爆破工程师
如果你是网络应聘的话，可以去 看看，因为这是个行业性的专业网站，对个人要求比较高，可以去试试。相信你能找到比较专业的人才
爆破都要高级工程师靠挂
云南贵州广西高级爆破工程师挂靠价格费用待遇行情多少钱一年，几年一签
注册高级爆破工程师（爆破工程技术人员安全作业证）挂靠1年12万
注册中级爆破工程师挂靠1年5...
说明招聘单位（这一步要专业而精简，良好的开端给人以良好的印象，也是提升招聘单位形象的关键一步）
职位要求：（职务要求一定要写明，这能方便各种求职者做决断，方便...
我招你啦，这么优秀的人才可不能放过。
有没有睡完觉起来手涨的厉害的妈咪呢？
大家还关注
确定举报此问题
举报原因(必选)：
广告或垃圾信息
激进时政或意识形态话题
不雅词句或人身攻击
侵犯他人隐私
其它违法和不良信息
报告，这不是个问题
报告原因(必选)：
这不是个问题
这个问题分类似乎错了
这个不是我熟悉的地区龙岩市民用爆炸物品行业协会
关于做好我市爆破工程技术人员考核报名工作的通知各会员单位 ： &&&&&&& 福建省公安厅拟于11月份组织一期爆破工程技术人员考核（具体考核时间另行通知）。为组织好我市爆破工程技术人员的考核工作，根据《福建省爆破作业人员培训考核及行政许可管理工作规范（试行）》（以下简称《规范》）的规定，请各会员单位务必于10月25日前通过网络服务平台及爆破作业人员培训考核信息系统做好考核报名工作。考核报名需提交的相关材料及流程，请详阅《规范》要求，并于11月20日前将申请材料送省公安厅治安管理总队枪爆办（培训证明由培训单位在培训结束后提供）。 &&&&&&& 另外，省爆破行业协会拟举办爆破工程技术人员培训班，需要参加省爆破行业协会培训的，由单位和个人自行组织报名参加培训。 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&& 龙岩市民用爆炸物品行业协会&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 日
<font size="20"
版权所有：福建省龙岩市民用爆炸物品行业协会您所在位置： &
&nbsp&&nbsp&nbsp&&nbsp
2012年危管工作提示(21)【爆破工程技术人员考核】.doc16页
本文档一共被下载：
次 ,本文档已强制全文免费阅读，若需下载请自行甄别文档质量。
文档加载中...广告还剩秒
需要金币：100 &&
你可能关注的文档：
··········
··········
2012年危管工作提示（）
一、培训考核对象
报名参加考核符合以下条件：
1、有相应级别的专业技术职称。其中，初级爆破工程技术人员有技术员或初级以上专业技术职称，中级爆破工程技术人员有中级以上专业技术职称，高级爆破工程技术人员有高级以上专业技术职称；
2、有相应的爆破作业设计施工经历；
3、无因犯罪受到刑事处罚的记录；
4、现役军人仅限在持有《军队单位对外有偿服务许可证》军队单位从事爆破作业；
5、申请人与涉爆从业单位签订劳务合同。
二、培训考核形式
考核工作由公安部三局组织，届时派专家组带密封试卷，考核内容和考核方式以《爆破工程技术人员考核大纲》（见附件1）为准。三、上报材料要求
申请人员须提交以下资料：
1、《爆破工程技术人员安全作业证审批表》两份（见附件2，贴1寸彩色免冠照片）；
2、《爆破工程技术人员考核记录表》一份（见附件3，贴寸彩色免冠照片）；
3、《爆破工程技术人员信息管理系统录入表》一份（见附件4，附2张1寸彩色免冠照片、不粘贴）；
4、职称证书复印件一份；
5、学历、学位证书复印件一份；
6、与单位签订的劳务合同复印件一份；7、原持证人员安全作业证正本、副本复印件一份；
8、身份证复印件一份申请人员按上述顺序将相关资料装入档案袋，并在档案袋正面粘贴《爆破工程技术人员申请资料档案袋封面》（见附件5，务必粘贴牢固、防止脱落）。ftp危管科-李岩-“考核照片”文件夹。
四、相关要求
1、请各地将本提示全部内容告知相关单位（提供电子版），并指导申请人规范、准确填写。
2、申请资料经县级治安部门审查后3、请各治安队危管科（）逐人核对申请资料是否规范、齐全，汇
正在加载中，请稍后...&独家专访毕赣：如果没有《路边野餐》，我现在就是一名爆破员
