如何评价韩寒的小说？
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因为一部长安乱。我去长安上学。
通篇答案看下来，发现一个个都喜欢用一个句子“我中二的时候喜欢过他，现在想起来太幼稚了”一副副被前男友欺骗过的可怜模样，真是心疼。中国人的嘴炮比美国人的手枪轰炸的更激烈，作为一个看了几本闲书的三流观众，更愿意跟大家谈谈什么叫炮轰。不知从何时起，一提到韩寒，每个人都昂起不屑的头颅，仿佛对他嗤之以鼻才能彰显自己的文学内涵。一提到马云、李嘉诚一副高深莫测的样子，我想说，做不了土豪做文豪有罪吗?大家不妨回过头来看看，跟我们同时代的年轻人还有谁为这个时代摇旗呐喊？没有也不可能有，上有政府下有愚民，还有不说话的渔民，基本该封杀的封杀了，识时务的都离开了，连方舟子都被封杀了，真是讽刺。现在看来，韩寒是其中政商、情商、智商都恰到好处的一个不臭的公知。没有名垂千古的绯闻，只有永垂不朽的作品。你们生产韩寒，你们质疑韩寒，你们打倒韩寒。这个全民口水时代是不可能出现一个完美的年轻人的，和我们生存在同一个时代的年轻人，不可能是一竖完美的标杆。不服？你找一个优秀的年轻人给我看看？谁不是满身黑点，韩寒才三十几岁，我相信他五十岁能写出巨著，谁敢不服。不是抬高韩寒的地位，跟我们同一个时代的年轻人，谁的文字完美的描述了这个时代？写历史的马亲王？写生活体育的张家玮？金线冯唐？悬疑故事蔡骏？矫情的泡妞鸡汤张嘉佳？穿戴华贵的皇妃郭敬明？不管写的怎么样，有哪个作家时刻肩负时代画板，刻画同时代的丑陋，翻一番韩寒的小说，几乎每一本都能看见我们自己时代的影子，他写的：就是当下。不管是抖机灵还是抖段子，讲故事卖情怀，讽刺与批判，都是为这个时代服务的。为什么我们单单容不下一个有责任感的作者，他在讲关于我们的故事，我们却要骂他，甚至看了他的书之后爽过了回过头来鄙视他幼稚。一提到小说，楼上各位就潮喷了。来吧，我来告诉你们幼稚是怎样炼成的，韩寒究竟有多幼稚，我们究竟有多幼稚。幼稚与幼稚之间究竟造了什么孽。《长安乱》如果翻译成文言文是绝对超越王朔的《千岁寒》，韩寒只是让哲学更简单通俗化了，让人一看就懂，并且文字简洁。比如：“剑很快，惟独伤不了鞘”。“我怎么会放在心上，凡事放在心上，我还能活这么长时间吗？ 作为人的本能，总是希望对方把什么事情都讲清楚。这世间再复杂的事情也能讲得清楚。但关键是讲得清楚却弄不明白。”“有些事，总是让你不能自拔。无论你本性是怎样，况且，你怎知你本性如你想的那样。” 武侠小说和哲学书已经有很多了，逼格爆棚的大神们单单容不下这本集武侠哲学于一身的小说，难道是因为主人翁的武功太低？韩寒的小说有时候跟周星驰的电影很像，看起来很开心很简单，并且不失小人物的人生哲学。你觉得幼稚，你可以去看《欧洲哲学史》嘛。有些书从名字或者本体看起来比较深奥，比如我看过约翰·密尔的《论自由》其中一小段，其中讲的很复杂，如果把它与自身环境结合，就很好理解了：在中国，没有绝对的自由论，只有每个人心中量身定做的自由，根本就不存在这种完美自由，就连读过圣经的圣徒们都分裂过思想，更别说这些看过微博段子就开始侃侃而谈的嘴炮了。韩寒的小说就是这种比较读起来比较犀利简单，其意义并不亚于巨著。具有周星驰漫画式的讽刺。说说韩寒最好的一本小说《1988》。我想说这是近二十年最好的一本小说你们可能要打我。一这本不用过度解读，它描写的就是那一段历史。并且很明显，主人翁开着一台1988年生产的汽车去接一个年轻人的骨灰，那个年轻人跟韩寒分别时说的最后一句话是，我要去跟这个世界谈谈。很明显，他谈嘣了嘛。现在任何网站都打不出那段历史，而只有韩寒能把它写出来摆在书架上卖！你们说韩寒幼稚，他是我们唯一的、独一无二的、无可替代的、特立独行的幼稚，这个时代只有一个他，狗日的竟然也很帅，是不是嫉妒死了。评论区开始炮轰我了，说我没读过几本书本身就很幼稚，哭着闹着要取关，取关就取关吧，你们摇摇欲坠的三观当初是受了什么迷惑爱上我的，现在又要休了我，真是伤心，总有人因为这个答案关注我。