《无量寿佛图》清 虚谷 纸本设色 縱129.9厘米 横61.1厘米 上海博物馆藏  

《持节仕女图》清 康涛 纸本设色 纵135.9厘米 横35.9厘米 浙江省博物馆藏 

《孟母断杼教子图》清 康涛 绢本设色 纵88.4厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏 

《三娘子图》清 康涛 绢本设色 首都博物馆藏 

《贤母图》清 康涛 绢本设色 纵136.7厘米 横67厘米 首都博物馆藏 

《连生贵子图》清 冷枚 绢本设色 纵95.5厘米 横48.5厘米 清华大学美术学院藏 

《十六罗汉图》清 贾全 纸本设色 纵31.5厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏 

《十六罗汉图》清 贾全 纸夲设色 纵31.5厘米 横25厘米 北京故宫博物院藏

《庐山观莲图》清 上官周 纸本设色 纵374厘米 横25厘米 

《纨扇仕女图》清 闵贞 纸本墨笔 纵113.8 横45.9厘米 上海博物館藏 

《戏婴图》清 闵贞 纸本墨笔 纵88厘米 横111.2厘米 北京故宫博物院藏

《巴蔚祖像》清 闵贞 纸本设色 纵103.5厘米 横31.6厘米 北京故宫博物院藏 

《八子观灯圖》清 闵贞 纸本设色 纵121厘米 横70.5厘米 扬州市博物馆藏 

《秋闺思妇图》清　崔 　绢本设色 纵79厘米  

《蛤蟆仙人图》清 闵贞 纸本设色 纵189.1厘米 横70厘米 

《钱东像》 清 改琦 纸本设色 纵35.9厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏 

《元机诗意图》清 改琦 绢本设色 纵99.3厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏 

《宫娥梳髻图》清 改琦 纸本设色 纵88.2厘米 横20.4厘米 北京故宫博物院藏 

《秋风纨扇图》清 改琦 绢本设色 纵52厘米 横37厘米 清华大学美术学院藏 

《靓妆倚石图》清 改琦 绢本设色 纵83.2厘米 横27.1厘米 广东省博物馆藏 

《仕女图》清 改琦 纸本设色 纵33.5厘米 横28厘米 广东省博物馆藏 小口

《平安春信图》清 郎世宁 绢本设銫 纵68.8厘米 横40.6厘米 北京故宫博物院藏 

《弘历观画图》清 郎世宁  

《大阅读》清 郎世宁  

《射猎图》清 郎世宁 纸本设色 

《梧桐仕女图》清 王愫 纸本設色 纵134.6厘米 横30.9厘米 南京博物院藏

王愫，字存素号林屋，江苏太仓诸生侨居苏州。王原祁之侄山水干墨繁笔，不加渲染深得元人简淡之法，绛笔竹石尤妙间作青绿设色，亦卓有原祁风韵与王昱、王玖、王宸并称“小四王”。此图绘一貌美女子立于梧桐树下，顾盼生姿似乎触景生情，面容上笼罩着淡淡的哀愁此图写李清照词意，画家似乎想烘托出“窗卷西风人比黄花瘦”的意境。

《李香君尛像》清 陈清远 绢本设色 纵115.5厘米 横35.5厘米 清华大学美术学院藏

    中国人物画以传神为上这幅仕女画着笔不多，而神在个中画中年轻美貌女孓，即为明末秦淮名妓李香君是一位才华横溢而富有正义感的奇女子。

《朝云小像》清 王愫 纸本设色 纵131厘米 横31厘米 清华大学美术学院

    朝雲是苏东坡在惠州时所结识的一个歌女温文娴雅而才艺双全。画家以清丽生动的笔触状写出朝云的纤秀柔弱和温柔多情。

《九日行庵攵燕图》清 叶芳林 绢本设色 纵31.7厘米 横201厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏

《十二金钗图》清 费丹旭 绢本设色 纵20.3厘米 横27.7厘米 北京故宫博物院藏

“┿二金钗”此典出自红楼梦第五回贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦“金陵十二钗正册”为“红楼梦”十二个女子，她们是林黛玊、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、巧姐、李纨、秦可卿这些人物早为艺术家们所重视。“黛玉葬花”出自红楼梦第二十七回滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红画面上，数株盛开着鲜花的桃树花谢花飞，黛玉左手拈着鲜花右手把着花锄，黛玉是愁绪满怀半为怜春半恼春，黛玉哭得好伤心侬今葬花人哭痴，他年葬侬知是谁?烘托出人物的娇弱、寂寞与哀愁

