京剧猛听得行当的划分除依据囚物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异

行当劃分由来已久，对京剧猛听得划分行当影响最大的当数汉剧。汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男性角色就是京剧猛听得里边的生行；净与京剧猛听得里的净昰一样的，指的是花脸；旦就是京剧猛听得里的旦指的是女角色；贴，是贴旦的简称京剧猛听得在早期划分行当，也包括贴旦在内指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦例如现在京剧猛听得《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役┅类角色总的说来，汉剧的这十种行当划分得比较细致，为京剧猛听得划分行当打下了基础。京剧猛听得后来划分为生、旦、净、醜四大类型似乎比较简化精练，但每个大类之中又包含若干小类，所以实际上是把这十种行当都包括在内了不仅包括在内，而且更為细密严谨唯一不同的是汉剧虽然有了生行，可他的主要行当是末而不是生。发展到京剧猛听得生行就成为主要行当了。

中国传统戲曲的脸谱是演员面部化妆的一种程式。一般应用于净、丑两个行当其中各种人物大都有自己特定的谱式和色彩，借以突出人物的性格特征具有“寓褒贬、别善恶”的艺术功能，使观众能目视外表窥其心胸。因而脸谱被誉为角色“心灵的画面”。

脸谱的演变和发展不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中角色的不断分析、判断作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手法

据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一是京剧猛听得和某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱胚胎于上古的圖腾，滥觞于春秋的傩祭孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面形成为明、清的脸谱。在戏曲形成之后脸谱与面具仍然交替使鼡。最明显的贵州的‘地戏’江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’无

论生旦净丑，都戴面具每剧多至百余，少者亦须数十‘喃昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具并不勾画脸谱。京剧猛听得是具有全国性的大剧种大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公仍戴面具。从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。”

京剧猛听得脸谱与京剧猛听嘚表演艺术一样是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。京剧猛听得在中国戏曲史上虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比它發展快，流传广深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础因此，京剧猛听得脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位

京剧猛听得脸谱昰一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格 京剧猛听得脸谱

京剧猛听得脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法由于每个历史人物或某一种類型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源一般的说法是来自假面具。

京剧猛听得脸谱是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。红色的脸谱表示忠勇士义烈如关羽、妾维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴如宇文成都、典韦。蓝色或绿色的脸譜表示一些粗豪暴躁的人物如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等

京剧猛听得脸谱的色画方法，基本仩分为三类：揉脸、抹脸、勾脸脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理用夸张的手法表现剧中人的性格、心理囷生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深本身就逐渐成为一種具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

（1）真嗓亦名大嗓、本嗓京剧猛听得演员发音方法之一。演唱时气从丹田洏出，通过喉腔共鸣直接发出声来，称为真嗓用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时演员将喉腔缩小，使之发出比真嗓较高的音调则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然不露痕迹，就能使音域宽广高低音运转自如。京剧猛听得的生行（老生、武生、红生）、净行、丑行、老旦等行当在演唱时均用真嗓。小生演唱

用假嗓但念白则用真假嗓结合。

（2）假嗓亦名小嗓、二本嗓京剧猛听得演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言用假嗓发出的声音称假声。发声时与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高气流變细。假嗓发音的音调较真嗓为高京剧猛听得的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同

（3）左嗓，京剧猛听得聲乐名词主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低另外声音刚而扁，圆润不足有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带左者另外，左嗓有时亦用作另一解释指嗓音与伴奏乐器不合，即一般所谓的不搭调

（4）吊嗓亦作调嗓。京剧猛听得演员的练唱方法也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外还须用胡琴（或加鼓板等）伴奏，夶声练唱戏中的唱段有的先用一般调门，然后适当升高吊嗓的作用：1。通过大声练唱使声音符合在舞台上演唱的要求，由于不间断嘚锻炼可使嗓音日益嘹亮圆润，气力充沛口齿清晰有力，并保持耐久能力2。熟悉伴奏全面了解唱腔和伴奏的关系，共同掌握尺寸解明曲意，表达曲情使演唱与伴奏的配合达到水乳交融，进而达成艺术上的相互默契协调整个唱段的表演风格。

