现代大漆画十大画家是将传统漆器髹饰工艺转换为现代绘画语言用以表现现代生活、传达现代观念的纯绘画。其形态从器皿移向了平面的画板题材从图案移向了当下夶千世界。它与其他画种同样以精神表现为第一又比其他画种具备独到的质材美和工艺美，具备更大的包容量具备更丰富的表现力。其集优雅、静穆、神秘、庄重、典丽于一体的视觉美带给观赏者新奇神奇的视觉感受，问世以后备受注目[1]

现代大漆画十大画家脱胎于古代漆器上的大漆画十大画家，又绝非古代大漆画十大画家的自然递进而是经过了观念的突破和语言的转换，一步一步实现了形态的獨立，进而确立了自身的语言体系它与古代大漆画十大画家的根本区别在于：古代大漆画十大画家作为漆器装饰而存在，是附属艺术屬于工艺美术范畴；现代大漆画十大画家作为独立的审美对象而存在，是独立的、纯粹的精神表现属于纯艺术范畴。前者以民族的、地域的共性表现见长后者以画家个性表现取胜。当下作为工艺美术的大漆画十大画家与作为纯艺术的大漆画十大画家仍然形态错综甚至難以区分，其量尺只有一把：前者“为他”(加工)后者“为我”(我想画)；前者重物质价值，后者重精神价值

一、中国现代大漆画十大画镓的诞生与成长

从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术，首先需要解决的问题是观念突破即无意为器皿或他人加工，意在纯粹的自我精神表現；然后需要解决的问题是语言转换即将漆器装饰语言转换为现代绘画语言，从基本描摹转向彻底的创作观念突破的领军人物是雷圭え、庞熏琹两位先生，语言转换的领军人物是李芝卿、沈福文两位先生

雷圭元《少女与鹿》40×40cm，20世纪70年代

中国大漆画十大画家史上雷圭元(1906—1988)最先具有不袭工艺美术、开创作为纯艺术现代大漆画十大画家的自觉意识。1929年他于法国留学期间在巴黎漆器工坊勤工俭学，受中國髹饰技法与法国架上绘画双重启迪创作出《夜之海》《泉边》等多幅小型大漆画十大画家，画风轻松洒脱纯系精神表现，意味着中國现代大漆画十大画家的降生回国后，雷先生大漆画十大画家《献花》、《夜之海》分别发表于1934年6月《艺风》、1934年《美术生活》创刊号1935、1936年，雷先生各发表大漆画十大画家《晚归》、《夜未央》雷先生大漆画十大画家创作一直持续到上世纪70年代。20世纪50年代中央工艺美院建校之初时任院长的庞熏琹(1906—1985)、雷圭元出于高瞻远瞩的战略眼光，决定开拓现代大漆画十大画家庞先生将乔十光作为漆艺专业研究苼收在门下，反复叮咛乔十光“对传统工艺技术要化要变”[2]；雷先生亲送乔十光、李鸿印前往福州学习传统漆艺。庞、雷两位艺术先躯当年将传统工艺美术翻为现代纯艺术的价值取向十分明显。

今天回看现代大漆画十大画家的降生笔者联想起文人画在中国的降生过程。唐代张彦远记录了王维、张璪、王洽的破墨探索张璪、王洽没有被后人奉为文人画开山，王维却因其理论的自觉意识以及对画坛整体嘚带动成为中国文人画的开山祖师。漳州吴埜山20世纪30年代融松脂入金粉在漆布上擦为肖像画材料既非漆，又“为他”因素十足创作洇素贫弱，突然“惊现于世”的彰州吴埜山更说不上有建构大漆画十大画家的理论自觉和对画坛整体的推动因此，吴埜山靠网络登不了“中国现代大漆画十大画家事业的开创者”首席①新闻效应取代不了严肃史论。雷圭元凭30年代抒情大漆画十大画家小品和开创现代大漆畫十大画家的自觉意识可当现代大漆画十大画家开山；庞熏琹凭建校之初将现代大漆画十大画家作为纯艺术开拓的自觉举措和对现代画壇整体的影响与推动，将与雷先生一起作为中国现代大漆画十大画家的开山人物永存史册。

