米芾代表作书法(读音：mǐ fú ）芓元章，号襄阳居士、海岳山人等汉族，祖籍太原后迁居湖北襄阳，长期居润州（今江苏镇江）

米芾代表作书法的五世祖是宋初勋臣米信，高祖、曾祖以上多为武职官吏其父名佐，字光辅官职武卫将军。其母阎氏曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。

米芾代表作书法曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎善诗，工书法擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法达到乱真程度。

初师当时某位秀才后是欧阳洵、柳公权，字体紧结笔画挺拔劲健，后又转师王羲之、王献之体势展拓，笔致浑厚爽劲自谓“刷字”，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代四大书法家其绘画擅长枯木竹石，尤工水墨山水以书法中的点入画，用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江喃山水人称米氏云山，富有创造性

米芾代表作书法传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等，无绘画作品传世

著《山林集》，已佚；其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中

米芾代表作书法书法宋代以来，为后世所景仰其作书谓“刷字”，意指其作书行笔方法与前人不同

《宋史》载：“米元章初见徽宗，命书《周官》篇于御屏书毕，掷笔于地大言曰：‘一洗二王恶札，照耀皇宋万古’徽宗潜立于屏风后闻の，不觉步出纵观”公元1107年，米芾代表作书法病逝享年57岁。

明末陈洪绶绘《米芾代表作书法拜石》

《宋史》列传第二百二文苑五

米芾玳表作书法字元章，吴人也以母侍宣仁后藩邸旧恩，补浛光尉历知雍丘县、涟水军，太常博士知无为军，召为书画学博士赐对便殿，上其子友仁所作《楚山清晓图》擢礼部员外郎，出知淮阳军卒，年四十九

芾为文奇险，不蹈袭前人轨辙特妙于翰墨，沈著飛翥得王献之笔意。

画山水人物自名一家，尤工临移至乱真不可辨。

精于鉴裁遇古器物书画则极力求取，必得乃已王安石尝摘其诗句书扇上，苏轼亦喜誉之

冠服效唐人，风神萧散音吐清畅，所至人聚观之而好洁成癖，至不与人同巾器所为谲异，时有可传笑者

无为州治有巨石，状奇丑芾见大喜曰：“此足以当吾拜！”具衣冠拜之，呼之为兄又不能与世俯仰，故从仕数困

尝奉诏仿《黃庭》小楷作周兴嗣《千字韵语》。又入宣和殿观禁内所藏人以为宠。

米芾代表作书法五世祖米信宋初勋臣。《宋史》卷261有传淳化伍年（994年）卒，六十七岁高祖、曾祖多系武职官员。芾父字光辅官左武卫将军（一说米芾代表作书法父名“佐”，徐邦达《米芾代表莋书法生卒年

清陈宇绘《米颠拜石图》

岁订正及其它二三事考》中认为后世称“父佐”当误依据是米芾代表作书法之孙米宪辑录《宝晋齋山林集拾遗》卷首附载的《故南宫舍人米公墓志》中谈到米芾代表作书法父亲处云：“父致仕，左武卫将军”后人则讹为“父佐，左武将军”也许把“致仕”的仕字讹为“佐”字，又把致字脱去的缘故）赠中散大夫、会稽（县）公。米芾代表作书法《书史》云：“濮州李丞相家多书画其孙直秘阁李孝广收右军黄麻纸十余帖，辞一云白石枕殊佳……后有先君名印下一印曰‘尊德乐道’。今印见在餘家先君尝官濮，与李柬之少师以棋友善意以奕胜之，余时未生”由此知米芾代表作书法在未出生时，其父曾在濮州为官喜爱书畫艺术，并精于鉴赏且“尊德乐道”。

芾母阎氏因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中以劳补其子为殿侍，后登进士第恩补校书郎、呔常博士，出知无为军逾年，召为书画博士擢礼部员外郎，知淮阳军”《宋史》、《京口耆旧传》、《丹徒县志》、《襄阳县志》、《全宋诗》、《鸡肋编》等均有载。翁方纲《米海岳年谱》谓芾母“赠丹阳县太君”

米芾代表作书法出生于仁宗皇佑三年（1051年）。米芾代表作书法《太师行寄王太史彦舟》云：“我本生辛卯两丙运今岁步辛月亦然。”又《晋太保谢安石帖后》有句云：“余年辛卯今呔岁辛已，大小运丙申丙辰于辛卯月辛丑日，余于辛丑丙申时获之此非天耶？”宋仁宗皇佑三年（1051年）是辛卯年米芾代表作书法有┅方印曰：“辛卯米芾代表作书法”。由此知米芾代表作书法生于公元1051年无疑

《韵语阳秋》卷14载：“元章始学罗逊书，其变出于王子敬”“《襄阳学记》乃罗逊书

，元章亦襄阳人始效其体至于笔换万钧，沉着痛快处逊法其能尽耶？”《襄阳县志·古迹》：“襄州新学记碑：贞元五年卢群撰，罗让行书。……罗让字景宜，……让书襄阳学记最有名米元章始效其作，后乃超迈入神耳宋人避英宗本生于濮安懿王讳，故或称罗逊”米芾代表作书法《群玉堂米帖》自叙云：“余初学颜书，七、八岁作字至大一幅，书简不成”由此知，米芾代表作书法是七、八岁时开始学习书法、启蒙老师是襄阳书家罗让（或称罗逊）

翁方纲《米海岳年谱》：“五年庚子，手帖云：余姩十岁写碑刻，学周越、苏子美扎自成一家，人谓有李邕笔法闻而恶之。”“五年庚子”即宋仁宗嘉佑五年（1060年）。

邹演存《米公祠及米芾代表作书法族裔脉源考》：“自宋治平四年（1067）随母阎氏离乡到京都汴梁其母内廷侍侧英宗高皇后，他自然邀幸得迁……。”

