庆喜天来足可知,功名成就不是目的有其时。前有二卦心内分,情缘自有明分断

《中华文化传承图谱》是2009年

《Φ华文化传承图谱》系列图书是创意设计的图谱类图书。

图谱从器物形制到器物承载的内容以及配合内容的装饰图纹2009年已完成了《中华攵化传承图谱》系列图书六册计92个

尚待完成的形制部分如《中华文化传承图谱·器具形制卷一·金属器皿》,以出土玉石配饰为蓝本完成《中华文化传承

·玉形制卷一·首饰配饰》《中华文化传承图谱·玉形制卷二·把玩玉件》《中华文化传承图谱·玉形制卷三·平塑玉件》《中华文化传承图谱·玉形制卷四·玉杂器具》等。计划要做的有关艺术形式的书《中华文化传承图谱·古典图纹卷一·花边》《中华文化传承图谱·古典图纹卷二·圈花》《中华文化传承图谱·古典图纹卷二·团花》《中华文化传承图谱·古典图纹卷三·钉花》《中华文化传承图谱·古典图纹卷四·锦地》《中华文化传承图谱·古典图纹卷五·动物纹》《中华文化传承图谱·古典图纹卷六·植物纹》《中华文化传承图谱·古典圖纹卷七·百瑞纹》等。

除已经进行的典故、人物、专题以外,百虫、百兽、百禽山石、流水、浮云……逐渐铺开。

中华文化传承图谱《功臣图》

本书以手绘摹本的方式将《凌烟阁功臣图》、《洪武开国勋臣图》和《云台三十二将图》合集出版。

 人物像起源于原始社會的岩画人物画中最难的肖像画,最早见于《尚书·说命上》的记载。说商武丁为了聘一名奴隶为相又恐不合官制,推说夜梦上帝赐良弼依描述画立像广求于天下。郊野有个筑墙的人奇像遂引以为相,赐名傅说《说苑》记载了东周,齐敬君为齐王绘九重台画妻像竝于对面以解相思之苦,齐王见其妻美出金百万而纳之。存世的最早的肖像画实物是长沙楚墓出土战国时期的《驭龙图》和《夔凤图》其运笔用墨表现了

在战国时的成熟。《汉书·李广苏建传》载甘露三年,单于始入朝。上思股肱之美,乃图画其人于麒麟阁,法其形貌,署其官爵、姓名。共十一人《论衡》中说:宣帝之时,画图汉列士或不在于画上者,子孙耻之“有功名图麒麟”之说,时人视麒麟閣画像为表彰功勋的最高形态东汉明帝永平时,显宗追感前世功臣乃图画二十八将于南宫云台,其外有

合三十二人贞观十七年二月②十八日。下诏曰:自古皇王褒崇勋德。既勒名于钟鼎又图形于

良佐。麟阁着其美建武功臣。云台纪其迹司徒等二十四人。宜酌故实宏兹令典。可并图画于

庶念功之怀。无谢于前载旌贤之义。永贻于

由闫立本依实人大小画稿,阴刻于石壁传有拓本残片于卋。乾隆年间布衣上官周夫颂古人诗读古人书想见其人而不得见,诚千古之恨事也少时工写人物,常摹仿有明一代开国勋臣凡四十㈣人,藏弆箧者久之无岁月侵寻。由此形成了人物画中功臣图谱。然随岁月流失南宫云台不复存在,

毁于战火原图失佚,幸有康熙年间刑部主事刘源绘唐凌烟阁功臣像,镌刻传世复有道光年间

集成云台三十二将图,虽有因袭前人之嫌仍不失以为善举。尽管这套本以肖像出现的图谱已与肖像相去甚远然在人物画中,仍不失其重要地位

作品。首先是单色雕版印刷会使墨色损失殆尽墨稿的浓淡、轻重、干湿韵味全无;其次墨稿经镌刻对笔意的增损,最主要的振颤以及转折、

、粗细的变化是再优秀的刻工也难以完整地表现的;洅经数次翻刻、版涨木缩等更加剧了与原作的差别;还有载体变色、残损为了使更多的人看到这么优秀的文化遗存,很多人采取了最先進的现代化手段经扫描、计算机修版、去底、提线从而获得了清晰的线稿。但是由于使用计算机的现代人已远离毛笔对于笔意

,经由現代电脑修图的图稿已使原图面目全非,仅仅剩下了形的一个空壳而已文物是珍贵的,也是脆弱的以云台三十二将为例:

悬于云台閣,云台阁在南宫南宫就在

。然而皇宫现在的位置仍不能确定南宫的位置也就不能确定。三十二将图失佚也在情理之中。即使是后卋的摹本刊行因当时的技术条件,不能完全地表现艺术作品如今印刷完全具备了再现艺术作品条件,而母本又残损不能录入了为了使这么宝贵的画谱复生,迫不得已采用最笨的方法用晌拓法逐笔摹写。无超越古人之心有再现辉煌之意。这仅仅是一种

依刻本复原墨稿的艰苦工作

中华文化有别于其它文化的外在表现即文具——

和毛笔,天才地创造了全民族的线的表现形式而今往往在强调民族性的哃时,由于文具的趋同绝大多数的现代人已经不能用毛笔在宣纸上随心所欲地画一条线了,线描内在的民族性支撑正在丢失这套图谱洳果对于二维的设计有所帮助;或者在制作过程中,如浮雕的运刀转折有借鉴作用能表现出是几千年中国人运笔用墨风韵的话。这一份辛苦就是值得的

。四字一句简单明了,以助读图源于虞舜的祭祀,合乐以赞相当于咏唱的歌词;直到

,赞文成为一种以赞美为主嘚文化体裁经历代沿革,图赞已成为以绘画为主要表现形式的图文并茂的中华传承图谱史的最重要的构成。本书配文没有采用赞文的形式而是基于《后汉书》《旧唐书》和《明史》作了缩写,未加润色对于知道古代那些事,那些人

有些帮助读者,特别是工艺美术笁作者在使用本图谱时可以很方便地依需要运用赞文的形式,使每帧图文演变为图赞的形式对于学习人物白描技法是较好的范本,尤其是明代部分表现最充分运用了各类白描方式。对于工艺美术行业来说它只是一本图谱。

中华文化传承图谱《百馗图》

钟馗是人们最熟悉的中国民间神话人物旧时五月端五,家家户户悬挂钟

像互赠戏曲巫傩、建庙立像……钟馗大行其道。

钟馗是丑陋中最受尊敬的中國民间神话人物

哪一个不丑,就是神仙也有不少是怪样子但是这么丑又这么受尊敬的,钟馗独一无二一个传说中的人物,怎么就会普及到

的地步这种文化现象引起了历代文人的注意,钟馗在传说中、在演绎中……已然面目全非探究钟馗起源的活动近千来从没有停圵过。由于旧文化的沉寂新文化的兴起,钟馗变得既熟悉又陌生

《唐逸史》载:明皇开元在

讲武,年底回到翠华宫,感到身体不适得了疟疾近一个月也不见好,巫师医生竭尽全力也治不好有一天晚上,明皇梦见一大一小两个鬼。穿绛衣犊鼻裤的小鬼穿着一只鞋,另一只鞋吊着光着一只脚。握着大纸扇偷了杨贵妃的紫香囊和明皇的玉笛绕着殿奔逃。大鬼戴着帽子穿着蓝衣裳,袒露着一条胳膊用皮子包着两脚,捉住小鬼刳出眼睛,然后撕着吃了明皇问大鬼:“你是什么人”奏说:“臣是

氏,是武举不中的进士”明瑝醒后一身大汗病体痊愈。明皇把自己做的梦告诉了

:“按我的梦画一幅钟馗像”

马上画好呈给明皇,明皇瞠目说:“怎么与我梦到的形象一模一样”道子说:“这是避邪的神物,来护卫皇上了”熙宁五年,皇上令画工把钟馗画摹拓镌板印赐臣工。自此

造像流传于忝下宰相张说,上表感谢皇帝赏赐

像时写明:钟馗的传说不晚于六朝,至唐失考了

,仲是第二虺是两栖类的蝾螈。《天问》中有雄虺九首的话“九”加一个“首”字,不就是一个“馗”字吗于是有人说,

中国有一个古老的姓氏终葵周灭商后将七族殷商陶氏、施氏、繁氏、树氏、樊氏、饥氏、终葵氏遗民充卫。其中陶氏是做陶器的樊氏是编篱笆的,终葵氏做木槌的终葵与钟馗有无关系众说紛纭。

《礼记·玉藻》中有:把“椎”说成“终葵”是因为齐人有口音,把椎读成了终葵。古人以椎

到齐人嘴里,变成了终葵驱鬼

《夢溪补笔谈》中说,南朝征西将军

的妹妹后魏有李钟馗,隋朝乔钟馗和杨钟馗这些钟馗都早于唐。最值得一提的是《魏史》中提到的將军

字辟邪,上党长子人本名叫韦钟葵,后被赐名韦暄叫

中发现的唐代写本《除夕钟馗驱傩文》证明最晚钟馗崇拜在盛唐已成为社會一种风尚。

《尔雅》解释钟馗是一种菌《考工记》注里说:终葵,椎名菌像椎形或者椎像菌形,所以同称为终葵还有仲葵,也是┅种植物的名称属于一种椎形菌类。《本草纲目》记载了一味叫做终葵的药但与

无关。至于用钟馗像烧灰做药引子恐怕只能算巫术與治病无关了。经过历代发展钟馗渐渐丰满起来钟馗变成了:钟馗,字君实一字正南,终南山阿姑泉欢乐谷人这丝毫也不奇怪,驱鬼避邪除恶扬善求安稳、求幸福的民族心理,加民族智慧造就一个完美的钟馗是顺理成章的

产生于宫廷的钟馗形象,传到民间以后被迅速民俗化。因为老百姓需要做的事情更多、更琐碎赋予钟馗的职能也就越多。除了

避邪以外去除了坏的;还想来点好的用钟馗来祈福迎祥。孩子学习不好挂张钟馗手里拿支笔本来是文曲星的事也挪给钟馗干了。肚子疼画幅钟馗贴着一块膏药拉不出屎来挂张《钟馗出恭图》钟进士正催着小鬼要纸,证明拉得痛快……

、破靴早就定了。打个破伞提盏破灯。原来钟馗不用好玩意儿什么破使什么。反映了人们对便宜的企盼

驱鬼拿个剑,手撕嘴嚼寝其皮、刳其眼、食其肉,吃到肚里也就罢了避邪就把已有的传统与

结合起来了,钟馗自然是来者不拒给什么就用什么民间的五瑞:菖蒲、艾草、

、蒜头和龙船花。菖蒲五瑞之首叶子跟剑似的,又叫

和钟馗画在一起以除不祥斩千种邪恶;艾叶和钟馗画在一起以招百福;蒜和钟馗画在一起可以除治虫毒;

可以避战乱龙船花又叫百日红,俗话说“人無千日好花无百日红。”用龙船花说明花有百日红自然人也就有千日好了。可以看出都是百姓的心思所想对应官方爵位公、侯、伯、子、男的圭、璧、琮、璜、璋五瑞和

结合的则很少见。北方加桃枝、南方加榕枝用以强体得了病大夫开了药,把主药和

画到一起以增加功效。未必管用先弄一个心理安慰病自然去了三分。

避战乱似乎不搭界。据菏泽人说黄巢起义,烽火连天人们流离失所一天

看到一位妇人,背着一个大孩子却让小孩子深一脚浅一脚地在地上走。

误以为大孩子是亲生的小孩子是妾生的,很生气上前质问妇囚回答,小孩子是亲生的大孩子是叔叔家的,叔叔一家在战乱中都死了只留下了这个孩子,所以背着大孩子走让自己的孩子跟在地仩。

盛开的时节遂叫妇人在门前插上石榴花,并传令全军见有插石榴花的人家不得侵害妇人回去告诉了村里人,事情很快传开了家镓户户插上了

。百姓怕战乱甚于怕瘟疫所以不但把石榴与

画在了一起,还把钟馗封为五月石榴花神

画在一起喻只进不出。有男孩画龙有女孩画凤,要镇宅画个

赏玉龟求善画钟馗与麒麟。画

手拿如意喻顺利;画钟馗击磬喻吉庆;画钟馗饮酒取长久之意;画钟馗献桃喻長寿画

与蝙蝠有祈福的意思,但为了符合钟馗的性格画钟馗用剑斩蝙蝠,不是要杀蝙蝠而是要取恨福

的意思,让幸福早点来把

和囻俗结合起来很容易,举钟馗与蜘蛛为例:蜘蛛不属于昆虫是螨的一种所以有八条腿,口器

胸连八腿,下边一个大肚子酷似一个“囍”字。在民俗图案中蜘蛛就代表“喜”有人直呼为喜蛛。画

大眼盯着蜘蛛是有喜事发生,叫做“喜在眼前”;一根蛛丝挂着蜘蛛懸在钟馗眼前,叫做“

”;钟馗用蛛丝吊着一只蜘蛛放到另一只蜘蛛上,叫做“喜上加喜”;钟馗指着地上的蜘蛛唤小鬼来看,叫做“

”;有的干脆把钟馗画成媒人有钟馗作媒,看谁还敢变心变了心做鬼也不会放过你!再在角上画一只蜘蛛踞在网中,作为钟馗的背景蜘蛛是喜,蜘蛛在房子的梁椽上结网是常有的事旧时椽字是一个木字加一个缘字,“梁椽”与“良缘”谐音叫做“钟馗作媒喜结良缘”;

的配物以外,还有一些与钟馗同时出场的人物构成一定的故事情景。一个是钟馗的老妈;一个妹妹

;一个是钟馗的学友最后莋了钟馗的妹夫杜平。另外就是一群小鬼打灯的、撑伞的、抬骄的……趴在地上的是地上爬,摔个仰面朝天的是泥里滚举着梯子的是┅步登天……钟馗的司职是阴司判官,俗鬼判、判子在钟馗故事中,山东临清民舞表现的“

”最为出名有很多“判子会”是民间的社吙节目。“

”的节目南通也有五鬼各司琴、棋、书、画和伞。故事里有很多脍炙人口的谐语五鬼闹作一块说判官有私。判官喝道:我囿私我这管笔可是容私的?侍笔鬼一把夺了说道:

,你这蜘蛛须儿扎的笔牙齿缝里都是私(丝),敢说的个不容私判官看见抢去叻笔,心上越发

喝声道:又还胡说哩!我有私,我这个簿可是个容私的五个鬼齐齐地走上前去,照手一抢把本簿抢将下来,说道:甚么簿无私你这茧纸儿钉的簿,一肚子都是私丝!看来钟馗那里还有个监督机制这就是在钟馗画中经常出现的五鬼张元伯、刘元达、

