《白鹿原》音乐会_国内新闻_大众网
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　　由陕西著名作曲家程大兆作曲、编剧的歌剧《白鹿原》的音乐部分已经基本完成，12月15日、16日以音乐会版的形式首度亮相。
　　音乐会版《白鹿原》
　　北京晨报讯（首席记者 李澄）陈忠实的小说《白鹿原》继被改编为秦腔、话剧、舞剧、电影之后，又成为了歌剧的题材，目前，由陕西著名作曲家程大兆作曲、编剧的歌剧《白鹿原》的音乐部分已经基本完成，12月15日、16日两天，在西安音乐厅以音乐会版的形式首度亮相。娴熟的现代作曲技法散发着古老的关中音调，简单明了的人物主线贯穿全剧，跌宕起伏地讲述了这个令人感叹唏嘘的关中史诗。
　　歌剧《白鹿原》由陕西著名作曲家程大兆先生操刀创作，由以易立明导演为核心的北京新蝉歌剧中心担纲全剧制作。《白鹿原》因其庞大的叙事与复杂的历史格局与人物关系，和歌剧以声乐为叙事结构的特殊艺术属性形成对撞，改编难度极高。在首演前的发布会上，程大兆坦言创作历时三年，异常艰苦，曾经邀请的编剧都直言《白鹿原》不适合改编成歌剧，最终只能自己操刀。程大兆首先根据歌剧的“限制”，再找到能为歌剧所用的黑娃――小娥这条适合歌剧发展的主线，以个人的命运――家族的命运――国家的命运相联系，形成这部歌剧的“命运感”和悲剧的大主题。
　　程大兆认为，这正是这部歌剧剧本所要找到的线索。在音乐创作上，程大兆表示，陕西元素是必须的，但也是必须经过改造的。他选取了陕西音乐最具特点的秦腔中最具特色的慢板中的三个音，作为整部歌剧音乐的引领，不断发展，“这其中，陕西音乐特有的苍凉和委婉的呈现，也是这部歌剧所特有的音乐情绪。”
　　此次音乐会版《白鹿原》，由陕西指挥家侯颉执棒陕西爱乐乐团演奏，美籍华人音乐家韦福根担任声乐指导，“第七届金钟奖合唱比赛金奖”得主河南师范大学帕瓦罗蒂音乐艺术中心合唱团联袂西安音乐学院合唱团担纲合唱，主要角色包括男高音王传越和王泽南，实力派男中音孙砾，男低音赵明、许雷，男中音赵一峦，女高音李欣桐和杨燕婷等。据该剧导演易立明介绍，《白鹿原》音乐会版在西安首演后，将广泛征集业内意见，并于明年3月在北京演出，同时开启全国巡演计划，歌剧《白鹿原》舞台版将最终亮相2016年“第十一届中国艺术节”。
　　古典李论
　　联合制作托起“中国制造”
　　近年来，“联合制作”在歌剧界正在成为热门词，在商业层面，大多会是国际上的几家歌剧院分摊制作经费共享同一个制作版权，最近的案例就是国家大剧院[微博]联合伦敦科文特花园皇家歌剧院和旧金山歌剧院制作的真实主义歌剧乔尔达诺的《安德烈-谢尼埃》；另一条路线则是“联合委约创作”这种情况下几家艺术机构来推动歌剧创作，分摊经费，共享演出版权和制作，比较近的有北京国际音乐节联合美国一家歌剧院共同委约华人作曲家周龙创作英文歌剧《白蛇传》。