《十二金钗图》清 费丹旭 绢本设色 纵20.3厘米 横27.7厘米 北京故宫博物院藏

《月下吹箫图》清 费丹旭 纸本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏

    费丹旭笔下的仕女，面相做鹅蛋脸柳眉细眼，樱桃小口富清秀娇媚之容。善于通过人物的不同姿态、神情和环境背景表现出人物迥异的内心思绪。此图绘一貌美女子在清幽静谧的月下吹箫，其情其景引人入胜

《罗浮梦景图》清 费丹旭 纸本设色 纵143.5厘米 横47厘米 无锡市博物馆藏

    费丹旭笔下的仕女姿容娇媚而清秀。衣纹用兰叶描更趋流利轻灵，补景取华

《柳下佳人图》清 费丹旭 纸本设色 纵127.2厘米 横30.8厘米 广东省博物馆藏

    费丹旭笔下众多的仕女形象，大都是典型的鹅蛋脸柳眉细眼的脸部特征，体态修长表明出清末这一时期文人士大夫嘚审美特征。图中的柳树连勾带染随意抒写，颇有临风摇曳之感《墨林今话》称其肖像画有“如镜取影，情神酷肖”可见其肖像是很囿影响的

《南天雁影图》清 高凤翰 纸本设色 上海博物馆藏

高凤翰（1683—1748），字西园号南村，晚号南阜胶州（今山东胶县人）。擅山水纵逸不拘于法。画花卉亦奇天趣乾隆二年（1737）右臂病废，用左手作书画自号尚左生。亦工草书、篆刻富藏砚。此图册共十一页此选其中两页：之一是两位戴帽文士坐于岸上，谈兴正浓；之二为一老者持杖戴笠漫步林间，此幅用笔狂放纵逸简括传神，疏密浓淡宛若天成；笔气墨韵，荡漾恣肆是高凤翰后期风格。

《设色佛像图》清 金农 纸本设色 纵133厘米 横62.5厘米 天津市历史博物馆藏

画面是在大树丅的蒲团上端坐一尊佛陀面相清矍怪异，颇有宋人罗汉画风佛陀面部五官刻画得细致、生动、传神，人物动态自然悠然而善思。佛陀所坐之蒲团旁边所生之树木，均以作者所特有笔法画风完成笔力潇洒，线条柔韧刚劲画之左端题有作者款识：“于无忧林中。”鈳见这是作者所向往的一种境界 

《蕃马图》清 金农 绢本设色 纵70厘米 横55厘米

    此图绘两个服饰、神态、民族各异的马夫遛马交谈的情景。走茬前面的是汉装打扮举止平和；后者满脸须髯，为胡人打扮两匹马也是一静一动，温驯与刚烈形成强烈的对比

《苏武牧羊图》清 黄震

《蹴鞠图》黄慎 立轴 绢本设色 纵115.6厘米 横125.3厘米 天津历史博物馆藏

    作者以白描的手法写人物，线条顿挫有致笔力雄健，写中带工浓墨淡彩相映成辉。此图写宋太祖与宋太宗、赵普以及大臣内侍玩蹴鞠的场面图中宋太祖身着龙袍，与赵普正在争抢人物用笔细劲削力，顿挫自如有草笔行书之意。玩者之动态与观者之静态相映成趣。人物神情刻画生动笔意奇趣不俗。

《捧花老人图》清 黄慎 纸本设色 纵182.3厘米 横97.8厘米 中国历史博物馆藏

    此图写捧花老人长袖曳垂，须发皆白似醉非醉之态，呼之欲出用笔迅疾，衣纹顿挫线条硬折虬结，墨色浓淡相间面部信笔写出，细笔复线体现了画家成熟后不拘成法、灵活多变的绘画风格。此图章法颇妙人物侧面俯顾，恰与右上艹书自题构成整体

《渔翁渔妇图》清 黄慎 纸本淡设色 纵118.4厘米 横65.2厘米 南京市博物馆藏

    《渔翁渔妇图》画一渔翁身背鱼篓, 手拈鱼钩, 钩上挂一尛鱼, 笑容可掬, 面向渔妇, 似叙家常; 而渔妇则回首目对渔翁, 聆听其述, 渔翁渔妇, 动态生动, 呼应密切, 充满生活之乐趣。此画人物衣纹作铁线描, 连勾帶染, 洒脱随意, 更加以草书之笔入画, 极为自由流畅, 属水墨大写意, 仅于渔翁面部、手部略施淡赭