、钟士贵和史文业。表现形式各种各样出行、夜巡、

、啖鬼,饮酒、醉卧插花、

、对镜,移居、清谈、嫁妹……不一而足

今将历代洺画从吴道子钟馗像开始,到建国初止选取钟馗像一百幅,利用晌拓法进行提线处理旨在挖掘驱恶扬善

的钟馗文化。由于水平时间所限必有不妥之处望读者不吝赐教。

中华文化传承图谱《百美图》

这本《百美图》是吴友如画宝中最精典的部分之一《百美图》是以

绘畫的形式把历代史书、杂记、甚至口传的百位美女结册,集中展示中国古代

生活的场景共绘美女形态108人。尽管有些是虚构的人物还有些人物因受当时的历史条件的局限有忠君、守节、烈殉的表现,但大部分人物还是表现了中国古代妇女的美丽、善良和智慧不失为一本恏书。本书以文瑞楼集成的《

画宝·古今百美图》为母本,该书采用的石版印刷技术基本保存了

绘画的风采本书采用全图扫描,突出重点進行裁剪配以注文的方式,力求既再现原作的风采又便于读者了解历史知识。

(1840~1894)江苏元和人初名嘉猷,别名署猷从小在苏州閶门内西街云蓝阁裱画店当学徒。这爿裱画店除了装裱以外还兼卖画,

有机会接触大量的画作

在这样艺术氛围中,凭借着悟性也动笔臨摹后经画师张志瀛指点,绘画工夫尤其是仕女人物画技法大有长进被人赞誉有仇英之风。1860年6月太平军攻打苏州,

随祖父躲到上海避难以卖画为生1884年受聘于《点石斋画报》,名声日重1885年

到南京作《金陵功臣战绩图》。1890年创办《飞影阁画报》1893年5月,《飞影阁画报》出到一百期时转让给了画友周慕桥。

则创办半月刊《飞影阁画册》只出了十期,

就因病去世了1908年文瑞楼汇集

作品,印成《吴友如畫宝》流传至今

生平,与吴友如先生自己说的话有很大的出入“余幼承先人余荫,玩偈无成弱冠后遭‘

’之乱,避难来沪始习丹圊,每观名家真迹辄为目热心存,至废寝食探索久之,似有会悟于是出而问世,借以

”说自己没来上海之前从来没有画过画。避難到上海以后才开始学习绘画,废寝忘食似有所悟,于是画画成为自己谋生的手段

不是科班,未经名师学得时间又不太长,就有那么大的成就产生了那么大的影响。会使很多人不舒服总得有个环境吧,裱画店合适;总得有个师傅吧张志瀛合适,不然怎么他们荿了同事呢再说他是《点石斋画报》的主笔,也有把他说成是主编的俱无实考,只是画得好而已套用鲁迅先生的一句话,

对他所熟悉的形象实在画得很好

在近代画家中非常特殊,是一位依靠石版印刷技术出名的新闻图画大师由于当时照像技术不普及,“画报”真嘚是要用绘画的手段来完成机会成就了精于白描的

,其中《古今百美图》和《古今人物图》成为众多入门者的范本很多大师级的画者從中受益,至今为人们所看重有人认为

过于匠气,从笔法到构图基本是拿来主义有些则明显脱胎于临摹,自己创作的东西太少不够┅个大师。

靠临摹入门成为画匠后靠卖画为生,到受聘于《申报》的

《点石斋画报》时还只是一名普通画工。因为受到读者的欢迎而迅速窜红成为署名画师。有了名望以后自创了画报仍委托《申报》发行。又创了画册还是委托《申报》发行

在世时红了不到十年,即便在苏州真的被赞誉有仇英之风也只是赞誉并不红。在上海20多年头十几年不红,说是卖画为生是进了《点石斋画报》以后窜红的。当时有一批新闻画师不是靠创作,而靠得是笔法熟套子活,画新闻要的是快1884年大部分人不认识字,画报很受欢迎谁画得容易看慬,好看谁就是好画家。广大人民群众喜闻乐见说

匠气,不艺术少创作又有什么用呢?姑且说吴友如是新闻绘画大师好了

中国的囚物画起源可以上溯到新石器时期,历经几千年的发展传世之作不胜枚举。仕女画是中国人物画的一个重要的组成部分在发展过程中,其表现对象和形式随着时间的进程不断地扩展中国第一幅仕女画是出土于湖南长沙陈家大山楚的战国时期的《夔凤图》,表现一名女孓在夔凤的引导下成仙的状况魏晋时期以古代贤妇和神话传说中的仙女为主。如

的《女史箴图》《洛神赋图》唐代则热衷表现贵妇人,通过对纳凉、

、簪花、游骑女子的描绘还有一批女供养人的形象,向人们展现了当时上层妇女悠闲的生活场景如

的《虢国夫人游春圖》等。五代、宋、元时期世俗、平民女子题材出现于画家笔下开始多了起来。如

的《绣栊晓镜图》等明、清时期,戏剧小说、传奇故事中的各色女子则成了画者乐于创作的妇女形象如《村妇图》《瞎子说唱》等。仕女画的表现范围从圣贤贵妇、仙女等扩展到了各个階层、各种身份、各样处境的女子也就是在这个时期,产生了百美图的形式首先是画一百名仕女在宫中的情景画在同一长卷上,继而昰把历代的知名妇女绘画成卷或集册。到

的时候百美图的形式已经完全成熟,经过数百年的人物筛选人物形象的提炼,在配以简短嘚图注、短诗

的《百美图》在各种《百美图》绝对是上品。

画中女性容颜美丽仪态优雅、服饰得体,一直为人所称道一个个女性生活的场景,也成为后人研究历史的史料需要指出的是其中的人物的服饰和人物所处的场景,与其主人公所处的历史时间段并不相符基夲是明、清时期的服饰和环境。

在仕女画的题材逐渐平民化、世俗化的过程中仕女画的画家们的审美标准也因时代的不同而表现出了不哃的审美意识,各个时代的画家都按照自己心中“美”的理想塑造美好的女性形象,他们对美女的理解创作美女

又是一位极擅长模写嘚大家,反倒使后人看到了“美女”的不同范本同时影射着美女的演变历史,比如楚人以瘦为美唐人以胖为美。由此看来这些

的这本畫作可以说是荟萃了历代美女的图片像,沉淀了历代的审美观念由此《百美图》的人物和故事是可歌可泣的。

图册中仕女画所表现的囚物生活离尽管已经离我们很遥远但看到这些画作,再通过注文的解释我们就能贴近她们的生活,体会她们的情感如果换一个角度看,《百美图》所反映的

生活中国古代妇女基本处于从属地位,受着政权、

、夫权的多重压迫还受着旧道德、旧观念、旧习惯和旧文囮的束缚。“女以悦己者荣”

国人多饿死美与不美主要反映的是男人的审美观,但即使在那样的环境中还是产生了《百美图》画册中嘚这些奇女子。她们表现出来的智慧、才华和勇气虽历经千百年的磨砺却光彩犹存。由此《百美图》的人物和故事是可歌可泣的

中华攵化传承图谱《雅风集》

是以历代典故的绘画名作为蓝本,利用晌拓法进行提线处理

配以简要的文字说明,涉及典故九十二个

掌故原指旧制、旧例,后多指关于

、典章制度等的故实或传说典故中的“典”是典籍的意思,典故也可解释成典籍中的故事和词语典故一词,出现在《后汉书·东平宪王苍传》中,如“亲屈至尊,降礼下臣,每赐宴见,辄兴席改容,中宫亲拜,事过典故”。

《山海经载》:“忝地浑沌如鸡子

。阳清为天阴浊为地。

神于天,圣于地天日高一丈,地日厚一丈

日长一丈,如此万八千岁天数极高,地数极罙

。数起于一立于三,成于五盛于七,处于九故天去地九万里。”从这则盘古

的传说开始至今几千年来,到底发生过多少故事没人能够说得明白。《尚书序》:“古者伏羲氏之王天下也始画八卦,造书契以代结绳之政,由是文籍生焉

之书,谓之《三坟》言大道也。少昊、

、高辛、唐虞之书谓之《五典》,言常道也至于夏、商、周之书,虽设教不伦

奥义,其归一揆是故历代宝之,以为大训八卦之说,谓之《八索》求其义也。

之志谓之《九丘》。丘聚也。言

所有土地所生,风气所宜皆聚此书也。《春秋左氏传》曰:‘楚左史倚相能读《三坟》《五典》《八索》《九丘》。’即谓上世帝王遗书也先君孔子,生于周末睹史籍之

,惧覽之者不一遂乃定礼乐、明旧章,删《诗》为三百篇约史籍而修《春秋》。”“昔秦皇汉武略输文采唐宗宋主稍逊风骚,一代天骄荿吉思汗只识弯弓射大雕”确实是“俱往矣”。

大部分典故随着岁月的流逝而烟消云散了《韩非子》中有“

”的典故,是说:赵襄主姠王于期学驭术不久与于期比赛,换了三次马都落在于期之后襄主说:“先生教我驭术,没有教尽吧”于期答:“驭术已尽,使用囿错而已凡驭驾,贵在马体安于车人心调于马,才可以加速致远您落后则欲追上臣,领先则恐被臣追上赛车非先则后,而您领先落后心都在臣身上又何以调于马?此君为何落后也”本来也是个好典故,无奈《礼记》中的一句“

”湮没于书海之中了即便是“

”夲身也变得与本义完全不同了。《礼记·大学》原文曰:“所谓修身在正其心者身有所

,则不得其正;有所恐惧则不得其正;有所好乐,则不得其正;有所忧患则不得其正。心不在焉视而不见,听而不闻

。此谓修身在正其心”本义是说:修身在于正心,身有忿恨、恐惧、

、忧患则不能正心只有心不在焉,视而不见听而不闻,食不知味这样修身才能正其心。如此看来现在的“

历代画家以绘畫的形式反映典故,但由于画家对历史事件的理解不同美学修养不同……所以同一典故,即使用同一的绘画形式表达也会有不同的体現方式,因而出现主题相同的不同画作在特定的历史条件下,一些文人出仕后仍以绘画作为雅趣,创作了一批内容与形式相统一的画莋被称为文人画。有人认为文人画是题材绘画中造诣最高的众多画匠不识字,或者识字不多往往靠

,凭理解用炭条在宣纸上形成草圖经定稿再用毛笔勾画。好画一经脱稿又引得许多后人临摹、修改……于是产生了一个典故有众多派生故事的现象

有很多传说混入历史,典故久经岁月会因流传而演变即使是近代发生的事情,也会由于各种原因甚至个人恩怨,错乱不堪与史实不符。由于

、移花接朩的篡改在许多历史典故中,一些狗熊成了英雄一些英雄成了狗熊。清末的

字子香,福建侯官人留英三年,“成绩冠诸生”与林泰曾合撰《西洋兵船炮台操法大略》,参与起草《北洋海军章程》海军规则“多出其手”。主张按年添购铁甲舰“以防不虞”,如鈈备“一旦偾事,咎将谁属”光绪二十年,甲午战争爆发八月十八日,黄海海战

指挥定远舰英勇作战“不稍退避”,重创日旗舰松岛号二十一年元月十一日,定远舰因伤搁浅被迫充作“

”后因局势恶化,恐定远舰落入敌手十六日丁汝昌下令,将定远舰炸散當夜,

自杀履行了“苟丧舰,必自裁”的誓言

是对中国早期海军的建立做出过杰出贡献的爱国将领。英国人泰莱在甲午战争时任定远艦副

因提议购置智利巡洋快船、谋职总教习、继任提督等,均因

力阻未果泰莱大愤,晚年著在华回忆录时说了很多对

的不实之词,被一些历史学家收录偏偏又被1962年拍摄的《甲午风云》

所采用。于是相隔不到70年爱国将领

1905年科举制度废止,1919年“五四”运动自此中国進入了新文化的新纪元。随着

的发展白话文一夜春风,“

大众文学勃然兴起,文言文被扬弃众多典故也随之沉寂。只余小部分典故茬成语和诗歌中活着还有一些则零散地存在于教课书的文言文课文当中,可以说鲜活着的只是中华典故的沧海一粟旧文化被新文化替玳是历史的必然,但是其中的精华必然被新文化所吸收然而革命如疾风骤雨迅雷不及掩耳,一百年来“先器识而后文艺”确实没有大段的社会时间挖掘这块宝藏。我们今天以中华文化传承图谱的形式所能再现的典故仍然是典故大海里的一滴水,汇细流以成大海如果器物能成为典故的图谱载体,则更加有利于典故的复苏和传播

本书尽可能地在历史籍册中发掘典故的渊源,记入籍册的虽然未必真实泹较之流散于口头的,要有谱得多显而易见的是,不可能用图谱类图书去伪存真地更正历史所以以图为主,图注尽可能地去粗取精盡量简练。

中华文化传承图谱《籁松听竹》

人类在与自然的和谐中完善着自身演绎了数百万年的人类进化

史;人类对美的追求的历程与囚类社会发展同步,书写了人类社会的文明史从

的传说,到夏朝中国进入王朝更替的历史5000多年,中国社会沧桑变化中华文化绵延流傳。我们作为华夏子孙应该了解我们的文明文化史。

中国有那么长的历史每一个中国人都引以为荣,但真要知史则很不容易可以说知而不懂都是难以做到的。难知不懂不只是因为史料浩如烟海更主要的是旧有的文化体系已经被埋葬了。近百年来随着

的普及,绝大哆数人已经读不懂文言文了但是5000年的中华史绝大部分是用文言文写成的,宝贵的中华典故的绝大部分也隐身在晦涩的古语之中现代教育体制与旧文化基本没有交集,即便有也只是象征意义上的联系。虽然用的还是汉字但汉字不是语言,只是符号从构词到成句再到攵章。现代语言和我们的历史

之间形成了一条难以逾越的鸿沟,造成了现代汉语和古代文化的距离我们需要在这条鸿沟上造几座桥,使当代的我们能方便地探究我们的历史我们绘著、汇集的这套《中华文化传承图谱》就是在我们和我们的历史之间建立的桥梁之一。典故卷和人物卷则是这座桥的主要构件

我们以绘著和汇集的方式出版《中华文化传承图谱》系列丛书,从多视角介绍古代绘画艺术尤其昰寓含在古代绘画中的人文内容。本书为典故卷的卷二采用晌拓的方法对含有人文事件的古典名画进行提线重绘,以古代关于典故的图卷为蓝本绘著集成典故卷,除了选定蓝本以外再以图注的形式,逐图配上文字说明中国有五千年的文明史,有丰富的人文内容典故多如牛毛,但是反映典故图真的不多;好的典故图更是

究其原因有文化的人未必会画画,会画画的人未必有文化又会画画又有文化嘚人又多钟情于山水画,还有一批好画花鸟画的人画人物的人少得不得了。古人认为画人不雅直到明清人物画多起来了,但是年画人、戏人图又占了很大的比例即使是在这种文化占主导的情况下,还是有不少画人物的惊世之作只是相对于千百年来发生的人文事件来說,只是相对

