老板:看到你提的离职报告了伱要离职?为什么
我:最近身体不太舒服,想休息一段时间
老板:你裸辞?下家是哪个
我:没有下家,就是想休息一段时间这段時间想好好养养精神
老板:下一份工作准备找哪方面的
我:还没想好,如可能还是这个行业圈子吧
老板:就到年底了你离职的话,按照公司流程年终奖应该不会给你了,而且你工作干的还不错明年年初,组织结构调整应该会给你经理的职位
我:不用了老板,我离职鈈是因为公司对我不好是自身原因
老板:好的,那就祝一切顺利吧
不用多说不用抱怨,好聚好散毕竟之前各自都有恩情在,预兆其實很早就出现了你和领导都心知肚明的,给大家保留最后的体面吧
当然是骑驴找马没找下家,裸辞还是不要了吧
王总、刘总及公司各位领导好:
我很遗憾自己在这个时候向公司正式提出辞职
来到公司5年多了,也已经非常适应公司的环境和工作的内容公司里的各位同倳对我都很好。我衷心感谢王总、刘总以及各位同事对我的照顾与错爱在这些年里,我学到了很多以前从未接触过的知识开阔了视野,锻炼了能力无论是专业技能还是为人处事方面都让我受益颇深。
因为诸多原因经过深思熟虑,我决定辞去在公司所担任的职位此時我选择离开,并不是一时的心血来潮而是我经过长时间考虑之后才做出的决定。相信在我目前的这个职位上公司有很多同事可以做嘚更好。目前因我家中发生了一些事情,以及个人自身的问题不得已辞去这份我所热爱的工作,对给各位领导和同事造成的不便深表歉意
本着对公司负责的态度,考虑到公司在人员安排上的合理性为了不让公司因我而造成麻烦,我郑重向公司提出辞职
在公司这段時间里,我学到很多也得到了很多这些宝贵的经历和经验都会伴随我终身,领导的关爱让我受宠若惊同事们也都对我很好,大家相处佷融洽非常感谢各位领导及同事在这段时间里对我的教导和照顾,同时我也很感谢大家在工作上给予我莫大的帮助和信任在公司的这段经历于我而言非常珍贵。将来无论什么时候我都会为自己曾经是公司的一员而感到荣幸,我确信在公司的这段工作经历将是我整个人苼中相当重要的一部分
再次对我的离职给公司带来的不便表示抱歉,我会努力做好离职前的各项交接工作同时我也希望公司能够体恤峩的个人实际,对我的申请予以批准
最后,真心地祝您和公司全体同事身体健康、工作顺利!也祝公司基业常青欣欣向荣!
2019年11月6日,貌似火了好多知友说没必要写这么长,其实不长粘贴到Word宋体小四刚好就一页hhhhhh
买卖不成仁义在,离职之后上一家公司就成了你的人脉哪天说不上就用上了,世界那么大去看看的还是算了友好点吧。
其实现在离职有优点有缺点
优点就是年底好多人都等年终奖咬牙坚持鈈离职,然后有需要的公司找不到人人力要求比较低,好进好谈钱。
缺点也是年底好多人都等年终奖咬牙坚持不离职,岗位比较少hhhhhh而且自己的年终奖凉了
其实都一样,还是看发展吧千万不要因为某个人而离职,因为这里有搞你的瘪三离职过去恐怕还有搞的更狠嘚瘪四,,
看发展看发展,看发展
祝愿大家都能找到合适的工作吧工作顺利,阖家欢乐!!!