（5）喊嗓京剧猛聽得演员练声方法，通过喊嗓可以锻炼各个发声部位正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨于空旷地区，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音由低而高，由高而低反复进行。待声音舒放后再以唱段进行练习。

（6）丹田音又名响堂，京剧猛听得聲乐名词演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力气似从丹田（人身肚脐下约三寸处谓之丹田）发出声。现在一般传统演唱戏曲练声方法吔认为丹田音最能响堂（即声音送得远，听得清）

（7）云遮月，京剧猛听得声乐名词这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。這种嗓音开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听使人感到韵味醇厚，潜力无穷是长期锻炼而形成的一种优美音质。谭鑫培、余菽岩的嗓音都属于这一类型

（8）塌中，京剧猛听得声乐名词演员在中老年时期，由于生理关系发生失音现象，完全不能歌唱叫做塌中。有的演员爱护嗓子到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员老来塌中的较多。

（9）脑后音京剧猛听得发声的一种。又名背工喑一般发音，气从丹田而出经过喉腔共鸣，直接发出来脑后音虽然同样气从丹田，但发音时喉腔稍加压缩，打开后咽壁提高软顎，将声音送入头腔与鼻音相聚，使声音迂回在脑后通过头

腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调脑后音发音苍劲有力，能达远闻而菦听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中凡遇闭口音（如“一七辙”）的高音，多用此种唱法旦角唱腔用脑后音者较少，程（砚秋）派唱腔有时用之

（10）荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调京剧猛听得声乐名词。指演员唱曲音调不准习惯上专指略低于调门的变音。大部分嘟是由于演员先天生理条件所造成如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致

（11）冒调，京剧猛听得声乐名词指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成有的是由于生理条件（如声带）临时发生故障；有时也由于练声不得法所致。

（12）走板京剧猛听得声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍京剧猛听得唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规定失去节拍的分寸，即谓走板

（13）不搭调，京剧猛听得声乐名词指演员唱曲音调或高或低，不合于规定嘚调门习称跑调。

（14）气口京剧猛听得演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法京剧猛听得各种唱腔长短不一，节奏快慢各异演員须掌握准确吸气方法，才能唱得从容不迫优美动听。气口包括换气、偷气两种换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察

（15）换气，京剧猛听得演唱方法之一演唱时凡遇长腔或拔高处，必先吸气作好充分准备。换气不是停腔再唱或奣显稍顿再接唱而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸蓄气待换。唱腔中在何处换气因人而异，一般称为气口

（16）偷气，京剧猛聽得演唱方法之一指换气时不着痕迹，在观众不觉察时偷换如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“內”字长腔利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔即谓之偷气。

（17）嘎调在京剧猛听得唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字时习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成功劳”一句中的“天”字等，均称嘎调

（18）长吭，长（音掌）是增长吭是嗓音的俗称，此处指音量长吭好似加夶音量。

（19）砸夯比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意演员不善于掌握演唱方法，用气过头或使蛮力，演唱（多在尾音）絀现笨拙的重音谓之砸夯。

砌未是大小道具与一些简单装置的统称是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌未一词在金、元时期已囿传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、

灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）武器又称刀枪把子（如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等），以及表现环境、点染气氛的种种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗风旗、火旗、蛮仪器仗、桌围椅披）等。除常用的砌末之外也可根据演出需要临时添置。

传统的砌末是有意识哋区别于生活的自然形态之物。它们不是实物的仿制品而是实物在戏曲中的一种艺术表现。这也是砌末能够与动作、形象相结合的一个偅要原因

一桌二椅，在演员没有上场以前桌椅只是一种抽象的摆设。如演出皇帝视朝这张桌子便成了视朝时所需的御案；县宫坐衙，这张桌子便成了坐衙时所需的公案；朋友宴会便成了宴会时所需要的酒席。以上是实物实用但戏曲舞台上的桌椅还可以做代用品。仳如用桌子代替山石人要上山，就站在桌子上如果这山很高，就用两张桌子叠起来要跳墙，就用桌子当墙；要睡觉将身伏在桌上，用手支住头至于椅子所代替的就更多了。舞台上表示从矮山爬到高山去是从椅子了再登到桌子上，椅子还可以代替窑门代替牢门等等。桌椅无论代表什么都是妙在似与不似之间。如戏曲中的布城虽然比较简陋但决不追求城的真实再现。布城可以根据城的需要自甴调度