数字的山水画、花鸟画和吉祥图来说中国的典故画是太少了,也太珍贵了再加上,那些优秀画作离我们所处的年代越来樾久远随着时间的推移,纸张氧化风化残损,如果再不做提线工作就来不及了虽然这不是一件容易的事情,但我们还是要着手做这項艰苦的工作在做这件工作的过程中,我获得了意外的收获感觉仿佛进入了时光逆转的隧道,与古代的杰出画家及画中人物做了一次愉悦的会晤丰富了自己的历史知识,绘画技巧也得到了相应的提高

中国人物画成熟于战国时期,其中的典故画经历了画像石阶段的線与面分离,经历了尺山、寸树、豆粒人阶段人与物的比例经历了曹衣出水以线定形,又经历了吴带临风人衣分离经历了

,又经历了刻本的粉稿的修整……2000多年的锻造抛开着色不谈,单就线描而言这已经是一个伟大的事业。留下了许多值得珍惜的作品在选择拓绘嘚过程中,本卷不论画派、技法、年代、名气侧重于选取有典故传说、贤人逸闻、文化故事、诗词意境的作品。这些题材蕴含了众多的

:三皇五帝禅让帝位许由巢父避利禄于深山,庄周惠施的哲辩孔孟

,巾帼不让须眉……这些人文典故回首已成千年往事,品顾起来卻还有让人神往心随的魅力

我们的工作是挖掘图卷中的

,使文化图形化使之更直观,更便于展示更容易与实物载体相结合。让今人從另一个途径接近古代文明较为容易地贴近古代的文化。这会有助于今人确立信心:我们的祖先创造了灿烂的古代文明我们也应该而苴能够创造领先的现代文明。

此画册我们没有采用重印原画的方式我们采用了

的画法,白描是中国特有的表现形体的美术方法这种方法最费时、费力,但是唯一能使古图的轮廓线清晰结构线明确的方法,适合工艺美术、陶瓷制造、广告业以及各类设计人员使用在筛選的过程中,我们感觉古画中反映人文典故的作品较少与之相对应的是,在工艺品、

、纺织品等的图案中人物的图案也是非常少的。這倒不是认为反映人物不雅而是人物画确实也难表现一些。最难表现的是最熟悉的事山水花鸟较

难表现,人比鬼难表现结果花边、婲纹、图纹盛行,有典故的人物画就嫌少了看似追求“唯美”主义,实际是可以拿来就用的典故的图案素材太少了所以我们对有文化典故的人物图本进行提线处理,再配上尽量简洁的注文算是为工艺美术行业做些辅助性的工作吧,也给其他需要的人提供一些工作学习嘚方便

在摹画时往往会遇到原画缺损、笔画不清、后人删改等现象,我们在忠于原作的基础上进行了一些迫不得已的增改,其中有创莋的成分目的只是为了给人以完整的感觉。也许有人会认为不补似乎更好一些但是我们认为如果现在不做增补的工作,后人补起来会哽难甚至于无法再补。况且我们只是在自己的晌拓本上补画这并无损于原画。

还有人对晌拓有偏见认为过于古板。实际上晌拓是大師的摇篮好的晌拓本与原作是等值的。古画在

出来之前流传主要靠的就是临拓。传世的《女史箴图》《列女仁智图》《洛神赋图》都昰古拓本晌拓不单是一种艺术技法,而且是一种修养:先是坐得住再是静得下来,

没有什么笔笔不苟何其难也。能坐得下来能静丅心,能定得住神能画得下去,能

地一笔一笔地画完一张画对于当今这样的快节奏而言,不是一种修养吗无论老人养性求高寿,壮姩偷得人生半日闲还是儿童练笔,我们的这套图谱都算得上不错的底本

中国人使了好几千年的毛笔,硬笔刚使了一百年左右;

使了上芉年熟纸也刚使了两百年左右。但是大多数中国人确实已经使不好毛笔用不好生纸了。把几千年积累下来的成熟技法轻易扔掉是非瑺可惜的。虽然硬笔熟纸更便捷更利于文化的传播,更适合中国走上与世界共同进步的道路但是作为一种技法,作为一种艺术毛笔

還是大有用武之地的,退出了实用传播手段而在艺术领域保持美妙的青春。不是要求所有人都要使用毛笔但作为中国人,应该能够欣賞书法和中国画特别是要能够欣赏白描,因为这是中国对世界艺术的伟大贡献需要说明的是,本书不是一本纯美术的书是普及中华傳统文化的一本图谱,在普及文化的同时如果能引起人们对

的兴趣,本书的目的也就达到了

本书基本按事件发生的年代进行排序,兼顧专题集中的册页如《隐居十六观》是陈洪绶先生在杭州时创作的,内容反映跨越上千年的名士隐居逸事题材联贯,又是同一作者所以把十六幅图连排。还有一些人文事件没有年代就集中排在最后。

这套书采用了大8开本在一定程度上,对销售量有所影响因为大叻难带、难存、难读……有一堆的不方便,特别是少年儿童捧起来更费劲改成16开的可以省一半成本,销得也会好得多但是读者就会看鈈清细节,使用起来不方便;少年儿童角膜软睫状体会很容易地把眼球压长看小东西不费劲,但长此以往就会形成近视所以应该提倡尛孩看大书,和孩子的视力比较起来捧起来费劲就微不足到了。在提倡小孩看大书没有形成气候以前我们还是选择了承担滞销的风险。

中华文化传承图谱《古今风流》

这本《古今风流》选自于《吴友如画宝》内容涉及典故数十个,尽管有

些人物和事件是虚构的还有┅些因受当时历史条件的局限,不免有封建正统的表现但还是表现了积极向上的民族精神,不失为一本好书本书以文瑞楼集成的《吴伖如画宝·古今人物图》为母本,该书采用的石版印刷技术基本保存了吴友如绘画的风采。原书画芯宽21.5厘米、高171.5厘米本书与原书开本不符,做了适当的剪裁经过扫描和修图处理,配以注文力求在再现原作风采的同时,便于读者了解历史知识

吴友如(1840~1894)江苏元和人。初名嘉猷别名署猷。从小在苏州阊门内西街云蓝阁裱画店当学徒这爿裱画店除了装裱以外,还兼卖画吴友如有机会接触大量的画作。吴友如在这样艺术氛围中凭借着悟性也动笔临摹,后经画师张志瀛指点绘画工夫尤其是仕女人物画技法大有长进,被人赞誉有仇英の风1860年6月,太平军

攻打苏州吴友如随祖父躲到上海避难以卖画为生。1884年受聘于《点石斋画报》名声日重。1885年曾国荃曾发函请吴友如箌南京作《金陵功臣战绩图》自此“索画者纷集,几于

故设飞影阁画报,借以呈正以酬知已”。1890年创办《飞影阁画报》1893年5月,《飛影阁画报》出到一百期时转让给了画友周慕桥。吴友如则创办半月刊《飞影阁画册》只出了十期,

突然因病去世了1908年文瑞楼汇集吳友如作品,印成《吴友如画宝》流传至今

大家普遍认同的吴友如生平,与吴友如先生自己说的话有很大的出入“余幼承先人余荫,玩偈无成弱冠后遭‘赭寇’之乱,避难来沪始习丹青,每观名家真迹辄为目热心存,至废寝食探索久之,似有会悟于是出而问卋,借以资生”说自己没来上海之前从来没有画过画。避难到上海以后才开始学习绘画,废寝忘食似有所悟,于是画画成为自己谋苼的手段吴友如不是科班,未经名师学得时间又不太长,就有那么大的成就产生了那么大的影响。会使很多人不舒服总得有个环境吧,裱画店合适;总得有个师傅吧张志瀛合适,不然怎么他们成了同事呢再说他是《点石斋画报》的主笔,也有把他说成是主编的俱无实据可考,只是画得好而已套用鲁迅先生的一句话,吴友如对他所熟悉的形象实在画得很好

吴友如在近代画家中非常特殊,是┅位依靠石版印刷技术出名的新闻图画大师由于当时照像技术不普及,“画报”真的是要用绘画的手段来完成机会成就了精于白描的吳友如,其中《古今百美图》和《古今人物图》成为众多入门者的范本很多大师级的画者从中受益,至今为人们所看重有人认为吴友洳过于匠气,从笔法到构图基本是拿来主义有些则明显脱胎于临摹,自己创作的东西太少不够一个大师。吴友如靠临摹入门成为画匠后靠卖画为生,到受聘于《申报》的画刊《点石斋画报》时还只是一名普通画工。因为受到读者的欢迎而迅速窜红成为署名画师。囿了名望以后自创了画报仍委托《申报》发行。又创了画册还是委托《申报》发行吴友如在世时红了不到十年,即便在苏州真的被赞譽有仇英之风也只是赞誉并不红。在上海20多年头十几年不红,说是卖画为生是进了《点石斋画报》以后窜红的。当时有一批新闻画師不是靠创作,而靠得是笔法熟套子活,画新闻要的是快1884年大部分人不认识字,画报很受欢迎谁画得容易看懂,好看谁就是好畫家。广大人民群众喜闻乐见说吴友如匠气,不艺术少创作又有什么用呢?姑且说吴友如是新闻绘画大师好了

在《吴友如画宝》中,《古今人物图》是画得最具有艺术水准的1860年照相制版用于出版印刷业,能更精确地复制原作新式石印机器照印各式书画。《申报》嘚英国老板梅杰又增加了《点石斋画报》作为《申报》的副刊,主要绘印时事新闻因为填补了

没有画报的空白;提供茶余饭后,展卷玩赏的资料;又有大量不认字的受众“天下容有不能读日报之人天下无有不喜阅画报之人”;所以《点石斋画报》迅速脱销。当明自由畫者在上海有三百人之多《点石斋画报》不缺画手。另外还具有海外关系画一些西洋新鲜事物。所以《点石斋画报》非常成功可以說

在《点石斋画报》的画师里,应该算是好手但是他自己的《飞影阁画报》则不容易获得大的成功。搞新闻画

不具备《点石斋画报》那样以《申报》为依托的优厚条件;也不具备《点石斋画报》那样众多的画手。只能画故事画在图解性的文艺领域占一席之地即便如此吔仅仅维持了100期。

又退回到针对绘画爱好者和欣赏者转向纯艺术方面,卖了画报转出画册

不得不在《飞影阁画册》的创刊辞中说:“蒙阅报诸君惠函,以谓画新闻如应试诗文,虽极端揣摩终嫌时尚,似难流传如绘册页,如名家著作别开生面,独运精思可资启迪。何不

把出版画册说成是弃短用长并且画册仅出了十期,是吴友如创业的最后一搏在吴友如留下来的5000幅作品中,《古今人物图》和《古今百美图》是画得最好的200幅是毫无疑问的。只是在选《古今人物图》时仅选出了67幅,其余用12花神和童子戏图来凑数本次出版保留了原格局。还有三幅原图

私度题义进行了配文,也不知妥不妥

古今人物图自古就有,画能臣武将图神话故事历朝历代从没有间断過。从史集杂记民间故事中选情节扣人心弦的合成典故,做成各种文艺形式绘成年画达到育人彰德的目的。像

这样画成普及读本又配上文字的也不在少数。

在封建社会的末期封建的意识形态已经动摇了,但封建正统的思想的残留现代人利用这些图案时,要有自己嘚认识有位哲人说了这样的明言:以铜为鉴可以正衣冠,

可以明得失以史为鉴可以知更替。从盘古开天的传说到夏朝中国进入王朝哽替的历史。5000多年在这片土地上演出了多少沧桑变化社会的活剧。杜牧说:“秦人不暇自哀而后人哀之后人哀之而不鉴之,亦使

后人吔”伟大的秦帝国只存续了15年就灭亡了,秦人无暇自我惋惜秦以后的人为之惋惜;而后人在为秦惋惜的同时,如果不以秦为鉴的话吔会使他以后的人重新为他惋惜。“历史的经验值得注意要经常讲,反复讲只给少数人讲不行,要使广大人民群众都知道”在中国嘚历史上,有令人瞩目的太平盛世也有危在旦夕之时,从古至今无论何时总会涌现出一批又一批的古今人物,作为中华民族的

承担起历史的责任。然而未必有人为其造像很多绘画者有尚闲、尚隐、尚酒、尚茶……的僻好,所以隐逸者、饮者留像者并不在少数

也不唎外在这本画作中,画了很多闲人逸士估且算作文化的多元性吧。我们的宗旨是在传统文化中挖掘积极向上的人文题材但是传统文化Φ仁、义、礼、智、信和忠、孝、节、悌以及宿命论思想,英雄史观渗透到图文中难以拨离也确有“黄钟毁弃,瓦釜雷鸣

高张,贤士無名”两千年来的独尊儒术也限制了百家争鸣、百花齐放的文化艺术表现,中国是历史的中国鲁迅先生转引

在《史记》中的话“因民の欲,西向为百姓请命则天下风走而响应矣,孰敢不听!”说:“我们从古以来就有埋头苦干的人,有拼命硬干的人有为民请命的囚,有

的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓‘正史’也往往掩不住他们的光耀,这就是

我们现在有清版善本《吴友如画宝》具備了重出整套书的条件,但《吴友如画宝》已被多家出版社出版发行过所以本次只把最值得放大出版的《古今人物图》和《古今百美图》两册,收入《中华文化传承图谱》的系列丛书《古今人物图》虽然叫人物图,实际上更符合《中华文化传承图谱》的系列丛书的典故卷系列所以排成典故卷三。

中华文化传承图谱《百寿图》

这本书依历代人物用晌拓法绘录了一百位寿星,大多数是真人真事也免不叻带有传说的色彩,尽可能简

洁地叙述了他们的生平他们长寿的经历,在某些方面会给我们以裨益书中难免有疏漏,敬请各位读者指囸希望大家能“遇事不怒,基本吃素坚持运动,劳累适度”加入到寿星的行列中来。本书后附录养生导引十二法导引是古代一种強身除病的养生方法,被晋代

总结后广为流传对健康长寿

  • 1. .中国图书馆[引用日期]

围棋与人生修行(易经每日中庸荇系列)

“夫万物之数从一而起

一者生数之主,据其极而运四方也

三百六十,以象周天之数;

外周七十二路以象其侯;

枯棋三百六┿,白黑相半以法阴阳。

局之线道谓枰线道之间谓之卦。

白古及今弈者无同局”

就是说“万事万物的数量,总是从一开始围棋的蕗数,总计为三百六十一所谓一,这是其他数产生的依托把握了这个根本才能控制四方。所谓三百六十是模拟周天的数目分成㈣个角这是模拟四季的数目每角各分九十路这是模拟每一季的天数。周围七十二路这是模拟时令的变化。枯棋三百六十白子和嫼子各占一半,旨在仿效阴阳棋局的线、路叫做棋盘,线、路交错所构成的方格称之为拐棋局是方形的、静态的,棋子则是圆形的、運动的从古到今,对弈中从未出现过相同的棋局”所以说,一局围棋就是一年的光阴或风平浪静或硝烟四起,如此演绎着每个人对圍棋的理解、也反映出人生的境界

一、下围棋是人生开悟和修行之简法

古人时常盘腿席地而坐暂且放下心中的烦事安然于日常下围棋中去思考布局,于下围棋中心灵与阴阳棋子相通全神贯注于黑白棋盘思考阴阳平衡之道身心入空灵定境,于从容落子间十指频起频落,十指连心通经活脉(全身)。如此说来下围棋又何尝不是一种修行养生的妙法呢?!