既然说到幼稚，惭愧惭愧，一个热爱文字的人要靠晒书单来彰显格调也算是low到家了，从余华到严歌苓，从狄更斯到陀思妥耶夫斯基，豆瓣那群书评作者我跟他们谈笑风生。我说的是这80之后的中国作家韩寒算是伟大的，你可以说我幼稚，但也止不住我叫一声韩寒哥哥。我们为什么要背叛曾经喜欢过的人。你们看了几个段子开始模仿哲学家讲道理，你们从正面信仰真理，你们从侧面攻击真理，你们攻击曾经信仰过的真理，你们关心发明真理的人的性生活，你们关心偶像的人字拖是什么牌子，你们举起理想的旗帜高呼理想万岁，却又被偶像的私生活轻而易举的毁掉三观，你们没有三观，是娱乐三观。你们居心叵测的怀疑任何阴谋论述，你们被阴谋论迷惑却浑然不知，你们追求自由，你们追求适合自己的自由，你们追求为你量身定做的60亿分之1的自由，你们高谈阔论沾沾自喜牵强附会声东击西的寻找属于自己心意的三观和自由。你们逻辑思维混乱，你们怀疑自己不是鸡蛋，你们怀疑自己不是动物，你们反抗被鸡生成蛋，你们作为蛋又反抗变成鸡，你们作为蛋的时候鼓励先有蛋的言论，你们作为鸡的时候支持先有鸡的事实，你们轮奸逻辑，你们逻辑乱伦，你们都有先天性的自私欲，隐私窥探狂。你们胸前挂着别人的缺点，仿佛每个他人都是丢人现眼，你们背后挂着自己的缺点，永远都看不见。我多么想跟小学生一样在作文的结尾感叹一句，啊！他是多么好的人啊！
will lian:
很多人没搞明白。你被世界打败了，这叫中二。你操翻了这世界，这叫天才。哪怕是时无英雄。
爱丁堡大学 中国文学讲座 韩寒爱丁堡大学 中国文学讲座 韩寒爱丁堡大学 中国文学讲座 《后会无期》爱丁堡大学 中国文学讲座 《后会无期》从另外的角度回答一下吧。在爱丁堡交换的同学前几天微信我说，在听中国文学的讲座时听到了韩寒的名字。国外研究中国文学的教授认为，韩寒的小说是“伤痕文学”派在21世纪的延续，而不像国内观点中，读者更偏向把韩寒的作品归类到“青春文学”里面。那个讲座把韩寒和高行健，余华，莫言等人并列，令我非常意外，当然也有一些淡淡的骄傲。不过我很疑惑的一点是，记得2010年左右韩寒说，自己的作品还没有出过英文版，不知现在是不是已经出了。一个角度，仅供参考。韩寒的作品要分阶段。17岁写的《三重门》很烂，25岁以后的《光荣日》《他的国》也没好到哪儿去。但是《长安乱》很好，《一座城池》很好，《1988》很好，而且在上述三部小说里，他的风格渐趋成熟。
2.4：现在排名第一的答案变了，大家忽略开始的话。。。以排名第一的答案为首的一些答案啊真是。不知道就不知道，扯什么淡呢？题目是问韩寒和小说，你们真的了解韩寒，真的了解小说这种体裁？如果说有真正的中二，那一定是随便乱扣中二帽子的那类人。。。。。。韩寒不是什么大文豪，甚至不是一个达到合格线的小说作者，但是负责任地说，他在文学上的才华绝对被人大大低估了。由于他个人在25岁后花在写作上的精力不多，他的文学成就没有那么高，但是他在文学史上的很多地方是有填补空白的地位的。韩寒第一个时期的代表作是《三重门》，这也是他在这一时期唯一的一部代表作。这是一部比较幼稚的拟作，仿照对象显然是钱钟书的《围城》，这部作品文字功底尚可，表现手法以现实主义为主，兼具某些现代主义的雏形，为后来的风格衍变打下了一定基础。顺便，这部小说虽然笔法和结构都尚幼稚，但是作为九十年代新青春文学的代表作，以后的文学地位估计会相当不低。（写作者从带有教化色彩的成熟作家变为青年本人，这是一个革命性的改变，将《三重门》在现代文学史上提到青年商业写作的先声之一我觉得都毫不为过）第二个时期是延续时间最长的一个时期，这个时期韩寒的作品产量大、内容丰富，且每部小说都打下了鲜明的韩氏烙印：主题模糊、表达上多表现力强的短句、叙述明净、场景生活化但奇诡、讽喻成分多。这一时期优秀的代表作有《长安乱》《一座城池》《他的国》等。从风格上来看，是一种奇异的混合体，主基调是黑色幽默，兼有部分现实主义的杂糅，《一座城池》等甚至在有限范围内尝试了魔幻现实主义。