　　而《白鹿原》的“联合制作”又不同于前面两种方式，因为作品尚未面世，所以对于“联合制作”的各个城市剧院的决策来讲，都有相当的“赌博”成分，预判和勇气都是必须具备的。长久以来，中国原创歌剧举步维艰，如果没有国家大剧院这几年的大力委约创作和不遗余力的商业演出，将极少能够看到一部中国原创歌剧成为中国歌剧市场上滚动演出的剧目。但这种形式也有它的局限，由于国家大剧院的超大舞台的制作并不能适应更多的巡演剧场，巡演会受到相当的制约。而“联合制作”是先有剧场加盟，再据此进行舞台制作，相对来讲限制会少许多。当然，更加重要的一个方面则是，在以往的传统中，原创歌剧都是由国家或者地方艺术院团创作、制作、演出，由于一家艺术机构尤其是国家或者地方艺术院团经费的局限，在自己的原创作品尚未完全具备市场认知的情况下，想要更大力度地推广作品几无可能。所以，就目前来看，“联合制作”虽然未必就是新作品推广的灵丹妙药，但起码从操作层面已经可以做到在第一时间最大化地推广了，并且每一家城市剧院都有选择再次上演的“权利”，只要它有市场。这无疑让中国的原创歌剧有了一个真正接受市场检验的机会，远比大量的原创歌剧本地首演，晋京献演一场就从此无人问津的“成活率”要高得多。
　　据制作方介绍，目前确定意向的联合制作方已包括：天津大剧院、上海大剧院[微博]、广州大剧院；还将陆续签订与山东省、江苏省、四川省、福建省等地区各大剧院的联合制作协议，下一步就要看舞台版的效果了。
初审编辑：魏鹏
责任编辑：孙华飞
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歌剧《白鹿原》明年西安首演 打造陕西文明名片
省厅厅长刘宽忍引见音乐会版《》。
《》音乐会版在。
西部网讯（记者 敬泽昊 贺桐） 今天（12月15日）早晨，《白鹿原》音乐会版在。充满戏剧性的声乐演唱与技能精深的乐队演奏，让白鹿原上的历史悲歌在古城回荡，呈现出西模式的“百年孤独”。
歌剧《白鹿原》首演
西部网记者了解到，为迎接2016年10月在举办的第十一届中华人民共和国艺术节，省厅将特别推出歌剧《白鹿原》，并方案在西安首演。
该歌剧改编自著名作家陈虔诚同名巨著，由程大兆编剧作曲，由易立明导演为中心的北京新蝉歌剧核心担纲全剧制造，力图具备时代意义的陕西文明。
经典巨作再现兽性外延
小说《白鹿原》诞生22年来，曾先后被改编为秦腔、话剧、电影、电视剧、舞剧等。但是在原创歌剧范围，对《白鹿原》停止改编尚为“空白”。
《白鹿原》因其宏大的叙事、简单的历史格式及人物关系，和歌剧以声乐为叙事结构的创作手法，歌剧改编难度极高。歌剧《白鹿原》把50万字的历史长卷，浓缩在两个多小时内集中展现，提炼出最具歌剧性的故事主线，以抒情咏叹为次要结构，重点表现出恋情、亲情、友谊的碰撞。从鹿三的悲剧聚焦人和土地的关系 《白鹿原》歌剧改编难在哪儿？_凤凰资讯
从鹿三的悲剧聚焦人和土地的关系 《白鹿原》歌剧改编难在哪儿？
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新华社北京６月２０日专电 题：从鹿三的悲剧聚焦人和土地的关系——《白鹿原》歌剧改编难在哪儿？新华社记者 白瀛陈忠实曾说，小说《白鹿原》的写作是在寻找属于自己的句子，“在心理上进行一种剥刮腐肉的手术”，是一部心灵的苦难史；而对于作曲、编辑程大兆和导演易立明来说，同名歌剧的创作，也在长时间的摸索中，从跨越半个世纪的庞大史诗中抽丝剥茧，找寻属于原上的音乐呈现和对原著精神内核的戏剧阐释。这是《白鹿原》首次改编为歌剧，由陕西省文化厅出品，５月在西安人民剧院首演后获得好评，并将于６月２２日、２３日在北京天桥艺术中心