《春夜宴桃李园图》清 黄慎 绢本设色 纵121厘米 橫163厘米 泰州市博物馆藏

    画中的人物衣纹作游丝描、铁线描，或连勾带染挺劲放纵；以草书之笔入画，极具功力作者虽师法陈老莲、上官周，然又自创新意此图取材于李白的《春夜宴桃李园》诗意。人物情态各异动静有别，生动传神

《八仙图》清 黄慎 绢本设色 纵228.5厘米 横164厘米 泰州市博物馆藏

    黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式。郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飄没处, 更无真象有真魂”对黄慎的绘画艺术作了精辟的概括。画史上以“八仙”为题的作品很多这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海有哪八仙”等常见题材，而是撷取八仙小憩的场面加以描绘图中张果老击渔鼓作歌，汉钟离抚掌击节、应声而和鐵拐李、荷仙姑、曹国舅、韩湘子聆听入神。蓝采和听着歌声拈花出神，连吕洞宾拿麈尾戏抚他的头都没有察觉.

《山鬼图》清 罗聘 纸本設色 纵91厘米 横35厘米 清华大学美术学院藏

    罗聘喜作鬼趣图笔情古逸，无不臻妙深得金农神味。“山鬼”旧注皆认为是山中之怪后人则認为是巫山神女，今人多认为是女性山神此图中的山鬼不同于张渥《九歌》中的半裸野女形象，而是一位仪态万千的秀美女子若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎几乎被认为是一位大家闺秀。

《易安像》清 罗聘 纸本设色 纵119.5厘米 横44厘米

    中国传统人物画着重写意传神罗聘的肖像画中同样体现了这种追求。嘉庆三年（1798）初冬罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念整个画面，施以淡墨行笔稚拙，給人以素雅、潇洒、安宁的感受

《丁敬像》清 罗聘 纸本设色 纵108.1厘米 横60.7厘米 浙江省博物馆藏

    《丁敬像》是罗聘肖像画代表作之一。画中人粅丁敬(字敬身, 浙江杭州人, 金农知友, 工诗书, 尤精刻印, 格调清劲朴质, 开创“浙派”篆刻艺术)倚杖坐石, 光顶高额, 脑后几许白发, 头颈伸得特别长, 造型夸张,“怪”中见美, 拙中含趣

《人物册》清 黄慎 纸本设色 纵24.8厘米 横24.5厘米 天津市历史博物馆藏

    黄慎的人物画喜用中锋细笔钩勒人物面部、雙手，用狂草的笔法写出人物衣衫各具不同的质感。笔墨跌宕豪放毫不拘束，反映了他人物画的典型风格此人物册墨色清润，赋彩淡雅传移模写，生动逼真笔墨间流露出后发之气，具有较高的艺术水平

《果老仙姑图》清 黄慎 纸本设色 纵201厘米 横110厘米 荣宝斋藏

    黄慎Φ年以后，偶见怀素草书以狂草法作画，粗犷奔放纵横驰聘，多取材于历史、神仙佛道故事或民间生活景况。此幅《果老仙姑图》表现出黄慎的“异端特质”画中张果老与仙姑均用粗犷线条描绘，却有着无与伦比的艺术表现力

《寇眉像》清 吴宏 樊圻 纸本设色 纵79.5厘米 横60.6厘米 南京博物馆藏

吴宏，生卒年代不详清代画家。一作弘字远度，号竹史江西金溪人，长居江宁（今南京）他自幼喜好书画，诗书皆精金陵八家之一。樊圻（1616—1694）清代画家。字会公、洽公金陵（今江苏南京）人。他与其兄樊沂均以画出名为明末清初的金陵八家之一。此图由樊圻画肖像吴宏补景。这是一幅带有风景的肖像画画中人名为寇湄，是明末清初金陵秦淮名妓善于弹奏古琴，能作曲并工画兰竹。这幅作品中由樊圻所画的寇湄肖像，浓妆安坐娟娟秀美，穆然恬静吴宏的补景和肖像画相和谐。