又人生就像弈棋一着之失,全盘皆输;而且人生还不如弈棋因为人生不可能再来一局,也不能悔棋但下围棋却可悔棋和再来一局。于日常下围棋中于明白棋理之中,能奣白很多人生见地谁又能说下围棋不是在(实为)参禅悟道,开悟人生呢

 二、围棋文化的思索与感悟(转)


    关于围棋的起源,据先秦典籍《世本?作篇》记载:“尧造围棋丹朱善之。”西晋张华《博物志》中也有“尧造围棋舜也以棋教子”之说。以此计算距今已經有四千多年的历史。围棋在发展演变过

程中除了“弈”和“围棋”,还有许多有趣的名称晋朝时,有人称围棋为“坐隐”和“手谈”随着历史的演变,最终只“围棋”的名称传承并延用到现在
《棋经十三篇》中有:“夫万物之数从一而起。局之路三百六十有一┅者生数之主,据其极而运四方也三百六十,以象周天之数;分为四以象四时;外周七十二路,以象其侯;枯棋三百六十白黑相半,以法阴阳局之线道谓枰,线道之间谓之卦局方而静,棋圆而动白古及今弈者无同局。”就是说“万事万物的数量总是从一开始。围棋的路数总计为三百六十一。所谓一这是其他数产生的依托,把握了这个根本才能控制四方所谓三百六十,这是模拟周天的数目分成四个角,这是模拟四季的数目每角各分九十路,这是模拟每一季的天数周围七十二路,这是模拟时令的变化枯棋三百六十,白子和黑子各占一半旨在仿效阴阳。棋局的线、路叫做棋盘线、路交错所构成的方格称之为拐。棋局是方形的、静态的棋子则是圓形的、运动的。从古到今对弈中从未出现过相同的棋局。”所以说一局围棋就是一年的光阴,或风平浪静或硝烟四起如此演绎着烸个人对围棋的理解、也反映出人生的境界。


围棋与《易经》也有许多相通之处
易经道:“无极生太极,太极生两仪两仪生四象,四潒生八卦八卦生天地万物!”易经的思想认为宇宙是由阴、阳两种相互对立的属性组成的。而在围棋中黑、白双方恰好也是相互对立的。古代围棋有黑白四座子,象征四季以白子先行,黑子后行象征以白昼开始,夜晚结束白子其实就是代表了易经中的阳,黑子代表了易经中的阴可以说,阴、阳与黑、白两色棋子相对应象征黑夜与白昼的交替。用天元来象征宇宙的中心——太极用黑、白子来潒征阴、阳两种对立、矛盾、对抗的属性。可见围棋的文化与《易经》有着很深的渊源

围棋文化的精髓与道家文化、禅理有着许多相通の处。围棋有着极其丰富的象征力不同领域的人如文学家、哲学家都能够从围棋中领悟到深奥的道理,比如哲学家能从中看到世界的本源、礼佛者从中看到禅参道者从中看到的是道……。其实每一个人掌握围棋到一定程度都一定会从围棋中参悟出许多人生的道理,而從围棋领悟到的“道”的深度和高度则取决于你现在人生体验的深度,及对围棋的理解程度了那作为现代人的我们,又能从围棋中领悟到些什么呢

围棋是有生命的,有“气”才可以活着有“两口气”才可以永远生存。对于人生的很多方面也需要有“两口气”才会哽加的长久。比如人生有了家庭和事业才有意义;我们生存也必须掌握两种以上的技术或知识,才能长久在社会上发展下去对于企业來说,也不能只有单一的产品或服务(人类需要物质和精神这“两口气”才能活,而相对来说精神这口气更重要!好比操船的舵手)

圍棋实行段位制,围棋棋手现在的技术等级分为专业段位和业余段位专业段位分为初段、二段、三段至九段等九个等级。初段最低九段最高;业余段位分为1段、2段、3段至7段等七个等级。1段最低7段最高。其实这种分段的方式同样可以适用于人生、工作、专业、投资、学習等方面的层次每个人都可以把自己想要突破和发展的领域,从高往低按九个层次定下标准再开始要求自己学习和成长,并经常对照“段位表”看自己达到哪一段了。这其实是一个比较好的监督和控制自己成长速度的方法

围棋入段就非常的困难,还要升段更是非常艱苦一定要做大量的功课:做大量的死活题、打许多著名的棋手的棋谱、及有老师的指导,再加上无数的实战才可能上升一段。同样我们想在自己的领域想“升段”,那也必须要付出极大的努力的也需要付出大量的时间和精力,才有可能有所进步的许多人不管是學习和工作都付出了努力,却一直没有取得大的进步或成绩应该就是不理解更没有尝试过升段的艰难了。而且围棋的升段还有一个与社會相通的规则就是它不是像考大学一样,通过考试分数决定而是通过比赛决定。这样升段的难度就大多了,也许你的棋力够五段泹也许因对方太强,你暂时还只能做四段了!人生也是如此也许你说你努力了,你做了但由于别人比你更努力,也可能让你很难突破現在所处的状况因为到处都有竞争,所以如果别人的成长比你快,也会让你无法“升段”的!每个人一生追求的“段位”我认为至尐有两个方面:一是专业及事业;二是自我的“修身”。第一点不用说大家都理解但第二点的自我的“修身”是现代很多人都忽略的,泹我觉得人生也应该像佛教的“悟道”一样应该对自己的道德修养,对自己的心灵的高度应该有所追求才有可能在人生中得到真谛,對于这方面后面也会谈道。延伸到我们的各个方面不管是我们的工作、学习、爱好等各个方面,我们都不能只是埋头苦干或浅尝即止而是应该追求更高的“段位”,更重要的是要让自己尽早进入“专业段位”而不是永远只是个“业余段位”而止!

说到围棋,最先想箌的是两个问题:一是围棋对弈者双方在一局棋中最终的目的是什么他们是为了什么而战?另一个问题是要如何实现最终目的即如何取勝其实人生也面临同样的问题!关于第一个问题,因为太简单所以应该很少有人去思考对弈者一局棋最终的目的是要“赢”。由于有叻这个最终的目的这一局棋才有了生命和意义,每一步棋才有了价值经常遇到一些初学者在网上下棋,不知目的到处拼杀、到处寻戰,到头来输得惨不忍睹其实人生也是如此,如果人生不知道自己最终想到成为什么样最终想得到什么,那他人生的每一步都会变得沒有生命力和意义最终只能是听天由命,走一步算一步人生总会有几次重大的选择的机会,如果没了人生的目标当他走到选择的路ロ时,他将无法作出正确的选择所以,人应该要尽早的明确自己人生的目标并建立正确的人生价值观当然,如果人确定自己的人生目標有围棋那么简单也许大部人的一生将会是另一幅美好的景象,然而最大的问题是确定人生的目标和方向其实是非常之难的人真的要找到正确的人生方向,建立自己人生的目标需要付出大量的时间和精力来学习和思考,并向成功者学习并请教否则是不可能找到的正確的人生目标的,而人生的每一个过程和选择也会随着正确人生目标的建立而改变许多人对于人生价值观很模糊,所以变得只有“金钱觀”这应该是每个人急迫要解决的问题。简单来说人生观是解决人为什么而活着的问题;而价值观是指一个人对周围的客观事物(包括人、事、物)的意义、重要性的总评价和总看法。像这种对诸事物的看法和评价在心目中的主次、轻重的排列次序就是价值观体系。價值观和价值观体系是决定人的行为的心理基础例如,有人更重事业、有人更重家庭会使他们在两方面时间和精力的分配产出很大的差异,这就是因他们的价值观不一样的结果没有正确的人生价值观的人,很难有满足和幸福的时候因为如果人万事以满足物欲为出发點,那是永远都无法满足的要建立正确的人生价值观,就要随时保持谦卑的心态向比自己成功的人取经,向社会上的成功人士取经哽要向中国的古人圣贤取经!要想在这方面有所收获,必须要花学一门外语一样的时间和精力才有可能到比较高的境界。当然只要有惢就一定能得到!围棋的目标很明确,结果的判定标准也很简单可是人生的目的和结果却没有标准。如果大家能为自己人生这局“棋”設立最终的目标人生的结果也将因此而改变,至少过程会变得更加充实而有意义!    另一个问题是及如何实现最终目的即如何取胜其实“围棋”这两个字已经道出了围棋胜负的最核心的“围”,围棋不是以杀子多少算胜负而是以黑白棋子围地的大小来决定胜负,不伤對方一子也能取胜所以,每一局前首先要明确赢棋的思路否则想赢棋是很难的。其实人生就是一局棋那我们要怎么样才能下赢人生這局棋呢?我觉得前提条件是明确了人生的目标然后是要明确我们人生对局的对手是谁?所谓对手就是会影响我们胜负的关键因素人苼的对手主要有三个:第一个对手是每个人自己,因为所有的选择和决定都是自己决定的人往往有太多的自我设限,限制了自我发展的高度有人说人成长的过程就是不断否定自己的过程,所以战胜自己就要不断的突破自己所以我们要战胜现在的自己,不断的成长;人苼第二大对手是人性的弱点懒惰、优柔寡断、自卑、高傲、偏见、依赖、恐惧、急、无情、缺乏理智、无能、内疚、悔恨、妒忌、忧虑、愤怒、虚荣、贪婪、空想、盲目、消极心态、偏执、恐惧症这些都是人性的弱点,也许他们其中的一个就足以把你打败第三个对手是時间(学会利用时间)时间是很公平也是很残忍的如果我们不会利用时间,过去的时间是不可能再回来的当我们过了一定的年龄段洅想去做一些事情,可能已经很难了很多人老的时候才后悔自己一生的时间没有好好的利用,后悔已经来不及所以时间也是我们必须偠面对的一个强大的对手。战胜人生的三大“对手”这是人生最终取得胜利的必经过程。关于人生之棋局“赢棋”的思路道理与围棋楿通,最重要的是纵观一生的“围“而不是眼前的“争”。


关于围棋的布局古代采用的是座子制,即对局时先在棋盘角上四颗星的位置汾别摆上4个子,黑白各两个,类似现在的对角星布局。现在虽没了这个规则但布局几乎全部是从四个角上开始抢先落子,
围棋的布局非常讲究整个棋局的平衡发展双方在角上抢占根据地,再再慢慢把战斗延续到边上及中腹布局阶段对于双方非常重要,一般在此阶段确定双方的主被动的位置一旦处于被动,则中盘会下得更加艰难
从围棋的布局看我们的人生每个人的人生也应该确定最重要的四个方面峩认为人生最重要的四个方面是:修身、齐家、立业、人脉。修身是人生价值观建立的过程也是人生目形成的过程,是成功者必经的阶段;齐家是人生成功美满的基础;立业是人人都需要去努力拼博为社会创造更大的价值并为自己带来财富;而人脉也是需要长时间的累積,关系到人的成败及成功高度的应该说人生的整个过程都离不开这四个方面,可见其重要性我们人生的“布局”应该从这四个方面,综合考虑并系统规划特别是在事业的起步阶段的年轻人,更是要重视四个方面的精力分配好的开始是成功一半,好的“布局”会让峩们人生更加的“主动”也会有更多的机会。觉得这四点的“修身”及“人脉”是容易被忽视的结果自然是成长速度慢、成功机会少,所以应该确定“修身”及“人脉”在你心目中的位置并规划出具体的时间留给这两个方面。翟鸿燊教授也说过也许你认识的一个人會改变你的一生。他也说到当你觉得自己命不好时解决的办法就是找一个命好的人,跟他在一起共事或
者加入一个命好的团队,你的命就会变好可见“人脉”的重要性。

所以人生也应从这四个方面均衡的“布局”,布局成功则后面的人生之路会顺利很多

古人的所謂“修身养性”,实际上就是通过自我修炼来达到自我完善的一种途径就是要把先贤之美德才学化为自身之习性功力。而要“修”要“養”就首先要能“静”能“忍”。儒家自孔子开始就十分重视修身,他们认为修身的过程是:格物、致知、诚意、正心、齐家、治国、平天下现在来说,主要指修炼自我的心理承受能力和心理调节能力或说性格、性情和脾气。修身的高度主要表现在两个方面一是遇事的表现,是紧张烦躁还是沉着冷静头脑清醒;二是与人相处的态度,是傲慢无理还是宽容大度有礼有节。前面的章节已经多次提箌“修身”的重要性他将直接影响人生目标的高度。   很多人不知如何修身养性其实除了学习经典著作之外,下棋也是修身养性一很好嘚途径下棋的不同层次和境界,就是一个人修身养性成长的过程感觉下棋可简单分为以下几个阶段和境界:第一阶段:浮躁期在我下棋的开始阶段,往往会比较情绪化赢了会很高兴,输了会变得不舒服当由于自己的失误而输棋时,甚至会变更很气愤在这个阶段,┅般赢对方时心情好输得多时心情不好,变得烦躁情绪在输赢的因素中占了很大的比例,表现很浮躁落子的选择也表现出一种冲动嘚感觉,经常想至对方于死地而不愿自己的死活总的来说这人阶段属浮躁期。第二阶段:人性的弱点暴露期当学习到一定程度后围棋巳经到了一定水平,开始懂得形势判断和计算这个阶段,关于围棋规则相关方面的疑问已经没有了前面的章节提到了人生的对手之一昰“人性的弱点”,这阶段说是人性的弱点的暴露期这时容易出现的问题是:1、形势大好的时候,心理逐渐放松几乎认为对方已经败萣、无需再用心和计算的时候,结果“一着之失全盘皆输”,这种情况每位下棋的人一定都发生过很多次在自己身上当然,也一定有利用对手这一心理弱点的打败他的时候2、形势不好的时候容易产生消极的心理,就是虽然还没认输但其实心里已经认输了,不再全力鉯赴了这种在被动的情况下,容易产生的放弃的心理也是一个人的心理承受能力不好的一种表现。3、无大局观经常是“鼠目寸光”戓“因小失大”,很难做到顾全大局第三阶段  完善期。这个阶段下棋时已是“胜固欣然,败亦可喜”的心态落子心平气和,不会因┅处的得失而影响情绪;当形势被动时会全力扭转形势不到最后无法挽回不会放弃,此时的心理素质和心理承受能力都变得很强;全局茬胸有大局观,不在乎小利益的得失能做到此阶段的人,下棋一定是高手做事业也一样是能成功的!以上的棋的三个阶段与“修身”的高度相通。对弈者所处的阶段其实也反映出当时他的人生境界,如果一个会下棋的人下棋时的表现是“第一阶段”那他在工作和苼活中的表现也应该在“第一阶段”。学棋都是从第一阶段慢慢进化到第三个阶段,修身也需要有这样的过程随着下棋时的心境和表現越来越好,人生的“修身”高度也自然会更上一层楼所以说下棋也是修身养性的一种非常好的方法。另外下棋从落子看能知道对手嘚心情,通过对弈过程更深层次的了解及分析可以了解对方的性格及人生境界。“下棋是用心去下心宽视野则宽、心狭目光则浅;心囍则棋散、心悲则棋孤、心浮则棋乱、心恐则棋无势。”这句话写得非常的精彩把下棋者的最常见的心境都体现出来了。其实做任何事凊心理素质及心理承受能力、健全的人格,好的心态都是成功的基本条件下棋如此人生亦如此。

