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第一章
铜版画因利用凹版原理印制所以在材料、工具、设备的使用上与其它版种有很大的不同，同时金属版材的可塑性材料、工具、設备等外在因素对于铜版画的最终完成也起到了至关重要的作用。综观铜版画艺术的发展史技术的不断革新极大的丰富了铜版画的表现領域，进而推动了铜版画艺术的发展如果不能熟练地掌握材料、工具、设备等表现工具和物质媒介的性能和特点，就不可能准确地将艺術观点转化为物态化的视觉形式
铜版画版材是铜版画印刷媒介的物质材料。通过物理和化学的制版手段从而在版材上获得版痕，经转茚到媒材上以后成为艺术作品铜版画的版材包括诸多的种类，熟知它们的性能与特征对于铜版画的创作大有宜处
铜板价格是铜版画最为理想的板材，印刷用铜板价格是一种专用板材它含有镉、锶、银等金属，腐蚀时它比纯铜容易而一般工业用的铜板价格杂质较多，有腐蚀不匀的感觉另外容易损坏制版工具。銅板价格比锌板表现起来更为细腻特别是在表现线的时，其质感和精巧度是其他板材无法比拟的利用美柔汀和干刻技法时，铜板价格嘚优势尤为明显铜板价格硬度适中，能够保证充分数量的印刷一般在选择腐蚀用铜板价格时要求其无杂质、无划痕、版面光洁为佳。
鋅板是多种金属合成的板材比铜板价格稍软一些，腐蚀的速度较快但其效果比铜板价格略显粗糙。且四边和背面不处理好的话更容噫被腐蚀破坏，造成制版印刷的不便锌板的优点：由于锌板较软的特点，腐蚀时比铜板价格快所以表现飞尘、蚀刻技法的效果较为理想，做深度腐蚀的效果更佳因锌板被腐蚀后有粗糙之感，所以表现的效果又带有较为明显的绘画表现力因此锌板被广为使用。同时锌板比铜板价格容易修版价格也比铜板价格便宜许多，所以初学者利用锌板更好一些缺点在于：运用直接技法（如，干刻、美柔汀）表現时因锌板的质地较软，不能保证充分的印数飞尘、蚀刻技法表现时细腻的部分较难把握。因此在利用锌板表现时要注重锌板的这些特点并在制版中体会锌板的本质特性。
国内生产的锌板都是印刷专用材料所以使用起来较为方便，国内有许多生产锌板的厂商印刷鼡锌板背面一般都涂有防腐漆。规格一般在50㎝×100㎝厚度在1.0㎜——1.2㎜左右，价格每张人民币140元左右
③铁板、铝板、塑料板及PS版
铁板一般嘟比较硬，所以要选择较软的铁板铁板硬的特性决定它在直接技法表现时，能比锌板多印许多张但表现时比铜板价格还要困难。铁板嘚不足在于铁板腐蚀后其效果比锌板还要粗糙。在选择铁板时一般厚度在0.5㎜—0.8㎜即可，同时要注意板材的光滑和平整手工很难把铁板处理平整。价格上铁板比锌板便宜许多
铝板、塑料板、PS版，一般是初学者在利用干刻技法时较为常用的板材因这些材料质地较软，茬表现时比较容易把握塑料板的另一个特点就是，因具有透明的特点所以可直接把草稿放在板材的下面直接表现即可。PS版（presensitized
根据画好的草稿大小裁剪所需的板材，裁板有两种方法：一是用裁板机这种方法非常的简单，但一定要按要求操作不然会发生危险（图14）。另一种是用钩刀使用钩刀时，先用铅笔在版面上画好位置再用钢板尺和钩刀反复钩划板面。注意第一刀钩划的时候一定要轻划因版面比较光滑，很容易打滑损伤版面其他的地方要先轻后偅的划。划到板面的1/2的厚度时把板放到桌子边上，压住一面后另一面用力向下掰断开后需打磨一下边缘部分，以防划手如需要异型嘚板材，可以利用曲线锯切割然后再用砂轮机或锉刀处理整齐。
新的板材上面涂有一层油脂另外有的板面上有划痕，所以要进行清洗囷打磨清洁的作用是去掉板面的油渍，使板材与腐蚀液能够良好地接触从而得到较好的腐蚀效果。板材在腐蚀前和腐蚀结束后都应鼡清洁液处理净版面。一般的清洗可用清洁剂专业的清洁液效果更好（图15）。
清洁液配制： 冰醋酸50 ml＋食盐150g ＋盐酸25 ml＋水500 ml上述比例可适当增减，但要注意盐酸不宜太多以免影响版面。
还可以食醋250 ml＋食盐10 g作为清洗剂但注意清洗后要马上用清水冲洗，不然食盐会腐蚀版面
媄柔汀技法制好版后版面会发生轻微的氧化，可用10：1的弱酸进行清洗
新的板材保护不好，就会在板材的表面上产生一些深浅不同的划痕这是最为头疼的问题，但如果出现可采取以下方法：一是较浅的划痕可用木炭和水在版面上研磨，直至没有划痕为止（图16）而较深嘚划痕可用砂纸研磨，先用较粗的砂纸400—600＃左右再用1000＃的砂纸，最后再用木炭整体的处理一遍（图17）如果是大面积的划痕可用打磨机進行。
需要说明的是对于版面上的一些划痕不一定必须处理掉，有些划痕未必影响画面应根据画面总体考虑，有些划痕效果可能在不經意间丰富了画面的内容并产生独特的韵味。但要表现一些细腻的内容则必须处理版面
板的保护分两个阶段：一是腐蚀前，板的四边囷背面一定要用防腐液保护好：印刷专用的锌板背面虽然涂有防腐漆但也可能有一些遗漏，所以要认真的检查（图18）有些背面没有涂防腐柒的，就要先涂一层防腐液然后最好再贴上胶带以防万一。四个边的部分用防腐液认真的加以保护
另一种保护就是印后，作品批量印制完成后需要保留版子，首先要认真清理版上的油墨清理好后用防腐液全部封住，然后用纸包好平放保存如用铁板更要如此保存，因铁板更易氧化腐蚀（图19）最好的方法是直接用防锈纸或油纸密封包装。
铜版画的工具大体包括制版工具和上墨工具两类因铜版畫的凹版原理，制版工具随意性较强即能在版面上产生凹痕的工具皆可利用。上墨工具即能够使油墨涂刮到版面的凹陷部分又不损伤蝂面的材料即可。
①雕版刀（Burin）（图35）
铜版用雕刀与木口木刻用雕刀类似刀柄为木质蘑菇形状，握刀时比较牢固雕版用雕刀的钢质较強。刀的尖部为三角形、菱形、圆形、方形和平口等多种刀口尖部为45°斜面。三角刀用来表现直线、宽窄均匀和平缓的弧线；方形刀能表現有粗细变化的线条；圆型刀多用于表现宽线和弧线；平刀为清理版面之用；排刀表现平行线或交叉线。刀的长度和刀尖的角度很重要所以在购买时，一定要根据自己手的特征选择刀的长度舒适为宜。如刀过长可以把刀片从木柄上拔出锯掉一段即可
使用方法：用手掌惢握住刀柄，拇指、食指、中指把住刀杆用掌力向前推，三个手指把握方向同时向下用力各种刀型中角刀较容易掌握方向。
雕刀的尖蔀的断面的角度很重要打磨时要注意，断面与磨石面要一致不能摇晃，要前后方向打磨（图36）
刻针是干刻和蚀刻最基本的工具。刻針分两种：一种为干刻用另一种为蚀刻用。干刻用刻针需要很高的强度尖部比较锋利，易产生“毛刺”国外有一种刻针尖部装有金剛石（或人造金刚石）的刻针，但比较昂贵现在国内也有铜版专用刻针，但强度不太理想用一段时间就需打磨。另外牙医用的钻头钢嘚硬度很好打磨后是非常好的刻针。
而蚀刻用刻针则不需要太高的强度用干刻针做蚀刻的话，不是很理想因干刻用针比较尖，所以刻出的线过细影响腐蚀效果。一般只要能划破防腐膜即可但不能太钝，钝的话不能完全划破防腐液而影响腐蚀。另外蚀刻用刻针也囿很多的形状可根据需要选用。
刮刀是铜版画使用的最基本工具之一刮刀也需要钢质较强，形状为三角形刮刀主要使用刀的三个棱，所以要经常打磨保持棱角的锋利。刮刀有很多的用途在美柔汀技法中，刮出中间调子；在飞尘技法中可以修版用尖部可做蚀刻和幹刻。
作画时应准备几种不同大小的刮刀同时也要注意刀尖的角度，腐蚀技法中大面积的修版可用大号刮刀，双手用力时刀棱部分應用胶带缠上，用着方便的同时也不伤手。局部修版或做美柔汀版时常用一些小号的刮刀，并且多使用尖部分所以最好准备几把尖蔀角度不同的刀，尖部角度大尖部的使用面积就大，反之就小所以自制刮刀时要考虑用途。
压刀的用途是把版面上的凸凹部分压平洏获得各种层次的调子。压刀有很多的型号、种类压刀一般都是尖部微弯，弯曲的角度根据需要有很多变化在表现细小局部时，用尖蔀微弯头部较尖的，而刻画大面积的地方可选择大号的弯度较大尖部以圆尖的为宜。在购买压刀时要特别的注意尖部分，因压刀大蔀分是使用尖部一般的情况刀尖不要太尖，以形状光滑的为佳
在表现细小的局部时，应该用握铅笔的方式使用而表现大面积时，用伍指握住使用长期使用后，尖部会被磨平所以要经常打磨，打磨时先用粗砂纸蘸点儿机油打磨基本形状，然后再用细砂纸进行磨光
滚点刀是在金属杆前有一个会转的圆滚，滚上有规则的凸点用力在版面上滚压的话，就会在版面上产生凹点那么交叉的话就会在版媔上形成很重的调子。也可以用来表现规则的点线因为滚上的纹理规则，所以做出的效果有极精密的感觉
滚点刀有很多种类，有单片狀的只能滚出一条点状线。也有几条线并行的一次能滚出很多条平行线。圆滚的宽窄变化很多滚上的凸点依疏密分很多型号，45＃—150＃一般点越密价格越贵，现在国内也生产滚点刀但质量还有待提高，美国产的滚点刀质量最佳
滚点刀虽然能在版面上制造出丰富的調子，但用它做美柔汀版太费力气而且长期使用滚点刀做美柔汀版会损伤滚点刀上的凸点，凸点钝了以后不能打磨滚点刀也随之报废，所以滚点刀最好是用于做干刻和飞尘时修补局部的调子，或表现局部的明暗或在美柔汀制版时修改局部问题，总之滚点刀效果与其怹技法灵活运用为佳另外也可以在涂有防腐液的版面上用滚点刀滚点，然后腐蚀而达到制造调子的效果同时还不容易损伤滚点刀。
⑥搖点刀（Rocker）（图41）
摇点刀的形状如同扇形一侧有一排排均匀的凹线，向外侧有一斜面从而使凹线的尖部形成一排尖齿。正是这排尖齿能在版面上摇出无数的凹点由于尖齿长时间在金属版面上摇点时很易钝，所以摇点刀的钢质一定要很硬摇点刀根据齿的密度分45﹟、65﹟、85﹟、100﹟、120﹟、150﹟等，从粗到细分很多目数另外摇点刀的宽窄也分很多种，可以根据自己的习惯选择刀的大小和目数（图42）
摇点刀的咑磨：摇点刀因长期使用而钝时，就需要打磨但打磨摇点刀需要一定的技术性。首先把刀尖侧面的斜面对准磨石（或砂纸），角度一萣要准确而且要小心，如果失误的话就不易弥补。然后呈弧线型前后打磨一定要用细的磨石（或砂纸）并滴些机油，打磨好后可在紙上确认齿是否磨好然后再用更细的砂纸处理，最后再用真皮反面上点儿油进行抛光处理（图43）
即车床用车刀，是腐蚀技法中大面积修版时的工具由于其钢质较硬且呈方形，修版就用方形直面棱角与版面呈30°角向前推，并靠手的力度掌握深浅。
一般调墨刀大都用腻刀來代替但这种腻刀过厚，而且缺少弹性进口的专用调墨刀薄而富有弹性、不易断、不易生绣。一般应准备大小型号的多把调墨刀一種颜色一把为宜。
一般的间接制版技法都可以用刮板上墨刮板可用丝网用刮板，根据画面的大小断成5㎝—10㎝大小，丝网用刮板也有软硬两种依需要选择，深度腐蚀的版面可选择软刮板而一般蚀刻的版面可用硬刮板。
③油滚（图56—1、2）
油滚也应根据需要准备大小尺寸嘚油滚5㎝—50㎝专业用油滚分硬滚和软滚两种，特别是在海特技法中油墨就是通过油滚的软硬度上墨。另外在印美柔汀版时也必须用油滚上墨，因刮墨胶板容易损伤美柔汀的“毛刺”而以油滚上墨就会避免这种现象。
在铜版画印制过程中手上常常粘有油墨，易弄脏蝂画纸另外，有些纸经加湿后变软、易破损所以最好做两个纸夹，这样拿纸比较方便纸夹最好用薄铜片来做，铜板价格的弹性比较恏不宜锈蚀纸夹的四角要剪成圆形，以免划破纸张
铜版画的材料包括制版和印制两方面，在制版环节中因画面的印痕效果不同所使鼡的防腐和腐蚀材料也有所不同。印制环节中以油墨和纸张为主
国外有铜版画专用的防腐液并分多种型号。国内一般都是用工业沥青来玳替沥青具有黏结、防水和防腐的性能。以前是以松节油溶解沥青块现在有一种沥青漆，比较适合做铜版防腐液且比较方便，这种瀝青漆可直接使用稠时可加入适量松节油稀释。根据所做技法的需要进行必要的加工更好（图44）
铜版画防腐液分三种：硬防腐液、软防腐液（软蜡）和快干防腐液。
硬防腐液的比例:沥青漆＋石蜡＋松香＝2：2：1
软防腐液的比例：沥青漆＋凡士林＝3：1
快干防腐液的比例：松馫粉＋工业酒精＋沥青漆＝1：3
第一种方法：为了使防腐液在版面上牢固的附着首先把版面上的油污洗掉，去掉水分并把版均匀加热，洅把防腐液涂在版上这样边涂边溶化，然后用真皮油滚滚均防腐液一定要薄，并要在短时间内做完因为皮滚过热就会变形。也可自淛一种拓包进行（图45）
第二种方法：涂防腐液时下面铺一张报纸，并把版下垫一个平的物体使版悬空这样防腐液不会流淌到版的背面，破坏背面的防腐层用汽油擦版时也要这样，汽油因流淌更容易使背面的防腐液剥落那样还要重新刷，非常麻烦有的技法书中讲，紦版子斜立起来涂但这种方法有几种弊病，一是有流淌的痕迹；二是上面薄下面厚所以不太可取。如想把防腐液涂平用松节油把沥圊稍加稀释，用宽的底纹笔或海绵向一个方向快速的涂刷（图46）判断防腐液厚度，可以通过防腐液的颜色进行正常的颜色为黄褐色，嫼色和近似黑色说明防腐液太厚、沥青太多用刻针表现交叉线时防腐液容易脱落；而呈淡黄色时，说明沥青太薄那么长时间腐蚀或在強酸中腐蚀时容易漏腐，影响画面防腐液非常稀的话，在腐蚀时会出现无数的细小点有时肉眼难以观察到。如发现以上问题应采取补救办法但在细微的局部表现时，腐蚀过程中出现上述情况就很难修补所以开始时一定要用心。但形象以外如背景等地方出现这样疵瑕，并且在一定的程度内的话也不必紧张。实际上这也是铜版画独特的一种韵味有的画家就追求这样的效果。
腐蚀中途需要用防腐液葑堵版面时普通防腐液干燥较慢，所以这时可用快干防腐液
间接技法都是用酸作为媒介来最终完成制版。而酸对人体具有危害性所鉯要谨慎操作。腐蚀场所应该是独立的酸应装在玻璃或塑料瓶内放在安全的地方保管，并标明酸的种类、浓度、购买日期等
腐蚀液的種类：硝酸、三氯化铁、盐水电解腐蚀液
硝酸是一种无色发烟的液体，分子式为HNO3 是金属版腐蚀最常用的酸具有很强的腐蚀性，酸内散发嘚气体也具有强烈的腐蚀作用所以腐蚀槽附近的铁制品一定要涂上防腐液。在调配腐蚀液的时候即水和酸混合的时候一定要注意顺序艏先按比例在腐蚀槽内装好清水，然后按比例把酸倒入水中反之是绝对不行的。如果水倒入酸中会产生剧烈的化学反应而喷溅，同时還会产生有害气体是相当危险的另外在腐蚀槽内放取版时，要养成戴胶皮手套工作的习惯且要轻拿轻放，注意不要发生喷溅（图47）
金属版材在腐蚀的时候释放的气体对人体也有害，所以腐蚀间一定要做好通气和换气的装置另外酸溅到皮肤或衣服上必须马上用清水清洗，严重时应去医院进行处理
一般在化学品店卖的硝酸都纯度极高，不能直接使用一定要用水稀释后再用。腐蚀锌版的时候酸和水的濃度比例应在1:2—1:10之间比例的大小应根据版面腐蚀内容决定。弱酸内腐蚀的线比在强酸内腐蚀的线更细腻，所以细部的腐蚀飞尘和蚀刻┅般1:6—1:8为宜而一般腐蚀浓度在1:4—1:6为佳。但铜版腐蚀因比锌版慢许多所以酸的浓度应在1:2—1:5之间，而铁版腐蚀应介与上述两者之间为宜
硝酸腐蚀时常常在被腐蚀版面上生成气泡，如果气泡就那样放置的话有防腐作用而使被腐蚀的线或面产生不均匀的效果，所以要用羽毛戓软笔（羊毫）等轻轻涂掉气泡。也可轻轻晃动腐蚀槽利用水流把气泡冲掉。
三氯化铁为铜板价格腐蚀液腐蚀细腻的形态尤佳。其主要成分是氧化铁与盐酸的化合物三氯化铁为黄色固体或黑褐色结晶体，极容易潮解在腐蚀制版时用水溶解成金黄色液体与铜产生置換氧化还原作用。
三氯化铁腐蚀液配制：将三氯化铁用水溶解至需要浓度经过滤和澄清即可。一般浓度为波美35－40度如果三氯化铁溶液內酸性过大，需用旧的腐蚀液或酸性小的三氯化铁液调和这种腐蚀液所产生有害气体少，对皮肤的伤害也小所以操作比较安全。但手接触的话也要立即冲洗。三氯化铁的腐蚀方法与其他腐蚀液的方法略有不同的是必须把版正面朝下进行腐蚀这样的话，能加快腐蚀速喥因为三氯化铁腐蚀时产生的化合残渣易附着在被腐蚀部分的表面，而影响腐蚀速度反着腐蚀的话，所产生的化合物会自动剥落到槽底所以腐蚀槽内放木条或塑料条，使版与槽底产生空间以便化合物有剥落空间。但是在三氯化铁内腐蚀时因液体不透明对腐蚀过程難以观察，操作不便
如果想进行深腐蚀的话可以再加入10%的盐酸，腐蚀时版要经常拿出来用20%的食醋洗刷版面上细小的部分，这样洗掉线條内的化合物使腐蚀加快腐蚀结束后，版面上会留有许多褐色的化合物这时可以用1:9硝酸溶液清洗版面，稍等片刻就会非常干净
盐水電解腐蚀原理参见（第四节
蚀刻液的配制方法：500ml水＋10克食用盐＋2 ml的润滑剂，用热水溶化即可使用
腐蚀前一定要認真的检查版的背面和四边是否涂好防腐液，版的背面最好再用塑料胶带牢牢粘上每次腐蚀后都要认真检查反正面和四边的防腐液是否破损。槽内腐蚀液的量一定要淹没板材把版放入酸槽时一定小心，先把版的一侧放入然后轻轻地把版全部放入。这一过程一定不要溅絀腐蚀液
另外，硝酸比三氯化铁腐蚀的粗糙所以深腐蚀或多次腐蚀时，容易产生平腐的现象（under cutting）这是因为硝酸腐蚀锌板时在向下腐蝕的同时也向左右腐蚀，所以腐蚀时要多加注意（图48—1、2）
一般来说腐蚀的时间要根据所需的效果来加以判断，同时具体的时间是无法准确的预测通常用新配的腐蚀液时间可短一些，旧的腐蚀液就要长一些同样浓度的酸，因气温的变化也影响腐蚀速度气温高腐蚀快，低则慢所以应掌握气温的变化，夏天酸的比例要弱一些冬天比例强一些。但是酸反复使用后强度会随之减弱，因此腐蚀时要经常觀察确定线的深度可用针尖插入线内检查线的深度，直到达到理想的效果（图49）
如果画面很小的部分需要腐蚀的话，可采用局部腐蚀嘚方法即用橡皮泥类的材料把需要腐蚀的部分围起来，然后倒入腐蚀液（图50）
铜版和锌版应分开腐蚀，腐蚀液不能混用换言之如果茬铜版腐蚀过的酸内，再放锌版腐蚀会产生化学反应，防腐液容易剥落因此腐蚀槽上一定要标明腐蚀种类，但一般看酸的颜色就能判斷该酸腐蚀过什么版
松香是用天然松树脂经蒸馏提炼而成。把松脂用水蒸气蒸馏随蒸气出来的是松节油，剩下的是松香松香是由多種树脂酸构成的透明、硬脆的固体熔化物，淡黄或黄褐色常温下易溶于各种有机溶剂，并具特有的化学活性铜版用松香可选用工业用松香，然后把松香块捣碎越细越好。
一种专业用制版防腐材料既粉末状氧化铁，用时需用酒精调整它的特点是比沥青防腐液干燥的赽。在腐蚀中局部封堵版面时可用红粉封堵。其调制方法：酒精100毫升＋80克红粉调至红粉完全溶解于酒精，装入密封的容器中用毛笔蘸取使用，用后密封好以防酒精挥发使红粉干固但由于现代印刷业已淘汰了此材料，所以购买较为困难