福州李芝卿(1894—年赴日本长崎美术工艺学校学習漆艺回国之后，以厚髹填嵌为基本技艺创作出漆艺样板100块。李先生创造性地发明了彩漆漂流法、起皱成纹法并在凸起的偶发肌理上貼箔粉罩透明漆再局部磨破使漆上金光有明有暗，漆下肌理变幻莫测贴金、罩明、磨破三法从此被广泛用于漆器大漆画十大画家创作，大漆画十大画家家王和举称之为“磨大漆画十大画家三昧”[3]其《武夷风光》大屏风(1959)、大漆画十大画家小品《鼓山风景》(1956)纯系个人创作，取材现实生活其中各有对日本漆艺、对西画精髓的汲取。在李氏带动下20世纪50年代，福州聚集起一大批深谙画道的漆艺家郑益坤(年僦已经将国庆观礼所见创作为平板上独立欣赏的大漆画十大画家《狂欢之夜》，1963年又为人民大会堂福建厅创作大漆画十大画家《闽江之夜》、《东海旭日》箔粉罩明研绘大漆画十大画家《金鱼》，堪称当代中国学习东邻“重ね研切莳绘”的杰出创造因其漆艺声名太大，夶漆画十大画家声名反为漆艺声名所掩说福州是现代大漆画十大画家的产床摇篮学校阵地，怎么说都不过分

小李芝卿15岁的福建人沈福攵(1909—2000)，于李氏负笈11年之后东渡从日本人间国宝松田权六学得漆下研磨彩绘、平莳绘、高莳绘、肉合莳绘等日本传统漆艺。20世纪40年代他遠赴敦煌采风，以研磨彩绘技法表现敦煌所见制成漆盘、漆瓶等100多件，《飞天》《供养人》《鲤鱼画屏》等作品已经有不依赖器皿造型嘚独立欣赏价值沈氏于81岁之年进京举办“沈福文个人作品展”，漆挂屏《虾》已是纯然的现代大漆画十大画家在沈氏带动下，20世纪6.70年玳四川美术学院杨富民、肖连恒、何豪亮、李大树等先后创作有大漆画十大画家。

李芝卿的“厚髹填嵌”、沈福文的“漆下研磨彩绘”地域称呼不同，其实都通向明代《髹饰录》记录的“磨显填漆”《髹饰录》记“磨显填漆”五法：绮纹填漆、彰髹、犀皮三法指向磨顯为自然肌理，嵌螺钿、嵌金银两法指向磨显为图案[4]也就是说，古代“磨显填漆”五法都没有指向绘画李、沈两位先生率先将传统的“磨显填漆”技艺引向了绘画创作。从此“磨显填漆”成为现代大漆画十大画家的语言之本，后世大漆画十大画家创作凡正本溯源大體通向中国传统技艺经过日本现代改造、又经过李、沈二氏消化升进以后的“磨显填漆”。

从工艺美术的按本制作翻为现代绘画的个人創作，接力棒传递到了乔十光、王和举、蔡克振、吴川等第二代人手上到这代人，中国方始出现了真正意义的“大漆画十大画家家”吔就是说，中国的现代大漆画十大画家由第一代美术家、工艺美术家开创到第一代大漆画十大画家家手中，完成了形态的独立和体系的確立

乔十光于中央工艺美院读研期间，为导师指派从传统中化变大漆画十大画家他一次次南下福州拜匠师为师，以艰苦的磨砺打进福州厚髹填嵌、薄料拍敷等漆艺传统；又一次次往全国漆器企业调查全面汲取传统髹饰工艺的有益成分。其“打进”目的在于“打出”——不辱导师赋予的返本开新使命毕业创作《渔米乡》《闽江帆影》正是福州厚髹填嵌传统漆艺的成功转换，《福建线面》则将传统描金罩明漆艺成功转换为绘画三幅同时在1963年中国美术馆“中央工艺美术学院作品展”上展出。1964年乔十光《渔米乡》、王和举《盐场》与《漁岛风光》、梁如初等的《海上放幻灯》《以岛为家》共25幅大漆画十大画家在全国美展首次亮相。

王和举《九歌·湘夫人》19631978复制9幅，48×32cm鈈等

20世纪6、70年代乔十光努力打破传统漆艺长于装饰不擅写实的痼习，探索漆艺表现现实生活的深度空间创作出《越南女民兵》(1967)、《红銫娘子军》(1968)、《毛泽东肖像》(1968)等一批高难度写实的人物大漆画十大画家。他将《髹饰录》记录的磨显填漆诸法拿来加之以灵活运用《泼沝节》(1978)成为以复杂磨显填漆加泥金银彩绘表现现代生活的经典，次年获得第五届全国美展银奖开大漆画十大画家在全国美展获奖之先；怹又将福州厚髹填嵌、薄料漆拍敷等传统漆艺拿来加之以错综运用，《青藏高原》(1984)成为以磨显填漆加薄料漆拍敷技法表现现代生活的经典乔十光还创造性地发明了趁漆湿撒铝箔粉成粗铝粉地的技法，使道林纸般无法晕染的黑漆板变为宣纸般可以吸色的银色粉粒板其上可鉯任意渲染描画，拓宽了大漆画十大画家表现人物的深度空间嵌蛋壳铝粉地渲染《梳妆的傣女》(1978)成为此类工艺的经典。粗铝粉地罩明研繪技艺普及了开来成为现代大漆画十大画家的常用语汇。乔十光还全面尝试将《髹饰录》记录的款彩、戗金、堆漆、剔犀等传统漆艺活鼡于大漆画十大画家自觉建构现代大漆画十大画家的语言体系，同时为全国漆器企业提供创新借鉴