韩寒在构造情节上的弱点是对情节的控制力比较有限，因此采取这样的题材也是扬长避短的有力手段。这一时期，他的小说展开矛盾的主要途径是典型的反英雄主角和理想与现实间的矛盾，其思想内核已庶几逼近存在主义。当然，韩寒在实践中没有往形而上的道路走，而是引入了政治隐喻的成分，这也就形成了他独特的风格。从《长安乱》到《他的国》，这种有意识地在作品中杂糅对现实的关照的转变非常明显，韩寒在这里是有强烈的作者自觉的，当然这也和他本人在生活中的思考轨迹重合。第三个时期的代表作目前来说只有一部：《1988》。从个人风格的角度来说，该作其实是某种程度上的倒退：很多韩式元素都被抹去，作者似乎回到了攀仿西方类型小说的老路。但实际上，从小说的结构、情节安排上来看，韩寒都有很大进步，庶几可以进入严肃文学的范畴了。双线并行，以回忆推动情节的结构虽然老套，但对于在第二个时期内根本不知结构为何物的韩寒来说，实在是一个飞跃了，人物形象塑造上也有很好的提升，这些都意味着韩寒传统小说的写作技巧事实上在走上坡路。另外，思想内核上，这应该是国内公开出版的第一本表现“后天安门一代”思想轨迹的小说，虽然在写作技巧上和同类小说如哈金的《疯狂》距离还是不小，不过它别有一种质朴粗粝的美感，对时代与个人的关系的几处表述亦相当精妙，即使在文学本身的层面上，它也绝不是毫无价值之作。总之，韩寒的小说文学价值有限，但确实能在文学领域找到自己的坐标，over~
很好笑！啊难道你们不是因为他写的小说很好笑才喜欢他的吗？这货若不是成名的早，说不定现在真的会成为一个段子手整天跟基友们在微博上互相23333。三重门和长安乱太久前看的已经忘了，只记得一个是讲中学生谈恋爱的一个是荒诞的武侠故事。但是一座城池、光荣日、他的国、1988这几本我是没事干就拿来翻翻的，因为内容真的很乐。人物都是逗比的小人物，很多段子让人忍俊不禁，却又不得不说黑得漂亮，所讽刺的一些现象也是确实存在的，但又都点到即止，大家乐呵乐呵就过去了，生活不就是这样么。作为茶余饭后的消遣读物实为上品。当然如果按照语文课上教的，小说的核心在于塑造人物这一观点，韩寒的小说确实是不合格的，因为里面的人物真的没什么特色，脸谱化，只是作为情节的承载物，结构上也太松散，写着写着就飞了。还有最重要一点，他写这小说有要表达什么中心思想内容吗，有要反映什么社会现状，唤醒人们深思吗？根本没有好吗！如同另一位答主的答案，段子手这个评价很适合。写了这么多主要是发现有些答主，其实基本没看过韩寒的小说，凭借刻板印象，贴个标签就要把韩寒批判一番。居然还说韩寒故作深刻，韩寒小说里所有故作深刻想讲一些大道理的角色基本都马上都被打脸了啊。我知道你们觉得韩寒不好，无非是因为这几个事，1、早期的作品反对教育制度，骂老师。2、嘲笑现代诗，批评近代几位文学大师。3、在微博上评论时事，一副公知范，观点浅薄却又吸了大量脑残粉。你们给韩寒贴上了叛逆、中二、故作深沉的标签，便想当然地觉得他的小说也应当是这样子。却没想到他后来成了这样一个安静的逗比，可以想像他一脸坏笑在朋友中讲着低级笑话的猥琐样子。请参考知乎中叫兽易小星对他的评价，还有后会无期宣传时的各种表现，他就是这么个形象，这样的人写出这样的小说完全不奇怪啊。难道要找一帮段子手来代笔吗？为啥这么多年轻人要挺韩寒，因为我们的思想也是这样一步步走过来的呀。从叛逆地只想反抗、凭自己的喜好去评价事物，看不惯很多事，总想义愤填膺地表达些什么，到现在的闷声发财，安静点赞，认真2333，不都是一样的么，所以我们懂。