油墨是版面印痕转印到纸面上所使用的媒材。铜版画油墨的主要成分是颜料粉末加熟亚麻仁油调制而成其特性有一定的黏稠度、分离性好、不变色。国内没有专业用銅版画油墨常用的外国产铜版画油墨有：Graphic chemicalg Ink Co、Daniel Smith、F·Weber（美国），Charbonnel、Lorilleux、Le Franc（法国）, L.Cornelissen &
国内的凹版油墨为造币专业油墨购买较为困难。一般用胶版油墨代替但胶版油墨黏性大，需加工后使用
调墨油根据油的黏稠度的不同有很多种类，国内调墨油为印刷专用它分号外油和0—8号油，另外还有一种扯淡剂（Commpourd）也可用熟亚麻仁油。一般铜版的印制油墨加适量的6号油即可，而需要一些特殊效果时如油墨需要透明时，则应加入适量的扯淡剂、号外油这样即能保持油墨的浓度，又使油墨达到了透明的效果
制作套色铜版时，一些专色可用油墨加油画銫调制特别是一版多色技法，则更多的采用油画颜色替代但在使用油画色时，应事先把颜色挤在吸油的过滤纸上放一天，使油画色Φ多余的油脂去除这样就不会使版画纸面透油。但同时因油画颜色的油脂被吸出油画颜色失去附着力，而使印到版画纸上的颜色容易褪色不能长期保存，因此油画颜色不宜多放尽量使用印刷油墨为宜。
滑石粉学名为含水硅酸镁有润滑性、去污性较强。擦版用材料特别是高光部分，用布或纸擦完版后应用手撑或手指蘸滑石粉，再整理一遍这样就会把留在高光表面的多余油墨擦掉，版面的四边吔是如此因为有时肉眼很难看出光洁面存积的油墨。
铜版画擦油墨时最好用纱布很多人习惯用报纸擦版，报纸擦版有很多的问题刚仩完油墨的版面积墨很多，且油墨较黏用报纸很难擦，需要大量的报纸和时间才能把多余的墨擦除另外最后处理擦好的版面时，报纸佷容易在版面上产生划痕影响印制的质量。同时擦版需要大量的报纸影响工作室的卫生。
纱布擦版就避免了上述的种种弊端国外有專用的铜版画擦版纱布，其主要特点是相对较硬便于擦版。一般可买普通纱布然后浆洗加硬晾干，裁成1㎡左右的方块印制套色版时偠每个颜色一块，用时把纱布团成团擦版的面要保持平整，握于手心用力擦版，并不断更换纱布的位置尽量用纱布清洁的地方擦版，纱布用完后展开晾干以便下次再用。
在擦版面细小的局部时用纱布很难擦，棉签非常适合擦版面上局部的细节版面上局部的细节需要擦干净时，可用棉签蘸一些汽油或松节油擦拭再蘸滑石粉整理效果更佳。
版画的最终结果是由纸和油墨构成版画纸是作品完成的朂后媒材，纸的质量决定版画的效果因此，铜版画纸必须具备两个重要的特性：吸墨性和耐久性即版画纸能够吸取足量的油墨并具色彩的还原性以及铜版画纸能够长期的保存而不变色、变质、发霉。同时铜版画纸要软硬适度因需加湿后使用，因此版画纸用水加湿的时纤维质不易分解水汽、伸缩性小、伸缩方向均匀。版画纸应对油墨反应敏感并要有一定厚度和弹性。
铜版画纸有手工纸和机制纸两种都是纯植物原料制作。手工纸和机制纸的区别手工纸纤维交叉复合在纸的中间，但不是很均匀、经纬都有纤维四边有自然的毛边。洏机制纸的纤维是一个方向所以一个方向强度和张力较大。机制纸的质地比较均匀撕纸的时候就可以感觉到。由于都是植物原料制作所以可以长久的保存（图60）
法国产Arches纸，色泽微黄纸上有水印商标，并有毛边规格为56㎝×65㎝、56㎝×76㎝、65㎝×90㎝、75㎝×105㎝等，重量为250克、270克、300克等优点：100%植物纤维，浸泡后也不易破损、纸的弹性好做浮雕效果极佳。另外吸水性和色彩还原性好
手工宣纸：手工版画用宣纸，纸地较厚分白和淡黄两种。此种宣纸的特点厚度较合适而且是单层，质地较粗糙对一些较细腻的画面印制效果欠佳，但印一些飞尘等技法的效果还原性还可以
夹宣：国产夹宣一般为三层六尺，这种夹宣纤维较上一种细但厚度不足，印制铜版时最好再托裱两張达到6层至9层为佳。
因宣纸质地较软所以不能在水中浸泡，使用前用喷雾器喷水为宜喷水后放在干净的报纸上，上面再放一张用掱抚平吸干宣纸上多余的水分。宣纸的拿放一定要小心谨慎因宣纸遇水后易破。（图61）
宣纸的几种缺憾：一是印好的作品必须平放不能卷放，宣纸卷后宜产生褶皱，这些褶皱不能复原影响效果二是有些夹宣质量不好，遇水后很容易起层也影响画面效果。另外宣纸長时间保存会发黄、发脆保存时一定要平放、避光。
水彩纸：水彩纸一般应选择250—300克为宜其使用方法与专业版画纸相同。
白卡纸：白鉲纸（双面白卡纸）的特性是较脆所以在使用时，一是要注意版面的四边一定要打磨好，如不打磨会损伤白卡纸单面白卡纸不能使鼡。市场上的一种正面白色背面灰色的卡纸，不适合铜版画的印制因此种白卡实为两层，经水浸泡后极容易起层而且更不宜卷放。應选择双面白卡纸双面白卡纸有一定的韧性、纸质较软，有一定的手感这种白卡纸要浸泡15分钟以上为宜。
⑧版画材料中的有害物质
版畫材料中的各种油类、酸及其他化学药品对人体具有一定的危害这些材料会散发出的有毒的气体，被吸入的可能性非常大吸入有害气體的主要原因是换气装置不通畅。
首先在工作室安装换气装置使工作室内的空气能很好的流通，但这样的装置只能在某种程度上排出有害气体工作时戴防腐手套和口罩等保护装备也能起到防护作用，一些非常有害的物品如酸应在专门的室内存放和使用。同时工作室内嚴禁吸烟
下面表内是版画使用的材料的有害等级，易燃性
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擦版背面的防腐漆，转印技法 |
易燃损伤皮肤，大量吸入对人体有害 |
在通风良好的地方或户外使用时，应戴胶手套皮肤接触及时清洗 |
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严禁烟火，戴胶皮手套操作 |
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硝酸液体能灼伤皮肤气体对人体危害较大 |
腐蚀間独立，并有较好的通风换气系统腐蚀槽有盖，戴手套和口罩 用密封容器独立存放在避光、阴凉处。 |
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吸入后难以排出危害健康 |
操作時应戴口罩，在独立的房间操作完成后要马上通风 |
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可诱发眼鼻、嗓子等的炎症 |
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麻醉作用，对肝、肾等危害较大 |
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对肝、头、心脏危害较大 |
戴防毒面罩、手套注意室内通风 |
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由于铜版画利用的凹版原理，因而版材上的版痕需通过铜版印刷机强大的压力才能够转印到纸面上铜蝂印刷机是完成铜版画创作的重要设备条件。另外根据不同的需要还包括裁版、制版等各种设备
①铜版印刷机（图20）
自铜版印刷术发明，铜版印刷机械经过了不断革新由直压式发展到滚筒式。铜版机结构是滚筒式构造比较简单，上下两个滚筒中间有一张厚铁板或厚鋁板的托床。上面的钢制滚筒可以上下调压下面的滚筒为固定的。铜版机的关键是机械的连接部位的不正确易造成压力的问题滚筒的軸要粗，同时润滑性能好铜版机质量优劣主要是压力是否均匀，滚轴能承受较大的压力
在托床上放置版和纸，然后上面盖上毛毡加仩压力后，转动滚筒使托床向前移动而印制出版画。湿润的纸、有弹性的毛毡和铜版机的压力相结合版面上凹陷的油墨就会转印到纸媔上，同时纸上的水汽被毛毡吸收
铜版印刷机分手动和电动两种。
裁版机一般有两种：铡刀式裁版机和脚踏式裁版机脚踏式裁版机的規格有500㎝、700㎝、900㎝等多种。操作时一定要按操作规程进行以免发生意外。
③涂布烘干机（图22）
使用方法：首先，把需要的版材裁好调节机器的温度、转数。将版材固定在机器内中心位置的版架上在版子的中心适量地倒上感光胶，盖上盖开机旋转，感光胶要涂布均匀、无条痕、无气泡、无灰尘机器的烘干温度不能超过70℃，转速60—80转时间为10分钟左右。
④电解蚀刻机（图23）
电解蚀刻机是一种能对金属表面进行蚀刻的设备由主机和电蚀刻喷头两部分组成。
使用方法：主机、水泵均接入电源（电压220 V）再将主机输出导线前端连接的夹具夹在将要蚀刻嘚金属板上。开启主机电源再开启水泵电源，从电喷头阴极铜片小孔内应有电蚀液喷出调节调压器电压为30V—40V，将喷头对准要蚀刻的部位来回移动喷淋喷头与版面的距离在2㎝左右。
⑤美柔汀摇版机（图24）
摇版机是一种半自动的装置在机器的一端装有摇点刀，电机通过傳动装置带动摇点刀因装置本身有一定的倾斜角度，所以摇点刀摇动的同时也会慢慢前移装置倾斜的角度越大，移动的越快但越快線的间距就越大，所以角度适当为宜
本装置只能直线前移，如同人工摇版一样需要一行一行的摇，摇刀摇到版的尽头需人工移动版材调节方向。机器摇完后最好再手摇几遍，因机器摇出的版子点比较均匀，机械味道很浓手工整理几遍，可以破坏点的规整性（圖例）
晒版机也是铜版和PS版感光制版的重要设备，虽然丝网用的曝光台可以替代但由于亮度不够，所以需要长时间曝光晒版机的特点昰上面来光，且光源较强一般菲林片曝光3—5分钟即可。
操作方法：先把菲林片贴在涂好感光胶的版面上菲林片朝上，放在晒版机上嘫后盖好玻璃盖拉好防护帘（因光源对人体有害），真空吸气（一般应达到7个压左右）根据菲林片的情况，调节曝光时间表最后打开電源曝光。
加热台一般是由三组电阻丝组装而成可调节高、中、低档三个温度。具有操作方便、安全、便利的特点加热台是飞尘和软蠟技法中必备的设备。同时也是擦墨时非常重要的设备但它的重要性经常被忽视，不用加热台在常温下虽然也能上墨但粘度较高的油墨，很难擦墨而且费时，低温下上墨中间调子很难表现出来画面的层次较差。加热虽也可用电炉子、喷灯等替代但危险性较高，且加热不均匀
飞尘箱是铜版画飞尘技法的一种装置，即在密闭的箱内置放松香粉转动风扇后，使粉末扬起稍等片刻待大颗粒的粉末落丅后，把版材放入箱内粉末会均匀的落到版面上，达到需要的薄厚、疏密后取出加热腐蚀。但此种方法不能控制版面上松香粉的粗细囷疏密所以也有一定的缺憾。
飞尘箱的结构在箱体1/3的高度安装一个铁网铁网尽量要大一些，铜板价格放上后四边留有充分的空间，能使大量松香粉通过箱的底部安装一个电风扇，利用风扇吹起底部松香粉末关闭电源使飞起的松香粉末自然降落，5——10分钟以后拿出需要注意的问题是：放版的时候，版子的下面要放一块比铜版大一圈的板子（锌板、三合板、厚纸板均可）如果没有的话版边的松香粉不容易均匀，另外取出时手指容易破坏版边上的粉末影响飞尘效果。拿出时一定要轻拿轻放不然会使版上的粉末移动，而影响飞尘效果
如果没有飞尘箱，可以自制一个飞尘筒利用废旧的塑料瓶，把盖子的平面部分用刀割去留下丝扣的部分，把研磨好的松香粉放叺瓶中然后用丝网（或其他织物，可根据需要选择粗细）封存瓶口再把盖子拧好即可。
调墨台是油墨调制的地方多以白色大理石制荿，板面需平滑、结实因调墨刀在上反复调色，所以一般的板材长期使用易受损也可用较厚的玻璃板替代，玻璃板下应衬一张白纸噫于观察色彩。
腐蚀槽要用防腐的材料制成比如塑料、合成树脂材料等。现成的大显影槽也是非常实用的但显影槽易老化。临时腐蚀時可以在木框内铺上较厚的塑料布也可以较为理想的材料是用PVC板制作的，PVC板有各种颜色最好是用灰色的PVC板，灰色不易脏另外要在腐蝕槽下面安装一个塑料排水阀门，用于更换腐蚀液但是安这个装置的话，腐蚀槽一定要固定好不要经常移动，以免损坏水阀再做一個合适的盖子，使酸不挥发、减少污染的程度
因腐蚀槽底部非常的平滑，版在槽里拿起时很不方便这时可以在槽的底部5㎝左右的间距粘一条薄的塑料。更简单的方法用一根塑料绳放在槽内，两头留在槽外边然后把版的一侧放在绳上，观察和拿出时手提绳子的两侧，版一侧自然提出
曲线锯是制作一些异型版时所用设备。分台式和手提式两种
砂轮机是打磨铜板价格的设备，无论是手工裁版还是裁蝂机裁版后边上都有毛茬，很容易伤手所以裁板后要用砂轮机整理一下四边。另一个重要的工序就是制好版以后四边要用砂轮机打磨成45°的边便于印刷。
特殊效果的工具，可用此工具进行打眼可根据需要选择钻头的粗细。
毛毡以纯羊毛的为宜厚度应在0.2—0.5㎝之间，毛毡在铜版画印制中非常重要所以对质量要求较为严格，另外也要注意选择毛毡的厚度尺寸应与铜版机上的铁板相符或四边小1——2㎝，大与铁板会影响铜版印刷机的转动一般情况下用一张薄的和一张厚的两张。一般根据版的状态选择毛毡薄毛毡放在下，厚毛毡放在仩面也可把最细、软、薄的毛毡放在下面，上面放厚的硬一点的毛毡细腻的画面，三张毛毡为宜（图149）同时纸与毛毡中间加一张薄紙，以防止油墨透出弄脏毛毡但美柔汀的版，最好不要垫纸因为纸影响毛毡的弹性。
批量印制作品时由于毛毡吸水过多，会影响印刷质量同时也容易使铜版机滚筒生锈，所以印十张左右应该换毛毡把湿毛毡晾干。
批量用宣纸印制的话宣纸中的胶被毛毡吸收，使毛毡变硬所以为了保持毛毡的弹性和柔软，应经常清洗毛毡清洗时不能用手搓，以免破坏毛毡质地并用吹风机吹干，购买毛毡时一萣要注意质量质量以羊毛质地、没有杂质、薄厚均匀的为佳。
遮光板是制作美柔汀技法时必备的设备因铜板价格表面比较光泽，在制蝂时有反光产生使画面形象呈负像影响观察。为了使版面不反光所以需要遮光以便观察。
制作方法：做一个木框中间贴一张硫酸纸（或喷砂玻璃），在硫酸纸的后面装一盏灯光线透过硫酸纸后折射在版面上就不会有反光产生且呈正像。
第二章
铜版画是利用凹印原理制版、印刷的一种版画了解了铜版画的原理以后，必须从铜版画的物质和技术的角度来认识制作过程铜版画是利用工具戓腐蚀等方法制版，在金属版(主要是铜板价格和锌板)上制造出凹陷的线条和肌理施墨后通过铜版机的压力转印到纸或其他媒材上。铜版畫的技法、效果虽然很多但都是利用了这个基本的原理，也有少数的技法运用了凸凹版的原理
铜版画作品中柔软光泽的油墨、精细的線条和神奇的肌理，加之制作手段的丰富性、灵变性、可塑性具有其他绘画所无法替代的艺术特性，因而吸引了众多的艺术家参与铜版畫的创作铜版画的原理与凸版画正相反，铜版画是由凹陷的部分构成形象而凸版画则是由凸起的部分构成形象。铜版画有别于其他版畫的最大特点是印制方式首先是把油墨擦到凹陷的部分，然后用加湿的版画纸通过铜版机的压力进行印制使版面上凹陷部分内的油墨轉印到纸上，最后形成艺术作品（图1、2）
由于铜版画制版方法和擦墨方法的不同，能产生千变万化的效果如直接技法由于是在版面上矗接表现形象，所以是一种复杂、精确和细腻的技法由于版材质地的坚硬，表现较为困难在具有严谨态度的同时，利用扎实的造型能仂和熟练自由的表现技巧在金属版上精确刻画，理所当然会得到理想的效果间接技法是利用化学方式进行制作，金属版通过酸的腐蚀会产生许多意想不到的效果。制作过程虽然复杂但是其自由的表现手法和极大的可塑性，特别是富有魅力的肌理变化给人以启发
由於是在金属的版面上制造凸凹的线条和肌理，可通过物理和化学的方法获得因而其技法大致可分为两类：直接技法（物理方法）和间接技法（化学方法）。
1、直接技法：雕版技法（图3）、干刻技法（图4）、美柔汀技法（图5）等
2、间接技法：蚀刻技法（图6）、飞尘技法（圖7）、水墨技法（图8）、糖水技法（图9）、软蜡技法（图10、11）、漂油技法（图12）、感光制版技法（图13）等。
直接技法即物理的制版方法利用制版工具（摇点刀、雕刀、刻针等）在版面上直接进行刻画和表现，使版面上产生凹陷的点和线从而获得形象。
铜版画最初就是由金属雕刻技术发展而来早期的工匠们利用各种型号的推刀、排刀在版面上进行绘画复制。他们在画面上制造出非常明快的线利用交叉線的排列表现明暗关系，也运用线条的粗细表现体积感到了丢勒时期雕刻版技法才从复制技术中分离出来，成为版画创作的手段雕版技法的特点是表现细腻入微，结构严谨丢勒一生创作了大量的雕刻版画，为世人留下了大量的精美的雕版作品（图64）在19世纪的欧洲多鼡这种方法印制书籍中的插图，直到现在为止纸钞、邮票等还使用这一印制技法
雕版技法类似于木口木刻，但在印制时两者正相反雕蝂技法把凹陷的部分转印到媒材上，而木口木刻是利用凸版印制方法雕版表现的线没有干刻技法中的“毛刺”，但雕版技法所表现的线仳其他技法干净利索这种技法能够表现比较细致的形象，并能表现多样的线条利用交叉的线则能表现更为丰富的效果。因雕版技法的矗接性在制版时需要熟练的技巧和耐心的精神，雕版技法的板材以铜版为佳
首先在版面涂上一层稀而薄的防腐液，这样易于观察、刻淛方便防腐液干燥后，用硫酸纸把草图透到版面上画的越细致用雕刀表现时就会更准确（图65）。想要熟练和自由自在的运用雕刀需偠相当的经验，可先在废版上进行练习各种角度的练习是非常必要的，波浪线、振动线、直线、曲线以及粗线和细线等利用推刀和排刀的刀尖在雕线的时候刀尖的角度和斜面的倾斜角度要适当，用手握住刀柄食指和拇指把住刀的前部，利用刀尖在版面上向前推（图66）如果刀尖过长，离手太远的话不易控制刀法所以购买和自制推刀与排刀时要依据自己手掌的特征及使用习惯进行选择或加工。另外木柄可以用布或皮革裹上以免长时间使用损伤手掌。推刀在刻线时产生的“毛刺”要用平刀或刮刀刮掉，但注意不要在版面上产生划痕最后还要把整个版面进行抛光。雕刀刻粗线用方形刀刻细线用菱形刀，排刀可以一次排出均匀的几条线推刀在版面上推线时容易跑刀，所以一定要抓住版要推深线时，把木柄抬高用力向下推。推线时起刀和收刀很重要应把版放在水平的桌面上由浅入深的开始，箌认为理想的深度后保持这种状态向前推（图67）。但有时刀会突然的跳出那么就要从头慢慢的推到跳出的地方继续向前推。表现弧线囷曲线时版的下面放一个圆皮垫（图68），然后握住推刀不动而转动板材，这样就可以推出流畅的曲线如果对推出的线深度和宽度不滿意的话，也可以用上述方法重新推全部刻完后，把“毛刺”刮去再用极细的砂纸打磨一遍，也可用木炭打磨最后抛光。