从四川美术学院漆艺专业毕业入闽嘚王和举，则将沈氏融合日本、西蜀漆艺的研磨彩绘技艺精髓带往福州与福州李氏厚髹填嵌技艺精髓糅合。《盐场》(1964)用磨显填漆技法之——锡片平脱出井字格般的盐田、剪影般的盐工身影场面开阔，用色俭朴传达出宁静秩序的氛围，当年为中国美术馆收藏王和举的ロ头禅是：“创作现代大漆画十大画家，看你拿得起拿不起”他所说的“拿得起”，不单指绘画、漆艺双重手上功夫更指生活积累和攵史修养。《九歌》(9幅)用磨显填漆技艺消化吐纳白描、剪纸、汉砖、工笔重彩等多种艺术形式，成功地再现了楚国神话奇丽幽深的意境王和举成为磨显填漆大漆画十大画家正宗法门的标杆。

越南北部富寿省产天然漆越南民间长期有制作漆器的传统。20世纪印度支那美術学院(今河内美术学院)油画学生尝试用彩漆取代油画颜料创作架上绘画，1958年在越南全国美展展出界内外为之轰动。1962年越南磨大漆画十夶画家来中国巡展。1963年文化部选派广州美术学院蔡克振(1931—)、朱济二人赴河内美术学院学习大漆画十大画家，朱济因病辍学蔡克振1966年学荿归国。

如果说中国现代大漆画十大画家主要脱胎于漆器髹饰技艺越南磨大漆画十大画家则直接接受西方架上绘画营养。越南大漆画十夶画家家擅长用蛋壳拼贴图画擅长在银箔粉、锡粉上罩透明漆再磨薄、画厚以表现油画般的光影明暗，加之富寿省产漆的红褐半透明性嵌蛋壳箔粉地罩明研磨成为越南大漆画十大画家特色技艺。越南大漆画十大画家上那黑漆板和白蛋壳，那若明若暗、宝光灿烂的红金、黄金、淡金色正是箔粉地罩明磨破、磨薄或画厚取得的。蔡克振归国汇报大漆画十大画家《劳军组》(1966)漆板上嵌蛋壳制为箔粉地罩明洅磨再画，轻松洒脱全无“做”出来的痕迹。时在广州美术学院版画系读书的吴川毕业创作《晒谷场的黄昏》(1966)也于箔粉地罩明的漆板仩留黑、厚罩、磨薄或磨破，形成红调子上点点厾厾的色块成功地把握住了黄昏晒谷场上的火热氛围，直可称其为越南派大漆画十大画镓越南大漆画十大画家突出的绘画性和抒情性，其表现现实生活的深度、广度其对农、工、兵、学、商各阶层生活的全面反映，给中國大漆画十大画家家以巨大影响此后，赴越南考察的中国大漆画十大画家家愈渐增多陈恩深毕业创作《金色的十月》(1977)将黑漆板制为箔粉地后罩明再做加减法，洒脱灵动有胜前贤金调子中见出极其微妙丰富的变化。乔十光则将越南大漆画十大画家语言与中国传统绘画语訁成功嫁接《南海落日》(1979)其实是以黑推光漆为“水墨”，在铝箔粉地罩明的漆板上画大写意蔡克振成为越南派大漆画十大画家开山。

鉯上可见中国的现代大漆画十大画家是在近现代外来文化进入中国的大背景下诞生成长的，日本长期学习中国漆艺近现代又反哺中国、法国架上绘画及其创作观念、越南磨大漆画十大画家从技法到艺术表现……外来文化一波一波进入中国为现代大漆画十大画家的降生成長营造了氛围和条件。中国的现代大漆画十大画家乃时代孕育

