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还是有什么新的规定不准卖分了
头衔：无事看戏
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卖分捉牢一次罚500块
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头衔：青春依然在床上裸奔
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漠视苍生 发表于
卖分捉牢一 ...
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其他咨询：《野兽出没的地方》一本可以当我爷爷的绘本
根据百度百科的资料：
Maurice Bernard
Sendak，日出生在美国纽约布鲁克林，职业：作家、插图家、艺术家。代表作品：《野兽国》，《在那遥远的地方》。他最著名的作品为1963年出版的《野兽出没的地方》（Where
the Wild Things Are），这个作品曾被改编成电影《野兽家园》。
他曾经五度获得美国图画书最高荣誉凯迪克奖（Caldecott Medal）。同时他也是第一位获得国际安徒生插画大奖（Hans
Christian Andersen Award）的美国人。日于美国康涅狄格州丹伯里逝世，享年83岁。
《野兽国》，是台湾版的翻译书名。从其它地方查到的获奖情况，是一次凯迪克金奖，七次凯迪克银奖。
莫里斯&桑达克非凡的艺术成就对现代儿童文学的发展影响深远，被称为“童画界的毕加索”、“图画书创始以来最伟大的创作者”。8次荣获凯迪克奖，凯迪克金奖（1964野兽出没的地方），凯迪克银奖（1954
A Very Special House，1959 What Do You Say, Dear?，1960 The Moon
Jumpers，1962 Little Bear's Visit，1963 Mr. Rabbit and the Lovely
Present，1971 In the Night
Kitchen，1982在那遥远的地方），1996年，荣获美国国会颁发的国家艺术奖章,2003年获得了有“小诺贝尔奖”之称的“阿斯特丽德&林格伦”纪念奖。
《野兽出没的地方》（1963年）讲了一个名叫麦克斯的男孩统治奇幻的野兽王国的故事，它帮助桑达克赢得了1964年的凯迪克金奖。桑达克在自写自画《野兽出没的地方》之后获得国际声誉。初出版时，这部描绘尖牙怪兽的作品使某些家长感到忧心，因为里面的角色长相显得相当荒诞。
彭懿在《图画书应该这样读》中写到：它是一本大书，是图画书的金字塔。迄今为止，还没有一本图画书能够超越它。近五十年来，学者们每年都会发表大量的论文来解读它，孜孜不倦，不要说情节和画面了，连每一根线条、每一种颜色都研究到了，可依然还是会有新的发现。可以这么说，它是一本永远也读不完的图画书。
“你会说：有这么夸张吗？”
“不是夸张。有人说，就这么一本几十页的图画书，就扭转（注意，可不仅仅是改变啊）了百年来美国社会对于儿童的看法，是美国第一本承认儿童具有强烈情感的图画书。”
“这本书，作者莫里斯&桑达克一共创作了八年，每一个页面，都是他对儿童及童年意义的哲学思考的总结。”
野兽出没的地方》与后面的《厨房之夜狂想曲》（1970年）和《在那遥远的地方》（1981年）构成了三部曲。它们的题材都是关于儿童的探险故事。情节都是主人公到一些危险而虚构的地方探险，并逐渐学习并克服自己的恐惧心理。
桑达克的《厨房之夜狂想曲》（In the Night