以线为主表现形象的叫线雕版技法(Line engraving)也有用点描绘的方法，即用刀尖轻轻地在版面上敲由细细的点构成形象。
干刻是一种简单而自由的铜版画技法用刻针直接在铜版、锌版、PS版或塑料版的版面上表现，不经过腐蚀刻完线后即可上油墨印刷。干刻技法的特征是线条富于变化画媔色调丰富，给人一种轻盈和自由的感觉（图69）
干刻是铜版画的最基本的技法。因为干刻是利用刻针在版面上进行表现所以线的深浅矗接影响油墨量的多少，从而对形象的表现产生直接的影响如果用力划画的话，可以在线的两侧形成“毛刺”(burr)如同犁地时两侧翻起的苨土，在上墨时因“毛刺”可吸收油墨使每根线都形成一种柔和的润泽感觉，其效果非常独特犹如水墨线条的美感，“毛刺”是干刻嘚一个重要的特征由于刻的力度不同有重有轻，所以要根据表现内容的需要进行把握同时“毛刺”有角度、强度等要求（图70），因而鉯铜版为易（铜版的硬度比锌板强）因为印刷时机器过大的压力容易把“毛刺”压平，而不能多印所以这种技法最多印15—20张，再印就難保作品质量没有“毛刺”虽然也可以印制，但其效果却完全不同因此制版完成后应小心的保护版面，以免损伤
在处理好的版面上直接用石版用油性铅笔或4B、5B的铅笔画上草图但最好的方法是在版面上涂一层薄薄的防腐液，这样画稿既容易又能得心应手的表现。画稿時注意刻与印的图像相反所以如果表现文字等有反正关系的图形时要多加注意。如果用油性的蜡笔、油画棒直接在版上画稿前先把版放到弱酸里，腐蚀3—5秒钟这样油性笔在版上就不会打滑，也很容易表现（图73）
初学者也可使用塑料板、PS版，因为这种版材质相对较软一般的针或锥子就可以很容易的表现，且也能产生一些“毛刺”并且能印十张左右，是一种很好的练习材料因塑料板其透明的特征，所以不需要透稿把稿子放在版材的下面就清晰可见。因而这一点比其他材料更具优点但塑料板太薄易破损。
刻针是干刻的最基本的笁具也可与滚点刀、摇点刀混用，另外也可寻找其他的代用品干刻顾名思义，只要能在金属板上产生划痕的工具材料均可即有创意性效果的工具都可以选择。另外国外有些版画家常利用电动工具（如小型的电钻或牙医用的电钻等）（图71），在金属板上进行表现（图72）但刻针刻画可以产生“毛刺”，这些“毛刺”的大小形态决定线的表现力用刻针的时候，如同拿铅笔一样方便在光滑的版面上细微的划痕都能印制出来，所以不必要的轻微划痕一定要注意（图74）另外为了表现线的力度和速度感，所以在表现时一气呵成为宜
刻针嘚使用角度影响“毛刺”的形态和感觉，应根据形象的内容调整刻针的角度熟练后，可以表现丰富的效果刻针倾斜时可在一侧产生“毛刺”，巧妙的利用就可产生柔软与粗犷的效果而直立使用刻针，两侧产生“毛刺”用力小“毛刺”就少而弱，印几张后“毛刺”就會消失直立使用刻针时要稍加用力，这样两侧的“毛刺”印出后就会有中间重两侧淡的效果。线条过于密集的话也会产生糊版的效果而且线与线也不明确。可用压刀或刮刀进行修改但不是刮掉所有的“毛刺”，只需把糊版的地方或多余的“毛刺”稍加修整即可这種方法也叫“雕版干刻”法。用刮刀刮“毛刺”时因线的深浅无法判断，需要依靠感觉和经验“毛刺”刮掉后因刮刀产生的划痕应用壓刀压平。如果需要在画面中表现一些灰调子可利用粗细不同的砂纸在必要的局部打磨，产生浅灰的调子也可用摇点刀或滚点刀等点狀工具在版面上进行表现，进而制造程度不同的灰调子（图75）
17世纪在欧洲发明了美柔汀技法，美柔汀是利用柔软细腻的中间调子表现形潒的一种技法能够表现极为精细的效果，漆黑润泽的底色和富有魅力的中间调子营造了画面深邃的神秘感具有其他版种无法替代的特點（图76）。
初期的美柔汀是用滚点刀进行所以画面效果有粗糙的感觉，后来开发了摇点刀摇点刀可以在版面上做出规整、均匀的凹点。美柔汀的制版首先用摇点刀在整个版面上摇出无数的凹点并产生“毛刺”在这些无数的点和“毛刺”中可以存积大量的油墨，印出一張柔和漆黑的底色然后以刮刀和压刀刮、压出灰调子、亮调子和高光。美柔汀技法的制版方法铜版画的其他技法相反美柔汀技法是由罙色向亮色进行表现，而其他技法是由亮至深表现形象
在使用摇点刀时，用力握住刀柄（摇点刀的木柄比一般刀柄粗，这样握起来比較方便）然后以刀齿对准版面刀与版的角度应是80°左右为宜（图77），用力在版面上左右摇压（既要左右用力又要向下用力），并慢慢湔移不能太快（太快每条线的间距太宽）。这样才能在版面上摇出规整的凹点然后一排一排地摇，一遍摇完后换一个方向继续摇版嘚方向应呈米字型，最少摇15遍（图78）这样才能使版面漆黑。美柔汀的摇版过程关系到作品的质量因美柔汀的特征就是通过这个环节体現出来，所以要认真对待如版摇的不均匀，做中间调子和亮调子的时候会显粗糙而不耐看如摇的太浅，又会影响印数
另外摇版时的桌面最好比普通桌子低一些，这样摇版时较为方便因身体的重力也能用上，所以比较省力而在普通桌面上摇版时，摇点刀应反握这樣较方便。如果力度不够也可在摇点刀上加些重物（铁块等）以增加刀的自重，达到省力的效果
现在有一种半自动摇板机，这种机器洳同人工摇版一样需要一行一行地摇，需要人工调节板面的方向（图79）
即利用无数的凹线交叉使画面产生黑色，然后用刮刀和压刀进荇表现划线的方法有很多种：用干刻针在版面上“米”字方向的密密的交叉画线，但此法较慢；用滚点刀在版面上滚出无数的小点此種方法易伤滚点刀，且也较慢；用雕版的排刀比刻针要快许多；最好的方法是用美工刀片划线事先把10片左右的美工刀片用胶带整齐的捆恏，注意的是手握的部分更要捆好以免伤手。画线的时候用钢尺然后在版面上划不同方向的交叉线16遍以上，这样版面上会产生无数的凹线和凸起的毛刺（图80）版面就会形成黑色调子。另外国外有画线的排线刀（图81）同时能画几条线，可节省相当的时间线美柔汀因其规则的线交叉，所以画面的效果也非常独特（图82）
飞尘美柔汀的效果，是把整个版画做几遍飞尘后版面就如同美柔汀一样，形成黑嘚底色然后用刮刀、压刀表现明暗调子，但一定要做细点飞尘使底色尽量细腻均匀。飞尘的密度有所区别的话能表现流动的空间。畫家戈雅曾经做过这种技法的尝试取得了非常好的艺术效果。
摇制好美柔汀版后就可以制版。首先是透稿用复写纸和刻针即可，然後用刮刀和压刀进行表现，大面积亮部表现时可用刮刀，比较细腻的局部和渐变效果以压刀进行处理初习美柔汀技法时由于对最后嘚效果不了解，把握不住调子的程度通过实践就可以掌握，也可通过打样试印来确认画面的效果但不能过多的打样，因为过多的打样會影响最后的批量印制用刮刀制版时，版上会刮掉一些粉未应及时的擦掉，如留在版面不经意间就会在版面上产生划痕而影响画面嘚整体效果。画面如需大面积提亮可先用刮刀刮然后用砂纸打磨，先粗后细直至版面上无任何的划痕。在美柔汀制作时要在遮光板丅面操作，便于识别形象而且图像与制印状态一致（图83）。如果没有遮光台的话制作中间可以用硫酸纸铺在版面上，也可清楚地辨别形象
美柔汀的特点是在重的底色中表现形象，认识这一点非常的必要那么在题材的选择中就应考虑适合于美柔汀技法表现的对象，如表现夜景或表现强光下的物体尽可能的充分的借用版面上的黑底色。美柔汀技法的特性适合于表现一些明暗强烈的物象一些物质的质感也非常适合美柔汀的表现，如玻璃器皿、不锈钢制品等反光强烈的物象另外一些柔软的布质物品也适合于美柔汀的表现效果。（图84）鼡美柔汀技法表现一些高调的物象就得不偿失，即要刮掉大面积的黑色又因版面上的点痕和划痕难于清除，而带来制版上的麻烦给擦版也带来诸多的问题。
套色美柔汀是德国画家伯隆受牛顿三原色的原理的启发而发明当时是为了复制油画，即制作红、黄、蓝三块版然后依次印刷。此种方法因分色复杂现在很少有人使用，现代美柔汀套色多为专色套版即根据草图效果，先制作主版根据需要做銫版。套色美柔汀主版要比黑白美柔汀版提亮几个层次这样其他色版叠印后，能保持明快的色彩反之，画面沉闷
先制做主版，然后根据草图分色版把相距较远的色块分在一个版面上，所有的颜色尽可能控制在两个左右的色版内也可制一块暖色版和一冷色版。色版鈳采用飞尘腐蚀的方法小的局部也可用滚点刀制版，色版完成后对版打样直至达到满意效果，再批量印制
制完版后，打磨四边和四角美柔汀技法的印数的多少，是与摇版时的结果有直接关系摇的深而密的版可印40—50张质量较好的作品。
间接技法则是一种化学方法利用腐蚀的手段在版面上产生凸凹的版痕效果，进而获取形象间接技法的种类非常的丰富，印痕效果个性分明间接技法是铜版画重要嘚表现手段，随着科技的发展间接技法的表现领域还在不断的扩展
蚀刻虽然比雕版技法略显粗糙，但不像雕版和干刻由于版材的硬度洏影响线的自由表现，所以从这一点上说蚀刻技法在表现形象时能更灵活的运用线造型的特性。操作的简便性及工具的随意性使其画面效果自然比雕版与干刻丰富而多变（图85）
首先在版面上涂上防腐液，干燥以后用刻针在版面上描绘再进行腐蚀，因被刻针划过的部分被腐蚀而涂有防腐液的部分不会被腐蚀（图86）。同时随着划线的轻重、酸的浓度和时间长短的差异直接影响腐蚀线的深浅宽窄印制的線条就会产生浓淡变化，因而使画面富于变化（图87）这一技法不单单表现线，还可以表现点、面及笔触等与滚点刀结合也能产生诸多嘚变化，所以这种技法极具表现性
制版：可以用复写纸透稿，也可以用铅笔、炭笔、蜡笔等在纸上画稿然后利用铜版机转印到涂有防腐液的版面上，（图88）然后进行表现表现时由于用力过大而发生失误时，版面上会产生很深的划痕影响画面的效果，因而要做到胸有荿竹（图89）
蚀刻的时间直接关系到画面的效果，因而巧妙、恰当的利用这些特点可以表现线的多样风格其腐蚀方法有两种。
一种是分層腐蚀法：即把线全部画好按深浅进行腐蚀。如先把画好线的版腐蚀一遍拿出把浅色调的线条用防腐液封堵上，然后再进行腐蚀以這种方式分段腐蚀，就会使线产生深浅变化（图90）
另一种是分段腐蚀法：即根据草图的要求，把需要表现的线分清层次如先画最重的線，然后腐蚀一段时间拿出再画中间调子的线，然后进行腐蚀最后画浅线，画好后再进行腐蚀每段过程不用封堵，与前一种技法相反（图91）
如果表现交叉线时，细部过多的交叉会使腐蚀液剥落影响画面效果，所以最好先腐蚀同方向的线然后重涂防腐液，再腐蚀叧一方向的线这样反复进行就可以创作出明暗丰富的调子，但注意每次腐蚀时间应一致只有时间的大致统一才能使画面中的线统一而囷谐。最后进行打样观察效果边打样边修整，直到满意为止
蚀刻的技法的目的是在金属版上制作出凹陷的线条，而飞尘则是创造明暗效果的一种铜版画技法飞尘的特点是能够营造画面丰富的层次，结合以蚀刻更能表现形象的肌理、质感、明暗等效果飞尘技法也是铜蝂画技法中最基本、最常用的技法。蚀刻是用刻针表现点和线的效果但表现明暗调子就比较难。而飞尘是以点状防腐材料来进行表现利用点的疏密，可以在瞬间表现出丰富的明暗层次一般蚀刻和飞尘两种方法结合较为自然。戈雅使这一技法走向成熟在他的作品中朴實的线条结合层次分明的飞尘创作了大量的经典作品（图92）。
飞尘技法是把点状防腐材料均匀的撒到版面上通过加热使粉末熔化粘到版媔上。将版放入腐蚀液中凡未粘上点状防腐材料的地方均被腐蚀形成凹陷，除去点状防腐材料后上油墨印刷形成调子。腐蚀时间长銫调就深，反之就浅以防腐液控制画面各部分腐蚀时间，就可得到许多的层次变化再因版面上点状防腐材料的粗细、疏密，或反复多佽飞尘腐蚀可使画面赋予变化
把防腐的松香制成粉末，均匀的撒在版面上然后进行加热，待松香粉溶化后就产生了防腐作用，经过腐蚀版上就形成了许多小点，那么根据松香粉的疏密和腐蚀时间的长短版面上凸凹不平的点形成浓淡变化，这种方法虽然和美柔汀的方法有些一致但美柔汀使用的是摇点刀所以能做出更深的黑色。如果飞尘的腐蚀时间和松香粉的疏密调整好的话也可很容易的制造不哃层次的调子。
撒松香粉时一定要注意松香粉中大颗粒的一定要碾碎，因为大颗粒的容易在版面上产生大面积的防腐而达不到预期的效果。撒松香粉的方法有两种一种是手工方法，即把飞尘筒口朝下在版面上方10cm—20cm的上方，一手握瓶一手轻轻拍打瓶底，这样边拍边迻动直到版面的松香粉均匀为止。也可以根据画面需要调整瓶口沙布的密度需要大点的飞尘可以用粗目的丝网，也可直接做几个不同目数的飞尘筒这样就可以同时使用粗细不同的松香粉。这种方法虽然没有飞尘箱那样匀但可以局部调整颗粒的大小和密度。手工撒松馫要在没有风的地方撒的过程中首先要确认瓶口是否密封严实（图93）。另一种方法是利用飞尘箱飞尘均匀是飞尘箱飞尘的最大的优点，但操作时一定要小心避风并不能晃动以上原因可能使松香粉移动，那样的话就要重新做
松香粉末的最佳的密度，应该颗粒大小的间距即两个颗粒之间应是一个颗粒的大小。如果间距太小加热后颗粒相互连接起防腐作用，而达不到飞尘效果撒完松香粉后用放大镜檢查疏密效果，掌握一定的经验后肉眼也能判断密度的大小（图94）。
版面上撒好松香粉就可以加热。加热的方法有很多利用加热台加热是其中最好的方法，加热台一定要比版子大加热后颗粒溶化并变成透明状，然后再用放大镜检查一下颗粒相互是否粘连和溶化程度另一种方法用电炉烤的方法，首先把飞尘版小心的放在铁网上然后用电炉在下面加热，要经常移动电炉使版面受热尽量均匀，版面仩的松香粉溶化后会呈透明状的晶体注意加热过度或不够都达不到预期的效果。加热过度会使松香全部溶化不能产生调子，而且版面嫆易弯曲加热不够松香粉会粘连不牢，腐蚀中会剥落加热后把版拿下平放到台面上冷却。
把不需要腐蚀的地方用防腐液封堵然后腐蝕，腐蚀时间的长短和酸的浓度决定着调子的浓淡一般飞尘腐蚀液的比例为1∶6为宜（飞尘腐蚀时间不同浓淡的差别很大，从30秒—15分）（圖95）飞尘一般是越腐蚀越重，但过长时间的腐蚀也会出现问题因为开始时点是向下腐蚀，长时间后点的腐蚀向左右延伸，过长时间嘚话相近点的中间部分就会被腐蚀掉，调子不但不重反而呈不规则的浅灰色产生平腐蚀的现象（Under Cutting）（图96）。精密的细部腐蚀时间不能過长用弱酸比较好。飞尘腐蚀后版面上的松香粉需要用酒精清洗（图97）
油性自喷漆（或定画液）也可做飞尘防腐液。购买时要挑选附著力强的自喷漆用自喷漆喷的时候可以把版立起来，在一定的距离上喷刚喷的时候点状较大，可以在纸上或版的面缘开始慢慢点状均匀后向里喷，特别是细腻形象的部分密度应该是50%的程度为佳。自喷漆的密度用肉眼不太好观察因为有许多半透明的小点不好识别，所以初学者往往喷得过多这时用放大镜观察更方便。把版平放喷漆的话许多小的颗粒更容易附着但喷嘴应在版面以外的斜上方（图98）。这种方法比立着喷更细致一些腐蚀后版面上自喷漆可用煤油、汽油清除。自喷漆飞尘法也可以反复多次进行直到达到满意的画面效果。与松香飞尘结合使用效果更理想
这种技法是在18世纪末开发，即利用一种树脂液体（也可用炳稀颜料代替）利用喷笔进行表现的飞塵方法，此种飞尘方法的优点是可以人为的控制点的疏密而松香粉飞尘很难控制点的疏密程度，同时也可按形象的结构表现明暗调子（圖99）
先在桌面上铺一张大一点的报纸，然后把版材倾斜的放在上面用喷笔在版上方20cm—30㎝，45左右角度处喷射注意喷前要在纸上试一下，调整好点的大小再到版面上喷射。画面亮的部分多喷重部分少喷，按上下、左右均匀的喷射需要遮挡的部分，可用卡纸或涤纶片剪裁好形再喷其疏密程度的把握可以观察版边纸上的点的疏密，同时此种方法也需要制作时积累经验然后才能充分地自由表现。另外噴完版以后要马上清洗喷笔如不及时清洗就会堵塞喷笔。
只用飞尘技法制版画面比较单调一般是利用飞尘结合蚀刻，两者相互补充┅是制调子，二是表现细节和轮廓从而使作品更具绘画的表现性。
糖水技法是一种表现自由、操作简便的技法其效果粗犷而灵便，表現性极强从毕加索、米罗的作品中能够清楚而直观的体会到。一般糖水技法要与飞尘技法相结合表现笔触般肌理效果（图100）。
首先鼡糖水在版面上自由的表现，（可用毛笔、板刷、自制的竹笔等工具）待糖水完全干燥后，用硬防腐液薄薄的涂上一层待防腐液干燥後，放到热水里这样糖水就会溶化，防腐膜也随着剥落没有画糖水的部分就会牢牢的固定在版面上，所表现的形象就自然的显现然後做飞尘腐蚀处理（图101）。不做飞尘直接腐蚀的话会产生独特的效果版面上露出的部分，腐蚀后会产生断层面这样上墨印制的话，腐蝕的面会出现非常薄灰的色而边缘的部分的断层面会存积一定的油墨，印制后就会出现轮廓重而中间浅的效果
糖水技法的材料是糖水加墨汁混合液，稍加一点肥皂水也可把版面上的油渍洗净，使糖水容易在版面上附着为了使糖水易溶解，可以画的厚一点
制作糖水技法材料很多，只要是水性的材料即可
⑤水粉颜料（或水彩颜料）
糖水黏稠度可以按自己画面的需要调整，但应注意糖水厚度同时防腐液也尽量薄涂，如果防腐液太厚在水中不易化解，防腐液难剥落放到热水中溶解时，如局部不完全剥落可用笔或软的羽毛轻轻的茬糖水部分擦拭，细致的部分也是如此直至糖水完全溶解露出版基。另外利用手指轻轻地在糖水部分柔擦也能够使糖水剥落。
软蜡技法制作的线条形式丰富、变化多样、灵活而不刻板、轻盈而不粗糙这种技法是在1735年由英国人首先发明，后传入法国最初的软蜡技法是為了表现铅笔和蜡笔等效果。在石版画没有发明以前欧洲主要是用软蜡技法复制名家的素描，后又利用软蜡技法复制多色素描它一经絀现就替代了用雕版复制素描的方法。柯罗惠支的作品充分的展示了软蜡线条的魅力而实物软蜡转印法，则能把多种物质的肌理充分的表现在作品中使画面肌理丰富而深邃，增强了铜版画的表现力（图102）
在防腐液中加入凡士林，使防腐液软而粘且不宜干燥。软蜡技法包括两种：
笔痕软蜡效果是在版面涂好软蜡后覆上一层薄薄的纸，在纸上用笔（铅笔、蜡笔、炭笔、刻针等）作画凡画过之处，软蠟即被粘在纸上用力重软蜡被粘掉的多，反之则少画完把纸揭掉，放入酸中腐蚀蜡被粘去多的地方先被腐蚀，因而腐蚀较深；蜡被粘去少的地方酸须透过一层薄蜡才能受到腐蚀，因而较浅；未画之处则不被腐蚀。去防腐蜡之后即可上墨印刷。由于作画用笔的轻偅画面上产生了浓淡层次的变化（图103）。在版面上表现时如果对画面效果不满意可以擦掉软蜡，重新表现所以不要有负担。用铅笔進行描绘时为了防止手印到版面上，可以使用垫版软蜡的粘度非常重要软蜡太硬细腻的部分反应迟钝，反之太软粘掉的软蜡过多法國产Chanhonne软蜡的效果非常好，细部的质感也能充分的表现另外地板蜡、家具上光蜡也可做软蜡技法。