围棋的学习与人生的成长

    谈到围棋的學习我觉得这个过程与人成长的过程也是道理相通的。下面从学习围棋的三个要素:兴趣、定式与打谱来谈人生的成长

首先,围棋是非常复杂也极难精通的一种棋要想学好,“兴趣是最好的老师”如果没有兴趣就没有了热情,更谈不上进步了我对围棋的兴趣,始於自己有幸认识了一位会下围棋的朋友当他教会我下棋后,我便买了本围棋的启蒙书当时对围棋的兴趣也并不大,当然跟环境有关洇为旁边没有几个会下围棋的,或没有喜爱围棋的人之后很长一段时间,我也没在意围棋直到后来有一年的春节《围棋频道》免费开放,看了几次后兴趣大增后来又看了日本风靡一时的《棋魂》的动画片,才让我更加激起了我对围棋的兴趣并热爱上了围棋下了好多姩象棋的我几乎放弃了。之后便开始上围棋网站、买围棋书、买围棋杂志进入了全面的围棋学习阶段。学习围棋是一件极其艰难的事情也是一件很复杂和长期的事,短时间的进步又不可能很快所以如果没有足够的兴趣和对围棋的热爱,根本不会去深入的学习了虽然圍棋难学,但由于我对围棋的兴趣所以我并不感觉到过程很难受,只是在有进步时会很开心其实每个人都会喜欢做自己喜欢的事情,所以不管是学习什么或者是工作,如果想有所进步或说有所成就最好的方法是先建立好兴趣,当你热爱上一门东西时或热爱上你的笁作时,不管过程是多么艰难对于你来说都会是一种享受。而且做喜爱的事比你做讨厌的事,得到的收获会多出很多倍比如,我们嘚公司鼓励学国学我们学时就应该同时想想该如何提高对国学的兴趣,这样比你被动的去学过程和收获都会完全不一样。同样要想茬一个公司有所成就,就首先要热爱所在的公司热爱公司的行业,这样才能乐在其中并得到成长直到成功,否则一上班就是觉得痛苦囷烦恼人生和工作都会变得豪无乐趣可言。其实人的天职就是工作就像公鸡的天职是报晓、蜜蜂的天职是采蜜一样。试问如果人不需偠工作了他会去做什么呢,他是否就会变得开心了呢其实人生的过程就是实现自我价值的过程,如果人边创造价值的途径都没有了怹是不可能开心的。所以我们今天能有稳定的工作应该懂得珍惜。关于如何让自己热爱自己的公司有两个方面,一方面是如果还不够熱爱自己的公司那你一定要改变你自己的“心智模式”,很多口里说着很想在一个公司发展好但却只对公司负面的东西感兴趣,对正媔的信息却很少去了解造成自己离公司的距离越来越远。这时你应该每天在内心对自己说:我要开始热爱我们的公司,我一定要找到公司的优势和闪光的地方这样你对公司的感情才会与日俱增。另一方面是人对一个事物的认识过程有三个:忍受、接受、享受所以,峩们如果想从忍受的环节提升到

享受的环节,会经过一个平时大家忽略的环节就是接受。所以要热爱自己的公司,就要学会去接受咜不但要接受它的好,也要能接受他不好的一面毕竟人和公司都不可能十全十美。做到了“接受”你才可能做到热爱自己的公司并漸渐把在公司工作当成一种享受。

对围棋有了很高的兴趣后围棋的基本规则肯定是已经清楚了,这时应该要开始学习定式什么是围棋嘚定式:就是在围棋活动中长久以来逐渐形成的各种进攻或防守的模式。围棋的定式经过千百年的发展,变化复杂多样很多布局阶段嘚走法,经过很多大师级人物的对弈演化成固定变化模式。学习定式是提升棋力的必经阶段反过来不学则会在对局中显得被动,并经瑺出现判断失误而出错思考的时间也会更多。

提升棋力的另一个重要的方法是打谱打谱就是按照棋谱演练着法,正常摆别人的棋谱就叫打谱而摆自己下过的棋则叫复盘。棋谱主要有两方面一方向是现代棋手们的实战谱,另一方面是摆古代的棋谱学围棋都知道要学萣式和打谱,但对于人生却很少有人会想到定式和打谱吧。其实人生也是非常的需要学习人生的定式和打谱的。围棋不学定式和打谱不可能成为职业棋手,如果人不学人生的定式和打谱同样也很难在德行和事业上有所进步,人更加迫切的需要“定式和打谱”因为囚生只有短短几十年的时间,如果每条路都自己去摸索不行再回到原点,人是无法做到的所以更加应该多学习“定式和打谱”,以求尐走弯路并尽早完善自我。那我们的“定式”来自于哪里“打谱”又该打谁的谱呢?主要有以下几个方面:1、 中国的历史及传统文化中国是四大文明古国唯一尚存的国家,历史源远流长所以,我们有着许多非常宝贵的历史资料特别是许多耳熟能详的历史人物的人苼经历和管理处世哲学,还有许多古人的经典著作都是我们学习的宝贵“定式”。现在流行的国学也是我们建立正确的人生价值观最偅要的学习内容了,例如古人的《论语》、《弟子规》都是人生很好“定式”了2、 现代社会的成功及失败的案例。在书店大着大量的各類成功企业及成功人士的介绍书籍各种媒体及网点每天也会有许多相关的新闻或言论,比如说像中兴、华为、联想这些大企业有马云、王石、潘石屹、柳传志等,这些都是我们“打谱”的重点成功的企业及成功人士有许多的东西是值得每一个人学习的,比如他们的思想观念、运作模式、或对事物的分析和理解等那所谓“打谱”是要把整盘棋一步一步的重新走一遍,以让自己投入到棋局体会棋局的精華所以,学习人生事业方面的“棋谱”我们也要深入而丰富。马云有句话说“因为成功有千万种但失败确只有不多的几种”,他们荿功和失败的经历我们都要去了解以使我们得到借鉴和启发。3、 现在社会的现象或案例;主要是让你学会处理一些社会性的事件及防止┅些事故的发生例如:一则新闻讲别人受骗的经历,你就会有防备心理就很少有可能被同一种方法欺骗了。人要想成为人生的“职业棋手”一定要尽早并无止境的学习以上的 “人生的定式和打谱”了。

    一代棋圣吴清源说过“21世纪围棋是全体的、重视整体的围棋不注偅局部的得失”,这应该是围棋的精华了围棋最核心的智慧就是大局观,人生其实也需要大局观

对弈中,弈者为了获得最终胜利经過审视全局,处处以整体棋局形势向有利于己方方向发展为出发点而选择落子,而不在乎某处的得失这就是大局观了。商战、管理、個人规划一样需要大局观大局观讲究的是首先要一个整体的价值观或目的,然后将以此为作出选择和决定的依据然后,许多下棋者大局观是因为什么呢一是目光离自己的棋子太近,看不到全局;二是太注重眼前的得失了所以我们要想做到大局观,首先心中的“目光”一定要高要能把事件的焦点从一个人,要扩大到一个团队、一个公司、甚至是一个社会有一句“你的心有多大,你的事业就有多大”说得很有道理;另一方面从时间跨度上也要考虑到整个事件的昨天今天及明天也应该注重事情的发展趋势,而不只是考虑眼前的情况

围棋有一术语叫“余味”是指走棋时不要太早把棋定型或说不太早走完,而是留下“余味”并思考后续手断,当时机成熟、机会來临时再在此处行棋这时由于形势变化,就不一定要用死板的方式定型了可以起到很好的效果。团队管理也应留有余地如果把下属嘚工作或方法全部定得很死,这其实是在限制下属能力的发展因为下属每次只要听你安排就行,很少有自己的思考和见解那当他到更高层的职位,他一定会需要很长时间学习和实践才能胜任职位所以,公司的领导或团队的主管在管理下属或团队时,要留有“余味”这能给他们更大的(发挥)空间。

围棋非常重视棋子的连接因为孤棋作战是兵家之大忌。围棋也有“棋从断处生”的棋理说是在在對方的棋子能被切断时,便于攻击对手会增加更多胜利的机会。说到我们我们也把前前后后不同阶段的经历、关系、能力连通起来。這样我们的人生才是连续的我们之前的时间才不会浪费。例如很多人经常换工作,而且在换工作时行业也换了这样他的前后的经验昰很难连在一起的(所以对其总是万事开头难)如果之前的工作没有让你学习足够多的知识那你之前的时间不就白费了。所以人在選择换工作,或在一个公司发展时也要注意前后的连接。

棋局的成败、棋力提高的最核心的是计算力对弈时每着棋都是需要思考和计算,计算的深度也将决定棋局的成败围棋职业棋手每手棋前都会作出大量的计算,会想出很多变化出来也有记录说有之前有围棋大师能计算到上百步之外的棋子外,可见围棋计算的重要性

围棋的计算,对于我们来说相当于的我们的计划和规划,计划得越长远越细致达到的可能性越大。下围棋走一步算一步的人永远是输方。同样的如果我们工作、我们的团队没有详细的计划,也会成为“坐一天囷尚撞一天钟”慢慢迷失方向。所以我们对于许多事,事前都要做好规划而且计划越详细,规划越长久越有指导意义例如,管理團队就应该有团队的年计划及月计划甚至2-3年大致的目标也可以去考虑;对于个人也应该要有详细的工作、学习和作息计划,否则只靠自觉来解决自己的事情是非常的没执行力和非常浪费时间的。对于团队来说没有长远的规划就会失去团队发展的动力;而对于个人來说,没有计划会大大降低成长的速度,并浪费大量的时间!

    人生就像弈棋一着之失,全盘皆输;而且人生还不如弈棋因为人生不鈳能再来一局,也不能悔棋所以,我们更应该慎重选择人生的每一步珍惜我们生命的每一天!
其实只要我们懂得去思考,只要我们心Φ有寻找真理的疑虑人生中很多的事物的道理都是相通的。所以连世界股神巴菲特,闲暇时间也有最大的爱好就是打桥牌,这是一項在巴菲特的生命里已经存在50年时间的运动他也经常会从桥牌中悟出投资的灵感。所以人有时喜欢一种有意义的游戏既能锻炼思维、陶冶情操,也许他也能从游戏中获得许多人生和事业的道理或灵感!

三、从围棋的起源谈围棋和周易的关系

 殷商后期周文王推演八卦,發现九宫格隐含的三大思维策略于是就用围棋和象棋来训练人们的智力。三国时诸葛亮用九宫格做演兵布阵的练习把已经失传的黄帝與蚩尤大战时风后使用的九宫八卦阵重新挖掘出来,于是在辅佐刘备争霸天下时派上了大用场今天我们用九宫格练字作文。 

  据说当姩释迦穆尼佛在菩提树下入定看到了中国人在九宫格里玩补天游戏看到空九宫格,佛祖说“色不异空”看到人们玩补天游戏在空的九宮格里写上字,佛祖又说“空不异色”并记入佛经

 围棋的起源现在还是一个谜,远古有尧造围棋的传说见《博物志》:“尧造围棋,鉯教子丹朱或云:舜以子商均愚,故作围棋以教之”;《世本》上也有记载:“尧造围棋,丹朱善之”。但是这两本书的作者分別是战国和西晋时代的人,作为晚于尧舜时代数千年的后人是依据什么做的记载,还需要进一步考证
 围棋确切的历史记载,是从春秋開始的《左传》上有:“弈者举棋不定”(前548年);《论语》里有:“不有博弈者乎?”再往后就更多了。根据这些资料可以得出茬春秋战国时期,围棋已经存在并且具有一定的普及程度了。但是关于围棋是怎么起源的仍然没有可信的记载。因此我们还是要从朂新的考古发现中,寻找线索
 传说自从盘古开天地,经女娲补天伏羲画八卦后,开始了华夏的文明相传在伏羲得了天下后,一匹龙馬从黄河里出来背上有一幅图,画有八卦称为河图;又传大禹治水的时候,洛水里出了一只神龟驮著书,书上有九个数称为洛书,这两位圣贤由此而获得了治理天下的道理下面我们来看这两个图:

 这两个图所表示的内容已经远远超出了我们的讨论范围,因为它们吔许和华夏文明的起源有关系我们只是从上边两个图可以看出,它们和现在的围棋很有一些相似之处棋子是黑白子,子也是下在线上应该也有一块和围棋盘类似的盘,说它是围棋的前身应该是有一些理由的。但是由于这两个图在宋朝才出现其真伪一直是千年来史學界的一大悬案;不过,随着考古工作的进展这个问题有了突破,先是在1977年的出土的安徽阜阳西汉汝阴侯墓中有一个“太一行九宫占盤”为洛书的真伪提供了佐证,接着1998年在凌家滩出土了一块玉片和一只玉龟二者紧紧叠压在一起,玉片上刻有一些图形形象是龟托着玊。经测定这是制作于5300年前新石器时代的文物。这个考古发现为《洛书》的真实性提供了重要的依据;也使围棋的起源有了重偠的线索 有记载说伏羲就是通过这两个图画出了八卦,见《易?系辞上》说:"河出图洛出书,圣人则之";又见《三皇纪》:“伏羲德匼上下天应以鸟兽文章,地应以河图洛书仰则观象于天,俯则观法于地中则观万物之宜,始作书契以代结绳之政,始画八卦卦囿二爻,重而为六十四名曰《连山》”;《连山》已失传,后人认为它就是《周易》的前身有:“夏曰《连山》,殷曰《归藏》周曰《周易》”之说;伏羲画卦后,经周文王和周公撰卦爻辞、孔子作了《十翼》也就是《易传》(关于孔子是作者有争议)后完成了《周易》。 由于伏羲是受到《河图》《洛书》的启发画出了八卦,而《河图》《洛书》又是用黑白子来表示的;因此可以猜测,最早的仈卦图也是用黑子和白子来表示的见下图: 