独家专访毕赣：如果没有《路边野餐》，我现在就是一名爆破员
日04时10分来源：
如果没有《路边野餐》，奔忙于路演的毕赣大概正在贵州某个不致命的小山头做爆破员。
差点做了爆破员
“不好意思，来晚了啊。”毕赣接过助理手中的电话，对记者说，刚刚从宣传活动中抽身的他，语气略显疲惫。现在的毕赣，路演连轴转，没有时间专门面对面采访，全国大大小小五十场和影迷的宣传互动应付下来，“累，特别累。现在在长春，下一站是武汉，然后就结束了。”
现年二十七岁，获得过瑞士洛迦诺“当代影人”竞赛单元最佳新导演奖、台湾金马奖最佳新导演奖、第七届中国电影导演协会2015年度表彰大会年度青年导演奖等大奖的毕赣，他的新作也是长篇处女作《路边野餐》的上映，在国内影视圈掀起了一场不小的龙卷风，如今已有多家公司投资了他的下一部电影《地球上最后的夜晚》。而在不久之前，毕赣还是一名无人问津的贵州小镇青年，听从老师丁建国的建议，考了爆破证，“如果《路边野餐》没成功的话，我现在应该正在贵州某个不知名的小山头儿做爆破员”。毕赣认真地说，没有丝毫自嘲的意味。
靠才华能吃饭吗？
毕赣不算是科班出身，从贵州来到山西太原上学，原本以为会学电影，却阴差阳错学了影视编导。“大部分课程都是学电视的，感觉和我要的不符。”但是学校给了毕赣很大的自由，让他有很充裕的时间去学东西，去学习如何讲一个想讲的故事，如何去表达。正因为如此，在大二时，他便凭借作品《南方》获得了学校最佳影片奖。
到了大三，学校安排去电视台实习，毕赣不想去，反倒跑去朋友上班的加油站，每天清晨听着外面吆喝着要“加油”的声音，就这么被鼓舞了，“我也不知道为什么，就觉得自己以后一定特别会拍电影”。毕业以后，毕赣经友人介绍到一家广告公司上班，老板总对他的作品指指点点，最后离开时老板问他“靠才华能吃饭吗？”在第一份工作失利后，2012年，毕赣的父亲把家里货车卖了，凑了钱让他在贵阳开了一家婚庆工作室，没过多久这间工作室就倒闭了。
就在这段时间里，毕赣的短片《金刚经》，在香港短片录像节上拿了评审团大奖。
“你不觉得那段导游词比我的诗还要好吗？”
聊到电影里洋洋读导游词时，毕赣有些激动。“一般导游词没人敢写，因为会觉得这和当地旅游局有关系，但这就是我很粗暴的思维，直接让洋洋读导游词。洋洋不应该像陈升一样读我的诗，她读这个地方多久会下雨，那简直是太好了。苗族以前是山歌对唱，我就让洋洋和卫卫不是对唱山歌，而是对唱导游词，这一段也是相当美的，看了相当感动。”
没有条条框框的束缚，跳脱了行规的毕赣，比科班出身的电影人更加无拘无束、天马行空。这在他的电影《路边野餐》里得到了很好的体现。
《路边野餐》打破了电影的线性时间概念，在毕贛看来，电影就是形式，所以要找到一个解构电影的镜头，它是持续的、完整的空间，当梦幻的文本和它交织的时候，那个梦幻和写实之间的的那个落差就可以被捕捉到，形成真正时间的感觉。剪辑的手法则让这部电影更加扑朔迷离，长镜头也并非“一刀未剪”，后面20分钟是剪掉了的，在陈升唱完“小茉莉”以后，感情的高潮就结束了。后面的情节是关于陈升和他母亲的，这样就会产生文本的断裂的效果。
毕赣的诗就像他稍显不友好的叙事节奏一样，充满了我们现在常说的“迷之美感”。从上学期间就开始写诗，一直到现在，真正打动他的时候他还会写。在电影里，那些仪式化的诗词念白，其实都是有寓意的，每处的剪辑，每处诗的构建，每处电影情节与诗里细节的互动，我都做了很精心的设计和准备。
“观众看不懂就看不懂，它们和我的经历有关”，毕赣直言不讳。
《路边野餐》的遗憾
和毕赣聊天时，总感觉他不像一个二十七岁的人，反而拥有三四十岁、经历了大风大浪的人才有的坦然和从容不迫。
毕赣对于《路边野餐》里的不足十分坦然，比如那个晃动得有点厉害的长镜头。这些本都是可以解决的问题，但是在当时却因为没办法租到一个更好的稳定器，而迟迟得不到解决。
“我24岁以前特别着急，我觉得我很厉害，应该拍一个很厉害的电影。但是过了24岁，一到25岁开始拍电影，我着急就是因为我同事吧，判断力啊、理解力啊、工作啊这些。”毕赣也坦诚地评价了年少时的自己。
到今天，27岁的毕赣，在看着自己的作品《路边野餐》一路捧起十三座电影奖杯后，反倒开始从容起来。《路边野餐》的轰动给毕贛最大的变化主要是有了安全感，有一个更合理的团队，有了更合理的资金去拍电影，而不再像拍《路边野餐》时一样使劲浑身解数去拍每一场戏。