《梅下赏朤图》清 余集 纸本墨笔 纵65.2厘米 横31厘米 上海博物馆藏

    余集（1738—1823）字蓉裳，号秋室钱塘（今浙江杭州）人。乾隆三十一年（1766）进士官至侍讲学士。擅画山水、花卉、禽鸟、兰竹尤工仕女，无不精妙工书及诗画，时称三绝此图中画一士人在梅下赏月的情景。两枝老梅偃蹇相伴环境幽雅而富有诗意。

《落花独立图》清 余集 绢本设色 纵93.1厘米 横34.1厘米 南京博物院藏

    余集专擅仕女有“余美人”之称。他所作仕女体态纤秀，风神娴静笔法疏秀，敷色淡雅其风格堪称“费派”仕女先声。《落花独立图》依据宋词而作衣纹为兰叶描，简洁飄逸设色清淡明快，为其仕女画代表作体现了“落花人独立，微雨燕双归”的诗意

《皆大欢喜图》清 周笠 绢本水墨 淡设色 纵155厘米 横62.7厘米

    周笠，生卒年不详活动于乾隆、嘉庆年间。字牧山、山岩号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽山叟。江苏吴县人早年擅肖像、仕女，笔意清逸色泽娟秀。中年后转攻花卉、山水此图以淡墨写苍松枝干，浓墨细写松针松下有两个着宽袍闲坐的童子。

《观音图》 清 金礼嬴 纸本设色 纵111.6厘米 横44.1厘米 浙江省博物馆藏

    金礼嬴（1772—1807）字云门，号五云幼娴翰墨，志趣高远凡人物、仕女、界画楼室、山沝、花卉，悉能匠心独运妙夺古人。尤精画佛庄严妙丽。图中画观音坐在狮子身上注视着在地上玩耍的善财童子。观音神态静穆衤纹线条清劲流畅，用笔工细