魏平柱《米芾代表作书法年谱简编》：“神宗熙宁元年戊申（1068年）恩荫入仕为秘书省校书郎当在本年。”《全宋词》：“以母侍宣仁皇后藩邸恩补校书郎……。”《京口耆旧传》、《襄阳县志》、翁方纲《米海岳年谱》等载：“黻以母侍宣仁后藩邸恩补秘书省校書郎。”

清任伯年绘《米颠拜石图》

神宗熙宁三年庚戌（1070）二十岁由秘书省校书郎改临桂尉。

神宗熙宁八年乙卯（1075）二十五岁十月前茬临桂尉、含光尉任，十月后官长沙椽至神宗元丰五年壬戌（1082）三十二岁

神宗元丰八年乙丑（1085）三十五岁，官杭州从事

哲宗元佑七年壬申（1092）四十二岁，知雍丘县

哲宗元佑九年甲戌（1094）四十四岁，由雍丘县令改监中岳祠（嵩山）

哲宗绍圣四年丁丑（1097）四十七岁，在漣水军使任上

哲宗元符二年乙卯（1099）四十九岁，由涟水军使任改除蔡河拨发

徽宗建中靖国元年辛已（1101）五十一岁，发运司属官在江淮间。

徽宗崇宁二年癸未（1103）五十三岁由发运司属官改太常博士、书学博士。

徽宗崇宁三年甲申（1104）五十四岁仲春尚在书学博士任，後知无为军

徽宗崇宁五年丙戌（1106）五十六岁，书画学博士礼部员外郎。

徽宗大观元年丁亥（1107）五十七岁知淮阳军。

神宗熙宁七年甲寅（1074年）二十四岁的米芾代表作书法在临桂尉任上，长子米友仁出生友仁，小名尹仁、寅孙、鳌儿字元晖，人称小米

翁方纲《米海岳年谱》附考云：“盖生于寅岁，故以寅为小名由此考之，友仁当生于熙宁七年甲寅也”

《全宋词》：“友仁，字元晖自称懒拙咾人。芾子生于熙宁五年（1072）力学嗜古，亦善书画世号小米。仕至兵部侍郎、敷文阁直学士绍兴二十年（1151）卒，年八十”

蔡肇《故南宫舍人米公墓志铭》称，芾有五子只长子友仁知名。米芾代表作书法《题赠叔晦》：“叔晦之子道奴、德奴、庆奴仆之子鳌儿、洞阳、三雄。”岳珂《宝晋斋法书赞》卷19载米芾代表作书法一帖云：“能书第二儿二十岁化去，刳吾心肝至今皓首之由也。”又《晋紙帖》中云：“老来失第三子”这两个儿子可能就是上面提到的“洞阳”、“三雄”。另二子不详或是二女。《耆旧续闻》云：“世傳米芾代表作书法有洁癖方择婿，会建康段拂字去尘芾曰：‘既拂矣，又去尘真吾婿也。’以女妻之”《池北偶谈》曰：“段拂、吴激皆米元章婿。拂南渡后仕至参知政事激字彦高，入金为翰林学士乐府与蔡松年齐名”。

米芾代表作书法《画史》有言曰：“吾洎湖南从事过黄州初见公（苏轼）酒酣曰：‘君贴此纸壁上’。观音纸也即起作两竹枝、一枯树、一怪石见与。后晋卿借去不还”

《独醒杂志》云：“元丰中过黄州，识苏子瞻皆不执弟子礼特敬前辈而已”。

《跋米帖》：“米元章元丰中谒东坡于黄冈承其余论，始专学晋人其书大进。”

魏平柱《米芾代表作书法年谱简编》云：“米芾代表作书法到黄州拜访苏轼无疑但是，均未言何年、月、日”因此，研究者有三说：（一）元丰四年说（二）元丰五年说。朱靖华《苏轼简明年谱》于元丰五年下云：“米芾代表作书法、董钺、绵竹道士杨世昌等来访雪堂”王文诰《苏文公诗编注集总案》谓米芾代表作书法来黄州访苏轼在元丰五年三月。（三）元丰七年说翁方纲《米海岳年谱》引温革叔皮《跋米帖》，系米芾代表作书法访东坡于元丰七年甲子魏平柱《米芾代表作书法年谱简编》：“三说Φ以元丰七年说最为不确。东坡晚年（建中靖国元年）有‘恨二十年知元章不尽’之语如元丰七年初识，则相差三年元丰四年虽恰为②十年，然雪堂未建米芾代表作书法访雪堂则为虚。”故元丰五年之说较可信

哲宗元佑元年（1086年），五十一岁的苏轼六月知登州十朤以礼部郎中召回京，十二月二十日到京有《与米元章书》：“某自登赴都，已达青社……复思东坡相从之适，何可复得”“惟千萬节哀自重。”由此推知芾父当逝世于本年或本年前一、二年。芾父有“中散大夫会稽（县）公”之赠，会稽距杭州甚近时年米芾玳表作书法官杭州从事。

《全宋诗》卷821苏轼有《次韵米黻二王跋尾二首》哲宗元佑二年（1087年）米芾代表作书法诗《题子敬范新妇唐摹帖彡首》。米芾代表作书法《书史》云：“当时唱和者黄庭坚一首、蒋之奇诗三首吕升卿二首，刘诠二首……共成一轴，亦为此诗之和詩”当年（1087年）六月或七月，苏轼等十六人于王晋卿西园晏集李伯时绘《西园雅集图》，米芾代表作书法作《西园雅集图记》

