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李方：新媒体现状发展趋势及其影响
12月10日，由腾讯微博、发起的“2012全国高校新媒体发展论坛”在北京举行。新媒体领域专家、全国各高校领导、党宣团委负责人、新闻学院院长以及高校微博运营人员等百余人汇聚一堂，共同围绕“新媒体时代的高校发展与人才培养”的主题进行交流探讨。论坛上还发布了《2012中国高校微博发展报告》，并进行了与腾讯微博的战略合作签约仪式。以下为腾讯微博副总经理李方在论坛上的发言实录：李方：大家下午好，我发现主会场在隔壁，我们是一个分会场，分会场要想不完全被主会场压下去的话，我们就要分享更给力，互动更精彩，希望我们下午达到这个效果。我分享的题目是关于新媒体，我代表腾讯分享一下关于新媒体的看法。演讲者没有PPT不会讲，听众没有PPT不爱听，但是我没有准备PPT，所以让我们回归本源，大家看我能不能讲好，你们能不能听好。媒体的三次浪潮新媒体应该由各位更资深的专家来定义，我愿意从一些趋势分享我对新媒体的看法。大家都知道，新媒体应该从大互联网大规模的应用应该有十几年的历史了，我也是传统媒体人，我们经过了三次非常显而易见跳槽的浪潮，第一年是2000年前后，一批媒体人义无反顾进入了互联网的媒体中。第二批跳槽浪潮就是2005年、2006年，有一批传统媒体人跳到了门户网站，包括我今天的同事，陈菊红，很多南方报业的同仁都一起到腾讯网从业。我记得非常清楚，2005年11月份吴海宁写过一篇文章，报业危机和新媒体的崛起，当时他说，2005年到2006年那个时候对于报纸的发行以及广告可能面临一个拐点，他预言说，从那个时候起来，门户网站将抢占更多的份额。但是转眼六七年过去，我们发现吴海宁那个警示已经又经历了一个大的转变，在2009年到2010年，2011年，传统媒体人又经历了一个门户网站跳槽的阶段，他们是感受到了什么？他们为什么说又通身到新一波浪潮中去？因为在座也有我很多以前的同事，我不愿意给人说这是一种什么趋势，我只是作为一个观察者谈一下为什么。新媒体带来的改变在第三次浪潮里面，我们看到第一微博、第二移动互联网，就是手机端的应用，吸引了更多有志投身新媒体的人。下面我愿意从几个方面来分享，我们理解的新媒体是什么样的。第一，我们认为应该是从以往的内容为王，到新媒体的渠道为王。以前包括十几年做旧媒体、做报纸，感受是说，你只要文章写好，版面编好，故事写好就能成功，这是不言而喻的。但是新媒体时代这只是基本的功课，相对来讲比较重要的是，要占领新媒体，达到媒体的渠道这个可能目前来看是更重要的事情。比如说，在两年前的微博一直到现在也是微博，包括最近一年、半年以来的微信，再到各种APP新闻的客户端，或者各种内容的客户端，实际上他们想要达到的是一个什么东西。其实都是说，存在媒体，无论是传统媒体还是互联网媒体去占领渠道，占领平台的需求。第二，我们发现的趋势是说，从编辑为王到用户为王。过去我们做报纸，或者做一个媒体的话，实际上我们再喊读者是上帝，我们内心想的是，编辑、记者才是无冕为王。但是在新媒体浪潮里面我们发现什么，第一内容是由全体用户提供，比如说郭美美事件，表哥事件等等，已经颠覆了编辑为王。第二我们发现精英用户无论是对新媒体还是传统媒体来讲价值正在更高凸显出来，过去两年里面我们都可以看到，各方对于名人的争抢，名人需求的追求达到了非常变态的地位。很多名人可能就值五分，但是微博里面被炒到10分，这个是为什么？实际上在新媒体领域里面，名人精英用户的资源是你的核心资源，而不再是传统编辑的资源。大家都知道，在美国两年前有两份网站的报纸，一份叫做纽约时报，一份叫做赫芬顿邮报。纽约时报转型之前，一度认为因为赫芬顿邮报产生的价值大于纽约时报记者编辑放到网上文章的价值，后我们看到纽约时报在这方面做了非常彻底的转型，他也开始笼络出一大批作者资源。我们看到FT，华尔街日报，甚至日本的一些报纸，他们都在向新媒体的转型中都在笼络中高端记者的资源。在国内的趋势同样是这样发生的，无论是境外媒体在国内的身影，还是胡舒立的财新，他们都在打造自己金牌的专栏队伍。这对过去的编辑为王，记者为王发生了非常大的变化。再过几天我们腾讯将在三亚发布一个腾讯主打专栏产品的上线，我们也要签约几百名，甚至更多的专栏作家，我们要传递的理念是互联网上不再仅仅有免费劳动，高端精英的作者他们的劳动理硬体现价值，这是我们新媒体的愿景，我们认为这也是一个世界趋势。