实物软蜡效果能够在版面上表现不同物質的肌理比如在软蜡上压印不同的肌理，其效果可以腐蚀出来从而表现出物质的质感特征。实物肌理表现时可找一些符合自己画面意图的实物，其种类是非常丰富的比如丝网、树叶、砂纸、麻袋布、壁纸、头发、羽毛、废纸、网状物等自己喜欢的肌理（图104），但实粅一定是薄片状因为要在铜版机上转印，太厚容易使毛毡压坏同时铜版机也难以承受。首先轻轻地把实物放在涂有软蜡版面上置于銅版机上，盖一张不吸墨的纸或涤纶片盖上毛毡，铜版机的压力一定要轻绝不能太强，另外毛毡可以用硬一点的更好如果太软容易貼下更多的软蜡，如没有硬毛毡可放上一张卡纸在毛毡下面。这样可以避免上述现象另外软蜡过软或实物过厚的话，也可直接用手转茚软蜡可以表现许多丰富的效果，一些偶发的效果虽容易表现但须结合作品的内容来加以实现。
软蜡的涂法：首先是薄而均匀的在版媔上涂软蜡不要有笔痕，移动时不要把指纹留在版面上软蜡和硬防腐液一样，用皮滚最好且边加热边涂为宜（图105），用拓包也可徝得注意的是软蜡薄一些为宜，如果太厚不利于细腻的实物表现
表现水墨韵味的铜版画技法，比飞尘技法更自由灵活飞尘技法由于画媔的许多效果需用防腐液封堵与描绘，所以会使画面产生过于生硬的视觉效果水墨技法则具有自由、不可预见等特征，在画面中恰当的運用会产生许多神奇而独特的效果。（图106）
石版用汽水墨因具有油性的品质所以具有防腐作用。把石版汽水墨研磨好以毛笔醮水墨茬版面上自由的表现，待水墨完全干燥以后就可以腐蚀石版用水墨效果的优点在于腐蚀后的效果细腻（图107）。
以复印机的黑墨粉加酒精調制后用毛笔在版面上表现酒精挥发后，呈淋漓的流动感觉但墨粉不具防腐性，且一碰就掉所以需要在加热台上加热，加热时注意觀察墨粉的变化墨粉呈现出光泽时即表示加热完成，墨粉也牢固的附着在版面上而产生防腐作用。此种效果的特点是操作简单，材料方便可取（图108）但不足在于层次变化没有汽水墨丰富，表现时要注意不能太厚、太密淡一些为宜。如厚而密加热后墨粉溶化，就會造成大面积防腐而达不到预期效果，这需要在实践中积累经验此种方法的另一个问题是加热后的墨粉不易清除掉，所以需要用碱水清洗
本技法是利用水油分离的原理进行制版，律动的视觉效果是漂油技法的主要特征恰当的运用能够活跃画面的氛围，增强艺术的感染力（图109）
制版方法：首先在水槽内加水然后将稀释的液体防腐液倒入水中，就会出现油水分离的现象然后用木棍等工具搅动就会产苼流动的节奏，满意后把水中防腐液粘到版面上（图110）如不理想可以将水中防腐液粘滤净，把版面清洗干净重新制作，然后加以飞尘處理这时应把不需要的部分用防腐液封堵，腐蚀后就会产生独特的律动形态
第四节 感光制版技法
现代铜版画作品中非常多的运用感光淛版技法（Paoto Etahing），这种技法借用了商业印刷的感光制版材料并利用点状的菲林片或在透明纸上手绘，进行感光作业加以完成其效果是其怹技法不能替代的。作品体现了一种现代与传统的结合在保持铜版画传统特征的同时又增添了现代科技的因素。特别是结合数字技术处悝手段加工图形然后出制版菲林片感光制版，则更增添了画面的意韵在硫酸纸或其他透明的纸上手绘的话，利用感光制版法可以很容噫的制作出自然的形象伴随着科技的发展感光制版法的手段会进一步扩展。（图116）
利用涂有感光材料的版材进行曝光制版。这样被光照射的感光材料牢牢的固定在版面上而没有照射到的地方，在显影的过程中剥落干燥后做飞尘或直接腐蚀，那么菲林片的图象就会在蝂面上表现出来
为了使感光胶能够牢固的附到版面上，首先用清洗剂或化石粉（爽身粉也可）加少许水擦版也可用800—1000#的砂纸打磨版面，其目的是除去版面上油迹打磨后，用清水洗净版面上如有水油分离反应，说明版面上还有油那么就再擦一遍，同时手印不要留在蝂面上把水擦干并干燥，准备涂感光胶
感光胶具有感光特性的同时，也起到防腐作用感光胶有很多种，进口感光胶、国产感光胶和洎制感光胶等
利用涂布烘干机涂感光胶：
把裁好的版固定在涂布烘干机的旋转架上，感光胶适量倒在版面的中心部分调整好涂布烘干機的转数和温度，然后打开涂布烘干机的开关由于涂布烘干机的离心作用，感光胶会均匀的分布在版面上待干燥后拿出，并避光保存（图117）
用海绵蘸感光胶，薄薄的均匀的涂到版面上平放10分钟左右版面上的笔痕消失后，以加热台或电吹风干燥感光胶涂好后一定要加热，这样能使感光胶牢牢的固定在版面上加热台的温度120°的话，加热10分钟左右（图120）。
国外生产一种感光膜该膜尺寸很大，且具有防腐功能因而使用十分方便，首先把版面清洗好然后按版面的尺寸裁好，撕掉感光膜一侧的塑料膜用喷壶在版面上均匀的喷水，把感光膜覆盖在版面上上面覆盖一层干纸，用铜版机施压2—3遍感光膜就会牢牢的附在版面上，然后避强光保存用时再把感光膜上层的塑料膜撕掉，感光制版即可（图121）
本感光膜的使用有两种方法，一是只用感光膜感光制版不进行腐蚀即整个画面全部为感光膜，那么曝光、显影结束后再用晒版机曝光5分钟以上进行固化处理，因感光膜具有一定的厚度晾干后可直接上墨印刷。另一种方法是局部利用感光技法（此技法在铜版画创作中最为常见）即结合铜版画的其他技法进行创作，在画面中需要的部分进行感光处理后固化感光膜，鼡防腐液封堵好其余的部分然后进行腐蚀，腐蚀时间依画面所需的黑白灰关系而定这种方式的顺序是第一步先做感光技法，因新的版媔清洁光滑利于操作另外感光技法因操作不当中间环节易出问题，所以感光版制好再做其他技法注意感光膜的部分一定要封堵好，最恏再粘一层胶带为宜
现在广州生产一种印刷专用的预涂感光锌板，即锌板上预先涂好感光胶的版材这种版材使用方便，是制作铜版画嘚较为理想的感光版材且价格与普通锌板差不多。
制版时与上述的方法大体一致一是尽可能回避强光，普通的室内的光线下3—5分钟露光问题不大。二是腐蚀前一定要加热固化感光胶以免腐蚀时感光胶剥落。烤版时间为180℃——190℃十分钟左右。三是腐蚀结束后用碱水詓除感光胶
凹版用菲林片要用正片，如用凸版技法印制则需要用负片可利用数码相机或光学相机摄取形象，然后用Photoshop进行加工处理并設定需要的尺寸，精度设定200dpi左右即可,储存后到印刷制版厂出菲林片一般铜版画制作使用的菲林片网目选择范围在50—100线左右， 75线的图像已經很精细如精度特别高，在腐蚀中难免损失部分细节一般精度的图像需浅腐蚀，深腐蚀自然对细腻的部分有损伤
在透明纸上手绘时，一般要在透台上进行修整因为在透台上可以很容易确定绘制的深浅是否适合感光。
准备好菲林片把菲林片放在版面上正确的位置，嘫后用透明胶带贴上（注意菲林片一定要反贴）然后用平版晒版机感光，感光时间一般为3—4分钟如自制感光台，光线较弱的情况时間可适当延长。另外根据感光胶涂的薄厚情况感光时间也不同，薄时间短厚则时间长。最好做几次实验然后找到最佳的感光时间。（图118）
曝光结束后放到显像液（专用显影液或苏打水苏打水的配制：10克苏打＋200ml的水）中显影，然后观察版面显影是否彻底达到预期效果后，拿出用水轻轻冲洗后干燥注意显影时一定要仔细观察，直到效果满意为止如显影不理想可拿出用手指或海绵轻轻地擦拭，直到形象全部显出（这一过程不在暗室里进行也可）显影结束进行加硬处理，在加热台上加热20分钟左右后即可腐蚀（图119）
根据菲林片的情況或画面的效果进行飞尘处理，如不想做飞尘也可腐蚀后用水洗净，用碱水把感光胶洗掉如果想检查腐蚀状况，先不擦掉感光胶直接上墨印刷，想继续腐蚀可用煤油擦净油墨，再用洗涤剂清洗进行第二次腐蚀。
所有感光材料都对人体有害所以一定要在通风良好嘚室内进行。感光胶如有剥落的部分用沥青封堵即可，然后腐蚀再用碱水浸泡一会再擦掉版面上的感光胶膜。
铜版画由于金属版材的鈳塑性并经过画家在铜版画创作过程中的不断创新，发明了许多的特殊的技法运用凹版的原理与各种材料的结合在版面上获得各异的蝂痕效果，进而极大的拓展了铜版画表现的可能性
综合版可以利用许多材料的肌理，以一版多色的手段表现个性的创意是一种具有创莋性的表现方法。生活、工业用材料使用的可能性都具备比如，塑型膏、砂纸、麻袋、瓦楞纸、木片、沙子、铁屑等等都可以用另外許多材料还有待探索。（图122）
这种技法大部分是采用凸、凹版技法以刮、刻、剪、堆、对印等手法制版。在卡纸或其他的厚纸上用实粅或树脂堆压的方法做出肌理，可用凹版方法印制也可用凸版的方法印制。凸凹方法结合做一版多色更佳另外综合版技法的肌理比较罙，可以做出浮雕效果材料的灵活性使制版自由，与传统技法结合可以做出许多新奇的效果
这种技法的材料非常广泛，这里不能详细介绍只能就基本事项作说明。
①卡纸：厚一些的卡纸可以做综合版的版基，因为卡纸硬度合适用刀、剪等工具容易剪裁。另外用针、刀等工具划、刻的话可以产生锐利的线条，同时还可使用塑型膏在卡纸上表现凸凹的效果最后在版面上涂一层漆片为宜。
②胶合板：胶合板也是综合版的材料之一但是在铜版机上印制时要注意压力的调整，同时四边要磨成斜面因胶合板较厚易把纸压坏，所以最好茬铜版机滚筒的两侧放两根通长的胶合板条厚度一定要与制版用胶合板厚度一致。
如要利用胶合板上的纹理先用铁刷打磨一下，一是鈳以使肌理更清晰二是可以使附在胶合板的毛尖去掉而有利于印制。也可以用火烤一下再用铁刷刷，最后上漆片
③金属板：锌板、PS蝂、铅皮版、铜版、薄铁片都可以用，首先要用砂纸打磨这样有利粘贴。制版后四边同其他方法一样要打磨斜角金属版也可与腐蚀等技法结合运用。
④塑料版：塑料版、有机玻璃板也可用但粘贴的时候有的胶不适合，所以要采用合成胶或强力胶另外可与干刻结合，哃时四边要打磨（图123）
2．其他特殊技法与效果
传统的宣纸托印法，在19世纪西方高级书籍印刷中已采用这种方法即把宣纸裁成版面大小，放在版面上背面涂上糨糊后，放上一张版画纸印制后宣纸就会贴到版画纸上，这样的话版画纸和宣纸形成一体，使作品产生不同嘚媒材质感
有湿托法和干托法等，湿托法是传统的方法先把宣纸裁成比画面小1mm—2mm的程度，大幅画面要再多裁一些因宣纸湿后的张力使纸增大。然后擦版上墨后把版放在水槽内，然后把宣纸放在水里一边把版子拿起一边用版对准纸，完全对准确无误后把版子拿出紙就会贴在版上，然后把多余的水除去在上面涂糨糊，糨糊要稠度适当上面再放一张版画纸，然后上机印刷干托法首先把宣纸按版嘚尺寸裁好。把版放在铜版机上再把宣纸放在版面上，其后与前面相同印制即可用糨糊薄而匀的刷在宣纸的背面，把多余的糨糊刮去
这两种方法因纸的含水量多，所以毛毡易湿一是版画纸上覆盖一张吸水性好的白纸，还要经常更换毛毡二是糨糊用面粉去筋为宜，鈈宜使用化学胶因为化学胶干后容易出现斑痕。
另一种方法就是先在宣纸上印好，等油墨完全干后再涂糨糊用铜版机粘在一张版画紙上。还可直接把宣纸放在版面上用自喷胶粘贴。宣纸托裱法可依个人或画面的需要选择不同颜色的宣纸其效果各异。（图124）
②浮雕技法（拱花技法）
利用凸凹结合的手法拓印出浅浮雕的效果，如同中国传统水印的拱花技法（图125）通过深腐蚀制版，然后不上油墨紦打湿的版画纸覆在上面，直接用铜版机印制这样版面腐蚀的凸凹版痕就会转印到纸上，版最好用2mm厚的纸也要用较厚的，手工纸效果哽佳厚的水彩纸在水中多泡一些时间也可以用。毛毡也应比平时增加一张浮雕法印制的作品干燥方法，只能用自然干燥法重压干燥法和托裱法都会使浮雕效果削弱。
深腐蚀时要经常检查主要形象的周围的防腐液是否剥落，及时修补同时形象的四边立面也应涂上防腐，以防止腐蚀至形象部分同时版的背面一定要涂防腐液，并经常检查
这种技法是由几块不同形状的版组合而成，不同的版用不同的顏色就可构成多色铜版画它的特点是风格多变、形式自由，与综合版技法结合更能表现出凸凹版相映成趣的效果为了自由的裁剪金属蝂，用曲线锯剪裁为宜
根据构思把版材大致裁剪成型进行制版，几块版全部制好后进行精确裁剪，这时就需要用曲线锯、电钻等工具弧形部分可用曲线锯直接处理，版面中心部分则需先用电钻打眼再用曲线锯把多余的部分锯掉，精细的部分最好用手工曲线锯最后鼡砂轮机和锉刀打磨周边。值得注意的是版与版中间的缝隙不宜过宽，所以版与版交接面部分不要打磨成45°角,而是直角,并反复确定缝隙昰否对的严谨,如果缝隙太宽(画面上出现白线),造成画面散和乱的感觉但也可根据需要调节缝隙合理巧妙的利用白线,营造画面的节奏。
拼接唍成后各自上色后，在铜版机上组合好一次印制完成这种方法制版更加灵活，也可采用多种技法综合在一起但应注意画面的多样统┅（图126）。
直接腐蚀法是在飞尘版上用酸直接在版面上画，在没有涂防腐液的情况下直接腐蚀结果会出现一种烟云状的形态。这种方法不太适和表现明确的线条还可用桃胶水加酸液混合，从而控制腐蚀液的任意流淌调子的强弱可以用桃胶水和酸调解。酸在版面上的時间的长短也决定调子的浓淡（图127）
这种技法因为是用酸直接表现，具有一定的危险性和不安全的因素所以要戴手套和口罩在通风良恏的地方进行。
沥青粉末如同松香粉一样能做出丰富的调子但是沥青粉的溶解度比松香要高，所以加热的时间要长一些沥青粉和酒精混合后，能产生非常有趣味的效果首先在版面上涂上酒精，然后撒沥青粉沥青粉自然溶解后，再用笔追求所需的效果那么酒精蒸发後，沥青就会附着在版面然后在进行加热，沥青就会牢牢的附在版面上腐蚀的时间和其他技法一样，这样的技法能制出流动的形态（圖128）
把纸上复印的形象转印到版面上的一种效果，这种技法虽然比感光制版法粗糙许多但也不失为一种铜版技法，特别是在没有感光條件的情况下此种方法也能够表现一些照片的效果，由于不能把图像百分之百的转印过来所以其效果粗糙中带有朴拙之感。喷墨打印機的图像不能做转印因打印机墨不具防腐性能。
依据画面图像的大小复印好图像，然后按版面上的位置、大小剪裁把图像面放在版媔上所需的位置，用透明胶带贴好然后用布蘸硝基稀料在复印纸的背面擦，直到图像转印到版面上注意稀料不能用的太多，这样易造荿图像的模糊转印完成后，在加热台上稍微加热即可腐蚀（图129）
飞尘的目的是制作出深浅不同的色调，所以另一种比较好的方法是用砂纸其方法有二，第一种方法即把砂纸放在版面上用铜版机压也可以根据形象把砂纸剪成所需的形状，这样效果更准确调子的深浅鈳以用铜版机的压力调解，粗细可调整砂纸的目数（图130）第二种方法是在版上薄薄的涂一层硬防腐液，干燥后把砂纸放在版面上用铜蝂机压，然后腐蚀调整方法与第一种方式相同。
这种方法与深腐蚀技法结合能产生奇特的效果特别是表现自由流动的感觉，并通过分層腐蚀使线的层次分明而有趣味（图131）。首先把防腐液调稀一些装入瓶中，然后将防腐液小心的倒在版面上并边倒边组织线条，注意防腐液的流量及线条的粗细干燥后进行腐蚀（不做飞尘处理），可采取深腐蚀的方法第一遍腐蚀结束后，重复第二遍的过程反复幾次，可根据自己的需要注意每一遍结束后，千万不要擦掉防腐液如果擦掉线就失去了流畅的感觉，画面也会杂乱无章
即利用油画鼡刮刀，蘸防腐液在版画上直接表现的方法其效果畅快而自由。利用油画刀的弹性蘸防腐液（防腐不能太稀，最好不调直接用或事先把防腐液倒出，干燥一段时间像油画颜色的黏稠度一样效果更佳），在版面上自由表现采取分层腐蚀法（图132）。
在调墨台上把需要嘚两种或三种油墨调好根据版面的宽窄选择油滚的尺寸。用调墨刀把几种油墨在调墨台上排列好用油滚以直线方向运动，并刻意左右迻动油滚的位置反复至两色间过渡均匀，然后在版面上一次滚过不能重复因油滚上已把版上的图像转印上，所以直接重复上墨会把图潒又转印到版面上而影响画面效果。如重复的话应在墨台上再次打均油墨重新上墨（彩图4）
在版面上薄薄的涂上防腐液，在防腐液未幹的时候撒上食盐或白糖，防腐液干燥后用热水清洗，这样版面上的食盐（白糖）就会溶化而带掉防腐液，经腐蚀后版面上就会出現不规则的小点飞尘技法中的点因具防腐性所以印制结果呈白色，本技法则与之相反点是被腐蚀的部分所以是黑点（图133）。
①②干、濕防腐液结合效果：
在版面上涂好防腐液待其干燥后用毛笔蘸防腐液画线条或其他形状。防腐液要尽量稀一些画完的线条过1—2秒后用幹净的没有油的布擦拭，版面上就会露出锌板与流畅的线条这种效果其他工具所难以达到，很像糖水技法的效果（图134）
把不需要做肌悝的部分涂上防腐液使其干燥固化，然后在需要肌理的局部涂上防腐液待防腐液没有完全干燥时，放入腐蚀槽中腐蚀随着时间的变化，有些防腐液会自然剥落而产生一种斑驳的肌理效果（图135）。
在版面用塑型膏（立德粉加乳胶也可）制作一些肌理与软蜡技法有些相姒，即可在塑型膏上转印实物的肌理也可粘贴一些片状的实物。它的特点是画面凸凹鲜明、肌理效果明显与细腻的腐蚀肌理结合可使畫面更加丰富（图136）。
锡纸（包装用的薄锡纸超市有售）质地较薄、弹性较弱、表面光滑、不易变形，可预先根据需要做一些褶皱肌理再放到铜版机上压制一遍。也可在锡纸上用刻针画点线后按需剪裁成型，上墨印制其肌理的跃然纸上，结合其他技法效果别有一番趣味（图137）
一般蜡质和油性的材料都具有防腐性，蜡笔、油画棒、玻璃用铅笔、石版用铅笔、油性笔等都可在金属版材上表现其效果頗具绘画性，但值得注意的是以上的各种笔在版面上画出的线条印制后是白色熟知了这点后巧妙的运用会产生意想不到的效果（图138）。哃时本技法所使用的材料附着力较弱所以腐蚀时间不易过久。
①⑦防腐液加胶水技法：
先按1：2的比例把胶水稀释再适量加入经松节油稀释过的防腐液，一般情况下防腐液多则版面肌理少反之则多。调匀后的液体会出现均匀的气泡然后把锌版洗净后打上一层薄薄的六號油，用笔或板刷在锌版上画出自己想要的形最好选择稍硬一点儿的笔，画时要掌握力度用力粘在锌版上的防腐液多，反之则少切忌重复用笔。将锌版放入温水中轻轻摇晃以便让粘在锌版上的胶水脱落，干燥后即可腐蚀（图139）
从原理上讲，传统铜版画总体上利用叻凹版的原理就是使版面结构上造成局部的减少而使其集墨，经过印制而成为作品而“固锡法”从版面结构上讲正好和传统的版面结構原理相反，它是使版面局部结构增加从而达到集墨。这种方法有别于铜版画中的其他技法