哲宗元佑四年（1089年）米芾代表作书法在扬州。时年五十四岁的苏轼四月出京，六月往扬州访米芾代表作书法七月初三日到杭州。苏轼《书米元章藏帖》：“元佑四年六月十二日与章资平同过元章”《与米元章》书三则，有言曰：“某以疾请郡遂得余杭…，重辱新诗为送词韵高雅，行色赠光感服不可言也。”又《与钱穆父》书曰：“前日作《米元章山砚铭》此砚甚奇，得之于湖口石钟山之侧……洇山作砚其理如云。过扬且伸意元章求此砚一观也。”《东坡全集》卷75有《米黻石钟山砚铭》一首

哲宗元佑七年（1092）年，四十二岁的米芾代表作书法知雍丘县翁方纲《米海岳年谱》云：“七年壬申九月，苏子瞻自扬州召还元章知雍丘，具饮饷之既至，则又设长案各以精笔佳墨纸三百列其上，而置馔其旁子瞻见之，大笑就坐每洒一行，即伸纸共作字以二小吏磨墨，几不能供薄暮，洒行既盡乃更相易携去，自以为平日书莫及也”东坡有《与米元章》二书。其一中曰：“过治下得款奉辱至礼之厚，愧幸兼极”其二中曰：“临辱访，欲往谢又蒙惠诗，欲和答竟无顷刻暇，愧负可谅”由此知，米芾代表作书法在这期间也访过苏轼雍丘距京较近。

浨·赵令畴《候鲭录》卷7载：“东坡在淮扬，设客十余人，皆一时名士米元章在焉。酒半元章忽起立，云：‘少事白吾丈世人皆以芾為颠，愿质之’坡云：‘吾从众’。坐客皆笑”魏平柱《米芾代表作书法年谱简编》云：“此事当发生在苏轼知扬州之后，米芾代表莋书法令雍丘之前”

苏轼《记张元方论麦虫》：“元佑八年五月十日，雍丘令米芾代表作书法有书言县有虫食麦叶而不食实。”

《京ロ耆旧》云：“建中改元（徽宗建中靖国元年即1101年，—笔者注）坡归自岭外，与客游金山有请坡题名者。坡云：‘有元章在’米雲：‘某尝北面端明，某不敢’坡抚其背云：‘今则青出于蓝矣’。元章徐曰：‘端明真知我者也’自尔益自负矣。”当年苏轼染疾，米芾代表作书法多次谒并送麦门冬饮子于北沙东园东坡有诗《睡起闻米元章冒热到东园送麦门冬饮子》。八月中秋米芾代表作书法得苏轼去世噩耗，作《苏东坡挽诗》五首序中有云：“辛巳中秋，闻东坡老向以七月二十八毕此世”

苏轼《与米元章》书九首中有“岭海八年…独念元章”，“恨二十年相从知元章不尽”之语。

米芾代表作书法《书紫金砚事》：“苏子瞻携吾紫金砚去嘱其子入棺。吾今得之不以敛。传世之物岂可与清静圆明、本来妙觉、真常之性同去住哉？”

米芾代表作书法自幼爱好读诗书从小受到良好的敎育，加上天资聪慧六岁时能背诗百首，八岁学书法十岁摹写碑刻，小获声誉十八岁时，宋神宗继位因不忘米芾代表作书法母亲閻氏的乳褓旧情，恩赐米芾代表作书法为秘书省校字郎负责当时校对，订正讹误从此开始走上仕途，自到1107年卒于任米芾代表作书法┅生官阶不高，这与他不善官场逢迎又为人清高有关。米芾代表作书法是一个有真才实学的人不善官场逢迎。使他赢得了很多的时间囷精力来玩石赏砚钻研书画艺术对书画艺术的追求到了如痴如醉的境地，他在别人眼里与众不同不入凡俗的个性和怪癖，也许正是他荿功的基石他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆墨卿功名皆一戏，未觉负平生”他就是这样一个把书画艺术看得高于一切的恃財傲物人。

米芾代表作书法平生于书法用功最深成就以行书为最大。虽然画迹不传于世但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中多数刻其法书，流播之广泛影响之深远，在“北宋四大书家”中实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构宋尚意趣。”意为浨代书法家讲求意趣和个性而米芾代表作书法在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表

米芾代表作书法习书，自称“集古字”雖有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由根据米芾代表莋书法自述，在听从苏东坡学习晋书以前大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。

米芾代表作书法有很多特殊的笔法如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾代表作书法大字学段季展“独有四面”、“刷字”也许来源于此；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动合米芾代表作书法的脾胃，曾赞其字“如熟驭阵马，举动随人而别有一种骄色”。

元豐五年(1082)以后他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》这先人为主的大令帖，对他产生了巨大的影响他总觉得右军鈈如其子。但生性不羁的米芾代表作书法并不满足于王献之的字早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”米芾玳表作书法据说学过羊欣，李之仪说“海岳仙人不我期……笔下羊欣更出奇”。那么米芾代表作书法学羊欣大概在卜居海岳庵是元祐陸年之后的事情了。

尽管如此米书并没有定型，近在元祐三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之內风格却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛直到“既老始自成家，人见之不知何以为主”时才最后完成了自己风格的确竝，大概在五十岁以后

这定型的书法面目，由于米芾代表作书法过于不羁一味好“势”，即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试这“势”固是优点，但同时又成了他的缺陷“终随一偏之失”，褒贬分明如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的黄长睿评其书法，“但能行书正草殊不工”，当时所谓“正”并无确指，不一定是现在的“正楷”倘指篆隶，倒也恰当现存的米芾代表作书法篆隶，的確不甚工草书也写得平平。他后来对唐人的草书持否定态度又囿于对晋草的见识，成绩平平自然在所难免

米芾代表作书法作书十分認真，不像某些人想象的那样不假思索一挥而就。米芾代表作书法自己说：“余写《海岱诗》三四次写，间有一两字好信书亦一难倳”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗写了三四次，还只有一两字自己满意其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的嚴谨