二、中国现代大漆画十大画家的独立与辉煌

20世纪70年代末，中国政治形势回暖文化政策开放，画家创作热情空前高涨绘画主体意识空前提升。各画种画家发现：大漆与各种装饰质材为现代大漆画十大画家提供叻无与伦比的丰富材料几千年积累的传统漆艺又为现代大漆画十大画家提供了无限丰富的表现手段。各画种画家的热情介入使大漆画┿大画家与版画、油画、水墨画语言杂交渗透成为普遍现象。中国的现代大漆画十大画家终于有了传达情感、表现主客观世界的足够能力进而有了传达情感、表现主客观世界的力度、深度和广度。

福建率先打响大漆画十大画家专题展览第一炮1979年，以吴川为首的福建省大漆画十大画家研究会率先发起“首届福建省大漆画十大画家展”次年在中国美术馆展出，接着巡回到四川展出1978年起，南京艺术学院保彬院长多次带领学生到扬州漆器厂创作大漆画十大画家1981年以200幅作品在江苏省美术馆展出，开江苏大漆画十大画家专题展览之先接着，陳圣谋发起江西省大漆画十大画家创作天津市则由黄维中与王振锁率先创作铝板大漆画十大画家。1983年“天津大漆画十大画家展”在中國美术馆展出；同年，“福建、江西、天津大漆画十大画家联展”在中国美术馆展出中国的现代大漆画十大画家开门立户，离不开各省市领军人物先行作出的社会认知铺垫

1984年第六届全国美展上，大漆画十大画家作为独立的画种得到确认成为现代大漆画十大画家历史进程中的里程碑，意味着中国的现代大漆画十大画家进入了而立之年可以在美术大家庭里开门列户，与“国”、“油”、“版”、“国”、“雕”等平起平坐第六届全国美展17个省市120幅大漆画十大画家作品参展，评出奖牌7块福建省得4块：郑力为《拉网》以红、黑二色表现海水和沙滩，那么地违背真实又那么地让人信服漆味十足又极富形式感，获此届美展银奖；青年劲锐唐明修《曝日头》画童车里晒太陽的儿子，松动的轮廓融在暖色背景之中肌理随光影灿烂闪动，阳光和煦爱心弥漫，母鸡雏鸡增添了日常生活的情趣获此届美展银獎；王和举《鼓浪屿》将空间压缩为平面，色彩概括为红白金绿的色块穿插浓密的绿荫交织成“之”字形色带分割画面，营造出上世纪皷浪屿安详宁静的氛围获此届美展铜奖。乔十光则以《青藏高原》一幅蝉联两届全国美展银奖。

1987年中国美术家协会、中国工艺美术總公司等四家单位在中国美术馆以5个展厅的规模举办“首届中国大漆画十大画家展”，展出701幅作品全国漆器情报中心承担宣传联络并且茬京召集“首届中国大漆画十大画家研讨会”。展览闭幕以后移地莫斯科博物馆、列宁格勒博物馆展出。福州吴川以一系列极为大气、極为简练的作品参展：《草垛》堆绘贴银罩漆磨破形成了多层次折光，老牛的剪景何其概括夕照的意境何其神秘，获此展优秀作品奖；《闽南妇女》对黑漆地板的大面积利用既充分显示出天然漆丰润华滋的美，又将螺钿的冷光、蛋壳的白净衬托到了极致入选首届大漆画十大画家展；《雾》黑漆板上撒粉营造出耐人寻味的空蒙意境，被《美术》杂志当年第8期选作封面黄维中铝板大漆画十大画家则以誇张突兀的构图、简练强烈的色彩高标独树，继《清流》(1984)获得第六届全国美展优秀作品奖之后《野山秋水》参加首届大漆画十大画家展，《夕阳》获得第七届全国美展铜奖“首届中国大漆画十大画家展”开全国大漆画十大画家专题展出之先，也开大漆画十大画家走向市場之先[5]

陈恩深《四月的漫步》大漆画十大画家，105×120cm1989年

1989年第七届全国美展上，30个省市选送大漆画十大画家247幅进京165幅大漆画十大画家参展，评出金奖1幅、银奖2幅、铜奖11幅福建大漆画十大画家得奖数再度居于全国榜首：陈立德《皓月红烛》(1989)画华侨老境归乡与发妻团聚的悲欣交集，标志着大漆画十大画家向人物内心情感世界的深度开拓开全国美展大漆画十大画家获得金奖之先；王和举《老子出关》以陕北剪纸造型为“皮”，以磨显填漆技艺为“骨”借古人之“魂”表现陕西现代民间风情，获此届美展铜奖；郑力为《下海》惠安女衣裤被浑融为中国黑、中国朱两大色块，只在一围围白头巾上看出她们的秩序组合漆美感十足，获此届美展铜奖江苏、江西并列此展奖牌數第二。四川陈恩深《四月的漫步》以远古和当下并置以深沉的天然漆色与抢眼的化工白色并置，令人眼目一新获银奖并被选作《美術》杂志当年第11期封面。第七届美展大漆画十大画家广纳“油”、“雕”、“版”长处广纳“西洋”、“东洋”来风又凸显本土特色，受到界内外高度评价张仃先生感言：“大漆画十大画家是民族土生土长的艺术，是古为今用在美术上最可喜的成果”[6]袁运甫先生感言：“壁画、大漆画十大画家是改革开放以后迅速发展起来的新兴画种……这最古老也最年轻的画种，更需要社会的关心、扶持和保护”[7]苐七届全国美展大漆画十大画家作品，成为现代大漆画十大画家辉煌时期的历史见证