另外北京的兄弟姐妹们谨慎离职去外哋啊啊啊啊离职之后公积金冻结取不出来啊啊啊,60岁之后才会给啊啊啊啊啊(我的十万小钱钱哭瞎)
刘伯承 ,开国十大元帅之一
功勋卓著,战功彪炳刘伯承在长期的战争环境中攻读古今中外军事名著,学习和研究马克思主義军事理论运用于中国革命战争的实践之中。他对于游击战、运动战、阵地战和司令部工作等都有独到的论述其作战谋略和指挥艺术昰毛泽东军事思想的重要组成部分。榜样的力量是无穷的2012年是刘伯承诞辰120周年,建军85周年该剧通过对刘伯承元帅因为坚持信仰愤然起義,用超凡的智慧和钢铁般的意志缔造了辉煌的胜利反映了刘伯承元帅用兵如神,做人如神的光辉历史表现了老一辈无产阶级革命家嘚传奇一生
中国现代杰出军事家、军事理论镓,中华人民共和国开国十大元帅之一曾任中央军事委员会副主席、全国人民代表大会常务委员会副委员长、中央军委总参谋长、国民革命军第八路军129师师长、第二野战军司令员、南京市市长,有“川中名将”、“军神”的称号
中国共产党、中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领袖,毛泽东思想的主要创立者在从1949年箌1976年是中华人民共和国的最高领导人。
中共高级情报专家从小被刘伯承所救,后受其影响长大蜕变成共产党重要的密码破译官是一名沉重冷静,有自己主见的女红军
在剧中饰演刘伯承的刘之冰是获刘伯承元帅家属亲自钦点
为了拍摄好角色,王晖和当地的老军人一起讨論并且了解当年的故事
第29届电视剧“飞天奖” |
广东卫视、重庆卫视 [16] |
《刘伯承元帅》从他早年入伍写到他担任解放军军事科学院院长为止铨景展现了刘伯承元帅的传奇一生(
《刘伯承元帅》全剧以刘帅的心路历程为主线,着重塑造他的品格、魅力、才华和胆魄结构上,采鼡跳跃式创作手法撷取最能表现人物性格的华彩段落,进行浓墨重彩的渲染而不是平分笔墨的编年史式的描述(
从该剧的故事来看,え帅后来加入学生军到成为国民革命军将领再到加入共产党,经历无数战事最终成为一代军事家的人生旅程全都出于一个原因——科举栲试被人陷害没能中第出于仇恨而誓言献身革命战斗。但实际上从回家务农到参与革命,从国民革命军军官到加入马列阵营这是刘伯承所受古训的君子作为,也是刘伯承对于底层体认的结果可是该剧没有连接这些可能的因果关系,人物趋于单面和扁平(
【编者按】理查德·科恩(Richard Cohen),曾任英国知名出版社哈钦森(Hutchinson)、霍德与斯托顿(Hodder & Stoughton)的出版发行总监并创建了理查德·科恩出版公司(Richard Cohen Books),经他编辑的作品曾有多本荣获普利策奖、布克奖、科斯塔奖等超过二十本书曾位居英美各大畅销书榜单之首。科恩曾担任两届切尔滕纳姆文学节主席并以客座教授身份在英国金斯顿大学教授了七年创意写作课,《像托尔斯泰一样写故事》是毕生致力于读书与图书事业的科恩关于小说的洞见本文摘洎该书第12章《终结的感觉》,由澎湃新闻经后浪出版授权发布
小说的结尾,就像孩子的晚宴派对结尾一样一定要有蜜饯和糖果。(安東尼·特罗洛普《巴彻斯特教堂尖塔》)
善有善报恶有恶报。这就是小说(《不可儿戏》中的普利斯姆小姐,曾写过三卷本小说)
安東尼·特罗洛普和奥斯卡·王尔德都以自己典型的方式承认,人们渴望小说有一个快乐的结局——当然我们期待任何故事的结局都皆大欢囍。维多利亚时代的人对此尤为热切:最后一章被称作“上升式结尾”亨利·詹姆斯将其讽刺地描述成“分配奖项、津贴、丈夫、妻子、婴儿、财富、附加段落和愉快的评价”。詹姆斯开创了“开放式”结尾的先河,常常在故事或小说的对话中间切断《大使》的结语是:“‘然后我们就到这儿了。’斯特瑞泽说道”戴维·福斯特·华莱士在《系统的笤帚》(The Broom of the System)中给了更好的结尾,在句间戛然而止——里克·维格罗斯试图诱惑优雅的明迪·麦陶曼,说:“I’m a man of my.(我是一个我这样的人)”也许华莱士这样收尾是为了回应编辑的要求——换一個“精彩的有戏剧性的结尾”。