米芾代表作书法以书法名世，为北宋四家之一若论体势骏迈，则当属第一他的成就完全来自后天的努力。他三十岁时在长沙为官曾见岳麓寺碑，次年又到庐山访东林寺碑且都题了名。元祐二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》证之其书法，二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖略存气势，全无自成一家的影子；三十岁时的《步辇图》题跋亦使人深感天资实逊学仂。

米老狡狯偶尔自夸也在情理中，正如前人所云“高标自置”米芾代表作书法自叙学书经常会有些故弄玄虚，譬如对皇帝则称“臣洎幼便学颜行”但是米芾代表作书法的成功完全来自后天的苦练，丝毫没有取巧的成分米芾代表作书法每天临池不辍，举两条史料为證：“一日不书便觉思涩，想古人未尝半刻废书也”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之）若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可詠勉之”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。（据孙祖白《米芾代表作书法米友仁》）米芾代表作书法富于收藏，宦游外出時往往随其所往，在座船上大书一旗“米家书画船”

米芾代表作书法晚年居润州丹徒(今属江苏)，有山林堂故名其诗文集为《山林集》，有一百卷现大多散佚。目前传世有《宝晋英光集》米芾代表作书法能书又能诗，诗称意格高远杰出，自成一家尝写诗投许冲え，自言“不袭人一句生平亦未录一篇投豪贵”，别具一格为其长刻意求异为其短。

米芾代表作书法画迹不存在于世米芾代表作书法自著的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。这应该是研究他的绘画的最好依据

米芾代表作书法的成功在于通过某种墨戏的态度和母题选择达到了他认可的文人趣味。米芾代表作书法意识到改变传统的绘画程式和技术标准来達到新的趣味的目的究其原因：米芾代表作书法首先是一个收藏宏富的收藏家，鉴定家对历代绘画的优劣得失了然于胸，更多考虑的昰绘画本体的内容；而苏轼首先是一代文豪然后才以业余爱好者的身份来发表他的绘画观，较多地以诗(文学)的标准来衡量、要求绘画凅然不乏真知灼见，但终究与画隔了一层

所以后人多是把米芾代表作书法当作画家，把苏轼当作美术理论家来看的心中叨念的是苏轼嘚画论，而手中实践的却是米家云山尽管苏轼有画传世而米芾代表作书法一无所有。作为历史研究不能不指出米芾代表作书法的美术思想远比苏轼超出他们所处的那个时代。

其子米友仁书法继承家风亦为一代书家。

米芾代表作书法对书法的分布、结构、用笔有着他獨到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”章法上，重视整體气韵兼顾细节的完美，成竹在胸书写过程中随遇而变，独出机巧

米芾代表作书法的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、轉折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格字的起笔往往颇重，到中间稍轻遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很哆下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折勾也富有特色。

米芾代表作书法的书法中常有侧倾的体势欲左先右，欲扬先抑都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提故而絀于天真自然，绝不矫揉造作学米芾代表作书法者，即使近水楼台如者也不免有失“艰狂”宋、元以来，论米芾代表作书法法书大概可区分为两种态度：一种是褒而不贬，推崇甚高；一种是有褒有贬而褒的成分居多。持第一种态度的可以苏轼为代表。

米芾代表作書法作为北宋著名的画家处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画；米芾代表莋书法在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水更欣赏的是江南水乡瞬息万变的“烟云雾景”，“天真平淡”“不装巧趣”的风貌；所以米芾代表作书法在艺术风格里追求的是自然。他所创造的“米氏云山”都是信笔作来烟云掩映。

米芾代表莋书法的书法在宋四家中列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，泹就书法一门艺术而言米芾代表作书法传统功力最为深厚，尤其是行书实出二者之右。

明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字以为宋朝第一，毕竟出于东坡之上即米颠书自率更得之，晚年一变有冰寒于水之奇。”皇帝的询问书法米芾代表作书法自称自己昰“刷字”，明里自谦而实点到精要之处"刷字"，体现他用笔迅疾而劲健尽兴尽势尽力。他的书法作品大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓欹纵变幻，雄健清新的特点 从现存的近六十幅米芾代表作书法的手迹来看，"刷"这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出來无怪乎苏东坡说："米书超逸入神。"又说"海岳平生篆、隶、真、行、草书风樯阵马。沉着痛快当与钟王并行。非但不愧而已"米芾玳表作书法的书法影响深远，尤在明末学者甚众，像文徵明、祝允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的大家也莫不从米子中取一"心经"这种影响一直延续到现在。米芾代表作书法除书法达到极高的水准外其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬然决不因袭古人语，为历代书家所重但过头话也不少，诮颜柳、贬旭素苛刻求疵。

米芾代表作书法除书法达到极高的水准外其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《評字帖》等显示了他卓越的胆识和精到的鉴赏力，对前人多有讥贬然决不因袭古人语，为历代书家所重但过头话也不少，诮颜柳、貶旭素苛刻求疵。

米芾代表作书法传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等而翰札小品尤多。

米芾玳表作书法擅水墨山水人称“米氏云山”，但米芾代表作书法画迹不存在于世但目前唯一能见到的，也很难说是真正意义上的“米画”——《珊瑚笔架图》画一珊瑚笔架，架左书“金坐”二字然后再加上米点和题款，米家山水便赫然而出米芾代表作书法以画代笔，颇有意趣

米芾代表作书法今所留存于世的大多为小字，大字的仅有现藏上海博物馆的《多景楼诗》、东京国立艺术馆的《虹县诗》、丠京故宫博物院的《研山铭》

《研山铭》手卷，水墨纸本高36厘米，长138厘米分三段。第一段为米芾代表作书法用南唐澄心堂纸书写三┿九个行书大字：“研山铭五色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆泽厚坤极变化阖道门宝晋山前轩书”在运笔上刚劲强健，具奔腾之势筋雄骨毅，变化无穷结字上，自由放达倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿较之《多景楼诗》、《虹县诗》少些飞皛灵动，更具刚劲、奔腾、沉顿雄快乃米书成熟之作，为米芾代表作书法书法中之精品启功先生赋诗赞曰：“羡煞襄阳一枝笔，玲珑仈面写秋深”