原标题：从鹿三的悲剧聚焦人和土地的关系 《白鹿原》歌剧改编难在哪儿？【摘要】
易立明表示，要将陈忠实先生洋洋洒洒５０万字的“民族秘史”浓缩成一部歌剧，歌剧《白鹿原》所面临的最大挑战是如何避免“流水账”式的铺陈。导演易立明作为当年北京人艺话剧版《白鹿原》的舞美设计，曾跟随陈忠实两度寻访白鹿原，体验原上生活。
新华社北京６月２０日专电 题：从鹿三的悲剧聚焦人和土地的关系——《白鹿原》歌剧改编难在哪儿？新华社记者 白瀛陈忠实曾说，小说《白鹿原》的写作是在寻找属于自己的句子，“在心理上进行一种剥刮腐肉的手术”，是一部心灵的苦难史；而对于作曲、编辑程大兆和导演易立明来说，同名歌剧的创作，也在长时间的摸索中，从跨越半个世纪的庞大史诗中抽丝剥茧，找寻属于原上的音乐呈现和对原著精神内核的戏剧阐释。这是《白鹿原》首次改编为歌剧，由陕西省文化厅出品，５月在人民剧院首演后获得好评，并将于６月２２日、２３日在北京天桥艺术中心上演，而作曲和导演也从歌剧方面向观众做了阐释。程大兆说，由于歌剧以音乐为主的叙事结构无法承载过于复杂的剧情，必须对情节和人物进行大刀阔斧的修改，才能在舞台上讲好故事，同时提炼出原著中强有力的精神力量；为此他把小说中错综复杂的家族社会关系浓缩为田小娥和黑娃的爱情与宗法传统的冲突，同时强化了鹿三这一人物的重要性，剧情焦点也随之从白嘉轩、鹿子霖转移到鹿三一家。鹿三——“白鹿原上最好的长工”，他的身上凝结了人和土地最直接的关系，同时他也代表了宗法制度的一切价值观和行为规范，坚定地捍卫着自己的信念，他一方面坚信“不孝有三，无后为大”的伦理观，另一方面又亲手杀死了身怀六甲的儿媳，最终疯癫，孤独地漂泊在白鹿原上。“这种人物悲剧性蕴含的强烈情感尤为适合以歌剧音乐的方式呈现。”程大兆说。易立明表示，要将陈忠实先生洋洋洒洒５０万字的“民族秘史”浓缩成一部歌剧，歌剧《白鹿原》所面临的最大挑战是如何避免“流水账”式的铺陈。“我们最终选择了去捕捉这部小说的核心精神——２０世纪头５０年间白鹿原上围绕着人和土地这一根本关系而生发出的、却又超越时间和空间的‘白鹿精魂’。这一精神既非家族争斗或革命运动，《白鹿原》的故事是一个乡土中国转型的故事，更是一个我们如何成为现代意义上的中国人的故事。”他说。在音乐上，程大兆介绍，他将西方音乐技法、中国传统音乐技法与陕西民间音乐的元素有机结合，力求将原汁原味的原上文化植根于歌剧音乐语言中，同时剧中融入陕西地区被纳入首批国家级非物质文化遗产名录的碗碗腔，以“戏中戏”的方式呈现，既突出关中地域的鲜明特色，又讲求推陈出新的独特意韵。用兼备戏剧性与抒情性的音乐，讲述故事、塑造人物。导演易立明作为当年北京人艺话剧版《白鹿原》的舞美设计，曾跟随陈忠实两度寻访白鹿原，体验原上生活。此次作为歌剧版的导演，他将斑驳的窑洞、肃穆的祠堂、古香古色的戏楼、拔地而起的六陵镇妖塔这些最能代表白鹿原上的建筑元素被搬上舞台。“舞台设计呈现出的是苍凉的土地与人的关系，更注重‘白鹿村’人与空间的对话，最大限度降低舞台与观众的疏离感，在建筑与空间的布局中唤起每位观众对白鹿原深处的精神归属。”他说。