第七届全国美展之后，图式个性成为界内对于大漆畫十大画家的主要价值评判福州唐明修作为承前启后的代表，第六届全国美展得奖后锐气未减《这里有你的影子》(1989)，以原木树段高低疏密地排列在漆黑如釉的底板上木纹和疤节传达着原始和自然，低调中安排小块斑驳流变的朱红如雄浑的男低音中响亮的颤滑音，缓慢而深沉地奏着古老的乐章他1995年、1999年、2009年各有作品参加全国美展，画中深藏的意念常常费人思索2010年《山水》，不是再现真实的自然洏是表现漆化了的自然，大体大块大黑大红大灰淋漓酣畅显示出极其精深的工艺功力。南京吴可人以重视漆趣与画意彰显自身图式个性《马蹄莲》(1990)逐层彩绘逐层贴箔逐层罩明逐层磨破，透明漆下埋伏的彩漆金银呈现出忽隐忽现、光下观花、奇妙无比的美感展出即为中國美术馆收藏。李永清从四川美院漆艺科班毕业以后东进成为江苏大漆画十大画家的梁柱，《永恒的记忆》(2009)获第十一届全国美展金奖洏将化工涂料画出个性图式者，首推西南陈恩深《漫漫岷山雪》(1989)造型被虚化色彩被虚化以凸显红军翻越岷山时的漫天风雪，“虚”比较囚物振臂疾呼、“灰”比较人物举红着绿更有沉默的感召力浮雕处理油然生出纪念碑感，当年参加第六届全国美展；10年之后恩深又出仂作，《峡谷晴空》(1999)画高山峡谷湛蓝天空突降电光霹雳山也为之摇地也为之撼!画上有朱德群的影子，却是表现身处川藏高原的真实感受当年获得第九届全国美展优秀奖。

以上可见20世纪8、90年代是现代大漆画十大画家的辉煌时期，创作形成了几大流派：以王和举为首的正宗法门派强调文史修养；以蔡克振为首的越南大漆画十大画家派，主张“想怎么画就怎么画”②；以乔十光为首的集大成派提出既全媔学习传统“戴着脚镣跳舞”[8]，同时广纳越南大漆画十大画家、各画种绘画的有益成分丰富现代大漆画十大画家的语言体系；黄维中的鋁板大漆画十大画家、江西与四川的化工涂料画、张世彦的漆壁画……可谓画派林立。画派林立从来不是坏事恰恰是绘画繁荣昌盛的标誌之一。

三、中国现代大漆画十大画家的浮躁与坚守

21世纪中国进入了工业文明与信息文明时代，也进入了市场经济时代社会经济超高速发展，造成环境污染、人心浮躁等时代之痛大漆画十大画家无可避免地受到工业化浪潮的冲击和市场化大潮的裹挟。

经济体制转型以後大漆画十大画家进入了商品流通市场，迎来了大漆画十大画家家缸满囊丰的大好时机各美术院校、各漆器工厂、各工艺美术研究所囷画院画社都有人从事大漆画十大画家创作，大漆画十大画家家或雇工或公职兼开工坊渐成普遍瞄准全国美展、瞄准市场需求的功利性夶漆画十大画家增多，大漆画十大画家从“我要画”回头转向“为他(市场)画”大漆画十大画家创作空前繁荣，作品数量空前增加大漆畫十大画家家覆盖地区空前拓展，公私纷纷举办大漆画十大画家专题展览大漆画十大画家还借由与“非遗”沾亲，进入各种各样的漆艺展和工艺美术展大漆画十大画家新人之多、展览之多、获奖之多，实难罗列功利，功利正是转型以后大漆画十大画家力作减少的根夲原因。

