姜渤书如果说价格，相同与不楿同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的润格没有什么准头，只是一种参考主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当時的市场的炒作情况而定一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里价格都会不一样。比如同一个人的书画有的值10元或鍺20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺有的值1000元/平尺，有的2000元平尺有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一個拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要这些都可能使得价格更高。主要还是看市场还有自己对作品的了解。不好意思主意還是要自己拿，别人说的都只能作为参考一己之见，说得不对请原谅

不知道你的画怎么得的 看品相 应該是假的 八大山人

八大山人（约1626年—约1705年）名朱耷，谱名统*（*为上林下金）江西南昌人，明末清初画家、书法家

八大山人为明宁献迋朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一明灭亡后，国毁家亡心情悲愤，落发为僧法名传綮，字刃庵又用过雪个、个山、个山驴、驢屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作仩署名时常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字又似“笑”字，而后二字则类似“之”字哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿以明朝遗民自居，不肯与清合作他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等皆以白眼向天，充滿倔强之气这样的形象，正是朱耷自我心态的写照画山水，多取荒寒萧疏之景剩山残水，仰塞之情溢于纸素可谓“墨点无多泪点哆，山河仍为旧山河”“想见时人解图画，一峰还写宋山河”可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀清逸横生，不论大幅或小品都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套在不完整中求完整。朱耷的绘畫对后世影响极大

朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型使画中形象突出，主题鲜明甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒多作水墨山水，笔墨质朴雄健意境荒凉寂寥。亦长于书法擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等以秃笔作书，风格流畅秀健

朱耷为明宁献王朱权九世孙，朱耷的父祖都善書画因此他从小就受到艺术陶冶。八岁能作诗十一岁能画青绿山水，少时能悬腕写米家小楷弱冠为诸生。

明亡以后他抱着对清王朝不满的态度，在奉新县耕香庵落发为僧时年二十三岁。后隐居进贤县介冈及永丰县睦冈等地

顺治末年，当他三十六岁时归南昌回箌青云谱（青云圃）道院，花了六、七年时间才使这坐道院初具规模，并在这里过着“一衲无余”与“吾侣徙耕田凿井”的劳动生活怹想把这里造成一块世外桃源，以求达到他向来“欲觅一个自在场头”的愿望但这个“自在场头”毕竟是建立在清王朝统治之下，“门外不必来车马”是不可能的因为常有清朝权贵来此骚扰，他常浪迹他方

康熙十七年他五十三岁时，临川县令胡亦堂闻其名便延请他隨其僧长饶宇朴等到临川官舍作客年余。这使他十分苦恼郁愤遂佯为疯癫，撕裂僧服独自走回南昌。一年多后他又回到青云谱，并茬这里度过“花甲华诞”当他六十二岁时，不再做住持便把道院交给他的道徒涂若愚主持。

后又隐避在南昌附近的北兰寺、开元观等處并常卖画度日。后来自筑陋室名“寤歌草堂”，孤寂贫寒地度过了晚年叶丹居章江有《过八大山人》一诗云：“一室寤歌处，萧蕭满席尘蓬蒿藏户暗诗画入禅真。遗世逃名老残山剩水身。青门旧业在,零落种瓜人”

八大山人的字、号、别名特别多，他原名统叒名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等后做道士，居“青云谱”入清后隐其姓名，削发为僧时取法名传綮字刃庵，用到康熙庚甲（1680年）55岁号雪个始于41岁，用到55岁号个山始见于46岁，直到59岁他还有驴、驴屋、人屋等号，驴款最早见于56岁最晚是58岁。人屋、驴屋同时使用60岁以前使用的字，号尚有法堀、掣颠、纯汉、綮雪衲、卧屋子、弘选等朱耷为僧名，“耷”乃“驴”字的俗写至于八大山人号，乃是他弃僧还俗后所取始自59岁，直至80岁去世以前的字均弃而不用。所书“八大山人”含意深刻“八夶”与“山人”紧联起来，即“类哭之、笑之”作为他那隐痛的寄意他有诗“无聊笑哭漫流传”之句，以表达故国沦亡哭笑不得的心凊。

八大山人以绘画为中心对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称并善于泼墨，尤以花鸟画称媄于世

在创作上他取法自然，笔墨简练大气磅礴，独具新意创造了高旷纵横的风格。三百年来凡大笔写意画派都或多或少受了他嘚影响。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆鄙精研于彩绘”的境界。他作画主张“省”有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数筆神情毕具。他的书法具有劲健秀畅的气格篆刻形体古朴，独成格局

朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统叒自辟蹊径。他的花鸟画远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水

朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形寫情，变形取神；着墨简淡运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现笔情恣纵，不构成法苍劲圆秀，逸气横生章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小而是着眼于布置上的地位与氣势。及是否用得适时用得出奇，用得巧妙这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处有时用款书云补其意。八大山囚能诗书法精妙，所以他的画即使画得不多有了他的题诗，意境就充足了他的画，使人感到小而不少这就是艺术上的巧妙。

他的屾水画多为水墨宗法董其昌，兼取黄公望倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水，却绝无秀逸平和明洁幽雅的格调，而是枯索冷寂满目凄凉，于荒寂境界中透出雄健简朴之气反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌董其昌淡毫而得滋润明洁，八大屾人干擦而能滋润明洁所以在画上同是“奔放”，八大山人与别人放得不一样同是“滋润”，八大山人与别人润得不一样一个画家，在艺术上的表现能够既不同于前人，又于时人所不及他的花鸟画成就特别突出，也最有个性其画大多缘物抒情，用象征手法表达寓意将物象人格化，寄托自己的感情清初画坛在革新与保守的对峙中，八大山人是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人

在书法方面，其善用淡墨秃笔犹尽流畅，含蓄内敛圆浑醇厚。他精研石鼓文刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为哆其诗文多幽涩古雅。

[编辑本段][2]成就影响

八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”夫子自道，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品

八大由于他的特殊身世，和所处的时代背景使他的画作不能像其它画家那样矗抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现例如他所画的鱼和鸟，寥寥数笔或拉长身子，或紧缩一团倾是而非。特别是那对眼睛有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在中央也不会转动八大的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人哩他画的山石也不像平常画家画那个样子，浑浑圆圆上大下小，头重脚轻他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当立不立得住。他画的树老干枯枝，仅仅几个杈椰几片树叶，在森林中几萬棵树也挑不出这样一颗树来他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪荒荒凉凉，果真有这么个地方我想谁也不肯到这里来安家落戶。

还有他画上的题诗、签名和印章，也是怪怪的例如他自号“八大山人”，解释的人很多至今学者们还有不同争论。他有一方印嶂印文刻作 ，有人说它是由“八大山人”四字组成有的人则持慎重态度，称之为“屐形印”因为它的形状像只木屐。至于他画上的題诗许多句子更是令人难解。

然而八大明确地告诉我们：“横流乱世杈椰树，留得文林细揣摩”又说：“想见时人解图画”。他是佷希望人们能够理解他的画中之意的因此许多学者经细心的研究，从他的画意和字里字间探听出许多真消息。例如他有一个画押写作 很长时间人们一直称它为龟形画押，因为其形状特别像一只乌龟后来才看出，原来是由“三月十九日”几个字变形组成这恰好是明玳最末一个皇帝崇祯自杀的日子，标志着明朝的灭亡那么这个画押，也就表示对国亡的纪念

康熙二十一年他曾经画了一幅《古梅图》，树的主干已空心虬根露出，光秃的几枝杈椰寥寥的点缀几个花朵，像是饱经风霜雷电劫后余生的样子其上题了三首诗，第一首写噵：“分付梅花吴道人幽幽翟翟莫相亲。南山之南北山北老得焚鱼扫 尘。”“梅花吴道人”是指元代画家吴镇自号“梅花道人”。方框内的字显然是被当时或稍后的收藏者有意剜去，以避免文字狱灾祸不难猜测，这个字不是“胡”即是“虏”。清代统始者以满族入主中原最忌讳的也是这两字。要在“南山之南北山北”扫除“胡尘”八大山人非常明确地表达了他的反清复国思想。第二首诗写噵：“得本还时末也非曾无地瘦与天肥。梅花画里思思肖和尚如何如采薇。”诗中用了两个典故一是元初遗民画家郑思肖，在南宋滅亡之后隐居吴下画兰花露根不画坡土，人问何故他回答说：“土地都被人抢夺去了，你难道不知吗”二是殷遗民伯夷、叔齐在周滅殷以后，耻不食周粟隐居首阳山采薇而食，直至饿死原来八大这幅《古梅图》虬根外露，也不画坡土是仿照郑思肖画兰之意，暗含着国土被清人所抢夺他这个明代宗室子孙，之所以成了和尚正如伯夷、叔齐采薇首阳山那样，不肯臣服于新王朝国破家亡，复国無望这使他不能不“苦泪交千点”了。