Kitchen）于1970年出版，这部作品经常涉及审查议题，因为书中的小男孩在画面中都是裸身走动着。这本书在美国好几个州都遭到非议，包括伊利诺伊、新泽西、明尼苏达及德州。《厨房之夜狂想曲》经常出现在美国图书馆协会的“常禁书单”。在年间一百本最常遭非议的书单当中名列第二十一。
1981年出版的《在那遥远的地方》（Outside Over
There），故事是关于一个叫做爱达的女孩，探讨她对于兄弟姐妹的嫉妒情结及其责任感。她的父亲离家，爱达被留下来看顾妹妹，这使她相当失望。她妹妹遭小妖精（goblins）绑架，爱达必须展开一段奇幻旅程去解救妹妹。一开始她并不真的渴望找到妹妹，在寻找的过程中，她受神奇的事物吸引，几乎与妹妹擦身而过。最后，她救出妹妹，毁灭小妖精，返家并许诺在父亲回家之前会担起照顾妹妹的责任。
已引进著作
《野兽出没的地方》，译者：阿甲
明天出版社，2009-9出版
《在那遥远的地方》
译者: 王林
南海出版公司，2012-2出版
《厨房之夜狂想曲》尚未有大陆版，网上能买到原版
四幕舞台剧《野兽出没的地方》
序幕：封面封底、前环衬、扉页、书名页
第一幕：愤怒 & &跨页1-3
第二幕：出逃 & &跨页4-6
第三幕：历险 & &跨页7-16
第四幕：回家 & &跨页17-19
尾声：后环衬、版权页、封底
（一）序幕
1、封面和封底
为什么封面上找不到MAX？是不是藏到封面中的小船里啦？
第一个问题就是：封面上为什么没有主人公MAX？
这幅画，不是书中某个插图的重复，而是抽取了关键性的元素重新创作的画，看懂这幅画，对于理解整个作品，具有向导作用。
关注的，有三处：圆月、小船、野兽
书中很多地方都有月亮，意味着什么？
小船意味着什么？在封面中，在野兽的相衬下，船为什么很小？
书中野兽出现过5、6只，为什么是这只野兽？牛头、人脚、打瞌睡。
对于刚刚提出的第一个问题，我的理解是：封面表达了很多信息，作者故意不放主人公的目的，恐怕是为了突出MAX的情绪。整部作品，都是为了表达孩子的情绪，而封面藏了太多的密码。封面虽然不见MAX，画中的每一样，其实，都与MAX有关联。
环衬，在精装书中是非常重要的画面语言。相当于戏剧开场时最初的一段旋律。
如果是图像，就必须盯上半分钟，想一想这幅图意味着什么。
如果只是单一的颜色，也可以想一想整本书的氛围。一般而言，红色、绿色、蓝色，在人类的约定俗成中都有特定的情绪含义。如果是安宁的气氛，就绝不会是红色；同样，如果是激烈的剧情，就绝不会是蓝色。
在这本书中，前环衬和后环衬完全相同，是一片一片落叶的叠加，五彩缤纷的叶子意味着什么？是否指向复杂的情感？没有答案，只能在心中感受。
在巨大的白色空间中，只在右下角写上书名WHERE THE WILD
THINGS ARE，相对很小的字，衬托着相对很大很大的白色空间。这种空间感，是作者从一开始就意图传递给读者的。
大陆中文版，左面是版权信息，右边是“野兽出没的地方”。中文版和原版，两厢比较，那种空旷感在中文版中，似乎减弱了很多很多。
台湾汉声杂志翻译成为《野兽国》，大陆阿甲老师翻译为：野兽出没的地方
大陆版包括：书名、作者译者、出版社
无锡多多爸10) 14:28:37&
野兽出没的地方
[美] 莫里斯&桑达克 /文图 &阿甲 /译
明天出版社
这一页，我们看到了两只野兽，似乎并不凶恶，反而被身材瘦小的男孩吓唬了。男孩穿着狼装，拖着狼尾巴，带着王冠，粘着胡子，一副称王称霸的模样，装出一副凶残的样子。可是，狼装毕竟是童装，其间还透出一丝滑稽和幽默，细细探究，童装也就意味着幼稚。
序幕到此结束，作者交代了很多信息，包括：野兽不凶恶、男孩很顽皮、丛林、小船，同时也引起读者的思考：野兽出没的“地方”，是一个什么样的地方？