票房多少才应该呢？
这部被法国《电影手册》评价为“创造了一次新魔幻现实主义”的电影，上映之后每天排片占比不足百分之一，三天总票房也只是勉强破三百万，毕赣却显得并不着急。“为什么要着急啊？它应该是多少？这部电影的票房应该是十万，还是五千万？这个没有概念。所以它是三百万也好、五百万也好，对我来说都没有什么满不满意吧。我这个肯定不属于类型片，他们看了怎么去排片呢？所以我也蛮理解的。只要电影有制片和监制，能拿去面对那些孤单的观众，我已经很满意了。”
目前，毕赣除了工作必需要来北京待十天半月以外，其他时候仍会在凯里度过，过着一个小镇青年的平凡生活。他朋友都不是这些相关工作的，在凯里，他们不是找到了一个安稳的工作，就是正在经历迷茫。现在，毕赣有了孩子，家庭对他吸引力远比其它要多，但是他也有些许无奈。“每次我想抽烟，在家里也不能抽。小孩儿特别费心思，我白天读书的精力变少，只能等到半夜三点钟写剧本，写到窗外天差不多亮。我就可以读书睡觉，一般读不了几句就睡着了。”
大众不必来迎合我，我也不必去迎合他们
采访毕赣，都绕不开一个话题——侯孝贤，对此毕赣也十分抱歉。
在《路边野餐》里，有诸多侯导的影子，用毕赣的话讲，“侯导对我的影响是血缘的”。电影里，像极了侯孝贤侧脸的陈升，同样充满诗意的电影语言以及朴实的镜头下流淌着小市民最平凡的生活细节都和侯导的《南国》有不自觉的靠近。而最重要的，是两位导演同样的不妥协。侯导在大师地位无可撼动的时期里，抵押过车子、房子，依然在发愁着电影资金的问题。然而当人越忠于自己，妥协的限度越小时，他身处的局面可能就越困难。
作为一部个人气息浓厚的电影，《路边野餐》的不卖座也是显而易见的，但是毕赣仍平静地说：“真正看电影的观众希望看到的是我是如何做的，而不是我是如何做给他看的。我希望他看的是作品。其实你看我们历史上很多很好的作品，他们都是私人的啊，要不就是私人的，要不就是与神对话的，我们跟着他去体会，这才是艺术作品最好的状态。难道要去迎合观众吗？我觉得这样是很愚蠢的，就像你去一个地方吃火锅，你去那个地方就要吃你吃不惯的东西，那是因为这个地方的气候啊等等才导致这道菜这样的，那这些才是”。
除了侯孝贤，贾樟柯、阿彼·察邦以及安德烈·塔可夫斯基都在不同程度上影响了他，这些人对毕贛的影响已经融入了他自己，独自具备了生命力。
《芭莎男士》对话毕赣
《芭莎男士》：有什么推荐的电影吗？
毕赣：我不想推荐电影，这世界上有很多人推荐的电影都很好，但是大家都没看完，那我为什么要推荐电影，为什么要听我推荐的。我到中国台湾和很多学校做沟通的时候，他们老爱让我推荐书和电影，我就想你们有那么好的老师，你们老师给你们列了那么多的单子，你们为什么不看你们老师推荐的，要听一个外来人推荐的。我又不了解你们，我又不认识你们。我给我妹妹推荐，因为我了解她的状态，知道她的阶段，所以我给她推荐。
《芭莎男士》：如果向外面的人介绍凯里的话，会推荐哪些必须去的地方？
毕赣：我觉得最好能是有个熟人，有一辆车，能够自驾在一些村落里面，感受一下那里的地理地貌。我觉得旅游漫无目的就好，如果有一个特别推荐的，我觉得特别荒谬。我觉得去哪个地方，比如苗寨，这是人类特别不好的惯性。这是我们去区别事物的一种办法，但是大多数人是不剧本这种判断力的。所以他凭什么规划出一条路，让大家走。到那个地方，像现在手机那么发达，可以在市区走一走，租个车在郊区走一走，我觉得就已经很好了。
《芭莎男士》：如果您现在没有那么多钱，还是像拍《路边野餐》一样时的状态，您还会维持这个状态吗？
毕赣：可以啊，如果没有现在这么多资金，我可能会去找一份工作，我爆破证都考好了，我要是真想拍电影的话，我哪怕一年拍个一分钟都可以。之前准备做爆破员，我们老师让我去考。
《芭莎男士》：现在越来越感觉您真是一个气定神闲的导演。
毕赣：要做到这个状态就是要创作好，如果你的创作不好，你可能得为了各种各样的目的，你创作好，那你就是你自己。
《芭莎男士》：通过这部电影，想向观众传达怎样的主题呢？
毕赣：我没有想过这个问题。它当然是我自己的追忆和幻想，至于它变成一个作品，经过缜密的设计，在观众心中是什么样子，跟我有什么关系，跟我的关系真的特别不大。同样是观众，比如我做路演，有的观众提问我可能认识他，但是大部分观众都不认识，我怎么可能知道他们心目中想什么呢。