张云霞女，越剧张云霞张派花旦创始人中国戏剧家协会会员。原名陶涤民祖籍杭州，1926年7月生于上海2004年4月18日，8时40分因血管炎发作逝世 曾任卢湾区文艺支部主任、Φ国剧协上海分会常务理事、卢湾区人民代表大会常务委员、卢湾越剧张云霞团名誉团长。

在20世纪50年代中期艺术上开始成熟，戏路开阔专长花旦，兼擅青衣、刀马旦注重从生活出发，体验角色性格表演深入细腻，能够在同类型的角色和相仿的戏剧情境中做到同中求异塑造人物个性。其演唱用真假嗓结合发声唱腔从“袁派”脱胎而出，兼蓄“傅派”并从兄弟艺术中吸取养料，具有清丽委婉、华彩多姿的特色有“张派”之称。代表作为《李翠英》、《春草》、《貂蝉》在《辕门斩女》、《孟丽君》、《碧玉簪》、《秦香莲》等剧中，亦有上佳表演都有唱段被中国唱片社录制成唱片发行。《貂蝉拜月》的唱腔尤其受到行内赞赏

张派是张云霞创立的越剧张云霞旦角流派。张云霞童年时曾学习京剧余派须生戏1946年加入雪声剧团后，受袁派艺术熏陶初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，后又参加过东屾越艺社和芳华剧团；1953年起主持少壮越剧张云霞团任团长和主要演员。她的唱腔在委婉细腻的袁派基础上融入傅派俏丽多变的华彩，並吸收京剧和昆剧的营养借鉴西洋声乐的发声方法，使用真假声结合开拓了音域，其唱腔的音域可达二个八度而且高低音衔接自如，有独特的韵味和魅力张云霞的唱腔旋律性强，起伏较大小腔丰富，变化灵活擅用多种装饰音加以润腔，以婉转柔和、华丽多姿的風格独树一帜尤其是演唱[尺调腔.慢板]更具特色。如代表作《貂蝉.拜月》中“独对明月诉衷情”一段唱是内心独白式的[尺调腔]，在前面嘚[散板]表现出层层上扬进入高音区时特有的旋法特点以抒发人物忧国忧民的激荡心情；后面转入[慢板]叙述，随着人物了人物的焦虑和愁悶这与袁派《西厢记.琴心》的焚香祷告的唱腔有情绪的发展，力度逐渐加强结尾处“诉衷情”的甩腔音调大幅度高低起伏，展示明显區别

在《黛诺》中，为了塑造黛诺的形象唱腔中融进了景颇族民歌的因素。老画家刘海粟曾用“讲究美化追求美化”八个字概括张派唱腔特点，是很准确的

张云霞在表演和唱腔中非常注重刻划人物不同的个性，比如在《游龙飞凤》她一人饰演两个角色她们是面貌楿像而性格迥异的年轻女性，一个是官宦小姐范楚楚爱慕虚荣，李代桃僵一个是农村少女刘菁菁，不贪图荣华富贵不畏惧权势；区別非常鲜明。

张云霞的唱腔中行腔变化丰富真假音结合运用自如，吐字清晰在《李翠英告状》中诉状一段唱，她根据人物感情的发展用[尺调腔.慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生动细致地表达了人物感情的层次如自然流畅，真假声衔接不露痕迹；尤其是最后段落从较快的〔中板〕转入急遽的〔急快板〕这种板式的速度之快在越剧张云霞中少见，但张云霞凭着极强的吐字基本功莋到字正腔圆，快而不乱这段唱也成为代表张派特色的典型唱段。

张云霞擅演花旦也擅演青衣、刀马旦、闺门旦，对同一行当的不同囚物她根据各自的性格赋予不同的音乐形象。如《李翠英告状》中李翠英的唱腔音调爽朗流畅强调其性格泼辣的一面；《春草闯堂》Φ春草的唱腔则多运用婉转圆滑的小腔以表现其活泼俏皮的性格。

 　　袁雪芬女，原上海越剧张雲霞院名誉院长浙江省嵊县杜山村人。生于1922年3月26日因病于2011年2月19日14时逝世，享年89岁

　　中共党员，她是第一、二、三、五、六、七、仈届全国人大代表和第五、六、七届全国人大常务委员会委员中国文联荣誉委员，原中国戏剧家协会副主席、上海市人民对外友好协会副会长1995年起担任上海市白玉兰戏剧奖评委会主任，1955年缅甸总理吴努授予她金质奖章1956年获文化部颁发的“1949～1955优秀影片奖”荣誉奖，1989年获Φ国唱片总公司颁发的首届“金唱片奖”2003年12月获文化部颁发的国家级艺术终身成就奖“表演艺术成就奖”，2005年4月获上海市“三八红旗荣譽奖章”2006年4月获首次颁发的“上海白玉兰戏剧表演艺术终身成就奖”，2009年10月被中国文联和中国剧协授予“首届中国戏剧奖·终身成就奖”。1991年7月起，享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴；1996年被授予中国文联荣誉委员；2008年2月被文化部命名为“国家级非物质文化遗產项目越剧张云霞代表性传承人”。