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　　陈忠实曾说，小说《白鹿原》的写作是在寻找属于自己的句子，&在心理上进行一种剥刮腐肉的手术&，是一部心灵的苦难史；而对于作曲、编辑程大兆和导演易立明来说，同名歌剧的创作，也在长时间的摸索中，从跨越半个世纪的庞大史诗中抽丝剥茧，找寻属于原上的音乐呈现和对原著精神内核的戏剧阐释。
　　这是《白鹿原》首次改编为歌剧，由陕西省文化厅出品，5月在西安人民剧院首演后获得好评，并将于6月22日、23日在北京天桥艺术中心上演，而作曲和导演也从歌剧方面向观众做了阐释。
　　程大兆说，由于歌剧以音乐为主的叙事结构无法承载过于复杂的剧情，必须对情节和人物进行大刀阔斧的修改，才能在舞台上讲好故事，同时提炼出原著中强有力的精神力量；为此他把小说中错综复杂的家族社会关系浓缩为田小娥和黑娃的爱情与宗法传统的冲突，同时强化了鹿三这一人物的重要性，剧情焦点也随之从白嘉轩、鹿子霖转移到鹿三一家。
　　鹿三&&&白鹿原上最好的长工&，他的身上凝结了人和土地最直接的关系，同时他也代表了宗法制度的一切价值观和行为规范，坚定地捍卫着自己的信念，他一方面坚信&不孝有三，无后为大&的伦理观，另一方面又亲手杀死了身怀六甲的儿媳，最终疯癫，孤独地漂泊在白鹿原上。
　　&这种人物悲剧性蕴含的强烈情感尤为适合以歌剧音乐的方式呈现。&程大兆说。
　　易立明表示，要将陈忠实先生洋洋洒洒50万字的&民族秘史&浓缩成一部歌剧，歌剧《白鹿原》所面临的最大挑战是如何避免&流水账&式的铺陈。
　　&我们最终选择了去捕捉这部小说的核心精神&&20世纪头50年间白鹿原上围绕着人和土地这一根本关系而生发出的、却又超越时间和空间的&白鹿精魂&。这一精神既非家族争斗或革命运动，《白鹿原》的故事是一个乡土中国转型的故事，更是一个我们如何成为现代意义上的中国人的故事。&他说。
　　在音乐上，程大兆介绍，他将西方音乐技法、中国传统音乐技法与陕西民间音乐的元素有机结合，力求将原汁原味的原上文化植根于歌剧音乐语言中，同时剧中融入陕西地区被纳入首批国家级非物质文化遗产名录的碗碗腔，以&戏中戏&的方式呈现，既突出关中地域的鲜明特色，又讲求推陈出新的独特意韵。用兼备戏剧性与抒情性的音乐，讲述故事、塑造人物。
　　导演易立明作为当年北京人艺话剧版《白鹿原》的舞美设计，曾跟随陈忠实两度寻访白鹿原，体验原上生活。此次作为歌剧版的导演，他将斑驳的窑洞、肃穆的祠堂、古香古色的戏楼、拔地而起的六陵镇妖塔这些最能代表白鹿原上的建筑元素被搬上舞台。
　　&舞台设计呈现出的是苍凉的土地与人的关系，更注重&白鹿村&人与空间的对话，最大限度降低舞台与观众的疏离感，在建筑与空间的布局中唤起每位观众对白鹿原深处的精神归属。&他说。
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黄土地的《白鹿原》如何改成歌剧？(2)