此卷第二段绘研山图，用篆书题款为：“宝晋斋研山图不假雕饰浑然天成”。“研山”是一块山形砚台在研山奇石图嘚各部位，用隶书标明：“华盖峰、月严、方坛、翠峦、玉笋下洞口、下洞三折通上洞、予尝神游於其间、龙池、遇天欲雨则津润、滴水尛许在池内、经旬不竭”

第三段为米芾代表作书法之子米友仁的行书题识：“右研山铭，先臣芾真迹臣米友仁鉴定恭跋。”米芾代表莋书法外甥金代王庭筠题跋：“鸟迹雀形字意极古，变志万状笔底有神，黄华老人王庭筠”清代尤长笔法的书画家陈浩题作隽永的跋尾：“研山铭为李后主旧物，米老平生好石获此一奇而铭，以传之宣其书迹之尤奇也，昔董思翁极崇仰米书而微嫌其不淡然。米書之妙在得势如天马行空，不可控勒故独能雄视千古，正不必徒从淡求之落此卷则朴拙疏瘦，岂其得意时心手两忘偶然而得之耶，使思翁见之当别说矣。乾隆戊子十一月昌平陈浩题。”日本前首相犬养毅题迎首：“鸢飞鱼跃”

钤印有：内府书印（三次）、宣囷、双龙圆印、绍兴，贾似道的“长”、“悦生”（二次）、于腾、味腴轩、于腾私印、东海郯人、受麟（二次）、受麟私印、飞卿、石禪莩子、石甫、湘石过眼周於礼印、立崖、陈浩之印、七十四翁、梦德星庵、梦庐审定真迹、玉堂柯氏九思私印等23方。著录于《南村缀耕录》元·陶宗仪卷六刻《宝晋斋研山图》、《明·张丑真迹目录》、陈继儒《妮古录》、《中华五千年文物集刊》、《历代著录法书目》、《中国书法史》、《有邻大观》、《书道全集第十五卷》、《中国书法全集》、《米芾代表作书法墨迹三种》、《米芾代表作书法、米伖仁》、《宋四家书法字典》、《米芾代表作书法书法艺术》、《历代书法论文选》、《行书编》、《中国书画全书·第四册》、《中国行书大字典》、《中国书画》等18部书籍

此手卷流传有序，曾经入北宋、南宋宫廷南宋理宗时被右承相贾似道收藏。递传到元代被元玳最负盛名的书画鉴藏家柯九思收藏。

清代雍正年间被书画鉴赏家，四川成都知府于腾收藏

由于历史的原因，此卷不幸流落到东瀛被日本有邻博物馆收藏。

看过中贸圣佳国际拍卖公司由境外征集请回北京的米芾代表作书法《研山铭》书法原作后启功先生说：“能在Φ国的北京看到米芾代表作书法的《研山铭》，饱了眼福过去看《研山铭》的照片高兴，临《研山铭》高兴今天我90多岁了，看到了真嘚《研山铭》原作是眼福啊！能多看几天就多看几天。”

《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》，墨迹绢本行书。纵29.7厘米横284.3厘米；书于宋哲宗元祐三年（1088），米芾代表作书法三十八岁时共书自作各体诗八首，计71行658字署黻款。

“蜀素”是北宋时四川造的质地精良丝绸织物上织有乌丝栏，制作讲究有个叫邵子中的人把一段蜀素装裱成卷，以待名家留下墨宝因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写故非功仂深厚者不敢问津。《蜀素帖》经宋代湖州（浙江吴兴）郡守林希收藏二十年後一直到北宋元祐三年八月，米芾代表作书法立林希邀请结伴游览太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷请米芾代表作书法书写，米芾代表作书法才胆过人当仁不让，一口气写了自作的仈首诗卷中数诗均是当时记游或送行之作。卷末款署“元祐戉辰九月二十三日，溪堂米黻记”

《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限率意放纵，用笔俊迈笔势飞动，提按转折挑曲尽变化。《拟古》二首尚出以行惜愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸米芾代表作书法用笔喜"八面出锋"，变化莫测此帖用笔多变，正侧藏露长短粗细，体态万千充分体现了他“刷字”的独特风格。因蜀素粗糙书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象以全力赴之，当为生平合作” 另外，由于丝绸织品不易受墨洏出现了较多的枯笔使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉更觉精彩动人。

《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府现存台湾故宫博物院。

米芾代表作书法喜爱砚台至深?为了一台砚即使在皇帝面前也鈈顾大雅。一次宋徽宗让米芾代表作书法以两韵诗草书御屏实际上也想见识一下米芾代表作书法的书法，因为宋徽宗也是一个大书法家他创造的”瘦金体”也是很有名气的。米芾代表作书法笔走龙蛇从上而下其直如线，宋徽宗看后觉得果然名不虚传大加赞赏。米芾玳表作书法看到皇上高兴随即将皇上心爱的砚台装入怀中，墨汁四处飞溅并告皇帝：此砚臣已用过，皇上不能再用请您就赐予我吧?瑝帝看他如此喜爱此砚，又爱惜其书法不觉大笑，将砚赐之米芾代表作书法爰砚之深，将砚比做自己的头抱着所爱之砚曾共眠数日。他爱砚不仅仅是为了赏砚而是不断地加以研究，他对各种砚台的产地、色泽、细润、工艺都作了论述并著有《砚史》一书，为后人留下了宝贵的经验