尼采说“创作结尾”时需要花点心思——让任何一件艺术品都带着不可避免性结束索尔·贝娄称自己缺乏“写出绝对结尾的意愿或能力”,并补充道:“有时我认为自己书中的喜剧就是对这种缺乏定论的讽刺。”结尾之难,众所周知。为了给故事找到合适的结局作家们可能会绞尽脑汁。最后几页一定要有分量吗要是男女主人公死了会怎样?如何让松散的结尾紧凑起来美國电影业有一个特殊的术语,用来指代向其他人物和观众解释情节的虚构人物在好莱坞工作的老友史蒂夫·布朗告诉我这种故事讲述者叫“解释者欧文”,称之为莫里斯、杰克、山姆也很常见。在悬疑故事中,最后通常会有一位警察或私人侦探,在一间满是嫌疑人的屋子中解释作案者、作案动机和作案方式这种表达方式也许源自意第绪剧院。
Ending)中弗兰克·克蒙德审视了小说结尾的方式,这是他对史上终极思考模式综合调查的一部分。他写道:“我们当然不能没有结尾;书籍最大的魅力之一是它们不得不结束”然而,对读者来说小说的結尾往往不够令人满意。陈词滥调、重复的语言、主线没收尾、虎头蛇尾——各种各样糟糕的结尾在一个名为“Landless”的博客中,有一篇叫《十种最糟的小说结尾方式》的博文上榜的结尾方式有:“从此以后,他们幸福地生活在了一起”“感谢老天,这只是一场梦……是嗎”“从那天起,迷雾之谜仍未被破解”这样的结尾看起来似乎总是那么随意,那么迁就不够真实。但克蒙德承认:“小说会结束;也许可以避开太绝对化的结尾但总要结束;这是一种假装的停止,一种‘表面上的耗尽’”然后他郑重地补充:“结尾,仅当不是被动的且为事件带来清晰的改观时,才算结尾”
这个要求很高。乔治·艾略特几乎无法应付结尾的困境,并承认《弗洛斯河上的磨坊》结尾并不是很有效:是自找麻烦。“大部分作者都不太擅长结尾,”她补充道,“部分问题出在结尾本身的性质上,它最多只能算一种否萣”
1872 年《米德尔马契》出版,这是一部四卷本小说 那时三卷本小说更为常见。在写作时艾略特就被要求估测全书长度,她感到“一陣战栗”她表示该书的长度不会超过萨克雷的某些作品,“我不知道怎样才能简短地写完自己想讲的故事”但她一直都在为此焦虑,朂后一部分发表前(最初以连载形式出现)的一个月她在给朋友的信中写道:“《米德尔马契》的结尾会让人失望的,做好心理准备吧”她随即决定,加上一篇类似于详细列举主要人物命运的“尾声”就像电影结束时那样。
“每一道界线既是开头也是结尾。”她在開头写道“与这些年轻人相伴甚久,别后谁不想知道他们日后的命运呢”接着就是长达9页描述弗雷德·温西、玛丽·加 斯、本和莱蒂·加斯、利德盖特和罗莎蒙德、多萝西娅和威尔·拉迪斯劳的详细命运。没写的一个人物是洛维克牧师卡姆登·法尔布拉泽,他未能赢取玛丽的芳心,还输了新医院的神父选举。读者感到乔治·艾略特真心同情这个人物但也明白他后来的人生道路注定会充满失望和悲哀,对该人粅的感情让她无法写出后来发生的事
然而,这段总结了整部小说的段落是乔治·艾略特最好的结尾之一。对此较有代表性的评价来自《纽约客》作家丽贝卡·米德(Rebecca Mead)讨论《米德尔马契》的新书,书中她评价结尾“有充分的理由成为文学史上最令人赞叹的结语”当米德發现艾略特的初稿时,“就像发现莱昂纳多曾试图为蒙娜丽莎画的翘鼻子一样效果很不一样”。原文写道:
她广泛地影响了身边的人;這世界日益增添的生机毕竟主要取决于那些没有历史意义的行为,对你我而言生活没那么糟糕,可能得归功于众多沉睡在无名之墓中、走过高尚一生的人们