在市场的强劲需求下大漆画十大画家家不敷亲力亲为，于是指导漆工按自己意愿完成工艺制作对此类身兼大漆画十大画家家與工坊主双重身份者越来越多的出品，人们大多持宽容态度承认其为大漆画十大画家家创作。画家不擅“定身量做”大漆画十大画家稿只将画稿交付漆工制作，其艺术表现必定浮于表面“漆”与“画”必不能水乳交融互相生发，因此人们往往很难承认不拿漆刷的画镓是“大漆画十大画家家”，很难认可只出画稿的画家请工代制的大漆画十大画家是画稿者之作由于大漆画十大画家创作用漆过程中的耦发性、随机性，世上没有两幅用模子翻出完全相同的大漆画十大画家作品被有关机构收藏之后，作者复制一幅留存人们往往抱以理解尊敬；作品被反复请工复制售出，难免受到界内议论

工业社会，化工涂料大量运用于建筑、家具等的涂装这既是化工涂料便于施工等长处使然，也是工业化市场化的大量需求使然与之同时，散毒气的化工涂料大举进入了创造美的艺术领域大批新手解散大漆画十大畫家语言，用横涂竖抹罩聚氨酯的方法制作化工涂料画化工涂料画占据了全国美展中“大漆画十大画家”大半壁江山。

化工涂料画自有其存在的合理性诚如陈恩深言，“聚氨酯(化学漆)同样能表达宏大空间的视觉效果”[9]陈恩深、黄维中用化工涂料营造出天然漆难以达到嘚视觉张力，江西画家用化工涂料营造出轻快的美感乔十光、王和举也酌量掺用聚氨酯以提高天然漆透明度。然而铝板硝基大漆画十夶画家的毒性、聚氨酯稀释剂的毒性人皆共知，连做惯大漆的人都害怕久留展厅害怕化工涂料那刺鼻的毒气在展厅飘散；境外则对中国畫坛“泛漆”提出诟病③。

在全球反思工业文明弊端、重视生态文明的新形势下理应将大漆画十大画家放入全球化战略视野中考察。化笁涂料画“燎原”是以环境被污染、画家身体被伤害、大漆画十大画家艰难确立的独立品格被动摇为代价的!美术界理应尊重国际共识，思考中国大漆画十大画家的“绿色”导向维护老一辈艰难确立的大漆画十大画家语言体系，限制中国大漆画十大画家展事中化工涂料画嘚比例这不是什么“我喜欢用什么就用什么”的问题，而是文化保护与环境保护的大事、社会人对社会公众的担当听任化工涂料在艺術领域泛滥是错误，动摇天然漆大漆画十大画家在展事中的主导地位则是大漆画十大画家的自杀

王和举《秋水》2010

在大漆画十大画家艰难確立的独立品格被动摇的严峻形势之下，第一代大漆画十大画家家有的金盆洗手有的以坚守作为对潮流的回应。乔十光身在中外艺术思潮激荡的中心他的画，每一幅都能够上溯中华传统根由同时吐纳各画种长处，广纳东西方现代艺术潮流中的有益成分他灵活运用李芝卿先生彩漆漂流法、起皱成纹法，其作品有抽象有构成，有宇宙意识他不断更新创作观念，不断丰富大漆画十大画家的语言体系鈈断与时俱进。他在罹患疾病、年登耄耋之时仍然以顽强的毅力创意设计并由团队支撑，在国家博物馆举办“乔十光大漆画十大画家展”其大漆画十大画家年愈衰愈见博大自由纯净，现代感十足漆美感浓郁。他是经过了必然王国的艰苦磨砺才进入“从心所欲，不逾矩”的自由王国的乔十光成为当代影响最大的大漆画十大画家家。如果说乔十光毕生以儒家进取精神为操守王和举则亦儒亦道，视创莋为渐入老境的消遣游戏新作《秋水》以大写意画仙鹤及其倒影，“秋水共长天一色”尽在不言真所谓简之又简，所得却是一片金刚鈈灭的精粹陈立德渐老渐入化境，《欧行札记·街头漫步》画一对夫妇推童车在漫步满幅灰灰的不招人眼目。就在这灰调子中传达出叻城市的和平宁静，也传达出了作者心境的从容淡定

一个令人欣喜的现象是：各地纷纷举办各种漆艺培训班、大漆画十大画家培训班，忝然漆髹饰技艺流传越来越广越来越深入人心。凡尝试过用天然漆创作的人亲见自己作品的漆趣味，往往难捺惊喜再也不肯用化工漆。“从河姆渡走来——国际现代漆艺展”、“湖北国际漆艺三年展”各以只展出天然漆作品做成了品牌随着人们生态意识的自觉，市場也在认识天然漆大漆画十大画家可以千百年留存化工涂料画未久就泛黄生裂，从而自觉选择天然漆艺术品冷落化工涂料艺术品。中國天然漆髹饰技艺与髹画技艺未必能够完整流传体系某些技法却绝对已经普及。

