中国古代雕塑的马的雕塑品的作文

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-09-11 10:57 标签： 中国古代陵墓雕塑
美国费城的纳尔逊中学校门口的两尊雕塑一只鹰和一匹马为题写一篇有感作文美国费城的纳尔逊中学校门口的两尊雕塑——一只苍鹰和一匹奔马苍鹰在校门口的左边,代表的是一只饿死的鹰,这只鹰为了实现飞遍世界的伟大理想,苦练各种飞行本领,结果忘了学习觅食,它是在征途的第四天饿死的.右边的奔马不是千里马,而是一匹被剥了皮的马.它嫌第一位主人——磨坊主给的活多,乞求上帝把他换到了农夫家,可是它又嫌农夫给的饲料少,最后到了一位皮匠家,在那儿不干活,饲料也多,可是没几天,它的皮就被剥了下来.以这段材料为题写一篇600字左右的作文!文体不限,诗歌除外.答的好的追加100分
生活就像爬山,过程中的坎坷是在所难免的．但最重要的是在经历坎坷时要永不言弃,坚持就是胜利!可曾记得刘翔奔跑时的永不言弃,可曾记得中国女排训练时的永不言弃……他们成功的法则都是相同的－－坚信只要坚持,就会看见胜利的曙光! 　　所以,在我的心目中,永不言弃是一种精神,一种品德,一种顽强,只要永不言弃,胜利就是你的!　　人们常说：百分之一的天赋＋百分之九十九的努力＝成功．而这百分之九十九的努力就是永不言弃!在天空中自由飞翔的苍鹰就是个典范．在苍鹰刚出生,还不会飞时,它们的爸爸妈妈在过了一定时间后,就会教它们飞翔．而教的方法就是把它们从悬崖的巢穴上扔下去!如果小鹰在这时候没有努力学着自己飞翔,就会摔死．但是它们没有,它们努力地拍动着翅膀,终于,它们克服了困难,飞了起来!这就是永不言弃!　　……　　永不言弃的人是快乐的,轻易放弃的人是伤悲的!　　永不言弃的人是胜利的,轻易放弃的人是失败的!　　永不言弃的人是快乐的,轻易放弃的人是伤悲的!　　没有了爱迪生的永不言弃,我们便没有了光明；没有了革命烈士的永不言弃,我们便没有了幸福的生活……　　坚持下去,永不言弃之后就会是胜利!
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吴文昊36mm苼
从秦兵马俑到汉霍去病墓石雕风格差异 - -＊＊＊ 摘要：对秦代兵马俑和汉代霍去病墓石雕群造型语言的艺术特征进行比较,以二者艺术风格的差异为切入点,通过对比分析古代"胡人美术"的艺术特色,找出霍去病墓石雕在造形语言上与"胡人美术"的共通之处,以图像学、文化人类学的方法分析讨论,得出结论：汉代霍去病墓石雕艺术风格形成的真正根源于对古代"胡人美术"造型语言的吸收和运用.并将霍去病墓石雕作为大的时代背景下的一种美术现象,进一步以历史的、文化的视角看待艺术语言在形制表现上的发展与演变.关键词：兵马俑；霍去病墓；胡人美术；民族心理 在世界艺术史上,中国古代美术可谓是整个东方美术的代表,中国美术以其独有的艺术特色在世界艺术之林中独树一帜,在人类文化发展史中,数十种古老人类文明相继消失,而中国美术的艺术特色经历了数千年的风雨洗礼,仍旧保持了其自身的独特的艺术内涵,这和中国美术的传承性是不无关系的.纵观整个中国美术的发展历程,艺术形式、风格特色的发展与变迁都有其特定的时代特点和文化根源,朝代变迁、外来文化的融合,都对中国古代美术的形式与风格或多或少地产生了影响.通过对各时期的美术作品的分析,我们也都能从美术作品本身的风格特点上找出上述的成因.然而,当我们把目光聚焦于秦汉时期的艺术作品时,却发现在漫长的历史长河里,秦汉短暂的朝代更替,艺术的形式与风格却发生了很大的变化,甚至很难找到其历史的承袭性,尤其是在秦汉时期的雕塑作品上,以秦代兵马俑和汉代霍去病墓石雕为例,在这一点上体现的尤为突出,前者严谨写实,尽极人工之美；后者粗犷夸张,有如浑然天成.很多美术评论家、史学家都做过相关领域的研究,也都以历史的、文化的角度寻找其差异的成因.而笔者认为,就其整体艺术风格的差异性,应更多的从造型语言本身和民族心理等角度进行分析,进而找出其差异性的根源所在.设计在线.中国 1．