我们在中国愿意抢先做这件事情。第三，大家都很清楚，用户阅读习惯的改变。今天上午我刚刚面试了一个以前做晚报，后来做手机客户端的兄弟。我问他，你做新闻客户端的时候，跟你以前做报纸的时候，最大工作方法的改变哪里？他说，在不是最重要的时段里面，我不敢上超过2000字的文章，不敢上太严肃的文章。一篇好的文章我要上的话，必须改写，第一标题改到13字以内，第二，内容改到几百字，现在不论是传统媒体，这种用户阅读习惯的改变，从传统的报纸端向手机端改变，大家喜欢更简洁，更突出，阅读更快的产品，这个不仅是对报纸，对门户网站也是很大的冲击。我们腾讯网现在也把体量慢慢压缩，以前大专栏要改短，我们不再以放出海量的新闻为唯一的价值点。它将深刻影响到人类未来发展，接受信息的习惯问题。我也曾经跟朋友讨论，未来的人类社会还会不会有贝多芬，托尔斯泰出现。作为一个悲观主义者你会说不可能有贝多芬、托尔斯泰出现了，但是会有其他的人可能同样会反映社会的高度、深度，但是不再是批判社会主义的架构，也不再像大工业那样的交响乐队的架构，可能是新的方式。现在新媒体是探索新的表达方式，对我们未来，对我们自己，对我们的后代改变我们的思维习惯，改变整个文化的结构，我认为我们会站在一个非常敏感，或者说非常有挑战性的出发定上，真的是一个出发点。第五个分享，新媒体和传统媒体在营利方式上会有改变。传统媒体是卖广告的，新媒体无论是基于互联网还是手机端，它是基于大数据时代精准触达广告的转化。无论美国那边像twitter，Facebook都可能往这个方向转变。国内也是一样，像传统以广告品牌为盈利点，比如说腾讯网，新浪、网易，他们也在探索能不能把他们的客户精准的画像，精准的投放一些长尾的广告，这是未来的特点。新媒体时代的专业主义最后我想花时间分享一下关于新媒体时代的专业主义。专业主义就是快速、准确、全面，大概还有情怀。新媒体的专业主义是什么呢？我们不说这些情怀不再是我们的选项，新媒体是以客户为核心的，新媒体怎样服务好客户，可能是新媒体成败的关键。当然传统媒体也会说，读者就是上帝，但是其实我们自己想想，你知道你的读者在哪里吗？你知道你的读者百分比、成分是什么样的，你有数据吗？我们在这块都是比较薄弱一点，恰恰是新媒体有那么多海量用户在你这个平台上，利用你的渠道发言的时候，去活跃的时候，就打开了一扇大门，我们服务用户要更精准，这个是新媒体跟传统媒体不太一样的地方。其实这里我想跟大家分享的是，在新媒体时代我们会发现无论对报纸、电视还是互联网，在我们的移动端，在微博、微信上大家有同等的机会，大家都是抢占渠道，抢占平台，所以我也祝愿网络的媒体能够取得成功，同时新媒体在探索中也能够取得成功，谢谢大家。
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Copyright & 1998 - 2016 Tencent. All Rights Reserved论一论文学未来发展方向是什么？
文学目前所处状况相信关注这一界的也都有点凄凄然，曾经可谓是人们精神支柱的这样一个文化流派，发展到如今便有些后力不济了。其原因多种多样，社会发展，思想的改变，价值观的改变，本行业的不景气，以及其他行业的兴起冲击等等造成了如今的局面。新一代能够被人们所熟知的文学大家基本没有，撑台面的不过是老一辈的文学家，而他们的影响力也在日渐趋下。相信老一辈很多文学家我们都不知道，因为对于我这样一个文学爱好者来说，目前存世的老一辈文学家都有很多很多是我不知道的。例如白先勇，张贤亮等等。而且张贤亮还是我们宁夏的，白先勇还是白崇禧将军的儿子。他们的作品我都没有读过，知道他们也只是偶然在电视媒体上得知。由此便可知，新一代能有多少文学家被人们所熟知了。相声，京剧等各种各样的传统文化，其影响随着时代的发展都一步步在缩减，很多文化正如国家一级保护动物般生存在一个小小的角落，更有很多没有人关注已经趋于灭绝的边缘。我想知道，未来这类文化应该以怎样的方式传承下去？以怎样的方式才能够再次发展起来？
啸我挺喜欢纯武侠 小说的
那个凤歌写的昆仑就很好看，还有人也写纯武侠么？