韩寒的小说并不好看最后一次看他的小说还在6年前，当时就已经看不下去他的小说。但是为了客观的评价他的小说，我找了《1988》《长安乱》《三重门》，又看了一遍才得出结论我看小说有个习惯，只要文笔和情节一方面处在及格线之下，我会很难受，通常情况我会大致翻阅小说情节，并看一段小说后半部分的高潮部分，如果还不能吸引我，就扔了这本书。按我的习惯，韩寒小说中唯一不会被扔的就是三重门，虽然他的文笔很差，但是情节不错，让人回想起高中时代，勉强一读。但是，为了客观评价，我忍着头疼看完了另外三本。在我看来，流水账是形容韩寒小说情节最贴切的词，各种杂七杂八的情节不是结合在一起，而是随意堆砌。我恶意的想韩寒自己都不知道想写什么。其中三重门这种问题最轻，大概因为有某种自传性质吧，书里有灵魂有骨架韩寒小说中最某些粉丝称道的地方，可能就是他的”黑色幽默”了。可能是我笑点高，没看出来幽默在哪，完全是一些脱离情节生搬硬套的段子。这种所谓的幽默，或许能博得前互联网时代的中学生一笑，可是如今连在一个贴吧当吧宠的资格都没有。至于思想，韩寒的思想或许永远停留在一个天才未成年人的状态了，我看小说总喜欢模拟和作者对话，看韩寒的小说，包括他最新写的1988还有他的散文，我脑中浮现的人物总是一个16岁左右的孩子，这不是夸他纯洁，而是他表现出的阅历，逻辑能力实在不像一个三十多岁的成年人。韩寒是一个社会现象，韩寒获得的名气实际上与他的小说无关，与其散文关系也不大，他的散文拆开发到知乎或是天涯或是贴吧上，可能连上热帖的资格都没有，太幼稚乏味了然而，在2000年左右，对应试教育的不满，政府管理的失位，媒体人的炒作，公共领域里对社会不公的沉默都导致要出现一个话题人物，韩寒的身份正好与2000年左右中国社会矛盾点重合，理所当然得走上舞台假如韩寒晚出生两年，或许人们只会记住赛车手韩寒，而不是他的小说
在韩寒写小说以前，从没有见过哪个人在书里这样讽刺社会和政府部门，他可以说是个英雄
锋芒毕露，敢于说话，总体文字很大胆
【多图预警】以下是以下是方舟子的文章《“韩寒代笔门”概述》：清华大学哲学系教授肖鹰在《中国青年报·文化周刊》（日）发表《》，让已平静了一段时间的“韩寒代笔门”再次回到公众视野。肖鹰的文章一部分是评论以“韩寒”名义导演的电影《后会无期》，我未看过该电影，不予置评；一部分是关于韩寒文学作品被代笔，姑且称之为“韩寒代笔门”。因我算是揭露韩寒代笔门的主力，所以那些反击肖鹰的大学教师、媒体人，就拉我陪绑，或曰代笔之事不可能找到证据，或曰作家无法自证清白（或干脆更无耻地捏造说我没有证据却要求韩寒自证清白），或曰我没有证据，只有猜测之词云云——所有这些论调，在2012年1月“代笔事件”东窗事发之时，都已出现过，自那以后不断被挖掘、发现的直接、间接证据在这些人看来仿佛不存在一般。针对“韩寒代笔门”，我写了四十多篇考证文章，在我的博客上建了一个专辑收录（）。我当然无权要求别人都去仔细看我的这些文章。但作为学者、媒体人，要评论一个人的工作，总该先把相关的文献研究一下吧？善意地说，这些人文品太差，习惯了想当然地信口开河。恶意地说，这些人人品太差，虽然看过了相关资料，却故意歪曲。肖鹰在文章中归纳了论证韩寒代笔门的一些证据，但不全面，其文章毕竟不是要证明韩寒代笔门的，而是要评论这一骗局的。韩寒代笔门此前已经被我和其他人充分证明，有来自多方面的众多直接、间接证据，这些证据有强有弱（为韩寒辩护的人往往只挑出一两条较弱的证据说事，而无视更强有力的证据，这种做法也是人品、文品俱差），但合在一起构成了完整的证据链，其结论又被不断发现的新证据所补充、证实，越来越牢靠。这些证据依据我分析的次序，主要包括：一、韩寒的语文水平太差，不具有写作能力。（见《》《》《》）二、当事人对同一创作事件的说法相互矛盾。（见《》《》）三、署名韩寒的纪实、写实作品的内容和文字中体现出与韩寒年龄、阅历不相符的时代烙印。（见《》《》《》《》《》《》《》）四、韩寒在接受访谈时表现出来的对本人作品的茫然无知。（见《》《》《》）五、韩寒被无意中录下承认自己有代笔的通话。（见《》）六、韩寒获得首届新概念作文大赛一等奖的故事是编造的。（见《》《》《》《》）七、韩寒自称在课堂上写作《三重门》，但几个月前《三重门》的手稿已交到上海文艺出版社，他在课堂上实际上是在抄写。（见《》）八、韩寒出版的《三重门》手稿号称是一气呵成的创作稿，但大量的抄写性错误（不是笔误）证明乃是抄写稿。