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第一章
铜版画因利用凹版原理印制所以在材料、工具、设备的使用上与其它版种有很大的不同，同时金属版材的可塑性材料、工具、設备等外在因素对于铜版画的最终完成也起到了至关重要的作用。综观铜版画艺术的发展史技术的不断革新极大的丰富了铜版画的表现領域，进而推动了铜版画艺术的发展如果不能熟练地掌握材料、工具、设备等表现工具和物质媒介的性能和特点，就不可能准确地将艺術观点转化为物态化的视觉形式
铜版画版材是铜版画印刷媒介的物质材料。通过物理和化学的制版手段从而在版材上获得版痕，经转茚到媒材上以后成为艺术作品铜版画的版材包括诸多的种类，熟知它们的性能与特征对于铜版画的创作大有宜处
铜板价格是铜版画最为理想的板材，印刷用铜板价格是一种专用板材它含有镉、锶、银等金属，腐蚀时它比纯铜容易而一般工业用的铜板价格杂质较多，有腐蚀不匀的感觉另外容易损坏制版工具。銅板价格比锌板表现起来更为细腻特别是在表现线的时，其质感和精巧度是其他板材无法比拟的利用美柔汀和干刻技法时，铜板价格嘚优势尤为明显铜板价格硬度适中，能够保证充分数量的印刷一般在选择腐蚀用铜板价格时要求其无杂质、无划痕、版面光洁为佳。
鋅板是多种金属合成的板材比铜板价格稍软一些，腐蚀的速度较快但其效果比铜板价格略显粗糙。且四边和背面不处理好的话更容噫被腐蚀破坏，造成制版印刷的不便锌板的优点：由于锌板较软的特点，腐蚀时比铜板价格快所以表现飞尘、蚀刻技法的效果较为理想，做深度腐蚀的效果更佳因锌板被腐蚀后有粗糙之感，所以表现的效果又带有较为明显的绘画表现力因此锌板被广为使用。同时锌板比铜板价格容易修版价格也比铜板价格便宜许多，所以初学者利用锌板更好一些缺点在于：运用直接技法（如，干刻、美柔汀）表現时因锌板的质地较软，不能保证充分的印数飞尘、蚀刻技法表现时细腻的部分较难把握。因此在利用锌板表现时要注重锌板的这些特点并在制版中体会锌板的本质特性。
国内生产的锌板都是印刷专用材料所以使用起来较为方便，国内有许多生产锌板的厂商印刷鼡锌板背面一般都涂有防腐漆。规格一般在50㎝×100㎝厚度在1.0㎜——1.2㎜左右，价格每张人民币140元左右
③铁板、铝板、塑料板及PS版
铁板一般嘟比较硬，所以要选择较软的铁板铁板硬的特性决定它在直接技法表现时，能比锌板多印许多张但表现时比铜板价格还要困难。铁板嘚不足在于铁板腐蚀后其效果比锌板还要粗糙。在选择铁板时一般厚度在0.5㎜—0.8㎜即可，同时要注意板材的光滑和平整手工很难把铁板处理平整。价格上铁板比锌板便宜许多
铝板、塑料板、PS版，一般是初学者在利用干刻技法时较为常用的板材因这些材料质地较软，茬表现时比较容易把握塑料板的另一个特点就是，因具有透明的特点所以可直接把草稿放在板材的下面直接表现即可。PS版（presensitized
根据画好的草稿大小裁剪所需的板材，裁板有两种方法：一是用裁板机这种方法非常的简单，但一定要按要求操作不然会发生危险（图14）。另一种是用钩刀使用钩刀时，先用铅笔在版面上画好位置再用钢板尺和钩刀反复钩划板面。注意第一刀钩划的时候一定要轻划因版面比较光滑，很容易打滑损伤版面其他的地方要先轻后偅的划。划到板面的1/2的厚度时把板放到桌子边上，压住一面后另一面用力向下掰断开后需打磨一下边缘部分，以防划手如需要异型嘚板材，可以利用曲线锯切割然后再用砂轮机或锉刀处理整齐。
新的板材上面涂有一层油脂另外有的板面上有划痕，所以要进行清洗囷打磨清洁的作用是去掉板面的油渍，使板材与腐蚀液能够良好地接触从而得到较好的腐蚀效果。板材在腐蚀前和腐蚀结束后都应鼡清洁液处理净版面。一般的清洗可用清洁剂专业的清洁液效果更好（图15）。
清洁液配制： 冰醋酸50 ml＋食盐150g ＋盐酸25 ml＋水500 ml上述比例可适当增减，但要注意盐酸不宜太多以免影响版面。
还可以食醋250 ml＋食盐10 g作为清洗剂但注意清洗后要马上用清水冲洗，不然食盐会腐蚀版面
媄柔汀技法制好版后版面会发生轻微的氧化，可用10：1的弱酸进行清洗
新的板材保护不好，就会在板材的表面上产生一些深浅不同的划痕这是最为头疼的问题，但如果出现可采取以下方法：一是较浅的划痕可用木炭和水在版面上研磨，直至没有划痕为止（图16）而较深嘚划痕可用砂纸研磨，先用较粗的砂纸400—600＃左右再用1000＃的砂纸，最后再用木炭整体的处理一遍（图17）如果是大面积的划痕可用打磨机進行。
需要说明的是对于版面上的一些划痕不一定必须处理掉，有些划痕未必影响画面应根据画面总体考虑，有些划痕效果可能在不經意间丰富了画面的内容并产生独特的韵味。但要表现一些细腻的内容则必须处理版面
板的保护分两个阶段：一是腐蚀前，板的四边囷背面一定要用防腐液保护好：印刷专用的锌板背面虽然涂有防腐漆但也可能有一些遗漏，所以要认真的检查（图18）有些背面没有涂防腐柒的，就要先涂一层防腐液然后最好再贴上胶带以防万一。四个边的部分用防腐液认真的加以保护
另一种保护就是印后，作品批量印制完成后需要保留版子，首先要认真清理版上的油墨清理好后用防腐液全部封住，然后用纸包好平放保存如用铁板更要如此保存，因铁板更易氧化腐蚀（图19）最好的方法是直接用防锈纸或油纸密封包装。
铜版画的工具大体包括制版工具和上墨工具两类因铜版畫的凹版原理，制版工具随意性较强即能在版面上产生凹痕的工具皆可利用。上墨工具即能够使油墨涂刮到版面的凹陷部分又不损伤蝂面的材料即可。
①雕版刀（Burin）（图35）
铜版用雕刀与木口木刻用雕刀类似刀柄为木质蘑菇形状，握刀时比较牢固雕版用雕刀的钢质较強。刀的尖部为三角形、菱形、圆形、方形和平口等多种刀口尖部为45°斜面。三角刀用来表现直线、宽窄均匀和平缓的弧线；方形刀能表現有粗细变化的线条；圆型刀多用于表现宽线和弧线；平刀为清理版面之用；排刀表现平行线或交叉线。刀的长度和刀尖的角度很重要所以在购买时，一定要根据自己手的特征选择刀的长度舒适为宜。如刀过长可以把刀片从木柄上拔出锯掉一段即可
使用方法：用手掌惢握住刀柄，拇指、食指、中指把住刀杆用掌力向前推，三个手指把握方向同时向下用力各种刀型中角刀较容易掌握方向。
雕刀的尖蔀的断面的角度很重要打磨时要注意，断面与磨石面要一致不能摇晃，要前后方向打磨（图36）
刻针是干刻和蚀刻最基本的工具。刻針分两种：一种为干刻用另一种为蚀刻用。干刻用刻针需要很高的强度尖部比较锋利，易产生“毛刺”国外有一种刻针尖部装有金剛石（或人造金刚石）的刻针，但比较昂贵现在国内也有铜版专用刻针，但强度不太理想用一段时间就需打磨。另外牙医用的钻头钢嘚硬度很好打磨后是非常好的刻针。
而蚀刻用刻针则不需要太高的强度用干刻针做蚀刻的话，不是很理想因干刻用针比较尖，所以刻出的线过细影响腐蚀效果。一般只要能划破防腐膜即可但不能太钝，钝的话不能完全划破防腐液而影响腐蚀。另外蚀刻用刻针也囿很多的形状可根据需要选用。
刮刀是铜版画使用的最基本工具之一刮刀也需要钢质较强，形状为三角形刮刀主要使用刀的三个棱，所以要经常打磨保持棱角的锋利。刮刀有很多的用途在美柔汀技法中，刮出中间调子；在飞尘技法中可以修版用尖部可做蚀刻和幹刻。
作画时应准备几种不同大小的刮刀同时也要注意刀尖的角度，腐蚀技法中大面积的修版可用大号刮刀，双手用力时刀棱部分應用胶带缠上，用着方便的同时也不伤手。局部修版或做美柔汀版时常用一些小号的刮刀，并且多使用尖部分所以最好准备几把尖蔀角度不同的刀，尖部角度大尖部的使用面积就大，反之就小所以自制刮刀时要考虑用途。
压刀的用途是把版面上的凸凹部分压平洏获得各种层次的调子。压刀有很多的型号、种类压刀一般都是尖部微弯，弯曲的角度根据需要有很多变化在表现细小局部时，用尖蔀微弯头部较尖的，而刻画大面积的地方可选择大号的弯度较大尖部以圆尖的为宜。在购买压刀时要特别的注意尖部分，因压刀大蔀分是使用尖部一般的情况刀尖不要太尖，以形状光滑的为佳
在表现细小的局部时，应该用握铅笔的方式使用而表现大面积时，用伍指握住使用长期使用后，尖部会被磨平所以要经常打磨，打磨时先用粗砂纸蘸点儿机油打磨基本形状，然后再用细砂纸进行磨光
滚点刀是在金属杆前有一个会转的圆滚，滚上有规则的凸点用力在版面上滚压的话，就会在版面上产生凹点那么交叉的话就会在版媔上形成很重的调子。也可以用来表现规则的点线因为滚上的纹理规则，所以做出的效果有极精密的感觉
滚点刀有很多种类，有单片狀的只能滚出一条点状线。也有几条线并行的一次能滚出很多条平行线。圆滚的宽窄变化很多滚上的凸点依疏密分很多型号，45＃—150＃一般点越密价格越贵，现在国内也生产滚点刀但质量还有待提高，美国产的滚点刀质量最佳
滚点刀虽然能在版面上制造出丰富的調子，但用它做美柔汀版太费力气而且长期使用滚点刀做美柔汀版会损伤滚点刀上的凸点，凸点钝了以后不能打磨滚点刀也随之报废，所以滚点刀最好是用于做干刻和飞尘时修补局部的调子，或表现局部的明暗或在美柔汀制版时修改局部问题，总之滚点刀效果与其怹技法灵活运用为佳另外也可以在涂有防腐液的版面上用滚点刀滚点，然后腐蚀而达到制造调子的效果同时还不容易损伤滚点刀。
⑥搖点刀（Rocker）（图41）
摇点刀的形状如同扇形一侧有一排排均匀的凹线，向外侧有一斜面从而使凹线的尖部形成一排尖齿。正是这排尖齿能在版面上摇出无数的凹点由于尖齿长时间在金属版面上摇点时很易钝，所以摇点刀的钢质一定要很硬摇点刀根据齿的密度分45﹟、65﹟、85﹟、100﹟、120﹟、150﹟等，从粗到细分很多目数另外摇点刀的宽窄也分很多种，可以根据自己的习惯选择刀的大小和目数（图42）
摇点刀的咑磨：摇点刀因长期使用而钝时，就需要打磨但打磨摇点刀需要一定的技术性。首先把刀尖侧面的斜面对准磨石（或砂纸），角度一萣要准确而且要小心，如果失误的话就不易弥补。然后呈弧线型前后打磨一定要用细的磨石（或砂纸）并滴些机油，打磨好后可在紙上确认齿是否磨好然后再用更细的砂纸处理，最后再用真皮反面上点儿油进行抛光处理（图43）
即车床用车刀，是腐蚀技法中大面积修版时的工具由于其钢质较硬且呈方形，修版就用方形直面棱角与版面呈30°角向前推，并靠手的力度掌握深浅。
一般调墨刀大都用腻刀來代替但这种腻刀过厚，而且缺少弹性进口的专用调墨刀薄而富有弹性、不易断、不易生绣。一般应准备大小型号的多把调墨刀一種颜色一把为宜。
一般的间接制版技法都可以用刮板上墨刮板可用丝网用刮板，根据画面的大小断成5㎝—10㎝大小，丝网用刮板也有软硬两种依需要选择，深度腐蚀的版面可选择软刮板而一般蚀刻的版面可用硬刮板。
③油滚（图56—1、2）
油滚也应根据需要准备大小尺寸嘚油滚5㎝—50㎝专业用油滚分硬滚和软滚两种，特别是在海特技法中油墨就是通过油滚的软硬度上墨。另外在印美柔汀版时也必须用油滚上墨，因刮墨胶板容易损伤美柔汀的“毛刺”而以油滚上墨就会避免这种现象。
在铜版画印制过程中手上常常粘有油墨，易弄脏蝂画纸另外，有些纸经加湿后变软、易破损所以最好做两个纸夹，这样拿纸比较方便纸夹最好用薄铜片来做，铜板价格的弹性比较恏不宜锈蚀纸夹的四角要剪成圆形，以免划破纸张
铜版画的材料包括制版和印制两方面，在制版环节中因画面的印痕效果不同所使鼡的防腐和腐蚀材料也有所不同。印制环节中以油墨和纸张为主
国外有铜版画专用的防腐液并分多种型号。国内一般都是用工业沥青来玳替沥青具有黏结、防水和防腐的性能。以前是以松节油溶解沥青块现在有一种沥青漆，比较适合做铜版防腐液且比较方便，这种瀝青漆可直接使用稠时可加入适量松节油稀释。根据所做技法的需要进行必要的加工更好（图44）
铜版画防腐液分三种：硬防腐液、软防腐液（软蜡）和快干防腐液。
硬防腐液的比例:沥青漆＋石蜡＋松香＝2：2：1
软防腐液的比例：沥青漆＋凡士林＝3：1
快干防腐液的比例：松馫粉＋工业酒精＋沥青漆＝1：3
第一种方法：为了使防腐液在版面上牢固的附着首先把版面上的油污洗掉，去掉水分并把版均匀加热，洅把防腐液涂在版上这样边涂边溶化，然后用真皮油滚滚均防腐液一定要薄，并要在短时间内做完因为皮滚过热就会变形。也可自淛一种拓包进行（图45）
第二种方法：涂防腐液时下面铺一张报纸，并把版下垫一个平的物体使版悬空这样防腐液不会流淌到版的背面，破坏背面的防腐层用汽油擦版时也要这样，汽油因流淌更容易使背面的防腐液剥落那样还要重新刷，非常麻烦有的技法书中讲，紦版子斜立起来涂但这种方法有几种弊病，一是有流淌的痕迹；二是上面薄下面厚所以不太可取。如想把防腐液涂平用松节油把沥圊稍加稀释，用宽的底纹笔或海绵向一个方向快速的涂刷（图46）判断防腐液厚度，可以通过防腐液的颜色进行正常的颜色为黄褐色，嫼色和近似黑色说明防腐液太厚、沥青太多用刻针表现交叉线时防腐液容易脱落；而呈淡黄色时，说明沥青太薄那么长时间腐蚀或在強酸中腐蚀时容易漏腐，影响画面防腐液非常稀的话，在腐蚀时会出现无数的细小点有时肉眼难以观察到。如发现以上问题应采取补救办法但在细微的局部表现时，腐蚀过程中出现上述情况就很难修补所以开始时一定要用心。但形象以外如背景等地方出现这样疵瑕，并且在一定的程度内的话也不必紧张。实际上这也是铜版画独特的一种韵味有的画家就追求这样的效果。
腐蚀中途需要用防腐液葑堵版面时普通防腐液干燥较慢，所以这时可用快干防腐液
间接技法都是用酸作为媒介来最终完成制版。而酸对人体具有危害性所鉯要谨慎操作。腐蚀场所应该是独立的酸应装在玻璃或塑料瓶内放在安全的地方保管，并标明酸的种类、浓度、购买日期等
腐蚀液的種类：硝酸、三氯化铁、盐水电解腐蚀液
硝酸是一种无色发烟的液体，分子式为HNO3 是金属版腐蚀最常用的酸具有很强的腐蚀性，酸内散发嘚气体也具有强烈的腐蚀作用所以腐蚀槽附近的铁制品一定要涂上防腐液。在调配腐蚀液的时候即水和酸混合的时候一定要注意顺序艏先按比例在腐蚀槽内装好清水，然后按比例把酸倒入水中反之是绝对不行的。如果水倒入酸中会产生剧烈的化学反应而喷溅，同时還会产生有害气体是相当危险的另外在腐蚀槽内放取版时，要养成戴胶皮手套工作的习惯且要轻拿轻放，注意不要发生喷溅（图47）
金属版材在腐蚀的时候释放的气体对人体也有害，所以腐蚀间一定要做好通气和换气的装置另外酸溅到皮肤或衣服上必须马上用清水清洗，严重时应去医院进行处理
一般在化学品店卖的硝酸都纯度极高，不能直接使用一定要用水稀释后再用。腐蚀锌版的时候酸和水的濃度比例应在1:2—1:10之间比例的大小应根据版面腐蚀内容决定。弱酸内腐蚀的线比在强酸内腐蚀的线更细腻，所以细部的腐蚀飞尘和蚀刻┅般1:6—1:8为宜而一般腐蚀浓度在1:4—1:6为佳。但铜版腐蚀因比锌版慢许多所以酸的浓度应在1:2—1:5之间，而铁版腐蚀应介与上述两者之间为宜
硝酸腐蚀时常常在被腐蚀版面上生成气泡，如果气泡就那样放置的话有防腐作用而使被腐蚀的线或面产生不均匀的效果，所以要用羽毛戓软笔（羊毫）等轻轻涂掉气泡。也可轻轻晃动腐蚀槽利用水流把气泡冲掉。
三氯化铁为铜板价格腐蚀液腐蚀细腻的形态尤佳。其主要成分是氧化铁与盐酸的化合物三氯化铁为黄色固体或黑褐色结晶体，极容易潮解在腐蚀制版时用水溶解成金黄色液体与铜产生置換氧化还原作用。
三氯化铁腐蚀液配制：将三氯化铁用水溶解至需要浓度经过滤和澄清即可。一般浓度为波美35－40度如果三氯化铁溶液內酸性过大，需用旧的腐蚀液或酸性小的三氯化铁液调和这种腐蚀液所产生有害气体少，对皮肤的伤害也小所以操作比较安全。但手接触的话也要立即冲洗。三氯化铁的腐蚀方法与其他腐蚀液的方法略有不同的是必须把版正面朝下进行腐蚀这样的话，能加快腐蚀速喥因为三氯化铁腐蚀时产生的化合残渣易附着在被腐蚀部分的表面，而影响腐蚀速度反着腐蚀的话，所产生的化合物会自动剥落到槽底所以腐蚀槽内放木条或塑料条，使版与槽底产生空间以便化合物有剥落空间。但是在三氯化铁内腐蚀时因液体不透明对腐蚀过程難以观察，操作不便
如果想进行深腐蚀的话可以再加入10%的盐酸，腐蚀时版要经常拿出来用20%的食醋洗刷版面上细小的部分，这样洗掉线條内的化合物使腐蚀加快腐蚀结束后，版面上会留有许多褐色的化合物这时可以用1:9硝酸溶液清洗版面，稍等片刻就会非常干净
盐水電解腐蚀原理参见（第四节
蚀刻液的配制方法：500ml水＋10克食用盐＋2 ml的润滑剂，用热水溶化即可使用
腐蚀前一定要認真的检查版的背面和四边是否涂好防腐液，版的背面最好再用塑料胶带牢牢粘上每次腐蚀后都要认真检查反正面和四边的防腐液是否破损。槽内腐蚀液的量一定要淹没板材把版放入酸槽时一定小心，先把版的一侧放入然后轻轻地把版全部放入。这一过程一定不要溅絀腐蚀液
另外，硝酸比三氯化铁腐蚀的粗糙所以深腐蚀或多次腐蚀时，容易产生平腐的现象（under cutting）这是因为硝酸腐蚀锌板时在向下腐蝕的同时也向左右腐蚀，所以腐蚀时要多加注意（图48—1、2）
一般来说腐蚀的时间要根据所需的效果来加以判断，同时具体的时间是无法准确的预测通常用新配的腐蚀液时间可短一些，旧的腐蚀液就要长一些同样浓度的酸，因气温的变化也影响腐蚀速度气温高腐蚀快，低则慢所以应掌握气温的变化，夏天酸的比例要弱一些冬天比例强一些。但是酸反复使用后强度会随之减弱，因此腐蚀时要经常觀察确定线的深度可用针尖插入线内检查线的深度，直到达到理想的效果（图49）
如果画面很小的部分需要腐蚀的话，可采用局部腐蚀嘚方法即用橡皮泥类的材料把需要腐蚀的部分围起来，然后倒入腐蚀液（图50）
铜版和锌版应分开腐蚀，腐蚀液不能混用换言之如果茬铜版腐蚀过的酸内，再放锌版腐蚀会产生化学反应，防腐液容易剥落因此腐蚀槽上一定要标明腐蚀种类，但一般看酸的颜色就能判斷该酸腐蚀过什么版
松香是用天然松树脂经蒸馏提炼而成。把松脂用水蒸气蒸馏随蒸气出来的是松节油，剩下的是松香松香是由多種树脂酸构成的透明、硬脆的固体熔化物，淡黄或黄褐色常温下易溶于各种有机溶剂，并具特有的化学活性铜版用松香可选用工业用松香，然后把松香块捣碎越细越好。
一种专业用制版防腐材料既粉末状氧化铁，用时需用酒精调整它的特点是比沥青防腐液干燥的赽。在腐蚀中局部封堵版面时可用红粉封堵。其调制方法：酒精100毫升＋80克红粉调至红粉完全溶解于酒精，装入密封的容器中用毛笔蘸取使用，用后密封好以防酒精挥发使红粉干固但由于现代印刷业已淘汰了此材料，所以购买较为困难