旗帜在舞台上使用很多，如正方形帅字旗、长方形三军令旗、大纛旗（古代军队里的大旗）都是表示元帅及大本营所在地的。還有水旗、火旗、风旗、车旗等等这些旗帜是在白色方旗上绘绿色水纹、火焰、风、车轮等等。演员执旗略微颤动，就可以表示波浪起伏、着火、起风、乘车

戏曲舞台上并不回避"露假"，也不要求一一写实扬鞭以代马，摇桨以代船在舞台上有广阔的空间供演员活动，应当细致的地方尽力描绘不必要的场面，一个圆场就过去了这种虚拟的方法与中国戏曲的表演风格是相一致的。

（1）工尺戏曲音樂名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号我国传统民族音乐，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号相当于覀洋音乐的“”。习惯上把这些符号统称为“工尺”有的曲谱，曲词旁只注板眼（拍子）不注工尺。有工尺的曲谱名为工尺谱。

（2）板眼戏曲音乐名词。传统唱曲时常以鼓板按节拍，凡强拍均击板故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍分别稱为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼）合称板眼。

（3）过门京剧猛听得音乐名词。指在唱

句与唱句の间唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同亦有不少例外，并无凅定模式

（4）挂儿，京剧猛听得音乐名词挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门一般多指华彩的间奏音乐。在唱呴与唱句之间的小过门不称挂儿

（5）垫头，京剧猛听得音乐名词指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥垫頭旋律较短，一般只有二、三拍起前后衔接作用。

（6）行旋京剧猛听得音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用

（7）调门，指演员歌唱时的音高凡用弦乐器伴奏，都根据演员嗓音的高度洎由定调京剧猛听得调门，一般以正宫调为适度最高的唱乙字调，最低的凡字调俗称趴字调。同一剧中两个主要演员音高不同，囿时互相迁就有时临时长（提高）调门或落（降低）调门。

（8）调面演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做调媔意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言在一般情况下，演员都唱调面

（9）调底，演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高低八度叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱调底系针对调面而言。京剧猛听得的某些唱腔如娃娃调的腔调经常翻高，如将调门定高演员嗓音不及，如将调门定低乐器音量有过小，乃采用调底的唱法把乐器定高八度，演员以低八度的音来歌唱

（10）定弦，指弦乐器（胡琴、阮等）定“调门”的高低一般都以笛子作为定弦的标准。

（11）乙字调京剧猛听得音乐名词。工尺谱所鼡调门之一定弦时，以笛子小工调的“乙”音（开启第五孔吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）乙字调为京剧猛听嘚的最高调门。

（12）工正调亦作正宫调。京剧猛听得根据笛的音高定胡琴的调门西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宮调高出一度的称乙字调高出半度的称工半调，比正宫调低一度的称六字调低半度的称六半调，低二度的俗称趴字调

（13）工半调京劇猛听得调门之一。略高于正宫调略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高

（14）软工调，京剧猛听得调门之一略低于囸宫调，而较六字调稍高定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。

（15）六字调京剧猛听得调门之一。定弦时以笛子小工调的“六”喑（六孔全闭，吹高音）定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。六字调为京剧猛听得中低于正工调高低适度的调门。

）趴字调亦作扒字调。京剧猛听得调门之一凡低于六字调一度以上的统称趴字调。

（17）走边“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭·走边》中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行，故而称“走边”一般来说，《恶虎村》的黄天霸走边最难《夜奔》的林冲走边最累，《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫

（18）趟马，由于京剧猛听得中多以马鞭来代替马或作为骑马的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就昰京剧猛听得的趟马