（二）第一幕 愤怒
1、第1个跨页
关注一：“那天”，这不是随意的一天，而是特定的“那天”，那天发生了什么？
那天白天发生了什么？是什么引起麦克斯的撒野举动？谁也不知道。建议大家看一下原版电影《野兽家园》，或许会找到一些答案。至于这个答案，是不是桑达克的解释，就搞不明白了。
关注二：一句话结尾，没有标点符号。这种情况在全书中多次出现，为什么？
为了吸引读者往下翻页
图画书文字很少，如何吸引读者自觉地翻页，有很多技巧，“说话说半句，说不全”，这种技法，莫里斯&桑达克使用得很多。
第1个跨页，画面只是用了右边一页的大约四分之一的面积，图画被巨大的白色边框为主，传递着强烈的压抑。
主人公麦克斯在搞破坏：用榔头敲打钉子。图画都是静止的，但通过动作、眼神、榔头，分明看到了麦克斯在用力敲打。是怎样的原因造成了他的巨大愤怒呢？
从被单的图案、衣架、毛巾，能够猜测出这是他妈妈的卧室。但这些物品全部被重新组织了一番。
一只玩具熊被吊在衣架下面，似乎是绞刑架的感觉。麦克斯脚底下踩的书，就是踩着人类的文明，这是典型的叛逆的象征。
画面中，麦克斯向右，小熊向左，视线的分离，使得画面中间形不成视觉的焦点，这种手法，透露出很强烈的不确定感。
2.第2个跨页
从文字来讲，是前面一页的后半句，同样没有标点符号。为什么到这里还是没有标点符号？等看完第三页，就会有答案了。
这幅图的画面，比第一幅，稍微大了一丁点，同样是白色边框的压抑感
麦克斯高高举起叉子，象狼一样猛扑向小狗，小狗落荒而逃。麦克斯为什么要去追打小狗？原著没有说明，只能猜测。
请注意墙上的一幅画，显然是麦克斯创作的(by MAX)，创作的是什么内容？
大家可以把第二张图放大一下看，墙上的那幅画，代表着什么？这是一个非常关键的线索由此推测，书中所有的野兽，都是麦克斯自己创造出来的，或者说是想象出来的。
3、第3个跨页
wild thing，一般翻译作：野东西
妈妈叫他：“你这个野兽！”
麦克斯却说：“我要吃了你！”
妈妈不给他吃晚饭，让他去睡觉。
从文字的角度，前后三个页面，三段话，到这里才遇到第一个句号。作者的意图就是让读者把三幅图、三个场景连接起来看。
第3个画面与前面两个画面比较，呈现逐步扩大的规律。这张画，是整个故事中愤怒的顶点，
麦克斯的脸朝着左侧、门外，似乎妈妈就在门外面批评的声音传了进来。
画面上方，窗外是一轮月亮，似乎不是满月，是弦月，不太清晰。
麦克斯站立的地方、月亮、枕头，三个点形成一个三角形的区域，但形不成焦点。
麦克斯处于倒三角形的底部，给人一种强烈的心理暗示：不稳定
整个第一幕，交代了麦克斯的撒野、愤怒。
（三）第二幕 &出逃
1、第4个跨页
那天晚上，麦克斯的房间里长出一片树林
从文字看，这句话同样没有标点符号，暗示读者，要往后看，后半句话读过以后，还可以回过来重看文字和画面。
这一页，最大的变化就是长出了六棵树。画面面积比前面有大了一圈，画面更亮些，窗外的月亮第二次出现，清晰了些，缺得更多了些。
麦克斯的脸，由对着房门外面，转向朝里面，嘴角的表情松弛了些，眼睛闭上，手反绑，左脚脚板翘着，一幅负气后的一丁点轻松的样子。可以推测，闭着眼睛的麦克斯，想象出了树。
2.第5个跨页
长啊长……
无锡多多爸10) 14:49:16&
树木更多了，桌子被灌木挡掉了，地面基本上被野草覆盖，床、门的形状逐渐模糊。窗外，星星更多了。
此时，麦克斯已经彻底放松了，捂着嘴偷笑着
藤蔓爬满了天花板
四壁变成了旷野
无锡多多爸10) 14:50:31&
这个时候，图像占据了完整的一页，从第1页到第6页，从出离愤怒到“出逃”旷野，主人公的情绪，完全发生了改变。