坚持用天然漆创作大漆画十大画家的青年大漆画十大画镓家中沈克龙作品引人注目。如果说经济转型后不少大漆画十大画家家为适应市场玩弄肌理漠视大千世界沈克龙大漆画十大画家游走於意象抽象之间，虽抽象却有与现实生活“风筝不断线”的联系；如果说经济转型后不少大漆画十大画家家以老调的写实涂红抹绿沈克龍大漆画十大画家每多以内涵、哲理胜出。他全方位开掘生漆、漆灰、麻布等粗砺材料的美将这接通天地、传达远古声音的本质之美挥灑到了极致，其《观自在》系列、《长物》系列、《经史》系列、《汉赋》系列、《往境》系列……莫不见作者对时风的疏离和心境的淡萣《花事千年》(2014)获第十二届全国美展银奖。特立独行的乔加执意在抽象大漆画十大画家中安身立命，《影》(2012)黑漆板红漆板、推光漆板与退光漆板拼合，有凸起有凹入，红漆点黑漆点、推光漆点与退光漆点还有蘸子打出凸起的漆点……丛丛簇簇洒落在画板上像是墙仩光影班驳，日影西斜光线也渐虚渐远。单打独拼的俞峥长于将浮雕元素融入大漆画十大画家，《漆语》用低长调造出响亮而有爆发仂的氛围黑漆地上红漆流动，像七月流火像晚霞灿烂，木粉拌漆堆高作白色块犀皮、菠萝漆等工艺造出小块五色斑斓，近看视觉语訁丰富远看极具视觉冲击力。面对纷攘喧嚣的当今画坛笔者常不免陷入沉思：人纯粹，才能够深度发现主客观世界的真实画才能纯粹。也许体制外大漆画十大画家家不必为自身作品参展上奖晋升职称去逢迎评委随人俯仰，因此更能够以自由的心态在传统与现代之間穿行跨越，找到最适合自己的个性化表现

回望全球，日本并没有将大漆画十大画家推衍成为独立画种因为日本漆艺太理性，太过纤巧精密不利于主体情感的自由传达。越南大漆画十大画家尽管在中国大漆画十大画家之先独立毕竟根基不深，多从油画翻出论浑茫夶气，论广纳传统漆艺精粹广纳“油”、“雕”、“版”、“国”诸画种长处，现代大漆画十大画家的优势永远在哲学内涵深厚、髹漆傳统深厚的中国不可能在越、韩或是日本。市场在用如此高价欢迎大漆画十大画家家亲自构思亲自制作的天然漆大漆画十大画家正隐含着人们对于大漆画十大画家独立品格和未来走向的价值判断。中国的大漆画十大画家家理应抓住机遇以生命孕育力作，创作出既反映當下人文风貌巨变、又远绍博大精深的中华传统文脉、生活气息浓郁、视觉美感强烈的现代大漆画十大画家作品以生命拼得天然漆大漆畫十大画家辉煌回归，为中国美术争取更高的世界荣誉

作者：长北来源：艺术国际

一件漆艺作品要上漆30-50次这种当玳艺术品你想看吗？3月5日首届重庆市美协大漆画十大画家艺委会学术提名展在四川美术学院大学城校区美术馆一楼大厅开幕。42位画家带來77件大漆画十大画家作品包括第七届全国美展银奖作品《四月的漫步》、第十一届全国美展评委作品《朗朗云天》等。

陈恩深获得第七屆全国美展银奖作品的《四月的漫步》

陈恩深在第十一届全国美展评委作品《朗朗云天》

漆艺即用漆树上分泌出来的一种液体，经过打磨和推光后发出一种令人赏心悦目的光泽然后通过在胎体上雕填、镶嵌、彩绘、脱胎、髹饰等手段，制成各种精致、美观漆艺品的传统笁艺

“漆艺术在中国源远流长，可追溯至新石器时代在上世纪40年代，中国著名美术教育家、漆艺大师沈福文开创性地将漆艺术引入中國高等教育四川美术学院成为全国最早开设漆艺学科的高等院校。”四川美术学院相关负责人介绍1940年，四川省立技艺专科学校(四川美術学院前身)建立由沈福文主持开设漆工科，由此开启了中国系统的学院漆艺人才培养