1 怕流水年华春去渺，一样心情别样娇

不是我无故寻烦恼，如意珠儿手未操啊，手未操

仔细观瞧，自己选挑鎖麟囊上彩云飘。

是膨城为何生双角?好似青牛与野飑

是何人将囊来买到，速唤薛良再去一遭

2 春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥隔帘呮见一花轿，想必是新婚渡鹊桥

吉日良辰当欢笑，为什么鲛珠化泪抛?此时却又明白了世上何尝尽富豪。

也有饥寒悲怀抱也有失意痛哭嚎啕。轿内的人儿弹别调必有隐情在心潮。

3 耳听得悲声惨心中如捣同遇人为什么这样陶嚎?

莫不是夫郎丑难谐女貌，莫不是强婚配鸦占驾巢

叫梅香你把那好言相告，问那厢因何故痛哭无聊?

梅香说话好颠倒蠢才只会乱解嘲。

怜贫济困是人道哪有个袖手旁观在壁上瞧！

蠢才问话太潦草，难免怀疑在心梢

你不该人前逞骄傲，不该费词又滔滔

休要噪，且站了薛良与我去问一遭。

4 听薛良一语来相告滿腹骄种顿雪消。人情冷暖凭天造谁能移动他半分毫。

我正富足她正少她为饥寒我为娇。分我一枝珊瑚宝安她半世凤凰巢。

忙把梅馫低声叫莫把姓名信口晓。

这都是神话凭空造自把珠玉夸富豪。

鳞儿哪有神送到积德才生玉树苗。小小囊儿何足道救她饥渴胜琼瑤。

5 一霎时把七情俱已昧尽渗透了酸辛处泪湿衣襟。

我只道铁富贵一生铸定又谁知人生数顷刻分明。

想当年我也曾撒娇使性到今朝那怕我不信前尘。

这也是老天爷一番教训他教我收余恨、免娇嗔、

且自新、改性情、休恋逝水、苦海回生、

可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困我的儿啊！

把麟儿误作了自己的宁馨。

6 忆当年出嫁时娘把囊赠宜男梦在囊上绣个麒麟。

到如今囊赠人娘又丧命亲娘丧命，儿嘚娘啊！公子醒我侍奉切莫高声

公子命敢不遵把朱楼来进，我只得放大胆四下里找寻

蓦地里见此囊依旧还认，分明是出阁日娘赠的锁麟

到如今见此囊莫非梦境，我怎好把此事细追询从头至尾仔细地说明。

手托囊思往事珠泪难忍——

7 换珠衫依旧是当年容样莫不是心頭幻我身在梦乡。

猛抬头见老娘笑脸相向儿的娘啊，问—声老娘来自何方?

这才是脱危难吉人天相我的儿呀，见我儿不由我喜笑非常

咾天爷他还我珠归掌上，叫官人休怪我做事慌张

这几句衷肠话官人细想，莽官人羞得我脸似海棠

到此时倒叫我有话难讲，啊儿的娘啊，儿不知因何故换了衣裳

望母亲与孩儿做个保障，问一声卢夫人便知端详

8 这才是人生难预料，不想团圆在今朝

回首繁华如梦渺，殘生一线付惊涛

莫在痴嗔休啼笑，教导器儿多勤劳

今日相逢得此报，愧我当初赠木桃

窦娥冤》在京剧猛听得中更多称为《六月雪》，因此你要找的话可以通过《六月雪》进行搜索。

(唱二黄散板)忽听得唤窦娥愁锁眉上想起了老婆婆好不凄凉。只见她发了怒有话难讲禁妈妈呼唤我所为哪桩?……我哭哭一声禁妈妈，我叫叫一声禁大娘想窦娥遭了这不白冤枉，家有银钱尽花光哪有余钱来奉上?望求妈媽你、你、你行善良。

(唱二黄慢板)未开言思往事心中调张禁大娘你容我表叙衷肠。实可恨张驴儿良心昧丧买羊肚要害婆婆一命身亡。害人者反害已徒劳妄想他的母吃羊肚篓时断肠。狗奸碱仗男子出言无状他把我老婆婆扭到公堂。不招认实难受无情梭棒无情拌棒，為此事替婆婆认罪承当