月亮的位置没有改变，麦克斯的位置也没有变，说明还是在自己的房间里，可是，房间被“旷野”取代。虽然此时麦克斯背对着我们，从张牙舞爪的样子，一定能猜测，他的表情一定是狂喜。
下面进入了第三幕，整个故事的高潮部分
（四）第三幕 &历险
& 1、第7个跨页
大海上漂来一只“麦克斯”号小船
他扬帆起航，过了一夜又一天
画面从1/2个跨页，“发展”成了一半略多，一颗大树及树冠，向着左面延伸，预示着，心灵的空间越来越宽广。此时，麦克斯正对着我们，嘴角的弧线，格外长，格外圆。
一只“麦克斯”号小船，船是小的，而麦克斯（MAX）暗合着大。还记得第二个跨页，楼梯旁墙上挂着的画吗？“by
MAX”。据此推断，这艘小船，是不是也是麦克斯制作的船模呢？
再想一想封面中的那艘小船，被巨兽反衬得格外小，这也是“船模”的理由。
2、第8个跨页
过了好多个星期
过了几乎一整年
去到野兽出没的地方
画面，占据了整个跨页的三分之二。
小船在前进中靠不上岸，船后方，从海里冒出来一个怪兽，吹口气，帮助麦克斯靠岸。麦克斯显然吓了一跳。
3、第9个跨页
左面文字：
当他来到野兽出没的地方，
它们发出可怕的吼声露出可怕的牙齿
右面文字：
亮出可怕的眼睛伸出可怕的爪子
这一页，最大的变化是版式，从左右分隔1:2，变成了上下分隔，大约2:1
这样表现的场景，更加宽广，有点类似广角镜。
四只野兽，张牙舞爪地迎接着麦克斯，麦克斯的表情是气愤，不是害怕。
如果我们遇到陌生的动物，突然冲上来，本能反应肯定是害怕，是躲开。可麦克斯现在却是左手叉腰，右手扶着船帮。为什么不害怕？
如果冲上来的是自己家的宠物，当然就不会害怕啰。那么，这些野兽，是不是麦克斯家的宠物呢？
我们又要回到第二个跨页了，对，就是那幅画，那幅牛头野兽。
由此是否可以推断：这些野兽就是麦克斯平时画出来的。
这里有个细节要注意：桅杆顶上黄色的小旗子。
第七页，旗向右（顺风）；第八页，旗向左（逆风，所以很难靠岸）；第九页，旗又向右（怪兽吹的）。风一直在变，第八页的浪，明显比第七页要大一些，说明海上还是有风险的。
4、第10个跨页
左面文字：
麦克斯喊：“定！”
他对他们施了魔法——
右面文字：
盯着它们的黄眼珠一眨也不眨
它们好害怕，都叫他最野最野的野兽，
这幅图画，麦克斯对野兽施了定身法，一动不动。麦克斯的双手动作，与第二幅图中扑向小狗的样子，及其相像。
只是扑向小狗时，肯定得到了妈妈的训斥，被迫中断，而此时可以为所欲为。小狗会跑，野兽却傻傻地呆着，并表现出“好害怕”的样子。
此时，月亮再次出现，非常清晰，似乎面积更小了。
画面最右面，树后面躲着一只牛角兽，探出个头，它为什么不出来？其它野兽都用手捂着脸，牛角兽却没有动作。先留个问号。
这个画面中前面的四个野兽，也各有特点，似乎可以叫做：狮子兽、山羊兽、条纹兽、鸭脚兽。
这四只野兽，在第9页中的表情，相对是比较凶猛的，举着两只爪子，站立着。到了第10页，都捂着头，坐了下来。轮到麦克斯举起了双手。
5、第11个跨页
左面文字：
它们请他做野兽之王。
右面文字：
“现在，”麦克斯大叫，“野兽闹腾开始了！”
麦克斯头戴皇冠，手持法杖，坐在小土墩上发号施令。五只野兽做出恭敬的样子。其中，山羊兽不见了，多了一个公鸡兽。
这里有只怪兽与众不同
整个画面，已经把文字区域挤占到只剩下很窄的一条了，预示着，高潮即将到来。
6、第12-14个跨页
连续三个满页第12个跨页，麦克斯率领野兽们冲着月亮舞蹈、嚎叫；
第13个跨页，他们吊到了树上；
第14个跨页，他们开始了列队大游行。&
在第12页，最左面和最右面的野兽，似乎都是大鼻子，都是新出现的。这个时候麦克斯手舞足蹈的样子，与书名页中的形象基本相同。
为什么要冲着月亮嚎叫？为什么月亮多次出现？先留个疑问，最后再说。