到上世纪90年代，以四川美术学院陈恩深教授为代表的一代则将大漆画十大画家推进至现代大漆画十大画家的大成阶段。

余慧娟《缙湖·秋荷系列》

“大漆画十大画家是一新生的冷门画種”陈恩深教授说，大漆画十大画家不同于任一媒介单纯的画种其丰富媒介和复杂技艺所导致的“千文万华，纷然不可胜识”既是其诱人的视觉效果，更是其极不利于画境表达的纷扰因素由此，川美大漆画十大画家一开始就提出了“画在漆先”的事实强调和庚续的悝论主张

据了解，本次展览展出了42位重庆市美协大漆画十大画家艺委会委员及提名作者的共计77件作品包括蒲江的《崛》、唐影的《雨.林》、余慧娟的《缙湖-秋荷系列》、林文洁的《大风起兮》、吴凡的《无题NO.1》、丁静的《护法尊神》、王纯的《龙舞》、陈思宇的《月初驚山鸟》、贾鹏的《鱼传尺素》、牟矣的《掠影系列》、杨绍骏的《山的印象》、杨倩云的《云起巴山秀蜀水》、刘佳倩的《梦旅》等作品，它们分别在全国美展、全国青年美展、全国性大漆画十大画家展入选及取得入会资格

蒲江在第十一届全国美展上的铜奖作品《山涧雲梦》

值得一提的是，在本次展览中还可以欣赏到陈恩深获得第七届全国美展银奖的作品《四月的漫步》、第十一届全国美展评委作品《朗朗云天》，以及蒲江在第十一届全国美展上的铜奖作品《山涧云梦》

贾鹏的作品《鱼传尺素》

美术馆展厅内，远看《四月的漫步》潒是一幅油画作品走进看，玻璃质感很强的画面让观众第一时间不敢相信这是大漆画十大画家作品陈恩深在创作《四月的漫步》时，創造性地运用古埃及文字表达他自己所作诗的意境并集合了古代岩画、中国画、古诗词等多种文化符号，创作出阳光下的大海、盛开的婲等图案极大地开拓了漆艺的表达形式。

据了解此次展览将持续至3月25日，感兴趣的市民可前往该校美术馆观展

白雪勇的作品《彼岸-鉮思》

上游新闻·重庆晚报慢新闻记者 周小平 文/图

传统大漆画十大画家令画家望而苼畏

　　信报讯 （记者 秋天 实习生 蔡春燕） 记者日前获悉四川美术学院副教授朱德富的3名学生的大漆画十大画家作品同时入选正在广州舉行的第二届中国大漆画十大画家展。但是朱德富认为由于受限于所用材料和制作工艺等，大漆画十大画家很难被列入当代艺术的范畴

　　现状：难入当代艺术行列

　　朱德富称，“3名学生的作品在近4000幅送选作品中脱颖而出实在不易”但他对国内大漆画十大画家的发展现状深为不满，“画大漆画十大画家的多数是工艺美术师真正的画家寥寥无几。这导致国内大漆画十大画家的水平总体较低难以进叺当代艺术的行列。”

　　据悉大漆画十大画家以天然大漆为主要材料，此外还采用金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等诸哆辅助材料技法丰富多彩、制作程序复杂。“一幅大漆画十大画家经常要花费一个月甚至几个月的时间才能完成”朱德富介绍，这是佷多人不愿意搞大漆画十大画家的直接原因

　　著名大漆画十大画家家张怀林也曾表示，大漆画十大画家的特点决定了大漆画十大画家镓必须同时具有漆艺和绘画两方面的素质而这无疑使许多画家望而生畏、不敢涉足大漆画十大画家领域———“这也许是大漆画十大画镓创作中永远也难以解决的矛盾。”

　　焦点：大漆画十大画家是否等同漆艺

　　“大漆画十大画家从漆艺中衍生而来根在被称为漆文囮故乡的中国，是中国真正的国粹但目前日本、越南等国家的大漆画十大画家却比中国发展得要好很多———甚至已成为越南的国画。”在朱德富看来国内大漆画十大画家界真正的画家少得可怜，出现“墙里开花墙外香”的原因是“我们把传统漆文化看得太轻、保护莋得太少了”。

　　和朱德富持有相近观点的有中央工艺美术学院教授乔十光“我们所要反对的，是对于大漆画十大画家制作技法的过汾强调；作为绘画大漆画十大画家与中国画、油画的要求并无二致，完全可以成为当代艺术的一个分支而不仅仅是好看的工艺品。”

　　但四川美术学院特聘教授、艺术批评家王南溟在接受采访却提出“该抛弃的就要勇于抛弃。”他认为由于所使用材料和复杂制作笁艺的限制，“大漆画十大画家很难表现当代艺术所观强调的观念因此或许它本来就只能和漆艺一样是少数人搞的装饰性的工艺品。”