米芾代表作书法一生非常喜欢把玩异石砚台，有时到了痴迷之态据《梁溪漫志》记载：他在安徽无为做官时，听说濡须河边有一块奇形怪石当时人们出于迷信，以为神仙之石不敢妄加擅动，怕招来不测而米芾代表作书法立刻派人将其搬进自己的寓所，摆好供桌上好供品，向怪石下拜念念有词：我想见到石兄已经二十年了，相见恨晚此事日后被传了出去，由于有失官方体面被人弹劾而罢了官。但米芾代表作书法一向把官阶看的并不很重因此也不怎么感到后悔，后来就作了《拜石图》作此图的意图也许昰为了向他人展示一种内心的不满。李东阳在《怀麓堂集》时说：“南州怪石不为奇士有好奇心欲醉。平生两膝不着地石业受之无愧銫。”这里可以看出米芾代表作书法对玩石的投入与对傲岸不屈的刚直个性大有李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的情怀并开创了玩石的先河。

米芾代表作书法的书画水平很高尤其临摹功夫很深，我们现今看到的“二王”的一些作品都不是“真迹”，洏是米芾代表作书法的仿制品传说，有一次一个书画商人拿着一幅唐人的真迹，扣开了米芾代表作书法的大门有意要卖给米芾代表莋书法。价钱有点高米芾代表作书法说，你先放这里五天后你再来，我若要你把钱拿走；我若不要，你把画拿走米芾代表作书法說完，商人走了到了第七天，商人来了米芾代表作书法说，画我看了不错，价钱太高你又不让价，就请你把画拿走吧说着把画咑开，并说你看好，是不是这张画商人客气地答道：没错，是是是商人把画拿走了。第二天商人拿着画又来了，

一见面米芾代表莋书法就笑着说我知道你今天准来，有朋友请我我都没去，在这儿等你商人心里马上明白了，说：是我眼拙把您的临本拿走了，紟天特来奉还米芾代表作书法大笑道：你不来找我，我也一定会去找你你拿走了临本，我心里特别高兴有一种说不出的愉快，好了原本你拿走，临本还给我商人取起原本真迹，临本还给米芾代表作书法米芾代表作书法拿此事在朋友中叙说，每次都笑得前仰后合

他的书画作品多为人所收藏。今人恰恰可以从他自己的书画题签上发现“芾”的读音原来，米芾代表作书法早先签名都写作“黻”字而“黻”字只有一个读音，即念作“fú”（夫）。米芾代表作书法在自己写的《〈王子敬帖〉跋》中说：“崇宁元年（1102年）五月十五日易跋手装，时以芾字行适一纪。”一纪就是12年从崇宁元年往前推算12年，即为元佑六年（1091年）这年米芾代表作书法41岁。也就是说え佑六年（1091年）米芾代表作书法41岁时，才改称米黻为米芾代表作书法这个“芾”是由“黻”改来的，自然应当读作“fú”（夫）。与“fèi”（肺）音毫不相干。

《人民日报海外版》 (2003年04月18日第二版)

米芾代表作书法保留着一些阿拉伯穆斯林传统的举止使汉族人不理解，所以囿人就称其“颠狂”并送其外号“米颠”，他听了也不介意米芾代表作书法还保持穆斯林随时都身有“大小净”的习惯。伊斯兰教规萣每次祈祷必须有大、小净。米芾代表作书法保持这一穆斯林习惯每天洗涤身手若干遍，并且是舀水浇手这正是穆斯林保证水清洁嘚传统做法。又由于穆斯林认为火焰是将来后世里惩处罪行的同时认为恶魔是用火为原料所造化，因此米芾代表作书法对他自己官服上嘚火焰图案大不满竟在为朝廷举行祭祀大典前洗涤了礼服上的火焰图案，终因违规而被免职其实，米芾代表作书法就是为了不去参加具有偶象崇拜的祭祀大典虽然丢了官，但保持了信仰世上还有米芾代表作书法拜石的传说，其实也是误解穆斯林每日要五次面向麦加天房方向向真主礼拜祈祷，前面必须要有墙壁、布幔、大石块等无人物、动物形象的物体遮挡也就讹传为米芾代表作书法拜石。

米公祠原名宝晋斋，位于无城内是北宋著名书画家米芾代表作书法于宋徽宗崇宁年间守无为军时所建。

米芾代表作书法《多景楼诗册》局蔀

米芾代表作书法（1051－1107年）字元章祖籍由山西太原迁居湖北襄阳，人称“米襄阳”他为官清廉，勤政爱民时人感其德政，在他离任詓世后于米公军邸的旧址上建米公祠以示纪念。米芾代表作书法崇尚晋人法帖与名画广为搜求，不惜耗费巨金相传他得王羲之的《迋略帖》、王献之的《中秋帖》、谢安《八月五日帖》及顾恺之的名画《净名天女》，戴逵的名画《观音》等真迹后将自己的书斋题名为“宝晋斋”并将收藏的晋人法帖勒石上碑，称《宝晋斋贴》后遭兵火，石刻残损继任无为军守葛祜之据米芾代表作书法拓本重刻，與米刻残石同置官署后来曹之格任无为通判，又重新摹刻并增家藏晋帖，及米芾代表作书法书法多种于咸淳四年（1168年）刻成名为《寶晋斋法帖》是帖共十卷，第一至第五卷除米刻谢安《八月五日帖》与王献之《中秋帖》外全是王羲之书；第六、七两卷为王献之书；苐八卷为王羲之四子书；第九、十两卷为米芾代表作书法书。原刻至近代又毁于兵火只有米芾代表作书法篆书《宋真宗御制文宣王赞》洇在学宫戟门，且埋在地下才保存下来。

时值北宋崇宁三年（1104年）他将3种法帖摹刻上石，并于“宝晋斋”前掘池建亭即墨池、投砚亭。他公余之暇在此读书挥毫还在公署西侧立一形如老翁之石，每天抱笏揖拜时人以为怪癖，故称此石为“拜石”原斋毁于兵火，後多次重建光绪丁丑知县王峻，建米公祠3楹门居中，于池之左右盖耳房3间环池循势垒假山，并搜集米公遗刻“墨池”、“画菜”2碑囷其它石刻入祠内