其实，耕林-小呆猫早就注意到了&
第13个跨页，天光渐亮，麦克斯和野兽们吊在树上，狂欢彻夜进行。
第14个跨页，麦克斯骑到了牛角兽的背上，称王称霸。
这三个页面中的野兽，没有一个的眼睛是看着麦克斯的眼睛的。这与第10页中交代的文字形成了印证。第10页“盯着它们的黄眼珠一眨也不眨”，然后就是定身术。显然，野兽们在配合麦克斯这个最野的野兽进行狂欢的时候，也在暗地谋划自己的下一步行动计划：首先是不看麦克斯的眼睛。
作者用连续三个整幅的跨页，表达了麦克斯和野兽们的狂野派对进入了高潮。这三页是图画书历史上评论最多、最经典的图画。
这三页，没有文字，只有全幅的图案。看到这连续的三个画面，无论大人还是小孩，都会产生一种解放的感觉。主人公麦克斯心中的怒气，全部发散了出来，一扫阴霾。
戏剧的高潮，往往就意味着后面的剧情将逐步平息。当心中的阴霾被一扫而光后，自然就会趋向平静、理性。
7、第15个跨页
左面文字：
“停！”麦克斯说道。他让野兽们去睡觉，
不给它们吃饭。野兽之王麦克斯感到很孤单，
他想待在有人最爱自己的地方。
右面文字：
从狂野四周远远地飘来
好吃东西的香味，
于是他决定不再当这个地方的国王。
狂欢了一个晚上，天色渐亮，野兽们都累了，三只野兽在打盹，只有麦克斯在思考。明明是一场狂欢，应该欢愉，可麦克斯感受到的竟然是“孤单”。孩子不会阐述理性的、系统的思维，孩子的思考，完全是直觉，是感性。麦克斯必然感觉到了，在狂欢的时候，野兽们并不是发自内心地、无条件的接纳他，而是多少带着猜忌、阴谋的成分。这一点，从前面连续三个满幅图片中野兽的表情、眼神就能看出来。
当孩子感到孤单的时候，思念的一定是父母，尤其是母亲，所以“他想待在有人最爱自己的地方”，也就是说，麦克斯因为反抗母亲的惩罚而“出逃”，狂欢过后，依然渴望“回归”。这似乎是孩子们的天性。
当他内心渴望“回归”时，非常巧合地飘来了“好吃东西的香味”。这是典型的梦境。
以我们日常中的做梦进行参考。如果某天晚上，半夜里下起了暴雨，而我们在梦中，因为耳朵接收到的雨的信号对大脑的刺激，也有可能在梦中下起雨来。渐渐地被吵醒了，窗外果然在下雨。
此时，作为个体感受，一定是先有梦，后有雨。
所以说，这一段故事，到底是先闻到香味，还是先感觉孤单想要回归呢？
这个先后次序，根本说不清楚，也不需要说清楚，作为读者，我们只要理解到麦克斯的“回归”愿望就足够了。
这幅图上，有两个地方值得思考。
第一个看点是麦克斯的帐篷、小圆凳，不就是第一个跨页中的样子吗？原来，在故事一开始，就买下了“出逃”的伏笔。
第二个看点是牛角怪。为什么牛角怪的位置离麦克斯那么近？故事结束后单独说。
8、第16个跨页
左面文字：
可是野兽们哭喊着：“噢，请不要走——
我们要吃了你——我们太爱你了！”
麦克斯却说：“不！”
右面文字：
野兽们发出可怕的吼声露出可怕的牙齿
亮出可怕的眼睛伸出可怕的爪子，
麦克斯却踏上“麦克斯”号小船，向它们挥手告别。
第15页和第16页，画面比例逐步减小，作者有意识地为故事的结尾进行铺垫。这一页，野兽的表情明显露出了凶残的本性，好在麦克斯已经成功地驾船离开了。
这一页的文字，基本是重复着前面的几幅图。“我要吃了你”是第三幅图麦克斯冲着妈妈喊的话；四个“可怕”是第九页的重复；踏上小船也是第九页的重复，只是船头掉了个个。
（五）第四幕&&回家
1、第17个跨页
过了整整一年
过了好多个星期
这幅图的结构，是左右排版，图在右，占据2/3面积，和第7幅基本相同。两幅图的不同点在于：船头方向；白天/黑夜；麦克斯的表情——狂躁之后出逃的窃喜与狂欢之后孤独的寂寞。
晴朗的夜空下，麦克斯归心似箭。归心似箭，从桅杆上的旗帜也能看出来：出发时的顺风和归家时的逆风。
