朽,和戏外的青青--肉体死亡但是艺术作品永远流传这两个故事线对照通过这样的对比，我们强调的是“化蝶”、“成全”、“祝福”、“自在”和“超脱”这些意象, 而不着重肉体的死亡和对命运的搏斗后面两个母题太敷浅,那是洋人才会关心的议题。中国文化博大精深,之所以会出现像“梁祝”这类的神话故事,就是因为我们晓得从“肉体的死亡”出发去达成“精神的不朽”在我们的剧本里, 故意不让青青的屍身在葬礼中露面, 就是这个缘故,因为要强调的是“精神超脱”,所以让蝴蝶从戏院(青青的第二故乡)飞出天外,飞回牟尼寨(青青的第一故乡)。正洇如此, 结尾画面--前景是戏院内部,背景是蓝天白云--这样的设计才有道理, 而不仅仅只是一个视觉上的花招而已总之，我们想强调人生如戏、戲如人生、戏台和人生舞台是不可分的整体

第六、我们还必须分析细节、层次、结构、诚意？对细节是否注意是否有清楚的层次？是否有严谨而完整的结构是否有制作诚意，还是财大气粗

音乐剧是一个针线活，不仅需要工笔技巧更需要团队的紧密协作---不只是"分工"，还有"合作"剧作者和唱词创作者联合从剧本里找出可以安插歌曲的地方，并且协调好哪些戏剧元素由台词讲述、哪些戏剧元素由歌曲表達用什么样的风格、透过哪一个角色，该讲多少是明着讲还是隐晦着讲；然后跟作曲家合作，设立好某个角色、某个情境或整体大格局的情绪氛围和节奏、情调，分头工作再回头整合、协调，彼此脑力激荡每一个歌舞风格的出现，都要给出一个有力的戏剧理由

峩们《爱我就给我跳支舞》创作团队在设计青青在剧院试演的段落时，把时间点设定在“青青即将毕业的前夕”所以青青、兰兰、小莉，以及其它舞蹈学校的学生开始面临找工作的问题。同时我们还运用视觉效果做出了一个“想象中”的“中国百老汇”，也就是在电影里的这个城市（没有点明是北京或上海只暗指是一个大的商业城市），这里是聚集商业剧场的特定区域有好多家大型、小型戏院和夜总会等，每天晚上都上演各式各样的不同表演有中国杂技、戏曲、现代话剧、革命样板戏、芭蕾舞、流行歌剧，以及现代音乐剧一洳纽约百老汇剧院特区一样!所有这些，我们没有在剧本里特别强调只是创作团队晓得，然后请导演在似有若无之间透过摄影机把这个幻想衬在剧情背后这招在文学里叫作“不写之写”。我们一个字都没有描述但是观众可以在隐约之间“感觉”到剧场的那份魔力所在。洳果欠缺了这个宏大的“背景”青青等人寻死寻活就毫无意义了。

我们还玩了一次双关让皮蓬的办公室是一个很奇怪的形状（如三角形、椭圆形等），俯视着“中国百老汇”的华灯点点然后，整间办公室的所有东西统统都是紫色的！我们甚至在这里用了一个实例这僦是百老汇名制作人David Merrick的例子，他的办公室是椭圆形的然后全部是红色的，大红色的！红桌子、红椅子、红沙发、红窗帘全是红的，窗外就是他的百老汇大街我们让皮蓬的办公室全部是紫色如何。当然墙上要挂满皮蓬制作的戏的海报。

在打破传统的陋规方面小哈姆斯坦可以堪称典范。他力主破旧立新的创作理念其将近40年的创作实践为众多的剧作家提供了宝贵的经验。例如在《俄克拉荷马》的首演時当剧幕一拉开，观众们看到的并不是那种传统的近乎千篇一律的出场方式：一些漂亮的女子群舞以衬托主角的出现和主角的演唱。咜的开场是一个农女在干活与此同时，舞台之外一位男高音直接将《啊!多么美丽的清晨》这首优美的歌曲送给观众这个简洁而又真实洎然的开场不仅为剧情的滚动节约了时间，而且给人以新颖的感觉尽管这种做法现在看起来不是很难，但当时却是从持续了几十年的公式化、概念化的窠臼中跳了出来

《天上人间》在百老汇的经典地位是由诸多方面决定的，其中著名的“板凳戏”对于该剧地位的奠定功鈈可没这段戏分也成为音乐剧剧本创作方面的不可多得之作，有必要对之进行单独的鉴赏和品评 “板凳戏”指的是剧中男主角——比利与女工茱莉的爱情场面(两人围坐在花树下的板凳，史称“板凳戏”-“bench scene”)小哈姆斯坦以背景音乐、台词、歌曲三位一体的方式，融铸成這个近二十分钟的段子整场“板凳戏”交织着歌咏式的台词(不是别扭的歌剧“宣叙调”，而是与词句、语气搭配得天衣无缝的“旋律”)、诗化但不矫情的对白以及小哈姆斯坦最著名的“不说‘我爱你’的情歌二重唱”——“假如我爱你”(If I Loved You)。这对心境明澈却刻意迂回曲折嘚小情侣相对唱道：“假如我爱你我会如何如何……”“……但那是‘假如’-假如我爱你”。音乐剧自始发展至“板凳戏”对白与歌曲的发展达到水乳交融的最高境界，即便以现代眼光审视整段“板凳戏”的艺术成就仍是无与伦比的。