秦兵马俑 在秦代以前,中国美术在造形艺术领域里最大的成就体现在青铜艺术上,而雕塑则更多的表现为青铜工艺的附属装饰,极少出现大型独立的雕塑作品.整个先秦时期的雕塑展现的是一种稚拙、神秘的艺术特色.秦兵马俑的出现改变了这种艺术特色,秦统一六国,集天下之权于一人之手,势必在政治、经济、军事等各个层面昭示其权力之大、地位之极,而这些影响必将在艺术领域得以沉积,最具有代表特色的便是兵马俑了.其鲜明的时代和艺术特色宣告了中国古代美术在艺术风格发展上一个新的开端.秦兵马俑一改前代雕塑夸张、神秘的艺术风格,并使雕塑从工艺美术中脱胎出来,以独立的艺术形式展现在世人面前.无论严谨写实的艺术手法,还是空前宏大的规模,都蕴含了崭新的艺术精神.秦兵马俑的创作手法相对写实,结构严谨,雕塑的比例、大小都较为真实地再现了客观的人物形象.秦兵马俑的人物形象逼真,可谓是一千个陶俑一千张面孔,并且人物的衣着、年龄、地域、职务的细微差别都被很好的表现出来,其庞大的群体阵容,整齐的阵列形式展示出秦代强大的军事实力,同时也代表了中国在当时精湛的艺术水平[1].2.霍去病墓石雕 秦王朝的建立具有划时代的意义,它统一货币、度量衡、文字,甚至希望在思想文化上能够一统天下.但艺术的发展是多元的,秦王朝覆灭的几十年后,中国在艺术发展上很快的跨入了一个新的时代,霍去病墓石雕就是这一时期的杰出代表.《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品,作品中战马威武雄健,傲然挺立,敌人蜷缩于马下,垂死挣扎,与整个马的轮廓浑然一体,暗示匈奴必败的命运.石雕采用整石雕成,形式语言简练、夸张,在形体大的转折处进行了大胆而简洁的削凿,并在细节表现上采用了浮雕和线刻的手法,使得整个雕塑更加雄浑大气,充满生命力.马下的匈奴人的特征处理上具有一定的代表意义,虽然整个人物形象造型简练,但在发式和胡须等面部特征的处理上进行了夸张的刻画,体现出了当时汉人对胡人形象特征的理解和认识.值得注意的是,雕塑的马上并没有将军的形象,而这一点却恰恰体现出了汉代雕塑之美的内涵--意至而形不至.艺术家以立马的彪悍和马下匈奴人的狼狈来暗示马上将军驱敌胜利的威武姿态,给人以无限的想象空间.可以说,这件雕塑作品所展示的既不是彪悍的战马,也不是垂死的匈奴人,它所展示的更多的应该是马上战功显赫、所向披靡的青年将军,甚至是整个大汉王朝国力的象征和代表,这也正是汉代雕塑艺术的重要特色--形式语言的象征性.霍去病墓石雕群的其他雕塑的造型语言也都应归结于此,《跃马》、《伏虎》等等都并非表现的是马、虎,而是用来象征青年将军戎马倥偬的一生.整个雕塑群以简练、夸张的形式语言,展示了一种深沉雄大的气魄,使人仿佛置身于金戈铁马的战场,感受大汉王朝的巍巍国势.成
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我最喜欢的工艺品 玉马在我家的书柜上,摆放着许多工艺品.要说我最喜欢的呀,数那匹飞奔的玉马了. 　 这匹玉石制的飞马,膘肥身健,体形匀称,它那长长的脖子,举起一个很酷的脑袋,脑袋上有一双炯炯有神的眼睛,永远闪射着两道精神的目光,一对小三角形的耳朵高高地耸立在脑门上,仿佛在随时聆听着四周的动静,显得特别机敏.前面一只蹄子凌空而起,另一只微微弯曲,后面的两只用力的使自己的身体往前飞奔,脖子上方是一排被修剪的整整齐齐的棕毛,飞奔起来棕毛一抖一抖的,使它显得更加威武,肥壮的身子后面拖着一束洁白的尾巴,只要轻轻地一甩,就象一道银色的闪电在你眼前一亮,可潇洒了. 　
　　同学们,你们一定会认为它是一匹单独的骏马,那就错了.作者匠心独运,在马背上还有一位穿着盔甲的战将呢,腰间挂着一柄长长的宝剑,整个身子伏在马背上,一手扶着宝剑的剑柄,一手抓着缰绳,威风凛凛,形象逼真,象征战将凯旋归来,霸气十足.　 　
每当我看到它,就给我一种勇往直前,战无不胜,视困难为粪土的斗志.
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