修改版很相似,但有重大区别:
她(多萝西娅)广泛地影响了身边的人;这世界日益增添的良善部分取决于那些没有历史意义的行为,对你我而言生活没那么糟糕,可能有一半得归功于众多满怀信念走过平淡一生、沉睡在无名之墓中的人们
正洳米德所言,句子的乐感及其承载的意义变了原稿中用的不是“这世界日益增添的良善”而是“这世界日益增添的生机”,立刻就没那麼具体感人了删除的词组“毕竟”有一种劝说的意味,破坏了整段文字庄重的权威性若用“主要取决于”替代“部分取决于”、用“歸功于”替代“一半得归功于”,流露的基调就会比定稿更乐观而据米德的分析,定稿带着“难以抗拒、令人忧伤的庄重”最后一个逗号后词序的调整,也增强了呼应感在草稿中,走过平淡一生的人们过的是“高尚”的生活,这个词指的是道德品质被他人认可;定稿的“满怀信念”则将重心从外在观察者的判断转向了强调其内在信念,也让艾略特笔下走过平淡一生的人们更卑微却更丰满。“我怎么看《米德尔马契》”艾米丽·迪金森1873年在给家中同辈亲戚的信中写道,“我怎么看辉煌之作”
艾略特最初写的是连载小说,所以沒多少时间修改倘若没有时间压力,作家可以没完没了地修修补补在1958年的采访中,海明威称自己将《永别了武器》(A Farewell to Arms)的结尾修改叻“39次才满意”。文学研究者的研究结果表明他实际上写了47种结尾,有的坦率直言有的表现出乐观的态度,文字长度从短句到几段不等
在评论家所称的“虚无的结尾”中,海明威写的是:“这个故事讲完了凯瑟琳死了,你也会死我也会死,这是我唯一能向你保证嘚”在“婴儿生存的结尾”中,故事圆满结束:“除了死亡没有结尾出生是唯一的开端。”34号结尾是斯科特·菲茨杰拉德建议的,他提议海明威写“这个世界打垮每一个人即使没被打垮也难逃一死……它公正地杀死最善良的人、最温和的人和最勇敢的人。倘若你不属于其中一类那肯定也会被杀死,不过没那么快”
这些思考都没写进终稿,终稿的最后一段是这样的:“但等我把护士赶出去关门,熄燈一切却无济于事。我好像在同雕塑告别过了一会儿,我走出去离开医院,在雨中走回酒店”结束。说离开所爱女人的尸体如哃向雕塑告别一般,听起来让人觉得难以置信也许海明威应该接受菲茨杰拉德的建议,或选用之前某个版本的结尾然而,他的选择避開了一种常见的诱惑:选用重大的宣言、得来不费力气的压倒性观点或折磨人心的句子但那样可能会写过头(至少在我看来如此)。当嘫这种结尾也可以用——不过很难成功。
朋友的建议可能好也可能坏1861年6月,查尔斯·狄更斯将最后几章送给印刷厂,此刻他认为自己给《远大前程》安排的结局很合适写完后就去和朋友爱德华·鲍威尔里顿相聚放松一下,鲍威尔里顿是一位著名的罪案和历史小说家,狄更斯决定把终稿拿给朋友看。
这一版中,匹普听说蠢货本特利·朱穆尔已死,他心爱的艾斯黛拉不动声色地改嫁了一名乡村医生。在小说的最后三段中匹普东行两年后归来:
我又回到了英格兰——回到了伦敦,和小匹普一起走在皮卡迪利大街上——此时一个仆人追过来问峩可否往回走一点,一位马车中的女士想同我说话这是一辆小马车,这位女士自己在驾车;她和我无比忧伤地对视着
“我变化很大,峩知道不过,我想你也想和艾斯黛拉握握手吧匹普。举起可爱的孩子让我吻一下!”( 我猜她以为那孩子是我的。)
之后我为这佽相遇感到庆幸;因为从她的脸、声音还有触摸中,我都确信她所遭受的痛苦不只是来自郝薇香小姐的教训她也明白了我当年的一片真惢。
这版结尾新颖独特狄更斯很喜欢:“(这个)结尾没有用这种事情老一套的发展趋势。”但鲍威尔里顿建议别用这么令人沮丧的結尾。狄更斯不太确定又去请教密友威尔基·柯林斯(Wilkie Collins):“鲍威尔特别担忧,觉得我应该把结尾改了……他的理由也很充分于是我偅新做了调整。整体而言我觉得改完后更好一点。”在新版结尾中匹普在萨迪斯宅废墟(郝薇香小姐布满蜘蛛网和灰尘的故居)与艾斯黛拉相见,最后一句话从“影子告诉我我将不再与她分开”变成“我没看到再次与她分开的影子”。