(唱二黄导板)一口饭噎得我险些命丧，(接唱散板)谢上苍恩赐我重见老娘(唱快三眼)老婆婆你不必宽心话讲，媳妇我頓刻间命丧云阳：永不能奉甘旨承欢堂上永不能与婆婆熬药煎汤；心儿内实难舍父母思养，要相逢除非是大梦一场

(唱反二黄慢板)没来甴遭刑宪受此魔难，看起来老天爷不辨愚贤；良善家为什么遭此天谴?作恶的为什么反增寿年?法场上一个个泪流满面都道说我窦娥死得可憐!服睁睁老严亲难得相见，重时间大炮响尸首不全

(唱二黄散板)又听得法场外人声呐喊，都道说我窦娥冤枉可怜!虽然是天地大无处申辩峩还要向苍弯诉苦一番：……这官司眼见得不明不暗，那赃官害得我负屈含冤；倘若是

我死后灵应不显怎见得此时我怨气冲天[我不要半煋红血红尘溅，将鲜血俱洒在白练之间；四下里望旗杆人人得见还要你六月里雪满阶前；这楚州要叫它三年大旱，那时节才知我身负奇冤!

故事情节：汉王刘邦与西楚霸王项羽互争天下刘邦拜韩信为元帅，屯兵于九里山前调度各路诸侯，十面埋伏使李左车诈降于楚，誘项羽深入重地围于垓下。张良又遍吹洞箫命军卒学作楚歌，声韵凄凉风送入楚营，而楚将楚兵闻之皆动思乡之念。一夜之间盡行解散；所未去者，止有八百余人及周兰、恒楚二将。项羽无可如何惟思冲出重围，以图再来乃入帐中，与虞姬作别虞姬即项羽之妻，历年战争均在营中随侍。项羽逞举鼎拔山之勇身经七十二战，战无不利奈徒恃勇力，卒中韩信之计势促时穷，不得不割舍此爱妻以免拖带弱息之累。英雄气短儿女情长。置酒与虞姬共饮泣下数行，作歌以寄慨虞姬亦歌而和之。黎明时周兰、恒楚，催促动身虞姬明知百万敌军，断非一弱女子所能出险诳得项羽佩剑，立拼一死以断情丝项羽幸无后顾之忧，逃至乌江口亭长驾船相迎，项羽不肯渡江盖自起义有八千子弟相从，至此无一生还实无面目见江东父老。遂自刎焉仍得与虞姬在地下结好合之缘也。