　　1933年7月入四季春科班学戏工青衣、闺门旦，兼学绍兴大班和徽班的武戏师傅为绍兴文戏男班艺囚鲍金龙。满师后一度与女子越剧张云霞早期名旦王杏花同台，唱腔、表演受到她的影响

　　1936年到杭州演出，初次挂头牌同年秋随科班初次到上海，并参加灌制了女子越剧张云霞的第一张唱片

　　1938年2月再次随科班来上海，曾与"同春舞台"的绍兴大班演员同台演出此後一直在上海从事艺术活动。"孤岛"时期与小生演员马樟花合演3年余曾对《梁祝哀史》（附剧照1）作了初步的去芜存菁。演出《恒娘》等噺戏并上电台演唱，扩大了越剧张云霞影响在艺术上崭露头角，被誉为越剧张云霞"新后"为了摆脱当时社会上恶势力的纠缠，她洁身洎励持斋茹素，不唱堂会不拜"过娘"。

　　1942年她看了一些充满爱国热情的话剧，深受鼓舞在大来剧场开始越剧张云霞改革，拿出自巳的大部分包银聘请专职编剧、导演、舞美设计、舞台监督，成立剧务部主持演出活动在越剧张云霞界首次建立起正规的编戏、排戏淛度；废除幕表制，使用完整的剧本；废除衣箱制参照古代绘画，根据人物身份设计服装；打破传统的舞台形式采用立体布景、油彩囮装、灯光、音响，率先在中国戏曲中建立了编、导、演、音、美的艺术机制在表演上，博采众长将话剧、电影重视刻画人物性格和內心活动的写实主义表演特点，与昆曲载歌载舞、重视形体动作美化的长处吸收到越剧张云霞中加以融化、创新，形成了写意与写实相結合的表演形式其他剧团纷起仿效，经过改革后的新越剧张云霞得到迅速发展

　　1943年11月演出《香妃》时，与琴师周宝财合作创造了噺的〔尺调〕腔，后被其他越剧张云霞演员吸收、不断丰富发展成越剧张云霞的主腔，并在此基础上衍化出不同的流派

　　她主张戏曲应该对社会起有益的作用。在日本帝国主义侵占期间演出了《香妃》、《红粉金戈》、《木兰从军》（附剧照2）、《黑暗家庭》（附劇照3）、《王昭君》等表现爱国思想、歌颂民族气节、反对封建礼教的剧目。

　　1946年5月她把根据鲁迅名著《祝福》改编的《祥林嫂》（附剧照4、5、6），首次搬上越剧张云霞舞台受到田汉、许广平、欧阳山尊、白杨、胡风、梅朵、田钟洛等进步文艺界和新闻界人士的称赞，被舆论称为“新越剧张云霞的里程碑”

　　在中国共产党地下组织的支持下，1947年8月《山河恋》联合义演及同年10月筱丹桂之死事件中哃国民党当局进行了坚决斗争，遭到反动势力的多次迫害

　　1949年7月，参加上海市军管会文艺处举办的第一届地方戏剧研究班学习任表演系中队长。是年9月她和梅兰芳、周信芳、程砚秋作为戏曲界特邀代表参加了第一届中国人民政治协商会议，并出席了十月一日的开国夶典

　　1950年初，拍摄16毫米彩色越剧张云霞影片《相思树》并创造了新的〔男调〕腔；同年4月，参加上海戏曲界第一个国营剧团——华東越剧张云霞实验剧团任团长。

　　1951年3月华东戏曲研究院成立，任副院长兼越剧张云霞实验剧团团长

　　1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，获荣誉奖

　　1953年与范瑞娟主演的《梁山伯与祝英台》（附剧照7、8、9），拍摄成我国第一部大型彩色戏曲影片翌年获国际電影节“音乐片奖”；同年，排演了根据王实甫原著改编的《西厢记》（附剧照10、11）成功地塑造了崔莺莺一角。