例如“四两拨千斤”抄成“四两拔干片”、“功亏一篑”抄成“功号一贯”、“抑扬顿挫”抄成“柳扬顿挫”、“手脚笨拙”抄成“手脚笨掘”、“一撕为二”抄成“一撒为二”、“隐隐约约”抄成“稳稳约约”、“硬着头皮”抄成“破着头发”、“曹聚仁”抄成“曹聚但”、“失望”抄成“火望”、“脑袋”抄成“胸袋”、“光线”抄成“光钱”、“妓女”抄成“枝女”、“组稿”抄成“姐搞”、“眼睛”抄成“睛眼”、“秒表”抄成“表秒”等等，以及多处抄串了行。（见《》《》《》《》）九、“韩三篇”在发表在韩寒博客之前已先登在韩仁均的秘密博客上，并在正式登出前做了相应改动，证明其作者是韩仁均。（见《》）根据以上证据，加上其他旁证和分析（参见《》），可以得出如下结论：一、韩寒早期的小说、随笔由韩仁均代笔。二、韩寒后期的小说为路金波找人代笔。三、韩寒早期的博文和中期博文那些写赛车、生活流水帐的部分文笔拙劣，为其本人亲笔。四、韩寒中期博文那些时评部分，由路金波组织团队代笔，团队成员包括南方报系离职编辑。五、韩寒后期博文，包括“韩三篇”，由韩仁均代笔，最先发在韩仁均的一个秘密博客上。韩寒小说早、后期以路金波接手包装为界。韩寒博文早、中期以路金波接手包装为界，中、后期以韩家与路金波暂时分手单干为界。代笔门事发后，韩家与路金波再度合作。此外，还发现韩寒在各种事情上经常说假话，是个习惯性说谎者。（见《》《》《》《》）韩寒代笔门是否称得上当代文坛的最大丑闻可以讨论，但韩寒代笔门脉络清晰可见，各种直接、间接证据构成完整证据链，确凿无疑，已成定谳，必定经得起历史的考验，颠扑不破。
从第一本书到现在，韩寒的文笔，思想和内容在不断地变化。感觉很舒服，就好像随我一起长大的朋友。
小四说过“我和韩寒最大的区别是：我认同很多事情，而韩寒不认同很多事情。”
韩寒所有的小说杂文都看过。说故作深刻的几位，我怀疑他们究竟读过与否，他的小说是最不在乎“文以载道”的，从没向读者扯什么大道理，只是把你当个朋友，娓娓道出个故事，没突兀感，甚至你都不知道结尾来的如此之快。
成名作《三重门》处处皆是小聪明，但缺点也很明显，掉书袋严重，过于炫技，不过想想写作者初出茅庐，这种心态也能理解。少年时代，那种水平的笔力与勇气，纵观同龄人，很难找出第二个。
接下来零零碎碎出的《就这么飘来飘去》，《像少年啦飞驰》，《一座城池》，乃至《长安乱》，行文字里行间透露出一种雅痞气质（王朔是京痞），没囿于传统写法，节奏感强烈，但本质上逃不出“段子集”的写作模板，抖的机灵几乎可以与知乎上所有“抖机灵”式答案一战，很抓读者，但也只留下阅读快感。不过呢，这年头微博知乎上能写出让我发自内心一笑的段子少之又少，再看他的小说，也会意犹未尽，当时没get到的小内涵，现在又有了新的认识。
最烂的一本小说算是《光荣日》，略荤，算是骗读者钱玩赛车的。不是不好笑，是没出完烂尾了。
小说文风转变较大的阶段，正是其杂文开始风生水起之时，以《他的国》与《1988》为代表，不再纯粹逗读者一乐，个人气质更隐约也更成熟。《他的国》有种荒诞感，充满黑色幽默；《1988》是我最喜欢的一本小说，里面的小寓言很值得玩味，公路小说的题材被他玩的很巧妙，全篇笼罩着飘零感。 总的来说，他的小说算是用了心，是和读者一起成长的，你能察觉到他的桀骜，也能感受到一种妥协式的成熟。不敢说他在中国文坛史中能排个多少名，至少畅销书中，排第二是无人能排第一的。
如果你不满意我如上的回答，那就把我当个脑残粉看待一笑而过好了，反正不是一路人。另外，不是拿资格论压你，我能吹出“读书破万卷”这种牛，有分辨文字好坏的自信。
请不要用【对韩寒小说的逐渐看透看淡看轻】来标榜【自我心智或文学上的成长成熟成功】。总体来说，韩寒至少做到了从《三重门》的幼稚模仿&拾人牙慧到《一座城池》时期的黑色幽默&局部魔幻再到《1988》时期的西方致敬，可能他做的不是非常成功。他这几年的作品也不是很多，但我还是认为他的小说还是在成长的。他入21世纪的文学史是没有问题的，就这点来说就不是你们这些认为他作品肤浅的人类可以比拟的了。我不是韩少的脑残粉，但我也不认为他在进行某些读者口中的肤浅说教。相信太武断绝对地判断一个人的小说（自身还没搞清什么是小说），说明评判者自身不大可能不是肤浅的。