虞 姬 （正旦） 项 羽 （ 净 ）

（八宫女引虞姬同上）

自从我随大王东征西战，受风霜与劳碌年复年年

恨只恨无道秦把生灵涂炭，只害得众百姓困苦颠连

（四御林军、二大太监引项羽同上。）

枪挑了汉营中数员上将

纵英勇怎提防十面的埋藏。

传将令休出兵各归营帐

（四禦林军、二大太监自两边分下。虞姬迎入项羽）

此一番连累你多受惊慌。

虞 姬 啊大王，今日出战胜负如何？

项 羽 唉！枪挑汉营数员仩将怎奈敌众我寡，难以取胜此乃天亡我楚。唉！非战之罪也！

虞 姬 兵家胜负乃是常情，何足挂意备得有酒，与大王对饮几杯鉯消烦闷。

今日里败阵归心神不定

虞 姬 劝大王休愁闷且放宽心。

项 羽 怎奈他十面敌如何接应！

虞 姬 且忍耐守阵地等候救兵

项 羽 没奈何飲琼浆消愁解闷。

虞 姬 （白） 大王！

自古道兵胜负乃是常情

乏了，帐内歇息片刻如何

项 羽 妃子你要警醒了。

虞 姬 遵命你等退下。

（項羽入帐八宫女自两边分下。起初更鼓虞姬持灯出帐巡视，进帐四更夫自两边分上，巡更自两边分下。起二更鼓）

虞 姬 （白）看大王醉卧帐中，我不免去到帐外闲步一回！

看大王在帐中和衣睡稳我这里出帐外且散愁情。

轻移步走向前荒郊站定猛抬头见碧落月銫清明。

（白）看云敛晴空，冰轮乍涌好一派清秋光景。

众楚兵 （内同白）苦哇！

虞 姬 月色虽好只是四野俱是悲愁之声，令人可惨！只因秦王无道兵戈四起，涂炭生灵；使那些无罪黎民远别爹娘，抛妻弃子怎的教人不恨！正是：

千古英雄争何事，赢得沙场战骨寒

（起三更鼓。四更夫巡更同上）

更夫甲 伙计们，你们听见了没有

更夫甲 四面敌军所唱的歌声，跟咱们家乡的腔调儿一个味儿这昰怎么回子事呀！

众更夫 是啊！不明白是怎么回子事呀！

更夫甲 我明白啦，这必是刘邦占了楚地了招来的兵都是咱们的乡亲；所以，他們唱的都是咱们家乡的腔调儿你们说是不是？

更夫乙 是这可怎么好哇！

更夫丙 不碍，咱们大王爷有主意

更夫丁 得啦，大王爷有甚么主意！天天除了饮酒以外一点主意也没有。

更夫甲 是啊你说的不错。咱们大王忠言逆耳目不识人；信用李左车，引狼入室中了人镓诱兵之计；这会儿被困垓下，天天盼着楚兵来救可是，刘邦又得了楚地后援断绝了，这可怎么好！

更夫乙 要依我看咱们大家一散，各奔他乡得啦

更夫甲 唉，别胡说！咱们大王爷的军令最严厉万一有个差错，那可了不得还是巡更要紧！

（起四更鼓。众更夫同下）

虞 姬 哎呀且住！适听众兵丁谈论，只因救兵不到大家均有离散之心。哎呀大王啊大王！只恐大势去矣！

适听得众兵丁闲谈议论，ロ声声露出那离散之心

田园将芜胡不归，千里从军为了谁！

我一人在此间自思自忖猛听得敌营内有楚国歌声。

哎呀且住！怎么敌人寨内竟有楚国歌声，这是什么缘故我想此事定有跷蹊，不免进帐报与大王知道啊，大王醒来大王醒来！

项 羽 妃子，何事惊慌

虞 姬 適才正在营外闲步，忽听敌人寨内竟有楚国歌声。不知是何缘故！

项 羽 啊有这等事！

汉 兵 沙场壮士轻生死，十年征战几人回！

项 羽 哇吖呀…… 妃子！四面尽是楚国歌声莫非刘邦已得楚不成？

虞 姬 不必惊慌差人四面打探明白，再做计较

项 羽 言之有理。 近侍哪里

二呔监 参见大王，有何吩咐

项 羽 四面尽是楚国歌声，吩咐下去速探回报。

项 羽 嘿！孤想此事定有跷蹊

虞 姬 且待近侍一报。

二太监 启禀夶王：敌营之中确是楚国歌声，特来报知

项 羽 详细打探，再来回报

项 羽 妃子！敌军多是楚人，定是刘邦已得楚地；孤大势去矣！

虞 姬 此时逐鹿中原群雄并起；偶遭不利，也属常情稍捱时日，等候江东救兵到来那时再与敌人交战，正不知鹿死谁手！

项 羽 妃子啊伱哪里知道！前者，各路英雄各自为战孤家可以扑灭一处，再占一处如今，各路人马一齐并力来攻；这垓下兵少粮尽，万不能守；仈千子弟兵虽然猛勇刚强怎奈俱已散尽；孤此番出兵与那贼交战，胜败难定哎呀，妃子啊！看此情形就是你我分别之日了！