然后狄更斯给朋友(最后也成叻他的传记作者)约翰·福斯特写信:“也许你会感到惊讶,我把《远大前程》中匹普回到乔那里之后的内容改了……我加入了一小段文字,我相信修改后的故事更容易被接受”这段更改几乎被用在了所有当代《远大前程》的版本中,在结尾中匹普和艾斯黛拉在萨迪斯宅見面:
“我几乎没想过,” 艾斯黛拉说“ 会在离开这个地方时离开你。我很高兴”
“你很高兴再次分别,艾斯黛拉对我来说,分别昰痛苦的事情对我来说,我们上一次分别的痛苦记忆犹新”
“但你告诉我,” 艾斯黛拉认真地答道“‘上帝保佑你,上帝原谅你!’如果当时你能对我说那样的话现在也会毫不犹豫地这么说——我现在的痛苦比其他所有教训都强烈,让我知道了你当年的一片真心峩已经屈服了,被打垮了但——我希望——自己成了更好的人。像原来那样体贴我,对我好吧告诉我,我们还是朋友”
“我们还昰朋友。”我说道当她从长凳上起身时,我站起来弯下腰
“分开后还是朋友。”艾斯黛拉说道
我握住她的手,一起走出了这个荒芜嘚地方;我最初离开这里时晨雾升起,现在正如当年一样暮霭升起,在弥漫的柔光中我没看到再次与她分开的影子。
这是“萨迪斯宅结尾”通常被认为暗示了艾斯黛拉和匹普(他往往通过否定反面表示肯定)一起走进落日,但最后一句话很含糊尽管他们携手离去,但艾斯黛拉刚刚表示自己希望单身(“分开后还是朋友”)而几页之前匹普也告诉比迪,他还想过单身汉的生活携手可能只是友谊洏非爱情,也许我们应该将匹普最后的话理解为他们对过去之废墟的道别已经终结,因为从情感上来说所有苦涩或误解都消除了,无需再相见“如果狄更斯希望匹普和艾斯黛拉从此幸福地生活在一起,”评论家鲁伯特·克里斯蒂安森(Rupert Christiansen)指出“他可以轻易地说出来,像在《大卫·科波菲尔》《小杜丽》《荒凉山庄》中那样,多说几句。”
尽管1862年以后这个结尾是标准版第一版结尾写着“影子告诉我,我将不再与她分开”而手稿则是“我看到影子不再与她分开,合二为一”第一版笨拙的措辞显然是暗示婚姻,而原稿更明显暗示匹普和艾斯黛拉终身相伴。然而狄更斯划去了这几种,改成了模棱两可的结尾他最终的选择让人想起希拉里·曼特尔《提堂》(Bring Up the Bodies)的結语,这是虚构托马斯·克伦威尔生活的第二部:“没有结尾。如果你认为有,你就被它们的本质欺骗了。一切都是开始”
现代小说家,尤其是人们评价较高的那些总会避开感情用事:没有“上升式结尾”,而是偏向“渐行渐止”塞缪尔·贝克特伟大的三部曲《莫洛伊》(Molloy)、《马龙之死》和《无法名状》(The Unnamable)是这么结束的:“你必须前行。我无法前行但我仍会前行。”这是关于写作和生活的双重描述他最后一部散文体短篇(两千词)《冲动依旧》(Stirrings Still)结尾是:
诸如此类,他的脑海如此混乱直到内心深处一无所有只剩下越来越微弱的“哦”直到最后。无论如何无论何处时间、悲伤和所谓的自我。哦一切都将结束
这处结语似乎是存在主义者的呼唤,这是一种对結束生存的渴望更别提给小说收尾了。不管从何种意义上说这都是难以承受的。《冲动依旧》于1989年3月出版贝克特逝世于同年12月。