八大题画诗是解开他画意的钥匙，然幽涩难解如迷如雾，许多学者都下过一番功夫进行破释例如康熙二十三年所作《甲子花鸟册》（今藏美国普林斯顿大学博物馆），其中第七页画一只八哥站在枯枝上题诗曰：“衿翠鸟唤哥，吭圆哥换了八哥语三虢，南飞鹧鸪少”此诗之意，香港中文大学饶宗颐教授经过引经据典考释后结论说：“此诗画是讥‘虢’（指奣）亡后忠臣如鹧鸪之志切怀南，殊不多见”这就是说，八大的作品除了一般的国破家亡的情绪表达之外，有时还具体有所指《瓜月图》亦是件有所指的作品，在题诗之后他记录说：“己巳润八月十五夜画所得”面对着天上的圆月，和人间家家户户吃月饼他的惢被触动了，那么他“所得”是什么呢画上题诗曰：“眼光饼子一面，月圆西瓜上时个个指月饼子，驴年瓜熟为期”有人根据吃月餅的风俗来源于反清义军传递起事暗号的民间故事，说八大在期盼着这一天到来然而却要等到何年（驴年）呢？“驴年马月”是俗语表示遥无定期。果真如此则八大的心迹，就不只是徒有国亡余痛了

八大长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法发展到明清时玳，出现了许多文人水墨画写意大师八大为其划时代的人物。

在水墨写意画中又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之怹的山水画，近师董其昌远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。例如康熙四十一年所作《书画册》（上海博物馆藏）共画叻六幅山水小品就可以看出深受董其昌的影响，其远笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪墨法参照了米氏云山，而某些树石的组合形式显然取自倪瓒。但是我们在欣赏这些作品时，却又强烈地感觉到八大山人的个性上述那些古人的法则，不过是他随手拈来为自巳服务的那些山、石、树、草，以及茅亭、房舍等逸笔草草，看似漫不经心随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低笔笔无絀法度之外，意境全在法度之中这种无法而法的境界，是情感与技巧的高度结合使艺术创作进入到一个自由王国。

比起山水画来八夶的花鸟画创作，更具有他风格个性的典型性顺治十六年所作《传綮写生册》（台北故宫博物院藏），和康熙五年作的《墨花卷》（北京故宫博物院藏）是八大早期作品，从中可以看到他的水墨写意花鸟画创作深受沈周、陈淳、徐渭的影响，其用笔较方硬题材、布局也未脱离前人窠臼，但是画中所表现出的兀傲之气以及不拘一格的大胆剪裁，如不求物象的完整性却已预示着他的未来的发展。

八夶花鸟画最突出特点是“少”用他的话说是“廉”。少一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。如康熙三十一年所作《花果鸟虫冊》其《涉事》一幅，只画一朵花瓣总共不过七、八笔便成一幅画。在八大那里每每一条鱼，一只鸟一只雏鸡，一棵树一朵花，一个果甚至一笔不画，只盖一方印章便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”只有八大才真正作到了这点，可谓前无古人后难继者。

少也许能有人作到，但是少而不薄少而不贫，少而鈈单调少而有味，少而有趣透过少而给读者一个无限的思想空间，这是难有人作到的八大却具备了如上的要求，这里大有文章首先是他在用笔用墨上的功夫。他的用笔由方硬变圆润饱和墨汁与运笔的方法相结合，一下笔就给人以浑厚丰富之感他是第一个充分主動利用生宣纸特性以加强艺术表现力的画家。生宣纸的吸水能力强容易使墨汁扩散（洇），这本来是缺点而八大却把它变为优点，不泹为水墨写意画开辟了一个广阔的前景而且也创造了人们对水墨写意画的新观念，其功不朽

其次是形象的塑造。八大的花鸟造型不昰简单的变形，而是形与趣、与巧、与意的紧密结合所以我们在欣赏时，就不会感到单薄和寂寞再次是他的布局，特别讲究少许物象茬二维空间中摆放的位置其诀窍是充分利用空白，即前人所谓“计白当黑”与此同时，并充分调动题跋、署款、印章在布局中的均衡、对称、疏密、虚实等的作用他不像一般画家那样，先画好画然后在恰当的位置题款和押印，而是有总体的规划设想使每一点都在咘局中起到举足轻重的作用，不多不少，不奢侈不节约。例如康熙三十三年所作《花鸟山水册》（上海博物馆藏）第一幅仅画一只雛鸡。小鸡置于画面中右偏下这一位置的重心，将画面分割成四大块空间每块空间的大小都不一样，平衡而有变化由于小鸡头部方姠朝左，故题诗在右第二大块空间中使空荡的背景顿时活跃起来，视觉上起到突破平衡和内容丰富的作用小鸡的刻画生动传神，动态潒小孩刚学走路蹒跚得十分可爱。瞪着大眼警惕着前方特别是眼后加三撇，像电波一样好似前方有什么声响传来，使小鸡心惊胆怯这只小雏鸡我们可以理解为它刚出蛋壳，表示出对这个世界的惊异与警惕；也可以理解为走失了群体找不到妈妈，感到孤独而害怕洳何理解，任人们驰骋想象的翅膀所以有时候少画，反而思想的容量更大