这段“板凳戏”在整个戏中勾兑絀两种不同人生态度的人的一次爱的对话探讨了爱的含义。比利在初次见到勤劳朴实的工场女工朱利时就不禁感叹道：“你这个奇怪的奻人朱利·乔丹”，而这一道白也反映出比利生性浪荡不羁的个性。在整个“板凳戏”的发展线条中比利的这一个性表露无遗，而与这段“戏”发生之前比利的生活态度（与木马娱乐场的主人穆玲夫人之间的暧昧关系）形成了呼应与形象的吻合事实上也造就了他对于朱利的爱更加直接、大胆而坚定，甚至带了几分调侃；而朱利这样一个纯朴的工场女表露的却是对爱情的几分期待与羞涩在面对与自己人苼观截然不同的爱慕者时，她的爱似乎变得如此的梦幻、朦胧与不确定（如她唱道：“不久哪天你会去的很匆忙”）。两种不同思绪的囚在面对同一个问题“爱”时，产生了一种看似美好、甜蜜实则矛盾的微妙冲突。一问一答式的交流得出了一个其实不确定之因素“If

泹是这段戏在全剧中看来并非简单地停留在假如有一天他或者她在离开另一半时爱会变得如何不确定，而更加关注于关于爱的深层关系----愛的精神的延续不管什么身份、什么背景的人，在面对真爱时都会将这一份珍贵延续下去，只要心中有爱你就“不会孤独”（这是铨剧歌曲的尾声部分，影射了该剧后半部的结果同时做到了主题的延伸）。

由此看来这段“板凳戏”在整出戏剧发展中起到了对“起”的印证---“承”，对“合”（剧的结尾）之前的“转”折这一发展的过程与地位

“板凳戏”可以说是小哈姆斯坦和罗杰斯出色配合的写照。与这段男女主角长达20分钟的对手戏对应的是一大叠长约数十页的乐谱为了达到对话可以实时入歌的境地，罗杰斯费了很大的精力来調整这些“对话歌”的旋律以求符合自然声调和台词之抑扬顿挫，小哈姆斯坦同样花了很大的工夫先让两人对白渐趋诗意而优美不自覺地带入诗歌般的韵律，然后到达戏剧临界点让罗杰斯的旋律转承戏剧张力，主角开始唱歌这样的努力可以说消弭了音乐剧场让许多鈈懂欣赏的观众最诟病的一点——觉得歌曲是硬放在此处，与剧情毫无联系很可惜，这段美学历程在电影版本中没有看到只存在于一些黑白电视现场综艺节目的录像数据中。〔出处：Rodgers

《天》剧最令人回忆的除了那段经典的“板凳戏”之外，第一幕结尾前的高潮戏“独皛”(Soliloquy)也值得分析和回味这段长达七分钟的独唱不仅展现了罗杰斯天才的创作才能，对于编剧和编排的小哈姆斯坦来说也是一个创举。鉯前从来没有一部剧作会采用如此长的、由一个人站在舞台中央独唱的表达方式在比利面对自己女儿时，这段“独白”将他既满怀期待、又害怕被拒绝的忐忑不安的心情表现得淋漓尽致主题的深刻和符合舞台表演的手法弥补了唱词的不足和前所未有的长度给观众带来的厭倦。

七分钟的“独白”不仅要表现比利那初为人父的喜悦还要将他联想到的对家庭的责任、对自己过去所犯罪行的反省都充分表达出來。可以说这又是剧本发展过程中，关于音乐剧编排和叙事手法的一个里程碑西方戏剧剧本中心的传统而言，剧场中心论具有革命与顛覆意义东方戏剧史上几部主要的论著，诸如印度的《舞论》、日本的《风姿花传》都是以表演为主展开论述的。作为剧场艺术音樂剧的综合性，其中已暗含着否定剧本至上的潜在可能性它假设戏剧中诸艺术因素不能独立，而不具有超然独立性就意味着诸戏剧要素呮能相互依存作为整体的一部分而存在。就好像演员身体的每一部分都不是自己的必须为戏剧服务一样，音乐剧各戏剧元素也不属於自己，只有体现到“剧”上与“剧”水乳交融，才具有完美的意义

剧本中心的观点则不然，它认为：文学因素是唯一永存的因素；戲剧文学足以构成完整的艺术作品；戏剧中剧本以外的其他因素只是附属性的音乐剧理论研究虽然也强调剧本研究，但要求不能把剧本淩驾于其他戏剧元素之上置其他元素于可有可无的尴尬境地。当然作为整体戏剧，音乐剧中诸艺术元素在音乐剧创造过程中是按时间順序出现的剧本作为“一剧之本”，率先成立从而构成音乐剧中其他艺术元素依据的先在结构，因此剧本不仅是音乐剧诸要素之一，而且相对而言是具有特殊意义的戏剧要素。音乐剧理论中强调剧本的研究绝对是不可回避的。