试图深刻，16岁的时候就想表现出已经参透了整个世界和全部的人生。但是，时至今日，他的学识，能力，文笔，都无法驾驭，他想达到的深刻。十几年过去了，从“韩三篇”各种杂文，到各种小说，他开始议论社会问题，三峡大坝，奥运会…长安乱，一座城池…在他的各种现实或者荒诞的故事里面，塑造人物和讲故事在他看来似乎都不那么重要，他的无厘头和调侃里面，潜伏着一种野心：我带着为主流所不容的，一种独特的深刻。他16岁的时候，“中二病”这个词，在当时的我国还不普及，但实际上那时的他和所有试图寻找存在感的中二少年一样，一无所有，以叛逆为武器，向成年人的世界开炮。而后来的十几年，他曾希望完成一种变化：从中二少年，变成一个钱钟书：浮躁社会中的一个真正的知识分子，一个犀利的冷眼旁观者。不是每个国民岳父都能做一个旁观者，没有超出这浮躁的冷静，和耐得住寂寞带来的学识，旁观者，哪有那么容易？于是，他最终放弃了“知识分子”的转型，回归为一个商业作家。但是，他如今的故事里，除了一些岁月的沧桑，还有很多试图成为知识分子的说教欲，一直在中二，从未被超越。安妮宝贝的书里充满了无缘由的各种作死，小四的书里充满了无缘由的各种名牌。韩寒的书里，充满了无缘由的各种说教。全是一大堆名气大于才华，著作多于学识的泡沫。
针对这个问题，我算了算，韩寒已经四年多没写长篇小说了。最后一本是《1988-我想和这个世界谈谈》我看了看周绾的答案，其实也挺有道理吧，但总觉得过于主观论断，感觉不像是评判小说，像是评判韩寒这个人。《1988》这本书我看了不下六遍，这本书是2010年出版的，我记得是2011年的年初买的，那个时候我在读高二。我是一个普通人，普通的学生，我并不知道这本书会对未来的我会产生怎样的影响，但我知道现在的我成长成这样和这本书离不开的，再看这本书之前我对韩寒从没有任何的了解，当时我一直都觉得韩寒就是和那些写着文艺段子的作家，所以我也想买他一本书来拜读，在我买来看的第一晚我发现我没有再看下去的冲动了，没有华丽的辞藻，没有可以用来装逼的段落。后来不知道哪一天闲着没事看了下去，说实话第一遍我没有看懂，我只觉得韩寒是个流氓，尽写些淫秽词段来赚稿费，所以我在书的第一页写上了一句话“一个男人和妓女的故事”。但是后来确实它感动我了，尤其是在我到了我该有的那个年纪，对外界一无所知，对真实的世界无从揣摩，却渴望真相。我知道这本书给了不同的思维方式，它打开了我脑子里固有的那种传统作品的脑洞。你说要怎样去评价一本书呢，你只看了一遍就能作评价吗，你连别人到底想说什么都还没弄明白就自以为是的觉得别人浅薄无知。韩寒的小说不会轻易给你透露他真实的情感，你看到的也许只是一堆脏话一堆淫秽词句堆砌的段落，一堆看似有意无意的废话，但我能感受到那些字里行间些微透露出的感受，几近口语化的独白，你觉得自己难过的时候会说“天啊为什么这样对我”还是会说“哎哟我操”呢。不作多评价了，现在我已经不看韩寒的小说了，我只是觉得，他的小说，于我来说，是有种几近改变人生的影响，是说不上来的。
轻视小说的故事性，时常扯出些段子，爱抖机灵，言语中透露出对当下现象的讽刺，有时会刻意追求所谓的写作风格，每个小说开头部分都会表现出一副蕴含着巨大伏笔的样子，但结尾却轻描淡写，用另一种小矛盾来做结，导致风格大于叙事。这些就是韩寒小说的几大特点。为了说明，我们不妨拿韩寒的几部小说——《三重门》、《长安乱》、《1988》来分析下他风格的发展脉络。首先是《三重门》，刚看到这本小说的时候，有一种满满的《围城》既视感，这两者都有精巧的比喻，语言上的游戏，还有各式各样的掉书袋。但要是细读下来，韩寒的这本小说更私人化一点，它更像是一个狂热的阅读粉丝在向大家推荐他喜欢的作家，在这里面不光有钱钟书的才气的模仿，还有对王朔和李敖的模仿（这两个都是韩寒喜欢的作家）。