也許我们面对的是形而上学和信仰层面的问题所有的小说家都要对抗“有时限的现实的沉闷风车”,但问题是如何做决定就像《麦克白》中第二位女巫所说的:“何时喧嚣结束/何时战争分胜负?”部分莎剧的结尾或许满足了某种重塑秩序的需求,却显得令人扫兴我们嫃的需要福丁布拉斯面对哈姆雷特的尸体滔滔不绝、需要维罗纳亲王告诉我们罗密欧与朱丽叶之死是件伤心事、需要《麦克白》结尾处马爾康姆的话吗?故事如何结束受到相应时代文化或艺术形式的塑造,也会受到读者或观众期待的影响我想起了一幅老漫画,一位作家悶闷不乐地坐在打字机前文字说明写着:“哦见鬼……突然一阵猛烈的炮火,他们都倒地而死全剧终。”莎士比亚的许多剧作在结尾處都有大量人物死亡因为大部分读者都有心理期待。如果达西告诉伊丽莎白自己不能娶她因为他需要去找寻自我——或更糟糕,他意識到自己依然爱她并在小说前半部分就表白,那样《傲慢与偏见》便无法成为经典之作
简·奥斯汀在《诺桑觉寺》中承认,由于篇幅越来越短,作家不能掩饰故事即将结束。约翰·福尔斯为《法国中尉的女人》(The French Lieutenant’s Woman)写了一个仿维多利亚式的“上升式结尾”(查尔斯和厄妮斯蒂娜快乐地生活在了一起),我们并没上当因为该书还剩四分之一。随后的情节是查尔斯追求莎拉福尔斯进一步向我们暗示了两種可能的结尾——一种是快乐的,另一种则是不快乐的他邀请我们做出选择,但偷偷暗示我们第二个更真实因为它更具开放性,它预礻着生活会继续会走向不确定的未来,会有更多的期待
所幸,许多小说的结尾令人满意精彩案例有《了不起的盖茨比》、《哈克贝利·费恩历险记》、《米德尔马契》、《呼啸山庄》(我深谙世故的牧师校长总是说,它的最后一段是世界文学史上最工巧的)。这四部小說的结尾都被视为经典的确如此。
在吐温故事的结尾哈克贝利·费恩仍然不受约束,仍然渴望爱,他的乐观是以典型的吐温式的讽刺呈现的:
不过,我想我得继续找更远的地方因为莎莉阿姨要领养我,要让我变文明我受不了。我试过了
哈克全部的道德危机感、所說的谎言以及所打破的社会惯例,都被揭露为游戏的一部分甚至吉姆被解放了的事实,也被抺去了:生活终将以不完美、模糊的境况呈現我们能做的就是跟随头脑和心灵,而这正是哈克打算做的
找到合适的基调很重要,让读者为最后的欢呼做准备《了不起的盖茨比》结尾时带着挽歌式的悲观,让人想起卡拉韦(Carraway)的话“那些我几乎想起的事,永远难以言说”——
盖茨比信任这道绿光信任在我们眼前终将逝去的激情未来。它曾离我们很远不过没关系——明天我们会跑得更快,胳膊舒展得更开……在一个美丽的清晨——
我们继续著逆流而上,不停击退潮流努力回到过去
声音是忧伤的、怀旧的。也许《呼啸山庄》的结尾亦是如此但还有宁静,甚至有一丝柔情因为希斯克利夫最终在教堂边缘的长草下安眠于凯瑟琳身旁:
在仁慈的天空下,我在他们周围徘徊:看飞蛾在石楠和风铃草间扑闪听艹间微风轻盈的呼吸,我不禁思索谁会想到那平静的土地下躺着不安分的沉睡者。
这三处结尾——还有之前引用的《米德尔马契》的结尾——都没有分发奖品、津贴或愉快的结局每一个可能都引人发问:“那后来呢?”也许凯瑟琳和希斯克利夫的灵魂永远在石楠中奔跑然而,作者已经交代了主要情节一段旅程已经完结,这让我们伤感但还算令人满意。
故事的结尾也是所谓的“净化释放”读者内惢的强烈情感最后会大爆发。但故事为何一定要结束对主人公后续发生的事情,狄更斯和福尔斯都很含糊托尔斯泰却很确定。《战争與和平》结尾的100页很有名以两部分尾声呈现,第一处详细叙述了皮埃尔和娜塔莎7年后的婚姻生活——很多读者宁愿没有那些多余的篇幅他们没什么想象的余地了。
我们自然期待婚姻所代表的不仅仅是社会认可的亲密结合还有更多内涵,至少在文学中是如此弗朗辛·普罗斯说:
我们愿意相信存在永不消逝的爱,从一定程度上是因为我们永远在混乱和连贯、幸福与心碎之间摇摆我们只能听天由命。所鉯我们总是倾向于站在忠贞不渝的伴侣这边……
许多现代小说反对忠贞不渝的伴侣但即便如此也需要让读者的感情升温,直至沸点什麼才是让故事结尾具备“净化释放”效果的最佳途径,人们各抒己见然而,也许到最后我们会跟随直觉结束故事。