2、第18个跨页
又回到他出发的那个晚上，
他发现房间里为他准备的晚饭
这幅图画，版式与第6幅完全相同，左面文字，右面满幅图画。
图画中的内容，与第3幅图基本相同，都是麦克斯房间的场景。
第18幅图，比第3幅图，面积明显变大，麦克斯的表情明显放松，表达的是孩子的心情发生了根本变化。右面一半的满幅图片，更加明亮的光线&，说明心理危机早就过去了。
还记得讲第3幅图时，说到麦克斯所站位置处于倒三角形的底部吗？很强的不确定性的暗示。
再看这张图，麦克斯站在画面的右侧，面朝画面的中心位置，自然就形成了视觉焦点。
麦克斯的位置、视线延伸的门和地毯的交会处、满月，三者构成了一个正三角型，平衡感代替了颠覆感。
圆桌上，出现了食物，花盆被挪了位置，说明在麦克斯“出逃”期间，妈妈进过房间了。
下面说一说月亮
看到这一轮满月，细心的同学一定会产生疑问，在3-6图画中，月亮是弯的&
在10-12图中，月亮也是不同的。
在最后这两幅（17-18）画面中，月亮怎么就变成圆的呢？而且第18页的文字分明是说：“出发前的那个晚上”。
难道是桑德克画错了？显然不会，前后创作了八年的作品，这种明显的错误，唯一的解释就是故意为之。作者意图通过这种差异，去表达语言很难描述、必须让读者用心体会的意思。
这是一种什么意思呢？大家不妨思考一下。
大家都已经有了回答,我的理解是：月亮也暗示着麦克斯的心情。月亮的阴晴圆缺，与麦克斯的心情完全匹配。
3、第19个跨页
还热着呢。
满幅的白色，只留着四个字和一个句号。作者就是用巨大的空白，告诉读者，麦克斯成功回归了，故事结束了，一切恢复平静了。
绘本经常被外行批评的一个理由是：卖的那么贵，却粗制滥造，中间还有很多空白，简直是骗钱。
这种空白的表现手法，在经典绘本中并不鲜见。特别有代表性的是大卫&威斯纳的《三只小猪》，
对，就是开头所说的，在英文原版的扉页，是巨大的留白+右下方的书名。而故事的结尾，是巨大的留白+左面的四个字。
文字放在右面，是提醒读者往下翻。文字放在左面，又是在结尾处，是不是告诉读者，故事讲完了，该把书合起来了，因为，在右手边都是空白，啥都没有了。
前两天看到一篇文章，说到最后的这一句话“还热着呢”，英语是：“and&it&was&still&hot.”。代表热度的词语，可以是warm/hot，此处用hot，非常明显的是，提供了一个开放式的故事结尾：一次历险刚刚结束，后面还会有无数个历险，hot，小心哟，不要把嘴烫着，这也是危险！
15日凌晨看到深圳三叶草的米菲老师整理的《在那遥远的地方》读书会资料的博文，其中一位妈妈说，对图画书的欣赏，有三宝：图画、原版、读书会。某种意义上说，“这天”（此刻）我们的这场QQ分享会，“图画、原版、读书会”这三个元素全部具备了。
故事讲到这个时候，应该结束了。你是否就合起书不看了呢？且慢！还有一个尾声
&（六）尾声
后环衬和前环衬一模一样，五彩缤纷的落叶，层层叠叠
桑达克的其他书
今天采用的图片，是英文原版的，版权页在最后。大陆版的版权页，在扉页的地方。
彭懿老师在《图画书应该这样读》中说过，封底是要读两次的，一次是开头，一次是结尾。所以故事结束的时候，封底还要看一次，也可以把封面摊开，完整地欣赏一下整幅图画。
在封底，皓月当空，一切是那么的安宁，似乎什么也没有发生过。连着封面一起看，那只牛角兽疲惫地睡着了，很小很小的小船停靠在水边。
再次抨击一下中文版的“凯迪克金奖”图案，及其生硬地契入了美好的画面。反观原版，获奖信息只在封底上方的一排小字：Winner&of&the&Caldecott&Medal
大陆版，是精装书，有前勒口、后勒口。大家看绘本时，千万别忽略了这两个小地方。通常都是介绍作者、作品内容、其它作品的地方。