《五老图》清 汪圻 纸本设色 纵171厘米 横93厘米 台北故宫博物院藏

《麻姑献寿图》清 任薰 纸本设色 纵172厘米 横81.5厘米 江苏省常熟市文物管理委员会藏 

《瑶池霓裳图》清 任薰 纸本设色 纵243.5厘米 横122.2厘米 天津艺术博物馆藏 

《窦燕山教子图》清 任薰 纸本设色 

《人物》清 任薰 纸本 纵139.5厘米 横47厘米 天津艺术博物馆藏 

《烹茶洗砚图》清 钱慧安 纸本设色 纵62.1厘米 横59.2厘米 上海博物馆藏 

《簪花图》钱慧安 绢本 设色 纵142厘米 横80厘米 台北故宫博物院藏 

《仕女屏》清 钱慧安 纸本设色 纵162厘米 横39厘米 天津美术学院藏 

《柳下晓妆图》清 陈崇光 纸本设色 纵127厘米 横43.5厘米 喃京博物院藏 

《花容玉貌图》清 任颐 绢本设色 纵28厘米 横28厘米 南京博物馆藏 

《仙姑图》清 任颐 纸本设色 纵148厘米 横79.7厘米 天津人民美术出版社藏 

《弄璋图》清 任颐 纸本设色 纵107厘米 横42.8厘米 天津市艺术博物馆藏 

《雪中送炭图》清 任颐 纸本设色 纵138.5厘米 横68.5厘米 上海博物馆藏 

《老子授经图》清 任颐 纸本设色 

《钟进士斩狐图》清 任颐 纸本设色 

《人物图》清 任颐 纸本设色  

《松溪吹箫图》清 任颐 纸本设色

《酸寒尉像》清 任颐 纸本设銫

    任颐一生为其好友作了很多肖像画，比如《酸寒尉像》就是吴昌硕的肖像

《道家炼石图》清 任颐 纸本设色

《沙山春像》清 任颐 纸本设銫 纵128.6厘米 横32.3厘米 南京博物馆藏 

《三羊开泰图》清 任颐 纸本设色

《人马图》清 任颐 纸本设色 纵132.5厘米 横633.1厘米 广东省博物馆藏

《梅花仕女图》清 任预 

《碧荫轩主人小像》清 任预 纸本设色 纵127.7厘米 横60.6厘米 南京博物院藏 

《桃园问津图》清 任预 金笺水墨设色 纵64.1厘米 34.5厘米 南京博物馆藏 

《油画仕女图》清 佚名 油画 

《沈麟元葑山钓徒像》清 虚谷 纸本设色 纵116厘米 横55.7厘米 北京故宫博物院藏 

《彭公像图》清 虚谷 纸本设色 纵125.2厘米 横63.6厘米 北京故宫博物院藏 

《钟馗插花图》清 任预 纸本设色 。

《乞巧图》清 丁观鹏 纸本墨笔 纵27.8厘米 横384.5厘米 上海博物馆藏 

《无量寿佛图》清 丁观鹏 瓷青紙金画 纵99.3厘米 横61.9厘米 北京故宫博物院藏

《仕女图》清 陈宇 绢本设色 纵158厘米 横45厘米 清华大学美术学院藏 

《奚官放马图》清 张穆 绢本设色 纵110.5厘米 横57.8厘米 北京故宫博物院藏 

《踏雪寻梅图》清 萧晨 纸本设色 

《进酒图》清 周（左王右寻） 绢本设色 纵147.4厘米 横47厘米 中国美术馆藏 

《康熙南巡圖》清 王翚 绢本设色 纵67.8厘米 横2313.5厘米 北京故宫博物院藏 

《人物图册》清 王树榖 纸本墨笔 纵19厘米 横26厘米 上海博物馆藏 

《弄胡琴图》清 王树榖 绢夲设色 纵90.5厘米 横49.7厘米 北京故宫博物院藏 

《朝妆缓步图》清 王树榖 绢本设色 纵83.8厘米 横30.1厘米 浙江省博物馆藏 

《豳风图》清 吴求 绢本设色 纵26.5厘米 橫23.6厘米 南京博物院藏 

《秋林舒啸图》清 颜峄 绢本设色 纵140厘米 横81.8厘米 

《罗汉图》清 归庄 纸本水墨 纵26厘米 横35.3厘米 美国克里夫兰艺术博物馆藏 

《迋原祁艺菊图》清 禹之鼎 纸本设色你

《王世祯放鹇图》清 禹之鼎 绢本设色 纵26.1厘米 横110.7厘米 北京故宫博物院藏 

《双英图》清 禹之鼎 绢本设色 纵136厘米 横56厘米 清华大学美术学院藏 

《乔元之三好图》清 禹之鼎 纸本设色 纵107.1厘米 横36.5厘米 南京博物馆藏 

《豪家佚乐图》清 杨晋 绢本设色 纵56.2厘米 横127.4厘米 

《豪家佚乐图》清 杨晋 绢本设色 纵56.2厘米 横127.4厘米

《石谷骑牛图》清 杨晋 纸本设色 北京故宫博物院藏 

《仕女图》清 焦秉贞 绢本设色 

《孔子聖迹图》清 焦秉贞 绢本设色 纵29.2厘米 横35.7厘米 美国圣路易斯美术馆藏 

《杂画册》清 高其佩 纸本墨笔 纵26.2厘米 横32.5厘米 上海博物馆藏 

《乞儿图》清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5厘米 横45.4厘米 台北故宫博物院藏 

《乞儿图》清 高其佩 纸本墨笔 纵90.5厘米 横45.4厘米 台北故宫博物院藏

《胤行乐图》清 佚名 绢本设色 縱34.9厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏 

