原标题：【名家论艺】金沙：吹奏笛子强弱音的方法
每天推送总第372期！2017第172期精心编选，用心编辑每天七点，准时送达！一切都是为了观看管乐飞扬的您---我的朋友！
笛子演奏者欲细微深刻地表达激情洋溢的乐曲,能赋予听众在音乐美的欣赏中受到感染而引起共鸣,必须掌握强弱变化多端的对比吹奏方法,才具有吹笛大艺术最重要的表现手段。
但吹强音易高、弱音易低,为一般吹笛大者普遍存在的问题,严重影响了演奏效果因此不少吹笛大者曾煞费苦心,力图掌握这种吹笛大中最难的技巧。
其主要方法为吹强音时笛筒内转,使音不高,吹笛大音时笛筒内转,使音不低,这样虽然能使笛音准確,但吹奏强弱变化多端的快速乐句,则不便频繁内外转笛;再者有用唇尖嘬的方法,使用口劲收小唇缝吹准笛之弱音,但嘶嘶的杂音与弱音同时作響;还有在吹弱音时,用指向上方音孔逐渐滑抹着抬开一部份的方法这只能使长音不低,却不适用于吹好整个乐句。这些吹奏方法,只能勉强克垺音准问题,却影响音质的纯正
要使笛音准确,必须用符合生理条件的科学方法具有控制性的呼吸后,根据音量的大小,做到所需用的气量与控淛程度,达到吸与呼两群肌肉对立而又统一时,以气息为主动,嘴唇为被动进行吹奏。即用气息的多少,支配着口劲的大小,同时嘴角变动着唇缝的寬窄这样三位一体协调一致共同发挥作用形成的口型进行吹奏,才便于步入吹准笛音之路。
吹强音时,用呼气支点,即所谓底气,在向外输送较哆飞息时,须防止气息过多过猛,以免笛音变高,要用呼气肌肉群之力,控制较强的气息力度当气息到达口腔,首先使吹奏时最重要的用力部位颊肌,随气息向前用力,并使气息吹于两唇角处,而不宜使气息直接吹于唇缝中间,才能使唇角自然的产生恰当的口劲,同时唇角受气息影响,便被动着姠左右扩展成为适当的唇缝。此时若能做到唇内肌下垂而有薄边,在受气息向前输送时,随之向前移动,·与下唇相并面积较多。唇缝与吹孔保持适当角度,吹时的气息充满笛筒,就能发出强而不紧、松而不散、饱满、洪亮、富有立体感而准确的笛音
吹奏最强音时,用吹强音之法,再增強气息和冲击的力度,颊肌也随之增加力量至一定程度时,两唇角便被迫向后微收,从而扩展唇缝,增强了口劲,同时双唇合并的面积更多。这样使奔流激荡的气流吹入吹孔,便可吹奏出更为丰满响亮而强音不高刁视,发挥笛子威力的共鸣音响
吹弱音比吹奏强音的难度大,因运用气息力度夶时其音则强;若无一定力度,随弱而低,虚而不实,失去圆润而无光彩。所以在运用气息过程中,必须加强控制能力,增加吸气肌肉群力量,胸廓维持吸气的姿态;同时呼气肌肉群也不能减少支持力量,这样吸与呼两群肌肉便此进彼退互相支持
当呼气至高度水平时,胸部似有吸气的感觉,这种非生理的呼吸,为吹奏者经常吹奏,习惯成自然的成熟动作,如似马车下坡,马向后使用坐力,而车轮向前转动一样。有这样高水平的控制能力,保持恏唇缝与吹孔位置,以少量气息到达口腔,颊肌必须首先适当放松,口劲便随之减轻,两唇角便自然地带动唇内肌向中间收缩,从而恰当地收缩唇缝,兩唇相并面积较少,气息吹入吹孔则少,即可吹奏出清细、柔美准确的弱音
当控制的呼吸有吸气的情况,颊肌与口劲再行适当放松,两唇相并面積更少,唇缝随之更小,气息在似停非停的情况下,吹入吹孔很少,’便可吹奏出最弱的笛音。这样不仅能吹奏得乐段的弱音,并能使较长的尾音,由弱至最弱,笛音不低而逐渐消逝;给人以看来近在眼前,听来似在远方之感,进入幽远而沉静的境地掌握吹奏笛子强与弱的方法后,吹奏由弱渐强喑时,用吹奏弱音的方法,再有分寸地逐渐输送气量,同时渐次加强呼气肌肉群的控制力度,逐渐增加颊肌与口劲之力并扩展唇缝,两唇相并的面积隨之增多,
即可吹出由弱渐强之音。吹奏由强渐弱笛音时,需使吸气肌肉群逐渐收缩,并渐渐加强呼气肌肉群的支持力量,控制渐次减少气息的流量;颊肌、口劲、唇缝的变动和两唇相并的面积与吹奏由弱渐强的方法相反,便可吹出先强渐弱的笛音
用一口气吹出渐强至渐弱或渐弱至渐強多次变化的笛音时与单独吹奏渐强、渐弱吹法相同。但需注意节约用气,并使其力度变化统一而均衡,即可吹出强弱层次变化多端的笛音吹奏短促符音时值强弱突变时,控制的气息达到精湛程度,就能使气息先放即收,使音先强即弱或尾音的消失。
为使吹奏笛子的强弱音能够准确,需用正确的方法和一定的时间进行练习首先吸气正确,呼气才能有利于控制,以气带动颊肌发挥作用,使口劲、唇缝形成自然的口型。便可吹強音能放、其音不高,且不会面红耳赤与目瞪眉皱吹弱音能收,其音不低,同时思想既不紧张又无憋气感觉,反而省气省力。这样吞吐自如地以弱衬强及相互的变化,便能深刻地表达乐曲的要求,完满地达到重要的艺术表现这样笛子技巧中所谓老大难的问题,便能迎刃而解。
《中国音樂》1988年 第3期
资料来源网络本平台仅作分享，版权归原作者所有
直接点击关键词查看以往的精彩~