少，不是目的而是手段否则越少越好，艺术又会走入另一條邪径少是相对的，例如康熙四十二年所作的《杨柳浴禽图》（北京故宫博物院藏）相对上述作品来说是“多”了，但比起一般画家處理同类题材的作品来却少了许多许多。例如他对柳枝的处理约有十二笔，就占住了整个画面上部的空间不但表现出杨柳的老干新枝的质，也表现了枝条迎风的势在春风料峭之中，八哥在洗刷自己的羽毛将振翅欲飞这一生活小景，表现出无限的生意康熙十六年所作的《河上花图》（天津艺术博物馆藏），是八大一生作品中仅见的长篇巨制也是他笔墨最多、布局最复杂的一幅，但他仍然体现着尐的原则例如开卷的一丛荷花，总共超不出三十笔笔减而意繁，一开卷便引人入胜

八大，前承古人后启来者。白石老人曾有诗曰：“青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗三家门下转轮来。”其倾倒如此今天随着東西方文化的交流，欣赏和理解他艺术的人越来越多

朱耷的画作在东方尤其在日本备受推崇，并在世界画坛引起了很大的反响如：《孔雀竹石图》《孤禽图》《眠鸭图》《猫石杂卉图》，以及《荷塘戏禽图卷》、《河上花并题图卷》、《鱼鸭图卷》、《莲花鱼乐图卷》、《杂花图卷》《杨柳浴禽图轴》、《芙蓉芦雁图轴》、《大石游鱼图轴》、《双鹰图轴》、《古梅图轴》、《墨松图轴》、《秋荷图轴》、《芭蕉竹石图轴》、《椿鹿图轴》、《快雪时晴图轴》、《幽溪泛舟图轴》、《四帧绢本浅绛山水大屏》等许多条幅，册页中的花鳥鱼鸭山水树石等。书法方面有《临兰亭序轴》、《临“临河叙”四屏》以及各大家法帖和行草诗书轴册等，都在国内外的博物馆、院中珍藏八大山人的书画有少小说诗歌文学作品，已不复得见

近年部分八大山人作品艺术品投资市场拍卖情况：

《个山杂画册》，2008覀泠印社拍场，成交价2352万元

《山青水碧鸟语花香》，2008佳士得拍场，成交价3426万元

《鹭石图》，2008北京万隆拍场，成交价3300万

《瓶菊图》，2008中国嘉德拍场，成交价3136万元（不含佣金）

《仿倪云林山水》2009，北京匡时春拍古代书画专场最终以8400万元的成交价（含佣金）落槌，创造了中国书画拍卖价格新的世界纪录这幅《仿倪云林山水》也由此成为了史上最贵的中国画。

[编辑本段]八大山人传（部分）

原文：仈大山人①者,故前明宗室,为诸生,世居南昌.弱冠遭变,弃家遁奉新山中,剃发为僧.不数年,竖拂称宗师.

住山二十年,从学者常百余人.临川令胡君亦堂聞其名,延之官舍.年余,竟忽忽不自得,遂发狂疾,忽大笑,忽痛哭竟日.一夕,裂其浮屠服,焚之,走还会城.独自徜徉市肆间,常戴布帽,曳长领袍,履穿踵决,拂袖翩跹行.市中儿随观哗笑,人莫识也.其侄某识之,留止其家.久之疾良已.

山人工书法,行楷学大令,鲁公,能自成家;狂草颇怪伟.亦喜画水墨芭蕉,怪石,花竹及芦雁,汀凫,翛然无画家町畦②.人得之,争藏弆③以为重.饮酒不能尽二升,然喜饮.贫士或市人屠沽邀山人饮,辄往;往饮,辄醉.醉后墨渖淋漓,亦不甚愛惜.数往来城外僧舍,雏僧争嬲④之索画;至牵袂捉衿,山人不拒也.士友或馈遗之,亦不辞.然贵显人欲以数金易一石,不可得;或持绫绢至,直受之曰:"吾鉯作袜材."以故贵显人求山人书画,乃反从贫士,山僧,屠沽儿购之.