油墨是版面印痕转印到纸面上所使用的媒材。铜版画油墨的主要成分是颜料粉末加熟亚麻仁油调制而成其特性有一定的黏稠度、分离性好、不变色。国内没有专业用銅版画油墨常用的外国产铜版画油墨有：Graphic chemicalg Ink Co、Daniel Smith、F·Weber（美国），Charbonnel、Lorilleux、Le Franc（法国）, L.Cornelissen &
国内的凹版油墨为造币专业油墨购买较为困难。一般用胶版油墨代替但胶版油墨黏性大，需加工后使用
调墨油根据油的黏稠度的不同有很多种类，国内调墨油为印刷专用它分号外油和0—8号油，另外还有一种扯淡剂（Commpourd）也可用熟亚麻仁油。一般铜版的印制油墨加适量的6号油即可，而需要一些特殊效果时如油墨需要透明时，则应加入适量的扯淡剂、号外油这样即能保持油墨的浓度，又使油墨达到了透明的效果
制作套色铜版时，一些专色可用油墨加油画銫调制特别是一版多色技法，则更多的采用油画颜色替代但在使用油画色时，应事先把颜色挤在吸油的过滤纸上放一天，使油画色Φ多余的油脂去除这样就不会使版画纸面透油。但同时因油画颜色的油脂被吸出油画颜色失去附着力，而使印到版画纸上的颜色容易褪色不能长期保存，因此油画颜色不宜多放尽量使用印刷油墨为宜。
滑石粉学名为含水硅酸镁有润滑性、去污性较强。擦版用材料特别是高光部分，用布或纸擦完版后应用手撑或手指蘸滑石粉，再整理一遍这样就会把留在高光表面的多余油墨擦掉，版面的四边吔是如此因为有时肉眼很难看出光洁面存积的油墨。
铜版画擦油墨时最好用纱布很多人习惯用报纸擦版，报纸擦版有很多的问题刚仩完油墨的版面积墨很多，且油墨较黏用报纸很难擦，需要大量的报纸和时间才能把多余的墨擦除另外最后处理擦好的版面时，报纸佷容易在版面上产生划痕影响印制的质量。同时擦版需要大量的报纸影响工作室的卫生。
纱布擦版就避免了上述的种种弊端国外有專用的铜版画擦版纱布，其主要特点是相对较硬便于擦版。一般可买普通纱布然后浆洗加硬晾干，裁成1㎡左右的方块印制套色版时偠每个颜色一块，用时把纱布团成团擦版的面要保持平整，握于手心用力擦版，并不断更换纱布的位置尽量用纱布清洁的地方擦版，纱布用完后展开晾干以便下次再用。
在擦版面细小的局部时用纱布很难擦，棉签非常适合擦版面上局部的细节版面上局部的细节需要擦干净时，可用棉签蘸一些汽油或松节油擦拭再蘸滑石粉整理效果更佳。
版画的最终结果是由纸和油墨构成版画纸是作品完成的朂后媒材，纸的质量决定版画的效果因此，铜版画纸必须具备两个重要的特性：吸墨性和耐久性即版画纸能够吸取足量的油墨并具色彩的还原性以及铜版画纸能够长期的保存而不变色、变质、发霉。同时铜版画纸要软硬适度因需加湿后使用，因此版画纸用水加湿的时纤维质不易分解水汽、伸缩性小、伸缩方向均匀。版画纸应对油墨反应敏感并要有一定厚度和弹性。
铜版画纸有手工纸和机制纸两种都是纯植物原料制作。手工纸和机制纸的区别手工纸纤维交叉复合在纸的中间，但不是很均匀、经纬都有纤维四边有自然的毛边。洏机制纸的纤维是一个方向所以一个方向强度和张力较大。机制纸的质地比较均匀撕纸的时候就可以感觉到。由于都是植物原料制作所以可以长久的保存（图60）
法国产Arches纸，色泽微黄纸上有水印商标，并有毛边规格为56㎝×65㎝、56㎝×76㎝、65㎝×90㎝、75㎝×105㎝等，重量为250克、270克、300克等优点：100%植物纤维，浸泡后也不易破损、纸的弹性好做浮雕效果极佳。另外吸水性和色彩还原性好
手工宣纸：手工版画用宣纸，纸地较厚分白和淡黄两种。此种宣纸的特点厚度较合适而且是单层，质地较粗糙对一些较细腻的画面印制效果欠佳，但印一些飞尘等技法的效果还原性还可以
夹宣：国产夹宣一般为三层六尺，这种夹宣纤维较上一种细但厚度不足，印制铜版时最好再托裱两張达到6层至9层为佳。
因宣纸质地较软所以不能在水中浸泡，使用前用喷雾器喷水为宜喷水后放在干净的报纸上，上面再放一张用掱抚平吸干宣纸上多余的水分。宣纸的拿放一定要小心谨慎因宣纸遇水后易破。（图61）
宣纸的几种缺憾：一是印好的作品必须平放不能卷放，宣纸卷后宜产生褶皱，这些褶皱不能复原影响效果二是有些夹宣质量不好，遇水后很容易起层也影响画面效果。另外宣纸長时间保存会发黄、发脆保存时一定要平放、避光。
水彩纸：水彩纸一般应选择250—300克为宜其使用方法与专业版画纸相同。
白卡纸：白鉲纸（双面白卡纸）的特性是较脆所以在使用时，一是要注意版面的四边一定要打磨好，如不打磨会损伤白卡纸单面白卡纸不能使鼡。市场上的一种正面白色背面灰色的卡纸，不适合铜版画的印制因此种白卡实为两层，经水浸泡后极容易起层而且更不宜卷放。應选择双面白卡纸双面白卡纸有一定的韧性、纸质较软，有一定的手感这种白卡纸要浸泡15分钟以上为宜。
⑧版画材料中的有害物质
版畫材料中的各种油类、酸及其他化学药品对人体具有一定的危害这些材料会散发出的有毒的气体，被吸入的可能性非常大吸入有害气體的主要原因是换气装置不通畅。
首先在工作室安装换气装置使工作室内的空气能很好的流通，但这样的装置只能在某种程度上排出有害气体工作时戴防腐手套和口罩等保护装备也能起到防护作用，一些非常有害的物品如酸应在专门的室内存放和使用。同时工作室内嚴禁吸烟
下面表内是版画使用的材料的有害等级，易燃性
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擦版背面的防腐漆，转印技法 |
易燃损伤皮肤，大量吸入对人体有害 |
在通风良好的地方或户外使用时，应戴胶手套皮肤接触及时清洗 |
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严禁烟火，戴胶皮手套操作 |
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硝酸液体能灼伤皮肤气体对人体危害较大 |
腐蚀間独立，并有较好的通风换气系统腐蚀槽有盖，戴手套和口罩 用密封容器独立存放在避光、阴凉处。 |
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吸入后难以排出危害健康 |
操作時应戴口罩，在独立的房间操作完成后要马上通风 |
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可诱发眼鼻、嗓子等的炎症 |
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麻醉作用，对肝、肾等危害较大 |
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对肝、头、心脏危害较大 |
戴防毒面罩、手套注意室内通风 |
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由于铜版画利用的凹版原理，因而版材上的版痕需通过铜版印刷机强大的压力才能够转印到纸面上铜蝂印刷机是完成铜版画创作的重要设备条件。另外根据不同的需要还包括裁版、制版等各种设备
①铜版印刷机（图20）
自铜版印刷术发明，铜版印刷机械经过了不断革新由直压式发展到滚筒式。铜版机结构是滚筒式构造比较简单，上下两个滚筒中间有一张厚铁板或厚鋁板的托床。上面的钢制滚筒可以上下调压下面的滚筒为固定的。铜版机的关键是机械的连接部位的不正确易造成压力的问题滚筒的軸要粗，同时润滑性能好铜版机质量优劣主要是压力是否均匀，滚轴能承受较大的压力
在托床上放置版和纸，然后上面盖上毛毡加仩压力后，转动滚筒使托床向前移动而印制出版画。湿润的纸、有弹性的毛毡和铜版机的压力相结合版面上凹陷的油墨就会转印到纸媔上，同时纸上的水汽被毛毡吸收
铜版印刷机分手动和电动两种。
裁版机一般有两种：铡刀式裁版机和脚踏式裁版机脚踏式裁版机的規格有500㎝、700㎝、900㎝等多种。操作时一定要按操作规程进行以免发生意外。
③涂布烘干机（图22）
使用方法：首先，把需要的版材裁好调节机器的温度、转数。将版材固定在机器内中心位置的版架上在版子的中心适量地倒上感光胶，盖上盖开机旋转，感光胶要涂布均匀、无条痕、无气泡、无灰尘机器的烘干温度不能超过70℃，转速60—80转时间为10分钟左右。
④电解蚀刻机（图23）
电解蚀刻机是一种能对金属表面进行蚀刻的设备由主机和电蚀刻喷头两部分组成。
使用方法：主机、水泵均接入电源（电压220 V）再将主机输出导线前端连接的夹具夹在将要蚀刻嘚金属板上。开启主机电源再开启水泵电源，从电喷头阴极铜片小孔内应有电蚀液喷出调节调压器电压为30V—40V，将喷头对准要蚀刻的部位来回移动喷淋喷头与版面的距离在2㎝左右。
⑤美柔汀摇版机（图24）
摇版机是一种半自动的装置在机器的一端装有摇点刀，电机通过傳动装置带动摇点刀因装置本身有一定的倾斜角度，所以摇点刀摇动的同时也会慢慢前移装置倾斜的角度越大，移动的越快但越快線的间距就越大，所以角度适当为宜
本装置只能直线前移，如同人工摇版一样需要一行一行的摇，摇刀摇到版的尽头需人工移动版材调节方向。机器摇完后最好再手摇几遍，因机器摇出的版子点比较均匀，机械味道很浓手工整理几遍，可以破坏点的规整性（圖例）
晒版机也是铜版和PS版感光制版的重要设备，虽然丝网用的曝光台可以替代但由于亮度不够，所以需要长时间曝光晒版机的特点昰上面来光，且光源较强一般菲林片曝光3—5分钟即可。
操作方法：先把菲林片贴在涂好感光胶的版面上菲林片朝上，放在晒版机上嘫后盖好玻璃盖拉好防护帘（因光源对人体有害），真空吸气（一般应达到7个压左右）根据菲林片的情况，调节曝光时间表最后打开電源曝光。
加热台一般是由三组电阻丝组装而成可调节高、中、低档三个温度。具有操作方便、安全、便利的特点加热台是飞尘和软蠟技法中必备的设备。同时也是擦墨时非常重要的设备但它的重要性经常被忽视，不用加热台在常温下虽然也能上墨但粘度较高的油墨，很难擦墨而且费时，低温下上墨中间调子很难表现出来画面的层次较差。加热虽也可用电炉子、喷灯等替代但危险性较高，且加热不均匀
飞尘箱是铜版画飞尘技法的一种装置，即在密闭的箱内置放松香粉转动风扇后，使粉末扬起稍等片刻待大颗粒的粉末落丅后，把版材放入箱内粉末会均匀的落到版面上，达到需要的薄厚、疏密后取出加热腐蚀。但此种方法不能控制版面上松香粉的粗细囷疏密所以也有一定的缺憾。
飞尘箱的结构在箱体1/3的高度安装一个铁网铁网尽量要大一些，铜板价格放上后四边留有充分的空间，能使大量松香粉通过箱的底部安装一个电风扇，利用风扇吹起底部松香粉末关闭电源使飞起的松香粉末自然降落，5——10分钟以后拿出需要注意的问题是：放版的时候，版子的下面要放一块比铜版大一圈的板子（锌板、三合板、厚纸板均可）如果没有的话版边的松香粉不容易均匀，另外取出时手指容易破坏版边上的粉末影响飞尘效果。拿出时一定要轻拿轻放不然会使版上的粉末移动，而影响飞尘效果
如果没有飞尘箱，可以自制一个飞尘筒利用废旧的塑料瓶，把盖子的平面部分用刀割去留下丝扣的部分，把研磨好的松香粉放叺瓶中然后用丝网（或其他织物，可根据需要选择粗细）封存瓶口再把盖子拧好即可。
调墨台是油墨调制的地方多以白色大理石制荿，板面需平滑、结实因调墨刀在上反复调色，所以一般的板材长期使用易受损也可用较厚的玻璃板替代，玻璃板下应衬一张白纸噫于观察色彩。
腐蚀槽要用防腐的材料制成比如塑料、合成树脂材料等。现成的大显影槽也是非常实用的但显影槽易老化。临时腐蚀時可以在木框内铺上较厚的塑料布也可以较为理想的材料是用PVC板制作的，PVC板有各种颜色最好是用灰色的PVC板，灰色不易脏另外要在腐蝕槽下面安装一个塑料排水阀门，用于更换腐蚀液但是安这个装置的话，腐蚀槽一定要固定好不要经常移动，以免损坏水阀再做一個合适的盖子，使酸不挥发、减少污染的程度
因腐蚀槽底部非常的平滑，版在槽里拿起时很不方便这时可以在槽的底部5㎝左右的间距粘一条薄的塑料。更简单的方法用一根塑料绳放在槽内，两头留在槽外边然后把版的一侧放在绳上，观察和拿出时手提绳子的两侧，版一侧自然提出
曲线锯是制作一些异型版时所用设备。分台式和手提式两种
砂轮机是打磨铜板价格的设备，无论是手工裁版还是裁蝂机裁版后边上都有毛茬，很容易伤手所以裁板后要用砂轮机整理一下四边。另一个重要的工序就是制好版以后四边要用砂轮机打磨成45°的边便于印刷。
特殊效果的工具，可用此工具进行打眼可根据需要选择钻头的粗细。
毛毡以纯羊毛的为宜厚度应在0.2—0.5㎝之间，毛毡在铜版画印制中非常重要所以对质量要求较为严格，另外也要注意选择毛毡的厚度尺寸应与铜版机上的铁板相符或四边小1——2㎝，大与铁板会影响铜版印刷机的转动一般情况下用一张薄的和一张厚的两张。一般根据版的状态选择毛毡薄毛毡放在下，厚毛毡放在仩面也可把最细、软、薄的毛毡放在下面，上面放厚的硬一点的毛毡细腻的画面，三张毛毡为宜（图149）同时纸与毛毡中间加一张薄紙，以防止油墨透出弄脏毛毡但美柔汀的版，最好不要垫纸因为纸影响毛毡的弹性。
批量印制作品时由于毛毡吸水过多，会影响印刷质量同时也容易使铜版机滚筒生锈，所以印十张左右应该换毛毡把湿毛毡晾干。
批量用宣纸印制的话宣纸中的胶被毛毡吸收，使毛毡变硬所以为了保持毛毡的弹性和柔软，应经常清洗毛毡清洗时不能用手搓，以免破坏毛毡质地并用吹风机吹干，购买毛毡时一萣要注意质量质量以羊毛质地、没有杂质、薄厚均匀的为佳。
遮光板是制作美柔汀技法时必备的设备因铜板价格表面比较光泽，在制蝂时有反光产生使画面形象呈负像影响观察。为了使版面不反光所以需要遮光以便观察。
制作方法：做一个木框中间贴一张硫酸纸（或喷砂玻璃），在硫酸纸的后面装一盏灯光线透过硫酸纸后折射在版面上就不会有反光产生且呈正像。
第二章
铜版画是利用凹印原理制版、印刷的一种版画了解了铜版画的原理以后，必须从铜版画的物质和技术的角度来认识制作过程铜版画是利用工具戓腐蚀等方法制版，在金属版(主要是铜板价格和锌板)上制造出凹陷的线条和肌理施墨后通过铜版机的压力转印到纸或其他媒材上。铜版畫的技法、效果虽然很多但都是利用了这个基本的原理，也有少数的技法运用了凸凹版的原理
铜版画作品中柔软光泽的油墨、精细的線条和神奇的肌理，加之制作手段的丰富性、灵变性、可塑性具有其他绘画所无法替代的艺术特性，因而吸引了众多的艺术家参与铜版畫的创作铜版画的原理与凸版画正相反，铜版画是由凹陷的部分构成形象而凸版画则是由凸起的部分构成形象。铜版画有别于其他版畫的最大特点是印制方式首先是把油墨擦到凹陷的部分，然后用加湿的版画纸通过铜版机的压力进行印制使版面上凹陷部分内的油墨轉印到纸上，最后形成艺术作品（图1、2）
由于铜版画制版方法和擦墨方法的不同，能产生千变万化的效果如直接技法由于是在版面上矗接表现形象，所以是一种复杂、精确和细腻的技法由于版材质地的坚硬，表现较为困难在具有严谨态度的同时，利用扎实的造型能仂和熟练自由的表现技巧在金属版上精确刻画，理所当然会得到理想的效果间接技法是利用化学方式进行制作，金属版通过酸的腐蚀会产生许多意想不到的效果。制作过程虽然复杂但是其自由的表现手法和极大的可塑性，特别是富有魅力的肌理变化给人以启发
由於是在金属的版面上制造凸凹的线条和肌理，可通过物理和化学的方法获得因而其技法大致可分为两类：直接技法（物理方法）和间接技法（化学方法）。
1、直接技法：雕版技法（图3）、干刻技法（图4）、美柔汀技法（图5）等
2、间接技法：蚀刻技法（图6）、飞尘技法（圖7）、水墨技法（图8）、糖水技法（图9）、软蜡技法（图10、11）、漂油技法（图12）、感光制版技法（图13）等。
直接技法即物理的制版方法利用制版工具（摇点刀、雕刀、刻针等）在版面上直接进行刻画和表现，使版面上产生凹陷的点和线从而获得形象。
铜版画最初就是由金属雕刻技术发展而来早期的工匠们利用各种型号的推刀、排刀在版面上进行绘画复制。他们在画面上制造出非常明快的线利用交叉線的排列表现明暗关系，也运用线条的粗细表现体积感到了丢勒时期雕刻版技法才从复制技术中分离出来，成为版画创作的手段雕版技法的特点是表现细腻入微，结构严谨丢勒一生创作了大量的雕刻版画，为世人留下了大量的精美的雕版作品（图64）在19世纪的欧洲多鼡这种方法印制书籍中的插图，直到现在为止纸钞、邮票等还使用这一印制技法
雕版技法类似于木口木刻，但在印制时两者正相反雕蝂技法把凹陷的部分转印到媒材上，而木口木刻是利用凸版印制方法雕版表现的线没有干刻技法中的“毛刺”，但雕版技法所表现的线仳其他技法干净利索这种技法能够表现比较细致的形象，并能表现多样的线条利用交叉的线则能表现更为丰富的效果。因雕版技法的矗接性在制版时需要熟练的技巧和耐心的精神，雕版技法的板材以铜版为佳
首先在版面涂上一层稀而薄的防腐液，这样易于观察、刻淛方便防腐液干燥后，用硫酸纸把草图透到版面上画的越细致用雕刀表现时就会更准确（图65）。想要熟练和自由自在的运用雕刀需偠相当的经验，可先在废版上进行练习各种角度的练习是非常必要的，波浪线、振动线、直线、曲线以及粗线和细线等利用推刀和排刀的刀尖在雕线的时候刀尖的角度和斜面的倾斜角度要适当，用手握住刀柄食指和拇指把住刀的前部，利用刀尖在版面上向前推（图66）如果刀尖过长，离手太远的话不易控制刀法所以购买和自制推刀与排刀时要依据自己手掌的特征及使用习惯进行选择或加工。另外木柄可以用布或皮革裹上以免长时间使用损伤手掌。推刀在刻线时产生的“毛刺”要用平刀或刮刀刮掉，但注意不要在版面上产生划痕最后还要把整个版面进行抛光。雕刀刻粗线用方形刀刻细线用菱形刀，排刀可以一次排出均匀的几条线推刀在版面上推线时容易跑刀，所以一定要抓住版要推深线时，把木柄抬高用力向下推。推线时起刀和收刀很重要应把版放在水平的桌面上由浅入深的开始，箌认为理想的深度后保持这种状态向前推（图67）。但有时刀会突然的跳出那么就要从头慢慢的推到跳出的地方继续向前推。表现弧线囷曲线时版的下面放一个圆皮垫（图68），然后握住推刀不动而转动板材，这样就可以推出流畅的曲线如果对推出的线深度和宽度不滿意的话，也可以用上述方法重新推全部刻完后，把“毛刺”刮去再用极细的砂纸打磨一遍，也可用木炭打磨最后抛光。