六、部分细节
&1、图与文
图画书最大的特点是图像与文字的配合。在《野兽出没的地方》这本书中，是非常典型的文字描述的故事，与图像描绘的故事，两个故事都是不完整的，必须通过文+图才能全面理解。
文字故事，是愤怒、恐怖、历险的故事。
图像故事，是顽皮、卡通、兴奋的故事
文+图的故事，可以做很多解释，其间能够找到亲情的线索
这本书的文字非常简单，而图画非常复杂，作者是有意识地在引导读者仔细观察、分析图像中的空间关系、暗藏在图画中的无数个细节。文字擅长于表达时间线索，图像擅长于表达空间线索，这本书，侧重的不是故事发生的前后关系，而是一个又一个空间：房间的空间、家庭的空间、心灵的空间、思想的空间。
2、故事发生的地点
故事的图像，简单的看，包括两个地点：家庭、野兽岛（一起往返野兽岛的海洋）可如果我们仔细分析，就会很容易得出结论：麦克斯的野兽岛之旅，完完全全只是在自己的房间里。理由可以找到很多：房间中生长的树林，以及逐渐隐去的房间轮廓线；月亮，挂在窗户上的月亮，至始至终挂在天上
小船，封面上的船，为什么那么小？其实就是麦克斯的玩具船。这一点想法，后来在电影《野兽家园》中得到了证实。而在书中，第7页中的文字，英文原文是：a&private&boat&for&MAX，即可以翻译成“麦克斯”号小船，也可以翻译为麦克斯的私人船。
图片中涵盖的信息量很大。
童年，我们都会有类似的想象，14日晚上临睡前与多多探讨这个问题，多多说，他会把手指头放入玩具小汽车，想象着手指头变成人在驾驶。而我自己的童年，家里的小圆桌是脱卸式的，把桌面移开，一副桌腿架子并拢，就变成了想象中的自行车了，有模有样地学着大人骑车的样子。
3、爸爸妈妈的形象
在本书中，爸爸妈妈的形象根本没有出现过。先看妈妈的形象，妈妈在哪里？
先看妈妈的形象，妈妈在哪里？
第1页，这是妈妈的房间
第3页的文字 &
&妈妈叫他：“你这个野兽！”麦克斯却说：“我要吃了你！”妈妈不给他吃晚饭，让他去睡觉。这一页的图像，麦克斯怒目对着房门，可以猜测，麦克斯心中的生气对象，一定是妈妈。
第15页的文字 & &“他想待在有人最爱自己的地方”
&此处的“有人”，应该指爸爸妈妈；还有就是好吃东西的香味从哪里来？当然是妈妈送来的。
第18页，桌子上放着食物。
再看封底，那一轮圆月照亮了去往野兽之路的河流，是否能假设为母亲呢？
在古希腊神话中，阿尔忒弥斯是月神女神，同时也是狩猎女神、丰产女神。
月亮女神——晚上，阿尔忒弥斯以庄重的姿态飞越夜空，被敬仰为月亮女神。坐在乳白色牛驱动的空中牛车中，这位“广阔天空的王后”向沉睡的大地散发出银色的光芒。
狩猎女神——手持弓箭，身穿兽皮做的无袖束腰长裙，衣服散发着芳香，在仙女侍从的簇拥下，穿行于丛林中狩猎。同时，她也是弱小动物的保护神。伯罗奔尼撒的塔伊盖托斯山和埃累马索斯山区是她常来往的地方。
丰产女神——在著名的古代七大奇迹之一的阿尔忒弥斯神殿中，以百乳女神亚底米的形象供奉。
在远古的狩猎时代，许多的狩猎活动是在夜晚进行的。月亮对先民的狩猎生产起着重要的作用。而在古代先民的思想中，月亮的周期性变化与女性的月经周期是会相互影响的，故而也会影响到狩猎的结果。另外，女性的生殖能力强盛又是大地丰产的象征。从而决定了，居住环境周围猎物的多少以及狩猎结果的多寡。结果，母系社会的女性生殖崇拜又被加上了一层特殊意义，随之阿尔忒弥斯这一有着三种形象的女神形象也被创造并流传下来。她是古老的月亮崇拜与女性生殖崇拜的集合体。
注意上述文字中的一句话：“月亮的周期性变化与女性的月经周期是会相互影响的”