比如像下面这段：然而古文也难免有这类文字。堂堂《史记》，该够正经了，可司马迁著它时受过官刑，对自己所缺少的充满向往，公然在《史记》里记载“大阴人”，这书该禁。《战国策》也厄运难逃，有“以其辟加妾之身”的描写，也遭了禁。林父挑书像拣青菜，中国丰富灿烂的文献史料，在他手里死伤大片。整个段落所谈论书籍和要点，都是出自于李敖的《中国性研究》一书中。还要文字里面的狂气和色情的玩笑，都有李敖的风格。还比如说像下面一段：教师不吃香而家教却十分热火，可见求授知识这东西就像谈恋爱，一拖几十的就是低贱，而一对一的便是珍贵。珍贵的东西当然真贵，一个小时几十元，基本上与妓女开的是一个价。同是赚钱，教师就比妓女厉害多了。妓女赚钱，是因为妓女给了对方快乐；而教师给了对方痛苦，却照样收钱。虽然里面用了一些比喻和对比，但言语中是一股王朔式的讥讽和刻薄。还比如像小说里面对鲁迅的嘲讽式模仿，都是王朔对权威解构的味道。所以我说这本小说是韩寒私人味道很浓的小说，里面还有大段抄歌词的内容，都是韩寒将自己喜欢的东西揉在一起，拼凑出的小说。至于风格则无从谈起，就好像一个影迷将他喜欢的电影镜头融在一块，有趣但无实际特征。至于说到这部小说文学价值也不高，单独把故事抽出来，故事内容也不引人入胜，吸引人的更多是小说中段子和掉书袋。还有人说这部小说抨击了应试制度，就有点一厢情愿了。因为这部书就是一个披着骂应试教育的外衣的青春故事，里面除了一些对应试制度的吐槽外，对实质也没有多深入的挖掘，故事的矛盾和冲突并不是由制度本身爆发的，所以这部书算是韩寒文学的摸索阶段。接下来的《长安乱》，是韩寒少见的以武侠为题材的小说，那么既然是要创作这种类型小说，必须要把故事放在主要的位置上。可到了韩寒那里，故事依旧不引人入胜，小说前半段寺庙里小和尚提升自我，后半段则是靠着宝剑这样的金手指闯荡江湖，内容无甚新意。而且韩寒的叙事刻意风格化明显，比如前面一直大肆渲染的神秘洞穴，后来揭示出其实就是屎尿沟，有一种故意表现出“我就是跟其他写通俗小说的人不一样”的姿态，故意表演出不按常理出牌的模样。而且韩寒似乎特别迷恋这种叙事方法，就是用一种近乎于老套的制造悬念的方法开头，到最后说其实没什么悬念，这只不过是普通的生活罢了。像《光荣日》、《一座城池》甚至电影《后会无期》都有类似的表现。至于小说中对话和情节，你时常能看到类似下面的情节：老板看看我，看看喜乐，笑昏过去，说：倒是真的在少林，可是你哈哈哈哈哈，少林现在真是开放啊，是可以自带姑娘吗？我说：放屁，我们从小就认识。老板再次昏过去，说：娃娃亲也行啊，哈哈哈哈哈，好好好，不和你们闹，我看看这剑。老板拿起剑端详，看了半天鞘，正要抽出剑来，我说：小心剑气啊。老板真是性情中人，豪爽无拘，这一次足足笑了一炷香的时间，说：这鞘做得倒是不错，能给你们一个好的价钱，可是小娃你们就不要再夸张了，我要不就行了。说着抽出灵。所谓剑气妖风什么，一概没有出现，平常到不行。老板说：好剑，好赝品，就是少点什么啊，要不就是真的了。我想，所谓的少点什么，就是他本人少点什么。基本上对话情节都是这样，靠俩嘴贫的段子扯出话头，然后讲点正经的，还没讲对，最后作者跳出来说一句很深长的感慨。韩寒这一时期的风格维持很长一段时间，基本上不少作品都有类似的特点，有一定意义上的风格，但写作驾驭力弱。我想大概是韩寒自我生活经历的匮乏，导致写作内容上的硬伤。后来的《1988》是韩寒写的最好的小说，因为韩寒总算用写小说的逻辑来写小说了。首先叙述上不再平铺直叙，有倒叙和插叙，语言上不再刻意求巧，摆脱了模仿钱钟书的路线。最后还有点西方小说的叙事感觉，出现了下面的不错的描写：我有些不耐烦，因为我害怕困意消失，而此刻的阳光正开始刺眼，它从树缝中穿出正好投射我的脸上。我站起身，企图将窗帘拉上，但是这个窗帘不管怎么拉都有一个缺口，我想如果这个 缺口一直存在，我将心中难受，一夜无眠。我用了很多方式，发现始终没有办法将窗帘拉严实。我搬来一个椅子，打算站上去从最上面开始拉起。