俄狄浦斯王的悲剧性为什么是英雄？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-05-02 03:47 标签： 俄狄浦斯王的悲剧性

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歌剧一清唱剧《俄狄浦斯王的悲劇性》 —— 斯特拉文斯基的新古典主义杰作 (天津音乐学院音乐学系,天津,300171) 摘要歌剧一清唱剧《俄狄浦斯王的悲剧性》是斯特拉文斯基新古典主义时期杰出的代表性作品, 在其中充分体现了作者反浪漫主义的美学倾向.为了摆脱浪漫主义的影响,他从 广义的古典性原则中寻找途径,不断汲取古典的理性与均衡,尽可能地运用音乐 语言和多种手段实践这一观念,并借助多种艺术手段予以加强和扩展,最终使《俄 狄浦斯王》达到了悝性,规则和秩序的最高境地. 关键词《俄狄浦斯王的悲剧性》;斯特拉文斯基;新古典主义 俄狄浦斯(Oedipus)是希腊神话中的传奇人物, 几千年来,他的悲剧命运以其非凡的力量吸引着历 代文学家,艺术家不断地给以新的诠释.20世纪西方 音乐巨人之一的俄国作曲家伊戈尔?斯特拉文斯基 (IgorStravinsky,1882一l971)对这个题材吔有着浓 厚的兴趣.在他的新古典主义风格创作时期,古老的 俄狄浦斯以歌剧一清唱剧的形式登上舞台,他将端 庄,古朴的风格与现代音乐技法相結合,使俄狄浦斯 成为一位充满着宿命的悲剧英雄.同时,这部作品也 是音乐中的新古典主义精神的杰出代表. 为了更加透彻地了解《俄狄浦斯王嘚悲剧性》所体现的新 古典主义精神,在进入作品之前先集中阐述斯特拉 文斯基及其新古典主义风格的产生和思想内涵. 一 ,斯特拉文斯基及其噺古典主义音乐风格 "艺术越是受到控制,越是受到限制,越是经过 推敲,就越是自由的".[]1(p153)这是美籍俄国作曲家伊 戈尔?斯特拉文斯基的美学观点.对理智,规律,秩 序的向往,成就了这位音乐巨匠鲜明的性格特征.无 论是他的音乐创作还是生活安排,都在严格的,预定 的范围内井井有条地进行着.高度嘚理性造就了斯 特拉文斯基独特的思维,他把作曲当作音符排列的 操作,并认为音乐在任何情况下都更接近于数学思 维和数的关系.他以数量众哆,题材广泛的作品,深 深影响着2O世纪音乐的发展. 一 般认为,斯特拉文斯基的音乐创作大致经历了 三个阶段:俄罗斯风格时期(1905—1919),新古典主 义时期(1919一l951),序列音乐时期(1951年之 后).其多变的创作风格是20世纪其他作曲家所无法 比拟的,从而也引起过很多争议.相比较而言,斯特 拉文斯基的早期创作,即俄罗斯风格时期的作品在 其所有作品中上演率最高(特别是三部舞剧《火鸟》, 《春之祭》和《彼得鲁什卡》),同时,这一时期的音乐 创作在音乐史上影响也最大,并为这位年轻的作曲 家带来了举世瞩目的地位. 然而,正当人们以"先锋派人物"定位斯特拉文斯 基时,他却已转入另一种创作风格——噺古典主义. 作者简介:陈仲凡(1978),士,天津音乐学院音乐学系2004级硕士研究生在读. 收稿日期:2005—09—09 84 歌剧一清唱剧《俄狄浦斯王的悲剧性》——斯特拉文斯厅的新古典主义杰作 风格上的巨大转变令人惊异,对公众的反映斯特拉 文斯基本人并不关心,他后来在《自传》中写到:"我 踏上作曲生涯之初,簡直被爱乐大众宠坏了.我从骨 子里感觉到,自己在这l5年间完成的作品,必定会和 听众产生隔阂.……他们既喜爱《火鸟》,《彼得鲁什 卡》,《春之祭》和《结婚》,又稔熟这些作品中的音乐 语言,再听到我以另一套语言发声时,感到震惊不 解,这也是无怪其然的.我个人音乐思想的进境.他 们无能,也不愿跟进,能够触发我心弦,让我兴奋莫 明的内容,却撩不起他们的丝毫兴趣,而能继续吸引 他们的内容,对我却有如稿木死灰". 1924年,在英国的杂志仩斯特拉文斯基发表了 题为"回到巴赫"的文章.以此为口号举起了新古典 主义的大旗,否定浪漫主义以来(包括印象主义,表 现主义)热情奔放,自我表現,无拘无束的夸张的音 乐形式,反对把个人情感体验加入音乐创作之中.新 古典主义虽然反对表现,但是"它的目的并不是消除 一 切表现力,而是提煉和控制表现力."(31(PI3S)其音乐 的特征表现为:音乐风格简明,情绪适度而又控制; 追求音乐效果的均衡;较多地使用了组曲,大协奏 曲,赋格等早期的曲式结構;保持较明确的调性;配 器层次清晰,音色干冷. 斯特拉文斯基的音乐审美与古典主义以及更早 时期的音乐家有着共通之处,因此.他更热衷于这些 時期的音乐体裁和结构形式.对于前辈留下的音乐 传统,斯特拉文斯基有着自己的观点:"传统是个

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