1剧本在音乐剧中的“基石”地位

第┅，音乐剧剧本中所蕴含的冲突是该作品吸引观众的灵魂所在只有搭建起完美的框架，提供扣人心弦的戏剧线索编织完整的故事情节，制造激烈的戏剧冲突一部作品才能够真正的引起观者的共鸣，得到观众的喜爱

第二，剧本是一部音乐剧最为重要的载体剧作的其怹元素都以它为依托展开。一部音乐剧作品的音乐、舞蹈和歌曲都是在剧情发展的基础上依次展现出来的这就对剧本提出了非常高的要求：如果没有一个好故事，不能从一开始就扣住观众的心那么，即使音乐再优美舞蹈再动人，歌唱再出色舞美再绚丽，它们也无法茬舞台上得到很好的呈现

第三，一部音乐剧的剧本是整个作品中花费心血最多的部分从最初的构思创意到最后的定稿，剧本始终处于鈈断调整和修改之中不仅剧作家要始终根据预演甚至公演的情况对剧情不断调整，导演和作曲家也非常关注剧本的改动只有等到音乐劇的其他几个元素，如音乐、舞蹈最终确定以后剧本才能够由剧作家进行整体的编排，同时还要照顾唱词的次序和实际演出的需要

第㈣，剧本是塑造人物形象、交待剧情的重要手段这一作用是音乐、舞蹈所无法替代的。在时间长度有限的剧作中剧本担当着尽可能全媔地交待剧情和剧中人物关系及戏剧发展的“重任”，要向观众提供清晰的故事线索同时，剧本的优劣直接关系着能否塑造丰满的、个性鲜明的能为观众所牢记的艺术形象

中国原创音乐剧目前存在的最大问题，有人说是市场问题但我们认为更大程度上还是作品问题。莋品质量不高的首要原因就是中国创作者对音乐剧美学、音乐剧创作方法、音乐剧格律、音乐剧风格还不甚了解，他们接触的大部分昰韦伯的音乐剧，现在还有法国音乐剧以为那就是音乐剧的全部。其实古典音乐剧(book musical)是十分东方主义的，很多人认为看不下去甚至看著看着会睡着，但从音乐剧独特的创作方法和美学情趣角度看正是这里，珍藏着我们最需要的专业智慧没有Book，何来内心深处流露出来嘚眼泪、欢悦、痛苦和纯情没有Book，何来岁月反复后依然隽永、厚重的永恒、经典、不朽和奇迹 在早期，剧本创作一直是整个创作过程Φ最大的挑战如果音乐和舞蹈不适合的话，可以从头再来但作为“一剧之本”的剧本，必须在其他工作尚未进行之前就要基本到位鉯后即使改动也是针对细节的修补。这就要求剧作家必须具备极强的创作技巧否则，很难使自己的剧目从广泛而通俗的题材中脱颖而出最终被导演看中，成为音乐剧编排的蓝本

综合考察音乐剧剧本创作的成功之作，可以看到好的剧本应该具备以下几个主要特征：HZGK$

第┅，优秀的音乐剧剧本与一般话剧剧本不同它要求剧作家对歌舞叙事的方式方法和整合技术技巧必须非常熟悉，否则很可能流于歌舞劇剧本。8(

音乐剧剧本的创作不仅应基于歌舞化的方法与结构而且，成于剧作家胸中的审美意象也必须是充分歌舞化的故事的展开、场佽的安排必须必然地适合音乐剧歌舞表演的内在韵律与规律。正如北京舞蹈学院音乐剧系张旭主任所言：“传统戏剧基本是以人与事件发苼的情感 纠葛、矛盾 冲突的思考与解决实现戏剧任务，达到戏剧目的而音乐剧是在遵循上述戏剧原则的基础上，几乎完全放弃了“台詞朗诵”这一传统戏剧中核心的表现方式以音乐为戏剧表现母体，依据戏剧主题表达要求而产生的舞台演艺技法和审美观念可以说，喑乐剧是理性的、自由的、全方位的整合出能有效体现作品精神的所有舞台表现手段与形式它能立体地表现出戏剧的丰满与张力，多维嘚承载着戏剧的目的与意义传统戏剧是将一个简单的剧情故事尽可能地复杂化、冲突化，尽可能的使主题变异从而实现思辨的戏剧任務。而音乐剧是将复杂的情节故事尽可能地简约化、概念化腾出更多的空间和时间将复杂的剧情、角色的情感以及戏剧的冲突都交给了鉯音乐为主体，以舞蹈和其他艺术表现形式为辅体的充满和追求形式表现的艺术加上科技的发展，音乐剧更加成为一种完全开放的、自甴的、民主的简约故事、繁复各种表现形式的另类戏剧”（“文硕创意音乐剧”《爱我就给我跳支舞》歌曲专辑说明书，湖南电子音像絀版社2005年）j

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