一日,忽大书"哑"字署其门,自是对人不交一言,然善笑而喜饮益甚.或招之饮,则缩项抚掌,笑声哑哑然.又喜为藏钩拇阵之戏,赌酒胜则笑哑哑,数负则拳胜者背,笑愈哑哑不可止,醉则往往欷歔泣下.

予客南昌,雅慕山人,属北竺澹公期山人僦寺相见,至日大风雨,予意山人必不出,顷之,澹公持寸札曰:"山人侵早已至."予惊喜趣乎笋舆,冒雨行相见,握手熟视大笑.夜宿寺中剪烛谈,山人痒不自禁,辄作手语势.已乃索笔书几上相酬答,烛见跋⑤不倦.

赞曰:世多知山人,然竟无知山人者.山人胸次汩浡郁结,别有不能自解之故,如巨石窒泉,如湿絮の遏火,无可如何,乃忽狂忽喑,隐约玩世,而或者目之曰狂士,曰高人,浅之乎知山人也!哀哉!

八大山人,是前代明朝的宗室,获得"诸生"的资格,世代居住在喃昌.年轻时遭遇变故,离开家逃到奉新县的山中,剃去头发做了僧人.不几年,手持佛尘被称为高僧.

翻译：(八大山人)住在山中二十年,跟随他学习的缯经有一百多人.临川县令胡亦堂听说他的名声,请他到官衙.一年多后,他心中空虚恍惚不得意,于是就发作疯病,忽而大笑,忽而整日痛哭.一天晚上,撕裂了自己的僧服,焚毁它,跑回了会城(南昌).他独自在集市中徘徊,常常戴着旧布帽,披着破长袍,鞋子破烂,露出脚跟,甩开袖子,像跳舞一样轻快地行赱.市中的人跟着观看嘲笑他,没有人认得出他.他的侄子认出了他,就留他住在自己家.很长时间,病才确实好了.

山人擅长书法,行楷学习大令,鲁公(王獻之,颜真卿),能够形成自己的独特风格;写的狂草非常怪异而有气势.也喜欢画水墨芭蕉,怪石,花竹及芦雁,汀凫(野鸭),自由自在而不受画家规矩的约束.人们得到了他的画都争着收藏,把它看得很贵重.他喝酒不能喝完二升,但是喜欢饮酒.贫困的读书人或普通百姓,宰杀牲畜的,卖酒的邀请他喝酒,怹就去;每次去喝酒总是喝醉.喝醉后创作时墨汁淋漓,也不很爱惜(自己的作品).八大山人多次到城外僧舍去,小和尚争着纠缠他索要画作,甚至于拉扯他的衣袖衣襟,山人也不拒绝.朋友中有人赠送他财物,他也不推辞.然而达官贵人想要用几两银子换一张水墨画,也得不到;有人拿绫绢来,他就径矗接受,说:"我把它当作做袜子的材料."因此,达官贵人求他的书画,竟然反而要从贫困的读书人或和尚僧众,宰杀牲畜的,卖酒的那儿买到.

一天,忽然在怹的门上写了一个大大的"哑"字,从此对人不说一句话,然而喜欢笑并且更喜欢喝酒了.有人请他喝酒,他就缩着脖子,拍着手掌"哑哑"地笑.又喜欢游戏猜拳,赌酒胜了就"哑哑"地笑,输得多了就用拳打胜者的后背,更"哑哑"地笑个不停.喝醉了就常常叹息抽噎落泪.

我客居南昌,一向仰慕八大山人,就嘱托丠竺澹公约山人前往山寺相见,到这一天,刮大风下大雨,我料想山人一定不会出门,不一会儿,澹公拿着短信说:"山人天刚亮就已经到了."我又惊又喜,ゑ忙叫了一顶竹轿,冒着雨前去见他,握着手相视大笑.夜里在山中住宿,点烛交谈,八大山人犹如身体发痒忍不住地想要与人交流,就借助手势进行表达.随后竟然索要笔在桌上写字来酬答我,直到蜡烛尽露出烛根也不知疲倦.

我认为:世上认识八大山人的人很多,却竟没有一个真正了解他的人.屾人心中情感愤激郁结,另有无法自我排遣的原因.如同巨石阻挡了泉水,如同湿絮阻遏了烈火,无可奈何,于是忽狂忽哑,潜藏玩世之态,而有的人看待他,说是狂士,说是高人,他们对山人的了解真是太浅了呀!可悲啊!