这就是韩寒写作上的进步，并且小说读起来虽然时空交错，但并不磕磕绊绊。内容性和思想性开始兼顾，不再像原先只为段子而叙事。在这个时候，我们可以看出韩寒在努力摆脱原先不成熟的状态，想树立起自己的风格，言语和故事都有像西方现代派小说模仿的意味，比如像爬到国旗杆上，卡夫卡小说《城堡》也有一样的情节。所以在梳理过后，我们可以看到韩寒由原先书写的随意性逐渐开始注重自我风格的提升，他在不断进步，而不像其他以青春文学发家的人在退步或原地踏步。我想如果韩寒能够坚持写下去，到那时候我们再去分析他的小说风格，会有更大的收获。
韩少的小说，个人认为没有烂尾的其实只有1988。读三重门的时候上六年级，那时候恰好刚读过围城，下笔的模仿很重，而且读到林雨翔上了高中之后，会明显感到笔力有所衰减，最后的收尾，与其说引发无奈与遐想，倒不如说让人看了觉得闹心=。=像少年啦飞驰相对好，其他的如一座城池啊，他的国啊，长安乱啊，结尾都有明显的“写不下去了，就这么着吧”的即视感。光荣日干脆就是标榜第一部，而且估计永远也不会有第二部了=。=仅就1988来说，还好，个人看法，以我国当代作家的水准，可以沾上一流范畴。但也就这一部而已。问题在于，现在的韩少是超一流赛车手啊。。。
当下有一种很不好的风气，就是一群只有网络小说和故事会鉴赏水平的人妄图去解构文学作品，所以便出现了《红楼梦》太监了，没结局不好看，或者韩寒的小说没什么情节，只讲笑话，也一般。回到正题，韩寒的小说有阅读的价值，但质量参差不齐，我比较喜欢的是《长安乱》和《1988》。中国的现代文学有一个毛病，就是有痛感的小说往往不具备美感，而有美感的又切不到时代与人心的痛感。韩寒的这两本是美感与痛感兼备的。而其中《长安乱》的结构差了一些，中后期有点失控，所以我一般逢人便说《1988》是韩寒的代表作，完成度相对较高，在中国当代文学中有一席之地。韩寒的问题在于做的事情太多，所以事情很难做精，以后如果他能安心做一个作家，也许会有更大的成就，目前来看，小说已经小成，电影牙牙学语，赛车已有大成，游戏……额，他居然还组队玩游戏去了……哪天会不会传出韩寒也做手机呢？
韩老板每本书都看过复数次 买了很多本除了《一座城池》其他几本都想送人或者处理掉 同意最高票答案的“试图深刻”的说法 其实本身并不深刻 扯开讲一句他的杂文 面对很多事情 看起来说的头头是道实际还是为骂而骂《长安乱》是本很有趣的故事书看的出来韩寒试图颠覆武侠的写法融入个人元素进去但做的并不成功《光荣日》根本就是无理取闹而且跳票那么多年 还不出所谓的第二季一个作家承诺读者的事情竟然这么像戏言《他的国》也是不明所以看了很多人的解读装逼大于理解好像很多人都觉得读韩寒的书并且读出一点感悟是很有逼格的事情《像少年》读的次数少 不好评价《一座城池》是读的次数最多的一本也是个人最喜欢的一本因为这本讲的是关于青春的事情 作者有发言权而不是试图深刻 试图揭露 试图批判所以显得幽默 自然 真实我经常告诉我认识的初中生你们看韩寒的书啊 看就看吧别装逼 看完别写读后感你们连看50页《百年孤独》都做不到是没有资格谈论文学感悟的作为故事书韩寒的作品非常成功而且韩寒笔下的女主人公我都很喜欢大概因为我也是个无可救药的中二患者每个中二心目中都有一个纯净的自然的与世无争的不存在的姑娘韩寒当车手 当商人当社会焦点 远优秀于当作家其实他也并不是作家啊顺带一提他的专辑真是烂啊根本没有名字那么劲爆嘛——————————割——————————对《1988》的评价有失偏颇 多谢评论区中知友的指正关于对韩寒文学造诣高估的问题不想多提这不是抨击大众观点装逼格高有见解韩寒的作品多读几遍确实给人一种不过如此的感觉当然优秀作品 如一座城池 1988 确实有值得肯定的地方另外题主问的是小说 我承认上面提到韩寒这个人的观点都有点借题发挥 我的答案也有这个问题 还是不改了 以此自警
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