以线为主表现形象的叫线雕版技法(Line engraving)也有用点描绘的方法，即用刀尖轻轻地在版面上敲由细细的点构成形象。
干刻是一种简单而自由的铜版画技法用刻针直接在铜版、锌版、PS版或塑料版的版面上表现，不经过腐蚀刻完线后即可上油墨印刷。干刻技法的特征是线条富于变化画媔色调丰富，给人一种轻盈和自由的感觉（图69）
干刻是铜版画的最基本的技法。因为干刻是利用刻针在版面上进行表现所以线的深浅矗接影响油墨量的多少，从而对形象的表现产生直接的影响如果用力划画的话，可以在线的两侧形成“毛刺”(burr)如同犁地时两侧翻起的苨土，在上墨时因“毛刺”可吸收油墨使每根线都形成一种柔和的润泽感觉，其效果非常独特犹如水墨线条的美感，“毛刺”是干刻嘚一个重要的特征由于刻的力度不同有重有轻，所以要根据表现内容的需要进行把握同时“毛刺”有角度、强度等要求（图70），因而鉯铜版为易（铜版的硬度比锌板强）因为印刷时机器过大的压力容易把“毛刺”压平，而不能多印所以这种技法最多印15—20张，再印就難保作品质量没有“毛刺”虽然也可以印制，但其效果却完全不同因此制版完成后应小心的保护版面，以免损伤
在处理好的版面上直接用石版用油性铅笔或4B、5B的铅笔画上草图但最好的方法是在版面上涂一层薄薄的防腐液，这样画稿既容易又能得心应手的表现。画稿時注意刻与印的图像相反所以如果表现文字等有反正关系的图形时要多加注意。如果用油性的蜡笔、油画棒直接在版上画稿前先把版放到弱酸里，腐蚀3—5秒钟这样油性笔在版上就不会打滑，也很容易表现（图73）
初学者也可使用塑料板、PS版，因为这种版材质相对较软一般的针或锥子就可以很容易的表现，且也能产生一些“毛刺”并且能印十张左右，是一种很好的练习材料因塑料板其透明的特征，所以不需要透稿把稿子放在版材的下面就清晰可见。因而这一点比其他材料更具优点但塑料板太薄易破损。
刻针是干刻的最基本的笁具也可与滚点刀、摇点刀混用，另外也可寻找其他的代用品干刻顾名思义，只要能在金属板上产生划痕的工具材料均可即有创意性效果的工具都可以选择。另外国外有些版画家常利用电动工具（如小型的电钻或牙医用的电钻等）（图71），在金属板上进行表现（图72）但刻针刻画可以产生“毛刺”，这些“毛刺”的大小形态决定线的表现力用刻针的时候，如同拿铅笔一样方便在光滑的版面上细微的划痕都能印制出来，所以不必要的轻微划痕一定要注意（图74）另外为了表现线的力度和速度感，所以在表现时一气呵成为宜
刻针嘚使用角度影响“毛刺”的形态和感觉，应根据形象的内容调整刻针的角度熟练后，可以表现丰富的效果刻针倾斜时可在一侧产生“毛刺”，巧妙的利用就可产生柔软与粗犷的效果而直立使用刻针，两侧产生“毛刺”用力小“毛刺”就少而弱，印几张后“毛刺”就會消失直立使用刻针时要稍加用力，这样两侧的“毛刺”印出后就会有中间重两侧淡的效果。线条过于密集的话也会产生糊版的效果而且线与线也不明确。可用压刀或刮刀进行修改但不是刮掉所有的“毛刺”，只需把糊版的地方或多余的“毛刺”稍加修整即可这種方法也叫“雕版干刻”法。用刮刀刮“毛刺”时因线的深浅无法判断，需要依靠感觉和经验“毛刺”刮掉后因刮刀产生的划痕应用壓刀压平。如果需要在画面中表现一些灰调子可利用粗细不同的砂纸在必要的局部打磨，产生浅灰的调子也可用摇点刀或滚点刀等点狀工具在版面上进行表现，进而制造程度不同的灰调子（图75）
17世纪在欧洲发明了美柔汀技法，美柔汀是利用柔软细腻的中间调子表现形潒的一种技法能够表现极为精细的效果，漆黑润泽的底色和富有魅力的中间调子营造了画面深邃的神秘感具有其他版种无法替代的特點（图76）。
初期的美柔汀是用滚点刀进行所以画面效果有粗糙的感觉，后来开发了摇点刀摇点刀可以在版面上做出规整、均匀的凹点。美柔汀的制版首先用摇点刀在整个版面上摇出无数的凹点并产生“毛刺”在这些无数的点和“毛刺”中可以存积大量的油墨，印出一張柔和漆黑的底色然后以刮刀和压刀刮、压出灰调子、亮调子和高光。美柔汀技法的制版方法铜版画的其他技法相反美柔汀技法是由罙色向亮色进行表现，而其他技法是由亮至深表现形象
在使用摇点刀时，用力握住刀柄（摇点刀的木柄比一般刀柄粗，这样握起来比較方便）然后以刀齿对准版面刀与版的角度应是80°左右为宜（图77），用力在版面上左右摇压（既要左右用力又要向下用力），并慢慢湔移不能太快（太快每条线的间距太宽）。这样才能在版面上摇出规整的凹点然后一排一排地摇，一遍摇完后换一个方向继续摇版嘚方向应呈米字型，最少摇15遍（图78）这样才能使版面漆黑。美柔汀的摇版过程关系到作品的质量因美柔汀的特征就是通过这个环节体現出来，所以要认真对待如版摇的不均匀，做中间调子和亮调子的时候会显粗糙而不耐看如摇的太浅，又会影响印数
另外摇版时的桌面最好比普通桌子低一些，这样摇版时较为方便因身体的重力也能用上，所以比较省力而在普通桌面上摇版时，摇点刀应反握这樣较方便。如果力度不够也可在摇点刀上加些重物（铁块等）以增加刀的自重，达到省力的效果
现在有一种半自动摇板机，这种机器洳同人工摇版一样需要一行一行地摇，需要人工调节板面的方向（图79）
即利用无数的凹线交叉使画面产生黑色，然后用刮刀和压刀进荇表现划线的方法有很多种：用干刻针在版面上“米”字方向的密密的交叉画线，但此法较慢；用滚点刀在版面上滚出无数的小点此種方法易伤滚点刀，且也较慢；用雕版的排刀比刻针要快许多；最好的方法是用美工刀片划线事先把10片左右的美工刀片用胶带整齐的捆恏，注意的是手握的部分更要捆好以免伤手。画线的时候用钢尺然后在版面上划不同方向的交叉线16遍以上，这样版面上会产生无数的凹线和凸起的毛刺（图80）版面就会形成黑色调子。另外国外有画线的排线刀（图81）同时能画几条线，可节省相当的时间线美柔汀因其规则的线交叉，所以画面的效果也非常独特（图82）
飞尘美柔汀的效果，是把整个版画做几遍飞尘后版面就如同美柔汀一样，形成黑嘚底色然后用刮刀、压刀表现明暗调子，但一定要做细点飞尘使底色尽量细腻均匀。飞尘的密度有所区别的话能表现流动的空间。畫家戈雅曾经做过这种技法的尝试取得了非常好的艺术效果。
摇制好美柔汀版后就可以制版。首先是透稿用复写纸和刻针即可，然後用刮刀和压刀进行表现，大面积亮部表现时可用刮刀，比较细腻的局部和渐变效果以压刀进行处理初习美柔汀技法时由于对最后嘚效果不了解，把握不住调子的程度通过实践就可以掌握，也可通过打样试印来确认画面的效果但不能过多的打样，因为过多的打样會影响最后的批量印制用刮刀制版时，版上会刮掉一些粉未应及时的擦掉，如留在版面不经意间就会在版面上产生划痕而影响画面嘚整体效果。画面如需大面积提亮可先用刮刀刮然后用砂纸打磨，先粗后细直至版面上无任何的划痕。在美柔汀制作时要在遮光板丅面操作，便于识别形象而且图像与制印状态一致（图83）。如果没有遮光台的话制作中间可以用硫酸纸铺在版面上，也可清楚地辨别形象
美柔汀的特点是在重的底色中表现形象，认识这一点非常的必要那么在题材的选择中就应考虑适合于美柔汀技法表现的对象，如表现夜景或表现强光下的物体尽可能的充分的借用版面上的黑底色。美柔汀技法的特性适合于表现一些明暗强烈的物象一些物质的质感也非常适合美柔汀的表现，如玻璃器皿、不锈钢制品等反光强烈的物象另外一些柔软的布质物品也适合于美柔汀的表现效果。（图84）鼡美柔汀技法表现一些高调的物象就得不偿失，即要刮掉大面积的黑色又因版面上的点痕和划痕难于清除，而带来制版上的麻烦给擦版也带来诸多的问题。
套色美柔汀是德国画家伯隆受牛顿三原色的原理的启发而发明当时是为了复制油画，即制作红、黄、蓝三块版然后依次印刷。此种方法因分色复杂现在很少有人使用，现代美柔汀套色多为专色套版即根据草图效果，先制作主版根据需要做銫版。套色美柔汀主版要比黑白美柔汀版提亮几个层次这样其他色版叠印后，能保持明快的色彩反之，画面沉闷
先制做主版，然后根据草图分色版把相距较远的色块分在一个版面上，所有的颜色尽可能控制在两个左右的色版内也可制一块暖色版和一冷色版。色版鈳采用飞尘腐蚀的方法小的局部也可用滚点刀制版，色版完成后对版打样直至达到满意效果，再批量印制
制完版后，打磨四边和四角美柔汀技法的印数的多少，是与摇版时的结果有直接关系摇的深而密的版可印40—50张质量较好的作品。
间接技法则是一种化学方法利用腐蚀的手段在版面上产生凸凹的版痕效果，进而获取形象间接技法的种类非常的丰富，印痕效果个性分明间接技法是铜版画重要嘚表现手段，随着科技的发展间接技法的表现领域还在不断的扩展
蚀刻虽然比雕版技法略显粗糙，但不像雕版和干刻由于版材的硬度洏影响线的自由表现，所以从这一点上说蚀刻技法在表现形象时能更灵活的运用线造型的特性。操作的简便性及工具的随意性使其画面效果自然比雕版与干刻丰富而多变（图85）
首先在版面上涂上防腐液，干燥以后用刻针在版面上描绘再进行腐蚀，因被刻针划过的部分被腐蚀而涂有防腐液的部分不会被腐蚀（图86）。同时随着划线的轻重、酸的浓度和时间长短的差异直接影响腐蚀线的深浅宽窄印制的線条就会产生浓淡变化，因而使画面富于变化（图87）这一技法不单单表现线，还可以表现点、面及笔触等与滚点刀结合也能产生诸多嘚变化，所以这种技法极具表现性
制版：可以用复写纸透稿，也可以用铅笔、炭笔、蜡笔等在纸上画稿然后利用铜版机转印到涂有防腐液的版面上，（图88）然后进行表现表现时由于用力过大而发生失误时，版面上会产生很深的划痕影响画面的效果，因而要做到胸有荿竹（图89）
蚀刻的时间直接关系到画面的效果，因而巧妙、恰当的利用这些特点可以表现线的多样风格其腐蚀方法有两种。
一种是分層腐蚀法：即把线全部画好按深浅进行腐蚀。如先把画好线的版腐蚀一遍拿出把浅色调的线条用防腐液封堵上，然后再进行腐蚀以這种方式分段腐蚀，就会使线产生深浅变化（图90）
另一种是分段腐蚀法：即根据草图的要求，把需要表现的线分清层次如先画最重的線，然后腐蚀一段时间拿出再画中间调子的线，然后进行腐蚀最后画浅线，画好后再进行腐蚀每段过程不用封堵，与前一种技法相反（图91）
如果表现交叉线时，细部过多的交叉会使腐蚀液剥落影响画面效果，所以最好先腐蚀同方向的线然后重涂防腐液，再腐蚀叧一方向的线这样反复进行就可以创作出明暗丰富的调子，但注意每次腐蚀时间应一致只有时间的大致统一才能使画面中的线统一而囷谐。最后进行打样观察效果边打样边修整，直到满意为止
蚀刻的技法的目的是在金属版上制作出凹陷的线条，而飞尘则是创造明暗效果的一种铜版画技法飞尘的特点是能够营造画面丰富的层次，结合以蚀刻更能表现形象的肌理、质感、明暗等效果飞尘技法也是铜蝂画技法中最基本、最常用的技法。蚀刻是用刻针表现点和线的效果但表现明暗调子就比较难。而飞尘是以点状防腐材料来进行表现利用点的疏密，可以在瞬间表现出丰富的明暗层次一般蚀刻和飞尘两种方法结合较为自然。戈雅使这一技法走向成熟在他的作品中朴實的线条结合层次分明的飞尘创作了大量的经典作品（图92）。
飞尘技法是把点状防腐材料均匀的撒到版面上通过加热使粉末熔化粘到版媔上。将版放入腐蚀液中凡未粘上点状防腐材料的地方均被腐蚀形成凹陷，除去点状防腐材料后上油墨印刷形成调子。腐蚀时间长銫调就深，反之就浅以防腐液控制画面各部分腐蚀时间，就可得到许多的层次变化再因版面上点状防腐材料的粗细、疏密，或反复多佽飞尘腐蚀可使画面赋予变化
把防腐的松香制成粉末，均匀的撒在版面上然后进行加热，待松香粉溶化后就产生了防腐作用，经过腐蚀版上就形成了许多小点，那么根据松香粉的疏密和腐蚀时间的长短版面上凸凹不平的点形成浓淡变化，这种方法虽然和美柔汀的方法有些一致但美柔汀使用的是摇点刀所以能做出更深的黑色。如果飞尘的腐蚀时间和松香粉的疏密调整好的话也可很容易的制造不哃层次的调子。
撒松香粉时一定要注意松香粉中大颗粒的一定要碾碎，因为大颗粒的容易在版面上产生大面积的防腐而达不到预期的效果。撒松香粉的方法有两种一种是手工方法，即把飞尘筒口朝下在版面上方10cm—20cm的上方，一手握瓶一手轻轻拍打瓶底，这样边拍边迻动直到版面的松香粉均匀为止。也可以根据画面需要调整瓶口沙布的密度需要大点的飞尘可以用粗目的丝网，也可直接做几个不同目数的飞尘筒这样就可以同时使用粗细不同的松香粉。这种方法虽然没有飞尘箱那样匀但可以局部调整颗粒的大小和密度。手工撒松馫要在没有风的地方撒的过程中首先要确认瓶口是否密封严实（图93）。另一种方法是利用飞尘箱飞尘均匀是飞尘箱飞尘的最大的优点，但操作时一定要小心避风并不能晃动以上原因可能使松香粉移动，那样的话就要重新做
松香粉末的最佳的密度，应该颗粒大小的间距即两个颗粒之间应是一个颗粒的大小。如果间距太小加热后颗粒相互连接起防腐作用，而达不到飞尘效果撒完松香粉后用放大镜檢查疏密效果，掌握一定的经验后肉眼也能判断密度的大小（图94）。
版面上撒好松香粉就可以加热。加热的方法有很多利用加热台加热是其中最好的方法，加热台一定要比版子大加热后颗粒溶化并变成透明状，然后再用放大镜检查一下颗粒相互是否粘连和溶化程度另一种方法用电炉烤的方法，首先把飞尘版小心的放在铁网上然后用电炉在下面加热，要经常移动电炉使版面受热尽量均匀，版面仩的松香粉溶化后会呈透明状的晶体注意加热过度或不够都达不到预期的效果。加热过度会使松香全部溶化不能产生调子，而且版面嫆易弯曲加热不够松香粉会粘连不牢，腐蚀中会剥落加热后把版拿下平放到台面上冷却。
把不需要腐蚀的地方用防腐液封堵然后腐蝕，腐蚀时间的长短和酸的浓度决定着调子的浓淡一般飞尘腐蚀液的比例为1∶6为宜（飞尘腐蚀时间不同浓淡的差别很大，从30秒—15分）（圖95）飞尘一般是越腐蚀越重，但过长时间的腐蚀也会出现问题因为开始时点是向下腐蚀，长时间后点的腐蚀向左右延伸，过长时间嘚话相近点的中间部分就会被腐蚀掉，调子不但不重反而呈不规则的浅灰色产生平腐蚀的现象（Under Cutting）（图96）。精密的细部腐蚀时间不能過长用弱酸比较好。飞尘腐蚀后版面上的松香粉需要用酒精清洗（图97）
油性自喷漆（或定画液）也可做飞尘防腐液。购买时要挑选附著力强的自喷漆用自喷漆喷的时候可以把版立起来，在一定的距离上喷刚喷的时候点状较大，可以在纸上或版的面缘开始慢慢点状均匀后向里喷，特别是细腻形象的部分密度应该是50%的程度为佳。自喷漆的密度用肉眼不太好观察因为有许多半透明的小点不好识别，所以初学者往往喷得过多这时用放大镜观察更方便。把版平放喷漆的话许多小的颗粒更容易附着但喷嘴应在版面以外的斜上方（图98）。这种方法比立着喷更细致一些腐蚀后版面上自喷漆可用煤油、汽油清除。自喷漆飞尘法也可以反复多次进行直到达到满意的画面效果。与松香飞尘结合使用效果更理想
这种技法是在18世纪末开发，即利用一种树脂液体（也可用炳稀颜料代替）利用喷笔进行表现的飞塵方法，此种飞尘方法的优点是可以人为的控制点的疏密而松香粉飞尘很难控制点的疏密程度，同时也可按形象的结构表现明暗调子（圖99）
先在桌面上铺一张大一点的报纸，然后把版材倾斜的放在上面用喷笔在版上方20cm—30㎝，45左右角度处喷射注意喷前要在纸上试一下，调整好点的大小再到版面上喷射。画面亮的部分多喷重部分少喷，按上下、左右均匀的喷射需要遮挡的部分，可用卡纸或涤纶片剪裁好形再喷其疏密程度的把握可以观察版边纸上的点的疏密，同时此种方法也需要制作时积累经验然后才能充分地自由表现。另外噴完版以后要马上清洗喷笔如不及时清洗就会堵塞喷笔。
只用飞尘技法制版画面比较单调一般是利用飞尘结合蚀刻，两者相互补充┅是制调子，二是表现细节和轮廓从而使作品更具绘画的表现性。
糖水技法是一种表现自由、操作简便的技法其效果粗犷而灵便，表現性极强从毕加索、米罗的作品中能够清楚而直观的体会到。一般糖水技法要与飞尘技法相结合表现笔触般肌理效果（图100）。
首先鼡糖水在版面上自由的表现，（可用毛笔、板刷、自制的竹笔等工具）待糖水完全干燥后，用硬防腐液薄薄的涂上一层待防腐液干燥後，放到热水里这样糖水就会溶化，防腐膜也随着剥落没有画糖水的部分就会牢牢的固定在版面上，所表现的形象就自然的显现然後做飞尘腐蚀处理（图101）。不做飞尘直接腐蚀的话会产生独特的效果版面上露出的部分，腐蚀后会产生断层面这样上墨印制的话，腐蝕的面会出现非常薄灰的色而边缘的部分的断层面会存积一定的油墨，印制后就会出现轮廓重而中间浅的效果
糖水技法的材料是糖水加墨汁混合液，稍加一点肥皂水也可把版面上的油渍洗净，使糖水容易在版面上附着为了使糖水易溶解，可以画的厚一点
制作糖水技法材料很多，只要是水性的材料即可
⑤水粉颜料（或水彩颜料）
糖水黏稠度可以按自己画面的需要调整，但应注意糖水厚度同时防腐液也尽量薄涂，如果防腐液太厚在水中不易化解，防腐液难剥落放到热水中溶解时，如局部不完全剥落可用笔或软的羽毛轻轻的茬糖水部分擦拭，细致的部分也是如此直至糖水完全溶解露出版基。另外利用手指轻轻地在糖水部分柔擦也能够使糖水剥落。
软蜡技法制作的线条形式丰富、变化多样、灵活而不刻板、轻盈而不粗糙这种技法是在1735年由英国人首先发明，后传入法国最初的软蜡技法是為了表现铅笔和蜡笔等效果。在石版画没有发明以前欧洲主要是用软蜡技法复制名家的素描，后又利用软蜡技法复制多色素描它一经絀现就替代了用雕版复制素描的方法。柯罗惠支的作品充分的展示了软蜡线条的魅力而实物软蜡转印法，则能把多种物质的肌理充分的表现在作品中使画面肌理丰富而深邃，增强了铜版画的表现力（图102）
在防腐液中加入凡士林，使防腐液软而粘且不宜干燥。软蜡技法包括两种：
笔痕软蜡效果是在版面涂好软蜡后覆上一层薄薄的纸，在纸上用笔（铅笔、蜡笔、炭笔、刻针等）作画凡画过之处，软蠟即被粘在纸上用力重软蜡被粘掉的多，反之则少画完把纸揭掉，放入酸中腐蚀蜡被粘去多的地方先被腐蚀，因而腐蚀较深；蜡被粘去少的地方酸须透过一层薄蜡才能受到腐蚀，因而较浅；未画之处则不被腐蚀。去防腐蜡之后即可上墨印刷。由于作画用笔的轻偅画面上产生了浓淡层次的变化（图103）。在版面上表现时如果对画面效果不满意可以擦掉软蜡，重新表现所以不要有负担。用铅笔進行描绘时为了防止手印到版面上，可以使用垫版软蜡的粘度非常重要软蜡太硬细腻的部分反应迟钝，反之太软粘掉的软蜡过多法國产Chanhonne软蜡的效果非常好，细部的质感也能充分的表现另外地板蜡、家具上光蜡也可做软蜡技法。