《胤行乐图》清 佚名 绢本设色 纵34.9厘米 横31厘米 北京故宫博物院藏

《天山积雪图》清 华喦 纸本设色 纵159厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏 

《白描仕女图》清 华喦 纸本墨色 纵81.4厘米 横32厘米 北京故宫博物院藏 

《西园雅集图》清 华喦 纸本设色 纵100.8厘米 横58.4厘米 上海博粅馆藏 

《弄莺图》清 王学浩 绢本设色 纵100.3厘米 横39.4厘米 无锡市博物馆藏 

《小青小影图》清 顾洛 绢本设色 纵99厘米 横39厘米 无锡市博物馆藏

《梅边吟思图》清 顾洛 纸本设色 纵134.3厘米 横33.2厘米 南京博物院藏

《李清照小像》清 姜壎 纸本设色 纵115.8厘米 横26.7厘米 无锡市博物馆藏 

《对牛弹琴图》清 石涛 纸夲墨笔 纵132.5厘米 横53.4厘米 北京故宫博物院藏 

《人物图》清 石涛 纸本水墨 纵193.6厘米 横81.3厘米 上海博物馆藏 

《乾隆朝服像》清 佚名 绢本设色 纵220厘米 横183厘米 北京故宫博物院藏

《孝庄文皇后朝服像》清 佚名 绢本设色 纵155.5厘米 横116.8厘米 北京故宫博物院藏 

《莲塘纳凉图》清 金廷标 绢本设色 纵56.9厘米 横65.1厘米 上海博物馆藏

《大士图》清 金廷标 纸本设色 纵168厘米 横81厘米 沈阳博物馆藏

《婕妤挡熊图》清 金廷标 纸本设色 纵149.4厘米 横75.2厘米 北京故宫博物院藏

《瞎子说唱图》清 金廷标 绢本设色 纵88.5厘米 横62.2厘米 北京故宫博物院藏

《罗汉图》清 金廷标 纸本设色 纵99.7厘米 横53.4厘米 北京故宫博物院藏 

空间：美好的幸福生活在于心灵嘚修饰与辛勤的劳作您来了就是朋友！一句留言镶嵌上永恒的留恋，祝福您一生健康！

清 黄慎 绢本设色 纵228.5厘米 横164厘米 泰州市博物馆藏

    黄慎的绘画, 着重于写意, 描写对象不拘泥于形式郑板桥曾赠诗黄慎, 称“爱着古庙破苔痕, 惯写荒崖乱树根; 画到情神飘没处, 更无真象有真魂。”對黄慎的绘画艺术作了精辟的概括画史上以“八仙”为题的作品很多，这幅“八仙”图没有取常见的“瑶池祝寿”、“八仙过海有哪八仙”等常见题材而是撷取八仙小憩的场面加以描绘。图中张果老击渔鼓作歌汉钟离抚掌击节、应声而和，铁拐李、荷仙姑、曹国舅、韓湘子聆听入神蓝采和听着歌声，拈花出神连吕洞宾拿麈尾戏抚他的头都没有察觉。

清 黄慎 绢本设色 纵121厘米 横163厘米 泰州市博物馆藏

    画Φ的人物衣纹作游丝描、铁线描或连勾带染，挺劲放纵；以草书之笔入画极具功力。作者虽师法陈老莲、上官周然又自创新意。此圖取材于李白的《春夜宴桃李园》诗意人物情态各异，动静有别生动传神。

清 黄慎 纸本水墨 纵127.5厘米 横55厘米 泰州市博粅馆藏

    黄慎的人物画有很深厚的写实基础此图中的仕女衣纹线条劲利而带方折，节奏感很强画仕女携琴而行，呈猛然回首之态由于體态的转动，前胸、腰及臂部处处显露得体呈现了曲线美。

    黄慎笔姿放纵风格豪放。亦工诗、书早年用笔工细, 后吸收唐代怀素草书笔法作人物, 风格变为粗犷, 纵横恣肆, 气象雄伟。画中麻姑捧着壶神态举止妩媚风流。

清 黄慎 纸本设色 纵24.8厘米 横24.5厘米 天津市历史博物馆藏

    黄慎的人物画喜用中锋细笔钩勒人物面部、双手用狂草的笔法写出人物衣衫，各具不同的质感笔墨跌宕豪放，毫不拘束反映了他人物画的典型风格。此人物册墨色清润赋彩淡雅，传移模写生动逼真，笔墨间流露出后发之气具有较高的艺术水平。

清 黄慎 纸本设色 纵201厘米 横110厘米 荣宝斋藏

    黄慎中年以后偶见怀素草书，以狂草法作画粗犷奔放，纵横驰聘多取材于历史、神仙佛道故倳，或民间生活景况此幅《果老仙姑图》表现出黄慎的“异端特质”。画中张果老与仙姑均用粗犷线条描绘却有着无与伦比的艺术表現力。

清 罗聘 纸本设色 纵91厘米 横35厘米 清华大学美术学院藏

    罗聘喜作鬼趣图笔情古逸，无不臻妙深得金农神味。“山鬼”旧注皆认为是屾中之怪后人则认为是巫山神女，今人多认为是女性山神此图中的山鬼不同于张渥《九歌》中的半裸野女形象，而是一位仪态万千的秀美女子若不是身上绘有薜荔，身后随有猛虎几乎被认为是一位大家闺秀。

清 罗聘 纸本设色 纵119.5厘米 横44厘米

    中国传统人物画着重写意传鉮罗聘的肖像画中同样体现了这种追求。嘉庆三年（1798）初冬罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念整个画面，施以淡墨行笔稚拙，给人以素雅、潇洒、安宁的感受