这本书中的月亮，从弯月到满月，从模糊到清晰，是否就有月亮女神的暗喻？是否就是妈妈的象征：一路守护着麦克斯去冒险。妈妈的形象虽然一直没有正面出现，可房间窗外的一轮月亮，却始终照射着麦克斯，照射着他经过的每一个地方。
三个满幅图片的第一幅（第12幅），麦克斯和野兽们冲着月亮嚎叫，可不可以理解为孩子对于妈妈批评后的一种内心反抗。这种反抗，与第三页的文字、画面正好产生了递进的关系。妈妈叫他你这个野兽，麦克斯却说我要吃了你！麦克斯被关在房间里，冲着门外怒目相向。
那么，爸爸在哪里呢？刚才扉页大家支出的爸爸妈妈的暗喻之外
受到彭懿老师在《图画书应该这样读》的影响，坚定地认为，牛角兽就是爸爸的化身。如果抱着这个观点再重新翻一下书，会发现很多的秘密。
牛角兽的全书中唯一有人的脚的野兽，而且一看就是成年男性的大脚。
第10页，牛角兽为什么躲在灌木丛中，只透着一个脑袋？是不是和我们带孩子室外活动时，故意躲在一边观察孩子的举动？即放手，又不放心，时刻准备采取保护行动。
狂欢的时候，麦克斯骑在牛头兽的肩膀上（第14页），不就是孩子在爸爸肩膀上骑大马的再现吗？
黎明时分，野兽们休息了（第15页），牛角兽陪伴在麦克斯的帐篷外面。这是一种保护。
第16页，麦克斯驾船离开，野兽们“我们要吃了你”。其它的野兽都是前扑的动作，只有牛角兽，双脚稳稳地站着，举起双手，名义上咆哮，实则用身体挡住后面的野兽。
还有最最关键的封面封底，封面上只有牛角兽，没有麦克斯，是作者把麦克斯忘了？显然不会。这本书，是孩子心灵的一次冒险，为了中和掉危险的感觉，为了揭示无论孩子怎么闹腾，最终都会回归家庭，回到父母身边，所以，封面就只有父亲的形象。说不定，封面上的小船，就是以前爸爸带着麦克斯一起制作的。
4、人是万寿之王
下面的4-6，是五月份的笔记，抄过来
野兽和人的比例，始终是野兽远大于人。可是，就因为孩子头上那顶王冠，却让庞然大物们俯首称臣。这顶王冠有怎样的魔力？人类的权杖从何而来？孩子不会解读，但在潜意识里，一定有称王称霸的思想。平时受到家长的控制、指责，难得有机会可以自立为王。正文中小船上的名字“MAX”，暗合主人公麦克斯的名字，人小心大。
5、梦境是弯曲的时空。
在书中，“一天”、“一周”、“一年”，不是时间概念，仅仅是计数作用。野兽出没的岛屿，可能很远，也可能很近，否则就不会在野兽岛上闻到饭菜味了。从页数看：进入梦乡三页，从梦中清醒一页；驾船远航两页，返航一页；征服野兽三页，产生嫌隙两页。还有最关键的一个词，出现在倒数第二页：“又回到他出发的那个晚上”。也就是说，回到了“那个“时间。我们都有这样的感觉，从梦中惊醒，恍如隔世。
6、梦境是现实的投射。
妈妈叫他：“你这个野兽！”麦克斯说：“我要吃了你！”妈妈不给他吃晚饭，让他去睡觉。到了梦里就变成：麦克斯命令野兽，现在闹腾开始、让野兽们去睡觉、不给他们吃晚饭。在孩子的心中，每一个想法，都会是现实生活的投射，无论大人是自觉还是不自觉。这些投射，有些进入了生活，有些进入了梦境，潜移默化间影响着孩子的成长。
在做这些文字梳理的过程中，昨天（9月25日），我又有了新的思考：麦克斯生活在一个单亲家庭。
当我们心情愉快的时候，梦中经常会是比较正常的事；而当我们内心充满冲突的时候，梦境中很可能是现实中所不具备的情景。潜意识的作用，在梦中会不会有一种补偿机制？
麦克斯在梦中看到了牛角兽（父亲的化身），得到了牛角兽的保护，是否就意味着，在现实生活中，他没有和父亲生活在一起？？？
现代的图画书，早就超越了简单童趣的阶段，自从《野兽出没的地方》这本书开始，真正把儿童作为一个复杂的个体来看待。
单亲——梦境——补偿机制
不知道这样的理解对不对？
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