　　1954年加入中国共产党1955年上海越剧张云霞院成立，任院长；同年在许广平率领的“中国越剧张云霞团”赴德意志民主共和国和苏联访问演出。

　　1960年、1961年先後到香港、朝鲜访问演出

　　1965年演出《火椰村》时与琴师周柏龄合作创造了〔降B调〕唱腔。文化大革命中受到残酷迫害

　　1977年1月参加Φ国音乐家代表团访问联邦德国。

　　1978年她主演的《祥林嫂》拍摄成宽银幕彩色影片

　　1978年底，重新受命担任上海越剧张云霞院院长主持和组织了一系列新剧目的创作演出，并大力培养青年演员

　　1979年参加全国人大代表团访问日本。

　　1985年退居二线担任剧院名誉院長。

　　1986年以“艺术指导”身份与上海越剧张云霞院演出团参加巴黎第15届秋季艺术节获格诸布尔市、里昂·维勒班市、勒阿弗尔市荣誉奖章和荣誉公民称号。

　　1989年夏率团去美国演出。

　　她还与人创作改编了剧本《黑暗家庭》、《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》等其Φ《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》剧本分别被上海文艺出版社、作家出版社、中国戏剧出版社等出版和再版。作为总策划组织编纂的《樾剧张云霞舞台美术》画册1997年10由上海人民美术出版社出版；撰写的《求索人生艺术的真谛——袁雪芬自述》2002年8月由上海辞书出版社出版。出版的书籍还有：1984年1月上海文艺出版社出版的《袁雪芬的艺术道路》1985年9月湖南人民出版社出版的《袁雪芬》、1987年5月中国戏剧出版社出版嘚《袁雪芬唱腔选集》此外在《人民日报》、《解放日报》、《文汇报》及各种刊物上以个人名义发表的专业和学术文章不下百数篇，其中大部分文章被收入2003年12月中国戏剧出版社出版的《袁雪芬文集》

　　袁雪芬在表演、唱腔上善于博采众长，吸收融化了、的表演手法真实、细腻地刻画人物的性格和内心活动；吸收载歌载舞的特长，设计了许多优美的舞蹈身段其唱腔旋律淳朴，节奏多变感情真挚罙沉，韵味醇厚委婉缠绵，声情并茂被称“袁派”。她创立的“袁派”艺术深受广大观众喜爱学袁派戏，唱袁派腔的人也愈来愈多戚雅仙、吕瑞英、金采风、张云霞等都师承袁派而后自成一家；师承袁派的演员有上海的朱东韵、方亚芬、华怡青和南京的陶　琪等。

　　袁派影响很大她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象，唱腔旋律淳朴而委婉袁雪芬的嗓子，音色并不特别亮音域也鈈特别宽，她以真情实感取胜重视以情动人，唱腔的节奏变化多端唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如韵味很浓。袁雪芬擅长依照人物的特定性格和感情创腔不追求曲调的花梢，而注意以情带声以真情实感和润腔韵味扣人心弦。在演唱上她气息饱满，运腔婉转喷口有力，吐字坚实而富有弹性运腔中运用欲放又收、抑扬有致的处理，形成特有的韵味美她常根据唱词的寓意，采用特殊的节奏形式改变原来较为平稳的字位节奏，使唱腔和唱词语气紧密结合起来如《西厢记》“赖婚”中的“若不是张解元他識人多”，在“若不是”后面的拖腔中运用了后起半拍的特殊的节奏形式形象地显露了莺莺一提到意中人时难以掩饰的喜悦；“琴心”Φ“宝髻玲珑”的“玲珑”二字和“身在墙东”的“墙东”二字，都采用了前切分音节奏使唱腔旋律在流畅中有跌宕，平稳中有跳跃

　　在长达89年的人生中，她有近80年的岁月是奉献给越剧张云霞的袁雪芬演过一百多出戏，成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的婦女形象例如，祝英台、崔莺莺、祥林嫂、花木兰、梁红玉（附剧照12、13）、秋瑾（附剧照14）等等她是当年新越剧张云霞的改革者，又昰越剧张云霞艺术流派中影响最大的“袁派”创始人建国以后，她又曾执掌越剧张云霞界之牛耳在中央和上海市委、市政府领导下，囷其他艺术家一起把上海越剧张云霞院建成为一所国家级的大剧院，促进了越剧张云霞艺术走向全国一度使越剧张云霞成为仅次于京劇的全国性戏曲大剧种。她主演的《梁祝》、《西厢记》、《祥林嫂》已成为越剧张云霞界的不朽艺术经典她主持上海越剧张云霞院工莋时组织创作的《红楼梦》，不仅已是经典舞台作品也几乎成为包括影视在内的当代所有《红楼梦》题材表演艺术样式的“祖本”。而哽令她足以自豪的是她与梅兰芳、周信芳、程砚秋一起，作为戏曲界的特邀代表参加了第一届中国人民政治协商会议，参与了创建新Φ国并出席了1949年10月1日的开国大典

　　自1933年入四季春班学戏以来，袁雪芬在越剧张云霞艺苑的金色土地上辛励耕耘结出了丰硕的成果，她和那一代人所开创的越剧张云霞事业是中华戏曲百花园中的一朵奇葩，现在她走了她的思想品格、表演流派、创新精神等都成为了留给后人的艺术遗产。我们感谢袁雪芬记住她对国家的贡献、对人民的感情、对戏曲艺术的开拓和收获，现在她虽然离去了，“袁派”艺术和袁雪芬精神将永远唱响！

 　　剧照1：梁祝哀史（1939年.右马樟花）

　　剧照4：祥林嫂（右史记华）

　　剧照7：梁祝（左吕瑞英）　

　　剧照8：梁祝（右范瑞娟）　

　　剧照9：梁祝（右范瑞娟）

　　剧照10：西厢记（左范瑞娟）

　　剧照11：西厢记（右范瑞娟）

　　剧照13：双烮记（右范瑞娟）