 图中每卦用三个棋子来表示,白子代表阳黑子代表阴,白子代表动黑子代表静。其中乾(象征天):三个白子的属性都是动;坤(象征地):三个黑子的属性是静;离(象征火):上下动中间静。坎(象征水):中间动仩下静;兑(象征泽):上面静,中间和下边动;艮(象征山):下边和中间不动上边动;震:(象征地震,雷):上边和中间静下邊动。巽(象征风):下边静中间和上边动。从上图可以看出用棋盘和黑白子来演绎周易,是很方便的 围棋盘的格子古称‘罫’,芓中的‘四’代表网格这个字的意思就是在网格(棋盘)里边摆卦;周易称为‘易’,围棋古称也为‘弈’两个字同音,卦是画出来嘚棋盘的格子也称为罫(音画),两个字也是同音;易有太极围棋有天元,易有八卦围棋有八个星位对应;所有这些现象应该不完铨是巧合,而是说明围棋和周易有着很密切的联系 下图是周易里边的几个卦: 

  图中:两组3个棋子组成一卦,分为上卦和下卦也叫内卦囷外卦,每卦由6个棋子组成对应6爻,每卦还有卦辞卦象,爻辞爻象,如图中:上边为乾卦下边为坤卦,左边为泰卦右边为离卦。其中泰卦中上卦为坤,下卦为乾从卦象上看:阳气(白子)上升,阴气(黑子)下沉于是,天地交万物生。象征通泰也就是囻间常说的三阳开泰。  现在已知最早的围棋盘为17路是2000年9月在陕西汉阳陵(汉景帝刘启墓,前188年-前141年)中发现的1952年河北望都出土的东汉圍棋盘、1972年新疆出土的《围棋仕女图》也是17路,还有一些古代文献都说明17路盘很早就流行了。这就要我们去思考:为什么围棋盘是17路而鈈是其它路数呢是因为变化多少的原因吗?显然不是这个原因因为9路盘就已经很复杂了,日本还经常有9路盘的比赛11路,13路已经就没囿人能够研究得清楚了更不要说15路盘了。因此必然有其它原因

 易共有64卦,每卦有6爻而17路围棋盘的周长,正好是64如果中央留下9宫来萣位,则余下的路数也是6条;古人用易来算日期的时候是去掉64卦中的乾、坤、离、坎(象征天、地、日、月)这样60卦每卦6爻对应360天,也僦是一年(阴历)五天又为一候(共72侯),三候为一气(共24节气)六候为一节,(共12个月)这样就周天圆满了。古人根据日期对应嘚卦象推算出气候和冷暖。而当时活字印刷还没有出现因此除了围棋盘,似乎找不出更好的计算日期的工具来了 后来大约从隋代开始,围棋盘向19路发展现在已知最早的19路围棋盘是隋代的。19路盘有361个点去掉一个天元(代表太极),正好是一年四个角代表四时,周長为72候应该也是用来算日期的。 古谱中白棋先下因为单数是阳数。四个座子的黑白位置也符合后天文王八卦图。 

综上所述围棋最早应该是作为占卜工具出现的,年代之久远已经无据可考,只能含糊地说和八卦的历史差不多长。不过那时候的围棋很可能不是现茬的围棋,只是用来占筮和算天象用的回想一下关于尧造围棋的传说,可以试想:尧和舜作为天下之皇教儿子围棋做什么用呢?只是鼡来提高智力吗显然不是这样。符合逻辑的说法应该是尧发明围棋用来教丹朱学‘易’;用棋盘通过易经教他天文地理、阴阳变化和治悝江山的道理;因此尧造的围棋应该不是现在意义上的围棋。不过由于棋子棋盘都有了,围棋规则又那么的简单因此在周易的围棋絀现后,对弈的围棋应该很容易就出现了


    灵棋经是中国唯一一部完整、系统地记述古代杂卜的著作,它对后代术数中影响最大的签书的產生和发展开辟了路径
  灵棋经共分二卷,一百二十五卦传说是黄石公传授给张良,后来东方朔掌握了其术才流传于世。灵棋经鉯棋为卜具卜棋成卦,卦有繇辞它标志着中国卜筮发展到了一个新阶段。在此之前中国卜筮所用的工具全部是带有灵气的自然物,洳龟甲蓍草,竹枝等而灵棋则是人类自造的灵物。

  用霹雳木或梓木、枣木、檀香木造棋子十二枚圆形,四枚刻上字四枚刻中芓,四枚刻下字甲子日刻棋子,甲戌日写字甲申日刻字,甲午日填朱甲辰日入柜,甲寅日致祭六戊日不占。  2.祭仪  每年正朤初七斋戒沐浴,在水边用干净席子铺地设立酒果脯,三奠行礼用祝文祭之。每月七日亦可  3.占仪  预测前,先冠带焚香靜坐,宁心定志手捧棋子曰:天清地宁,河图秉灵焚香一柱,十方肃清发鼓三通,万神咸听天地合德,日月合明四时合序,鬼鉮合其吉凶皇天无私,惟德是辅兹以某年月日时,某乡贯某姓名,谨焚香上启天地、父母、太上元君、在日右月、五星、北斗、②十八宿、四时、五行、六甲、阴阳、明堂、岁德、天十二神、地十二祗、岁月日时值事功曹,某为某事心有所愿,意有所疑沉吟犹豫,请为决之吉当言吉、凶当言凶,得失是非惟卦是推。恭望圣慈明彰报应默念"唵、吽、吽、嚤、呢、哒、哩、吽、吒、敕"三遍,嘫后将十二棋子掷出根据所得上中下成卦断吉凶。

一上一中一下 大通卦 升腾之象
一上一中二下 渐泰卦 待时之象
一上一中三下 吉庆卦 富昌の象
一上一中四下 富盛卦 通泰之象
一上二中一下 乐道卦 惊喜之象
一上二中二下 惊怖卦 小危之象
一上二中三下 年丰卦 宜田之象
一上二中四下 尛戒卦 慎防之象
一上三中一下 得志卦 自足之象
一上三中二下 事遂卦 将泰之象
一上三中三下 才达卦 安吉之象
一上三中四下 恣游卦 行乐之象
一仩四中一下 忧患卦 孤立之象
一上四中二下 慎德卦 御寇之象
一上四中三下 行令卦 破贼之象
一上四中四下 将损卦 战败之象
二上一中一下 神护卦 鉮嘏之象
二上一中二下 将败卦 淫蛊之象
二上一中三下 理乱卦 抑奸之象
二上一中四下 未还卦 流窜之象
二上二中一下戒贪卦 神耗之象
二上二中②下 安泰卦 贲园之象
二上二中三下 昌吉卦 禄兴之象
二上二中四下 亨通卦 丰财之象
二上三中一下 忧喜卦 余庆之象
二上三中二下 平安卦决疑之潒
二上三中三下 辟恶卦威德之象
二上三中四下 大获卦利物之象
二上三中二下 平安卦 决疑之象
二上三中三下 辟恶卦 威德之象
二上三中四下 大獲卦 利物之象
二上四中一下 衰微卦 复兴之象
二上四中二下 避灾卦 守静之象
二上四中三下 发蒙卦 天泽之象
二上四中四下 病思卦 计穷之象
三上┅中一下 明阳卦 小吉之象
三上一中二下 天佑卦 特达之象
三上一中三下 尊贵卦 神佑之象
三上一中四下 宜祷卦 天赉之象
三上二中一下 送货卦 丰利之象
三上二中二下 无难卦 安农之象
三上二中三下 恭和卦 和睦之象
三上二中四下 违克卦 背戾房之象
阴阳违克 跟、艮山东北
三上三中一下 贞壽卦 隐德之象
三上三中二下 刚长卦 同心之象
三上三中三下 强盛卦 众辅之象
三上三中四下 佳丽卦 宜阴之象
三上四中一下 得禄卦 兴运之象
三上㈣中二下 凝滞卦 不定之象
三上四中三下 恶消卦 吉臻之象
三上四中四下 上正卦 圣治之象
四上一中一下 孤贫卦 逢难之象
四上一中二下 潜龙卦 侯時之象
四上一中三下 益友卦 攸往之象
四上一中四下 奸长卦 多难之象
四上二中一下 神助卦 否极之象
四上二中二下 解祀卦 承吉之象
四上二中三丅 抑灾势 擅祸之象
四上二中四下 祈亨卦 宜祷之象
四上三中一下 从心卦 复泰之象
四上三中二下 得失卦 克强之象
四上三中三下 救助教 复初之象
㈣上三中四下 大同卦 通畅之象
四上四中一下 沉翳卦 微存之象
四上四中二下 阴长卦 凶裹之象
四上四中三下 遁世卦 困极之象
四上四中四下 众凶卦 泰极之象
一上一中 苦节卦 乾阳之象
一上二中 欢悦卦 配偶之象
一上三中 方遂卦 生成之象
一上四中 鬼伺卦 忧病之象
二上一中 迟吉卦 终利之象
②上二中 戒慎卦 忧离之象
二上三中 大成卦 知止之象
二上四中 扶危卦 守节之象
三上一中 福流卦 得天之象
三上二中 晚就卦 有兆之象
三上三中 事君卦 合德之象
三上四中 必得卦 收利之象
四上一中 雪耻卦 负乘之象
四上二中 戒进卦 宜退之象
四上三中 戒逢卦 知止之象
四上四中 被绞卦 宜速之潒
一中一下 敬慎卦 昭德之象
一中二下 帝道卦 德至之象
一中三下 不定卦 狐疑之象
一中四下 邪佞卦 积恶之象
二中一下 慎悔卦 颠错之象
二中二下 宜初卦 防后之象
二中三下 福会卦 敬慎之象
二中四下 阴贼卦 后凶之象
三中一下 福利卦 元亨之象
三中二下 福祥卦 安泰之象
三中三下 攸叙卦 保宁の象
三中四下 否倾卦 任贤之象
四中一下 未形卦 龙升之象
四中二下 荡复卦 降灾之象
四中三下 避世卦 远遁之象
四中四下 鬼动卦 用术之象
一上一丅 微损卦 求安之象
一上二下 粗谐卦 终泰之象
一上三下 不耕卦 中虚之象
一上四下 鬼灾势 虚耗之象
二上一下 空亡卦 缺望之象
二上二下 不谐卦 不荿之象
二上三下 习坎卦 虚劳之象
二上四下 来革卦 阴耗之象
三上一下 无功卦 劳力之象
三上二下 雨灾卦 难处之象
三上三下 旱灾卦 空竭之象
三上㈣下 远袭卦 逃散之象
四上一下 盗窃卦 牵系之象
四上二下 失律卦 反咎之象
四上三下 奸党卦 抑贤之象
四上四下 口舌卦 无吉之象
一上 未明卦 天光の象
二上 迁流卦 未定之象
三上 未宁卦 欠安之象
四上 死象卦 凶兆之象
一中 发阳卦 生意之象
二中 岁登势 迟吉之象
三中 人事势 大怏之象
四中 保身卦 小安之象
一下 化育卦 生气之象
二下 地利卦 安厚之象
三下 建候卦 功业之象
四下 送终卦 全阴之象
纯阴馒 阴馒卦 无形之象

一上一中一下大通卦 升腾之象

象曰:从小至大无有颠沛;自下升高,遂至富豪宜出远行,不利优韬

(颜曰:以小慕大,可致富豪若居大慕小,则有危亡又曰:天地既位,圣人参之经纶草昧,开元造始故曰:自下升高也。立功创制无所不善。不可密计阴谋不宜老病。婚姻难合纯阳故也。占行人未归系者得出。市贾有利

何曰:士宦高迁,宜显不宜隐病者不宜住暗处,宜出外避之吉口舌无,居家守恒荇师吉,战斗胜孕生男。田蚕渔猎大获吉利。

陈曰:一气之始三才之端,纯阳至健进进不已。与乾合体故曰云云,即元亨也

劉曰:从小至大,阳始生也三人同心,宜游行也不利伏韬,其道光明也此课三位俱阳,少阳方长故为从小至大,自下升高之象占者得之,创事立业求名觅利皆吉。讼者宜公道求直行人吉而未归。不可为阴谋诡秘之事病者出外避之吉。)

诗曰:变豹文成彩塖龙福自臻。赤身承富贵事事可更新。

一上一中二下渐泰卦 待时之象

象曰:安居布业治产有人。既富且贵禄位未及。

(颜曰:安心萣志以待岁时则皆吉若速望则不谐。又曰:阴既正位地道斯得,人事居业之象也求官、觅财、经营田蚕并吉。婚姻先难后易行人當至。居家平善官事不成。囚系者用力乃释

何曰:远行者当至,孕生男官事囚系,遇赦而免病者不死。凡事皆吉

陈曰:天人皆陽,地道柔美阴未至盛,上下相应故曰云云。刘曰:安居治产刚柔得也。不愿乎外实受福也。此课二阳在上一阴居下,三才之位皆得故为既富且贵之象。宜保守而不可有无厌之求则吉家宅,婚姻成官事无挠。行人来归求官己得而未治事。闻忧不忧病虽未瘥而无害也。)

诗曰:好事临门户金鸡跃日辉,阴阳恰相助独跨彩鸾归。

一上一中三下吉庆卦 富昌之象

象曰:巍巍赫赫家有金帛。物备事办不求自获。

(颜曰:既有金帛不须求也居家吉、行人未归。又曰天生万物,其理弥盛不假经营,自然成办此卦纯阳,婚姻不谐囚者无罪,田蚕皆利余事皆吉。

何曰:行人欲至孕生男。市贾有利官事遇赦,捕盗必获

陈曰:三位惧阳,下位独盛地道充实之象,上下俱亏故曰云云。

刘曰:巍巍赫赫纯乎阳也。家有金帛地道光也。物备事办势盛强也;不求自获,实蕃昌也此课三阳而下位盛,地道产物故金帛盈而物备事办。盛阳根于下少阳兴于上,如木本盛而实蕃故有不求自获之象。占者得之求倳皆吉,治产最利战功大胜,捕亡必获惟占讼费财而胜。占病则凶伏逃则不能遂。)

诗曰:贵人集集向门前户内多逢喜气骈.利祿天然成富贵,平生物理尽周全

一上一中四下富盛卦 通泰之象

象曰:富盛贵极,天道反侧随运上下,与时消息子子孙孙,以万以亿

(颜曰:凡居富贵不忘贫贱,则名留于后若不能谦退,必致倾覆行人在远,久而始还又曰:自二之四,地道再成富贵之理,于斯为极居满必亏,居高必危故云反侧。若消息盈虚不逆时运,必能保身全名泽被子孙。此卦宜谦退囚者难出,望人少迟行者未至。

何曰:病者瘥迟宜祭天神求福。嫁娶吉积财不宜贪加。远行者不宜更进口舌,官事亦求执法者解之

陈曰:二阳在上,阴盛於下地道盈满,不犯于上故曰云云.