谢@ siyi fan(@ 不到）邀这个问题想了一天，这个问题实在是有点太大了。张舒婷说的实在是有点泛泛。我不想用过多的理论来谈这件事。我想用我自己的一些随想来表达下我的观点吧。1.之前和朋友聊天，曾经谈过中国第六代导演是幸运的，因为当代中国社会有太多可以去关注的点。譬如去拍城中村啦、拍体制啦……很容易就可以拍深刻，获奖。然而这恰恰反映了一点：当代中国的题材呈现了碎片化的趋势。诚然，每个碎片都可以作为一个书写的点，然而一个困境就在于如何从整体去书写破碎的社会？作品应当如何展现整个时代的关怀向度？这个问题无疑是棘手的。2.下一个我想谈一个现象。现在的作家大量开始进行现实主义的复归。阎连科《炸裂志》余华《第七天》刘心武《飘窗》等等……甚至最近某85后作家都已经开始尝试现实主义类型作品。总的来说，至少是一个好的现象——作家开始关注当下。但是与此同时的一个问题是，当有的乡土社会还在进入现代性的进程中时，城市已经适应了后现代的社会节奏。这种错位让60作家变得难以应付。而年轻作家缺乏对于整个社会的理解与关怀，更无法写出好的作品。3.最后我想谈一下2006年的骂战。那个时候我才12岁，并没有对于骂战的一丝一毫的印象。但是，当我翻回当时的文章的时候，我只看到了白烨理性的分析与韩寒卑劣的谩骂。然而真正令人吃惊的是韩寒的拥趸竟然如此追随韩寒一起进行人身攻击。如此的反智主义让人不寒而栗，也让人见识到了谩骂与粉丝的力量。是的，谁有粉丝，谁就有话语权。我并没经历那段时间，但是毫无疑问这个影响是巨大且恶劣的。人们一夜之间找到了成名的捷径：炒作、粉丝经济、骂战……并将文学的尺度狠狠加以唾弃，如同文革一样令人可怕。而十年之后，郭敬明等人，仍旧利用这种方式获取着利益，不过更为“高端”罢了。陆天明曾经在当时发表过一篇声明：我静静地看着你们，年轻人，当你们把对这个社会的一切不满都用如此肮脏和粗野、不人道不人性的方式发泄到我头上的时候，当这一切都离开了我们需要讨论的文学的时候，我仍然要求自己静静地看着。有人说，十年后，这个世界就是你们的了，你们就要接管这个中国和世界了。是吗？我们这些老人就该彻底滚蛋了。我等着这一天……静静地等着……然而很遗憾，十年之后，80后作家放弃了写作的尝试。红旗还在飘扬，没有固定方向。革命还在继续，红色老头最有力量。林林总总说了这么多，作家未来的方向是什么？网络文学的写手充斥着网络阅读，60年左右作家进步甚微，对于现实社会的洞见并不明晰，文学地位异常卑微，难以发声。我所能想到的，只是与诸君共勉，多踏实读书，多写一点对得起自己良心的东西，就这样。（题主也是写东西的？）
近年来，中国的文学发展方向却实有点耐人寻味，网络小说占据了更大的位置，许多出版社的投稿邮箱都是以约稿为主。也就是说，如果你在网上没有太多名气，出版商是不会出你的书的。只不过，这个是我在询问如何投稿时通过交流知道的，就先不说其真实度。但听到或者看到这样的话，肯定会有一批人却步的。就新人而言，我近几年几乎把所有新出版的热门书籍都看了，感觉上与上一代人的文字有很大不同。上一代的文字我不评说，我觉得我暂时没那资格。新一代的文学，在叙述方面，大多是零零碎碎的，也就是我们所说的“野”，没有经过特殊的文学方式处理。实际上，有大成就的文学家都不见得有什么系统的训练或者文学教育。他们聆听大自然，聆听人们的声音，用心来写心。这样的文字，才接近于天然，才是纯粹的，不加修饰的美。新一代的人并不是没有才华，而是现在的经济和科学发展，以及人们的需求决定了他们的写作方式和文字风格的形成。一字一句，就好像和朋友述说一样，断断续续，好像情不自禁地难过了，哽咽了。而不似老一代那样一长溜的叙说，各种文体有各种写法。现在已经普遍混淆了。也不能说新一代的文学毫无作用，比较新文学提起的那段时间也遭到不少反对，外界压力不可谓不大。现在虽然开放了，人们接受能力强了。但面对大家觉得文学是在没落，似乎他们写的东西毫无作用，浪费了资源一样，他们也是有不少压力的。他们也鼓舞了不少人，将这个社会的某一个模样展现出来了，写出了很多人的心声。我们不应该否认他们。只是，如果一种文体（我不知道现在这种表达方式称为什么好，姑且使用这个名词）流行了之后，大家都普遍使用，而不去寻找适合自己的语言的话，那么中国的文学极有可能走下坡路。文学是要多元的发展的，有些东西意犹未尽已经很可以了，不需要多余的扩展。而有一些还没有发展创新的东西，需要我们用心去发掘，多一点儿，再多一点儿，也许中国文学的发展就起来了。
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