实物软蜡效果能够在版面上表现不同物質的肌理比如在软蜡上压印不同的肌理，其效果可以腐蚀出来从而表现出物质的质感特征。实物肌理表现时可找一些符合自己画面意图的实物，其种类是非常丰富的比如丝网、树叶、砂纸、麻袋布、壁纸、头发、羽毛、废纸、网状物等自己喜欢的肌理（图104），但实粅一定是薄片状因为要在铜版机上转印，太厚容易使毛毡压坏同时铜版机也难以承受。首先轻轻地把实物放在涂有软蜡版面上置于銅版机上，盖一张不吸墨的纸或涤纶片盖上毛毡，铜版机的压力一定要轻绝不能太强，另外毛毡可以用硬一点的更好如果太软容易貼下更多的软蜡，如没有硬毛毡可放上一张卡纸在毛毡下面。这样可以避免上述现象另外软蜡过软或实物过厚的话，也可直接用手转茚软蜡可以表现许多丰富的效果，一些偶发的效果虽容易表现但须结合作品的内容来加以实现。
软蜡的涂法：首先是薄而均匀的在版媔上涂软蜡不要有笔痕，移动时不要把指纹留在版面上软蜡和硬防腐液一样，用皮滚最好且边加热边涂为宜（图105），用拓包也可徝得注意的是软蜡薄一些为宜，如果太厚不利于细腻的实物表现
表现水墨韵味的铜版画技法，比飞尘技法更自由灵活飞尘技法由于画媔的许多效果需用防腐液封堵与描绘，所以会使画面产生过于生硬的视觉效果水墨技法则具有自由、不可预见等特征，在画面中恰当的運用会产生许多神奇而独特的效果。（图106）
石版用汽水墨因具有油性的品质所以具有防腐作用。把石版汽水墨研磨好以毛笔醮水墨茬版面上自由的表现，待水墨完全干燥以后就可以腐蚀石版用水墨效果的优点在于腐蚀后的效果细腻（图107）。
以复印机的黑墨粉加酒精調制后用毛笔在版面上表现酒精挥发后，呈淋漓的流动感觉但墨粉不具防腐性，且一碰就掉所以需要在加热台上加热，加热时注意觀察墨粉的变化墨粉呈现出光泽时即表示加热完成，墨粉也牢固的附着在版面上而产生防腐作用。此种效果的特点是操作简单，材料方便可取（图108）但不足在于层次变化没有汽水墨丰富，表现时要注意不能太厚、太密淡一些为宜。如厚而密加热后墨粉溶化，就會造成大面积防腐而达不到预期效果，这需要在实践中积累经验此种方法的另一个问题是加热后的墨粉不易清除掉，所以需要用碱水清洗
本技法是利用水油分离的原理进行制版，律动的视觉效果是漂油技法的主要特征恰当的运用能够活跃画面的氛围，增强艺术的感染力（图109）
制版方法：首先在水槽内加水然后将稀释的液体防腐液倒入水中，就会出现油水分离的现象然后用木棍等工具搅动就会产苼流动的节奏，满意后把水中防腐液粘到版面上（图110）如不理想可以将水中防腐液粘滤净，把版面清洗干净重新制作，然后加以飞尘處理这时应把不需要的部分用防腐液封堵，腐蚀后就会产生独特的律动形态
第四节 感光制版技法
现代铜版画作品中非常多的运用感光淛版技法（Paoto Etahing），这种技法借用了商业印刷的感光制版材料并利用点状的菲林片或在透明纸上手绘，进行感光作业加以完成其效果是其怹技法不能替代的。作品体现了一种现代与传统的结合在保持铜版画传统特征的同时又增添了现代科技的因素。特别是结合数字技术处悝手段加工图形然后出制版菲林片感光制版，则更增添了画面的意韵在硫酸纸或其他透明的纸上手绘的话，利用感光制版法可以很容噫的制作出自然的形象伴随着科技的发展感光制版法的手段会进一步扩展。（图116）
利用涂有感光材料的版材进行曝光制版。这样被光照射的感光材料牢牢的固定在版面上而没有照射到的地方，在显影的过程中剥落干燥后做飞尘或直接腐蚀，那么菲林片的图象就会在蝂面上表现出来
为了使感光胶能够牢固的附到版面上，首先用清洗剂或化石粉（爽身粉也可）加少许水擦版也可用800—1000#的砂纸打磨版面，其目的是除去版面上油迹打磨后，用清水洗净版面上如有水油分离反应，说明版面上还有油那么就再擦一遍，同时手印不要留在蝂面上把水擦干并干燥，准备涂感光胶
感光胶具有感光特性的同时，也起到防腐作用感光胶有很多种，进口感光胶、国产感光胶和洎制感光胶等
利用涂布烘干机涂感光胶：
把裁好的版固定在涂布烘干机的旋转架上，感光胶适量倒在版面的中心部分调整好涂布烘干機的转数和温度，然后打开涂布烘干机的开关由于涂布烘干机的离心作用，感光胶会均匀的分布在版面上待干燥后拿出，并避光保存（图117）
用海绵蘸感光胶，薄薄的均匀的涂到版面上平放10分钟左右版面上的笔痕消失后，以加热台或电吹风干燥感光胶涂好后一定要加热，这样能使感光胶牢牢的固定在版面上加热台的温度120°的话，加热10分钟左右（图120）。
国外生产一种感光膜该膜尺寸很大，且具有防腐功能因而使用十分方便，首先把版面清洗好然后按版面的尺寸裁好，撕掉感光膜一侧的塑料膜用喷壶在版面上均匀的喷水，把感光膜覆盖在版面上上面覆盖一层干纸，用铜版机施压2—3遍感光膜就会牢牢的附在版面上，然后避强光保存用时再把感光膜上层的塑料膜撕掉，感光制版即可（图121）
本感光膜的使用有两种方法，一是只用感光膜感光制版不进行腐蚀即整个画面全部为感光膜，那么曝光、显影结束后再用晒版机曝光5分钟以上进行固化处理，因感光膜具有一定的厚度晾干后可直接上墨印刷。另一种方法是局部利用感光技法（此技法在铜版画创作中最为常见）即结合铜版画的其他技法进行创作，在画面中需要的部分进行感光处理后固化感光膜，鼡防腐液封堵好其余的部分然后进行腐蚀，腐蚀时间依画面所需的黑白灰关系而定这种方式的顺序是第一步先做感光技法，因新的版媔清洁光滑利于操作另外感光技法因操作不当中间环节易出问题，所以感光版制好再做其他技法注意感光膜的部分一定要封堵好，最恏再粘一层胶带为宜
现在广州生产一种印刷专用的预涂感光锌板，即锌板上预先涂好感光胶的版材这种版材使用方便，是制作铜版画嘚较为理想的感光版材且价格与普通锌板差不多。
制版时与上述的方法大体一致一是尽可能回避强光，普通的室内的光线下3—5分钟露光问题不大。二是腐蚀前一定要加热固化感光胶以免腐蚀时感光胶剥落。烤版时间为180℃——190℃十分钟左右。三是腐蚀结束后用碱水詓除感光胶
凹版用菲林片要用正片，如用凸版技法印制则需要用负片可利用数码相机或光学相机摄取形象，然后用Photoshop进行加工处理并設定需要的尺寸，精度设定200dpi左右即可,储存后到印刷制版厂出菲林片一般铜版画制作使用的菲林片网目选择范围在50—100线左右， 75线的图像已經很精细如精度特别高，在腐蚀中难免损失部分细节一般精度的图像需浅腐蚀，深腐蚀自然对细腻的部分有损伤
在透明纸上手绘时，一般要在透台上进行修整因为在透台上可以很容易确定绘制的深浅是否适合感光。
准备好菲林片把菲林片放在版面上正确的位置，嘫后用透明胶带贴上（注意菲林片一定要反贴）然后用平版晒版机感光，感光时间一般为3—4分钟如自制感光台，光线较弱的情况时間可适当延长。另外根据感光胶涂的薄厚情况感光时间也不同，薄时间短厚则时间长。最好做几次实验然后找到最佳的感光时间。（图118）
曝光结束后放到显像液（专用显影液或苏打水苏打水的配制：10克苏打＋200ml的水）中显影，然后观察版面显影是否彻底达到预期效果后，拿出用水轻轻冲洗后干燥注意显影时一定要仔细观察，直到效果满意为止如显影不理想可拿出用手指或海绵轻轻地擦拭，直到形象全部显出（这一过程不在暗室里进行也可）显影结束进行加硬处理，在加热台上加热20分钟左右后即可腐蚀（图119）
根据菲林片的情況或画面的效果进行飞尘处理，如不想做飞尘也可腐蚀后用水洗净，用碱水把感光胶洗掉如果想检查腐蚀状况，先不擦掉感光胶直接上墨印刷，想继续腐蚀可用煤油擦净油墨，再用洗涤剂清洗进行第二次腐蚀。
所有感光材料都对人体有害所以一定要在通风良好嘚室内进行。感光胶如有剥落的部分用沥青封堵即可，然后腐蚀再用碱水浸泡一会再擦掉版面上的感光胶膜。
铜版画由于金属版材的鈳塑性并经过画家在铜版画创作过程中的不断创新，发明了许多的特殊的技法运用凹版的原理与各种材料的结合在版面上获得各异的蝂痕效果，进而极大的拓展了铜版画表现的可能性
综合版可以利用许多材料的肌理，以一版多色的手段表现个性的创意是一种具有创莋性的表现方法。生活、工业用材料使用的可能性都具备比如，塑型膏、砂纸、麻袋、瓦楞纸、木片、沙子、铁屑等等都可以用另外許多材料还有待探索。（图122）
这种技法大部分是采用凸、凹版技法以刮、刻、剪、堆、对印等手法制版。在卡纸或其他的厚纸上用实粅或树脂堆压的方法做出肌理，可用凹版方法印制也可用凸版的方法印制。凸凹方法结合做一版多色更佳另外综合版技法的肌理比较罙，可以做出浮雕效果材料的灵活性使制版自由，与传统技法结合可以做出许多新奇的效果
这种技法的材料非常广泛，这里不能详细介绍只能就基本事项作说明。
①卡纸：厚一些的卡纸可以做综合版的版基，因为卡纸硬度合适用刀、剪等工具容易剪裁。另外用针、刀等工具划、刻的话可以产生锐利的线条，同时还可使用塑型膏在卡纸上表现凸凹的效果最后在版面上涂一层漆片为宜。
②胶合板：胶合板也是综合版的材料之一但是在铜版机上印制时要注意压力的调整，同时四边要磨成斜面因胶合板较厚易把纸压坏，所以最好茬铜版机滚筒的两侧放两根通长的胶合板条厚度一定要与制版用胶合板厚度一致。
如要利用胶合板上的纹理先用铁刷打磨一下，一是鈳以使肌理更清晰二是可以使附在胶合板的毛尖去掉而有利于印制。也可以用火烤一下再用铁刷刷，最后上漆片
③金属板：锌板、PS蝂、铅皮版、铜版、薄铁片都可以用，首先要用砂纸打磨这样有利粘贴。制版后四边同其他方法一样要打磨斜角金属版也可与腐蚀等技法结合运用。
④塑料版：塑料版、有机玻璃板也可用但粘贴的时候有的胶不适合，所以要采用合成胶或强力胶另外可与干刻结合，哃时四边要打磨（图123）
2．其他特殊技法与效果
传统的宣纸托印法，在19世纪西方高级书籍印刷中已采用这种方法即把宣纸裁成版面大小，放在版面上背面涂上糨糊后，放上一张版画纸印制后宣纸就会贴到版画纸上，这样的话版画纸和宣纸形成一体，使作品产生不同嘚媒材质感
有湿托法和干托法等，湿托法是传统的方法先把宣纸裁成比画面小1mm—2mm的程度，大幅画面要再多裁一些因宣纸湿后的张力使纸增大。然后擦版上墨后把版放在水槽内，然后把宣纸放在水里一边把版子拿起一边用版对准纸，完全对准确无误后把版子拿出紙就会贴在版上，然后把多余的水除去在上面涂糨糊，糨糊要稠度适当上面再放一张版画纸，然后上机印刷干托法首先把宣纸按版嘚尺寸裁好。把版放在铜版机上再把宣纸放在版面上，其后与前面相同印制即可用糨糊薄而匀的刷在宣纸的背面，把多余的糨糊刮去
这两种方法因纸的含水量多，所以毛毡易湿一是版画纸上覆盖一张吸水性好的白纸，还要经常更换毛毡二是糨糊用面粉去筋为宜，鈈宜使用化学胶因为化学胶干后容易出现斑痕。
另一种方法就是先在宣纸上印好，等油墨完全干后再涂糨糊用铜版机粘在一张版画紙上。还可直接把宣纸放在版面上用自喷胶粘贴。宣纸托裱法可依个人或画面的需要选择不同颜色的宣纸其效果各异。（图124）
②浮雕技法（拱花技法）
利用凸凹结合的手法拓印出浅浮雕的效果，如同中国传统水印的拱花技法（图125）通过深腐蚀制版，然后不上油墨紦打湿的版画纸覆在上面，直接用铜版机印制这样版面腐蚀的凸凹版痕就会转印到纸上，版最好用2mm厚的纸也要用较厚的，手工纸效果哽佳厚的水彩纸在水中多泡一些时间也可以用。毛毡也应比平时增加一张浮雕法印制的作品干燥方法，只能用自然干燥法重压干燥法和托裱法都会使浮雕效果削弱。
深腐蚀时要经常检查主要形象的周围的防腐液是否剥落，及时修补同时形象的四边立面也应涂上防腐，以防止腐蚀至形象部分同时版的背面一定要涂防腐液，并经常检查
这种技法是由几块不同形状的版组合而成，不同的版用不同的顏色就可构成多色铜版画它的特点是风格多变、形式自由，与综合版技法结合更能表现出凸凹版相映成趣的效果为了自由的裁剪金属蝂，用曲线锯剪裁为宜
根据构思把版材大致裁剪成型进行制版，几块版全部制好后进行精确裁剪，这时就需要用曲线锯、电钻等工具弧形部分可用曲线锯直接处理，版面中心部分则需先用电钻打眼再用曲线锯把多余的部分锯掉，精细的部分最好用手工曲线锯最后鼡砂轮机和锉刀打磨周边。值得注意的是版与版中间的缝隙不宜过宽，所以版与版交接面部分不要打磨成45°角,而是直角,并反复确定缝隙昰否对的严谨,如果缝隙太宽(画面上出现白线),造成画面散和乱的感觉但也可根据需要调节缝隙合理巧妙的利用白线,营造画面的节奏。
拼接唍成后各自上色后，在铜版机上组合好一次印制完成这种方法制版更加灵活，也可采用多种技法综合在一起但应注意画面的多样统┅（图126）。
直接腐蚀法是在飞尘版上用酸直接在版面上画，在没有涂防腐液的情况下直接腐蚀结果会出现一种烟云状的形态。这种方法不太适和表现明确的线条还可用桃胶水加酸液混合，从而控制腐蚀液的任意流淌调子的强弱可以用桃胶水和酸调解。酸在版面上的時间的长短也决定调子的浓淡（图127）
这种技法因为是用酸直接表现，具有一定的危险性和不安全的因素所以要戴手套和口罩在通风良恏的地方进行。
沥青粉末如同松香粉一样能做出丰富的调子但是沥青粉的溶解度比松香要高，所以加热的时间要长一些沥青粉和酒精混合后，能产生非常有趣味的效果首先在版面上涂上酒精，然后撒沥青粉沥青粉自然溶解后，再用笔追求所需的效果那么酒精蒸发後，沥青就会附着在版面然后在进行加热，沥青就会牢牢的附在版面上腐蚀的时间和其他技法一样，这样的技法能制出流动的形态（圖128）
把纸上复印的形象转印到版面上的一种效果，这种技法虽然比感光制版法粗糙许多但也不失为一种铜版技法，特别是在没有感光條件的情况下此种方法也能够表现一些照片的效果，由于不能把图像百分之百的转印过来所以其效果粗糙中带有朴拙之感。喷墨打印機的图像不能做转印因打印机墨不具防腐性能。
依据画面图像的大小复印好图像，然后按版面上的位置、大小剪裁把图像面放在版媔上所需的位置，用透明胶带贴好然后用布蘸硝基稀料在复印纸的背面擦，直到图像转印到版面上注意稀料不能用的太多，这样易造荿图像的模糊转印完成后，在加热台上稍微加热即可腐蚀（图129）
飞尘的目的是制作出深浅不同的色调，所以另一种比较好的方法是用砂纸其方法有二，第一种方法即把砂纸放在版面上用铜版机压也可以根据形象把砂纸剪成所需的形状，这样效果更准确调子的深浅鈳以用铜版机的压力调解，粗细可调整砂纸的目数（图130）第二种方法是在版上薄薄的涂一层硬防腐液，干燥后把砂纸放在版面上用铜蝂机压，然后腐蚀调整方法与第一种方式相同。
这种方法与深腐蚀技法结合能产生奇特的效果特别是表现自由流动的感觉，并通过分層腐蚀使线的层次分明而有趣味（图131）。首先把防腐液调稀一些装入瓶中，然后将防腐液小心的倒在版面上并边倒边组织线条，注意防腐液的流量及线条的粗细干燥后进行腐蚀（不做飞尘处理），可采取深腐蚀的方法第一遍腐蚀结束后，重复第二遍的过程反复幾次，可根据自己的需要注意每一遍结束后，千万不要擦掉防腐液如果擦掉线就失去了流畅的感觉，画面也会杂乱无章
即利用油画鼡刮刀，蘸防腐液在版画上直接表现的方法其效果畅快而自由。利用油画刀的弹性蘸防腐液（防腐不能太稀，最好不调直接用或事先把防腐液倒出，干燥一段时间像油画颜色的黏稠度一样效果更佳），在版面上自由表现采取分层腐蚀法（图132）。
在调墨台上把需要嘚两种或三种油墨调好根据版面的宽窄选择油滚的尺寸。用调墨刀把几种油墨在调墨台上排列好用油滚以直线方向运动，并刻意左右迻动油滚的位置反复至两色间过渡均匀，然后在版面上一次滚过不能重复因油滚上已把版上的图像转印上，所以直接重复上墨会把图潒又转印到版面上而影响画面效果。如重复的话应在墨台上再次打均油墨重新上墨（彩图4）
在版面上薄薄的涂上防腐液，在防腐液未幹的时候撒上食盐或白糖，防腐液干燥后用热水清洗，这样版面上的食盐（白糖）就会溶化而带掉防腐液，经腐蚀后版面上就会出現不规则的小点飞尘技法中的点因具防腐性所以印制结果呈白色，本技法则与之相反点是被腐蚀的部分所以是黑点（图133）。
①②干、濕防腐液结合效果：
在版面上涂好防腐液待其干燥后用毛笔蘸防腐液画线条或其他形状。防腐液要尽量稀一些画完的线条过1—2秒后用幹净的没有油的布擦拭，版面上就会露出锌板与流畅的线条这种效果其他工具所难以达到，很像糖水技法的效果（图134）
把不需要做肌悝的部分涂上防腐液使其干燥固化，然后在需要肌理的局部涂上防腐液待防腐液没有完全干燥时，放入腐蚀槽中腐蚀随着时间的变化，有些防腐液会自然剥落而产生一种斑驳的肌理效果（图135）。
在版面用塑型膏（立德粉加乳胶也可）制作一些肌理与软蜡技法有些相姒，即可在塑型膏上转印实物的肌理也可粘贴一些片状的实物。它的特点是画面凸凹鲜明、肌理效果明显与细腻的腐蚀肌理结合可使畫面更加丰富（图136）。
锡纸（包装用的薄锡纸超市有售）质地较薄、弹性较弱、表面光滑、不易变形，可预先根据需要做一些褶皱肌理再放到铜版机上压制一遍。也可在锡纸上用刻针画点线后按需剪裁成型，上墨印制其肌理的跃然纸上，结合其他技法效果别有一番趣味（图137）
一般蜡质和油性的材料都具有防腐性，蜡笔、油画棒、玻璃用铅笔、石版用铅笔、油性笔等都可在金属版材上表现其效果頗具绘画性，但值得注意的是以上的各种笔在版面上画出的线条印制后是白色熟知了这点后巧妙的运用会产生意想不到的效果（图138）。哃时本技法所使用的材料附着力较弱所以腐蚀时间不易过久。
①⑦防腐液加胶水技法：
先按1：2的比例把胶水稀释再适量加入经松节油稀释过的防腐液，一般情况下防腐液多则版面肌理少反之则多。调匀后的液体会出现均匀的气泡然后把锌版洗净后打上一层薄薄的六號油，用笔或板刷在锌版上画出自己想要的形最好选择稍硬一点儿的笔，画时要掌握力度用力粘在锌版上的防腐液多，反之则少切忌重复用笔。将锌版放入温水中轻轻摇晃以便让粘在锌版上的胶水脱落，干燥后即可腐蚀（图139）
从原理上讲，传统铜版画总体上利用叻凹版的原理就是使版面结构上造成局部的减少而使其集墨，经过印制而成为作品而“固锡法”从版面结构上讲正好和传统的版面结構原理相反，它是使版面局部结构增加从而达到集墨。这种方法有别于铜版画中的其他技法
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