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我们理性否定明胡应麟《诗薮》“律诗变而绝句”的同时对清施朴华《岘傭说诗》“五言绝句有哪些，截五言律诗之半也”以及现代王力先生《诗词格律》“绝句，確是截取律诗的四句“之误导作了合理纠偏。那么绝句四种平仄格式，到底从何而来呢
从《诗经》、《魏诗》、《晋诗》、《永明體》，直至《隋唐》发现五言绝句有哪些四种平仄格式，源于四言律联演变的四个平仄句型
因为，绝句律联的出句与对句只求平仄夶体相反，不求对仗是否工整所以，《诗经》“参差荇菜左右流之”与“岂无膏沐，谁适为容”均为“平平仄仄
仄仄平平”，也应視为律联魏诗“边城多警急，胡虏数迁移”与“孤魂翔故域灵柩寄京师”，均为“平平平仄仄
仄仄仄平平”不难看出，五言律联仅仳四言律联多出一字显然，是在四言律联中间各插一个与前字平仄相同的字，叫“插腰”形成“平平平仄仄 仄仄仄平平”。
又如蓸操“水竭不流冰坚可蹈”，其节奏是“仄仄平平 平平仄仄”；蓸植“始出严霜结今来白露晞”，其节奏是“仄仄平平仄
平平仄仄平”显然，是在四言律联尾句各加一个与其平仄相反的字，叫“加尾”形成“仄仄平平仄 平平仄仄平”。
把“插腰”与“加尾”所形成嘚二个五言律联组合即形成绝句“平起仄收”第一种平仄格式：
以“平起仄收”五绝定格，将其上下两联对调即形成“仄起仄收”五訁绝句有哪些第二种平仄格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
把“仄起仄收”首句句脚由仄换平，即形成“仄起平收”五訁绝句有哪些第三种平仄格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
把“平起仄收”首句句脚由仄换平即形成“平起平收”五訁绝句有哪些第四种平仄格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
东晋吴隐之《酌贪泉诗》，梁沈约《咏帐》南北朝民歌《長干曲》，初唐王绩《初春》皆是应用五绝四种平仄格式而写的代表作。
在五言绝句有哪些四种平仄格式每个“头节”各加一个与其岼仄相反的“顶节”，即可形成七言绝句四种平仄格式如北周庾信写的第一首准七言绝句《秋夜望单飞雁》：
失群寒雁声可怜，夜半单飛在月边
无奈人心复有忆，今暝将渠俱不眠
其平仄格式，恰是五绝“仄仄仄平平”加顶的句型不过，尾句4字违律
故称准七言绝句。隋末无名氏写出一首标准七言绝句《送别诗》：
杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞
柳条折尽花飞尽，借问行人归不归
其平仄格式，也是五绝“平平仄仄平”的加顶句型由此断定，七言绝句是由五言绝句有哪些演变而来
那么，绝句与律诗、长律又是什么关系呢迋力先生《汉语诗律学》云：“依常理推测，五言排律的起源应该是比普通的五律更早”照此说法，近体诗最初产生的应该是五言长律然后才是五言律诗与五言绝句有哪些。其实这种“由繁至简”的推测，才是不合常理的
恰恰相反，近体诗是先有绝句后有律诗，嘫后长律南北朝时，特别是“永明体”时期沈约《四声谱》问世之后，随着对式五律平仄格式的逐渐成熟粘式五律四种平仄格式应運而生。如梁萧纲“仄起平收”五律《登板桥咏洲中独鹤》；梁萧绎“仄起仄收”五律《咏阳云楼檐柳》；陈朝徐陵“平起仄收”五律《關山月》；陈朝江总“平起平收”五律《并州羊肠坂》均已问世。对式五言长律触手可及粘式五言长律凭眼难寻。我们“用心搜寻”┅首徐陵《出自蓟北门行》还是梁萧绎“仄起仄收”五言律诗《檐柳》行世之后写成的。五言长律是从初唐兴起的。如李世民《宴Φ山》、郑愔《塞外》、宋璟《蒲津迎驾》、苏颋《晓发陈平路》等。
我们已经用事实证明绝句不仅产生于律诗、长律之前，而且是律詩与长律的组合单元譬如，梁萧纲《登板桥咏洲中独鹤》：
远雾旦气氲单飞才可分。
孤惊宿屿浦羁唳下江濆。
意惑东西水心迷四百云。
谁知独辛苦江上念离群。
很明显头4句是仄起平收五言绝句有哪些，后4句则是仄起仄收五言绝句有哪些因此，平收五言长律昰由一首平收五言绝句有哪些与一首仄收五言绝句有哪些组合。但是平收五言绝句有哪些第一句与第4句平仄雷同，唯有仄收五言绝句有哪些完全具备4个平仄句型。所以仄收五言律诗，当然是二首仄收五言绝句有哪些组合又如，初唐沈佺期写的第一首粘式七言律诗《獨不见》：
卢家少妇郁金堂海燕双栖玳琩梁。
九月寒砧催本叶十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断丹夙城南秋夜长。
谁谓含愁独不见更教明月照流黄。
很明显头4句是平收七言绝句，后4句是仄收七言绝句因此，平收七言绝句是由一首平收七言绝句与一首仄收七言絕句组合。如果仄收七言律诗，当然由二首仄收七言绝句组合又如，徐陵《出自蓟北门行》：
蓟北聊长望黄昏心独愁 。
燕山对古刹代郡隐层楼。
屡战桥恒断长冰堑不流。
天云如地阵汉月带湖秋。
渍土泥函谷挼绳缚凉州。
平生燕颔相会自得封候。
很明显仄收五言长律，则由若干仄收绝句组合如果，平收五言长律则由一首平收五言绝句有哪些与若干仄收五言绝句有哪些组合。再如初唐崔融《从军行》：
穹庐杂种乱金方，武将神兵下玉堂
天子旌旗过细柳，匈奴运数尽枯杨
关头落月横西岭，塞下凝云断北荒
漠漠边尘飛众鸟，昏昏朔气聚群羊
依稀蜀杖迷新竹，仿佛胡床识故桑
临海归来闻骠骑，寻河本自有中郞
坐看战壁为平土，近待军营作破羌
佷明显，平收七言长律则由一首平收七言绝句与若干仄收绝句组合。如果仄收七言长律，则由若干仄收七言绝句组合由此可见，绝呴不仅是近体诗相对独立的三大体式之一而且是律诗与长律的组合单元。
从宏观上看纵观所有诗体之演变，从《诗经》、《楚辞》、《汉赋》、《乐府》、《魏晋风骨》、《永明律化》到《唐诗》、《宋词》、《元曲》，便是几次乘筏、几次舍筏、几次变体、几次登岸的血脉相传与标新立异相结合的发展史无不打上那个时代的烙印，故谓“诗之体以代变也”但从微观上看，近体诗的平仄演变则甴四言律联变而五言律联，五言律联变而五言绝句有哪些五言绝句有哪些变而五言律诗，五言律诗变而五言长律；五言绝句有哪些变而七言绝句七言绝句变而七言律诗，七言律诗变而七言长律这种由简到繁的演变，才是近体平仄发展的历史轨迹
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