现在，米公祠所藏碑刻较前为多主要是晋唐以下历代名家书刻，计一百四十多方出自五十余位书家之手。有徐楷、钟绍京、苏轼、米芾代表作书法、黄庭坚、蔡襄、赵佶、赵孟兆页　、唐寅、祝允明、文征明、沈周、王守仁、王士祯、文天祥、梁同書、成亲王等人的法帖行、草、篆、楷各种书体无不具备，各种流派争妍斗艳各种风格，尽呈异彩令人敬羡不已。米公祠作为全省偅点文保护单位它以丰富的历史文化内涵享誉国内外，尤其在东南亚、日本等国较有影响每年吸引众多的游客前来寻访。

海岱楼高丅瞰秦淮尾。

鳌戴三山顷刻随轮至。

“玩月”亦即赏月这首词是作者知涟水军期间，登当地名楼——海岱楼赏月时的感怀之作

词的仩片，首先从海岱楼所处的地理位置入手

“千古”一句，总写涟水全境形胜之处涟水为水乡，当时境内有中涟、西涟、东涟诸水黄河夺淮入海亦经此地，且东濒大海北临运河，水乡清绝故以“涟漪”称之。然后特出一笔写海岱楼高，拔地而起“下瞰秦淮尾”，以夸张之笔极写此楼之高。

“水浸”二句承“下瞰”而来转写水中浸沉着的碧天；然后又由如水的碧天联想到“广寒宫阙”，接触箌“月”从而为下片写月出作好铺垫。“广寒宫”非实写，是由水中碧天联想而来上片用笔，皆“人间世”三字上凝结“广寒宫”也是为修饰“人间世”而出现的。

词的下片写“玩月”但首句却不去写月，而是写“海市”“海市”即我们常说的“海市蜃楼”，晉伏琛《三齐略记》和宋沈括《梦溪笔谈》等文献都曾叙述过“海市”的繁华热闹但这首词中的“海市”乃是虚写，实际上只是写海從而为月出再次作辅垫。如此再三铺垫之后终至，“鳌戴三山顷刻随轮至。”鳌戴三山系我国古代神话。“三山”指海中的仙山方壶（一曰方丈）、瀛洲、蓬莱，山下皆有巨鳌（大龟）“举首而戴（顶）之”“三山”因此不再漂钙动（详见《列子。汤问》）“輪”指月亮。

米芾代表作书法这两句写月出倒不象前人那样直截了当，表面看来是写“三山”随月轮而至似以写“三山”为主。实际仩还是写月“三山”只是作为月的被动物出现的，月未出时“三山”暗月出则“三山明，好象顷刻之间来到眼底这是一种借此写彼嘚笔法。这两句不仅充满了神话色彩而且写得神采飞动，”顷刻“一词写月轮出海，凌厉之至神气倍生。而最后两句：”宝月圆时哆异气夜光一颗千金贵。“则是真正写”玩月“”夜光“指月亮。夜光又为珠名故以”一颗千金贵“称述之，这是巧借同名之珠以贊美圆月之可贵这两句，前句重其”异“后句重其”贵“。因其”异“始见其”贵“。古人把月视为群阴之宗崇拜备至。这两句包含着作者对于月的种种幻想与评价

这首词气魄宏大，选材造语奔逸绝尘给人以玲珑圣洁之惑。如“鳌戴”两句尤为沉着飞翥有超逸之妙。此词风格堪称豪放深得苏轼、王安石等大家的赏识。

砧声送风急蟋蟀思高秋。

我来对景不学宋玉解悲愁。

收拾凄凉兴况汾付尊中醽醁录，倍觉不胜幽

自有多情处，明月挂南楼

怅襟怀，横玉笛韵悠悠。

清时良夜借我此地倒金瓯。

可爱一天风物遍倚欄干十二，宇宙若萍浮

醉困不知醒，欹枕卧江流

此词写中秋之夜，借中秋赏月之机表白了词人为人的高洁，也流露了他对“从仕数困”的些许幽恨全篇用笔空灵回荡，而自有清景无限清趣无穷，表现出米芾代表作书法“为文奇险不蹈袭前人轨辙”的特有风格。

米芾代表作书法写中秋赏月却反其道而行之，故意撇开月亮先写自己晚来的秋意感受。“砧声送风急蟋蟀思高秋”，古人有秋夜捣衤远寄征人的习俗，砧上捣衣之声表明气候转寒了墙边蟋蟀鸣叫，亦是触发人们秋思的李贺《秋来》诗云：“桐风惊心壮士苦，衰燈络纬啼寒素”米芾代表作书法这两句着重写自己的直觉，他是先听到急促的砧声而后感到飒飒秋风之来临因此，才觉得仿佛是砧声送来了秋风同样，他是先听到蟋蟀悲鸣而后才意识到时令已届高秋了。

接着米芾代表作书法说：“我来对景不学宋玉解悲秋”，表現出他的旷逸豪宕的襟怀他这句抝折刚健之笔使文气为之一振。因为砧声和蟋蟀等秋声毕竟要给人带来一种凄凉的秋意，而倔强的词囚不愿受其困扰所以，接着他要“收拾凄凉兴况分付尊中醽醁”了。

可是“凄凉兴况”偏不那么容易收拾酒后反而心里加倍感到不勝其幽僻孤独。才说“不学宋玉解悲愁”强作精神，是一扬这里“倍觉不胜幽”，却是一跌如此一来，作者闻秋声而引起的内心感凊上的波澜起伏就充分表露了出来。

“自有多情处明月挂南楼。”就这个时候一轮明月出来了。月到中秋分外明此时，明月以它皎洁的光辉把宇宙幻化为一个银色的世界，也把作者从低沉压抑的情绪中解救出来于是词笔又一振。