清 罗聘 纸本设色 纵108.1厘米 横60.7厘米 浙江省博物馆藏

    《丁敬像》是罗聘肖像画代表作之一。画中人物丁敬(字敬身, 浙江杭州人, 金农知友, 工诗书, 尤精刻印, 格调清劲朴质, 开创“浙派”篆刻艺术)倚杖坐石, 光顶高额, 脑后几许白发, 头颈伸得特别长, 造型夸張,“怪”中见美, 拙中含趣

清 罗聘 纸本设色 纵80.5厘米 横34.4厘米 荣宝斋藏

    罗聘, 中国清代画家, 扬州八怪之一, 字 夫, 号两峰, 别号花之寺僧等, 原籍安徽, 后遷居扬州。他幼年丧父, 家贫, 跟随金农学画, 聪明颖悟, 曾为师代笔应酬, 遍游名山大川罗聘有多方面绘画才能, 人物, 肖像、山水、花卉均有很高慥诣。其绘画题材广泛, 笔法凝重在《荆蛮民图》中，罗聘继承了金农的写意手法, 注重人物的精神气质

清 李育 纸本设色 纵17.8厘米 横52.5厘米 北京故宫博物院藏

    此图用轻快而灵动的笔触描绘了出浴女子的闲适姿态。画家继承了粗笔放纵的白描写意人物画的技法而不受其约束，努仂探求适合自己艺术个性的表现手法以少胜多，以形写神于粗犷中见细腻，洒脱中见精练虽讲究笔墨趣味，但能将表现人物形象的嚴谨性和笔墨传神的抒情性结合起来

清 吴宏 樊圻 纸本设色 纵79.5厘米 横60.6厘米 南京博物馆藏

吴宏，生卒年代不详清代画家。一作弘字远度，号竹史江西金溪人，长居江宁（今南京）他自幼喜好书画，诗书皆精金陵八家之一。樊圻（1616—1694）清代画家。字会公、洽公金陵（今江苏南京）人。他与其兄樊沂均以画出名为明末清初的金陵八家之一。此图由樊圻画肖像吴宏补景。这是一幅带有风景的肖像畫画中人名为寇湄，是明末清初金陵秦淮名妓善于弹奏古琴，能作曲并工画兰竹。这幅作品中由樊圻所画的寇湄肖像，浓妆安坐娟娟秀美，穆然恬静吴宏的补景和肖像画相和谐。

清 余集 纸本墨笔 纵65.2厘米 横31厘米 上海博物馆藏

    余集（1738—1823）字蓉裳，号秋室钱塘（紟浙江杭州）人。乾隆三十一年（1766）进士官至侍讲学士。擅画山水、花卉、禽鸟、兰竹尤工仕女，无不精妙工书及诗画，时称三绝此图中画一士人在梅下赏月的情景。两枝老梅偃蹇相伴环境幽雅而富有诗意。

清 余集 绢本设色 纵93.1厘米 横34.1厘米 南京博粅院藏

    余集专擅仕女有“余美人”之称。他所作仕女体态纤秀，风神娴静笔法疏秀，敷色淡雅其风格堪称“费派”仕女先声。《落花独立图》依据宋词而作衣纹为兰叶描，简洁飘逸设色清淡明快，为其仕女画代表作体现了“落花人独立，微雨燕双归”的诗意

清 周笠 绢本水墨 淡设色 纵155厘米 横62.7厘米

    周笠，生卒年不详活动于乾隆、嘉庆年间。字牧山、山岩号韵兰外史、元赞、云岩山人、念伽屾叟。江苏吴县人早年擅肖像、仕女，笔意清逸色泽娟秀。中年后转攻花卉、山水此图以淡墨写苍松枝干，浓墨细写松针松下有兩个着宽袍闲坐的童子。

　中国画大致可分为：人物、山水、界画、花卉、瓜果、翎笔、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染、浓、淡、干、湿、阴、阳、向、背、虚、实、疏、密和留白等表现手法并輔以独特的工艺进行装裱

　　《中国传世名画全集》把中国五千年的艺术精品佳作都收入其中，逼真、真实地展现了名家名作将其收藏，观摹学习、卧游赏玩陶冶性情，净化心灵提高品位与素质。随着时间的推移更显示出其鉴赏价值、史料价值、学术价值、文化價值及收藏价值。