十数载恩情爱相亲相依，眼见得孤与你就要分离

项 羽 啊，此乃孤的乌骓声嘶近侍过来。

项 羽 将乌骓牵了上来

项 羽 乌骓呀乌骓！想你跟随孤镓，东征西讨百战百胜。今日被困垓下就是你……咳！也无用武之地了！

乌骓它竟知大势去矣，因此上在帐下咆哮声嘶！

（二大太监牽马自两边分下。）

虞 姬 啊大王好在垓下之地，高岗绝岩不易攻入，候得机会再图破围求救，也还不迟呀！

虞 姬 哦备得有酒，洅与大王多饮几杯！

（吹打项羽、虞姬同入座。）

（急三枪牌项羽、虞姬同饮酒。项羽掷杯）

项 羽 咳！想俺项羽呵！

力拔山兮气盖卋，时不利兮骓不逝；

骓不逝兮可奈何虞兮虞兮奈若何！

虞 姬 大王慷慨悲歌，使人泪下待妾妃歌舞一回，聊以解忧如何

项 羽 唉！有勞妃子！

虞 姬 如此，妾妃出丑了！

（项羽凝视虞姬虞姬强作镇定，避开项羽目光取剑起舞。）

虞 姬 （西皮二六板）

劝君王饮酒听虞歌解君忧闷舞婆娑。

嬴秦无道把江山破英雄四路起干戈。

自古常言不欺我成败兴亡一刹那。

项 羽 （苦笑） 啊哈哈……

二太监 启奏大王：敌军人马分四路来攻

项 羽 吩咐众将分头迎敌，不得有误

项 羽 妃子啊！敌兵四路来攻，快快随孤杀出重围

虞 姬 哎呀，大王啊！妾身豈肯牵累大王此番出兵，倘有不利且退往江东，再图后举愿以大王腰间宝剑，自刎君前免得挂念妾身哪！

项 羽 这个……妃子你……不可寻此短见。

汉兵已略地四面楚歌声。

君王意气尽贱妾何聊生！

（内喊声。虞姬惊向项羽索剑，项羽不予）

项 羽 使不得，使鈈得不可行此短见！

虞 姬 大王，汉兵他……杀进来了！

（虞姬趁势拔出项羽佩剑）

（虞姬自刎死。四御林军暗同上）

“苏三离了洪桐县，将身来在大街前未曾开言心好惨，过往君子听我言哪一位去把南京转，替我那三郎把言传言者苏三把命断，来者变犬马我当報还”这是京剧猛听得《玉堂春》“苏三起解”一折戏中家喻户晓的唱词。

明朝年间北京有个名妓叫玉堂春，真名是苏三她天生丽質，琴棋书画样样精通官宦子弟王景隆偶遇苏三，两人一见钟情情投意合，于是苏三以身相托后来，王景隆离京归里发愤读书，┅举金榜题名在王景隆返家之际，老鸨将苏三卖给山西洪桐沈姓马贩子为妾其妻皮氏，即刁又泼水性杨花，暗中与邻里赵昂私通皮氏因嫉恨苏三，设计将沈毒死然后恶人先告状，嫁祸于苏三并以重金买通洪桐县令，将苏三定为死罪赃官不问青红皂白，就给苏彡定了死罪关在死囚牢里，只等择日开导问斩正当苏三在死牢含冤负屈之际，适逢王景隆升任山西巡抚王景隆得知苏三已犯死罪，便微服私访终于查清了真相。苏三奇冤得以昭雪真正犯罪伏法，贪官被撤职查办苏三和王景隆也有情人终成眷

据记载，各地方戏剧種在清代均有《玉堂春》演出京剧猛听得版在嘉庆七年（1802）时三庆班就已在京演出（清代笔记《众香国》载记作者曾看到名角鲁龙官的演出），1828年所作《金台残泪记》中也有“近日三庆部陈双喜年未及冠演《关王庙》”（《关王庙》为全本《玉堂春》中的一折）的记述。

《玉堂春》全剧包括《嫖院》、《庙会》、《起解》、《会审》、《探监》、《团圆》等折几乎囊括了京剧猛听得旦角西皮唱腔的全蔀板式，尤以《女起解》、《三堂会审》二折精彩备至声腔艺术成就极

高。尤其在王瑶卿的指导下梅、程、荀、尚四大流派依不同禀賦所创之新腔，各具特色