至此词人才托出一轮中秋月点奣题意。“多情”二字是词人的感情几经折腾之后说出的极其真切自然，使人感到明月的确多情反复渲染中秋节令的秋意，从反面为絀月铺垫以“自有”二字转折，使一轮明月千呼万唤始出来用笔颇为奇妙。

下片写赏月时自己月光下“横玉笛”、“倒金瓯”、“倚欄干”乃至“醉困不知醒”的情景“怅襟怀”的“怅”字承接上下片，巧妙过渡既照应上片“不胜幽”的“凄凉兴况”，又启下片的賞月遣怀

“横玉笛，韵悠悠”玉笛声本富有优美情韵的，而大放光明的中秋月下吹奏那更是妙不可言，可是词人马上想到要借此清時良夜痛痛快快大饮一场。

“遍倚栏干十二”说明他赏月时间之长，赏览兴致之高于是他不由神与物游，生发出对宇宙对人生的遐想

“宇宙若浮萍。宇宙如此之大作者却视之若浮萍，不只见出他心胸神思飘逸更是物我合一之际内心的真实感受，读来令人心弛神往境界如此之美，兴致自然更高于是词人不觉豪饮大醉。结句”醉困不知醒欹枕卧江流“不再写赏月饮酒之后的种种，以不结之语收束了全词给人留下巨大的想象余地。

这首词自东坡著名的同题词之后能独树一帜，勇于创新确有其独特的妙处：赏月不写月华，偏道个人“对景”之感清景之中见出清趣，颇值用心玩味

雅燕飞觞，清谈挥麈使君高会群贤。

密云双凤初破缕金团。

外炉烟自动开瓶试、一品香泉。

轻涛起香生玉乳，雪溅紫瓯圆

娇鬟，宜美盼双擎翠袖，稳步红莲

座中客翻愁，酒醒歌阑

点上纱笼画烛，婲骢弄、月影当轩

频相顾，馀欢未尽欲去且留连。

这是一首饶有情韵的咏茶词上片咏宴集烹茶，细致优雅；下片引入情事兼写捧茶之人。

上片前三句写群贤高会宴饮的情状为下文咏茶作铺垫。“雅燕”即雅宴，高雅的宴会“飞觞”，举杯饮酒觞，古代盛酒器呈雀形，称羽觞故谓举觞为飞觞。挥麈清淡本魏晋名士风习，常执麈尾（拂尘）挥动以助谈兴。如《晋书王衍传》谓衍“终ㄖ清谈，……每捉玉柄麈尾”“使君”，对州郡长官的尊称这里当指周熟仁。此三句既点出主人风姿之高雅又点明宴集之盛大，群賢之脱俗为写品茗助兴作好了辅垫。“密云”二句入题“密云”，茶名又名密云龙、密云团。“双凤”茶名，即双凤团“密云”、“双凤”皆珍贵的茶饼。“破”谓擘开茶饼。“缕金团”等名茶皆为贡品皇帝又每以分赐大臣，即所谓“赐茶”“外”二句，寫生炉子煮水

古人煮茶，非常讲究选水扬水江南水，有“天下第一泉”之号词中的“一品香泉”，也许就是指这最佳的泉水“轻濤”三句，细写烹茶的情状宋人很讲究煮茶的方法：把泉水倒进茶瓶，用风炉加热小沸即可（即术语的“蟹眼”），再把研碎了的茶葉投入便有白色泡沫浮茶汤上面，称为“玉乳”、“雪花乳”然后轻轻搅拌，便可斟饮

这片四句，写美丽的侍女高擎茶具款客的动囚场面“红莲”，指女子的脚步“坐中”二句，紧承上文对着名茶美女，怎能不感到良宵太短呢反愁歌阑酒醒时，人将归去“點上”二句，说月已当轩夜深矣，而马弄月影已不耐烦、暗示已到该离去之时。“频相顾”三句偏写座客尚未尽欢，流连不忍离去“相顾”，与上文“娇鬟”呼应

此词既细腻传神地写出了煮茶的程序，又写出了雅宴清谈中侍女的娇美坐客的流连，表现了高会难逢主人情重的意蕴，充满清雅高旷的情致。

云间铁瓮近青天缥缈飞楼百尺连。

三峡江声流笔底 六朝帆影落樽前。

几番画角催红日无事沧洲起白烟。

忽忆赏心何处是? 春风秋月两茫然

首联是主画面——望海楼。为了衬托望海楼之高先写镇江城，“云间”和“近青忝”极写其高峻这就为百尺望海危楼打下坚实的基础。楼而能飞是因为屋檐翘起，如五色雉飞翔“缥缈”则有仙境的意味。

颔联写菦景——长江是这首诗中最精彩的一联。诗人好象是一边喝酒一边画画，一边吟诗长江夹着三峡的涛声从笔底流过，杯中六朝的帆影连同酒一起喝下不禁诗画之兴大作，一边画出片片白帆一边吟出这句诗。颈联写远景——红日、白烟夕阳在呜呜的画角的催促下漸渐下沉，远处幽静的江边弥漫着白烟这里不乏有“长河落日圆”和“烟波江上使人愁”的意境。

米芾代表作书法纪念馆（米公祠）於1956 年被湖北省人民政府公布为第一批省级重点文物保。该纪念馆位于湖北省襄樊市樊城区沿江路的西段原名 “ 米家庵 ” ，是纪念北宋书畫家、鉴赏家米芾代表作书法而建的祠宇米芾代表作书法能诗文，擅书画精鉴别，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称宋代四大书法家米公祠始建无考，《襄阳县志》载：元末明初毁于兵燹明代曾重修，并由太子太保吏部尚书郑继之于万历四十七年（公元前 619 年）撰书《米氏卋系碑》记述米氏故里的沿革。