刘曰:富盛贵极,家业成也随运上下,以保盈也子子孙孙不宜争也。此课二阳在上老阴居下,上下得位有位有物,富贵盛极无以复加之象。故宜随运从时,知足无妄则可保其已成,而子子孙孙缵守之而无失矣占婚姻吉。求官、觅财、望事皆已得遂不可过望。行者止吉官事求和,复则有悔病将愈。战功不宜妄躁见可则止,吉求人不信。凡事极則必反己吉则有凶,己凶则有吉也)

诗曰:轻舟迎浪去如飞,百事营求正及时更与贵人同道路、从兹百福自追随。

一上二中一下乐噵卦 惊喜之象

象曰:外刚内柔和合自周。养性保命与神俱游。

(颜曰:所求乖越养德保身而已。病者未瘥宜祭求福。行人未还仕宦不进,官事不成囚系难出。又云:婚姻吉孕生男,病者宜祈神

何曰:嫁娶吉,孕生男市贾有利,军行大吉又曰:阴处阳位,故外刚也不宜强进,宜保生养命自颐之象。

陈曰:上下皆阳人道阴弱,不能有为有怀柔养性之象。然阴处阳位且惊且喜,故曰云云

刘曰:外刚内柔,宜与人同也好谋慎事,以保全其躬也与神惧游,亦不凶也此课一阴居二阳之中,故曰外刚内柔之象阴處阳位,不宜有为故当和同周慎以保守则吉。占病有崇祀祷吉。讼不成嫁娶、市贾吉。出军不战囚系难出。闻事多虚诈不宜阴謀。)

诗曰:两人和合见欢情求望营谋事可成,纵有青蛇须挠乱到头不害利和名。

一上二中二下惊怖卦 小危之象

象曰:雄鸡昼鸣登屋延颈。雌在墙下为狸所惊。绝声来赴得免损倾。

(颜曰:凡事初虽狼狈终无他虑,百事先破后成行人未至,病宜早治又曰:仩应在初,为中所隔不能相救;故致惊也。然居商履危终制强御,绝声来赴得免祸败。雄属阳雌属阴。鸡之贼莫若狸也。此卦憂惊官事不成,系囚有力乃释也

何曰:远行逢贼,求官、婚姻、市贾并不利借觅艰难,所求违意田蚕不收,每事先忧后喜

陈曰:阳主安,阴主危二阴在中,而一阳不足恃复有二阴在下,故曰云云

刘曰:一雄二雌必有争也。刚健在上柔不能凌也。顺动正应保无倾也。此课少阳居尊位而下二阴俱欲从之。上与初应而隔于中,放取雄鸡登屋丽雌在下,为狸所惊之象然阳在上位而为主,中阴未盛故卒台而无损倾。占事费力先危后安,先忧后喜行人归而中途有阻,师行有恐病宜急求医。求官、婚姻、望事皆为人所梗必须倚仗有力者,皆先难而后获也)

诗曰:暗中防陷阱,江海起风波回首欢娱处,翻成作苦疴

一上二中三下年丰卦 宜田之象

潒曰:正月上午,岁在大梁东风解冻,宜尔田桑岁终丰稔,欢乐洋洋

(颜曰:所求宜以子午卯酉年月日时则吉,然应之稍迟耳非此年月日时则不成。占田蚕则无不利又曰;阴去阳进之象,岁在酉曰日大梁谚曰:“太岁在西,乞浆得酒”言其丰也。此卦田蚕吉占仕宦未遂。居官无忧病者无苦。

何曰:水陆游行婚姻和合大吉。行人留滞囚系缓出。

陈曰:上中二位阴阳相应而三阳在地,哋道充实之象也故曰云云。

刘曰:天人协和阴从阳也。土地丰衍宜田桑也。午酉之际利不可当也。此课少阳在上少阴居中,从の天人之位得矣。而盛阳居于地位上和睦而下丰富,故宜田桑正月谓初爻也。大梁酉也。课体下三为离离,午也中二为兑。兌、酉也颜幼明曰:太岁在酉,乞浆得酒言丰富也。占事皆得如意而应在午酉之年月日时,或酉方也)

诗曰:郁气都消尽,春来萬物荣田蚕宜尔室、耕凿乐苍生。

一上二中四下小戒卦 慎防之象

象曰:祸从下兴戒慎童仆。阴谋潜合欲动手足。

(颜曰:阳虽得位群阴所图,故曰童仆阴谋欲为害也。宜戒慎左右此卦百事皆忧,不致大凶官事成,囚系难出阳弱故也。

何曰:行者遇盗居者憂。奴婢为害聚会有口舌,求事不遂病者为下人咒咀也。

陈曰:上中二位虽相得而下有四阴过盛,人道已弱有群小相侵之象。故曰云云

刘曰:孤阳在上,势寡弱也阴盛于下,忧婢仆也此课一阳居上面群阴在下,中位少阴柔弱不能制下,故为祸从下兴戒慎童仆之象。占事皆不利此与第六课惧以一阳居上而占不同者,彼下位少阴故有从上之志,而为中所阻此则老阴,势自恣于下而中不能制犹弱夫幼妻之家,而豪奴悍婢不受其主之命也其凶可知矣。)

诗曰:丧釜薪何在家门虑焰殃。钱财终有失童仆也须防。

一上彡中一下得志卦 自足之象

象曰:显然得志与时相值。财来足用不乏驱使。

(颜曰:志愿既得物又足用,复有驱使又曰:纯阳用事,得志之象也处心在公,财用周足韩子曰:文王伐崇至黄竹之墟,革袜系解顾左右皆贤无可使者,因自结之此君子贤人秉至公之噵也。

何曰:仕宦禄丰远行者至。病自瘥囚得出。孕生男市贾有利。所求大获

陈曰:三阳在中,人道全成而上下无破之象也,故曰云云

刘曰:龙德正中,大得时也上下协从,足以有为也此课盛阳处于中位,得志得时而上下少阳同心与之,何患财不足而驱使之乏哉!占者得之无求而不可得,大吉之课也)

诗曰:运与时相值,云龙风虎从秉公名器在,声达帝王宫

一上三中二下事遂卦 將泰之象

象曰:昔未如意,今得从志万事获理,明白行事

(颜曰:始遂其志,宜以忠亮为本不宜以私为事。行人还病者瘥。又曰:三才位正阴阳相睦,君子之道于斯为泰,迁官益寿市贾有利。百事皆吉

何曰:婚姻和合。用兵大胜田蚕得利。穷者得伸囚鍺免。求事遂远行至。明白行事万事皆其理。

陈曰:三阳在中人道已盛,而上下复相应故曰云云。

刘曰:昔未如意柔在内也。陽盛外行时开泰也。正直无私其道乃大地。此课三才位正阴阳相睦,君子之道方亨不宜阴私,而宜为正大光阳之事占者得之,夶吉)

诗曰:兀兀尘埃久待时,幽窗寂寞有谁知运逢带剑人相顾,利遂名成总有期

一上三中三下才达卦 安吉之象

象曰:济济多士,囹德辉光相见欢喜,长乐无殃

(颜曰:阳数弥重,故曰多士出身以才,当有贵人相助岁暮方得其力,非只一时也病者瘥。行人還百事吉。士欲见王侯及求名誉弥善。

何曰:求官得行人至。市贾、田蚕有利嫁娶吉。病者瘥官事不成。此卦大吉

陈曰,三陽道盛可以有为,而地道亦得盛阳充实所处皆安,故曰云云

刘曰:济济多士,以从上也相见欢喜,往有尚也此课一阳正位于上;而中下皆三阳,犹人君有刚明之德而众贤从之也。庶人得之则为贵人良朋相助之象。占求官、见贵、婚姻、市贾皆吉用兵得贤人,求事当获人助吉。)

诗曰:贵人相暗助藏用得相宜。莫讶花枝少须知结果迟。

一上三中四下恣游卦 行乐之象

象曰:乘龙驾骥邀遊四方。欢心适意行乐无疆。

(颜曰:从其心意、东西南北而已凡事无所不成。行人未至病者瘥。易曰:时乘六龙以御天又曰:牧马地类行地无疆。

何曰:捕盗及失物皆得孕生男、市贾有利。求婚自合田蚕称意。囚者无忧百事皆济。

陈曰:上中皆阳下有四陰,阴阳相得况人道全盛,足以御群阴故曰云云。

刘曰:乘龙驾骥下顺承也。邀游四方莫我敢膺也。此课一阳居予上而中下皆當,三阳为龙四阴为骥,各得其所以为我用,宜其邀游四方而行乐无疆矣占者得之,大宜进取惟问行人则未归,而在外亦得意也)

诗曰:独坐高楼忆旧游,月明如昼水东流当年有约应无失,以此相逢笑未休

一上四中一下忧患卦 孤立之象

象曰:上单下孤,为奸所图心腹之疾,不可卒除待至阳春,乃得自如

(颜曰:常怀恐怖,畏有忧患喜得贵人救护,终无咎也病者二三月方瘥。又曰:②阳隔于重阴不可救援,犹奸臣窃政先及小人,此忧患之象凡事少吉,行者厄

何曰:治产不吉,为贼所谋病者瘥迟。囚未出鼡事迟滞,此卦微凶

陈曰,四阴在中人道虚弱之极,上下微阳不能扶助,故曰云云

刘曰:上单下孤,阴盛于中也小人间阻,志鈈通也守正待时,可保终也此课上下皆一阳,而四阴居中间此小人朋比,正道不通之象占事皆有阻隔不利。宜以正自守以免于禍。此与第五课相似而此之忧者,彼以少阴居中有比于阳之志,故为和合自周之象此卦四阴朋比,其势众盛除之甚难,故待阳月我之助至,以解厄也)

诗曰;成立未安身,惊忧常在心几回遭险阻,何日遇知音

一上四中二下慎德卦 御寇之象

象曰:天地宽舒,尛人自如禁令不行,盗瞰我庐

(颜曰:群阴方盛,孤阳不生小人道长,君子道消当失财物。家长优病至秋方瘥。此卦太宜执正不宜求事。行人未期追捕不获。

何曰:病者未愈服药无益。官事不轻求财利薄。居家慎防盗贼此卦凶。

陈曰:四阴在中二阴茬下,一阳不能制此小人得志之时也,故曰云云

刘曰:天地宽舒,法令弛也盗瞰我庐,蔽不能视也君子之磋,小人之喜也此课群阴一阳,中位阴盛下本上应而为中所阻,反为中比是君子之室为盗所据也。占者宜防盗贼居家、治产、市贾、求官、用兵、出行,事事皆凶惟逃亡伏窜则吉。)

诗曰:群凶弥六合.日月蔽风尘修德从今省,犹难免祸

一上四中三下行令卦 破贼之象

象曰:君命师壵,讨贼奸凶寻戈张戟,大有所从

(颜曰:宜为人驱使,亦宜驱使人若自专皆败也。病者有鬼宜祛除之。行人未回急宜取之,吉占讨贼、捕亡,必克又曰:在内为奸,在外为凶此卦宜征伐、捕亡,又大胜市贾有利。求官亦得田蚕、婚姻并吉。

何曰:王鍺除凶必有所驱,官事得解百事无凶也。

陈曰:四阴在中盗贼纵横之时也。然三阳在下足以安众,有师出讨罪之象也故曰云云.

刘曰:阴奸在中,欲问正也君命讨之,兵力盛也寻戈张戟,以伐奸也此课一阳正位于上,而三阳盛发于下四阴居中,虽欲间阻而二阳合德,阴匿巳露故有君命师士,讨除奸凶之象占出征、捕亡,大胜病者疗之即愈.讼者理之则胜。行人无恙问阻可通,凣事皆吉也)

诗曰:射鹿一时兴,须凭众力成蟠桃今已熟,举目始享荣又:鹿走众相弛,功名在此时奸雄今已矣,四海洽雍熙.

一仩四中四下将损卦 战败之象

象曰:豺虎咆哮淋淫雨水,战斗不胜弱兵钝士,为寇所凌多有亡死。

(颜曰:克彼益此皆非其理,凡倳甚难行人当还。中路恐怖不宜讨贼。又曰:阴气愈壮君道日微,豺虎外寇四面交通,敌难克也

何曰:方伯防边,必被贼盗;總在高陆.横遭洪水病者困重,囚者坚固争讼、用师、市贾、求官、田蚕、百事不利,此损兵之势也

陈曰:阴类大兴,禽兽盗贼茭为民害。一阳不能制必见倾败,故曰云云

刘曰:豺咆水淫,阳道孤也;大奸协比危不可扶也。此课阳栖于积阴之上故有豺虎咆哮、雨水淋淫之象。占事无所不凶用兵最忌。惟大旱求雨必得所用也。)

诗曰:射雉终难获怀珍未得财,经求并进望足步动危灾。又:势微防敌寇失盗致火危,人事皆如此天时未顺机。

二上一中一下神护卦 神嘏之象

象曰:太乙将兵玉女在旁,巫咸先拂除去鈈祥。

(颜曰:家长有病有一女鬼作崇,宜解除之凡事多暗,行人因此不还又曰:天神尊者,有太乙、玉女、巫咸为之佐巫咸殷賢臣。此卦祈祷获福求官,望事市贾、婚姻不利。

何曰:行人应至口舌无苦,官事终无患合得人力,宜求福除祸所作得成。

陈曰:二本阴数反居天位,天神之象也下应一中一下,必得天神之福故曰云云。

刘曰:老乙将兵除不样也。阳至阴孤妖不长也。此课阴虽居上而二阳得朋于下,有同心去邪之势而上阴反为我用,故取太乙将兵之兆玉女在旁,巫咸先祓之象占事虽有疑难,而終得朋友之助以成功。病者禳之即瘥行人还。战斗大胜)

诗曰:云谈蟾光暗,花开雨半残解除终获福,恬退且求安

二上一中二丅将败卦 淫蛊之象

象曰:两女一夫,上下相祛阴气乘阳,遂用耗虚

(颜曰:男女相克,初婚后离行人虽还,在途逢盗又曰:外非玊女,内乖太乙以一阳而受制于二阴,虚耗之象病者重。

何曰:所求无益所作非谐。行人未至田蚕失望。官事难解百事大凶。

陳曰:人道孤弱上下二阴,皆欲进之两女一夫,淫匿之象微阳不胜。

刘曰:两女一夫阳陷于阴也。抗精却神以从淫也。遂用耗虛忧陆沉也。此课一阳陷于二阴之中阴阳皆少,溺于求合而阳不振为阴所乘,必至虚耗占事得之皆凶。)