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“歌剧显&薄&。话剧里一句话两秒钟就说完的东西，一段咏叹调得唱上七八分钟。”程大兆回应，歌剧不可能和小说一样层次繁复，铺垫厚重，“国外的歌剧更薄，我这个已经很浓厚了。”易立明称：“众生和一个人的相像，都能代表白鹿原。”比如田小娥，小说对这个人物更多是外部描写&&作家怎么说，周围人怎么说，但小娥的自述并不多。为了强化和抒发她的内心情感，歌剧才为她写了那么多咏叹调，“这就是歌剧和小说不一样的地方。观众到歌剧院要带着耳朵欣赏，而不是走进享受故事的误区。”乐评人徐尧称，相比用语言作为主要叙事手段的话剧，歌剧主要使用音乐进行叙事，情节推进的节奏要慢得多，无法表现过于复杂的剧情。此外，歌剧人物的情感表达很难做到复杂多变，因此，歌剧中的人物往往都具有脸谱化的性格。“简单而直接的情节、单纯而强烈的情感&&这几乎是一切优秀的歌剧剧本的共性，而这往往与文学家们所追求的东西大相径庭。”因此，对那些试图将文学名著改编成歌剧的剧作家来说，如何将作品修改得适合歌剧，同时保留原著的精神本质，是一个极困难的问题。陕西有这么好的音乐土壤，不用可惜程大兆为田小娥、黑娃、鹿三分别写了音乐主题：田小娥是田园的，女性的；黑娃是低沉的，悲剧性的；鹿三是不祥的，冷峻的。田小娥的主题《天上的星儿亮晶晶》，原是程大兆1990年为电视剧《庄稼汉》写的插曲，广受欢迎。不同于普通话发音，这首歌的唱腔四声全倒，带着陕西话的发音，演员唱起来难度很高。但陕西人一听即知。黑娃的主题则借用了陕西剧种&&秦腔里最知名的“苦音慢板”。程大兆从苦音慢板的过门、间奏里截取了最具特色的三个音，让其在整部剧里渗透，处处可见。要不要在歌剧中加入秦腔的元素，一度让程大兆纠结。“用多了，歌剧就变成地方戏；一点也不用，又觉得可惜。”最后，他决定每句话的开头只用秦腔里的三个音，这样既不失陕西风味，也可以保留歌剧的样貌。陕西另一剧种碗碗腔，也在第二幕以戏中戏的方式出场。在土生土长的西安人程大兆看来，《白鹿原》在骨子里就是民族的，陕西有这么好的音乐土壤，不用可惜，“首先我要让陕西人有认同感。这跟媚俗无关。”泥土般结实的舞美设计易立明是中央戏剧学院灯光设计出身。大学三年级，他被人介绍给林兆华救场《北京人》的灯光设计，被林导一眼相中，毕业后即被“抢”进北京人艺，成了林导的御用舞美设计师。易立明与《白鹿原》结缘挺早。2006年林兆华将之改编为话剧时，他就是当时的舞美设计。陈忠实曾两度带林兆华、易立明上白鹿原体验生活。当时的白鹿原不像现在到处是二层小楼，还是几十年前的样子。从西安灞桥区辖的原西坡上去，直到蓝田县辖的原东头下北坡，沿着灞河川道家门再回到西安城，他们跟着听老腔，学老腔，看村落、窑洞、老宅，上原下原，收集了大量资料。陈忠实对白鹿原的一草一木都很熟悉，村民待他亦如自家人。易立明还记得，陈忠实走进一户人家，径直坐上了太师椅，问他，“看我像不像白嘉轩？”在易立明眼里，陈忠实的写作手法有点像电影，有很多蒙太奇手法，场景转换非常快。歌剧《白鹿原》在场景设计上，参考了这一点。土黄的窑洞、肃穆的祠堂、古香古色的戏楼、拔地而起的六陵镇妖塔，最能代表白鹿原的建筑元素被搬上台，和白鹿原上一模一样。靠着车台，这些场景靠人工即可流畅转换。对歌剧的舞台设计，易立明的要求是要有“泥土”般结实的气质。譬如灯光，现场不用电脑灯，全用常规灯，舞台更加结实，而不是绚丽；多媒体亦未用虚张声势的高科技，因为故事扎根于泥土，舞台设计的气质总体也跟着一致，朴素、大气。　　（实习生清涵、高阳对本文也有贡献）录入编辑：王建亮
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