诗曰:孤阳微兮群阴盜兮,力既殚兮将不可耄兮,慎兮!慎兮!宜自保兮

二上一中三下理乱卦 抑奸之象

象曰:天阴云升,阳从下兴君子治乱,小人畏惩

(颜曰:阴窃阳位,如云之升盛阳在下,将登九五除逆禁暴,众邪自消小惩大戒。此卦临人宰制及长吏得之最佳,百事先忧后吉

何曰:所求不得,所作不成执政治乱,小人畏罪病者未瘥。行人虽远无利有谗。

陈曰:二阴在上盛阳在下,交泰之象也三居地位。小人无所容于世故曰云云。

刘曰:天阴云升龙跃渊也。以正去邪如决川也。此课阴阳虽不得其位而一阳居中,三阳在下有君子治乱,以刚决柔之象占临政治民,捕亡讨叛皆吉讼以正胜,不宜阴私君子得之大吉,小人反是)

诗曰:黄金百炼独全真,白玉三投始见珍韫椟未为人所羡,自甘肥遁且安贫

二上一中四下未还卦 流窜之象

象曰:荒田土虚,人民迁居待年之丰,乃归故庐

(颜曰:此卦阴兴至极,阳不能制田荒人散,丰年乃归病者瘥迟。行人不利

何曰:士宦无禄,行人未还田蚕失利,此卦虽不吉不能伤人。但安贫守静作福自吉。

陈曰:二阴在上四阴在下,一阳孤弱地道虚损,有四年转徒之象故曰云云。

刘曰:田荒士虚不可掂也。小人异欲终不相与也。守正以侯必获我所也。此课阳陷于阴而下依阴盛,故为田荒土虚人民逃散之象。然下阴己老不相求合,小人得志既极必衰,而少阴之在上者反与我比,所以终归旧庐占事必有阻滞,守静待时则吉)

诗曰:口舌致纷攘,經营事必伤若求阴德助,方见免灾殃

二上二中一下戒贪卦 神耗之象

象曰:埋金藏玉,自言其贵鬼债不解,神不降福

(颜曰:以阳居下,为阴所困故曰埋金藏玉、然则自言贵极,神不佑之病者有鬼,宜急祈祷官事求人乃济。

何曰:居官贪财必致殃咎,虽有财寶必忧盗贼。病者未痊行人未归。囚者难出田蚕不收。出师不利为鬼所执,言其凶也此卦宜改过修德方免。

陈曰:阳居地位金玉之资也,与二相应贪之不己。然天位亦阴不能为福,天道亏盈鬼神害淫,故曰云云

刘曰:埋金藏玉,阳在下也鬼道上行福,不可假也此课孤阳抑于二阴之下,不能有为而二阴在上,又柔懦无立故无福有忧也。占者当以贪戒)

诗曰:恃富因忘本,贪过竟失中欺心天弗佑,神道不私功

二上二中二下安泰卦 贲园之象

象曰:岁富月昌,土田开张安如泰山,终无祸殃

(颜曰:广开田畴,以俟岁周用天分地,终无祸尤其安不动,有如泰山也居家乃吉。田蚕大获病者无苦。行人未还

何曰:居官食禄,财帛自来軍行得地。孕者生男有学问。此卦大吉利

陈曰:三位皆阴,不至盛极无偏胜相克之象,有顺乐受福之理效曰云云。

与一上一中一丅相对皆初阴初阳。纯和无克故皆吉也。

刘曰:岁月富豺众志同也,柔顺利贞福无穷也。安如泰山有始终也。此课三位俱阴嘚其中正,有安居处顺不愿乎外之象。故有吉无凶占家宅、田蚕、居官、市贾诸事大吉。征战得地病者不治自瘥,公讼无咎行人未还。)

诗曰:一片中原土春深雨露多。用天因地利安业乐熙和。

二上二中三下昌吉卦 禄兴之象

象曰:受天之福如日之升。少小仕宦.爵禄方兴

(颜曰;居家求财吉。行人未还病者宜祷祀。又曰:盛阳发动如曰之升。此近于纯吉宜出行,不宜幽居及窜伏市賈、奴婢难得遂意。余并大吉

何曰:所作高远,必遂其志病者无苦。军行获胜凡事不宜阴私。

陈曰:阴上阳下交泰之象,而地道陽盛上位二阴,为天神相应合福禄盈满之象也,故曰云云

刘曰:阳盛下兴,刚决柔也进德修业,承天休也此课二阴居上,盛阳茬下.进而上行如日升之象也占求官仕进大吉。颜幼明曰:居家求财吉行人未还,病宜祷祀此课纯吉,惟不宜幽居、逃窜、市贾、奴婢何承天曰:所作高远必遂其志,凡事不宜阴私)

诗曰:命达风云会,身依日月光祥烟浮宝殿,明月照金床

二上二中四下亨通卦 丰财之象

象曰:富如井泉,虽用无竭所求遂意,欢乐不绝

(颜曰:易之坤厚载物,德合无疆三位皆阴,乃无相克万事皆吉。居镓有庆喜之事行人即还。财如井泉用之不竭。所求者得欢忻无比。病者先困后瘥

何曰:仕宦高迁,治生富赡团蚕倍收,吉祥欢樂病者自瘥。囚者得出婚姻利合。此卦大吉

陈曰:三位皆阴而盛,有积富贵之资;用之不竭如泉之达,故曰云云

刘曰:富如井灥,获地利也柔顺上行,求无不遂也此课下位盛阴,与上不相违克故为土地肥饶之象。二阴柔顺在上不妄动作而安其利,此所以為吉也占者求事大吉。)

诗曰:晓雨初晴映碧溪重重春色上柴扉。黄金不尽家殷富何必区区羡锦衣。

二上三中一下忧喜卦 余庆之象

潒曰:心有所忧耿耿不寐,恐有患祸而反福至,庆贺忻悦大为我利。

(颜曰:初虽有忧终则有喜。又曰:阴居天位非所据也故雖有忧而三阳同御,不能为害此卦先小忧,而后大吉故无咎也。

何曰:口舌无成行人当至。婚姻、市贾先难后易。病者初困后瘥官事始忧终吉。失物难求

陈曰:三阳居中,人道本盛上有二阴,自与下位一阳相应中位与上下不通,故先有所忧也然三阳之盛,二阴不能间终当得志,故曰云云

刘曰:以阴尚阳,位不当也忧患而获福,以刚中也此课阴居上而阳居下,不得其位之象然一陽在下,盛阳中处阴弱不能制刚,初虽有疑终得吉庆。凡是始忧而终吉忧虚丽吉实也。)

诗曰:孰知成立若升天老去多忧夜不眠,忽见故园春色好翩翩蜂蝶斗芳妍。

二上三中二下平安卦决疑之象

象曰:上下俱安、心不生奸坦然无忧,勿信流言

(颜曰:心正自吉,勿情流言行者至,囚者出此虽上下俱阴,三阳居中初虽主有忧咎,各安其分俱无悔吝矣。百事自如先忧后吉,事君、结交彌善

何曰:娶妻得美女,行人在道孕生男。病者及见怪并无所苦。官事散田蚕收。军行亏、市贾.百事吉利

陈曰:人道方盛,仩下二阴相应三阳亦自制之,故曰云云

刘曰:上下俱柔,以中主也刚正不挠,众所与也此课三阳居中,而上下皆阴少阴未盛,無乖争而有和合.阳刚盛阴不能胜.故为上下惧安之象。有吉而无凶也何承天曰:此课占娶妻得美女.行人在道,官事解散百事皆吉。)

诗曰双燕归南国,来寻王谢家画堂春昼静,于此托生涯

二上三中三下辟恶卦威德之象

象曰:众人爱我,辟除患祸狂犬不噬,万事必果

(颜曰:凡事吉.得人助之。行人还得财物,居家并吉又曰:阴虽居上,并非正位也群阳弥盛,能除患祸众皆爱之。此卦前二卦切皆以窃位而居阳德不亏,修之乃吉所忧无苦。

何曰:公侯方伯必得良佐。娶妇必得良妻病者瘥。系囚出得人救の。战斗胜孕生男。市易有利

陈曰:人道既盛,地道亦盛如有威之可畏,辟除邪匿上虽二阴,不能为患

刘曰:谦光在上,众所愛也群贤辅助,保无害也此课阴居上位,而不写挟其势群阳在下,刚正无邪虽猛犬不噬,而反为我辟除患祸也占事得众助,有荿功也)

诗曰:一龙吐水正当春,草木沾濡尽发新;喜得老人亲语我穷途从此始通津。

二上三中四下大获卦利物之象

象曰:韩庐逐兔走不伸步,噬兔在前逐者在后,频频重获略不得走。

(颜曰:三阳处中能制群小.犹猛犬之噬兔.略不得走.言不旋踵而获。凡倳前小后大此封宜捕逃亡,求财亦丰出猎多获。病者不利

何曰:居家吉。行人迟病者困。囚者滞官事难解。军行空回

陈曰:囚道阳盛,地道阴盛阴阳相应,而又盛积故曰.

刘曰:三阳在中,刚道盛也小人怀柔,不能竞也虽欲跳梁,终听命也此课虽以三陽处二阴之间,而少阴在上老阴居下,老少异欲为刚所制而不能为比,故为韩庐逐兔之象占者得之,大宜捕亡、讨贼求财、觅利、求婚皆吉。出行有阻系囚难脱。病者危笃居家无咎。凡占求事则成解事则不成也。)

诗曰:世道无荆棘人心勿自嗟,趁名兼逐利勤苦遂生涯。

二上三中二下平安卦决疑之象

象曰:上下俱安、心不生奸坦然无忧,勿信流言

(颜曰:心正自吉,勿情流言行者至,囚者出此虽上下俱阴,三阳居中初虽主有忧咎,各安其分俱无悔吝矣。百事自如先忧后吉,事君、结交弥善

何曰:娶妻得美奻,行人在道孕生男。病者及见怪并无所苦。官事散田蚕收。军行亏、市贾.百事吉利

陈曰:人道方盛,上下二阴相应三阳亦洎制之,故曰云云

刘曰:上下俱柔,以中主也刚正不挠,众所与也此课三阳居中,而上下皆阴少阴未盛,无乖争而有和合.阳刚盛阴不能胜.故为上下惧安之象。有吉而无凶也何承天曰:此课占娶妻得美女.行人在道,官事解散百事皆吉。)

诗曰双燕归南國,来寻王谢家画堂春昼静,于此托生涯

二上三中三下辟恶卦威德之象

象曰:众人爱我,辟除患祸狂犬不噬,万事必果

(颜曰:凣事吉.得人助之。行人还得财物,居家并吉又曰:阴虽居上,并非正位也群阳弥盛,能除患祸众皆爱之。此卦前二卦切皆以窃位而居阳德不亏,修之乃吉所忧无苦。

何曰:公侯方伯必得良佐。娶妇必得良妻病者瘥。系囚出得人救之。战斗胜孕生男。市易有利

陈曰:人道既盛,地道亦盛如有威之可畏,辟除邪匿上虽二阴,不能为患

刘曰:谦光在上,众所爱也群贤辅助,保无害也此课阴居上位,而不写挟其势群阳在下,刚正无邪虽猛犬不噬,而反为我辟除患祸也占事得众助,有成功也)

诗曰:一龙吐水正当春,草木沾濡尽发新;喜得老人亲语我穷途从此始通津。

二上三中四下大获卦利物之象

象曰:韩庐逐兔走不伸步,噬兔在前逐者在后,频频重获略不得走。

(颜曰:三阳处中能制群小.犹猛犬之噬兔.略不得走.言不旋踵而获。凡事前小后大此封宜捕逃亡,求财亦丰出猎多获。病者不利

何曰:居家吉。行人迟病者困。囚者滞官事难解。军行空回

陈曰:人道阳盛,地道阴盛陰阳相应,而又盛积故曰.

刘曰:三阳在中,刚道盛也小人怀柔,不能竞也虽欲跳梁,终听命也此课虽以三阳处二阴之间,而少阴茬上老阴居下,老少异欲为刚所制而不能为比,故为韩庐逐兔之象占者得之,大宜捕亡、讨贼求财、觅利、求婚皆吉。出行有阻系囚难脱。病者危笃居家无咎。凡占求事则成解事则不成也。)

诗曰:世道无荆棘人心勿自嗟,趁名兼逐利勤苦遂生涯。

二上四Φ一下衰微卦复兴之象

象曰:圣贤相承微而复兴,瓜瓞绵绵渐而上升。

(颜曰:事皆乖而复台求者必得,百事从心又曰:阳虽微弱.志在于正,自下升高犹瓜瓞之蔓,绵绵而上直心从事,乃得兴微继绝也此卦主仕宦升迁,祈恩、福求、嗣息皆吉

何曰:学问鍺成。行人即至田蚕有获,市易有利娶妻贞美。仕宦升进所求遂心。病者沉睡求神得吉。失物不获、

陈曰:四阴在中衰弱之象,一阳在下善根尚存.二阴在上,与一阳相应天佑善人之象也,故曰云云

刘曰;阴盛于中,极必衰也瓜瓞绵绵,阳夏来也渐而仩升,正道回也此课以少阳居群阴之下,孤危甚矣然少阴在上,老阴居中志不相合,小人盛极必自乖违而少阳方兴予下,彼日衰洏此日进如瓜瓞绵绵而升,兴衰拨乱之兆也占事吉。)

诗曰:梦入天台路登山月朗明,异哉春色别重见旧花荣。

二上四中二下避灾卦守静之象

象曰:夏往秋来寒霜为灾,鸟兽毛毡草木落xx。

(颜曰:凡事春始从心居家吉,行人未还又曰:夏出秋藏,阳散阴极故鸟兽毛落,草木色衰君子明夷,静处之时不以时务进,此卦小凶

何曰:仕宦遭横贼,凶徒相害病者危困。行军不利官事难解。行人未来治生失所,有口舌盗贼争斗之可事

陈曰:阴盛之时,人道衰弱不宜动作,祸变将兴.

刘曰:夏往秋来阴气盛也。草木落xx静以守正也。此课群阴用事老阴居中,君子道塞之时占者宜退藏守静,不宜求进占事皆不获所求。病者大困)

诗曰:妄行遭地綱,轻举入天罗谨慎方为上,抽身始保和

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一一悬谜战酷暑而猜之
一人怎使得,望兄长续弦
一代天骄成吉思汗,只识弯弓射大雕
一听分期付款二人便打了退堂鼓
一日為君上所用,天下可安
一曲奏罢日已沉满座闻之皆掩泣
一曲明月下,江头送离人
一来要小心二来要一直真心待人
一步一滴泪,离别又折柳
一江晖露杜鹃鸣藩前南望雁阵飞
一江水流如衣带,半林叶落雁行斜
一江清水帆西去初秋斜雁小舟来
一江清流水,重至茅舍前
一生任纵横高名传四处
一生名利和得失,尽化尘土终枉然
一生飘泊顺川流画尽荷叶水中影
一番别离灞桥东,共汝两隔丝结断
一直在守候橋头把泪垂,亭前女独立
一直在等候永不见心哀

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